DOCSLIB.ORG

Contractació De Serveis Externs Per a L'etiquetatge

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Contractació De Serveis Externs Per a L'etiquetatge Fons Conxita Badia Partitures de Conxita Badia Secció de Música Biblioteca de Catalunya 2007, darrera actualització 2014 SUMARI IDENTIFICACIÓ CONTEXT CONTINGUT I ESTRUCTURA CONDICIONS D’ACCÉS I ÚS NOTES CONTROL DE LA DESCRIPCIÓ INVENTARI IDENTIFICACIÓ Codi de referència: BC. Fons Conxita Badia Títol: Partitures de Conxita Badia Dates: Dates de creació: 1859-1990 Dates d’agregació: 1859-1896, 1979-1990 Nivell de descripció: Subfons Volum i suport de la unitat de descripció: 1,45 m (ca. 750 +32 unitats documentals), paper CONTEXT Nom del productor: Conxita Badia i Millàs Notícia biogràfica: Conxita Badia i Millàs (Barcelona, 1897-1975), soprano i professora de cant. Fou deixeble d’Enric Granados amb qui, als nou anys, inicià els estudis de solfeig i piano; de Mas i Serracant amb qui aprengué harmonia; i de Frank Marshall amb qui feu la carrera de piano. Més tard cursà estudis de cant al Conservatori Superior de Música del Liceu amb Rosa Culmell. L’any 1913 debutà al Palau de la Música Catalana com a nena flor a l’òpera Parsifal de Richard Wagner. fou amb Granados i la seva obra amb què s’inicià en la cançó; a través del lied Conxita Badia difongué l’obra dels compositors catalans i europeus contemporanis com també l’obra dels escriptors que musicaren. Arran de la Guerra Civil marxà de Barcelona a Europa on féu nombrosos recitals. Entre els anys 1938 i 1946 residí al Brasil i l’Argentina, on col·laborà amb Héitor Villa-Lobos, Jaume Pahissa i Manuel de Falla, així com amb diversos compositors argentins. El 1946/1947 retornà a Catalunya/Barcelona, on reprengué l’activitat concertística amb la interpretació de La rosa als llavis d’Eduard Toldrà. El 1952 fou nomenada catedràtica de cant al Conservatori Superior Municipal de Música de Barcelona, on exercí la docència durant catorze anys. També impartí les seves ensenyances en els cursos internacionals d’interpretació musical de Santiago de Compostel·la. Entre els nombrosos guardons i homenatges, rebé la medalla d’or de la ciutat de Barcelona el 1969. 1 Història arxivística: La documentació fou custodiada per la soprano i, posteriorment a la seva mort, per les seves filles. Dades sobre l’ingrés: Les germanes Conxita, Maria i Carme Agustí oferiren en donació el fons a la Biblioteca de Catalunya en diversos lliuraments: els enregistraments sonors el 1995 i el 2005; les partitures, monografies i material menor el 1998; i la documentació el 2014. L’acord de donació es signà el 2011. CONTINGUT I ESTRUCTURA Abast i contingut: Es tracta del conjunt de partitures que Conxita Badia utilitzà per als seus recitals i per a les nombroses activitats musicals que desenvolupà al llarg de la seva vida: prop de 665 partitures i particel·les manuscrites per a veu i piano (individuals o reculls). Algunes partitures estan malmeses pel seu ús com a conseqüència de la llarga vida musical de Conxita Badia i els nombrosos viatges que dugué a terme. L’època i la nacionalitat dels compositors d’aquest fons musical és molt àmplia, des d’autors clàssics fins a coetanis a la cantatriu, molts dels quals de països europeus i una majoria d’Amèrica Llatina. Cal destacar la important representació de cançons d’autors catalans, amb partitures originals de compositors com Narcís Bonet, Pau Casals, Joan Comellas, Silveri Fàbregas, Robert Gerhard, Enric Granados, Joan Guinjoan, Joan i Ricard Lamote de Grignon, Enric Morera, Joaquim Homs, Joan Llongueras, Frederic Mompou, Xavier Montsalvatge, Jaume Pahissa o Josep Valls. Es tracta, per tant, del repertori d’una soprano que va viure plenament les vicissituds del s. XX i dóna una àmplia visió de l’evolució de la música catalana principalment, com també de la de la resta de països per on actuà i visqué. Sistema d’organització: Ordre de les partitures per gèneres i al seu torn per autoria i ordre alfabètic. Informació sobre avaluació, tria i eliminació: El fons és històric i de conservació permanent. CONDICIONS D’ACCÉS I ÚS Condicions d’accés: Accés lliure. La documentació i les partitures es consulten a la Sala de Reserva de la BC, els enregistraments a la Sala General. Condicions de reproducció: S’aplicaran les condicions que determina la Biblioteca de Catalunya per a la reproducció de documents, amb els preus públics establerts. Citació preferent: Citació bibliogràfica recomanada segons si es tracta del fons en general o d’un document: - BC. Partitures Conxita Badia - BC. [topogràfic del document] Llengües i escriptures dels documents: Català, castellà, anglès, basc, francès, gallec, italià, llatí, portuguès i llengües eslaves. Característiques físiques i requeriments tècnics: El fons no necessita requeriments tècnics especials per a la seva consulta. Instruments de descripció: Inventari sumari: Joana Crespi, finals de la dècada de 1990 DOCUMENTACIÓ RELACIONADA Unitats de descripció relacionades: El material gràfic i sonor del Fons Conxita Badia es conserva a la Unitat Gràfica i a la Unitat de Sonors i Audiovisuals de la 2 Biblioteca de Catalunya. Les monografies i partitures impreses estan descrites individualment al catàleg general de la BC. Documentació del Fons Contxita Badia: http://cataleg.bnc.cat/record=b2650267~S6*cat NOTES Topogràfics: - M 4871/1-11 - M 4872 - M 4873/1-16 - M 4874/1-4 - M 4589/1-45 - M 4590/1-53 - M 4591/1-68 - M 4592/1-82 - M 4593/1-75 - M 4594/1-59 - M 4595/1-69 - M 4596/1-34 - M 7155/1-98 CONTROL DE LA DESCRIPCIÓ Autoria i data: Joana Crespi. Secció de Música, finals de la dècada de 1990. Actualització: Núria Portell i Rifà i Rosa Montalt. Secció de Música, 2011. Fonts: - Conxita Badia. Mònica Pagès i Santacana. [Barcelona]: Infiesta, 2000. - Conchita Badia en la Argentina. Carlos Manso; con prólogo de Joaquín Rodrigo. Buenos Aires: Ediciones Tres Tiempos, 1989. Regles o convencions: - Aquest instrument de recerca s’ha elaborat seguint les directrius marcades per la pròpia BC per a la descripció de fons personals. - Describing archives: a content standard (DACS). Chicago: Society of American Archivists, 2004. (revisió del manual de Hensen, l’APPM). - Norma de Descripció Arxivística de Catalunya (NODAC). Barcelona: Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura, Subdirecció general d’Arxius i Associació d’Arxivers de Catalunya, 2006 3 INVENTARI Música vocal Coral Duos i trios vocals i piano Veu i orquestra Compositors Cançons populars Veu i conjunt instrumental Veu i piano Compositors Compositors per identificar Cançons populars Arranjadors Arranjadors anònims Veu i flauta Veu o veus a l’uníson Vària Música instrumental Orquestra Cambra 1 instrument Vària Música vocal Coral Nicolau, [La filla de Maria] topogràfic Antoni La filla de Maria : chor a 2 veus y piano / lletra de J. M 4591/65 Verdaguer Pbre. ; musica del Mestre A. Nicolau Partitura guió ms., [4] fulls; 31 cm A tinta. – Només hi ha escrita 1 veu i l’acompanymanet de piano. – No duu escrit el text Pahissa, [Canigó. Prec de les donzelles] topogràfic Jaume Canigó : Prec de les donzelles : cor de veus blanques amb M 4593/21 acompanyament de piano (reducció de l’orquestra) / lletra de Josep Carner ; música de Jaume Pahissa Partitura ms., [4] fulls; 37 cm Hològrafa, a tinta amb anotacions a llapis i afegits Masvasí, [O mors] topogràfic Josep ? O mors / Anònim, ca. 1750 [potser Josep Masvasí] ; M 7155/90 transcripción Josep M. Vilar ; revisió Manuel Cabero Barcelona: FCEC, 1990 Partitura, [2] fulls; 22 cm Per a cor de veus mixtes i baix. – Fotocòpia posterior a la mort de Conxita Badia. – Material d’acompanyament: 4 fotocòpia d’un full del butlletí de la FCEC, núm. 76, abril de 1990, que conté explicacions de la partitura Waelrant [Adeu germà meu] topogràfic Adeu germà meu : madrigal del segle XVI : a 4 veus mixtes M 4592/18 / Waelrant Partitura ms., [1] full; 31 cm A tinta Duos i trios vocals i piano Bonet, [L’hort] topogràfic Narcís L’hort : per a soprano, contralto i piano / Narcís Bonet. – M 4589/17 1952 Partitura ms., 11 p.; 35 cm Fotocòpia Granados, [L’Herba de l’amor] topogràfic Enric L’Herba de l’amor : Pregaria en estil gregorià / E. Granados. – M 4590/40 Monestir de Montserrat, 27 de febrer de 1914 Partitura ms., [4] fulls; 20 x 26 cm Per a 3 veus infantils i orgue. – Hològrafa (fotocòpia) Granados, [Tonadillas. Las Currutacas modestas] topogràfic Enric Las Currutacas modestas : tonadilla a 2 voces / letra F. M 4590/36 Periquet ; [música] E. Granados Partitura ms., [2] fulls; 36 cm Per a 2 veus i piano. – Hològrafa, a tinta i llapis. – Pertany al recull de Tonadillas Handel, [Brockes Passion. Duos] topogràfic George Frideric La Passion : Duo / musique de Händel M 7155/35 Reducció per a veus i piano ms., [3] fulls; 31 cm A tinta Purcell, [Lost is my quiet] topogràfic Henry Lost is my quiet / Henry Purcell M 7155/78 [S.l.]: Augener’s Edition, [s.a.] Partitura, [4] fulls; 30 cm Per a 2 veus i piano. – Fotocòpia Purcell, [Sound the trumpet] topogràfic Henry Sound the trumpet / Henry Purcell M 7155/76 [S.l.]: Augener’s Edition, [s.a.] 5 Partitura, [4] fulls; 30 cm Per a 2 veus i piano. -- Fotocòpia Veu i orquestra Compositors Arenal, [Cuando vienes del campo; arr.] topogràfic Gonzalo Cuando vienes del campo… / Gonzalo Arenal ; M 4874/1a orquestación Julián Bautista Partitura ms., 8 p.; 35 cm Per a veu i orquestra. – A tinta amb anotacions a llapis. – Segell Propiedad de Conchita Badia. – Inclou 3 retalls de paper separats de la partitura després de la restauració del document el 2010 Cuando vienes del campo M 4874/1b 21 particelles mss.; 27 cm Per a veu i orquestra. – Particel·les vocal i instrumentals. – Segells Propiedad de Conchita Badia i Copista de música Marcus Borujow Betthoven, [Zwei Arien zum Singspiel “Die Schöne Schusterin”.
Load more

Recommended publications
  • El Repertori Els Intèrprets 10 Anys De Festival (2005-2014) La Geografia I
    MÚSICS CATALANS A AMÈRICA 10 anys de Festival (2005-2014) de Vicente López; música de Parera-Esnaola; arreglado y anotado por Juan Serpentini. 2a ed. rev. y amp. con instrucciones para su correcta enseñanza. I EL BARCELONA FESTIVAL OF SONG Buenos Aires: Juan Serpentini, [1929?]. (*) Documents cedits per Patricia Caicedo per a l’exposició. TOP 2001-Fol-C 4/68 * Retrats de Montserrat Campmany, Theodoro Valcárcel i Heitor Villalobos. El Barcelona Festival of Song té com a missió * Lied art songs of Latin America. Patricia Caicedo, soprano ; Pau Casan, piano. Fons Montserrat Campany preservar i promoure internacionalment el gènere B.: A. Moraleda, 2000. * Retrat de Manuel Blancafort amb Frederic Mompou. vocal i el treball dels compositors contemporanis en TOP CD 3390 Fons Frederic Mompou * A mi ciudad nativa = to my native city: art songs of Latin America vol. II. * Retrat de Jaume Pahissa i retrat de Ricard Viñes amb Enric Granados. l’àmbit ibèric i llatinoamericà. Està dedicat a l’estudi Patricia Caicedo [soprano]; Eugenia Gassull [piano]. [S.l.]: Mundo Arts, 2005. Fons Joaquim Pena de la història i la interpretació del seu repertori TOP CD 5584 *Suárez Urtubey, Pola. Alberto Ginastera en cinco movimientos. Buenos (*) 2005 Barcelona Festival of Song presents... Aires: Victor Leru, cop. 1972. líric, que du a terme a través de cursos, concerts i * La Canción artística en América Latina: antología crítica y guía interpretativa TOP 2010-8-22192 connexions simultànies amb altres seus. La Biblioteca para cantantes. Prólogo, investigación, revisión y edición Patricia Caicedo. *Toldrà, Eduard. Integral de cant i piano= complete voice & piano works.
    [Show full text]
  • La Creación Musical De Roberto Gerhard Durante El Magisterio De Arnold Schoenberg: Neoclasicismo, Octatonismo Y Organización Proto-Serial (1923-1928)
    TESIS DOCTORAL Título La creación musical de Roberto Gerhard durante el magisterio de Arnold Schoenberg: neoclasicismo, octatonismo y organización proto-serial (1923-1928) Autor/es Diego Alonso Tomás Director/es María Pilar Ramos López Facultad Facultad de Letras y de la Educación Titulación Departamento Ciencias Humanas Curso Académico 2014-2015 La creación musical de Roberto Gerhard durante el magisterio de Arnold Schoenberg: neoclasicismo, octatonismo y organización proto-serial (1923 -1928), tesis doctoral de Diego Alonso Tomás, dirigida por María Pilar Ramos López (publicada por la Universidad de La Rioja), se difunde bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Permisos que vayan más allá de lo cubierto por esta licencia pueden solicitarse a los titulares del copyright. © El autor © Universidad de La Rioja, Servicio de Publicaciones, 2015 publicaciones.unirioja.es E-mail: [email protected] UNIVERSIDAD DE LA RIOJA DEPARTAMENTO DE CIENCIAS HUMANAS LA CREACIÓN MUSICAL DE ROBERTO GERHARD DURANTE EL MAGISTERIO DE ARNOLD SCHOENBERG: NEOCLASICISMO, OCTATONISMO Y ORGANIZACIÓN PROTO-SERIAL (1923 – 1928) DIEGO ALONSO TOMÁS TESIS DOCTORAL Directora: Dra. Pilar Ramos López LOGROÑO ABRIL 2015 A mis padres Resumen Esta tesis estudia el impacto que tuvo en la música e ideario estético de Roberto Gerhard el intenso contacto del compositor con Arnold Schoenberg durante los años veinte. En la primera parte examino la relación de Gerhard con los principios compositivos y pedagógicos de Schoenberg, en particular durante su periodo de estudio en Viena y Berlín (1923 – 28). El magisterio de Schoenberg es contextualizado con respecto a la formación musical anterior del compositor. En la segunda parte estudio la transformación del lenguaje compositivo de Gerhard en el periodo 1921 - 1927.
    [Show full text]
  • Catálogo 82 MUSICA HISPÁNICA
    2 St.Stephen’s Terrace, South Lambeth LONDON SW8 1DH Tel: 020 7787 0030 Internacional: 44 + 20 7787 0030 Movil: 07957 82 1 3 14 Internacional: 44 + 7957 82 13 14 Email: [email protected] INTERNET www.orssich.com Todos los libros se hallan en buen estado salvo indicación contraria. Admito la devolución de cualquier libro que no corresponda a su descripción en el catálogo. En las indicaciones de las ciudades visitadas por los viajeros he incluido solamente las poblaciones de mayor importancia. Los pedidos se servirán por riguroso orden de recepción y serán enviados de la manera más económica posible salvo convenio en contrario; los gastos de envío correrán por cuenta del comprador. Catálogo 82 MUSICA HISPÁNICA Disponible sólo en formato DIGITAL Admito las siguientes tarjetas de crédito: VISA & MASTERCARD VISITANTES Los señores clientes y amigos serán bienvenidos por cualquier hora, previa cita. Tamaños altura de los libros: 12mo = 12.0 - 15.0 cms. 8vo menor = 15.0 - 18.0 cms. 8vo = 18.0 - 22.5 cms. 8vo mayor = 22.5 - 25.0 cms 4to = 25.0 - 35.0 cms Folio = Más de 35.0 cms. Paul Orssich 2 St. Stephen’s Terrace LONDON SW8 1DH 44 + (0)20 7787 0030 Email: [email protected] Select Glossary of Terms for English readers Aguafuerte = etching Solapas = flaps on d/w Amarronado = browned Tafilete = morocco Cantos = fore edges of boards Tejuelo = leather label Cartoné = card covers Tela editorial = publishers’ cloth Contracantos = dentelles Sobrecubiertas = dustwrappers Cortes = edges Cubiertas originales = original covers Desbarbar, sin = edges uncut
    [Show full text]
  • Conchita Badia Y Enrique Granados
    Página 41 SABADO, 3 DE MAYO D 1j5 tA ANGUARD[A ESPAÑOLA HA MUERTO LA CANTANTEADMI RADA CONCH ITA La conocí hará pronto treinta anos. Conchita Badía recién había llegado de Buenos Aires, donde emigró • en CONCEPCIO BÁDIA DEAGUSTI1937 y volvía más apasionada que nunca por la musica, as canalones que cantaba con una entrega y una La ilustre liederista catalana ha representado el último vínculo palpitación emotiva que no he visto en ninguna otra artista. Antes de la entre la actimi generación de músicos y aquellos que fueron sus guerra españoLa ya la había admirado poI’ SU VOZ, SU estilo temperameutal maestros y amigos: de Granados y Pedreil hasta Falla y Gerhard y su escuela dominada con una sen- skbilidad exquisita y una distinción Bare1na, 2. — A• la una de la madrugada ha fallecido Conchita Badía ejemplar. Si no me confundo debió ó Aguatí. El óbito se produjo en la clínica Corachán, donde la ilus ser hacia 1933 que puede decirse tre cantante había ingresado hace i.m mes. Una crisis hepática precipitó descubrí en la «liederista» estas cua . APUNTE una grave dolencia que hasta entonces no había debilitado su increíble tsn lidades al escucharle, con Robert ‘tusiasmo, el apasionado amor a su arte. Pasión por cantar y enseiar a can- Ge!hard al piano, las entonces últi. tar a sus innumerables discípulos que se beneficiaron de sus consejos hasta mas obras de este compositor re- BIO GRAFICOla tarde en que tuvo que ser internada. en la olínica, donde ha dejado de presentativo del momento cultural existir c&naoiada por la presencia de sus hijas y familia toda, así como catalán de los años treinta, sus de numerosoe amigos.
    [Show full text]
  • PDF 1.0 As Well As Ambassadors of the Book.”
    July 2012 The image cannot be displayed. Your computer may not have enough memory to open the image, or the image may have been corrupted. Restart your computer, and then open the file again. If the red x still appears, you may have to delete the image and then insert it again. Rare Books and Manuscripts Section N e w s l e t t e r Section's Homepage: http://www.ifla.org/en/rare-books-and-manuscripts Contents News 2 In Memoriam – Richard Landon 3 2012 Annual Meeting in Helsinki 4 Upcoming Meetings/Conferences 6 Conference Reports 9 From the Libraries 15 Exhibitions 26 Publications 39 Online Collections and Projects 40 Cooperation 44 People 46 IFLA Rare Books and Manuscripts Section Newsletter / July 2012 / Page 1 News Section Holds Midterm Working Meeting in Antwerp The Rare Books and Manuscripts Section held a one-day business meeting in Antwerp on 3 February 2012 to discuss digitization guidelines, strategic plan, and a satellite meeting in 2013. Pictured here taking refuge from an intense snow storm are (left to right): Isabel Garcia-Monge (Spanish Bibliographical Heritage Union Catalogue), Raphaële Mouren (ENSSIB Ecole nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques), Edwin C. Schroeder (Beinecke Rare Book & Manuscript Library, Yale University), Wolfgang-Valentin Ikas (Bayerische Staatsbibliothek), Krister Östlund (Uppsala University Library), Garrelt Verhoeven (University of Amsterdam), and Sirkka Havu (National Library of Finland). Sirkka Havu is hosting an all-day session at the National Library of Finland on Monday, 13 August, on “Marketing Rare and Special Collections in a Digital Age.” (See p.
    [Show full text]
  • Ajut De Cerca
    Recull Conxita Badia Enregistraments domèstics no editats Unitat de Sonors i Audiovisuals. Biblioteca de Catalunya Juny 2015 Informació relativa a la unitat documental Informació administrativa Procedència Disponibilitat de microfilms o altres formats digitals. Restriccions de consulta o de reproducció Citació preferent Dades biogràfiques Nota d’abast i contingut Llista de components Informació relativa a la unitat documental Creador: Biblioteca de Catalunya. Unitat de Sonors i Audiovisuals. EBB Títol: Conxita Badia : enregistraments domèstics no editats N. Registre Bibliogràfic: b26020014 Descripció física: 54 documents en 1 caixa Ubicació: Biblioteca de Catalunya. Dipòsit de Reserva Resum: Recull d’una cinquantena d’enregistraments domèstics, la gran majoria en suport casset, que contenen tant còpies de discos editats, com gravacions de concerts i de programes radiofònics. Alguns d’aquests enregistraments coincideixen amb d’altres documents sonors originals, editats o no (adquirits per DL o donatius diversos) inclosos al catàleg de la BC: quan es dóna el cas, s’ha afegit l’enllaç al catàleg perquè es puguin relacionar entre ells Informació administrativa Procedència: Donatiu de les filles de Conxita Badia Disponibilitat de microfilms o altres formats digitals: Alguns enregistraments coincideixen amb còpies de seguretat creades per la Unitat de Sonors i Audiovisuals, a partir d’altres documents sonors originals, editats o no (adquirits per DL o donatius diversos) Restriccions de consulta o de reproducció: Donat el suport original, caldrà demanar una còpia en suport alternatiu Citació preferent: Els investigadors que vulguin citar aquests documents haurien d’emprar la següent informació: Topogràfic; Recull Conxita Badia. Unitat de Sonors i Audiovisuals de la Biblioteca de Catalunya. Barcelona Dades biogràfiques: Concepció Badia Millàs, també anomenada Conxita (1897-1975) fou una pianista i soprano que destacà en el camp de la cançó culta i popular.
    [Show full text]
  • Conciertofalla
    DOMINGO, La Opinión de Granada 34 1 DE MAYO DE 2005 etc Cultura CONCIERTOFALLA Conchita Badía, en el recuerdo VIDA BREVE CONCIERTO TAiMAgranada, Una voz para Granados, Casals y Falla en la Residencia Ω El sábado 7 de mayo, a las siete y media de la tarde, el nuevos repertorios (los grandes ensemble TAiMAgranada RAFAEL DEL PINO. Granada oratorios, por ejemplo, de Bach). ofrece un concierto en la onchita Badía, de quien Casals y Badía volverían a en- madrileña Residencia de mañana, 2 de mayo, se contrarse una vez terminadas la Estudiantes bajo el título C cumplen 30 años de su fa- guerra española y la Segunda ‘Pierrot en el Kabarett’. En llecimiento en Barcelona, levan- Guerra Mundial, años esos que el programa figuran ‘Pie- tó su arte vocal sobre tres pilares la cantante pasó en Argentina (de rrot Lunaire’ de Schönberg mayores: Enrique Granados, Pau 1938 a 1946). y varios ‘Kabarett-Lieder’ de Casals y Manuel de Falla. Con los El periodo argentino de Con- principios del siglo XX y de tres abarcamos desde la infancia chita vino a coincidir práctica- músicos como Walter Ko- y primera juventud de Conchita mente con el de Manuel de Falla llo o Rudolf Nelson. La hasta su dorada madurez, coin- en aquellas mismas tierras (des- mezzosoprano Katharina cidentes aquéllas con la consa- de 1939 hasta su muerte en 1946). Rikus colaborará con el con- gración y prematura muerte de Ella fue una de las últimas per- junto que dirige el clarine- Granados en 1916 y ésta con la se- sonas en ver con vida al maestro, tista José Luis Estellés.
    [Show full text]
  • Demystifying the Art in Spanish Art Song in Late Nineteenth-Century Spain
    Demystifying the Art in Spanish Art Song in late Nineteenth-Century Spain Carolina Botero A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements of the degree of Doctor of Musical Arts University of Washington 2021 Reading Committee Stephen Rumph, Chair Steven Morrison Tom Harper Program Authorized to Offer Degree: School of Music ©Copyright 2021 Carolina Botero University of Washington Abstract Demystifying the Art in Spanish Art Song in late Nineteenth-Century Spain Carolina Botero Chair of the Supervisory Committee: Stephen Rumph Department of Music History This dissertation seeks to uncover the components of Spanish art song through history, culture and musical contributions that set the pathway of the evolution of this art form. It aims to enlighten readers so that they can analyze and appreciate Spanish art song from the various influences that form the basis of the genre, including each composer’s overall process along with understanding the struggles that were necessary to propel its growth. The view of Spanish art song should not be considered one from a Spanish heritage perspective but instead as a process of stylistic changes, a combination of complex tendencies and nationalistic influences as an interconnected process for the construction of their musical language. Chapter One examines the composers Isaac Albeniz, Felipe Pedrell, Enrique Granados and Fermin A. Alvarez. It explores their ideas, aspirations, desires and goals as composers, treating them simply as composers at the heart of who they were during their time, without a predetermination that their Spanish heritage solely defines them and their works. Chapter Two invites the reader to look more deeply into the intrinsic value of Spanish art song’s musical tradition.
    [Show full text]
  • Jean Berger (1909–2002): a Biographical Chronology
    AMERICAN MUSIC RESEARCH CENTER JOURNAL Volume 18 2010 Thomas L. Riis, Editor-in-Chief American Music Research Center College of Music University of Colorado at Boulder THE AMERICAN MUSIC RESEARCH CENTER Thomas L. Riis, Director Laurie J. Sampsel, Curator Eric J. Harbeson, Archivist Sister Mary Dominic Ray, O.P. (1913–1994), Founder Karl Kroeger, Archivist Emeritus William Kearns, Senior Fellow Daniel Sher, Dean, College of Music William S. Farley, Research Assistant, 2009 –2010 K. Dawn Grapes, Research Assistant, 2009–2011 EDITORIAL BOARD C. F. Alan Cass Kip Lornell Susan Cook Portia Maultsby Robert R. Fink Tom C. Owens William Kearns Katherine Preston Karl Kroeger Jessica Sternfeld Paul Laird Joanne Swenson-Eldridge Victoria Lindsay Levine Graham Wood The American Music Research Center Journal is published annually. Subscription rate is $25.00 per issue ($28.00 outside the U.S. and Canada). Please address all inquiries to Lisa Bailey, American Music Research Center, 288 UCB, University of Colorado, Boulder, CO 80309-0288. E-mail: [email protected] The American Music Research Center website address is www.amrccolorado.org ISSN 1058-3572 © 2010 by the Board of Regents of the University of Colorado INFORMATION FOR AUTHORS The American Music Research Center Journal is dedicated to publishing articles of general interest about American music, particularly in subject areas relevant to its collections. We welcome submission of articles and pro - posals from the scholarly community, ranging from 3,000 to 10,000 words (excluding notes). All articles should be addressed to Thomas L. Riis, College of Music, University of Colorado at Boulder, 301 UCB, Boulder, CO 80309-0301.
    [Show full text]
  • Julia Parody
    Conservatorio Profesional Manuel Carra, Málaga Revista de Música N.o 63, Marzo de 2020 Página 30 II Jornadas de Investigación en la Trompeta José Antonio Aragón Cortés Sumario 6 26 Compositoras españolas Abriendo mentes y enriqueciendo a principios del s. XX vidas en el CPM Manuel Carra Silvia Olivero Anarte con el proyecto KA 229 Estefanía Guerra Matilla 10 El Arte del Canto y el Clan de los García 28 La vieja Escuela del Canto italiana Conectados por la música y las Jorge Muñoz Bandera sinergias socioculturales Silvia Mahedero Navarrete 14 Julia Parody: 30 Un camino hacia la igualdad II Jornadas de Investigación en la Trompeta Paula Coronas Sevilla - Málaga 2020 José Antonio Aragón Cortés 18 Las canciones de Granados: 32 Innovación e Inspiración Isaac Albéniz. Suite Iberia Aurelio Viribay Pedro Valero y Miguel Ángel Rodríguez, piano · Ibersonic DL: A560-2019 22 Luis Suárez Hoy hablamos con Dirección: Paula Coronas ISSN: 1576-8538 Consejo de Redacción: Pedro Barrientos, Iván Villa, Depóstito Legal: MA-209-96 EVA SANDOVAL, Javier Santiago y María Luisa de Barrios Rodríguez Imprime: Gráficas Anarol, Málaga Diseño Gráfico y Maquetación: Lisa Fernández Karlsson, Musicóloga y Periodista Musical 952design, www.952-design.com Intermezzo no se hace responsable de las opiniones vertidas en Por Paula Coronas Fotografía de la Portada: Luana Bento los reportajes e informaciones firmadas. Carta Editorial Una vez más nos complace abrir las páginas de nuestra Revista Intermezzo, dando la bienvenida a un nuevo número que ve la luz en nuestro centro, Conservatorio de Música Manuel Carra de Málaga. Esta publicación, que cada vez cuenta con mayor apoyo y seguimiento por parte de nuestros colaboradores y lectores, ofrece a nuestros seguidores un espacio para la cultura musical y un foco de conocimiento que perdura en el tiempo.
    [Show full text]
  • Enrique Granados Texto Romancero General Español
    EDITORIAL DE MÚSICA BOILEAU Guía interpretativa Canciones amatoriaVoz y Piano Enrique Granados Texto Romancero general español Revisión, Documentación e Interpretación en CD Mac McClure Marisa Martins Según las interpretaciones históricas de Alicia de Larrocha, Conchita Badia, Victoria de los Ángeles, Pilar Lorengar... Los inicios del Modernismo en Cataluña afectaron signifi cativamente a Enrique Granados. Las poderosas infl uencias wagnerianas y el resurgimiento de los valores de la cultura catalana produjeron cambios permanentes en sus técnicas de composición. En este contexto, Granados desarrolló amistades intensas y duraderas con Lluís Millet y Amadeu Vives, cofundadores del Orfeó Català, así como con el compositor Enric Morera y el poeta Apel·les Mestres. El compositor de Lleida apoyó el Teatre Líric Català, un proyecto de Morera, al cual contribuyó con la composición de numerosas obras. La primera que escribió dentro de este grupo fue Picarol (con texto de Apel·les Mestres), a la que le siguieron Follet y Gaziel (también de Apel·les Mestres). A través de estas óperas y escenas líricas Granados desarrolló su estilo compositivo, y muy especialmente, su forma de escribir para la voz. Desde principios de su carrera profesional, Granados se había interesado por la música antigua para teclado; interpretaba a menudo música de Cabezón, Scarlatti y Rameau. Sus intereses musicales se asemejaban a los literarios: Granados se interesó por la obra de los grandes poetas españoles del llamado Siglo de Oro. Las Canciones amatorias, escritas en 1915, son una respuesta directa a esta literatura. Su primera audición pública fue realizada el 5 de abril de aquel año, a manos de Granados y Conchita Badía, en la Sala Granados de Barcelona.
    [Show full text]
  • Spanish Diction in Latin American Art Song: Variant Lyric Pronunciations Of
    SPANISH DICTION IN LATIN AMERICAN ART SONG: VARIANT LYRIC PRONUNCIATIONS OF (s), (ll), AND (y) Camille Ortiz-Lafont, B.M., M.M. Dissertation Prepared for the Degree of DOCTOR OF MUSICAL ARTS UNIVERSITY OF NORTH TEXAS May 2017 APPROVED: Molly Fillmore, Major Professor Carol Wilson, Committee Member Stephen Morscheck, Committee Member Stephen Austin, Related Field Professor and Chair of Vocal Studies Benjamin Brand, Director of Graduate Studies of the College of Music John Richmond, Dean of the College of Music Victor Prybutok, Vice Provost of the Toulouse Graduate School Ortiz-Lafont, Camille. Spanish Diction in Latin American Art Song: Variant Lyric Pronunciations of (s), (ll), and (y). Doctor of Musical Arts (Performance), May 2017, 82 pp., 5 tables, 2 figures, bibliography, 67 titles. Latin American art song is a genre primarily of the first half of the twentieth-century, when popular folklore served as the voice and inspiration of many poets and musicians. The nationalist movement served as a means of expression, each Latin American country with its own identity. There is great benefit for singers to study Spanish diction at an academic level, since it is already a language familiar to most U.S.A. residents. There is a significant amount of unknown repertoire that would be very useful in the singing studio because of the language’s open vowels. This repertoire can also serve as a confidence-builder for young Spanish-speaking singers at the beginning of their training. I will be focusing on the (s), (ll), and (y) sounds as pronounced in the diverse regions of Latin America; in particular, why they matter when coaching singers, and the articulators involved in each.
    [Show full text]