BIS.CD-791STEREO IDD DI Total playing time: 79'09 BACH,Johann Sebastian rroas-rzsol Cantatas3: Cantatasfrom Weimar I
Cantata No.12, 'Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen', BWV 12 23',28 Kantateam Sonntag Jubilate tr l. Sinfonia Oboi.Violini. Viole. Basso conrinuo (Fagoito, Violoncello, violone. Organo) 2'31 tr 2. Coro Violini. Viole. BassocontinLro (FagdIo. Violoncello.Vioione. Organo) 6'55 tr 3, Recitativo Aho. Violini. Viole. Bassoconriiuo (Violoncello,Violone. Organo) 0'46 tr 4. Aria Alto, Oboe, Bassoconlinuo (Violoncello.Organo) 6'01 L!.1 5. Aria Basso.Violini. Vlola. Bassocontinuo (FagoIIo. Vidoncello. Violone.Organo) 2'14 tr 6. Aria Tenore. Tronlba. Basso conlinuo (Fagotro. Or'qano) 3'56 tr 7. ChOfal Oboe.Tromba. Violini. Viole. Bassoconrinuo (Fagofio. Violoncello. \'iolone. Organo) 0'50
Cantata No.54, 'Widerstehe doch der Siinde', BWV 54 10'31 Kantateam Sonntag Oculi tr l. Aria ALlo.Violiii, Viola. Bas50continuo (Viololcello. Viokrne,Organo) 6'0,1 tr 2. RecitativO Alro, Bassoconrinuo (Violoncello. Organo) t'23 @ 3. Aria Alro. Volirli. Viola. B$so continuo(Violoncello- Violone, Organo) 3'03
Cantata No.162,'Ach, ich sehe,itzt, da ich zur Hochzeit gehe', BWV162 15'36 Kantateam 20. Sonntaq nach Trinitatis E 1. Aria Basso.Violini, Viola. Bassocontinuo (Fagor().Viok)ncello, Violone. Organo) 3'41 'fenore. tr 2. Recitativo Bassoconrinuo (Violoncello. Orcano) t'44 @ 3. Aria Soprano,Flauto dolce. Bassocontinuo (Violoncello. Organo) 3'37 Obbligatctreconstrutted bl Masaaki Suzuki tr 4, RecitativO Alto. Bassoconrinuo (Violoncello. Organo) t'12 Lt9l 5. Dugtt-Aria Alto. Tenore.Basso conrinuo (Viotoncello. Organo) 3'49 @ 6. Chofal Violini. Viola. B{sso conrinuo(Fagotro. Violoncello, \iolone, Organo) 0'58
l-f'the r uurrr Br'. I hel l the oo{ ul coun orp.rni.l Jl W(i- sonow shall be tumed inro jo) (John 16:20).The rnafow of rr:rrrrr S.r.h.e r \\rrrrrr lrurn l-ol lo l_17.Durin! Franck s thene is this chan-eingof sonos into.joy fhrough I I tltc.cnrru \rrl Br.1 \\rol( nu.t ',1hr\,rr!.ln $urk\. fuilh:Lhe .hrrp junlra.l brl$(rI lhc.cl$u uplo'in! .un\(pl. arld his lame spr;ad wi.lel] as a young masrer01 the organ. is emphasized in skilful baroque rhetoric. Bilch sers this He also composed approximatell'twenty cantairs. mainlv contrastin the music. using descendingchromatic passages to during the latter hall ol rhis period. This recording comprises ponra) sufTering,while.jo) is depicredb) ascendingwhole four of thc Weinar cintatas. Bach did not begiil to write tone scales.Because this latler ascendin8whole tone pallern regular caitatas as a couil dui\ at Weimar until March 171.1. also appearsin thc lirst phrase oi fie nielody ol the concluding almostsix lears afler his ani\a1. li the winrer of l7l3 he was chorale (Samuel Rodigasr's ll2.\ Gttt tut. Llas ist whlgetdn in Hrlle. the birlhplacc of Handel, wherc he applied lbr lhe lwhat God does, Ihat i\ done wel]l). the chorale is deeply post of organist at the Liebtrauenkirche, was awarded the intenelated with the movemenls which precede it. The actual posilioil. and lhen relusedir ar the las! ninute. It Nas ar this shift from sorro\\' to .jov takes place between the fourth and trne tlirt lre qrs given the litle of Kon:ennttisl.r b) Duke fifth movements(alto and bassafias respectivel)). Wilhelm Ems!. thus beconing responsiblefof lhe wriling of a The Addllio d.rJdi opening movement, a sintbnia in F cantata eveil month. ln rcsponse Io this new dut). Bach began ninor. Sives an impressionof hearin-qthe slow movementol Io trrite canlalaswhich. in contrasl to the six works he had a concefto. An oboe solo introducesa tearful melody, and 'sighing producedat Nluhlhausen(1707-1708) and before,exhibit the then the strings enrer q'ith fte motif. The a.,r/o C influence of the Italian sryle. The \\'eimar cantata,(rnust not minor chorus thus introduced was later written into the B be considefedlesser rvorks or exercisesin preparationfor the niinor Mass. In this chaconnetbrm chorus.the s]nonvmous bulk of Bach's canlataconlposirion. \\'hich tras froduced at lis! W.i/cr. Kldpen. Sarten, Zd,qe, (weeping. complaining, Leipzig; nant of Iheseearlier cantataswere also perfbrmed wories, fears)is sung. eachterm overlappinSthe last.oYer a 'lamenting ar Leipzig and uere part of lhe regul{r repeftor} therc. The ground bass in descendingsemitones. This libretros lor lhe weinar crnteles fitlotr the opefalic fbrm molement is divided into three sections,the midclle one of introduced by E. Neumeiste. The heart of each is an aria or shich. marked Lin poto alleqro. does not appear in the B duet. otliet by recilaljvc; Ihe full and friendl) warmth of !his ntinar Mdss. In this section lhe chorus goes into moteFlike solo elemenl creates the characlcristic charm of the cantatas lbrm and sings of rhe si-sn ol ChrisL Movement three is {n of Ihis period. The mos! impofant of Bach s librerlists in alto recitative uhich tells us in words taken from the book of Weimar uas the coufi poer Salomo Franck. who {rote fie AcIs that \\'e sufler lribulations in order that we may enler the text tbr three of the four canlalas on this recording. Chrono- kingdom of God. The ascending C major scale lrom the lirst 'enterinS logically,three of thesefour cantataswcrc written during the violin at the end ol lhis recitarive. rcprcsenting the year Bach $as appoinled KoD:.rrrr.irt.r (171,+).and one kingdon of God'. anticipatesthe melody of the closing (BWV 162) is the productofthe autunn of 1716. chorale. The next aria, Icd b) the oboe (molenent four, C minoi), is an elegant and m]slerious piece $,i!h a text lhat tsWV l2: \{'einen, Klagen, Sorgen, Zagen tells of the unit) oi c|oss and crotrn. struggleand jewel. This (Weeping,Complaining, Caring. QuailinS) piece has a ditlicult tune. but ir1the middle section, the Iext ot' CantataNo.12. llrst perfornrcdon 2lnd Apil 171,1(lhe rhird which speaksol Christ s trounds'. a hint ofcomfon is giver. Sunday in Easter, called .luhilut.). wns lhe second of Bach's At this poinl the mood changestnow Ihe decisionto follow cantata compositions as Kan.?rtnteister. The libretto is attrib Christ is the thcme ol the jo) ful bass aria (movement llve. E uted to Franck, aDd contains three con\eculile arias. One flat major). The motif is the walking'stcp; lhe imilative movemenlof this cantalacontains elements which Bach later trealnent of this theme portrays the tbllowing' ol Christ. At reused in composing Ihe arrr df!t ibr rhe gfear B ,?i/?or the end of the aria this step form expands, exceedinll an Mdss. The rending ar lhe service on Jubilate Sunday is about octave. io illustrate the conccpt tllat thc palh we lbllow in Jesuss prophecy ot' his coning pdssion and resurrection. lbllotr ing Chrisr leads as lar as heaven. The third arja (mo\e- Jesussays to his disciples, Ye sh{ll be soroq'ful. but your menl 6. G minor) is in 3 and uses three voices (threebeing the number symbolic of God the Trinity), expiessing trust in BWV 162: Ach, ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe 'sei the world of God. The tenor repeats the text getreu' (be (Ah, I see. now as I go to the wedding) laiIhful) above an ostinato-like bass, while in the background It was thoughr lha! this cantata for the tu'entieth Sunday afier a trumpet plays the melody of the chorale Jcsu. nleine Freude Trinit) was lirst perfbrmed on 6th October 1715. According (Jesu,my jo,v). Finally, Samuel Rodigast'schorale. respecF to recent research.however, it appearslikely that the premidre fullt hinted at during the development which precedesit, took place on Ihe same Sunday of the following year (25th appears in full (movement 7, B flat major): it concludes the October 1716).This is becauseit has become clear that, in rexrual discussion with the statement that what God does is August 1715. the coun enlered a state of mourninS for Duke trell done. The chorale is arranged for four-pan chorus and Johann Ernst. and fhe performance of cantataswas halted orche.lrd.$rlh rheoumper adding r fillh roice unril the beginning ol November by this obsewance. Examin- alion of a new chronological lisl of cantatas from this period BWV 54: Widerstehe doch der Siinde (Resist then sin) re\eals that between oclober and December 1716,the pitch CanraraNo.5'1 is a small-scalecantata for {lb. consis(ing Bach used tbr his cantataswas raised (BwV 161. 162, 70a, only of iwo ailas linked by a recitative. It has been suggested. 186a. 1,17a).This revolves around the death from illness of because of iis shoil length, that it may be a fragment of a the coun s Kapallrrerrlel,J.A. Drese,on lst Decembei 1716, longer work. Since the original of the text by Georg Chrislian and possibly also a hope of being named as Dtese's successor Lehms has come to light. however, (in Gottgefcilliges Kirchen in that post. In any case. the series of cantatas composed at Op,lcr.Darnstadt, lTll), it seemsclear that the trork sas the higher pitch concludes with BWV 147a, llrsl perfomed meant !o stand on iIs own. It is cenainly a Weimd composi- on 20rh December tion; il has come down to us in a manuscript prepared by CanrataNo.162 usesFranck's libretto. which appearsin Bach's pupil J.T. Krebs and the weimar orSilist J.G. walther. lhe l7l5 Eldr.gelis.lrcs At1(ld.hts-Opter:it is based on the The division of the viola paft into two also suppons the idea reading for the twentieth Sunday after Trinity (the parable of that the cantata is an eaalv work. Ii has recently beer sugge\l- rhe mariage of the king's son). [t sets fhe ptrable as a con- ed lhat it was llrst perfomed on the third Sunday in Lenl (.lth temporary occurtence, in which a believer going to the March) in 171,1;as it predatesCantata No.182, it can also be $edding wakes to the essenceof Cod s blessings, and ffiays regrrded as a kind of trial work. It is certainly based on the himself in the gament of faith. After this happens, the indi- established subject ol the conflict between sin and ihe !r ill to vidual is filled wilh the joyt'ul conviction of the next life. To resist it. ho*ever. and both the penmanship and the mood of this tcxt. Bach has appended small-scale,chamber style music. the work are clearly Bach's. The chorus sings only the concluding chorale, and the leading The cantata begins with an aria in E flat major which de- r6le in the cantata is played by three ilias, including one duet. cries tile deceptior of sin . The tensiol belween the tonic l\o \rind instruments are used (alftough when the canfata wds and diminished seventh drives the movemenl, the unabating pertbmed in Leipzig in l'723, a tromba da ti?rsi was used in dissonances grating on the ear as the piece progresses. This the opening and concluding rnovements):strlngs and con- aria was later arranged to fbrm part of the St. Mdrk Passion. tinuo (including bassoons)alone make up the instrumental BwV 2,17(of which only the librefto suNives). The recitative pan. WhiLe the third and lifth movements are accornpanied which follows strips the mask from sin, revealing its contenls onl) b) conlinuo, an instrumental obbligato pdt fot the third ro be nothing but an empty shadow. The true naturc of sin is movement is thought oriSinally to have existed but lou to be likened to a sharp sword, reflecied in the shalp movements ol losr. On this rccording, rhat lost pan has been restorcd fbr the the continuo. The cantata closes with an aria in tbur part recorder (cf. Masaaki Suzuki's notes). 'whoever fugal fom declaiming that commits sin is ol the The cantata opens with an aria in A minor tbr bass. The devil'. text of dris is an account in the llnt person by someone on the way to the wedding who, as he goes alon8, notices the juxla position of good fonune and suftering. heaven and hell in rhe presenrcondition of the world. The vivid emphasis of the words is largely on the negative side. The continuo jmitates the other movements also follow this general pattem, which lhe feer of Christians hurrying to rhe wedding, while the makes it tempting to think of this work as Bach s experiment higher instrumenrsgive sighs of uneasjness.This gives way in the da capo form. when the canlala was performed in to a renor recitative in which rhe mmiage feast is considered 1'/21 atLerpzi9 for the Feast ol the Annunciation, the instru- a blessing oi God, and u'hich announces that the preparations mental parts were expanded to create a more conceilo-like for the banquet are complete. ln fie D minor soprano aria sound.ThisrecordingfeaturestheWeimarversion. which follows (movement three). the singer pleads to Jesus The opening movemenl of the cantata is a G major sonata rhat, unworthy though she is, she may be admitted as a guest marked G,z!e. AddSio. The violin and recorder play a melody 'Brunnquell ro rhe feast.The phrase aller Gnaden' (spring of in dotted rhythm, imitating the nolion of the donkey on 'Himmelskiinig all mercies) is illustrated by the following passage and, in the which the (Heavenly King) is mounted when middle section. we also hear a lament for the weaknessoi heentersthecity(thisnovementcanalsobeseentoannounce mankind. In the foufth movement, an alto rccitative. the inci- a new era in that it folloNs the French overture fom)- At the denf of the guest without the wedding garmenl from the conclusion of the sonata, a sprightly G major chorus begins second half of the reading appears. The singer wishes to be (movement two). This movement takes as its text the words given rhe proper atrire of a gament of faith. The movement of the people who lined the streetsof Jerusalem waving palm which follows this (movement five, F major) takes the fom branches to welcome the Lord as He entered; a subdued of a duet in 3, evoking the image of a festal dance. Alto and fugato l\fts the level of joylulness without being exuberant. renor sing of their convicfion that they will be among God's The third movement is a bass recitative in which Christ Him- 'rejoicing' Suests; the continuo moves in long strides with a self speaks of his submission Io his Father's will. Afrer this rhythm beneath. At the end. the chorale (movem€nt six, A there are three successive arias. The first, for bass (movement 'unending 'Sta.kes minor) foresees joy'; nole that the words of the four), comments on the Lord's Lieben' (mighty love) 'Ahl choir now change fiom Ihe opening I see' to Ahl I have in sacrificing Himself. It paints a strong musical image in C aheady seen'. major, accompanied by the strings alone. Next is a meditative ad,.go alto aria (movement five) in E minor, urging Christians BWV 182: Himmelskiinig, sei willkommen ro prostnte lhemselves before their Saviour alone. This major (Heavenly King, be welcome) aila with its recorder accompaniment is the central movemeni 'fhis tutr de fttce was the llrst of Bach's cantata composi- of the cantata. The last of rhe three arias (movement six, B tions after he assumed the polition of Konzertmeister in minor) is sung by the tenor above a very busy continuo; it Weimar, and marks a tuming point in his development as a foretells the passion. The music illustrates each word of the musicim. It is intendedfor Palm Sunday.the Sunday which aria and evokes the imape of fhe scene of the crucinxion immediatelyprecedesPassionweek.Thereadingforthisday,almostasifrheli,tener *ire\randingallhetootofrhecross. from Matrhew (2lrl-9) relates Jesus's entry into Jerusalem as Retuming to G major, movement seven is a chorale fantasia kinS; the libretto is known Io be by Franck (and contains in Ihe pachelbel stvle based on p. Stockmann's pdsrio, th.eeconsecutivearia\inthemiddle)Tnit,Jesus'sentryintr choralc.Thcrolcolihcehuralcrcxtrstocnablcrhcpassion Jerusalem is likened to his entry into the hearts ofbelievers, Io be understood at the common level. The iinal movemenr and the final triumphal return of the Lord in this world (movementeight,Chorus.Gmajor)bringsbackthejoyofthe becomes the elernal triumph of Christ over suffering and first two movements.Light and dancing in 3/8 time, ir never .Leiden death. Bach's scoring of this text uses only recorder, strings theless emphasizes rhe word (suffering), rhereby (including two viola pafts) and continuo. Nevenheless, com incomoratins the emotions of the middle movements in the pri'ing a sonala.a Lhoralelanll\rr. lso.horuse5. and ariasin concluriuilot lhe cantata @ Tadashi Isolamd 1996 a variety of toms, the cantara is very colourlul for a work on the chamber music scale. Movements two, five and eight are in standard da capo form (fbllowing the ltalian opera aria figure. these are made up of three sections in ABA patten); The pitch of the cantatas on this recording organ wes in use in its place. But this does nol explain every- The pitch used by Bach during a pan of his tenure at weimar, thing: if an organ al a ditferent pitch was being used. and the during which the cantatas on Ihis recording sere composed. strings and oboe were playing at the same pitch. then there is is wonhy of nention. As in the cantatasof Miih lhausen.Bach still the problem (in BwV l2) that Ihe key of E minor ls ln- used a Clorrr of a'=465, tuning the strings to the organ. The appropriate for the oboe. It is known fron the extant continuo case of wind instrumentspresents sone complicarion. Il is pafr thaf. \\hen Bach revived this work in Leipzig in 172:1,it knorvn from examination of rhe oiginal nanuscriprs that in was perforrned ii G minor. From this. it is possible lo con- nany of the Weimar cantatas,unlike those of \liihlhausen. jecfurethat. at weimaf. ihe slringswere tunedto Crorao, and rhere is a difTerenceof a minor third in the pirch used between the oboe b high Kunnterton (a =,115). That is the arange- strings and winds. For example, in rhe case of BwV 182. a ment chosen for this recording: the oboe is tuned to a'=apprcx- facsimile in Bach s own hald remains. from $hich it is inralel\-ll-i Hz. apparentthat the strings were written in G major and the yersions - reiorder (French baroque. G clef in B flal najor. The reason The of Cantata No' 162 fbr this is thal. in perforrnance.the rvind instrunrentssere change in instrumentation ofthe firct movement tuned to the low French p{ch (Kdntne rto il) whereas thc As is the case with ilany ot' the eirlier cantatas,BwV I 62 slrings were tuned to match the organ s higher C/rorlrr. On exists in original pans from its initial perfbrmance ar weinar this iecording, as in rhe original, rhe recorder is tuned () rhe in Chorton. in the key of A minor) and in parts made for its (in low Frcnch pirch. This is nol just a quesuon ot prrch: rhcrr lJler prc\entational Leipzjg Kannterktn, in the key of B are ramificaliots for the range Bach uses rn s rriln! h,' rhc mlnol ). A! the time of its Leipzig pedomance. the lirst fiove- recorder To illustrate. if one takes the alto aria in movenent nlent was augmented by the addition of a cotno ald tirurst lo fiveofcantataBWV182.ifanF-basedrccorder(\\hichuscs lhestringensemble Thenameoflhisinstrumentisoften the same pitch as the strings) is used, the player runs inro lranslated as slide horn but. unlike the'slide trumpet' problems with the lou,E ;hich falls outside the range ot atuntbd dd airarri). very little is known about ifs charac- noresplayable on the instrument, and funhemore rhe seq;ence lerislics- Some are of opinion that it and the slide trumpet are A#-C',F# is very uncomfoftable on the recorder. The iesulr- one and lhe same insirument: in either case. lhis recording ing sound is very different if performed in G minor in the los features the Weimar ve$ion of the canlata. so a more detailed Kdnn.rt(rt, as indicated in the extant oripinal score\ Jnd rnrestigrtion into the naure of lhe slide hom is defered until partsl hearingthis, one can begin Io understa]dBach s inten- the recordingof cantatassuch as BWV'16 or BWV 67 tion. crnlata No' 162 - third movement' soprano aria Examinaton ol the autograph score ol Bwv I l. hu\\ - Regcrdin€lrhelhirdmovemenlolBwv162'onlylhesoprano ever. revearslhat the solo oro. r, not *riion u.ino, itri.a pdts have surrived from the weimar parts and above rhe sff1ngs.but rn rhe same key or i -,uo. Lt" irt. tr." 1nd :9lti]r|l the Jrii ippears at a glance to have been wrinen with the movement. sintbnia) or c minor (rn irr. r"""_r, *"..""i Inlenllunof contlnuira(uumpaninlenl alone \4ole 'arel-ul AriJ) | Ike\\r\e rn ccntald\.".ft u. cwv-l;u ot Bwi-:i. n"*"*r' reveals that Ihe continuo parl contain\ fbllowing rhe pattem of Miihlhausen cantata,, ,rr" p"" i. :]l]li'litl:-1 "u". redrous introdrctions and meaningless rests and pedal points' a \\'hote rone higher rhan rhe srrings. *;;';;;;.;;l,i';;;; and even the basic flow oflhe music seens to indicrle thrt beforthis:) an instrumenlal obbliSato for rhis aria These exceprions ro normal pracrice appear onl) in fie :1,:-l: ill::-"^it"tl perrbrmed,tweima, r"t*..n-i.oiii oJ*"" * canraras 1:Tl'"1:."111'l"tl".'-Tltl::'een rrrrhe renoratrt lll".I";.1.:.t'*..:l-":.:"it!;In Inc \r\rn mr'\cnrrnl nr l7l-l: lor llr. re.son.A. Duft \u!gc.r. rnairhs "'. oberuii,,rrr "ii" :t,.::",:" ol Bach'canrarr'rher(Jreonl\rhrr( pir.hmarhare.omerhrnprodourrh'h;;,e;;;;;;';.;;.; continrcll.)-llt,f"dll Jrras for soprano found in canlatas Bwv 5 I 6l and iook place in rhe casrle chapel ut w.i,"ur'a'uring ir,", p.ttoJ in question thus presenrsIhe problem 01 ho\\ The larSeorgan was beinS rebuih b), HN i;;:t ti*". i9:-11"-l:ll "i,rt! best to perfomr {n imperfectly-preserved piece such r' lhis- and q'as lherefore nur of com-,s.iun. so tr," ,."ir o.Jiitl One option, that taken bt Harnoncourt. is to perform the prime candidate among the \\inds is the oboe. but in the piece as it cunenilv exists in Ihis case, using only soprano normal pitch at Weimar. which difters bt- a minor rhird, the D and continuo. This is certainly a very safe option, but it minor aria would necessitatean F minor oboe part. As in the meansthat the right hand of rhe organ has to complementthe example of BWV 12, this is verl unlikely. Consideration, insuificient continuo line, which results in improvising the then, moved on to the recorder.*hich often appearsin Ihe missing obbligato part on the organ ilself. ln my personal Weimarcantatas.Foralow Kammertonrccorder,thekeyolF opinion. however. when it is clear that lhe work is incom- minor is not especiallydifficult. Furthermore.like the fifth plete, it is damaging to the work as a whole to perform the movement of BWV 182, the aria's character is well suited to imperfect movement as it is. For example, the first movement the expression of the low-pitched recoider For these reasons of rhe Flute Sonatd in A ndjor, BWV 1032, the middle it was detemined that, for this recording.a reconsffuctionof sectionof which is incompletelypreserved, is sutlicientillus- fhe obbligato pail for recorder would be made. In purruing tration of this. Of course, having said this, there are clear this, the reconstrucledBreilkopf edition by W Radeke has djfliculties inherent in any attempt to recreate the lost pan of been very instructive. Radeke's version, based on the assunp- a work such as this. In cantatas BWV 37, 139 and 166 there tion that two obbligato parts were lost. has two violin (or oboe) are also arias with lost pails. but in all of these cases one of pans which are very beautifully and musically recreared. the two obbligato parts still exists, from which it has been I wish to extend mv wamest thanks to U. Banels of the possible 10 extrapolale, by comparison, what the missing JohannSebaslian Bach-Institut. Gijttingen, curently engaged music is mosl likely to have been. In the case of BWV 162, in preparing material for the Neue Ba(h-Ausgabe, for in- Ihere is nolhing to give any indication of what the missing valuable assistance and advice both regarding existLng pans part was. so it is impossible to reconstruct it as Bach wrote it. and in the reconstruclion of lost music for BWV 162. Afier much deliberation it was decided that, for this @ Masaaki Suzuki 1996 recordinS, rather than complementing the spdse bass line on the organ, reconstruction of the obbligato part would be The Shoin Wonen's University Chapel, in which this CD undeilaken. While, as explained above, it is impossible to was recorded, was completed in March l98l by the Takenaka recreate precisely what Bach originalll' wrote for obbligato, it Corporation. It was built wirh the intenrion that it should is cefiain that my image of Bach will be reflected in this become the venue for numerous musical events, in pmicular aeconstructedpan, just as it is reffected in my perfomances focusing on the organ. and so special attention was givell to of Bach's canlatas.In this sense,th,s reconstructioncan be the creation of an exceptional acoustic. The average acoustic seen as anolher facet of interyreting Bach. rcsonance of the empty chapel is approximately 3.8 seconds, The first question to be faced in reconstruction the and panicular care has been laken to ensure lhat the lower obbligato part was that of choice of instrument. The mosi range does not resound for too long. Containing an organ by obvious choice would be the violin. since nowherc else in this Marc Garnier built in the French baroque style, the chapel canlata is a wind instrument required. There is, however. houses concerts regularly, with lhe 100Ih series concert being fairly clear evidence to contradict this. Among the autograph held in September of I 995. pans from the Weimar peiiod, the firsl violin paft is extant, (BCJ) and reveals music for the first and sixth movements, the ilia The Bach Collegium Japan was founded in 1990 by Masaaki od chorale; the other movemenls are plainly marked /ac?.. If Suzuki, who remains its music director, with the aim of introducing there had been a violin obbligalo for the third movement, it Japaneseaudiences to great works of the baroque peilod would have appearedin this instrumental part, becauseat era on instruments. As the name of the en- Weimar, unlike at Leipzig. multiple copies of parts were nor semble indicates. its main focus has been on the works of Johann Sebaslian Bach made, and therefore this autograph pail must have been used and those composers of German by the leader Protestant music who preceded and influenced him. such as This being the case, it becomes plausible that it might Buxtehude. SchLitz.Schein md Biihm. after all have been a wind instrument that was used. The The Bach Collegium Japan comprises both baroque Yoshikazu Mera. countertenor, was born in Miyazaki in orchestra and chorus, and its major acfivities include an 1971. During his third year in college he changed his prin- annual four-concert series of Bach's cantatas and a number of cipal subjcct from tenor to countefienor. In October 1992 he instrumental programmes. ln addition. thc BCJ presents sangthe solo pafi in Rossini'sPcrirr mrlsa Jo/?r/ial/.. and in major *orks such as Bach s PdJsioliJ.Handel s.ll.JJrdll and March 199-lhe srng the countenenorsolo pafi in Bemstein s \,lonrevefdi'sli,sla1 J, and smallerprogremnles ti)f \oloists or Jlr/ra l under the baton ol Kazuyoshi Akilama. Mera is a small vocal ensembles. The BCJ is based in Tokl o ancl Kobe \\'inncr of the highest prizes at the eighth Early Music Com' bril performs throughout Japan. and for man) of its projects it petilion Yam{nashi in May l9g,l and the sixth Tochigi Music has been pleasedto welcome Europeananist\ \uch as lIax Festilnl A$afd. l{is kcen inlerestin JapanescArt Solg led 10 von Egnrond. \lancy Argenra. Christoph Prdgardien.Peter lhird pfi/. rt the si\th SohgakudouJapanese Art Song Conl Kooy, Monika Frimmer. \4ichael Chance. Kai \\!ssel. Gerd flarlion rn 1995. \4era appears tiequently as a soloist for the Tiirk. Michael Schopper and Concerto Palatino. Bach Collegiunr Japan.
Masaaki Suzuki, conduclor. was born in 195.1ar Kobe. \'Iakoto Sakurada, tenor, conpleled his master degree at Jrpan. At the age of 12. he began to play the ofgan fbf church Tok) o \ational L niversity of Fine Arts and N'lusic, specializ- ser\'ices evef) Sunday. After graduating lrom the Tol\o inr in vocal music. He is now pursuing a docbrate al the r'atioral Univefsit) of Fine Arls and Muslc trith a degfcc in \anre university. In 1992 he made his ddbut in the rdle of conlposition and organ performance,he continued lo \lud! Rodolib in Puccini's la Boh?nleat a performancegiven by rhe hapsichofd and orgtn ar the Sweelinck ConseNatoD in the Universit) Opera; he subsequently ippeared in lhc r6le of Arnslerdarn under Prof. Ton Koopnan and Prof. Piel Kee. Ronl€o in Gounod's Rontlo tt Juli(ltc at a performance by Having oblainedSoloist Diplomas in both of his in\tLr tlle Tokyo Opera Produce. Bolh of dreseappearances were menrs in Ansterdam, hc \\'as au,ardedsecond prize in lhe $ell receilecl. Makoto Sakuradaparlicipaled in the Acca- HarpsichordCompelition (bassocontinuo) in 1980 rnd third denriadi Monlegridolfo supponedb) Suntory Hall, Tokyo in prize ir the Organ Comperirion in 1982 at the Vlaanderen l99l and studied under Gustav Kuhn and Renaio Bruson. Festi!al at Bruges,Belgiun $ho bolh regardcdhim higltll and invited him to parlicipate \tasaaki Suzuki enjo!s an outstanding reputalion nor in thcir recitalsand petfoLmances.He is also a memberof the onl) as an organ cid harpsichordsoloist. but also as I con .\ccademia di Monregridolfb in Ital1, organizeclby Gustav .luctur.Since 1990SuTuki ha\ alsobeen rhe Musical Direcrrr Kuhn. In addilion to his operatic carcer. Sakurada is also oi the Bach Collegiunt Japan.As a professorof organ and rcii\L' as a soloist in Oratorio perforilances. His repetroire hamsichord,he reachesar rhe Tok-vo\ational Uni\ersir) of jncludeslhe EvanE:elisiin Bach s,t/../dlril Pdrrirr. Handel s Fine Arts ancl \lusic. .l/rJrir/r. Mozan's RetlLtient.His recent rcmarkable perfi)rm_ anee\ as r soloist Nith the Bach Collegiuln Japan ha\e \xnriko Kurisu. soprano- graduated flom the Tokto Ndtiorl- rftracled special attention-Makolo Sakuradasludied undcr dl Urliversity of Fine Arts ald Music. having specializcdin Tadahiko Hirono. He is a menber bdh of lhe Bach Collc the pcrfbrmancepraclices and vocal techniquesof the seven siunl Japanand ofthe Nikikai Opera. teenlh ard eighteenthcenluries. Kurisu won the secondpriTc at ihe fourth Early N1usicCompetition, Yananashi and dre Peter Koot_,bass. bom ir1 195,:1.staned his nusical careeral \econd Tochigi Kuranomachi Music Festival Award. She the agc of sir as a choif boy and sang many solo soprano nakcs baroque nusic hcr fi)cus. oflen appearing in perfonn_ pafi\ ii conccfts and on records. However. hc stailed his ances of works such as Bach s cantalas.Monteverdi's li's7t i. fomlal nlusicolstudies as a violin sludenl.This was f_ollotred Handel's,Iy'aJ.rid, and Bach s PdJti.r?r. bl singing tililion from Max ran Egmond al thc Sweelinck Consenalory_in Amsterdan. and in 1980 hc oblained a diploma lof solo perlbrmance-Peter Koo! is a repular per fonncr !I Ihe most importantfesiivals in Europe.Ile has al\o sung ir1Israel. South Amerlca and Japan with Philippe Hene Wcirrr. leileil Haupt.trJt d<. nr( Stadl /u BJch' weghe. Ton Koopnan. Gu\tav Leonhardt. Roger NorinSton I lH
BWV l2: Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen Die Kaniate Nr.12 $'urde am 22. April l7l'l erstmalsaufge- fiihrl (dritter Sonntag der Osretzeir, .luhilate genannt). Sie war die zweite Kantate. die Bach als Konzeftmeister schrieb. Das Franck zugeschricbene Libretto enthait drei aufeinander folgende Arien. Ein Satz der Kantate enthailt Elernente. die des Gehens:die imitative Behandlung diesesThenas stellf Bach spiiter beim Komponieren des Crlcrf.ws in der groBen das ,.Nachfoigen' von Christus dar Am Ende der Arie wird h-ntoll-Messe wieder verwendete. Das Evangellum a! diesenl diese Schri(fbrm er\!eiten, bis sie eine Oktave iiberschreitet, Sonntag handelt von Jesu Prophezeiung von der Passion und un die,A.uffasslln8zu veranschaulichen.daB der Pfad, auf Aufe[tehung. Jesus sagt zu seinen Jlingem: ..lhr \\erdet be dem wir Christus folgen, bis in den Himmel fiihrt. Die dritte ja kiinnert sein, aber euer Kummer wird sich in Freude ver Arie (Sarz6. ,qmoll). im Dreienakt und dreistjmmig (3 ist wandeln (Joh. 16:20).Der Kem in FrancksTe\l ist die Ver die fiir GotIes Trinitatis symbolische Zahl), driickt das Ver- sandlung von Traurigkeit in Freude durch den Glauben; der trauen in Gones Welt aus. Der Tenor wiederholt den Text .,sei scharfeKontrast zwischen diesen beiden Begriften *ird in geoeu iiber eincn ostinatohaften Bail. wdhrend eine Trom- geschjckter Barockrhetorik betont. In Bachs Behandlung pete lm Hinterlrund die Melodie des Chorals Jesu. neine dieses Kontrastes malen fallende chromatische Passagend{s Fr crJr rpiclt. Schlielllicherscheint Samuel Rodi8asls Choral, Leiden, sAhrend die Freude durch steigende Ganztonleilenr der \orher angedeulet worden war, jelzt als Ganzes (Satz 7, geschildertwird. Da diesessteigende Ganzlonnodell auch in B Dur): ef beschlieBtdie textlicheEniwicklung nit den jst der ersten Melodiephrase des abschlieBendenChoral\ !'r' wirien. dalj,.wasGott tut. das wohlgetan".Der Choral ist scheint (Samuel Rodigasts Iti?J Gott tLtl, das ist vohlgetanl. fLir viersrimiligen Chor und Orchesler gesetzt, wobei die ist der Choral mit den vorhergehenden S?itzeneng verbunden. Trompere eine iiinfie Stimme hinzuftigt. Der eigentliche Ubergang von Leiden zu Freude findet zwischenden vierlen und fiinften Satzen(Alt- bzs. Brljafien) B$ \'5.1r Widerstehe doch der Siinde Die Kantate Nr.5:l ist eine Kantate im kleinen Format fiir Alt. SIAII. Rezitalir verbun- Der cjnleitende Satz, Atl.tgio assai. eine Sinfonia in Sie besteht lediglich aus zwei durch ein wurde vemlutet, sie sei der t-noil, ist in seiner Phrasierung eine Spigelung des Sonaten denen Arien. Aufgrund der Kiirze werks. Seitdem das Texrcriginal von stils. EiD Oboensolo bingt eine lriinenleuchte Melodie. \o erste Teil eines liingeren Lehrn gefunden wurde (im GefAlligcn nach die Streicher mit dem ,.Seufzemtotiv" erscheinen. Dcr Georg Christian 1711) scheintes eindeutig,dalj das somit eingefijhile Chor- Lento c-moll, wurde spaiterrn die Kir(ltrn-Opfer,Darnstadt jetzigen Ganzes gemeint isr. Es ist h-moll-Messe iibertragen. Hier wird, in der Form einef Cha \\'erk in der Form als es wurde uns rn einem conne, die Reihe von Synonynlen Weinen,Klagen. Srtr(tt. eindeutig eine Weimarer Komposition; dem weimarer Organisten Zd.g€il gesunSen, wobei jedes Wort das vorige teilweise r on Bachs Schiiler J.T. Krebs und iiberliefe(. Die Zwei- deckt. iiber einem.,klAgenden" BalJ in sinkenden Hrlblon- LG. walthcr angel'ertiglen Manuskript auch dafiir. dall die Kantate schritten.Dieser Salz ist dreiteilig; der Mittelteil (Li, poro reilung des Bratschenpafis sprichl In jiingster Zeit wurde vemutet. sie sei d//((,o) erscheinlnicht in der h-mall-Messe.In diesem Ab' eii tiiihes Werk ist. (.1.MArz 171,1)uraulgeliihfi worden: schiitt singl der Chor in moteftenartiger Fom vom ,.Zelchei am dritten Faslensonntag Nr.182 steht, kann sie auch als eine Jesu". Satz 3 is! ein Altrezitativ. das uns in Wonen der Apostel- da sie vor der Kanlate Arl \ersuchswerk betrachtetwerden. Sie besien aber ern- -eeschichleerziihll. daB s,ir durch Dmlgsale in Gottes Rcich Konflikls zwischcn der gelangenmiissen. Die steigendeC-Dur-Tonleiter der ersten deulig auf dem bekanntenStoff des widerstehen. und das konpos! Violine arn Ende diesesRezitalils. die das,.Eingehenin das Silnde und dem willen, ihr zu die Stimmun8 des werkes sind Reich Gortes' darstellt, is! der Melodie des SchluBchorals torische Geschick, sowie Yon entnommen. Die folgende, von der Oboe angefiihfie Arie deutlich Bach. beginnt mit einer Arie in Es Dur. die das (Satz'1.c moll) ist ein elegantes,mysterioses Stiick. das von Die Kantale in schwarzenFarben malt. Die Spannung def !'erbundenheit \on Kreuz und Krone, Kampi und Kleinod ..Gift der Stinde" und verminderter Septime treibt den Satz erziihlt.Die \4eiodie ist schwierig,aber im Mittelleil, dessen z*ischen Tooika voran. sobei die nicht nachlassendenDissonanzen das Ohf Text von ..Christi wunden" sprichl, wird eine Andeulung des Arie *urde spaterals Teil det :llarkuspdtsioil Trostes gegeben. Hier veftindcI srch dic SIin]nung, uncl cler s!eifen. Dicse (BwV2.17. nur das Librelto ist erhalt.nl Da\ Entschlull, .,Chdsto nachzufolgen'',ist das Thema der frcjh- eingerichtet Rezitativ entlarvt die Stinde.deren Inhall lediglich lichen Ballafie (Satz 5. Es Dur). Das Moti! ist der ',Schritf fblsende ein leererSchatten ist. Die $ahre Natur der Siinde wird mit dritfen Satz urspflinglich existieile. inz\\'ischen aber ver einem schartenSchwen verglichen.das in den scharfenBe schollen isl. Bei dieser Aufnahne wurde dieser Part fiir uegungen des Continuo uidergespiegeltwifd. Die Kantate Blockfl6te rekonstruien(vgl. \{as{aki SuzukisKommenlar). cndet mit einer Arie in rierstirnmiger Fugenfbrm, mif dem Die Kantate beginnt mir einer Arie in a-moll flir BaB. Ausrul.,Wer Stinderut. der ist vom Teufel". Der Text ist ein Bericht in der ersten Person von jemandem auf dem Weg zur Hochzeit. der den Gegensatzvon ..wohl BlVV 162: Ach ich sehe,itzt, da ich zur Hochzeit gehe und Wehe, Himmcl und Hcille" beobachtcL Die kraitvoile Man glaubte fiiiher, diese Kantare ftir den zwanzigsten Sonn- Betonungder Wofie ist hauptsachlichauf der negativenSeile. Iag nach Trinitalis sei am 6. Oklober l7l5 ersonals aufge- Das Continuo imiliert die FiiIJeder Christen. dic sich zur fiihrt worden. JiinSereForschung hat aber ergeben.daR die Hochzeit beeilen, wiihrend die hoheren lnsffumente lor Be- UraufTiihrung am entsprechendenSonntag des niichsten Jahres klomnenheit seufzen. Es fblgt ein Tenoffezitativ. in q'elchem stattfand(25. Oktober 1716).Dazu ist man gekommen. weil das Hochzeitlesf als Segen Gottes betrachtetwird, und wo cs fis!-scstelllwurde. daBder Hof in Augusr l7l5 Trauerum erzahlt wird, daR die Vorbereitungen fiir das Mahl beendet den HerzoS Johann Efnst anlegte.in welchem Zusammen- sind. In der dann fblgendeo Sopranarie (Satz 3) bittet die hang keine Kantaten bis Antang November aufEefiih( wurden. SangerinJesus. trolz ihrer Unwiirdigkeit als Festgastzuge- Ein neues chronologisches Verzeichnis der Kantaten aus lassenzu werden.Die Phrase..Brunnquell aller Gnaden wird dieser Zeit verrlit. dalj die Srimnung, die Bach fiir seine von der folgenden Musik veranschauliclil,und im Milleheil Kantaten verwendete. erhdht $urde (BWV l6l. 162. 70a. horen wir auch ein KlaSen iibef die Schw:iche der Mensch- (lern 186a. 1,17a).Ob dies mir der Krankheit urld Tod des Hof heir.lm vienen SaIz,einen Altrezitativ.erscheint dlc Episode kapellmeistersJ.A. Drese am 1. De/enrber l716 zusannen- mit dem Hochzeitkleid aus den zweiten Teil des EvanEle hengt. und eventuell auch mit der HofTnung, scine Nachtblge lientextes.Die Siingerin s'ijrscht.,,des Glaubens Hochzeit anzulre!en. ist fraglich. Jedenfalls endet die in hcjherer kleid" zu bekommen.Der dann folgendeSalz (Salz 5. F-Dur) Stimmung komponierle Kantatenserie mit der am 20. Dezem nimml die Fonn eines Duetts im Dreiertakt an, und erweckt ber urautget'iihnen BWV 1,17a. den Eindruck eines feierlichen Tanzes. Alt und Tenor singen Die Kantate Nr.162 verwendet Francks Librelto. das von ihrer Uberzeugung. daB sic zu Cottes Gaistengehijren l7l5 in Elargeli.rclreilAnda( hts-Olilcr erschien:es basiert werden, und das Continuo beweSt sich darunter in langen auf dem Evangeliertext fiir den z\\'anzigstenSonntag nach Schritten mit einem ,jauchzenden" Rhythmus. SchlieBlich Trinitatis (dem Gleichnis von der Hochzeit des Kdnigs- sieht der Choral (SaIz 6. a moll) eine Freude voraus.,.die sohnes).Das Gleichnis erschcint hier als Teilgendssisches kein Ende nehnen kann'; beachterswert ist, dal3der Text des Ereigois. bei dem ein Gliiubiger aul dem Wege zur Hochzeit Choressich jeIzI veriinderthat. vom ..Ach, ich sehe' des An- zum Innerlten von Gottes Segenerwacht. und lich mit dem frng. rn..A(h.i.h lrrhe.chonerblicket' Gewand des Glaubens schmLick!.Nachdem dies geschehen ist, erfiillt den \llenscher die Freude der Uberzeugung. dalj BWV 182: Hinmelskiinig, sei \rillkommen das kommende Leben ereichl sorden ist. Diesen Text versah Dieses kraftvolle Werk war Bachs ersle Kantatcnkomposition Bach mit einem ausgesprochenkanrmcrmusikalischen Ge- nachdem er den Poslen als Kapellmeisler in Weimar ange- wand. Der Chor singl lediglich den dbschlieBendenHoch IreIcn hane. Sie ist t'iir Palmsonntag gcdach! und ist ein zeitschoral. und die fiihrende Rolle in der Kantate wird von Wendepunktin seinerEn!$ ickluig als Musiker. Das Evangc- drei Arien gespjell.darunter einem Duett. Keine Bliiser liuor flir diesenTag fMI 2ltl-9) sprichl von Jesu Einzug in werden vcrwendet (ob$,ohl eine tftrilhd la titufti be; etner Jerusalem;man ueiB. daBdas Libreto von SalomoFranck ist Auffijhrurg in Leipzig i723 im erlten und abschliellenden (es enthiili drci auftinanderlolgerlde Arien in der Mirte). Hier SaIz verwendel wurde): Steicher und Continuo allein (ein wird Jesu Einzug in Jerusalemseinen Einzug in die Herzen schlieBlich Fagotte) bestreiren den lnsrrumentalpart. W:ihrend der GI:iubigengleichgesrellt. und die endgiiltige triunphale der dritte und fiinfte Satz nur vorn Continuo begleitet werden. Wiederkehr des Herrn in dieser Welt wird zum ewigen glaubt man, daB ein instrumentaler Obbligaloparr fiir den Triumph des Sieges Christi iiber Leidet und Tod. Bachs kanmermusikalische Orchestrierung dieses Texts umfaBt verstehen sollen. Der letzte Satz (Satz 8, Chor, G Dur.) bringt Blockfliite, Streicher(mit zwei Bratschenstimmen)und die Freude der ersten zwei S?itzewieder hei. Obwohl leicht Continuo. Mit einer Sonata.einer Choralfantasie.zwei und tanzerisch im 3/8 Takt. betont er das wort,.Leiden", wo- Chciren uDd Arien in verschiedenen Fornlen ist die Kantate durch die Geftihle der mittleren Setze auch am Schlulj der tiir ein Werk im kamnermusikalischen Forntlt sehr farben- Kantare/um {u.LlruLk gebrachl$erden. priichtig. Die Siitze Nr.2,5 und 8 sind in der Standard- @ Tadoshi Isolama 1996 Dacapoform (dreiteilige ABA Form nach Art der ilalie Aufnahme nischen Opernarie); die anderen Satze sind allgemein gesehen Die Stimmung der Kantaten bei dieser wehrend.jenes Teils ebenfalls dieser Form entsprechendaufgebaut. !\es$egen Die von Bach verwendete Stimmung auf man in Versuchungkommt, diesesWerk a1sBachs Erperi- seiner weimarer Amtszeit. in welchem er die Kantaten Wie in ment mit Dacapoform zu betrachten. Als die Kantate I 71.+rn dieser CD komponierte. verdient, erwlihnt zu werden. Leipzig zu Maria Verkiindigung aufgefiihfi *urde. uurden den \{iihlhausener Kantaten verwendete Bach einen Chofron die Instrumenialslimmen erwejtert, um den KlanS jenenl von a=465. wobei er die Sheicher nach der Orgel stimmte. eines Conceno anzupassen.Die vorliegende Aufnahme bringl lm Falle der Blliser wird es kompliziener. Untersuchungen viele der Weimarer die weimarer Fassung. der Originalmanuskripte er8eben. daR Diffe- Der Einleitungssatz der Katrtate ist eine Sonata in G Dur Kantaten. zum Unterschied von den Miihlhausener, die Blasem mil der TempobezeichnutgCra|e. Addgio. Violine und Blek- renz von einer kleinen Tetz zwischen Streichern und ist beispielsweise ein fliite spielen eine Melodie im punktienen Rhythmus, als ImL aufweisen. lm Falle der BWV 182 erhalten, aus dem es tation der Bewegung des Esels, auf dem der Himmelskdnig in Faksimile in Bachs eigener Handschrift und die Blockfldte die Stadt hineinreitet (dieser Satz kann auch als AnktindiSung hervorgeht,daB die Streicher in G-Dur (franzctsische in B-Dur notiert einer neuen Zeit gesehen werden. da er der Fom der fianzcj- Barockfldte, G-Schliissel) die Bliiser sischen Ouvefriire entsprich0. Am SchluB der Sonata beginnl rvurden. Der Grund ist, daB bei den Auffiihrungen (Kammerton) ge- ein schwungvollerChor in G Dur (Satz 2). Als Text dieses nach der tiefen franzdsischenStimmung nach dem hdheren Satzes dienen die Worte vom Volk. das in den Straljen Jeru \Iimml wurden. wahrend die Streicher gestimmt wurden. Bei der vorliegenden salems den Herrn durch das Winken mit Palmzweigen be- Chorton der Orgel die Blockfliite der tiefen griillte: ein gedampftes Fugalo verstarkt die Freude ohne Autlrahme wurde. wie im Original, Dies ist nicht nur eine tiberschwenglich zu wirken. Der dritte Satz ist ein BaBrezita- franzcisischenStinmung angepaBt. gibt Probleme hinsichtr tiv. in welchem Christus selbst von seiner Unterwerfung unler Frage der Stimmung, sondem es auch wenn er ftir die Block_ den Willen seines Vaters spricht. Dann folgen drei Arien. Die lich des Umfanges, den Bach benutzt, Veranschaulichungdarf die Altarie des ersIe. fiir BaB (Satz 4), spricht vom ,,starkenLieben' des fl6te schreibt. Als 182 dienen. Bei Verwendung Hern. der sich opfeft. Es enlsteht ein kraftvolles musika- ftinften Satzesder Kantate BwV (die wie dje Streicher lisches Bild in C-Dur, von Streichern allein begleitet. Als einer F-Blockfldte dieselbe Stimmung Probleme mit dem tiefen E, naichsteseine medilalive Altaie, Lal3o (Satz 5) in e-moll, wo verwendeo bekommt der Spieler des lnstruments liegt Aul]erdem die Christen aufgeforden werden, sich nur ihrem Erldser zu das auRerhalb des Umfangs der Blockflcite sehj unbequem. unrerwerfen. Diese groRe Arie mit Blockfldlenbegleitung ist ist die Tonfolge Ais-Gis-Fis auf ganz wenn man in g-moll im tiefen der zentrale Satz der Kantate. Die letzte der drei Arien (Satz Der Klang wird anders wie von den Originalparlituren und 6, h-moll) wird vom Tenor iiber einem ereignisreichen Con Kammer[on spielt, -stimmen Wenn man dies hiift. beginnt man. Bachs tinuo gesungen, das die Leidensgeschichte vorausnimmt. Die angedeutet. Musik veranschaulichl jedes Won der Arie und ruft ein Bild Absicht zu verstehen. der Originalpaflitur von BWV l2 der Szene der Kreuzigung henor, beinahe als ob der Hcirer Eine Untersuchung nichl eine kleine Terz hdher als am FuBe des Kreuzes sttinde. Mit dem Salz 7 kehren wir nach verrat aber. dalJdie Solooboe ist, sondem in derselben Tonan, t-moll G Dur zuriick. Dies ist eine Choralfantasie in Pachelbels Stil. die Streicher notieft (im Sinfonia), oder c-moll (im vienen Satz. Aria) die auf Paul Stockmanns Passion chorale basieft. Der Sinn ersten Satz, wie 199 odet BwV2l ist der oboenpart' des Choraltextes ist. daB auch einfache Menschen die Passion In Kantaten BWV nach \Iuster der NliihlhausenerKantaten, ebenfalls um einen Begleitunglediglich des Continuosgeschrieben worden. Eine Ganzlon hdher als die Streicher.Was fiir einen Grund kann niihere Untersuchung Teigt aber. dalJ die Continuostinme dieshaben? langweilige Einleitungen und sinnlose Pausen und Orgel- Diese Ausnrhmen von der nonnalen Praxis sind nur in punkte enthiilt, woriiber hinaus selbst der Hauptflulj der den Kantarenzu 6nden. die r\\'ischenApril und August l7l:l Musik anzudeuten scheinl. dalj einnal ein instrumentales in Weimar aufgefuhrt surden. Aus diesem Crund vemutel Obbligato fiir diese Arie lorhanden $ar. Bei Continuoarien A. Diin, die Abrveichungenin der Stimmung kcinnlenmit den muB clie Continuolinie wortgewandt sprechen.etwa wie in damals in der Weirnarer SchloBkapelle stattfindenden Orgel- der Tenorariedes sechstenSatzes von BWV 182. In Bachs rcparaturenzu tun haben. Die groBe Orgel wurde von H.N. saimtlichenKantaten gibt es nur drci Continuoarien fiir Sopran. Tlebs umgebaut und lvar deswegenauiler Betrieb, und die u. zw. in den Kantaten BWV5l. 6l und 80. Die fragliche kleine Positi!orgel wurde an ihrer Stellevefwendef. Dies er- Arie stellt uns somif vor das Problem, s ie nan am besten eirl klaft aber nicht alles.denn falls eine andersgeslimmte Orgel unvollstdndig erhaltenes Stiick rvie dieses auff'tihn. Ein Aus- verwendet \\'urde. und Streicher und Oboe in derseiben weg. den Harnoncourt wihhe. isl. das Stiick so aufzufiihren, Stimilung spielten. bleibt noch .las Problem (in BwV l2). wie es ilomentan existierl in diesem Fall unter Ver dall die Tonan e-noll fiir die Oboe ungeeignet ist. Der vor- wendungvon nur Sopranund Continuo.Dies ist naturlichein handenenContinuostimme kanr enlnomnen werden.daB das sehr sicherer Weg, aber er bedeutet, daB die rechte Hand der Werk. als Bach es 172,1in Leipzig wiederaufnahn,in g-noll Orgel den ungeniigendenContinuopan ergiinzen muB. Als gespiell wurde. Daraus kann Seschlossenwerden, dalj die Ergebnis muB die lehlende Obbligatostimmeauf der Orgel Streicherin Weimar nach den Chortrn und die Oboe nach selbst improvisierl werden. Meiner persdnlichen Ansich! hohem Kammerlon (a=,115) geslimmt waren. Fiir die vor- nach schiidigl es im Ganzen ein eindeurig unvollsrlindiges liegende Aufnahne wurde diese Alternative gewihh; die Werk, falls man den unvollstaindigerhaltenen Satz so auf- Oboe ist auf a'=etwa:ll5 Hz gestimmr. fiihil. wie er isr. Im ersten SaIz der Fljteilsondte in A-Dur. BWV 1032. dessenMittelteil unvollstaindigerhalten ist, finden - Die Fassungender Kantate \r.162 wir ein gutes Beispiel daflir. Davon abgesehenbietet jeder Veriinderung der Instrumentation des ersten Satzes Versuch. den verlorenen Teil eines solchen Werkes zu re Wie bei vielen fitihereDKantaten der Fall, lie8t BWV 162 in konstruieren,erhebliche Schwierigkeiten. In den Kantaten Originalstimmen von der Erstauffiihrung in Weimar vor BWV37. 139 und 166 eibt es ebenfalls Arien. \'on denen (Chofton, a-moll). und in Stinnnen. die liir die spatere Auf- Teile verlorengegangen sind, aber in diesen semtljchen Flillen fiihrung in Leipzig angefeftigt surden (Kammerton, h-moll). existie( eine der beiden Obbligatostimmenimmer noch, und Zv Zert LlerLeipztger Auffiihrung wurde de! erste Satz durch durch einen Vergleich konnre rnan die t'ehlendeMusik mit das Hinzuftigen eines a(rrro tlu tirorsi zt den Streichern er einiger Sicherheilextrapolieren. Im Falle von BWV 162 gibt weiten. Der Name diesesIrstrunrents wjrd haufig rnit..Zug- es keinerlei Anhaltspunkte dafiir. was der fehlende Part war, hom" iibersetzl, aber zum Unterschied von der Zugtrompele und es ist deswegen unnrdglich. ihn so zu rekonstruieren. wie (.ilontba dd tiratrsi) weiij man sehr *enig Liberseine Charakte- Bach ihn schrieb. ristika. Manche meinen, dalj Zughon und Zugrrompereein Nach vielen Uberlegungenu,urde beschlossen.daB wir und dasselbeInstrumen! sind; wie dem auch sei. wird hier die bei dieser Aufnahme nicht die sparliche Baljlinie auf der Weimarer Fassung der Kantate -sespielt, so daB eine niihere Orgel ergiinzen,sonden vielmehr die Obbligatosrimmeer- Untersuchung der Natur des Zughornes ersl im Zusamnen ganzen sollten. W:ihrend es. wie bereits erkliirt. unmdglich hanS mit Kantaten wie BWV,16 oder BWV 67 fiillig wird. ist, das exakt zu rekonstruieren. was Bach flir das Obbligato schrieb, wird ganz gewilJ mein Bachbild in der rekonstruier- Kantate Nr.162 - dritter Satz! Sopranarie len Stinme gespiegelt, u'ie es auch in meinen Auffiihrungen Was den dritten Satz von BWV 162 betrifit. sind nui die der Bachkantatengespiegelt wird. In diesemSinne kann man Sopmn und Continuostimmen aus dem Wejmarer Material diese Rekonstruktion als anderen Aspekt der Bachinterpreta erhalten. und auf den ersten Blick meint man. die Arie sei nrit tion sehen. Shoin, in welcher diese Dje erste Frage bei der Rekonstruktion uar die Instru Die Kapelle der Frauenuniversitiit wurde, wurde im Marz 1981 von der Take- mentwahl. Die erste Wahl were eine Violine, denn sonst wird CD aufgenommen vollendet. Sie wurde mit der Absicht er- in dieser Kantate nirgendwo ein Blasinstrument eingesetzt naka Colporation musikalischer Ereignisse Einiges spricht aber dagegen. Zu den erhalienen Stimmen aus baut, da8 sie der Ort zahlreicher an zentraler Stelle, und man war der Weimarer Zeit gehdrt der Pafi der ersten Violine' der werden sollte, mit der Orgel eine auljerordentliche Akustik Musik fiir den ersten und den sechsten Satz, die Arie und den daher besondersddauf bedacht, Resonanz der Choral umfaBt, aber die tibrigen Saitze sind eindeulig /d.er zu schaffen. Die durchschnittliche akustische und man bemiihte mukien. Falls es im dritten Satz ein Violineobbligato gege- leeren Kapelle liegt bei etwa 3,8 Sekunden' tieferen Register keinen allzu ben hiitte, hette man es in diesem Pafr sehen mtissen. denn im sich besonders darum. dalj die Die Kapelle hat eine von Gegensatz zu Leipzig wurden in Weimar keine Stimme ver- langen Nachklang haben sollten gebaute Orgel vielf{ltigt, und diese handschriftlicheStimme wurde daher Marc Garnier im tianzdsischen Barockstil das 100. Serienkonzert vom Konzefimelster verwendet Konzerte finden regelmiiBig statt: Infolgedessenscheint es trolz allem mdSlich. dalSein *urde im Seplember 1995 veranstaltet. Blasinstrument eingesetzt wurde Erster Kandidat unler den Das Bach Collegium Japan (BCJ) wurde 1990 von seinem Bliisem war die Oboe, aber in der in Weimar normalen derzeitigen Leiter Masaaki Suzuki in der Absicht gegriindet' Stimmung, die sich um eine kleine Terz von der tiblichen das.japanischePublikum mit groBen werken des Barock- unterscheidel. w:ire ein Oboenpafi in f-moll fiir die Arie in zeitalters auf zeitgeffeuen Instrumenten bekanntzumachen d-moll notwendig.Wie im Beispiel BWV l2 ist dies sehr un lm Mittelpunkt der Tatigkeit stehen, wie der Name des En- wahrscheinlich. Als niichstes dachten wir an die in den wei- sembles andeutet, die Werke Johann Sebastian Bachs und marer Kantaten hliultg vorkommende Blockfl6te Fiir eine jener Komponisten deutscher. protestantischer Musik' die ihn Blockflaite im tielen Kamme(on ist die Tonan f-moll nicht als Vorgiinger beeinfluBten, wie Buxtehude, Schiitz, Schein besonders schwierig. Ferner ist der Charakter der Arie. !\re und Bcihm. beim fiinften Satz von BwV I 82. dem Ausdruck der tief Das Bach Collegium Japan ist nicht nur ein Barock gestimmten Blockfldle gut angepaBt.Es wurde also entschie- orchester. sondem auch ein Chor, und zu seinen Haupll:itig- den. fiir diese Aufnahme eine Rekonstruktion des Obbligalo- keiren gehijren eine jahrliche Seie von vier Konzerten mit parts tiir Blockllajte vorzunehmen. Dabei war die rekonstruiene Bachkantaten und verschiedene instrumentale Programme' Breitkopfausgabevon W Radeke sehr lehrreich Radekes Zusatzlich bringt das BCI wichtige Werke wie Bachs Pdsri,- Fassungbasiert auf der Annahme, da zwei Obbligaropart\ yesp?/fi, Detr, H:indels Messidr und Monteverdis sowie verloren gingen, und sie hat daher zwei Stimmen fiir Violine kleinere Programme fiir Sotislen oder kleinere Vokalen- (oder Oboe). die sehr schdn und musikalisch rekonstruiert senbles. Das BCJ ist in Tokio und Kobe beheimalet' tritt aber sind. in ganz Japan auf, und fiir viele seiner Projekte hatte es das Ich mijchte U. Bartels (Johann-Sebastian-Bach-lnslitut. Vergniigen, europiiische Ktinsder willkommen zu heiBen' wie G6(ingen. dzt. mil der Vorbereitung von Material ftir die etwa Max von Egmond, Nancy Argenta. Christoph Pr6 N-eueBach-Ausgabe beschafiigt) meinen wiimsten Dank ftir gardien, Peter Kooy, Monika Frimmer, Michael Chance. Kai unschiitzbare Hilft und Ratschl:ige betreffs sowohl der vor \!essel, Gerd Tiirk, Michael Schopper und das Concerto Iiegenden Stimmen als auch der Rekonstruktion verloren Palarino. gegangenerMusik in BWV 162 aussprechen. @ Masaaki Suzuki 1996 l\tasaaki Suzuki wurde 195'1in Kobe geboren. Im Aher von zwdlf Jahren begann er, beim sonntaglichen Gottesdienst Orgel zu spielen. Nach Absolvieren der Nationalen Univerci- tiit fiir Kunst und Musik in Tokio in den Filchem Komposi- tion und Orgel setzte er seine Sludien iD Cembalo und Orgel am sweelinck-KonseNatorium in Amsterdam bei Prof Ton
I5 Masaaki Suzuki. director Photo: A Koichi Miuru Yoshimichi Hamada, recorder prolo..o KoichiMiura
The Vocal Soloists From left to right: Peter Kooy, bass Yumiko Kurisu, soprano Yoshikazu Mera, counter{enu' Makoto Sakurada. tenor Phob: A Koichi Miura
Toshio Shimada. tromba Photu: A Koichi Miura Koopman und Prof. Piet Kee fort. Nachdem er in Amsterdam die ihn beide hoch schatzten und ihn einluden. bei Konzefren Solistendiplome ftir beide Instrumente bekommen hatte. und Vorstellungen mjtzuwirken. Er ist auch Mitglied der von erhielt er den zweiten Preis beim l980er Cembalowettbewerb Gustav Kuhn organisierten Accadernia di Montegridolfo in (Basso continuo) und den dritten Preis beim 1982er Orgel- Italien. Neben seiner Opernkarriere ist Sakurada auch als wettbewerb des Flandern-Festivals in BriiSge. Masaaki Oratoriensolist fitig. u.a. als Evangelist in Bachs Johdnnes Suzuki genieBt einen aulSerordentlichenRuf, nicht nur als pussion, in Hlindels Der MerridJ und Mozarts Requien. Organist und Cembalist, sondem auch als Dirigent. Seit 1990 Seine bemerkenswenen Interpretationen in .jiingster Zeit als ist er kiinstlerischer Leiter des Bach Collegium Japan. Er ist Solist mit dem Bach Collegium Japan enegten besonderes Professor fiir Orgel und Cembalo an der Nationalen Uni- Auf\ehen. Makoto Sakurada studiene bei Tadahiko Hirono. versitiit fiir Kunst und Musik in Tokio. Er ist Mitglied des Bach Collegium Japan und der Nikikai- Oper. Yumiko Kurisu ist Absolventin der Nationalen Universit?it fiir Kunst und Musik in Tokio, wo sie sich auf die Auf- Peter Kooy, geboren 1954, begann seine musikalische fiihJungspraxis und Vokaltechnik der 17. und 18- Jahrhundefie Kadere im Alter von lechs Jahren als Chorknabe und sang spezialisien hatte. Sie gewann den zweiten Preis des 4. Wett- viele Sopransoli in Konzerten und auf Platten. Seine for- bewerbs liir friihe Musik in Yamanashi und die Auszeichnung mellen Musikstudien begann er aber als Violinist. Speter des 2. Tochigi KuranomachiMusikfestivals. Sie konzentriefi erhielt er Gesangsuntenicht bei Max von Egmond am Swee- sich auf Barockmusik und trift heufig bei Auffiihrungen von linck-Konservatodum in Amsterdam, wo er 1980 das Solis- Werken auf, wie Bachs Kantaten. Monteverdis Vespern, tendiplom erhielt. Peter Kooy erscheinl regelmliBig bei den Hlindels MeJsiaJ und Bachs Passioreil. wichtigsten europ:iischen Festspielen. Er sang auch in Israel. Si.idamerika und Japan mit Philippe Heneweghe, Ton Koop- Yoshikazu Mera (Counterlenor) wutde l97l in Miyazaki man, Gustav Leonhardt. Roger Norrington und Michel geboren. Im dritten Jahr seines Gesangsstudiums wechselte er Corboz. Seif 1995 ist er Gesangsprofessoram Sweelinck von Tenor zu Counletenor. Im Oktober 1992 sang er die Konservatorium in Amsterdam. Solopanie in Rossinis Pelite messe solennelle. und im Miirz 1994 das Counterrenorsolo in Bernsteins .St-\'ldrt unler der Leitung von Kazuyoshi Akiyama. Mera gewann den ersten Preis beim Achten Yamanashi-Wettbewerb ftir fitihe Musik im Mai 1994, und die Auszeichnung des Sechsien Tochigi- Musikfestivals. Er interessierte sich fiir japanischen KunsF gesang und gewann den dritten Preis beim Sechslen Sohga- kudou-Wettbewerb fiir japanischen Kunslgesang 1995. Mera erscheint hiiufig solistisch mit dem Bach Collegium Japan.
Makoto Sakurada, Tenor. absolvierte die Nationale Uni- versifit fiir Kunst und Musik in Tokio nii Vokalmusik als Hauptfach. Er dbeitet jerzt daran, an derselben Universitiit zu doktorieren. 1992 debiitierte er als Rodolfb in Puccinis Ld Bohime bei einer Auffiihrung der Universitarsoper. Spater erschien er als Romeo in Gounods Romla et Julieile an der Tokyo Opera Produce; beide Gestaltungenwurden positiv bewertet. Makoto Sakurada nahm an der von der Suntory Hall in Tokio uf,terstiitztcn Accademia di MonleBridolfo 1993 teil und studierte bei Gustav Kuhn und Renato Bruson, a \ ille de Weinrarqur. tate renferme des €l6ments que Bach rdutilisa plus fard dans T ]u lemp. de Bach.l:ri.rir prrtir I de la priilcinautede Sr\e rSJ.h.en-W Nd en 1954,Peter Kooy. basse,entreprit sa canidrc mu\icale a six ans comme membre d'un cheur d'enfants et il chanta plusieurs soli de soprano k)rs de concefts et d'enregistre ments. Il commenqa pourtant ses 6tudes musicalespropre ment dites comme violoniste. Puis il pit des cours de chant de Max van Egmond au conseNatoirc Sweelinck il Amster- dam et il obtint son dipldme de solisteen 1980.Peter Kooy participe 16gulierement aux festivals les plus imporranr\ d'Europe. Il a aussi chantd en Israel. Amdique du Sud er au Japon avec Philippe Herreweghe, Ton Koopnan. cuslav Leonhardt, Roger Nonington et Michel Corboz. Peter Koo) enseigne le chant au conservatoire Sweelinck d Amsterdanl depuis 1995. Weinen, Klagen, Sorg€n, Zagen, BWV l2 Weeping,Complaining, Caring, Quailing' BWV l2 1. Sinli)ilia |. Sitllonia 2. Chol ). Chorus Weinen.Klagen. Weeping,complaining, Sorgen.Zagen. Wories, fears. Angst und Not Anguish and danger sind der Christen Trinenbrot. Are rhe Christians' bitter bread- aliedas ZeichenJesu tragen. That bear the sign ol Christ. 3. Re(itati\o (,\lb) 3. Redtdti|e (Alto) Wir niissen durch !ieL Triibsal in das Reich We must endure many afllictions Got(eseingehen. Before entering the Kingdom ol Gocl. Kfeuz und Krone sind verbunden, Cross and crown are linked loseiher, Karnpf und Kleinod sind vereint. Srruggleandjewel are united. Chrislenhaben alle Stunden Chrisliansha!e coDstanlly Ihre Qual und ihren Feind. Their tormentand their foes, doch ihr Trost sind Chris!i wunden. BuI lheir comfort is Chrisl s wounds. 5. Arid (Basso) 5. Ariq (Buss) Ich folge Christo nach. I shall follow Christ, von ihm will ich nicht lassen- I shall not abandonhim. im wohl und Ungenach. In fbrtune and hardship. in Leben und Erblassen. ln life aid in death. Ich ktisseClrristi Schmach, I kiss Christ'shumiliation. Ich will sein Kreuz umiassen. I trish to embracehis cross. Ich folge Chrlsto nach, I shall fbllow Christ. von ihm will ich nicht lassen. I shall not abandon him. 6. Arid (T(norc) 6. Ariu (Tenor) Sei getreu, Be taithful, alle Pein All your pain wird doch nur ein Kleines sein. will only be of snlall proportion. Nach dem Regen After the rain blLiht der Segen. Benelicencewill bloom, alles Wetter -qehtvorbei. All the storms will pass by. Sei getreu, sei gelreu! Be faithful. be failhtull '/. 7. Chorul Chorale was Gotr tut. das ist wohlgelan. What God does,that is done well, dabei uill ich verbleiben. I shali persistin this opinion; Es mag auch micb die rauhe Bahn Even if life's rough course NoI, Tod uid Elend rreiben. Should bring me danger, death and misery, so Wird Gott mich God will Ihen hold ne, ganz vailerlich ln his verv palemal wa), 26 in seinen Amen halten: In his amsl Drum lalj ich ihn nur walten. For that reason I let him alone rule. Widerstehe doch der Siinde, BWV 54 Resistth€n Sin, BWV 54 I. Aia (Alto) Widerstehe doch der Siinde, Resistthen sin, sonst ergreifet dich ihr Gifr. Or elseits poisonwill seizeyou. LaB dich den Satan bleiben: Leave Salanwell alone: denn die Gottes Ehre schanden, For an)one who defilesGod's honour trilTt ein Fluch, der tddlich ist. Will be struck by a curse that is fatal. 2. Recitati\p (Alto) ). Redtati\'? (Alto) Die Art vemchter Siinden This son of despicable sin ist zwar von auBen wunderschdn; T..hnse\ er..uperficirlly ver) attractive. allein man muB Alone. one must hemach mit Kummer und Verdru8 Hencefonh. with grief and vexation, viel Ungemachemphnden. Experience much hardship. Von auBenist sie Gold: On the surface it is gold; doch, will man weiter gehn. But. if one goes any funher, so zeigt sich nur ein leerer Schatten One discovers merely an empty shadow und iibeniilchles Grab. And a conccalcd grave. Sie ist den Sodmsapfeln gleich, Ir is like the apple of Sodom; und die sich mit derselben gatten. And anyone who becomes associatedtherewith gelangen nicht in Gottes Reich. will not attain the Kingdom of God. Sie ist als wie ein scharfesSchwen, Il is like a sharp sword das uns durch Leib und Seele fehn. That passesthrough our body and soul. 3. Aria (Alto) Wer Siinde tut, der ist vom Teufel, Whoevercommits sin is ofthe devil, denn dieser hat sie aufgebracht; For the devil has nunured it. doch wenn man ihren schndden Banden But if. with due devotion, mit rechter Andacht wiederstanden. One has resisted its vile bonds, hat sie sich gleich davon gemachL It *ill depafr immediately. Ach,ich sehe,itzt, da ichzur Hochzeitgehe, Ah, I See,Now as I Go to the Wedding, BWV162 BWV 162 l. Aria (Baf) I. Arid (Bdss) Ach! ich sehe, Ahl I see, Itzt, da ich zur Hochzeitgehe. No* as I go to the weddinS, Wohl und Wehe. \,\'ell-being and suffering. Seelengift und Lebensbrot, Poison for the soul, and the bread of life, 2'7 Himmel, H6lle, Leben.Tod. Heaven,Hell, life, death. Himmelsglanz und Hiillenfl ammen The radiance ofheaven and the fiames of Hell Sind beisammen. Are Juxtaposed. Jesu.hilf, da8 ich bestehel Jesus,help me to stand hmrl ). Recitati|o (Tenor) 2. Re(:itatire (Tenot) O groBes Hochzeitfest, Oh great wedding feast, darzu der Himmelskdnig To which the King of Heaven die Menschen rufen liiBII Calls all peoplel Ist denn die anne Braut, ls nol, then. the poor bride, die menschlicheNatur. Human nature, nichr viel zu schlechtund wenig, Far too poor and slight da0 sich mil ihr der Sohn des Hdchsten trautl To celebrate her wedding with you, the Son of the Most High? O grolles Hochzeittest, Oh great wedding feast. sie ist dasFleisch zu solcherEhre kommen, How has the llesh been granled such an honour daB Gotres Sohn That the Son of God es hat auf eu,ig angenommenl Has accepted il for all eremit_v:) Der Himmel ist sein Thron. Heavenis his throne. die Erde dient zum Schemel seinen FtiBcil. The eafrh seNes as his fbolstool; loch wil] er diese Welt And still he wishesto kiss this world als Bmut und Liebste Kiissen! As his bride and belovedl Das Hochzeitnahl ist angestellt. The wedding feast has been aranged. das Mastvieh ist geschlachtel; The fattened beast has been slaughtercd: wie herrlich isr doch alles zubereitell How splendidl) it has all been prepareol wie selig ist, den hier der Glaubeleitet. How blessed is he who is led here by faith, und wie veilluchl ist doch. ADd how accursed is he der dieses Mahl verachtetl who despisesthis feastl 3. Ariq (Soprutl) 3. Aria (Sopruna) Jesu, Brunnquell aller Gnaden, Jesus,spring ol all mercies. Labe mich elendenGast, Feed me, wretched 8uest, weil du mich berufen hast! Becauseyou have invited mel Ich bin matt. schwach und beladen. I am weary, weak and heavily burdened. Achl erquickemeine Seele. Ahl refiesh ny soul, Achl wie hungertmich nach dirl Ahl how I hunger for you! Lebensbrot, das ich erwahle, Bread of life, that I now choose, Komm, vereine dich mit mirl Come! Be united wilh me! 1. Reciratio (Alt) 4. Recitati|e (Alto) Mein Jesu,laB mich nicht My Jesus,do not let me zur Hochzeit unbekleidet kommen. Comero tl'euedding $irhoul .uitable.rllire. daB nicht richt treffe dein Gericht: So yourjudgement will not fill upon me. mit Schreckenhab ich ja vemommen, For I have heard with hofor wie du den ki.ihnen Hochzeitgast. How you cast out and vililied 28 der ohne Kleid erschienen. The bold redding guest verwod-en und verdammet hastl Who came unsuitably"dressedl Ich weiB auchmein Lnwiirdigkeit: I too kno[ ho$ unwonhy I {m: achl schenkemir des GlaubensHochzeitkleid: Ahl sive me the qedding robe of faith; laBdein Verdienstzu meinernSchmucke dienenl Let \our merit seile as ml. omamentl Gib mir zum Hochzeitkleide Gire ne. ar mr uedding attire. den Rock desHeils, clerUnschuld weiBe Seidel The robe ol salvalion.the white silk of ilnocencel Achl lall dein Blui. den hohen Purpur. decken .\h: ler )our blood. the e\alred purple.cover den alten Adamsrock und seine Lasterflecken. This old coiit of Adam with its marks of burdeD. so \\'crd ich schcinund rein Then I shall beconle beauliful and pure und dir willkommen seil1, An.l lou $iLl uelcome me. so werd ich wtirdiSlich Then I shall become worthy das Mahl des Lammes schmecken. To trste rhe supper of the Lamb. 5. Duet'Aria ( AltI Tenor) 5. D ur t-Arid (ALroi Te nor ) In meinem Gott bin ich erfieutl I rejoicein my God! Die Liebesmachr hat ihn bewogen, The poser of love has moved him DaB er mir in der Gnadenzeit At drc time of mercy. Als lauter Huld haI angezogen Frcm pure grace, he has clothed me Die Kleider der Gerechtigkeit. With the robeofrighreousness. Ich u,eiB. er wird nach dicsem Leben I kno$ drat.when this life is done. Der Elire weiljes Kleid He \\ill alsogile me. ln Heaven. Mir auch im Himmel geben. The \ hi!e attireof honour. 6. Choral 6. Chorule Ach. ich habe schon erblickel Ahl I hale alreadyseen Diese groBe Herlichkeit. Thii greatsplendour Itzund werd ich schctngeschmiicket \o$ I {m being beautifullyadomed Mit dem seiljen Himmelskleid: \\ ith the white raiments of Heaven: Mit der giildnen Ehrenkrone I stand befbre God's throne Steh ich da fiir Gottes Throne. \\'ith the golden crown of honour, Schauesolche Freude an. And I look upon such jo,v Die kein Ende nehmen kann. That trill neverend. Himmelskiinig, sei willkommen, BWY 182 Heavenly King, Be Welcome, BWV 182 l. Sonakl 2. Chtt 2. Chorus Himmelskdnig, sei willkommen, Hea\ enl) King, be welcome, LalJ auch uns dein Zion seinl Let us also be your Sion! Komn herein, Come in. Du ha\t uns das Herz genommen, \bu have caplured our hearts. l9 3. Rettitutiwt(BulJt 3 Redtdtilo lBass) Siehe.siehe.ichkomme.inBuchistlonmir Lo.b,lamcoming.inlhe\oluileollhebookitiswriftenofmel geschrieben:dcinen willen. mcin Gos. tu ich geme. I delight !o do ]our will. O n1) Cod 1. Atia iBdl|) l Atid lBass) StarkesLieben. Mighly love Das dich. gro8erGottcssohn. That drcve you' greatSon of God. Von dem Thron From the dlrone Deiner Herlichkeil getrieben. Of your glory. DaB du dich zum Heil der weh So that )ou. for lhe sah'ationof tlle !\'orld' Als ein Opfer vorgeslell!. Gave vourselfin sacrifice. Dall du dich nit Blut verschrieben. So that you might assigny-ourself in blood. 5. Atid (Ah) 5. Aiu (Alb) Leget euch denr Heiland unter. Submit rc the Sar iour. Herzen.dje jhr chrisllich seidl Ye Christianheansl Ttagt ein unbeflecktesKleid wear the immacul.re raimeni\ Eures Glaubens ihm entgegen. Of your faith befofe hin. Leib und Lcben und Vermcjgen Let flesh and life and properl) Sei dem Konigjetzt ge$eiht. )'trot be consecratcdIo the King 6. Aria (Tenor) 6. Aria lTtruD ) Jesu. laB clurch \!bhl unti \!eh Jcsus.through fofiune and soc. Mich auchnit dir zichenl Let me alsocome to )oul Schrei(die welt nuf Kreuzigel The sorld cdes onl) Crucif-\'l So laBilich nicht fliehen. So do not let me llee. Her. von deinen Kreuzpanier. Lord. from the banncr of )tuf cross. Kron und Palmen lind ich hier. Here T lind crown and palns. '7 . Ch.r'dl T. Chorale Jesu,deine Passion Jesus.lour passion lst mir lauter Freude. Is a purc jo! lo me. Deine Wunden.Kron und Hohn Your wounds.crosn and scorrl Meines Herzens weide; re fie pasture of m! heal1 Meine Seelauf Roscngeht. M)' soul Nalks on roscs Wenn ich dran gedenke, When I think of it. ln dem Himmel eine Statt Grant us a place in Heeren uns deswegen schenke. Foa this reason 8. Chor L Chorus So lasset uns gehen in Salem der Freuden. Lel us therelbre 8o to Ihe Siur ofjo) s. Begleitet den Kijnig in Lieben und Leiden. Follou the King in love and in suffering. Er gehe! voran He goes before us Und ctffnet die Bahn. And opens up the way ibr us. Bach Collegium Japan Orchestra,BWV 12 Orchestra,BWV 54 Orchestra,BWV 162 Orchestra,BWV 1g2 Violinl Viotinl liolinl Recorder NatsunliWakamalsu (leadcr) Nalsuni \\'akamarsu(leader) NarsumiMkamatsu (leacier) yoshimichi Hamada Keiko Walanabe Keiko \\hranabe Keiko Walanabe Violin Violin II !'iolin II Violin II Narsumi \thkamarsu ,{runi Takada Azurni Takada Azuni Taktda Viola I Mari Ono Mari Ono Ntari Ono Azumi Takada Viola I Viola Viola Viola II Yoshiko \'lorita Yoshiko \4orira \bshiko Morirn yoshiko \4oriia Viola II Amiko \lirabe _\miko Warabe Violoncello Amiko Whtabe Violoncello violoncello Norizumi Moro-oka Violoncello \orizumi \lorooka \orizumi Moro-oka Violone Norizumi Moro-oka Violone Violone Shigeru Sakurai Violone ShigeruS*urai ShigeruSakurai Organ Shigeru Sakurai (lrgan f)rgan Masaaki Suzuki C)rgan MasaakiSuluki Masaaki Suruki Naoko lmai MasaakiSuzuki Naoko Lnai Naoko Imai Naoko Imai Bassoon ()boe Kilorrka Dohsrka Taka Kitazato Recorder Bassoon \bshimichi Hurraua Kiloraka Dohsaka Tronba ToshioShimada Choir,BWV 12and BWV 182 Sopranos Yumiko Kurisu l{egurni Fukuda V)shie Hida Tamiko Hoshi Sachiko \4urarani Altos Yuko Anarawa ClaudiaSchmitz Trunaki Suzuki Yoshikazu Mera Ienors Hiroy-uki Haracla Takanori Ohnishi Makolo Sakurada Akira Takizawa Basses Yoshi)a Hida Tersula Odagaua Yoshitaka Ogasarvara Peler Koov Jun Hagiwara rl BachCollegium Japan MasaakiSuzuki fffifi