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Vladimir Jurowski Giacomo Puccini 150 Años Lothar Zagrosek Peter Eötvös Victorien Sardou Réquiem De Fauré

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Vladimir Jurowski Giacomo Puccini 150 Años Lothar Zagrosek Peter Eötvös Victorien Sardou Réquiem De Fauré REVISTA DE MÚSICA Año XXIII - Nº 227 - Febrero 2008 - 6,50 € DOSIER Giacomo Puccini 150 años ENCUENTROS Vladimir Jurowski ACTUALIDAD Lothar Zagrosek Peter Eötvös ANIVERSARIO Año XXIII - Nº 227 Febrero 2008 Victorien Sardou REFERENCIAS Réquiem de Fauré Interior Portada OK film:Maquetación 1 24/1/08 09:20 Página 1 Interior Portada FILM.indd FILM indd 1 23/1/08 21:49:08 21:4 1-15 FILM:207-pliego 1 23/1/08 17:01 Página 1 AÑO XXIII - Nº 227 - Febrero 2008 - 6,50 € 2 OPINIÓN Puccini y España Andrés Ruiz Tarazona 114 CON NOMBRE Notas para una PROPIO prospección vocal 6 Lothar Zagrosek Arturo Reverter 122 Franco Soda Turandot, detrás del espejo 8 Peter Eötvös Guzmán Urrero Peña 126 Francisco Ramos Puccini en el salón Fernando Fraga 132 10 AGENDA ENCUENTROS 16 ACTUALIDAD Vladimir Jurowski NACIONAL Juan Antonio Llorente 140 34 ACTUALIDAD ANIVERSARIO INTERNACIONAL Victorien Sardou Blas Matamoro 144 44 ENTREVISTA EDUCACIÓN Michael Noone Pedro Sarmiento 146 Ana Mateo JAZZ 48 Discos del mes Pablo Sanz 150 49 SCHERZO DISCOS LIBROS 152 Sumario LA GUÍA 154 113 DOSIER CONTRAPUNTO Giacomo Puccini Norman Lebrecht 160 Colaboran en este número: Javier Alfaya, Roberto Andrade, Julio Andrade Malde, Mariano Antolín Rato, Íñigo Arbiza, Paolo Bertoli, Alfredo Brotons Muñoz, Emili Blasco, José Antonio Cantón, Jacobo Cortines, Patrick Dillon, Pierre Élie Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Germán Gan Quesada, José Antonio García y García, Juan García-Rico, Antonio Gascó, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Blas Matamoro, Ana Mateo, Erna Metdepenninghen, Marco Antonio Molín Ruiz, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Francisco Ramos, Arturo Reverter, David Rodríguez Cerdán, Barbara Röder, Jaime Rodríguez Pombo, Andrés Ruiz Tarazona, Stefano Russomanno, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Franco Soda, José Luis Téllez, Guzmán Urrero Peña, José Luis Pérez de Arteaga, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín, Reinmar Wagner. Traducciones: Rafael Banús Irusta y Blas Matamoro (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro de ARCE, SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni está adscri- por un año (11 Números) Asociación de Revistas Culturales de ta a ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de España, y de CEDRO, Centro Español expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva respon- de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 65 €. sabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. Europa: 100 €. Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos EE.UU y Canadá 115 €. y Bibliotecas para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades Méjico, América Central y del Sur 120 €. de España. 1 1-15 FILM:207-pliego 1 23/1/08 17:01 Página 2 OPINIÓN EDITORIAL EL AUDITORIO finales de diciembre pasado, el compositor José Manuel López López presentaba a la Comisión Artística del Auditorio Nacional su proyecto de gestión encargado por la misma. Su texto corres- pondía más a una idea de lo que podría ser una actuación gene- Aral por parte del Ministerio de Cultura en materia de música —incluyen- do desde la escuela organística española hasta el flamenco, conciertos, seminarios, conferencias, cursos— que a una programación razonable- mente asumible por un espacio en el que ya se ofrecen conciertos casi todos los días y que atiende exclusivamente al público de Madrid. López López dijo preferir pecar por exceso y será el tiempo quien vaya diciendo si se han sabido articular intenciones y resultados. Y en ese mismo tiempo se incluye, naturalmente, ese margen de confianza que debe concederse a todos los que asumen una responsabilidad pública. En la misma reunión, el director general del INAEM, Juan Carlos Marset, tranquilizaba a los promotores privados, y a su público, asegu- rando su presencia en las próximas temporadas y alejando de ellos el fantasma de las cuotas de programación que flotaba en el ambiente desde que se dio a conocer la noticia de la creación de la Comisión que preside Luis de Pablo. Buena parte de la actividad de las dos salas del OPINIÓN Auditorio llega de estos promotores privados que han hecho de Madrid una ciudad con una vida musical continua y de muy alta calidad, en la que pueden escucharse casi todos los días a los grandes nombres del momento. Con muy buen criterio, Marset ha sabido reaccionar a tiem- po, desechar la obligación y optar por la sugerencia. Como hemos dicho aquí más de una vez, lo importante no es la imposición —impen- sable en cualquier parte— sino poner los medios para que el conoci- miento de nuestra música por parte de las grandes orquestas y solistas del mundo lleve a unas y otros a su programación por la vía más natu- ral: la de la aceptación de su evidente clase. Y esto de la naturalidad acaba por afectar, en el fondo, a casi todos los públicos. El día de la rei- nauguración del Auditorio varios racimos de espectadores iban abando- nando la sala a lo largo de la interpretación de la Sinfonía de Elliott Carter. Quizá no sean los únicos a los que haya que ir cautivando poco a poco con el lenguaje de la música de nuestro tiempo en lugar de pre- tender sumarlos a la causa por la vía rápida de la pedagogía más dura. Todo este ruido surgido alrededor del Auditorio y de su difícil voca- ción de irradiador de toda la música posible ha servido una vez más para poner de manifiesto una evidencia: la necesidad que Madrid tiene de otra sala de conciertos adecuada al servicio de las diversas manifes- taciones de la música que, en un sentido amplio, llamamos culta —y que incluye, desde luego, ese flamenco o ese jazz o esa música étnica que se reclaman tan huéspedes posibles del Auditorio como hoy la clá- sica lo es de oficio. El Monumental, de cuyos cascotes han tenido que huir la Orquesta Sinfónica y el Coro de RTVE con todos sus abonados, es simplemente impresentable. El Auditorio de San Lorenzo de El Esco- rial no acaba de ser ese centro neurálgico de la actividad musical en torno a Madrid que hacía pensar su solemne puesta en marcha. Y está por ver aún lo que pueda dar de sí el Teatro del Canal. El Ministro de Cultura ha hecho pública su voluntad de que se construya en Madrid — dentro de un programa de desarrollo de la vida musical que debiera abarcar, según su intención, varias legislaturas— un gran complejo que incluya varias salas y un Museo de la Música. Excelente intención —a la vista del panorama descrito— en un país en el que, sin embargo y por desgracia, las obras de largo alcance requieren de una voluntad política siempre dependiente de los resultados electorales. 2 1-15 FILM:207-pliego 1 23/1/08 21:22 Página 3 OPINIÓN REVISTA DE MÚSICA $xR;;,,,1)HEUHURĄ DOSIER Giacomo Puccini 150 años La música extremada ENCUENTROS Vladimir Jurowski ACTUALIDAD Lothar Zagrosek Peter Eötvös ANIVERSARIO PAÍS DE SORDOS Victorien Sardou REFERENCIAS Diseño Requiem de Fauré de portada Argonauta Foto portada: Ana Ponce Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es E mail: Redacción: [email protected] Administración: [email protected] Presidente: Santiago Martín Bermúdez REVISTA DE MÚSICA Director: Luis Suñén Suttonhoo Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura l Café Carlyle es uno de esos sitios to de jazz con un grupo de amigos de Edición: Arantza Quintanilla discretos y distinguidos de Nueva toda la vida. Woody Allen vive muy cer- Maquetación: Iván Pascual York en los que uno puede tomar ca del hotel Carlyle, en el barrio más una copa o cenar algo en una estirado y socialmente exclusivo de Fotografía: Rafa Martín Epenumbra de pequeñas lámparas con Manhattan, y su actuación de los lunes Secciones pantallas de papel escuchando música. es sin duda la más cara entre las muchas Discos: Juan Manuel Viana La cena y las copas son carísimas, de que pueden escucharse cualquier día en Educación: Pedro Sarmiento acuerdo con la categoría del hotel don- bares y clubes de la ciudad. También, Jazz: Pablo Sanz de se encuentra el café y con el rango con diferencia, una de las menos intere- Libros: Enrique Martínez Miura social del barrio, que es el Upper East santes: lo que hace Woody Allen con su Página Web: Iván Pascual Side de Manhattan. La música suele per- endeble clarinete y en compañía de Consejo de Dirección: Javier Alfaya, Manuel tenecer a ese género habitual de los unos músicos aceptables pero del todo García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Enrique bares de los hoteles de una cierta época, rutinarios es la arqueología pintoresca y Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano Ocaña, lo que los americanos llaman cabaret, trillada del jazz de Nueva Orleans o del Arturo Reverter que ocupa un terreno fronterizo entre el swing más trivial, el rancho que se ofre- Departamento Económico: José Antonio Andújar pop melódico basado en los musicales ce al turismo bienintencionado e igno- Departamento de publicidad de Broadway y el jazz menos agresivo. rante que viaja para comprobar la ver- Cristina García-Ramos (coordinación) Probablemente Judy Garland fue la dad de los lugares comunes. Lo que [email protected] Magdalena Manzanares soberana incomparable de ese arte: en hace Woody Allen es a la música ameri- [email protected] los años cuarenta y cincuenta verla de cana lo que la paella y la sangría a la DOBLE ESPACIO S.A.
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