Estéticas Transnacionales En El Cine Contemporáneo Interactivo.Pdf
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Los ensayos que configuran esta obra ofrecen, desde un enfo- CS que interdisciplinario, una visión amplia y poco convencional de muchos de los aspectos y contenidos que integran la realización cinematográfica en espacios y tiempos distintos. Desde esta pers- pectiva, lo transnacional se comprende como una herramienta conceptual y un marco teórico para abordar las problemáticas y transformaciones de las producciones audiovisuales en una situa- ción de globalización y expansión de límites territoriales y cultu- rales. Un contexto desde el cual esta obra propone reflexionar y teorizar sobre el concepto de cine transnacional y los imaginarios Mónica Satarain (compiladora) de representación que conlleva, sus posibilidades de producción y distribución, y sus modalidades de circulación y recepción. Estéticas transnacionales en el cine contemporáneo Mónica Satarain (compiladora) Autores: Gloria Camarero Gómez, Jörg Türschmann, Brígida M. Pastor, Martin Sorbille, Jordi Macarro Fernández, Gabriel Gustavo Lewin, Aleksandra Jablonska, Andrea Molfetta, Yennyfer Téllez Marín, Carla Cortéz Cid, Carlos Silva Urtisa, María Rosa Olivera Williams, Alejandro Seba, Gabriel Estéticas transnacionales en el cine contemporáneo transnacionales Estéticas Martinhoido. Estéticas transnacionales en el cine contemporáneo COLECCIÓN SABERES CS Estéticas transnacionales en el cine contemporáneo Mónica Satarain (compiladora) Autores: Gloria Camarero Gómez, Jörg Türschmann, Brígida M. Pastor, Martin Sorbille, Jordi Macarro Fernández, Gabriel Gustavo Lewin, Aleksandra Jablonska, Andrea Molfetta, Yennyfer Téllez Marín, Carla Cortéz Cid, Carlos Silva Urtisa, María Rosa Olivera Williams, Alejandro Seba, Gabriel Martinho FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DE LA UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES Decana Secretario de Investigación Consejo Editor Graciela Morgade Marcelo Campagno Virginia Manzano Flora Hilert Vicedecano Secretario de Posgrado Marcelo Topuzian Américo Cristófalo Alberto Damiani María Marta García Negroni Secretario General Subsecretaria de Bibliotecas Fernando Rodríguez Jorge Gugliotta María Rosa Mostaccio Gustavo Daujotas Hernán Inverso Secretaria Académica Subsecretario Raúl Illescas Sofía Thisted de Transferencia Matías Verdecchia y Desarrollo Secretaria de Hacienda Jimena Pautasso Alejandro Valitutti y Administración Grisel Azcuy Marcela Lamelza Subsecretaria de Relaciones Silvia Gattafoni Institucionales e Secretaria de Extensión Rosa Gómez Internacionales Universitaria y Bienestar Rosa Graciela Palmas Silvana Campanini Estudiantil Sergio Castelo Ivanna Petz Subsecretario Ayelén Suárez de Publicaciones Directora de imprenta Matías Cordo Rosa Gómez Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras Colección Saberes Imagen de tapa: Los viajes del viento (Ciro, Guerra, 2009) ISBN 978-987-4923-37-0 © Facultad de Filosofía y Letras (UBA) 2018 Subsecretaría de Publicaciones Puan 480 - Ciudad Autónoma de Buenos Aires - República Argentina Tel.: 5287-2732 - [email protected] www.filo.uba.ar Estéticas transnacionales en el cine contemporáneo / Gloria Camarero Gómez ... [et al.] ; compilado por Mónica Lilian Satarain. - 1a ed . - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras Universidad de Buenos Aires, 2018. 266 p. ; 20 x 14 cm. - (Saberes) ISBN 978-987-4923-37-0 1. Cine. 2. Análisis Cinematográfico. I. Camarero Gómez, Gloria II. Satarain, Mónica Lilian, comp. CDD 778.5 Índice Prólogo Las transnacionalidades cinematográficas y sus realidades 11 Gloria Camarero Gómez Introducción El cine transnacional y el estado de las cosas 25 Jörg Türschmann Parte I Reflexiones interdisciplinarias en el cine contemporáneo Capítulo 1 Pinceladas fílmicas sobre las transformaciones de la cultura infantil y juvenil 47 Brígida M. Pastor Capítulo 2 Das Unheimliche en el cine argentino sobre la dictadura (1976-1983) 65 Martín Sorbille Capítulo 3 Las ciudades alejandrinas en el cine. La representación del espacio urbano y de la arquitectura en Sikandar (S. Modi, 1941), Alexander the Great (R. Rossen, 1956), Aśoka (S. Sivan, 2001) y Alexander (O. Stone, 2004) 81 Jordi Macarro Fernández Capítulo 4 La coreografía oriental de artes marciales en el cine trasnacional 117 Gabriel Gustavo Lewin Parte II Estéticas transnacionales en banda de imagen Capítulo 5 El road-movie latinoamericano. De la adaptación del género a su inversión 137 Aleksandra Jablonska Capítulo 6 La reversión del road-movie y el realismo de los vikingos de Varela 157 Andrea Molfetta Capítulo 7 La sombra como condensación de la alteridad. Un análisis comparado de los largometrajes de Ciro Guerra 175 Yennyfer Téllez Marín Capítulo 8 La Frontera y Tony Manero. Identidades, violencias y restos que apuntan al pasado 191 Carla Cortez Cid y Carlos Silva Urtisa Parte III Estéticas transnacionales en banda de sonido Capítulo 9 Un salto al pasado. Cine y tango argentinos en la década del treinta 207 María Rosa Olivera Williams Capítulo 10 Diseño del espacio acústico cinematográfico. Desde el naturalismo a una ambigüedad siniestra y desfigurada 233 Alejandro Seba Capítulo 11 El sonido ambiente en la inscripción cinematográfica contemporánea 241 Gabriel Martinho Los autores 261 Prólogo Las transnacionalidades cinematográficas y sus realidades Gloria Camarero Gómez El lector tiene en sus manos una selección de los textos que se presentaron en el Primer Congreso Internacional de Estética del Cine, celebrado en la ciudad de Buenos Aires, del 4 al 6 de noviembre de 2014. Es para mí motivo de gran satisfacción prologarlos porque me permite volver, metafó- ricamente, al lugar en el que guardo mi corazón y mis afec- tos más profundos. Me posibilita hacer de nuevo un viaje, que no me va a llevar a Ítaca, pero sí a Chascomús pasando por Grosso. Borges decía que escribir es auto-escribirse o auto-presentarse desde uno mismo, y en ello estoy. Los doce ensayos que configuran Estéticas transnaciona- les en el cine contemporáneo tienen en común la interdiscipli- naridad y ofrecer una visión amplia, libre, inédita y nada convencional de muchos de los aspectos y contenidos que integran la realización cinematográfica en espacios y tiem- pos distintos. Muchos se mueven en el terreno de lo teórico y analizan una realidad muy actual y de profundo calado, que es la diversidad identitaria vigente en determinadas cinema- tografías locales. Lo hace Jörg Türschmann en su trabajo 11 El cine transnacional: apariencias, definiciones y funciones. La dimensión transnacional pesa hoy en bastantes filmogra- fías, en las cuales esta es su característica más destacada y la que las define, como sucede con las canadienses. Pero no, por ello, carecen de su dimensión nacional y lo cierto es que las películas transnacionales no pueden ser entendidas sin el componente local. Lo transnacional y lo nacional com- parten espacio. No se excluyen ni se anulan y se concretan en unos rasgos estéticos y narrativos específicos, los cuales expone el profesor Türschmann en este libro con todo lujo de detalles y presupuestos metodológicos. No muy lejos del planteamiento de la transnacionalidad, de la incorporación de la “mirada del otro”, de las influen- cias mutuas y de la teoría de la recepción en el relato fílmi- co, están las aportaciones de Gabriel Lewin (La coreografía oriental de artes marciales en el cine transnacional) y de Jordi Macarro Fernández (Las ciudades alejandrinas en el cine). Ambas entrañan una gran novedad. Podrían incluirse, a priori, en los estudios acerca del metacine y la intertex- tualidad fílmica, tan en boga últimamente. Dicha línea de investigación se ha centrado, básicamente, en detectar e interpretar el peso del cine norteamericano en el latinoa- mericano y en el europeo a partir de la aproximación de las secuencias del uno en los otros. Muy tratada es la pa- sión que despertaron las películas de suspense y el film noir en los “nuevos cines”, sobre todo entre los integrantes de la Nouvelle vague, allá por los años sesenta del pasado siglo. Frente a la realidad ambiental europea, los nuevos cineastas oponen América como ilusión, como mito o, incluso, como verdadero objeto del deseo. Europa vive entonces una desa- forada admiración por la cinematografía norteamericana. Estados Unidos era el cine. Nunca podríamos entender a François Truffaut sin tener en cuenta la profunda admira- ción que profesó a Alfred Hitchcock y que vertió en su más 12 Gloria Camarero Gómez que famosa publicación: El cine según Hitchcock, producto de las entrevistas que mantuvo con este en 1962, en los estu- dios de la Universal, que vio la luz, por primera vez, cinco años después y que se ha recreado posteriormente en el li- bro Hitchcock y Truffaut: edición definitiva, así como en el re- ciente documental Hitchcock / Truffaut, de 2015, dirigido por Kent Jones. El director francés llevó esa circunstancia a la práctica e introdujo en sus películas mucho de lo hecho por el maes- tro del suspense, como se demuestra en La novia vestía de negro (La mariée était en noir, 1968) o La sirena del Mississippi (La sirène du Mississippi, 1969). En la primera y en el plano formal, la caída al vacío de Bliss (Claude Rich) constituye una referencia inequívoca a Vértigo (1958), en tanto que las distintas escenas en las que la protagonista, Julie Kohler (Jeanne Moreau) prepara su maleta antes de abandonar el hogar materno, acude a la estación, tiñe su pelo de otro color y se cubre las piernas, remilgadamente, ante la insistencia de una mirada masculina, representan guiños deliberados a Marnie, la ladrona (Marnie, 1964). Desde el punto de vista de la narración,