Catalogo De Las Exposiciones De Arte En 1963
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La Pintura Mural Mexicana
La pintura mural mexicana En las culturas prehispánicas mesoamericanas se realizaron extraordinarias pinturas murales como las de Cacaxtla en Tlaxcala y las mayas de Bonompak (en México), que conmemoran pasajes bélicos, junto a sus protagonistas, exquisitamente ataviados. En el siglo XX, la resurrección de la pintura mural se debió principalmente a tres artistas mexicanos: Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros, quienes, desde 1920, trabajaron en distintas ciudades de la República Mexicana, de Estados Unidos y en algunos países de América Latina. Diego Rivera es el iniciador de la escuela mexicana de pintura mural, en la que destacan como grandes figuras José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. La intención era llevar a través; de la pintura, la enseñanza de la Historia de México, con sus hechos y personajes. Su obra la constituyen composiciones de vivos colores, que conmemoran la rebelión del pueblo contra los sistemas opresivos, la formación del mestizaje por la unión entre indígenas americanos y españoles, el pasado histórico y la proyección al futuro, la naturaleza humana con sus contradicciones, y, en síntesis, la búsqueda de la esencia humana y su trascendencia hacia la divinidad, todo ello dentro de un marco de monumentalidad. La pintura mural es uno de los aspectos más destacados del arte mexicano del siglo XX, además de una manifestación única en la época en que se produce. Muchos muralistas mexicanos han usado su arte para promocionar ideas políticas. De esta forma se decoraron edificios gubernamentales, bibliotecas, hospitales y escuelas en México y en otros países. Murales de México Justo Fernández López http://www.hispanoteca.eu El muralismo mexicano – 1920-1950 Al terminar el periodo revolucionario en México, en 1920, fue elegido presidente M. -
Julio Agosto 2019 Actividades Culturales Del INBAL
Actividades Culturales del INBAL PALACIO DE BELLAS ARTES PALACIO Julio Agosto 2019 Año XVII / núm. 4 Detalle, Erupción del Paricutín, 1943. Gerardo Murillo (Dr. Atl). Museo Nacional de Arte EJEMPLAR GRATUITO A DIRECTORIO SECRETARÍA DE CULTURA Alejandra Frausto Guerrero Secretaria Omar Monroy Unidad de Administración y Finanzas Natalia Toledo Subsecretaria de Diversidad Cultural y Fomento a la Lectura Edgar San Juan Padilla Subsecretario de Desarrollo Cultural Antonio Martínez Velázquez Enlace de Comunicación Social y Vocería INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Y LITERATURA Lucina Jiménez Directora General Laura Elena Ramírez Rasgado Subdirectora General de Bellas Artes Claudia del Pilar Ortega González Subdirectora General de Educación e Investigación Artística Dolores Martínez Orralde Subdirectora General de Patrimonio Artístico Inmueble Pedro Fuentes Burgos Subdirector General de Administración Lilia Torrentera Gómez Directora de Difusión y Relaciones Públicas Índice PALACIO DE JULIO / AGOSTO · 2019 BELLAS ARTES / PBA • • • • • Pág. 1 - 6 TEATRO • • • • • Pág. 7-15 DANZA • • • • • Pág. 16-21 Programación sujeta a cambios sin previo aviso MÚSICA • • • • • Pág. 22-31 AGENDARTE Año XVII núm. 4 Julio-Agosto 2019. Cartelera bimestral LITERATURA • • • • • Pág. 32-40 de distribución gratuita. Adolfo Martínez, editor; DDRP diseño editorial. Dirección de Difusión y MUSEOS • • • • • Pág. 39-49 Relaciones Públicas del INBAL Reforma y Campo Marte, Módulo A, 1.er piso, col. Chapultepec Polanco, NIÑOS • • • • • Pág. 50-53 C.P. 11560, Ciudad de México. -
Modelos De Gestión De Galerías De Arte Contemporáneo
COLEGIO DE HUMANIDADES Y CIENCIAS SOCIALES LICENCIATURA EN ARTE Y PATRIMONIO CULTURAL “Modelos de gestión de galerías de arte contemporáneo en la ciudad de México” TRABAJO RECEPCIONAL PARA OBTENER EL TÍTULO DE LICENCIADO EN ARTE Y PATRIMONIO CULTURAL PRESENTA: ABEL MATUS VERDUZCO Directora del trabajo recepcional: Mtra. Brenda Judith Caro Cocotle México, D.F., junio 2012 SISTEMA BIBLIOTECARIO DE INFORMACIÓN Y DOCUMENTACIÓN UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE LA CIUDAD DE MÉXICO COORDINACIÓN ACADÉMICA RESTRICCIONES DE USO PARA LAS TESIS DIGITALES DERECHOS RESERVADOS© La presente obra y cada uno de sus elementos está protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor; por la Ley de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México, así como lo dispuesto por el Estatuto General Orgánico de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México; del mismo modo por lo establecido en el Acuerdo por el cual se aprueba la Norma mediante la que se Modifican, Adicionan y Derogan Diversas Disposiciones del Estatuto Orgánico de la Universidad de la Ciudad de México, aprobado por el Consejo de Gobierno el 29 de enero de 2002, con el objeto de definir las atribuciones de las diferentes unidades que forman la estructura de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México como organismo público autónomo y lo establecido en el Reglamento de Titulación de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México. Por lo que el uso de su contenido, así como cada una de las partes que lo integran y que están bajo la tutela de la Ley Federal de Derecho de Autor, obliga a quien haga uso de la presente obra a considerar que solo lo realizará si es para fines educativos, académicos, de investigación o informativos y se compromete a citar esta fuente, así como a su autor ó autores. -
Sugerencias Para La Formulación De Propuestas De
Universidad Autónoma de San Luís Potosí Facultad del Hábitat Programas de la Licenciatura de Conservación y Restauración de Bienes Culturales Muebles HISTORIA DE LOS BIENES MUEBLES VI DATOS BÁSICOS DEL CURSO Semestre: VI Tipología: Teórica Clave: 76020 Carácter: Instrumental Área: Investigaciones Humanísticas Tipo: Obligatoria Departamento: Humanidades Horas clase: 3 Carrera: CRBCM Horas trabajo adicional 3 Elaboró: Rest. Javier Quirós Vicente Créditos: 6 Revisó: Dr en Arq Alejandro I. Galván Arellano / Ing. Ada María Avilés Quiroz Fecha: Abril de 2009 OBJETIVOS DEL CURSO Objetivos Al finalizar el curso el estudiante será capaz de: generales El alumno será capaz de comprender la producción de los distintos bienes culturales del siglo XX, así como su concepto y sus valores. Tanto en el ámbito de lo nacional como en lo internacional, diferenciará las producciones características en las distintas regiones del territorio mexicano y podrá realizar juicios críticos de las producciones artísticas. Objetivos Unidades Objetivo específico específicos 1. Porfirismo en el Analizará y comprenderá como el modo de pensar y de arte y la vida expresarse en la época del porfiriato se reflejó en una serie de cotidiana lenguajes y manifestaciones que influyeron en el arte y en la vida cotidiana de manera variada pero contundente. Considerando el concepto y valores del bien mueble. 2. El Analizará y reflexionará sobre la evolución en la expresión del Nacionalismo nacionalismo de corte revolucionario que influyó el ámbito revolucionario artístico del México independiente. Dando énfasis en el concepto y valores del bien cultural mueble y su evolución. 3. La Nueva Analizará y comprenderá la formación de las nuevas figuración: las escuelas y corrientes artísticas de vanguardia y la vanguardias y presencia de una nueva generación de lenguajes y la generación de ruptura manifestaciones de ruptura, ante el pensamiento de la época. -
Introduction and Will Be Subject to Additions and Corrections the Early History of El Museo Del Barrio Is Complex
This timeline and exhibition chronology is in process INTRODUCTION and will be subject to additions and corrections The early history of El Museo del Barrio is complex. as more information comes to light. All artists’ It is intertwined with popular struggles in New York names have been input directly from brochures, City over access to, and control of, educational and catalogues, or other existing archival documentation. cultural resources. Part and parcel of the national We apologize for any oversights, misspellings, or Civil Rights movement, public demonstrations, inconsistencies. A careful reader will note names strikes, boycotts, and sit-ins were held in New York that shift between the Spanish and the Anglicized City between 1966 and 1969. African American and versions. Names have been kept, for the most part, Puerto Rican parents, teachers and community as they are in the original documents. However, these activists in Central and East Harlem demanded variations, in themselves, reveal much about identity that their children— who, by 1967, composed the and cultural awareness during these decades. majority of the public school population—receive an education that acknowledged and addressed their We are grateful for any documentation that can diverse cultural heritages. In 1969, these community- be brought to our attention by the public at large. based groups attained their goal of decentralizing This timeline focuses on the defining institutional the Board of Education. They began to participate landmarks, as well as the major visual arts in structuring school curricula, and directed financial exhibitions. There are numerous events that still resources towards ethnic-specific didactic programs need to be documented and included, such as public that enriched their children’s education. -
Finding Aid for the Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154
Center for Creative Photography The University of Arizona 1030 N. Olive Rd. P.O. Box 210103 Tucson, AZ 85721 Phone: 520-621-6273 Fax: 520-621-9444 Email: [email protected] URL: http://creativephotography.org Finding aid for the Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154 Finding aid updated by Meghan Jordan, June 2016 AG 154: Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 - page 2 Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154 Creator Bravo, Lola Alvarez Abstract Photographic materials (1920s-1989) of the Mexican photographer Lola Alvarez Bravo (1903 [sometimes birth date is recorded as 1907] -1993). Includes extensive files of negatives from throughout her career. A small amount of biographical materials, clippings, and publications (1901-1994) are included. The collection has been fully processed. A complete inventory is available. Quantity/ Extent 32 linear feet Language of Materials Spanish English Biographical Note Lola Álvarez Bravo was born Dolores Martínez de Anda in 1903 in Lagos de Moreno, a small city in Jalisco on Mexico's Pacific coast. She moved to Mexico City as a young child, after her mother left the family under mysterious circumstances. Her father died when she was a young teenager, and she was then sent to live with the family of her half brother. It was here that she met the young Manuel Alvarez Bravo, a neighbor. They married in 1925 and moved to Oaxaca where Manuel was an accountant for the federal government. Manuel had taken up photography as an adolescent; he taught Lola and they took pictures together in Oaxaca. Manuel also taught Lola how to develop film and make prints in the darkroom. -
Juan Rulfo Y Comala
Memoria V Foro Colima y su Región Arqueología, antropología e historia Juan Carlos Reyes G. (ed.) Colima, México; Gobierno del Estado de Colima, Secretaría de Cultura, 2009. Juan Rulfo y Comala C. P. Enrique Ceballos Ramos Introducción El genio de nuestra literatura mexicana, Juan Rulfo, escribió dos libros fundamentales El Llano en Llamas en 1953 y Pedro Páramo en 1955. Rulfo es el autor de las letras mexicanas mas estudiado, traducido y biografiado. Su novela Pedro Páramo la desarrolla en un pueblo fantasma llamado Comala, que así también se llama nuestro Comala, ubicado a unos cuantos kilómetros de nuestra capital. Me entró la inquietud de por qué bautizó así al pueblo fantasma y me propuse tratar de investigar la razón. Siempre escuché la versión de que tenía un tío sacerdote en Comala y que por eso escogió el lugar. Cualquiera que haya sido la razón de escoger a Comala, a los colimenses nos benefició porque puso el nombre de nuestro querido Comala en al ámbito literario mundial. Cronología de Rulfo 1917 Nace Juan Nepomuceno Carlos Pérez Rulfo Vizcaíno el 16 de mayo en Sayula, Jal. 1923 Su padre, Juan Nepomuceno Pérez Rulfo es asesinado en San Pedro Toxin. Queda Rulfo huérfano a los 6 años, vivía entonces en San Gabriel, Jal. 1 1926 Teniendo 9 años de edad estalla la guerra cristera. El cura Irineo Monroy desplaza la biblioteca del curato de San Gabriel a la casa de la familia Vizcaíno. Ahí Rulfo aprendió a leer. 1927 A los 10 años es enviado al orfanatorio Luís Silva en Guadalajara. En noviembre muere su madre María Vizcaíno Arias. -
Doctor Ricardo Camacho
Doctor Ricardo Camacho El Doctor Ricardo Camacho es Curador de Arte, Coleccionista de Arte, así como especialista en la venta de obras de Pintores, Escultores y Fotógrafos de nombre internacional. Como Curador su labor principal es mantener la integridad, la responsabilidad y hacerse cargo de las obras e ideas que contienen las colecciones especiales de arte, para así orientar la estructura y establecimiento de dichas colecciones. Es el puente entre Arte/Cultura y el mundo que generalmente desdeña las manifestaciones artísticas y culturales. Se enfrenta con la realización de una idea (exhibición de Arte) de la misma manera como un artista lucha con la creación de una obra de arte. En abril de 2019, es nombrado Curador en Jefe del Museo Morelense de Arte Contemporáneo Juan Soriano, museo que busca contribuir al conocimiento y disfrute del arte contemporáneo y moderno, a través de la preservación, la investigación y la exhibición de obras artísticas nacionales e internacionales. Es el espacio de exhibición más grande del estado de Morelos, distribuido en dos salas para exposiciones temporales llamadas Galería Central y el Cubo, además del Foro abierto, un espacio multidisciplinario. El museo incluye una biblioteca, un jardín escultórico y talleres para programas públicos. En Septiembre de 2018, reuniendo los requisitos del Claustro Doctoral de la Universidad del Instituto Americano de Cultura, por su relevante desempeño personal y profesional, por su destacado liderazgo y contribución en favor de la dignidad humana y su labor en la integración ética del saber y la práctica en beneficio de México y de la Humanidad, es investido como Doctor Honoris Causa. -
Jorge Ruiz Dueñas
Tierra Adentro: un caso de tradición y continuidad* Jorge Ruiz Dueñas es un escritor excepcional, un literato que se ha conducido con igual talento en la prosa narrativa y en la poesía. Cuando escribe prosa, lo hace con bellos acentos poéticos, con gráciles imágenes. Hombre formado en Baja California, suele mirar hacia las inmensidades marinas, una de sus obsesiones son las ballenas, las que han creado (Archivo coleccionable) tantas leyendas entre los hombres de mar, unos les temen, como Melville, representan sus temores, otros las aman y las han visto como cálidos islotes que simplemente transitan JORGE RUIZ DUEÑAS las aguas sin dañar a nadie. Una revisión casi exhaustiva también bajo el mecenazgo de universidades e de los grandes cetáceos es Tiempo de ballenas. Otra de sus incluso del “ogro filantrópico”, donde encontramos pasiones está en la cultura árabe, lo vemos en Las noches de los gestos instintivos de maestros inolvidables. Salé, posiblemente su obra más reconocida nacional e inter- Eludo ahora las categorías doctrinales de la nacionalmente. Tampoco ha dejado de lado el periodismo, el comunicación y de los movimientos influyentes. cultural y el político, abordando con lucidez, cultura y agu- Algunos ya lo han hecho y otros actualizarán ese deza distintos temas. Con prosa siempre cuidada, ha hecho recuento. Pero, ante el debate sobre la moderniza- singulares aportaciones. ción y la tradición nunca es ocioso reflexionar en Imposible dejar de lado al profesor universitario, al la herencia del paraíso de los ateneos con sus académico preocupado por la administración pública, al fun- patologías inevitables, enfrentadas a esa catástro- cionario ejemplar y al promotor cultural. -
Boletín De Adquisiciones De La Biblioteca Hispánica Enero 2008
BOLETÍN DE ADQUISICIONES DE LA BIBLIOTECA HISPÁNICA ENERO 2008 01 1000 años en Rapa Nui : arqueología del asentamiento / Patricia Vargas, Claudio Cristino y Roberto Izaurieta. - 1ª ed.. - Santiago de Chile : Universitaria, 2006. - 424 p. : il. ; 25 cm.. - (Imagen de Chile) ISBN 956-11-1879-3 1. Isla de Pascua 2. Arqueologia de Chile I. Vargas, Patricia II. Cristino F., Claudio III. Izaurieta, Roberto IV. Instituto de Estudios Isla de Pascua, ed V. Titulo. VI. Serie. 902(83) ICI 0B-34808 R. 376109 02 25 años Premio Nacional de Literatura Efrain Huerta : poesia: Tampico 1982-2006 / Sara Uribe, compiladora [Raquel Huerta-Nava, introduccion ; Jorge Mansilla Torres...[et al.]. - Mexico D.F. : Miguel Angel Porrua : Gobierno Municipal de Tampico, 2007. - 861 p. : fot. ; 23 cm Recoge en antologia la poesia premiada en 25 años ISBN 9789707019218 1. Poesias (Mexico) 2. Antologias 3. Premios literarios de Mexico I. Uribe, Sara, comp. II. Huerta Nava, Raquel III. Mansilla Torres, Jorge IV. Tampico. Gobierno Municipal. Direccion de Educacion y Cultura, ed. V. Premio Nacional de Literatura Efrain Huerta VI. Titulo. 860(72)-1 ICI 0B-34141 R. 375099 03 25 años Premio Nacional de Literatura Efrain Huerta : cuento: Tampico 1982-2006 / Sara Uribe, compiladora [Raquel Huerta-Nava, introduccion ; Arturo Castillo Alva...[et al.]. - Mexico D.F. : Miguel Angel Porrua : Gobierno Municipal de Tampico, 2007. - 539 p. : fot. ; 23 cm Recoge en antologia los cuentos premiados en 25 años ISBN 9789707019225 1. Cuentos (Mexico) 2. Antologias 3. Premios literarios de Mexico I. Uribe, Sara, comp. II. Huerta Nava, Raquel III. Castillo Alva, Arturo IV. Tampico. Gobierno Municipal. -
Beatriz Zamora
GALERIA ENRIQUE GUERRERO El negro de Beatriz Zamora. una celebracion de vida Información de Prensa 1. Invitacion 2. Texto 3. Currículum 4. Imágenes 29 enero 2015 – 7 marzo 2015. Galería Enrique Guerrero presenta la exposición individual de Beatriz Zamora, que se llevará a cabo a partir del jueves 29 de enero al 7 de marzo del año en curso, en sus instalaciones ubicadas en Horacio 1549 Colonia Polanco en la Ciudad de México. Invitacion: GALERIA ENRIQUE GUERRERO Texto: Cincuenta años de trayectoria, ochenta de vida. Beatriz Zamora es fuerte, poderosa y libre; ella es hija del universo. Ha sido la única mujer artista mexicana capaz de crear un sinnúmero de obras de arte con un solo color, el negro. El negro es el silencio, es la creación y el absoluto. Sus obras se rebelan ante los cánones preestablecidos y hablan por sí solos, feroces, apasionados, llámese incluso primitivos. Sus materiales, frutos de la naturaleza, surgen de la profundidad de la tierra para servir como un portal hacia lo infinito. Carbón vegetal, carburo de cilicio, acerina, negro de humo, obsidiana, e inclusive cuarzo negro son algunos de los elementos utilizados para crear estos portales hacia la contemplación. “El negro de Beatriz Zamora una celebración a la vida”, reúne más 30 obras realizadas en los últimos años. Currículum: Beatriz Zamora 1935. Ciudad de México. Exposiciones Individuales / Solo Shows (seleccionadas/selected) Desde 1962 hasta el 2013 ha realizado mas de 80 exposiciones individuales en la República Mexicana y en el extranjero. 2014 El Negro en el Tiempo, Museo de Arte Contemporaneo, Aguascalientes, México. -
Museo De La Solidaridad Chile: Fraternidad, Arte Y Política 1971-1973
FRATERNIDAD ARTE POLITICA 1971 -1973 40 AÑOS MUSEO DE LA SOLIDARIDAD POR CHILE FRATERNIDAD, ARTE Y POLITICA 1971 -1973 4 INDICE Un Modelo Cultural Experimental para el Mundo, Claudia Zaldívar | 08 Una Bandera es una Trama, Carla Macchiavello | 28 El Ejercicio Crítico de la Libertad, Dore Ashton | 48 Tiempos de Solidaridad: Conversación con Dore Ashton | 546Colección Solidaridad: Gesto Político y Fraterno, Carla Miranda | 108 Catálogo Razonado Colección Museo de la Solidaridad (1971 – 1973) Envío Argentina | 140 Envío Brasil | 152 Envío Encuentro de Artistas Plásticos del Cono Sur | 152 Envío Cuba | 154 Envío Ecuador | 160 Envío España | 162 Envío Estados Unidos | 170 Envío Francia | 174 Envío Italia | 193 Envío México | 201 Envío Polonia | 246 Envío Uruguay | 247 Obras Sin Antecedentes de Procedencia | 259 Casos Especiales | 261 Obras del Museo de la Solidaridad en Otras Colecciones | 262 Envío Gran Bretaña | 270 Indice | 282 English Texts | 289 5 Carta de invitación a formar el Comite Internacional de Solidaridad Artistica con Chile Mario Pedrosa y Danilo Trelles Enero 1972 MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE UN MODELO CULTURAL EXPERIMENTAL PARA EL MUNDO claudia ZaldiVAR DIRECTORA MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE 8 40 AÑOS FRATERNIDAD, ARTE Y POLITICA El Museo de la Solidaridad se fundó en 1972, y a cuarenta años de su inaugu- ración celebramos su existencia con la exposición 40 años Museo de la Solidaridad por Chile: Fraternidad, Arte y Política. Es en ese contexto que hemos realizado esta publicación, que se centra en la primera etapa del Museo de la Solidaridad, que va de 1971 a 1973, desde el momento de su fundación, cuando se piensa y se ges- ta como un modelo artístico cultural único para el mundo, hasta el Golpe Militar en Chile, cuando el Museo se clausura, logrando rearmarse nuevamente en el ex- tranjero años después.