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Julia Parody

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Julia Parody Conservatorio Profesional Manuel Carra, Málaga Revista de Música N.o 63, Marzo de 2020 Página 30 II Jornadas de Investigación en la Trompeta José Antonio Aragón Cortés Sumario 6 26 Compositoras españolas Abriendo mentes y enriqueciendo a principios del s. XX vidas en el CPM Manuel Carra Silvia Olivero Anarte con el proyecto KA 229 Estefanía Guerra Matilla 10 El Arte del Canto y el Clan de los García 28 La vieja Escuela del Canto italiana Conectados por la música y las Jorge Muñoz Bandera sinergias socioculturales Silvia Mahedero Navarrete 14 Julia Parody: 30 Un camino hacia la igualdad II Jornadas de Investigación en la Trompeta Paula Coronas Sevilla - Málaga 2020 José Antonio Aragón Cortés 18 Las canciones de Granados: 32 Innovación e Inspiración Isaac Albéniz. Suite Iberia Aurelio Viribay Pedro Valero y Miguel Ángel Rodríguez, piano · Ibersonic DL: A560-2019 22 Luis Suárez Hoy hablamos con Dirección: Paula Coronas ISSN: 1576-8538 Consejo de Redacción: Pedro Barrientos, Iván Villa, Depóstito Legal: MA-209-96 EVA SANDOVAL, Javier Santiago y María Luisa de Barrios Rodríguez Imprime: Gráficas Anarol, Málaga Diseño Gráfico y Maquetación: Lisa Fernández Karlsson, Musicóloga y Periodista Musical 952design, www.952-design.com Intermezzo no se hace responsable de las opiniones vertidas en Por Paula Coronas Fotografía de la Portada: Luana Bento los reportajes e informaciones firmadas. Carta Editorial Una vez más nos complace abrir las páginas de nuestra Revista Intermezzo, dando la bienvenida a un nuevo número que ve la luz en nuestro centro, Conservatorio de Música Manuel Carra de Málaga. Esta publicación, que cada vez cuenta con mayor apoyo y seguimiento por parte de nuestros colaboradores y lectores, ofrece a nuestros seguidores un espacio para la cultura musical y un foco de conocimiento que perdura en el tiempo. Nos congratulamos de su continuidad y la calidad alcanzada en los últimos años, especialmente, en los cuales Intermezzo ha incrementado notablemente el interés de sus artículos y publicaciones. La notoriedad de dicha revista está recogida en el Centro de Documentación Musical de Andalucía, donde encontramos un referente para la difusión de nuestra tarea editorial. Próximamente el Centro presenta la III edición de su Semana Cultural, que se celebrará en nuestro Conservatorio del 30 de marzo al 3 de abril, una experiencia única para la convivencia, el conocimiento y el aprendizaje. Nuestro agradecimiento y felicitación a todos. Un logro más que nos une en esta gran “aventura editorial”. Paula Coronas Directora de la Revista Intermezzo 4 5 de ser estrenada que los géneros de gran formato, publicó a lo largo de su existencia obras de: sinfónicos, zarzuelas y óperas, dado que los grandes Pilar Azopardo, María Carratalà, María del Pilar Compositoras españolas géneros implicaban su puesta en escena en grandes Contreras, María Davalillo, Onia Farga, Rosa García teatros y, por ello, colocar a la mujer de modo visible Ascot, Paquita Madriguera, Margarita Orfila, María en la esfera pública. Luisa Ponsa, Lluïsa Casagemas, Narcisa Freixas, a principios del s. XX Isabel Güell, Carme Karr, Ángela Abélous, Gloria Entre los propios compositores existía diversidad de Bulbena, Concepció Compte y Jordi, Carmina Durán Silvia Olivero Anarte criterios. Joaquín Turina, en su artículo Música Española, y Badía, María-Elena de García Facio, Dolors Massons Directora de orquesta y compositora. Profesora de Fundamentos en el Conservatorio Manuel Carra de Málaga de 1914, en el que pretendía, según sus propias Rabaseda, Paquita Peñuelas, María de Montserrat palabras, “hacer un viaje artístico a través de la Porta de Grau, Mercè Vila Raventós, María Vila Daría todo los que se por la mitad de lo que ignoro. enfocado al “conocimiento de unas nociones prácticas península española, en el que he omitido todo nombre Raventós, Ilbintza.9 René Descartes que les permitiera brillar en los salones del siglo XIX”.3 relativo a intérpretes”,5 de entre 40 compositores solo nombra a una mujer, “María Rodrigo, autora de la Afloraron en España los movimientos activistas Las compositoras del presente han crecido sin Socialmente se aceptaba que las mujeres interpretaran ópera Becqueriana y de lindas canciones”.6 A pesar a favor de la emancipación y el reconocimiento de referentes femeninos en el campo de la composición, el piano, el arpa, el canto y excepcionalmente violín de este reconocimiento, el mismo Turina expresó en su las libertades de las mujeres, destacando nombres sin embargo, sí existen compositoras que desarrollaron y violonchelo. La prioridad era el decoro de las artículo El Feminismo y la Música que: como María Lejárraga, Elena Fortún o María una actividad artística como creadoras a través señoritas que se veía pervertido al tocar instrumentos Maetzu, vinculadas al Lyceum Club. Ello implicaba de la composición musical, previo a la Guerra Civil de viento madera, metal, percusión e instrumentos La mujer puede abordar el estudio de los instrumentos, la visibilización de las mujeres en ámbitos considerados Española. La situación política tras Guerra Civil como el contrabajo. El porte a la hora de tocar y, en ocasiones puede aventajar al hombre en finura y exclusivamente masculinos para lo cual se realizaban colocó a las mujeres en el rol de ángel del hogar, dichos instrumentos se consideraba que iba contra refinamiento; mas niego en absoluto que la mujer tenga actos musicales reivindicativos como el concierto del esposa y madre, dificultando su ubicación en la esfera la naturaleza de la feminidad, era antiestético bien condiciones para la composición. Afortunadamente 13 de abril de 1929 en el Ateneo de Madrid, Las pública, sorteada en ocasiones desde el marco de la por la colocación de las embocaduras, el tamaño del en España se desconoce aún esta terrible plaga de mujeres y la música, en el cual participaron grandes excepcionalidad, e invisibilizó a las compositoras del instrumento o la sonoridad del mismo, asociándose compositoras y eruditas; en París, ¡qué horror, Dios compositoras como María Rodrigo, Ascensión Martínez, pasado, dejando un vacío en la memoria de la vida incluso a elementos eróticos. mío!... estudian la composición con mucho más ahínco Mari Carmen Figuerido y María del Carmen López artística española. Pilar Primo de Rivera, en 1942 que el hombre. 7 Peña. relata así el talento femenino: La dirección orquestal, por supuesto, sufría el rechazo hacia las mujeres dado que las colocaba en el espacio El desprecio a las mujeres compositoras no era Adentrándonos en el contexto compositivo-musical Las mujeres nunca descubren nada; les falta, desde público y en posición de liderazgo, lo cual era reservado exclusivamente masculino, era común hallar mujeres de la primera mitad del siglo XX se advierte el luego, el talento creador, reservado por Dios para exclusivamente para los hombres. Recuérdese que el que rechazaban las cualidades femeninas para continuo encuentro entre compositores y compositoras. inteligencias varoniles; nosotras no podemos hacer más concepto una mujer pública estaba asociado a la la composición, como la política y crítica artística La Generación de los Maestros integra a los que interpretar, mejor o peor, lo que los hombres nos prostitución. En relación a la composición, en contraste Margarita Nelken: compositores nacidos aproximadamente entre 1879 han hecho.1 con la interpretación, esta estaba estrechamente y 1893, amigos y colegas de los poetas del 27, entre vinculada con el acto intelectual y creativo, y ello Y es que la mujer, en general, no puede ser compositora. los que se encuentran Manuel de Falla, María Rodrigo, Hoy en día los estudios musicológicos están cambiando estaba sujeto a concepciones patriarcales: La sinfonía, como la tragedia, para tener vida tiene que Conrado del Campo, Emma Chacón, Óscar Esplá, Jesús el prisma, pero, hasta ahora, la musicología y la producir en cada uno todas las sensaciones que uno Guridi, Federico Mompou, Joaquín Turina, Emiliana crítica habían minusvalorado e invisibilizado a las El concepto de creatividad se asocia con la masculinidad desee encontrar; debe estar abierta a toda clase de Zubeldía y José Subirá. Más adelante surge el Grupo mujeres que osaron ir más allá de las normas sociales en la sociedad patriarcal como resultado de los dualismos sensaciones; y una mujer, por muy libre que sea, por muy de los ocho, compuesto por Salvador Bacarisse, Julián establecidas. que relacionan lo masculino con la mente y la producción preparado que esté su espíritu, tiene forzosamente que Bautista, Fernando Remacha, Gustavo Pittaluga, Juan y lo femenino con el cuerpo y la reproducción.4 vivir una vida menos completa que la de un hombre, tiene José Mantecón, Rosa García Ascot y los hermanos Hasta fechas muy recientes, las mujeres occidentales no que quedar extraña a un gran número de sensaciones Rodolfo y Ernesto y Halffter, cuyo nexo de unión fue contaban con modelos de compositoras. Naturalmente, A pesar de todo ello, existió un desarrollo de la y, por consiguiente, ignorándolas, o conociéndolas solo el espíritu renovador y los gustos musicales comunes. no porque no las hubiera habido, sino porque eran actividad compositiva por parte de las mujeres en indirectamente no las podrá realizar en una obra.8 Su filosofía era elevar la música de lo local a lo invisibles en los libros de la historia de la música, en las España. La vida artístico musical española contaba universal. enciclopedias, en las salas de conciertos, en las tiendas con compositoras que se hallaban dentro del marco Sin embargo, los
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