Musicalische Exequien

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Musicalische Exequien BERNVOCAL Leitung: Fritz Krämer bernvocal.ch Heinrich Schütz (1 585–1 672) Musicalische Exequien PROGRAMM Fr 1 3.1 1 .201 5 20.00 Bern, Nydeggkirche Sa 1 4.1 1 .201 5 20.00 Biel, Stadtkirche So 1 5.1 1 .201 5 1 7.00 Fribourg, Couvent des Capucins PRO G RAM M Herr, nun lässest du deinen Diener in Frieden fahren SWV 432 LUKAS 2, 29–32 Das ist je gewisslich wahr SWV 277 1 . TIMOTHEUS 1 , 1 5 Unser Wandel ist im Himmel SWV 390 PHILIPPER 3, 20–21 Herzlich lieb hab ich dich, o Herr SWV 387 [MARTIN SCHALLING] Gutes und Barmherzigkeit werden mir folgen SWV 95 PSALM 23, 6 Michael Praetorius (1 571 –1 621 ): Ballet (aus Terpsichore) Musicalische Exequien I. Konzert in Form einer deutschen Begräbnis-Missa SWV 279 Nacket bin ich von Mutterleibe kommen HIOB 1 , 21 Nacket werde ich wiederum dahin fahren HIOB 1 , 21 Herr Gott, Vater im Himmel [KYRIE I] Christus ist mein Leben PHILIPPER 1 , 21 ; JOHANNES 1 , 29 Jesu Christe, Gottes Sohn [CHRISTE] Leben wir, so leben wir dem Herren RÖMER 1 4, 8 Herr Gott, heiliger Geist [KYRIE II] Also hat Gott die Welt geliebt JOHANNES 3, 1 6 Auf dass alle, die an ihn gläuben JOHANNES 3, 1 6 Er sprach zu seinem lieben Sohn [MARTIN LUTHER 1 523] Das Blut Jesu Christi 1 . JOHANNES 1 , 7 Durch ihn ist uns vergeben [LUDWIG HELMBOLD 1 575] Unser Wandel ist im Himmel PHILIPPER 3, 20–21 Es ist allhier ein Jammertal [JOHANN LEON 1 592–98] Wenn eure Sünde gleich blutrot wäre JESAJA 1 , 1 8 Sein Wort, sein Tauf, sein Nachtmahl [LUDWIG HEMBOLD 1 575] Gehe hin, mein Volk JESAJA 26, 20 Der Gerechten Seelen sind in Gottes Hand WEISHEIT 3, 1 –3 Herr, wenn ich nur dich habe PSALM 73, 25 Wenn mir gleich Leib und Seele verschmacht PSALM 73, 26 Er ist das Heil und selig Licht [MARTIN LUTHER 1 524] Unser Leben währet siebenzig Jahr PSALM 90, 1 0 Ach, wie elend [JOHANNES GIGAS 1 566] Ich weiss, dass mein Erlöser lebt HIOB 1 9, 25–26 Weil du vom Tod erstanden bist [NIKOLAUS HERMAN 1 560] Herr, ich lasse dich nicht 1 . MOSE 32, 27 Er sprach zu mir: halt dich an mich [MARTIN LUTHER 1 523] II. Motette „Herr, wenn ich nur dich habe“ SWV 280 PSALM 73, 25–26 III. Canticum Simeonis SWV 281 LUKAS 2, 29–32; OFFENBARUNG 1 4, 1 3; WEISHEIT 3, 1 BERNVOCAL: SOPRAN I – Felicitas Erb, Miriam Feuersinger, Sara Jäggi SOPRAN II – Jessica Jans, Kristīne Jaunalksne, Regula Konrad ALT – Roman Melish, Mona Spägele, Kai Wessel TENOR I – Michael Feyfar, Daniel Issa, Markus Nollert TENOR II – Matthias Müller, David Munderloh, Jonathan Spicher BASS – Michael Kreis, Jan Sauer, Dominik Wörner Die Freitagsakademie: Vital Julian Frey, ORGEL Jonathan Rubin, THEORBE Ján Krigovsky, VIOLONE LEITUNG: Fritz Krämer Wir danken für die freundliche Unterstützung durch unsere Gönner und Sponsoren: Alfred und Ilse Stammer-Mayer Stiftung (AIS) Herr, nun lässest du deinen Diener in Friede fahren, wie du gesagt hast. Denn meine Augen haben deinen Heiland gesehen, welchen du bereitest hast für allen Völkern, ein Licht, zu erleuchten die Heiden, und zum Preis deines Volkes Israel. Das ist je gewisslich wahr und ein teuer wertes Wort, dass Christus Jesus kommen ist in die Welt, die Sünder selig zu machen, unter welchen ich der fürnehmste bin. Aber darum ist mir Barmherzigkeit widerfahren, auf dass an mir fürnehmlich Jesus Christus erzeigete alle Geduld zum Exempel denen, die an ihn gläuben sollen zum ewigen Leben. Gott, dem ewigen Könige, dem Unvergänglichen und Unsichtbaren und allein Weisen sei Ehre und Preis in Ewigkeit, Amen. Unser Wandel ist im Himmel, von dannen wir auch warten des Heilands, Jesu Christi, des Herren, welcher unsern nichtigen Leib verklären wird, dass er ähnlich werde seinem verklärten Leibe nach der Wirkung, damit er kann auch alle Ding ihm untertänig machen. Herzlich lieb hab ich dich, o Herr, ich bitt, wollst sein von mir nicht fern mit deiner Hülf und Gnade, die ganz Welt nicht erfreuet mich, nach Himml und Erden frag ich nicht, wenn ich dich nur kann haben. Und wenn mir gleich mein Herz zerbricht, so bist du doch mein Zuversicht, mein Teil und meines Herzens Trost, der mich durch sein Blut hat erlöst. Herr Jesu Christ, mein Gott und Herr, in Schanden lass mich nimmermehr! Es ist ja, Herr, dein Gschenk und Gab, mein Leib und Seel, alls, was ich hab in diesem armen Leben, damit ichs brauch zum Lobe dein, zu Nutz und Dienst des Nächsten mein, wollst mir dein Gnade geben. Behüt mich, Herr, für falscher Lehr, des Satans Mord und Lügen wehr, in allem Kreuz erhalte mich, auf dass ichs trag geduldiglich. Herr Jesu Christ, mein Herr und Gott, tröst mich in meiner Todesnot! Ach Herr, lass dein liebe Englein am letzten End die Seele mein in Abrahams Schoss tragen, den Leib in sein’m Schlafkämmerlein, gar sanft ohn einig Qual und Pein ruhn bis am jüngsten Tage. Alsdann vom Tod erwecke mich, dass meine Augen sehen dich in aller Freud, o Gottessohn, mein Heiland und Genadenthron. Herr Jesu Christ, erhöre mich, ich will dich preisen ewiglich! Gutes und Barmherzigkeit werden mir folgen mein Leben lang, und werde bleiben im Hause des Herren immerdar. Nacket bin ich von Mutterleibe kommen. Nacket werde ich wiederum dahinfahren, der Herr hat’s gegeben, der Herr hat’s genommen, der Name des Herren sei gelobet. Herr Gott Vater im Himmel, erbarm dich über uns. Christus ist mein Leben, Sterben ist mein Gewinn. Siehe, das ist Gottes Lamm, das der Welt Sünde trägt. Jesu Christe, Gottes Sohn, erbarm dich über uns. Leben wir, so leben wir dem Herren. Sterben wir, so sterben wir dem Herren, darum wir leben oder sterben, so sind wir des Herren. Herr Gott heiliger Geist, erbarm dich über uns. Also hat Gott die Welt geliebet, dass er seinen eingebornen Sohn gab. Auf dass alle, die an ihn gläuben, nicht verloren werden, sondern das ewige Leben haben. Er sprach zu seinem lieben Sohn: die Zeit ist hie zu erbarmen, fahr hin, mein’s Herzens werte Kron, und sei das Heil der Armen, und hilf ihn aus der Sünden Not, erwürg für sie den bittern Tod und lass sie mit dir leben. Das Blut Jesu Christi, des Sohnes Gottes, machet uns rein von allen Sünden. Durch ihn ist uns vergeben die Sünd, geschenkt das Leben, im Himmel soll’n wir haben, o Gott, wie grosse Gaben. Unser Wandel ist im Himmel, von dannen wir auch warten des Heilandes Jesu Christi, des Herren, welcher unsern nichtigen Leib verklären wird, dass er ähnlich werde seinem verklärten Leibe. Es ist allhier ein Jammertal, Angst, Not und Trübsal überall, des Bleibens ist ein kleine Zeit, voller Mühseligkeit, und wers bedenkt, ist immer im Streit. Wenn eure Sünde gleich blutrot wäre, soll sie doch schneeweiss werden, wenn sie gleich ist wie rosinfarb, soll sie doch wie Wolle werden. Sein Wort, sein Tauf, sein Nachtmahl dient wider allen Unfall, der Heilge Geist im Glauben lehrt uns darauf vertrauen. Gehe hin, mein Volk, in eine Kammer und schleuss die Tür nach dir zu, verbirge dich einen kleinen Augenblick, bis der Zorn vorrübergehe. Der Gerechten Seelen sind in Gottes Hand und keine Qual rühret sie an, für den Unverständigen werden sie angesehen, als stürben sie, und ihr Abschied wird für eine Pein gerechnet, und ihr Hinfahren für Verderben, aber sie sind in Frieden. Herr, wenn ich nur dich habe, so frage ich nichts nach Himmel und Erden, wenn mir gleich Leib und Seele verschmacht, so bist du Gott allzeit meines Herzens Trost und mein Teil. Er ist das Heil und selig Licht für die Heiden, zu erleuchten, die dich kennen nicht, und zu weiden, er ist seines Volks Israel der Preis, Ehr, Freud und Wonne. Unser Leben währet siebenzig Jahr, und wenn’s hoch kömmt, so sind’s achtzig Jahr, und wenn es köstlich gewesen ist, so ist es Müh und Arbeit gewesen. Ach, wie elend ist unser Zeit allhier auf dieser Erden, gar bald der Mensch darnieder leit, wir müssen alle sterben, allhier in diesem Jammertal ist Müh und Arbeit überall, auch wenn dirs wohl gelinget. Ich weiss, dass mein Erlöser lebt, und er wird mich hernach aus der Erden auferwecken, und werde darnach mit dieser meiner Haut umgeben werden, und werde in meinem Fleisch Gott sehen. Weil du vom Tod erstanden bist, werd ich im Grab nicht bleiben, mein höchster Trost dein Auffahrt ist, Todsfurcht kannst du vertreiben, denn wo du bist, da komm ich hin, dass ich stets bei dir leb und bin, drum fahr ich hin mit Freuden. Herr, ich lasse dich nicht, du segnest mich denn. Er sprach zu mir: halt dich an mich, es soll dir itzt gelingen, ich geb mich selber ganz für dich, da will ich für dich ringen, den Tod verschlingt das Leben mein, mein Unschuld trägt die Sünden dein, da bist du selig worden. Herr, wenn ich nur dich habe, so frage ich nichts nach Himmel und Erden. Wenn mir gleich Leib und Seele verschmacht, so bist du doch, Gott, allezeit meines Herzens Trost und mein Teil. Herr, nun lässest du deinen Diener in Friede fahren, wie du gesagt hast. Denn meine Augen haben deinen Heiland gesehen, welchen du bereitet hast für allen Völkern, ein Licht, zu erleuchten die Heiden und zum Preis deines Volks Israel. Selig sind die Toten, die in dem Herren sterben, sie ruhen von ihrer Arbeit und ihre Werke folgen ihnen nach. Sie sind in der Hand des Herren und keine Qual rühret sie. Selig sind die Toten, die in dem Herren sterben.
Recommended publications
  • Música Antiga 2018 2019
    MÚSICA ANTIGA 2018_2019 La Temporada de Música Antiga proposa, una vegada més, una programació equilibrada que ens portarà a L’Auditori alguns dels millors conjunts i artistes internacionals, les produccions locals de més alta qualitat i projectes amb un component de risc i innovació que els fan únics. Amb tots ells gaudirem de noves i excitants versions dels grans clàssics, descobrirem joies oblidades del repertori antic, coneixerem autors desconeguts fins ara al nostre país i comprovarem la bona salut de la interpretació amb criteris històrics. Els grans conjunts internacionals ompliran, una temporada més, la Sala 1 Pau Casals. La italiana Accademia Bizantina representarà Marc’Antonio e Cleopatra de Johann Adolph Hasse, un dels compositors escènics més importants i reeixits del segle XVIII. Els britànics TEMPORADA 2018_2019 Arcangelo ens portaran el magníficStabat Mater de Giovanni Battista Pergolesi. Els francesos Ensemble Pygmalion, en el seu debut a Barcelona, interpretaran els emocionants motets de Johann Sebastian Bach. I el formidable RIAS Kammerchor alemany ens proposarà un suggeridor programa que combina, en un concert sense precedents, el Rèquiem de Tomás Luis de Victoria i l’estrena mundial del Rèquiem de Bernat Vivancos. Jordi Savall completarà la programació de grans conjunts amb la seva Capella Reial de Catalunya, que es manté, una temporada més, com a grup resident a L’Auditori. Sota el nom d’El So Original, Savall interpretarà obres mestres de grans noms del repertori barroc i clàssic, com són els d’Antonio Vivaldi, Johann Sebastian Bach i Ludwig van Beethoven. Un altre projecte de casa, el Bach Zum Mitsingen, ens aproparà al tresor de les cantates de Johann Sebastian Bach amb la soprano austríaca Miriam Feuersinger i els participants de la Beca Bach.
    [Show full text]
  • Download Booklet
    4.K Der Herr lebet Der Herr lebet Der Herr lebet – Kantate zum 1. Ostertag TVWV 1:284 Kantate zum 1. Ostertag Cantata for Easter Day für Sopran, Alt, Bass, Chor, 2 Trompeten, Pauken, Streicher und B.c. Coro Coro 1 Coro (Orchester-Tutti) 2:09 Der Herr lebet und gelobet sei mein Hort, The Lord lives and praised be my refuge, 2 Aria – Basso (Orchester-Tutti) 6:56 der Herr lebet! the Lord lives! 3 Recitativo – Alto (Orgel) 0:44 Und gelobet sei mein Hort, und der Gott And praised be my refuge, and may the 4 Aria – Soprano (Streicher und B.c.) 5:28 meines Heils müsse erhaben werden. God of my salvation be exalted. 5 Coro („Der Anfangsspruch“) 2:12 Aria Aria Nun jauchzet, ihr Himmel! Die Höll ist Now rejoice, ye heavens! Hell is conquered, Ehr und Dank sey Dir gesungen – Kantate zum Michaelisfest TVWV 1:413 bezwungen, for Christ has won and Satan has lost. für Bass, Chor, 2 Trompeten, Pauken, Streicher und B.c. denn Christus gewinnet und Satan verliert. Man’s enemy has suffered loss, now Jesus Der Menschenfeind besteht mit Schanden, has risen from the dead, 6 Choral (Streicher und B.c.) 1:08 weil Jesus davon auferstanden, leading Hell’s kingdom captive. 7 Aria – Basso (Orchester-Tutti) 7:48 das Höllenreich gefangen führt. 8 Recitativo – Basso (Orgel) 0:32 9 Aria – Basso (Orchester-Tutti) 7:16 Recitativo Recitativo bl Choral (Tutti) 1:49 O Heiland, gib auch mir die Kraft zum O Saviour, give me too the power to rise Auferstehn! again! Denn blieb ich noch in Sünden liegen, so For if I lay in sin, I would lose the fruit of Der Geist giebt Zeugnis – Kantate zum 1.
    [Show full text]
  • Rosinda Ed Emireno Arias & Duets from the Opera «L‘Emireno» (Naples, 1697)
    Alessandro Scarlatti Rosinda ed Emireno Arias & Duets from the opera «L‘Emireno» (Naples, 1697) Alice Borciani Alex Potter Musica Fiorita Daniela Dolci Alessandro Scarlatti (1660-1725) Der Stiftung Adullam gebührt unser innigster Dank für die Nutzung der Kapelle. Rosinda ed Emireno Arias & Duets from the opera «L‘Emireno» (Naples, 1697) www.musicafiorita.ch Alice Borciani soprano (Emireno) www.aliceborciani.it Alex Potter countertenor (Rosinda) www.alexpotter.info Musica Fiorita Recording: 3-7 June 2012, Adullam chapel, Basel (Switzerland) Bork-Frithjof Smith cornett Recording producer & digital editing: Stefano Albarello Katharina Heutjer, Miki Takahashi baroque violin Digital editing: Daniela Dolci Jonathan Pesek baroque cello Executive producer: Michael Sawall Booklet editor: Susanne Lowien Brigitte Gasser viola da gamba, lirone Layout: Joachim Berenbold Juan Sebastian Lima theorbo Translations: Susanne Lowien (Deutsch) / David Babcock (English) / Sylvie Coquillat (Français) Artist photos: Susanna Drescher (p. 18) Cover picture: David Roberts “At Luxor, Thebes” (1846), lithographed by Louis Haghe, London + © 2014 note 1 music gmbh, Heidelberg, Germany Daniela Dolci CD manufactured in The Netherlands harpsichord & direction Alessandro Scarlatti (1660-1725) «L‘Emireno» „Ich schrieb insgesamt 88 Opern.” Mit dieser te Besonderheiten beobachten, die auch in übertriebenen Zahl versuchte Alessandro Pertis Schaffen für den Großherzog zu finden Scarlatti, sich der fortgesetzten Unterstüt- sind. Im Emireno wird der Zink als Soloinst- zung durch Ferdinando III. de’ Medici, Großher- rument verwendet – eine erstaunliche Fest- zog von Florenz, zu versichern. Dieses Vorha- stellung, denn dieses Instrument war gegen ben sollte scheitern, denn der Fürst hatte be- Ende de 17. Jahrhunderts, als die Oper ge- reits einen neuen Favoriten, nämlich den aus schrieben wurde, fast vollständig aus dem Bologna stammenden Giacomo Antonio Perti.
    [Show full text]
  • Juilliard415 Kristian Bezuidenhout, Harpsichord and Director
    Juilliard415 Kristian Bezuidenhout, Harpsichord and Director The Juilliard School presents Juilliard415 Kristian Bezuidenhout, Harpsichord and Director Recorded on April 10, 2021 Peter Jay Sharp Theater HENRY PURCELL Music of the Theater (1659-95) Overture to Dioclesian Hornpipe from King Arthur Rondeau Minuet from The Gordion Knot Untied First Act Tune from The Virtuous Wife Second Music from The Virtuous Wife Rondeau from The Indian Queen Chacony in G Minor J.S. BACH Contrapunctus XIV from The Art of Fugue, arr. for flute, oboe, (1685-1750) and four-part strings Harpsichord Concerto in D Minor, BWV 1052 Allegro Adagio Allegro GEORG PHILIPP Sonata à 5 for two violins, two violas, and basso continuo in TELEMANN G Minor, TWV 44:33 (1681-1767) Grave Allegro Adagio Vivace 1 Welcome to the 2020-21 Historical Performance season! The Historical Performance movement began as a revolution: a reimagining of musical conventions, a rediscovery of instruments, techniques, and artworks that inspire and teach us, and a celebration of diversity in repertoire. It is also a conversation with the past, a past whose legacy of racism and colonialism has silenced and excluded too many voices from being heard. We do not seek simply to recreate what might have been but to imagine what should be. We embrace Juilliard's values of equity, diversity, inclusion, and belonging through voices heard anew and historical works presented with empathetic perspectives, and we reject discrimination, exclusion, and marginalization. We recognize that we study and work on the traditional homeland of those who preceded us (see Juilliard's land acknowledgement statement, below).
    [Show full text]
  • M. Suzuki & Bach Collegium Japan (BIS SACD)
    BIS-SACD-1551 Cantatas:booklet 19/12/06 09:03 Page 2 BACH, Johann Sebastian (1685-1750) Cantatas 34 · Leipzig 1725 Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1 22'23 Kantate zum Fest Mariae Verkündigung (25. März 1725) Text: [1, 6] Philipp Nicolai 1599; [2-5] anon. Corno I, II, Oboe da caccia I, II, Violino concertato I, II, Violino I, II, Viola, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Continuo 1 1. [Chorus]. Wie schön leuchtet der Morgenstern… 8'19 2 2. Recitativo (Tenore). Du wahrer Gottes und Marien Sohn … 0'58 3 3. Aria (Soprano). Erfüllet, ihr himmlischen göttlichen Flammen … 4'14 4 4. Recitativo (Basso). Ein ird’scher Glanz, ein leiblich Licht… 0'56 5 5. Aria (Tenore). Unser Mund und Ton der Saiten … 6'24 6 6. Choral. Wie bin ich doch so herzlich froh … 1'18 Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort, BWV 126 17'04 Kantate zum Sonntag Sexagesimae (4. Februar 1725) Text: [1, 3] Martin Luther 1542; [2, 4, 5] anon.; [6] Martin Luther 1529/Johann Walter 1566 Tromba, Oboe I, II, Violino I, II, Viola, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Continuo, Organo 7 1. [Chorus]. Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort … 2'44 8 2. Aria (Tenore). Sende deine Macht von oben … 4'44 9 3. Recitativo [& Choral] (Alto, Tenore). Der Menschen Gunst … 1'56 10 4. Aria (Basso). Stürze zu Boden, schwülstige Stolze! … 4'50 11 5. Recitativo (Tenore). So wird dein Wort und Wahrheit offenbar … 0'52 12 6. Choral. Verleih uns Frieden gnädiglich … 1'45 2 BIS-SACD-1551 Cantatas:booklet 19/12/06 09:03 Page 3 Herr Jesu Christ, wahr’ Mensch und Gott, BWV 127 19'21 Kantate zum Sonntag Estomihi (11.
    [Show full text]
  • WAGNER Die Walküre
    660172-74 bk Walküre US 17/7/06 10:28 Page 16 3 CDs Recorded at the Staatsoper Stuttgart, Germany, WAGNER on 29th September 2002 and 2nd January 2003. General Director: Prof. Klaus Zehelein Die Walküre Executive Producers: Dr Reinhard Ermen (SWR Radio), Gambill • Jun • Rootering • Denoke • Behle • Vaughn Dr Dietrich Mack (SWR TV) and Paul Smaczny (EuroArts) Staatsoper Stuttgart • Staatsorchester Stuttgart Producer: Thomas Angelkorte Editor: Irmgard Bauer Lothar Zagrosek Engineers: Brigitte Hermann and Karl-Heinz Runde This performance of Die Walküre is the second part of Wagner’s Ring cycle recorded live during Stuttgart Opera’s 2002/2003 season. For the first time in the history of the Ring cycle each of the four operas was staged with separate producers and casts. A production of EuroArts Music International GmbH and Südwestrundfunk in co-operation with ARTE Gefördert von der Medien- und Filmgesellschaft Baden-Württemberg 8.660172-74 16 660172-74 bk Walküre US 17/7/06 10:28 Page 2 Die Walküre Stuttgart Staatsorchester (The Valkyrie) Established in 1589 as the Court Orchestra of Württemberg, the Württemberg Stuttgart State Orchestra has a history The First Day of over four hundred years. Over the generations there have been collaborations with musicians of distinction, among them Leonhard Lechner, the Frobergers, Niccolò Jommelli, Johann Rudolf Zumsteeg, Konradin Kreutzer, of Johann Nepomuk Hummel and Carl Maria von Weber. Berlioz praised the orchestra, when he appeared with it as Der Ring des Nibelungen conductor, and in the 1880s Stuttgart was one of the first to stage the complete Ring cycle, conducted by the then (The Ring of the Nibelung) General Music Director Herman Zumpe, who had assisted Wagner at the first Bayreuth Festival.
    [Show full text]
  • Iolanta Bluebeard's Castle
    iolantaPETER TCHAIKOVSKY AND bluebeard’sBÉLA BARTÓK castle conductor Iolanta Valery Gergiev Lyric opera in one act production Libretto by Modest Tchaikovsky, Mariusz Treliński based on the play King René’s Daughter set designer by Henrik Hertz Boris Kudlička costume designer Bluebeard’s Castle Marek Adamski Opera in one act lighting designer Marc Heinz Libretto by Béla Balázs, after a fairy tale by Charles Perrault choreographer Tomasz Wygoda Saturday, February 14, 2015 video projection designer 12:30–3:45 PM Bartek Macias sound designer New Production Mark Grey dramaturg The productions of Iolanta and Bluebeard’s Castle Piotr Gruszczyński were made possible by a generous gift from Ambassador and Mrs. Nicholas F. Taubman general manager Peter Gelb Additional funding was received from Mrs. Veronica Atkins; Dr. Magdalena Berenyi, in memory of Dr. Kalman Berenyi; music director and the National Endowment for the Arts James Levine principal conductor Co-production of the Metropolitan Opera and Fabio Luisi Teatr Wielki–Polish National Opera The 5th Metropolitan Opera performance of PETER TCHAIKOVSKY’S This performance iolanta is being broadcast live over The Toll Brothers– Metropolitan Opera International Radio Network, sponsored conductor by Toll Brothers, Valery Gergiev America’s luxury in order of vocal appearance homebuilder®, with generous long-term marta duke robert support from Mzia Nioradze Aleksei Markov The Annenberg iol anta vaudémont Foundation, The Anna Netrebko Piotr Beczala Neubauer Family Foundation, the brigit te Vincent A. Stabile Katherine Whyte Endowment for Broadcast Media, l aur a and contributions Cassandra Zoé Velasco from listeners bertr and worldwide. Matt Boehler There is no alméric Toll Brothers– Keith Jameson Metropolitan Opera Quiz in List Hall today.
    [Show full text]
  • Premieren Der Oper Frankfurt Ab September 1945 Bis Heute
    Premieren der Oper Frankfurt ab September 1945 bis heute Musikalische Leitung der Titel (Title) Komponist (Composer) Premiere (Conductor) Regie (Director) Premierendatum (Date) Spielzeit (Season) 1945/1946 Tosca Giacomo Puccini Ljubomir Romansky Walter Jokisch 29. September 1945 Das Land des Lächelns Franz Lehár Ljubomir Romansky Paul Kötter 3. Oktober 1945 Le nozze di Figaro W.A. Mozart Dr. Karl Schubert Dominik Hartmann 21. Oktober 1945 Wiener Blut Johann Strauß Horst-Dietrich Schoch Walter Jokisch 11. November 1945 Fidelio Ludwig van Beethoven Bruno Vondenhoff Walter Jokisch 9. Dezember 1945 Margarethe Charles Gounod Ljubomir Romansky Walter Jokisch 10. Januar 1946 Otto und Theophano Georg Friedrich Händel Bruno Vondenhoff Walter Jokisch 22. Februar 1946 Die Fledermaus Johann Strauß Ljubomir Romansky Paul Kötter 24. März 1946 Zar und Zimmermann Albert Lortzing Ljubomir Romansky Heinrich Altmann 12. Mai 1946 Jenufa Leoš Janáček Bruno Vondenhoff Heinrich Altmann 19. Juni 1946 Spielzeit 1946/1947 Ein Maskenball Giuseppe Verdi Bruno Vondenhoff Hans Strohbach 29. September 1946 Così fan tutte W.A. Mozart Bruno Vondenhoff Hans Strohbach 10. November 1946 Gräfin Mariza Emmerich Kálmán Georg Uhlig Heinrich Altmann 15. Dezember 1946 Hoffmanns Erzählungen Jacques Offenbach Werner Bitter Karl Puhlmann 2. Februar 1947 Die Geschichte vom Soldaten Igor Strawinsky Werner Bitter Walter Jokisch 30. April 1947 Mathis der Maler Paul Hindemith Bruno Vondenhoff Hans Strohbach 8. Mai 1947 Cavalleria rusticana / Pietro Mascagni / Werner Bitter Heinrich Altmann 1. Juni 1947 Der Bajazzo Ruggero Leoncavallo Spielzeit 1947/1948 Ariadne auf Naxos Richard Strauss Bruno Vondenhoff Hans Strohbach 12. September 1947 La Bohème Giacomo Puccini Werner Bitter Hanns Friederici 2. November 1947 Die Entführung aus dem W.A.
    [Show full text]
  • M. Suzuki & Bach Collegium Japan (BIS
    BIS-CD-841STEREO lDD Dl Total ptayingtime: 78'17 BACH,Johan n Sebastianr1685-1750) Cantatas5: Cantatasf rom Weimar lll Cantata No.18, 'Gleichwie der Regen und Schnee _ vom Himmel felltt, BWV 18.weimarer Fassung 13'58 1-11l. Sinfonia vioras,Brsso conrinuo (violoncelo. viotone. Bassoon. organor 2,15 E 2. Rezitativ ts,sr Bassoconnnuo(v,oronccrro.tsrssoon.orsano) l'09 _ Glcichwie der Regenund SchneeI'om Himmet tiillt... l-!J 3. Choral (Litanei) Choir.vioh, Basso conrnuo (viotoDcetb, vtrnone. Bassoon. or!$o) 5'37 und Rezitatiy rrenoL.srsr \4cin Gott.lricr u ird mein Herzeseiu... E 4. Arie tsopranl Viot!!. Bxssoconrhuo (violoncello, vnbne. orsd-r 3'16 Mein Seelenschatzist GottesWort... E 5. Choral Cho,r. violas. Brsso conrinuo(vioroncc|o. Violone. Eassoon.orruo) 1,07 Ich bitt, o Hen. ausHerzensgrund. .. Cantata No. 152, 'Tritt _ auf die Glaubensbahn', BWV 152 17,29 l-91 l. Sinfonia viohd rmo,.,vrclodrgarnbr.oboe,Recoder.\,saro J'16 E 2. Arie rnoty vioradasdmba.oboc.orsmo 2'JJ Tritt auf die Glaubensbahn... E 3. Rezitativ tg"nt !,oradasanrbr.oryano 1,,15 Der Heiland ist gesetzt... _ 19 4.Arietsop.ant Vntada,nore.VntrdxgrDrbi.Reco,dcr.ofgrno 4'14 Stein. der tiber alle Sch:itze... El 5. Rezitatiy (B^B) v(rr dasrn,bil. orsano I,21 Es rirgre sich die kluge Welt... _ Lll.l 6. Arie (Duett) isopmnrsilr vior^ d arno.e.obo.. Recordef.organo 3'5S Wie soll ich dich. Liebster der Seelen. umfassen']... CantataNo. 155, 'Mein Gott,wie lang, ach lange', BWV 155 12'58 El 1, Rezitativ (s.p-') viol,n,.v,orr.
    [Show full text]
  • Programme Artikulationen 2017
    Programme ARTikulationen 2017 Introduction 2 Research Festival Programme 4 Thursday, 5 October 2017 6 Friday, 6 October 2017 29 Saturday, 7 October 2017 43 Further Doctoral Researchers (Dr. artium), Internal Supervisors and External Advisors 51 Artistic Doctoral School: Team 68 Venues and Public Transport 69 Credits 70 Contact and Partners 71 1 Introduction ARTikulationen. A Festival of Artistic Research (Graz, 5–7 October 2017) Artistic research is currently a much-talked about and highly innovative field of know- ledge creation which combines artistic with academic practice. One of its central features is ambitious artistic experiments exploring musical and other questions, systematically bringing them into dialogue with reflection, analysis and other academic approaches. ARTikulationen, a two-and-a-half day festival of artistic research that has been running under that name since 2016, organised by the Artistic Doctoral School (KWDS) of the Uni- versity of Music and Performing Arts Graz (KUG), expands the pioneering format deve- loped by Ulf Bästlein and Wolfgang Hattinger in 2010, in which the particular moment of artistic research – namely audible results, which come about through a dynamic between art and scholarship that is rooted in methodology – becomes something the audience can understand and experience. In Alfred Brendel, Georg Friedrich Haas and George Lewis, the festival brings three world- famous and influential personalities and thinkers from the world of music to Graz as key- note speakers. George Lewis will combine his lecture with a version of his piece for soloist and interactive grand piano. The presentations at ARTikulationen encompass many different formats such as keynotes, lecture recitals, guest talks, poster presentations and a round table on practices in artistic research.
    [Show full text]
  • Digibooklet Muffat: Missa in Labore Requies
    Georg Muffat MISSA IN LABORE REQUIES from the four galleries of the Abbey Church of Muri Bertali • Schmelzer • Biber CHURCH SONATAS Cappella Murensis Les Cornets Noirs GEORG MUFFAT Missa in labore requies a 24 Kyrie 5:55 Gloria 14:08 Credo 16:26 Sanctus 3:17 Benedictus 2:24 Agnus Dei 3:50 ANTONIO BERTALI Sonata a 13 4:10 HEINRICH IGNAZ FRANZ BIBER Sonata VI a 5 5:13 JOHANN HEINRICH SCHMELZER Sonata XII a 7 4:23 HEINRICH IGNAZ FRANZ BIBER Sonata VIII a 5 5:23 ANTONIO BERTALI Sonata Sancti Placidi a 14 6:10 CAPPELLA MURENSIS Soprano solo: Miriam Feuersinger • Stephanie Petitlaurent Alto solo: Alex Potter • William Purefoy Tenore solo: Hans Jörg Mammel • Manuel Warwitz Basso solo: Markus Flaig • Lisandro Abadie Soprano ripieno: Lia Andres • Penelope Monroe Alice Borciani • Caroline Rilliet Alto ripieno: David Feldman • Bernhard Schafferer Roman Melish • Victor de Souza Soares Tenore ripieno: Cory Knight • Richard Resch Dan Dunkelblum • Michel Mulhauser Basso ripieno: Marcus Niedermeyr • Valerio Zanolli Ismael Arróniz • Erwin Schnider TROMPETENCONSORT INNSBRUCK Tromba: Andreas Lackner • Thomas Steinbrucker Martin Sillaber • Gerd Bachmann • Georg Pranger Timpani: Michael Juen LES CORNETS NOIRS Cornetto/Cornettino: Gebhard David • Bork-Frithjof Smith Trombone: Simen van Mechelen • Detlef Reimers • Fernando Günther Violino: Amandine Beyer • Cosimo Stawiarski Viola da gamba: Brian Franklin • Brigitte Gasser Christoph Prendl • Patrick Sepec Violone in G: Matthias Müller • Tore Eketorp • Leonardo Bortolotto Arciliuto: Matthias Spaeter Organo: Markus Märkl • Tobias Lindner • Michael Behringer David Blunden • Nicoleta Paraschivescu musical director: Johannes Strobl Georg Muffat – Salzburg becomes a European centre of high baroque music When Georg Muffat arrived at the Court of Salzburg in 1678, engaged as court organist by Prince Archbishop Max Gandolph Graf Kuenburg (r.
    [Show full text]
  • Circling Opera in Berlin by Paul Martin Chaikin B.A., Grinnell College
    Circling Opera in Berlin By Paul Martin Chaikin B.A., Grinnell College, 2001 A.M., Brown University, 2004 Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Program in the Department of Music at Brown University Providence, Rhode Island May 2010 This dissertation by Paul Martin Chaikin is accepted in its present form by the Department of Music as satisfying the dissertation requirement for the degree of Doctor of Philosophy. Date_______________ _________________________________ Rose Rosengard Subotnik, Advisor Recommended to the Graduate Council Date_______________ _________________________________ Jeff Todd Titon, Reader Date_______________ __________________________________ Philip Rosen, Reader Date_______________ __________________________________ Dana Gooley, Reader Approved by the Graduate Council Date_______________ _________________________________ Sheila Bonde, Dean of the Graduate School ii Acknowledgements I would like to thank the Deutsche Akademische Austauch Dienst (DAAD) for funding my fieldwork in Berlin. I am also grateful to the Institut für Musikwissenschaft und Medienwissenschaft at Humboldt-Universität zu Berlin for providing me with an academic affiliation in Germany, and to Prof. Dr. Christian Kaden for sponsoring my research proposal. I am deeply indebted to the Deutsche Staatsoper Unter den Linden for welcoming me into the administrative thicket that sustains operatic culture in Berlin. I am especially grateful to Francis Hüsers, the company’s director of artistic affairs and chief dramaturg, and to Ilse Ungeheuer, the former coordinator of the dramaturgy department. I would also like to thank Ronny Unganz and Sabine Turner for leading me to secret caches of quantitative data. Throughout this entire ordeal, Rose Rosengard Subotnik has been a superlative academic advisor and a thoughtful mentor; my gratitude to her is beyond measure.
    [Show full text]