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Corso Di Dottorato Di Ricerca in Storia Delle Arti Tesi Di Ricerca
Corso di Dottorato di ricerca in Storia delle Arti ciclo XXI Tesi di Ricerca «THE PHENOMENAL CONTRALTO» Vita e carriera artistica di Eugenia Mantelli SSD: L-ART/07 Musicologia e storia della musica Coordinatore del Dottorato ch. prof. Piermario Vescovo Supervisore ch. prof. Paolo Pinamonti Dottorando Federica Camata Matricola 808540 «THE PHENOMENAL CONTRALTO». VITA E CARRIERA ARTISTICA DI EUGENIA MANTELLI INDICE Introduzione p. 3 1. Biografia di Eugenia Mantelli p. 7 1.1. L’infanzia e gli studi p. 9 1.2. Il debutto al Teatro de São Carlos p. 13 1.3. La carriera internazionale p. 16 1.3.1. 1886: prima tournée in Sudamerica p. 17 1.3.2. 1887: seconda tournée in Sudamerica p. 24 1.3.3. 1889: terza tournée in Sudamerica p. 26 1.3.4. Eugenia Mantelli-Mantovani p. 28 1.3.5. Dal Bolshoi al Covent Garden p. 31 1.3.6. ¡Que viva Chile! Ultime tournée in Sudamerica p. 33 1.4. New York, il Metropolitan e le tournée negli Stati Uniti p. 36 1.4.1. Eugenia Mantelli-De Angelis p. 47 1.5. «Madame Mantelli has gone into vaudeville» p. 51 1.6. Mantelli Operatic Company p. 66 1.7. Attività artistica in Italia p. 69 1.8. Le ultime stagioni portoghesi e il ritiro dalle scene p. 81 1.9. Gli anni d’insegnamento p. 91 1.10.Requiem per Eugenia p. 99 1 2. Cronologia delle rappresentazioni p. 104 2.1. Nota alla consultazione p. 105 2.2. Tabella cronologica p. 107 3. Le fonti sonore p. 195 3.1. -
Manon Lescaut
CopertaToPrint_lsc:v 18-01-2010 10:57 Pagina 1 1 La Fenice prima dell’Opera 2010 1 2010 Fondazione Stagione 2010 Teatro La Fenice di Venezia Lirica e Balletto Giacomo Puccini Manon escaut L Lescaut anon anon m uccini p iacomo iacomo g FONDAZIONE TEATRO LA FENICE DI VENEZIA CopertaToPrint_lsc:v 18-01-2010 10:57 Pagina 2 foto © Michele Crosera Visite a Teatro Eventi Gestione Bookshop e merchandising Teatro La Fenice Gestione marchio Teatro La Fenice® Caffetteria Pubblicità Sponsorizzazioni Fund raising Per informazioni: Fest srl, Fenice Servizi Teatrali San Marco 4387, 30124 Venezia Tel: +39 041 786672 - Fax: +39 041 786677 [email protected] - www.festfenice.com FONDAZIONE AMICI DELLA FENICE STAGIONE 2010 Incontro con l’opera Teatro La Fenice - Sale Apollinee lunedì 25 gennaio 2010 ore 18.00 LUCA MOSCA Manon Lescaut Teatro La Fenice - Sale Apollinee venerdì 5 febbraio 2010 ore 18.00 PIERO MIOLI Il barbiere di Siviglia Teatro La Fenice - Sale Apollinee mercoledì 10 marzo 2010 ore 18.00 ENZO RESTAGNO Dido and Aeneas Teatro La Fenice - Sale Apollinee venerdì 14 maggio 2010 ore 18.00 LORENZO ARRUGA Don Giovanni Teatro La Fenice - Sale Apollinee lunedì 21 giugno 2010 ore 18.00 GIORGIO PESTELLI The Turn of the Screw Teatro La Fenice - Sale Apollinee mercoledì 22 settembre 2010 ore 18.00 Clavicembalo francese a due manuali copia dello MICHELE DALL’ONGARO strumento di Goermans-Taskin, costruito attorno alla metà del XVIII secolo (originale presso la Russell Rigoletto Collection di Edimburgo). Opera del M° cembalaro Luca Vismara di Seregno Teatro La Fenice - Sale Apollinee (MI); ultimato nel gennaio 1998. -
Pynchon's Sound of Music
Pynchon’s Sound of Music Christian Hänggi Pynchon’s Sound of Music DIAPHANES PUBLISHED WITH SUPPORT BY THE SWISS NATIONAL SCIENCE FOUNDATION 1ST EDITION ISBN 978-3-0358-0233-7 10.4472/9783035802337 DIESES WERK IST LIZENZIERT UNTER EINER CREATIVE COMMONS NAMENSNENNUNG 3.0 SCHWEIZ LIZENZ. LAYOUT AND PREPRESS: 2EDIT, ZURICH WWW.DIAPHANES.NET Contents Preface 7 Introduction 9 1 The Job of Sorting It All Out 17 A Brief Biography in Music 17 An Inventory of Pynchon’s Musical Techniques and Strategies 26 Pynchon on Record, Vol. 4 51 2 Lessons in Organology 53 The Harmonica 56 The Kazoo 79 The Saxophone 93 3 The Sounds of Societies to Come 121 The Age of Representation 127 The Age of Repetition 149 The Age of Composition 165 4 Analyzing the Pynchon Playlist 183 Conclusion 227 Appendix 231 Index of Musical Instruments 233 The Pynchon Playlist 239 Bibliography 289 Index of Musicians 309 Acknowledgments 315 Preface When I first read Gravity’s Rainbow, back in the days before I started to study literature more systematically, I noticed the nov- el’s many references to saxophones. Having played the instru- ment for, then, almost two decades, I thought that a novelist would not, could not, feature specialty instruments such as the C-melody sax if he did not play the horn himself. Once the saxophone had caught my attention, I noticed all sorts of uncommon references that seemed to confirm my hunch that Thomas Pynchon himself played the instrument: McClintic Sphere’s 4½ reed, the contra- bass sax of Against the Day, Gravity’s Rainbow’s Charlie Parker passage. -
Milka Trnina
Èitajte o glazbi i svim Èitajte o glazbi i svim nje-zinim pojavno- njezinim pojavnostima webzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuzici] stima iz pera naših ponajboljih pisaca iz pera naših ponajbo-? Èitajte o glazbi i svim u esejima i èlancima koje možete èitati ljih pisaca u esejima njezinim pojavnostima webzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuzici] na stranicama našeg èasopisa WAM. ? i èlancima koje možete iz pera naših ponajbo- Èitajte o glazbi i svim èitati na stranicama ljih pisaca u esejima njezinim pojavnostima našeg èasopisa WAM. i èlancima koje možete iz pera naših ponaj- èitati na stranicama boljih pisaca u esejima našeg èasopisa WAM. eseji i èlancima koje možete èitati na stranicama našeg èasopisa WAM. 1 Ilustracija Munir Vejzoviæ Marija Barbieri MILKA TRNINA - GREAT TOSCA Èitajte o glazbi i svim Čitajte o glazbi i svim njezinim pojavnostima njezinim pojavnostima iz pera naših ponaj- iz pera naših ponaj- Èitajte o glazbi i svim boljih pisaca u esejima boljih pisaca u esejima njezinim pojavnostima i èlancima koje možete i člancima koje možete iz pera naših ponaj-Èitajte o glazbi i svim èitati na stranicama čitati na stranicama boljih pisaca u esejimanjezinim pojavnostima našeg èasopisa WAM. našeg časopisa WAM. ? webzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzii èlancimanoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzinoaudijuimuziciwebzino koje možeteiz pera naših ponaj- -
Programa-Manon.Pdf
Socios Fundadores Alicia Bourdieu de Menéndez Behety Alejandro H. Dagnino Horacio C. M. Fernández Félix C. Luna Juan Archibaldo Lanús Frank Marmorek Horacio A. Oyhanarte Comisión directiva Presidente / Director general Frank Marmorek Secretario Juan Lasheras Shine Tesorero Enrique Rebagliati Vocal Fernando Romero Carranza Revisor de cuentas Horacio C. M. Fernández Director de elencos Claudio Ratier Gerente de administración y finanzas Cecilia Cabanne Gerente de producción Alejandro Farías Gerente de comunicación y marketing Carla Romano Atención de socios Lorena Mangieri Edición de publicaciones Graciela Nobilo Prensa OCTAVIA Comunicación y Gestión Cultural Buenos Aires Lírica es una asociación civil sin fines de lucro. Buenos Aires Lírica es miembro de OPERA America. Círculo de mecenas Tradicionales Abarrategui, Martín Erize, Mónica Frank Marmorek Adjoyan, Carlos Faifman, Judith V. Margarita Ullmann de Marmorek Alberti, Edgardo Marcelo Fernández Escudero, Josué Alvarez, Alicia Graciela Fernández, Horacio Alvarez, Jorge Ferreirós, Alicia Angió, Alicia Ferreria, Jose Luis Círculo de amigos Angió, Jorge Ferreyra, Mario Félix Antequera, Susana Fiorito, Guillermo Benefactores Arango, Meik Fliess, Reni Luna, María Araujo de Asencio, Medalla Forchieri, Aníbal Mitre, María Elena Arauz, María Antonieta Galanternik, Rafael Ares, Alejandro Garamendy, Arturo Arzeno, María Susana García Vega, Susana Protectores Atucha, Luisa Gelly Cantilo, Alberto Bade de Lanusse, Sofía Betro, Ricardo Gonzalez de Rojas, Adela Brull, Ana Briggiler, Delia González -
Manon Lescaut Madama Butterfly
Fondazione Giacomo Puccini LIRICA 2004-5 Lucca Centro Studi G. Puccini COMUNE DI LUCCA TEATRO DEL GIGLIO Teatro di Tradizione LIRICA 2005-6 MANON LESCAUT MADAMA BUTTERFLY COMITATO NAZIONALE CELEBRAZIONI PUCCINIANE 2004-2008 TEATRO DEL GIGLIO Teatro di Tradizione STAGIONE LIRICA 2005-6 In collaborazione con Ministero per i Beni e le Attività Culturali Regione Toscana Amministrazione Provinciale di Lucca Comune di Lucca Teatro del Giglio Centro studi Giacomo Puccini Fondazione Giacomo Puccini Lucca MANON LESCAUT AZIENDA TEATRO DEL GIGLIO Ilaria Del Bianco Presidente Gianni Simonetti Vice Presidente Lorenzo Azzi Marcello Petrozziello Luigi Viani Consiglieri Aldo Tarabella Direttore artistico Luigi Angelini Direttore generale TEATRO DEL GIGLIO - Teatro di Tradizione Stagione Lirica 2005-6: 16 settembre 2005 - 12 marzo 2006 Pubblicazione del Teatro del Giglio Numero unico, novembre 2005 A cura del TEATRO DEL GIGLIO e del CENTRO STUDI GIACOMO PUCCINI Ricerca iconografica Simonetta Bigongiari Progetto grafico Marco Riccucci Stampa Nuova Grafica Lucchese - Lucca - novembre 2005 Sommario 9 Introduzione del Sindaco di Lucca 11 Premessa del Presidente del Teatro del Giglio 15 Arthur Groos Manon Lescaut e il corso di una «passione disperata» 21 Adriana Guarnieri Corazzol Le polifonie di Manon Lescaut 39 La vicenda 41 Manon Lescaut facsimile del libretto Ricordi (1893) 103 Manon Lescaut a Lucca 107 Walter Pagliaro «Passione disperata» (Appunti di regia) Fondazione Teatro della Città di Livorno «C. Goldoni» Presidente Marco Bertini Direttore amministrativo -
Corso Di Laurea Magistrale
Corso di Laurea Magistrale in Musicologia e Scienze dello Spettacolo (ordinamento ex D.M. 270/2004) Verona 1890: musica e arti performative Relatore Ch. Prof. David Douglas Bryant Correlatori Prof.ssa Adriana Guarnieri Prof. Francesco Cesari Laureanda Elena Fortunato Matricola 799311 Anno Accademico 2011 / 2012 Indice Introduzione p. 1 1. Cenni storici p. 3 2. La stampa quotidiana veronese nell’Ottocento p. 6 2.1. Il giornale «L’Arena» p. 15 2.2. Concessionaria di pubblicità p. 18 3. I luoghi della musica a Verona p. 19 3.1. Spettacoli all’aperto p. 21 3.2. I principali teatri veronesi p. 22 3.2.1. Il teatro Filarmonico p. 22 3.2.2. Il teatro Ristori p. 29 3.2.3. Il teatro Nuovo p. 37 3.2.4. L’anfiteatro dell’Arena p. 40 3.2.5. I teatri diurni p. 45 3.2.6. Teatri minori p. 48 3.3. I caffè p. 53 3.4. I locali di divertimento serale p. 55 3.5. Le piazze p. 58 3.5.1. Piazza Bra p. 58 3.5.2. Piazza dei Signori p. 59 3.5.3. Piazza Erbe p. 59 3.5.4. Piazza San Zeno p. 60 4. L’offerta musicale veronese nell’Ottocento p. 62 4.1. L’opera lirica p. 62 4.2. La musica del popolo p. 66 4.3. La musica sacra p. 73 4.4. Le scuole di musica a Verona p. 77 5. Associazioni artistiche veronesi p. 84 5.1. La banda cittadina p. 84 5.2. Società corali veronesi p. -
Vestire L'opera Nell'ottocento: Il Costume
Bruna Niccoli VESTIRE L’OPERA NELL’OTTOCENTO: IL COSTUME D’ARTE ITALIANO NEL CONFRONTO EUROPEO SETTECENTO: È DI SCENA ‘CRITICAMENTE’ IL COSTUME Necessario dunque egli è a qualsiasi teatro, che voglia aspirare al buon gusto, l’avere un disegnatore particolare, e fisso per gli abiti.1 La cultura italiana nel secolo XVIII partecipa al vivace dibattito teorico sulla riforma teatrale dilagante in Europa, che pone il tema della messinscena su un piano d’interesse senza precedenti. Un’esigenza estetica accomuna il teatro di prosa e di musica: riconsiderare il ruolo della costumistica quale elemento autonomo ma allo stesso tempo al servizio dello spettacolo. Il costume deve pertanto riuscire in primis a porsi in relazione con la visione artistica sottesa allo spettacolo stesso.2 Se per la prosa spetta a Carlo Goldoni trasformare il costume grazie al suo lavoro sulla commedia borghese,3 a Francesco Algarotti si devono invece gli argomenti migliori a proposito dell’opera in musica.4 A metà secolo, Algarotti discute con efficacia il tema della verosimiglianza, già teorizzato in ambito francese da Denis Diderot che osserva: «Il pubblico non sa sempre desiderare il vero. Quando è nel falso, ci può restare secoli interi; ma è sensibile alle cose naturali».5 Il costume teatrale nel corso del Settecento assurge a elemento vitale nella concezione dello spettacolo proprio per quanto concerne il caso specifico del teatro d’opera, che a questa data si va svincolando dall’egemonia del mondo delle corti, simbolo ormai di un passato artistico, a favore della realtà dei nuovi teatri, pubblici e privati, che proliferano con successo a fine secolo XVIII.6 1 LEONARDO MARTINI, Ragionamento intorno alla foggia degli abiti teatrali, Estratto da Abiti antichi di diverse Nazioni, Torino, Nella Stamperia Reale, 1771, in MERCEDES VIALE FERRERO, La scenografia dalle origini al 1936, in Storia del Teatro Regio di Torino, Torino, Cassa di Risparmio di Torino, 1980, vol. -
Manon Lescaut
Todas sus compras, en Barcelona, sin salir de El Corte Inglés. ilíl Corte Inglés cuenta con 2 Agencia de Viajes, cambio de moneda Grandes Centros Comerciales en extranjera. Carta de Compras, Barcelona -Pza. de Cataluña y Restaurantes-Cafetería, Boutiques Diagonal— dedicados a la Moda y a sus Internacionales, souvenirs y artículos complementos, el Hogar, la Decoración, turísticos, admisión de Tarjetas de los Deportes... Pero, además cada Crédito... Todo para hacer más fáciles Centro de El Corte Inglés es todo un sus compras. mundo de atenciones y servicios: GRAN TEATRE DEL LICEU Temporada 1985/86 CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU GKNERALITAT DE CATALUNYA AJUNTAMENT DE BAR(:EU)NA SOCIETAT DEL GRAN TEATRE DEI. LICEIU (m SIVIUA LENCERIA PARA EL HOGÀR LA MUJER Y EL RECIEN NACIDO GRAN VIA CORTS CATALANES, 640 TELEFONO 318 24 98 08007 BARCELONA MANON LESCAUT Drama líric en 4 actes Llibret de diversos autors, inspirat en la novel·la homònima de l'Abbé Prévost Dilluns, 3 de març de 1986, a les 21 h., funció núm. 44, torn A Dimecres, 5 de març de 1986, a les 21 h., funció núm. 45, torn B Divendres, 7 de març de 1986, a les 21 h., funció núm. 46, torn C Diumenge, 9 de març de 1986, a les 17 h., funció núm. 47, torn T de Monés Mestres RESTAURANT Carme, 40 Dr. Dou, 2 Telf 317 06 99 / 08001 Barcelona Caria especial salida Liceu Extensa bodega de vinos, cavas catalanes y demás denominaciones de origen españolas, sin olvidar una representación de vinos y «champagnes» franceses. RESERVE SU MESA POR TELEFONO Y termine su noche E brindandocopa de conANNAuna 1^^A/ CODORNIU // A 50 M. -
Tosca | Grove Music Grove Music Online
11/6/2018 Tosca | Grove Music Grove Music Online Tosca Julian Budden https://doi-org.ezproxy.gc.cuny.edu/10.1093/gmo/9781561592630.article.O0 05948 Published in print: 01 December 1992 Published online: 2002 Melodramma in three acts by Giacomo Puccini to a libretto by Giuseppe Giacosa and Luigi Illica after Victorien Sardou’s play La Tosca; Rome, Teatro Costanzi, 14 January 1900. Floria Tosca a celebrated singer soprano Mario Cavaradossi a painter tenor Baron Scarpia Chief of Police baritone Cesare Angelotti former Consul of the Roman republic bass A Sacristan bass Spoletta a police agent tenor Sciarrone a gendarme bass A Gaoler bass A Shepherd-boy alto Roberti the executioner silent role Soldiers, police agents, noblemen and women, townsfolk, artisans Silent: cardinal, judge, scribe, oicer, sergeant Setting Rome, June 1800 In May 1889, less than a month after the première of Edgar, Puccini wrote to the publisher Ricordi begging him to obtain Sardou’s permission to set his play, ‘since in this Tosca I see the opera that I need: one without excessive proportions or a decorative spectacle; nor http://www.oxfordmusiconline.com.ezproxy.gc.cuny.edu/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-5000005948 1/6 11/6/2018 Tosca | Grove Music is it the kind that calls for a superabundance of music’ – by which he meant that it did not conform to the genre of ‘grand opera’ which had been in vogue in Italy since the 1870s. For the time being matters went no further and Puccini turned his attention to other subjects. -
Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Summer, 1980
C^ 'AC ^V.S.O.P^ «». '"IAS,, 1 4£«tt*Vt «*/7t4 |W /^M& Mjnd^ VSQp COGNAC ' « * N C I ^"'" r K.Ht:*l r.v^l «"<illl i-INrc (: hami>a(;ni c< )( ' E FI ??" N ME IN COONAr SINCE T^ . ^ 1724 1 S Ol Mil. COGNAC Rl GIOM BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA SEIJI OZAWA Jk Music Director .ff /%/ Seiji Ozawa, Music Director Sir Colin Davis, Principal Guest Conductor Joseph Silverstein, Assistant Conductor Ninety-Ninth Season, 1979-80 Trustees of the Boston Symphony Orchestra, Inc. Talcott M. Banks, Chairman Nelson J. Darling, Jr., President Philip K. Allen, Vice-President Sidney Stoneman, Vice-President Mrs. Harris Fahnestock, Vice-President John L. Thorndike, Vice-President Roderick M. MacDougall, Treasurer Vernon R. Alden Archie C. Epps III Thomas D. Perry, Jr. Allen G. Barry E. Morton Jennings, Jr. Irving W. Rabb Leo L. Beranek Edward M. Kennedy Paul C. Reardon Mrs. John M. Bradley George H. Kidder David Rockefeller, Jr. George H.A. Clowes, Jr. Edward G. Murray Mrs. George Lee Sargent Abram T. Collier Albert L. Nickerson John Hoyt Stookey Trustees Emeriti Richard P. Chapman John T. Noonan Mrs. James H. Perkins Administration of the Boston Symphony Orchestra, Inc. Thomas W. Morris General Manager Peter Gelb Gideon Toeplitz Daniel R. Gustin Assistant Manager Orchestra Manager Assistant Manager Joseph M. Hobbs Walter D. Hill William Bernell Director of Director 'of Assistant to the Development Business Affairs General Manager Caroline E. Hessberg Dorothy Sullivan Anita R. Kurland Promotion Administrator Controller of Coordinator Youth Activities Joyce M. Snyder Richard Ortner Elisabeth Quinn Development Assitant Administrator, Director of Coordinator Berkshire Music Center Volunteer Services Elizabeth Dunton James E. -
Revista Num.27 RCSMM
Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid ∙ Número 27. Año 2020 no 27 año 2020 REVISTA DEL REAL CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA DE MADRID N.o 27 (2020) Real Conservatorio Superior de Música de Madrid Directora — Dª. Ana Guijarro Malagón Doctor Mata, n.o 2 28012 MADRID Tel.: 34 91 539 29 01 Fax: 34 91 527 58 22 http://www.rcsmm.eu/ Música Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. N.o 27 (2019-2020). [email protected] Dirección ~ Pere Ros Consejo científico Antonio Arias-Gago del Molino editorial ~ Manuel Ariza Bueno Teresa Barrientos Clavero Miguel Bernal Ripoll Eduardo Pedro Díaz Lobatón María Lourdes García Melero Eva Malía Gómez Gutiérrez Guillermo Peñalver Sarazin Diseño gráfico ~ José J. Domínguez Imagen de portada ~ Jean - Étienne Pirot: Le violon. Bronce, 2014. Edita: Real Conservatorio Superior de Música de Madrid I.S.S.N.: 0541-4040 Depósito legal: M-20.558-1992 Fotocomposición e impresión: Imprenta Taravilla, S.L. • Mesón de Paños, 6 • 28013 Madrid e-mail: [email protected] La comisión editorial de la revista Música del RCSMM, con el ánimo de mantener el principio de libre expresión, opta por aceptar artículos de opinión o estudios que la contengan, aunque no se hace responsable de las consideraciones particulares vertidas por los autores en la redacción de sus contribuciones. Los artículos de la presente publicación han sido evaluados y aceptados de acuerdo al proceso de doble revisión ciega a través de los miembros del Consejo científico editorial. Música R evista del R eal C onservatorio S uperior de M úsica de M adrid N.o 27 (2020) Director: Pere Ros contenido Presentación: Pere Ros.......................................................................................