filmhandledning Moulin Rouge

Mer än att enbart bli publiksuccé- er har vissa filmer också förmå- gan att bli stilbildande som film- konstverk och modefenomen. Moulin Rouge är en sådan film. Med omsusade storstjärnor som Nicole Kidman och Ewan McGre- gor har den lyckats nå en popula- ritet som sträcker sig från biogra- mörkret och in till såväl dagstid- ningarnas nöjessidor och sön- dagsbilagor som till veckotidning- arnas sidor med råd kring smink och mode. Eller som det heter i tidningen Amelia (nr 22, 2001), där man under rubriken ”Syndigt snyggt” bland annat kan få lära sig hur man lägger ”Moulin Rou- ge-makeupen”: ”Succéfilmen ’Moulin Rouge’ inspirerar modet Satine och Christian i Baz Luhrmanns musikal ”Moulin Rouge”. I rollerna Nicole och gör dig syndigt snygg till Kidman & Ewan McGregor. höstens fester.” Myterna om den parisiska syndiga kabarén är skall tillbringa sin fritid tillsammans grund som bland annat operaregissör många och lever alltså fortfaran- med honom och inte med Christian, och redaktör för modetidningen Vogue. de. som inte bara vill vara med Satin utan Som långfilmsregissör debuterade som också vägrar acceptera några Luhrmann 1992 med den romantiska Rekommenderad från åk 9 manusändringar. komedin Strictly Ballroom – de förbjud- Konflikten mellan Christian och Her- na stegen, en film om ett tävlingsdan- tigen, mellan Den Gode och Den Onde, sande par. En filmhandledning av utspelar sig därmed på två fronter, i en Luhrmanns nästa film var en djärv PETER DAHLÉN kamp om både Kvinnan och rätten till och modern version av William Sha- slutlig konstnärlig utformning av pjä- kespeares tragedi Romeo & Julia (1996) Filmens handling sens handling. Satin själv intar ett slags med Leonardo DiCaprio och Claire Filmens handling utspelar sig kring mellanposition: hon vill förvisso hellre Danes som det unga kärleksparet. Ro- kabaré- och varietérestaurangen Mou- vara med Christian än med Hertigen, meo & Julia blev en enorm framgång lin Rouge och dess teatraliska värld. I samtidigt som hon ser pjäsen som en över hela världen, inte minst hos den berättelsens centrum står den passio- möjlighet att etablera sig som en riktig unga biopubliken. nerade kärleken mellan den förföriska skådespelare och få ära och berömmel- Baz Luhrmanns tredje film är Moulin show-artisten Satine, den klarast lysan- se. För att nå detta mål är hon, till skill- Rouge, den tredje och avslutande delen de stjärnan på det dekadenta nöjespa- nad från Christian, beredd till vissa för- i vad som kallats "Röda ridån"-trilogin, latset Moulin Rouge, och den unge sakelser och kompromisser gentemot vilket syftar på att alla tre filmerna har oskuldsfulle, fattige poeten Christian. de krav som uppställs av Hertigen. Di- en starkt teatralisk form, att de är på- Året är 1899 och Christian, som kom- rektör Ziedler tycker inte om den be- tagligt stiliserade. I Strictly Ballroom mit från Skottland året innan, börjar räknande Hertigen han heller men kän- var varenda yta ett potentiellt dans- berätta en historia – sin historia. Det är ner sig tvungen att inta en pragmatiskt golv, i Romeo & Julia hade teatern historien om hur han trotsar sin far och affärsmässig hållning till hela företa- sprängts, spritts ut och blivit oskiljakt- anländer till Montmartre, där han lie- get, och försöker därför förmå både lig från (den filmiska) verkligheten. I rar sig med konstnären Toulouse-Lau- Satin och Christian, som han trots allt Romeo & Julia hade teatern, liksom i trec och Bohemerna som tror på frihet, gillar, och då särskilt Satin, att gå Her- Moulin Rouge, också annekterats och sanning, skönhet och kärlek. Tillsam- tigen till mötes. Både Ziedler och Satin perverterats av makten, i Moulin Rouge mans försöker de sälja en pläs till Mou- lever alltså enligt devisen ”The Show representerad av Hertigen. I Moulin lin Rouge, vars direktör i sin tur måste Must Go On”, medan Christian har en Rouge finns heller inte en fläck som ha en ekonomisk garant för att kunna mer idealistisk syn på den konstnärliga inte också är en estrad, och som här sätta upp den. En sådan ”sponsor” hit- skapandeprocessen. inkluderar hela universum: till och tar han i en rik Hertig, vilken liksom med månen är en artist. Christian förälskar sig i Satin. För att Filmens regissör släppa till pengar kräver Hertigen att Filmen är regisserad av australiensaren Nöjestemplet Moulin Rouge manuset skall ändras, och att Satin Baz Luhrmann (f. 1962) med en bak- Moulin Rouge betyder Röda Kvarn och

Filmhandledning utgiven av Svenska Filminstitutet/Zoom 1/2002 Tel: 08-665 11 00 www.sfi.se/zoom är en danslokal med varieté i Paris, spe- slutade växa. Därmed var lille Henri hade sin storhetstid från c:a 1930 till ciellt känd för sin cancan (som betyder dömd till ett liv som krympling (han 1955, alltså från tiden för ljudfilmens ”uppsluppen dans”, men även ”skvaller”, blev bara 152 centimeter lång). Toulou- genombrott till dess att televisionsmedi- ”förtal”). Moulin Rouge öppnade 1889 se-Lautrecs ofördelaktiga (vissa kallar et kom med sina många show-program. under ledning av direktören Charles det monstruösa) yttre ledde till ett utan- Några artister vi förknippar med denna Ziedler och var särskilt på modet i bör- förskap, en ”outsiderposition”, i det epok är Fred Astaire, Ginger Rogers, jan av 1890-talet. samhälle han annars var född att behär- Judy Garland, Gene Kelly och Frank Moulin Rouge finns fortfarande men ska. Ensam, fumlig, alkoholiserad och Sinatra. är betydligt mer rumsrent än det var på frånstötande sökte han anonymitet på Under 1960-talet levde musikalgenren den tiden, med rena familjeföreställ- bordellerna. Liksom filmens Christian en på det stora hela tynande tillvaro, ningar på programmet. Då var dansöser- bröt Toulouse-Lautrec som 20-åring med även om två av decenniets stora filmsuc- na mer eller mindre prostituerade och i familjen, som inte förstod hans önskan cér var just musikaler: Mary Poppins publiken samlades allt från rika (äldre) att bli professionell konstnär. Det ansågs (1964) och Sound of Music (1965), båda herrar som ville – och hade råd att – inte ståndsmässigt nog. med Julie Andrews i huvudrollen som njuta av unga kvinnor, till vanliga arbe- I filmen gestaltas Henri de Toulouse- God och lekfull Mor. tare och fina damer. Man drack vin i Lautrec av John Leguizamo, som även Den amerikanska filmmusikalen fick stora mängder men också den farliga 75- medverkade i Luhrmanns förra film sedan nytt liv med Cabaret (1972), som procentiga absinten. Bland de prostitue- Romeo & Julia. Liksom Nicole Kidman, lyfte fram dekadensen i Berlins hektiska rade härjade den då dödliga könssjuk- Ewan McGregor och Jim Broadbent som nöjesliv som avslöjande återspeglade ett domen syfilis. spelar direktör Ziedler så framför Legui- samhälle i djupaste kris åren kring na- Det är ingen tvekan om att dåtidens zamo själv sina sångnummer i Moulin zisternas maktövertagande 1933. I den Moulin Rouge härbärgerade många Rouge. kvinnliga huvudrollen gav Liza Minnelli olyckliga och exploaterade själar likt fil- som sångerskan Sally gestalt åt en utma- mens Satine, men kabarén stod på sin ★ Är Christians renhjärtade syn på nande sensualism och frejdig bekym- tid också för någonting ganska radikalt. konstnärsrollen och det konstnärliga merslöshet i en kaotisk och hotfull tillva- Kvinnorna som dansade cancan på Mou- skapandet något som också delas av ro, precis som senare Nicole Kidman i lin Rouge var starka och härdade och regissören Baz Luhrmann? Hur skildras Moulin Rouge. Det finns fler uppenbara den råa cancan-dansen med sin kvinnli- Christan, Toulose-Lautrec och de andra beröringspunkter mellan Cabaret och ga vulgaritet kan ses som en del av en – Bohemerna i filmen? Ses de som hjältar, Moulin Rouge än de ledande kvinnoge- förvisso kommersiellt grundad – kamp som naiva lycksökare eller något annat? stalternas öden i en hård kabarét- och för frigörelse från kyrkans trångsynthet Framstår direktör Ziedler som god eller nattklubbsmiljö. I Cabaret möter Sally och fientliga inställning till sinnlig njut- ond, och varför? Hur väver filmen ihop den kultiverade och bisexuelle engels- ning. Oskyldigt blottade bröst och stjär- den berättelse Christan ger oss med fil- mannen Brian, och har samtidigt en för- tar var ett tecken på det. mens berättelse om Christan och den trolig vän i nattklubbens konferencier. pjäs som Christian själv skrivit åt Moulin Både Sally och Brian förförs och utnytt- Konstnären Henri de Toulouse- Rouge? jas av en rik playboy, Max. I Moulin Lautrec Rouge utnyttas både Satine (sexuellt) Moulin Rouge och dess miljö har gjorts Orfeus-myten och Christian (som konstnär) av Herti- känd för eftervärlden och fått ett när- Historien om Moulin Rouge är inspirerad gen, men har också en förtrolig i direk- mast mytiskt skimmer över sig inte av den klassiska Orfeus-myten om en tören Ziedler. Liza Minnelli var även minst genom de målningar som Henri ung poet och musiker, som stiger ner i med i New York, New York (1977), som, de Toulouse-Lautrec (1864—1901) gjor- underjorden för att söka efter den full- liksom Moulin Rouge, var ett slags pas- de av det parisiska nattlivet just under ändade kärleken. ”Det är en myt om ide- tisch på filmmusikaler från genrens den period då Moulin Rouge var popu- alism, att bli vuxen och insikten om att glanstid. lärt. Toulouse-Lautrecs målningar är händelser inträffar i tillvaron bortom Musikalen fick under 1970-talet också skickligt iakttagna framställningar från vår kontroll: en älskad människas död, sina avnämare i de populära ungdoms- Moulin Rouge och andra bordeller, ett förhållande som inte varar”, förklarar filmerna Saturday Night Fever (1977) och danslokaler, kabaréer och kaféer på regissören Baz Luhrmann: ”Enligt Grease (1978), båda med John Travolta i Montmartre, en stadsdel i Paris, högt Orfeus-myten kommer detta antingen huvudrollen som viril och levnadsglad belägen på floden Seines högra strand förgöra dig eller så konfronteras du i ung man på friarstråt. Bland 1980-talets och speciellt känd som konstnärskvar- underjorden med ditt öde och återvän- succéer märks Flashdance (1983) och ter. Montmartre har för fransmännen der till livet som en mognare människa.” Dirty Dancing (1987). och omvärlden kommit att symbolisera Något som präglade många musikal- såväl landets storhetstid som dess ”tjusi- ★ Hur passar denna myt in på Christians filmer under den klassiska perioden, ga” förfall. Det är en epok i fransk och öden och äventyr i filmen? Vad är det och som försvann i exempelvis Saturday europeisk nöjeshistoria som fått beteck- för öde han konfronteras med i under- Night Fever och Dirty Dancing, men som ningen La Belle Epoque. Speciellt älska- jorden: vad är det som representerar är tillbaka med Moulin Rouge, är det fritt de har Toulouse-Lautrecs affischer blivit underjorden och i vilken mening kan orealistiska och absurda i många av som föreställer dansande cancan-flickor man säga att han återvänder till ”livet” dansnumren. Varken Travolta i Satur- i stora, frasande kjolar och hattar med som en mognare människa? day Night Fever eller Patrick Swayze i vajande plymer. Dirty Dancing börjar plötsligt att sjunga Även som person har Toulouse-Lau- Moulin Rouge som filmmusikal eller dansa för sina kvinnor, för att däri- trec kommit att inkarnera en romantisk Många menar att Baz Luhrmann med genom uttrycka sin kärlek till dem. I konstnärs-myt. Född aristokrat med en Moulin Rouge återuppfunnit en filmgen- Moulin Rouge, däremot, kan allt och ing- ärftlig skelettsjukdom bröt han vid 12 re som länge varit död: musikalfilmen. enting föranleda musikaliska utbrott. års ålder sina båda lårben varvid benen Den klassiska Hollywood-musikalen Det är en film som helt lever genom sin dans och musik. Även i Grease, som på till uttryck? Hur uttrycks relationer mel- Litteratur ett pastischartat sätt imiterar rockens lan individ och kollektiv och mellan Arnold, Matthias: Henri de Toulouse- musik- och stilelement från det sena vänner och fiender genom filmens dans- Lautrec 1864—1901. Livets Teater (rikt 1950-talet på samma sätt som Moulin nummer? Vilka övriga relationer och illustrerad med färgbilder), Benedikt Rouge imiterar 1890-talets kabaréscen, aktiviteter får de olika dansnumren sym- Taschen, 1990. kan shownumren inträda med liten eller bolisera och förstärka? Vad är det som Eightved, Michael: Musicals: storbyscene ingen motivation eller grund i själva be- gör att filmens konflikter får sin lösning og drømmerum, Köpenhamn 1997. rättelsen (om kärleksparets längtan och och att kärleksparet förenas, och vilka Gramfors, Chi An: ”Från musikal till vedermödor) – en berättelse som i Grea- egenskaper är det de hittar hos och lär rockvideo – ett historiskt tvärsnitt”, i se egentligen är lika tunn och enkel som sig av varandra? You ain't heard nuthin' yet!, Svenska den i Moulin Rouge. Filminstitutet 1993. Icke desto mindre har sång- och dans- Musiken i Moulin Rouge Haslum, Bengt: Operett och musical: en numren olika funktioner i Moulin Rouge. Ett ledande musikaliskt motiv i Moulin kavalkad i ord och bild från Offenbach Ibland får de symbolisera huvudperso- Rouge är sången ”Your Song”, av Elton till vår tids musical, Stockholm 1971. nernas längtan efter varandra, andra John och som finns med på dennes LP- Keeler, Greg: ”Vägen över Verrazano- gånger får de ge uttryck för någons inre skiva Elton John som gavs ut 1970. Här bron” (analys av Saturday Night Fever), i tankar eller en allmän kollektiv glädje bryter regissören upp denna popballad Kjell Jerselius m.fl. (red.): Play it again, över ett uppnått mål eller resultat. för att hitta ”teatern” i den och gör den sam. Tjugo texter om film och TV, Man kan, bland annat, dela in musi- till material för en lång sekvens av tala- Uppsala 1984. kalgenren i tre kategorier: 1) ”The fairy de repliker, arior, duetter och ensemble. Kindblom, Mikaela: ”Dirty Dancing eller tale musical” eller sagomusikalen, som En av de mest mödosamma processer- hur man tvättar byken ren” (analys av kännetecknas av att kärleksparets före- na i skapandet av filmkonstverket Mou- Dirty Dancing), Filmhäftet oktober 1988. ning förverkligar ett fantiserat eller sym- lin Rouge var just att väva in musiken i Kolbjørnson, Tone Kristine: ”Film-musi- boliskt kungarike som paret härskar handlingen. Varje musikstycke som före- kalsk sanselighet”, Norsk medietidsskrift över (”to marry is to govern”), 2) ”The kommer i filmen är handplockat för att nr 2, 1995. show musical” som utmärker sig genom föra historien ytterligare ett snäpp fram- Kolbjørnson, Tone Kristine: Dansing i att föreningen av paret sammanfaller åt. Resultatet blev ett sinnrikt musikur- Hollywood. Punktnedslag i film-musika- med succé inom nöjesbranchen (”to val som är både kärleksfullt och respekt- lens historie, Rapport nr 35 (Doktorsav- marry is to create”), 3) ”The folk musi- löst komponerat. Iklädda gräddiga ka- handling), Institutt for medievitenskap, cal” där det är kollektivets sammanhåll- baré- och vaudeville-kostymer paraderar Universitetet i Bergen. ning och gemenskap som hyllas. verk av The Beatles, Marc Bolan, Nirva- Nyström, Martin: ”Allt går att dansa och Huruvida en musikalfilm kan hänfö- na, Fat Boy Slim, Madonna, Sting och sjunga”, Dagens Nyheter 23/10 2001. ras till en av dessa tre kategorier beror David Bowie genom högtalarna. I samband med premiären på Moulin på hur filmen skildrar (det heterosexuel- Ett relevant begrepp vid en analys av Rouge har förlaget Allen & Unwin publi- la) kärleksparets väg mot en förening; musikens roll och funktion i Moulin cerat en rikt illustrerad bok om inspel- en förening som kan anta direkt metafy- Rouge är ”intertextualitet”. Exempelvis ningen av filmen producerad av siska drag och alltså inte utesluter den inleds filmen med att Nicole Kidman/ Bazmark Design. enes jordiska bortgång, som i Moulin Satine sitter i en takgunga och sjunger Rouge där den dödsmärkta Satine till ”Diamonds are a girls best friend” som PRODUKTIONSUPPGIFTER slut dukar under för sin sjukdom. Efter- Marilyn Monroe sjöng redan 1953 i film- Australien 2001 som musikalen är mytisk till sin natur så musikalen Gentlemen föredrar blondiner. Manus: Baz Luhrmann & Craig Pearce innebär kärleksparets förening också en Senare har även Madonna, vars tidiga Regi: Baz Luhrmann förening på en högre eller mer abstrakt hit ”Like a virgin” också används i Foto: Donald McAlpine Design: Catherine Martin nivå av mer övergripande samhälleliga Moulin Rouge, anspelat på Gentlemen Klippning: Jill Bilcock motsättningar, som till exempel mellan föredrar blondiner i videon till sin hitlåt tvång/frihet, stabilitet/förändring, arbe- ”Material girl”. Moulin Rouge är alltså en I ROLLERNA te/nöje, rik/fattig, högkultur/lågkultur film där de filmiska och musikaliska Satine – Nicole Kidman etc. referenserna bildar ett intrikat nätverk Christian – Ewan McGregor Den enskilda musikalens projekt blir av referenser till varandra. Den paradox- Ziedler – Jim Broadbent alltså att harmonisera de värden som i ala effekten blir att filmen med sitt his- Hertigen – Richard Roxburgh berättelsens inledning framställs som toriska motiv suger in film- och musik- Toulouse Lautrec – John Leguizamo oförenliga. För att det skall kunna ske historien i ett slags evigt, historielöst måste kvinnan införliva några av man- (postmodernt) ”nu”. TEKNISKA UPPGIFTER Speltid: 127 minuter nens egenskaper och vice versa. Det är ★ Format: Panavision 1:2,35 alltså egentligen inte parets själva före- Ge några exempel på kända sånger Ljud: Dolby SR ning som är filmens poäng, men fram- som används i filmen och hur de an- Censur: Från 7 år visningen av de processer som gör att vänds för att understryka och betona Svensk premiär: 5.10.2001 olika uppsättningar av värdemotsätt- vissa handlingsmoment. Vilka olika ningar homogeniseras eller neutralise- intertextuella referenser till andra filmer DISTRIBUTION ras. förekommer i Moulin Rouge, och varför 20th Century Fox, Box 55 710, 114 83 till just dessa filmer? Vad finns det för Stockholm Tel 08-566 26 100, fax 566 26 ★ I vilken eller vilka av de tre kategori- likheter och skillnader mellan uttrycks- 149 www.foxfilm.se erna kan Moulin Rouge placeras inom? formerna i filmmusikaler och rockvide- Vilka är filmens huvudkonflikter och or? vilka mer grundläggande värdemotsätt- ningar är det som därigenom kommer