DOCSLIB.ORG

Ye Ş I L Ça M F Il M L Er in I N I Zi N De

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

Y E Ş İ L Ç A M FİLMLERİNİN İZİNDE “Sultanahmet ve Çevresi” 2 İçindekiler İçindekiler ........................................................................................... 3 Ah Güzel İstanbul (1958) ................................................................... 4 Baba Bizi Eversene (1975)................................................................ 7 Dokunmayın Şabanıma (1979) .......................................................... 8 Kezban Paris’te (1971) ..................................................................... 10 Kılıbık (1983) ................................................................................... 11 Nereye Bakıyor Bu Adamlar (1976) ................................................ 12 Öğretmen (1988) .............................................................................. 14 Boyacı (1966) ................................................................................... 16 Saygılar Bizden (1992) .................................................................... 19 Şark Bülbülü (1979) ......................................................................... 20 Vesikalı Yarim (1968) ..................................................................... 22 Umut Dünyası (1973) ....................................................................... 23 100 Numaralı Adam (1978) ............................................................. 25 Acı İle Karışık (1969) ...................................................................... 30 Ah Müjgan Ah (1970) ...................................................................... 33 Anlat İstanbul (2004) ....................................................................... 35 Avanak Apti (1978) ......................................................................... 37 Dikiz Aynası (1973) ......................................................................... 40 Kırk Yalan Memiş (1972) ................................................................ 44 Korkusuz Korkak (1979) ................................................................. 45 Sakar Şakir (1966) ........................................................................... 46 Şaka Yapma (1981) .......................................................................... 48 Yumurcak (1969) ............................................................................. 51 Fakir Milyoner (1986) ...................................................................... 54 Acıların Çocuğu (1985) ................................................................... 56 Banker Bilo (1980)........................................................................... 57 İbo İle Güllüşah (1977) .................................................................... 58 Japon İşi (1987) ................................................................................ 59 Muhsin Bey (1987) .......................................................................... 60 En büyük Şaban (1983) .................................................................... 61 3 Ah Güzel İstanbul (1958) Yönetmen: Atıf Yılmaz Senaryo: Safa Önal, Ayşe Şasa Oyuncular: Sadri Alışık, Ayla Algan Müzik: Metin Bükey 4 5 6 Baba Bizi Eversene (1975) Yönetmen: Oksal Pekmezoğlu Senaryo: Ahmet Üstel Oyuncular: Barış Manço, Meral Zeren, Hulusi Kentmen 7 Dokunmayın Şabanıma (1979) Yönetmen: Osman Fahri Seden Senarist: Osman Fahri Seden Oyuncular: Kemal Sunal, Ahu Tuğba, Halit Akçatepe 8 9 Kezban Paris’te (1971) Yönetmen: Orhan Aksoy Senarist: Ahmet Üstel Oyuncular: Hülya Koçyiğit, İzzet Günay 10 Kılıbık (1983) Yönetmen: Uğur İnan, Muzaffer Hiçdurmaz, Ahmet Sezerel, Kartal Tibet Senarist: Osman Fahri Seden Oyuncular: Kemal Sunal, Nevra Serezli 11 Nereye Bakıyor Bu Adamlar (1976) Yönetmen: Osman Fahri Seden Senarist: Ahmet Üstel Oyuncular: Zeki Alasya, Metin Akpınar, Meral Zeren, Süleyman Turan 12 13 Öğretmen (1988) Yönetmen: Kartal Tibet Senarist: İhsan Yüce Oyuncular: Kemal Sunal, Burçin Çakır 14 15 Boyacı (1966) Yönetmen: Sırrı Gültekin Senarist: Sadık Şendil Oyuncular: Sadri Alışık, Selda Alkor, Çolpan İlhan Müzik: Metin Bükey 16 17 18 Saygılar Bizden (1992) Yönetmen: Zeki Ökten Senarist: Umur Bugay Oyuncular: Kemal Sunal 19 Şark Bülbülü (1979) Yönetmen: Kartal Tibet Senarist: ihsan Yüce Oyuncular: Kemal Sunal, Ayşen Cansev, Ayşen Gruda, Osman Alyanak 20 21 Vesikalı Yarim (1968) Yönetmen: Ömer Lütfü Akad Senarist: Safa Önal Oyuncular: Türkan Şoray, İzzet Günay Müzik: Metin Bükey 22 Umut Dünyası (1973) Yönetmen: Safa Önal Senarist: Safa Önal Oyuncular: Tarık Akan, Necla Nazır Müzik: Yalçın Tura 23 24 100 Numaralı Adam (1978) Yönetmen: Osman Fahri Seden Senarist: Osman Fahri Seden Oyuncular: Kemal Sunal, Oya Aydoğan 25 26 27 28 29 Acı İle Karışık (1969) Yönetmen: Tunç Başaran Senarist: Tunç Başaran, Sadık Şendil, Ahmet Üstel Oyuncular: Sadri Alışık, Selma Güneri 30 31 32 Ah Müjgan Ah (1970) Yönetmen: Mehmet Dinler Senarist: Safa Önal Oyuncular: Sadri Alışık, Esen Püsküllü, Salih Güney 33 34 Anlat İstanbul (2004) Yönetmen: Ümit Ünal, Kudret Sabancı, Selim Demirdelen, Yücel Yolcu, Ömür Atay Senarist: Ümit Ünal 35 36 Avanak Apti (1978) Yönetmen: Natuk Baytan Senarist: Suavi Sualp Oyuncular: Kemal Sunal, Ayşen Gruda 37 38 39 Dikiz Aynası (1973) Yönetmen: Ülkü Erakalın Senarist: Ülkü Erakalın, Bülent Oran Oyuncular: Sadri Alışık, Sevda Ferdağ 40 41 42 43 Kırk Yalan Memiş (1972) Yönetmen: Aram Gülyüz Senarist: Ahmet Üstel Oyuncular: Sadri Alışık, Tanju Gürsu, Feri Cansel, Yeşim Yükselen 44 Korkusuz Korkak (1979) Yönetmen: Natuk Baytan Senarist: Erdoğan Tünaş Oyuncular: Kemal Sunal, Turgut Özatay, Ayşin Atav 45 Sakar Şakir (1966) Yönetmen: Natuk Baytan Senarist: Suavi Sualp, Natuk Baytan Oyuncular: Sadri Alışık, Selda Alkor, Çolpan İlhan Müzik: Necip Sarıcaoğlu 46 47 Şaka Yapma (1981) Yönetmen: Osman Fahri Seden Senarist: Osman Fahri Seden Oyuncular: Zeki Alasya, Metin Akpınar, Adile Naşit, Serpil Çakmaklı Müzik: Metin Başar 48 49 50 Yumurcak (1969) Yönetmen: Türker İnanoğlu Senarist: Safa Önal Oyuncular: İlker İnanoğlu, Kartal Tibet, Filiz Akın, Hulusi Kentmen Müzik: Metin Bükey 51 52 53 Fakir Milyoner (1986) Yönetmen: Orhan Elmas Senarist: Safa Önal Oyuncular: İlyas Salman, Bahar Öztan 54 55 Acıların Çocuğu (1985) Yönetmen: Ümit Efekan Senarist: Erdoğan Tünaş Oyuncular: Emrah, Özlem Onursal, Tuğrul Meteer Müzik: Uğur Bayar 56 Banker Bilo (1980) Yönetmen: Ertem Eğilmez Senarist: Yavuz Turgul, Sadık Şendil Oyuncular: İlyas Salman, Meral Zeren, Şener Şen, Ahu Tuğba 57 İbo İle Güllüşah (1977) Yönetmen: Atıf Yılmaz Senarist: Deniz Türkali, İhsan Bilsev Oyuncular: Kemal Sunal, Gülşah Soydan Müzik: Arif Sağ 58 Japon İşi (1987) Yönetmen: Kartal Tibet Senarist: Erdoğan Tünaş Oyuncular: Kemal Sunal, Fatma Girik, Sümer Tilmaç 59 Muhsin Bey (1987) Yönetmen: Yavuz Turgul Senarist: Yavuz Turgul Oyuncular: Şener Şen, Uğur Yücel Müzik: Atilla Özdemiroğlu 60 En büyük Şaban (1983) Yönetmen: Kartal Tibet Senarist: Suphi Tekniker Oyuncular: Kemal Sunal, Nilgün Bubikoğlu Müzik: Melih Kibar 61 62 63 64 .
Recommended publications
  • Turkish Cinema

    Turkish Cinema

    Turkish cinema Nezih Erdoğan Deniz Göktürk The first years Cinema, as a Western form of visual expression and entertainment, did not encounter resistance in Turkey, a country culturally and geographically bridging East and West. It perfectly represented the ambivalent attitudes of the national / cultural identity under construction. On one hand, cinema came as a sign of modernization / Westernization, not only for the images of the Westbeing projected onto the screen, but also for the condi- tions of its reception. Cinematography was a technological innovation imported from the West and the ritual of going to the movies became an important part of the modern urban experience. On the other hand, cinema offered possibilities for the production of a ‘national discourse’. Many of the early feature films reflect the ‘birth of a nation’ or resis- tance to the Allied Forces during World War I. The audience was already familiar with the apparatus (theatre, screen, figures, music and sound, light and shadow), which bore some resemblance to the traditional Turkish shadowplay Karagöz, one of the most popular entertainment forms of the past. Ayse Osmanoğlu, the daughter of Sultan Abdülhamid II, remembers that the French illusionist of the palace used to go to France once a year and return with some novelties to entertain the palace population; a film projector throwing lights and shadows on a wall was the most exciting of these spectacles. The first public exhibition took place in 1896 or 1897 in the Sponeck pub, which was frequented by non-Muslim minorities (namely Levantines), as well as Turkish intellectuals infatuated with the Western civilization in Pera (today Beyoğlu), a district in the European part of Istanbul known for its cosmopolitan character.
  • Türk Sinema Tarihi

    Türk Sinema Tarihi

    TÜRK SİNEMA TARİHİ RADYO TELEVİZYON VE SİNEMA BÖLÜMÜ DOÇ. DR. ŞÜKRÜ SİM İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ AÇIK VE UZAKTAN EĞİTİM FAKÜLTESİ Yazar Notu Elinizdeki bu eser, İstanbul Üniversitesi Açık ve Uzaktan Eğitim Fakültesi’nde okutulmak için hazırlanmış bir ders notu niteliğindedir. İÇİNDEKİLER 1. SİNEMANIN TÜRKİYE'YE GELİŞİ VE TÜRKİYE'DE YAPILAN İLK FİLMLER ..................................................................................................................... 3 2. SİNEMACILAR DÖNEMİ-2(1950-1970) ......................................................... 27 3. SİNEMACILAR DÖNEMİ(1950-1970) ............................................................ 53 4. KARŞITLIKLAR DÖNEMİ(1970-1980) .......................................................... 78 5. HAFTA DERS NOTU ........................................................................................... 98 6. VİZE ÖNCESİ GENEL DEĞERLENDİRME ................................................. 117 7. VİZE ÖNCESİ TEKRAR ................................................................................. 143 8. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 158 9. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 175 10. YENİ DÖNEM TÜRKİYE SİNEMASI ............................................................ 191 11. TÜRK SİNEMASINDA SANSÜR ................................................................... 201 12. MİLLİ SİNEMA ...............................................................................................
  • 1960-1980 Yillari Arasi Yeşilçam Dönemi Türk Sinemasinda Argo Söylemi: Türkân Şoray Filmleri Örneklemi

    1960-1980 Yillari Arasi Yeşilçam Dönemi Türk Sinemasinda Argo Söylemi: Türkân Şoray Filmleri Örneklemi

    Hacettepe Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Türk Dili ve Edebiyatı Anabilim Dalı Türk Dili Bilim Dalı 1960-1980 YILLARI ARASI YEŞİLÇAM DÖNEMİ TÜRK SİNEMASINDA ARGO SÖYLEMİ: TÜRKÂN ŞORAY FİLMLERİ ÖRNEKLEMİ Alican ÖZKAN Yüksek Lisans Tezi Ankara, 2017 1960-1980 YILLARI ARASI YEŞİLÇAM DÖNEMİ TÜRK SİNEMASINDA ARGO SÖYLEMİ: TÜRKÂN ŞORAY FİLMLERİ ÖRNEKLEMİ Alican ÖZKAN Hacettepe Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Türk Dili ve Edebiyatı Anabilim Dalı Türk Dili Bilim Dalı Yüksek Lisans Tezi Ankara, 2017 v KABUL VE ONAY vi BİLDİRİM vii YAYIMLAMA VE FİKRİ MÜLKİYET HAKLARI BEYANI viii ETİK BEYAN ix ÖZET ÖZKAN, Alican. 1960-1980 Yılları Arası Yeşilçam Dönemi Türk Sinemasında Argo Söylemi: Türkân Şoray Filmleri Örneklemi, Yüksek Lisans Tezi, Ankara, 2017. Osmanlı Devletinin büyük bir coğrafyada hüküm sürmesi ve bünyesinde bulunan, değişik kültüre sahip toplulukların bir arada yaşaması Türk argosunun zengin bir yapıya sahip olmasını sağlamıştır. Ancak kullanırlarının genellikle halkın alt tabakalarından oluşması, içinde bulundukları kültür gereği argonun standart dile göre kaba bir yapıda olması nedeniyle halk tarafından bayağı olarak görülmüş, kayış dili, lisan-ı erazil, lisan-ı hezele, külhanbeyi ağzı şeklinde adlandırılmıştır. Bununla birlikte üçüncü şahıslardan gizlenme amacı ile üretilmiş olan argonun gün yüzüne çıkartılması ve Türk diline kazandırılması amacıyla, genellikle derlem ve sözlük çalışmaları yapılmıştır. Türk sinemasında özellikle toplumsal gerçekçilik akımı ile karakteri olduğu gibi verme çabası ön plana çıkmış ve bu gaye ile karakterlerin mensubu olduğu toplum tabakasına uygun konuşma biçimleri oluşturulmuştur. Örneğin hırsızlık yapan bir kişinin saf, argodan yoksun, standart Türkçe ile konuşması yerine argo kelime ve deyimlerin var olduğu bir Türkçe ile konuşması sağlanmıştır. Ayrıca argonun içinde mizah ve mecaz barındırması sebebiyle komedi filmlerinde sıkça argoya başvurulmuştur.
  • Kitabı Inceleyin

    Kitabı Inceleyin

    FOLKLOR ve SİNEMA Ahmet Özgür GÜVENÇ YAYIN NU: 1556 KÜLTÜR SERİSİ: 894 T.C. KÜLTÜR ve TURİZM BAKANLIĞI SERTİFİKA NUMARASI: 16267 ISBN: 978-605-155-969-8 www.otuken.com.tr [email protected] ÖTÜKEN NEŞRİYAT A.Ş.® İstiklâl Cad. Ankara Han 65/3 • 34433 Beyoğlu-İstanbul Tel: (0212) 251 03 50 • (0212) 293 88 71 - Faks: (0212) 251 00 12 Editör: Göktürk Ömer Çakır Kapak Tasarımı: GNG Tanıtım Dizgi-Tertip: Ötüken Kapak Baskısı: Pelikan Basım Baskı: ANA BASIN YAYIN GIDA İNŞ.SAN.VE.TİC.A.Ş Mahmutbey Mah. Devekaldırımı Cad. 2622 Sk. Güven İş Merkezi Nu:6/13, Bağcılar-İstanbul Sertifika Numarası: 20699 Tel: (0212) 446 05 99 İstanbul- 2020 İstanbul- Kitabın bütün yayın hakları Ötüken Neşriyat A.Ş.’ye aittir. Yayınevinden yazılı izin alınmadan, kaynağın açıkça belirtildiği akademik çalışmalar ve tanıtım faaliyetleri haricinde, kısmen veya tamamen alıntı yapılamaz; hiçbir matbu ve dijital ortamda kopya edilemez, çoğaltılamaz ve yayımlanamaz. Ahmet Özgür GÜVENÇ: Aslen Erzurum İspirli olan müellif, 1979’da Adana’da doğdu. Adana’da başladığı ilköğrenimini Diyarbakır’da, orta ve lise öğrenimini ise Erzurum’da tamamladı. 1998’de Atatürk Üniver- sitesi, Fen-Edebiyat Fakültesi, Türk Dili ve Edebiyatı Bölümünü kazan- dı. 2002’de mezun oldu. Başkent Üniversitesindeki tezsiz yüksek lisans eğitimini 2004’te bitirdi. Aynı yıl Atatürk Üniversitesi, Fen-Edebiyat Fakültesi, Türk Dili ve Edebiyatı Bölümünde Türk Halkbilimi (Folklor) alanında doktoraya başladı ve 2005 yılında buraya araştırma görevlisi olarak girdi. Doktorasını tamamlayarak 2010 yılında çalıştığı bölüme Yrd. Doç. Dr. olarak atandı. 2015’te Doçent unvanı aldı ve hâlâ aynı bölümde akademik çalışmalarına devam etmektedir. Âşık Tarzı Şiir Geleneği, Halk Edebiyatı ve Mizah, Halkbilimi ve Med- ya, Türk Anlatı Geleneği, Karşılaştırmalı Edebiyat, Kültür Değişmeleri, Kültür Tarihi, Halk İnançları, Türk Spor ve Eğlence Kültürü, Geleneksel Türk Tiyatrosu gibi alanlarla ilgilenen Güvenç’in çeşitli dergilerde yer alan makaleleri ve yayımlanmış üç kitabı bulunmaktadır.
  • 1 ARZU FİLM'de BİR SENARYO YAZARI Âlâ Sivas Giriş Yavuz

    1 ARZU FİLM'de BİR SENARYO YAZARI Âlâ Sivas Giriş Yavuz

    ARZU FİLM’DE BİR SENARYO YAZARI Âlâ Sivas Giriş Yavuz Turgul Sineması üzerine kaleme alınmış kimi çalışmaların değişim temasına odaklandığı ve bu temayı çeşitli açılardan değerlendirdikleri göze çarpıyor.1 Turgul’un değişim bağlamında, bireyden hareketle toplumsal hikâyelere yönelen bakışı, filmlerini yaşanan dönemin tanığı konumuna taşır. Toplumsal ve kültürel değişimlerin bireydeki yansıması, kimi zaman değişime inat eden, kimi zaman ayak uyduramayan, kimi zaman da dinamiklerin farkında olup değişmek isteyen ama başaramayan, yaratılmış ve yaşayan karakterler üzerinden seyredilir. Bir anlamda onun filmlerini seyretmek, Türkiye’nin kültürel ve toplumsal dönüşümlerini gözlemek şeklinde yorumlanabilir. Yavuz Turgul, değişimin farkındadır ve buna dair çatışmaları filmlerine yerleştirmesinin yaptığı işi kalıcı kılacağını bilmektedir. Turgul’un sinema alanındaki çalışmalarına Arzu Film’de Ertem Eğilmez’in yanında senaryo yazarı olarak başladığı bilinmektedir. Yavuz Turgul’un değişime dair gözlemlerini Arzu Film’deki deneyimlerine bağlamak ve gözlemci üslubunun ilk adımlarını bu şirkete bağlı olarak yazdığı senaryolarında görmek mümkün müdür? Bu sorudan hareketle yola çıkan bu çalışmada, öncelikle Ertem Eğilmez güldürülerinin Arzu Film güldürüleri olarak şirket adıyla anılmasına uzanan dönemde Yavuz Turgul’un bir senaryo yazarı olarak bu üretime dahil olması aktarılacaktır. Ardından Turgul’un Eğilmez ile çalışmalarından edindiği deneyimlerle birlikte, senaryosunu yazdığı Arzu Film yapımlarındaki toplumsal ve kültürel dönüşüme dair gözlemlerinde,
  • ROMANDAN SİNEMAYA UYARLAMALAR (1960-1986) FİLİZ DURMAZ (Yüksek Lisans Tezi) Eskişehir, 2013 Ii

    ROMANDAN SİNEMAYA UYARLAMALAR (1960-1986) FİLİZ DURMAZ (Yüksek Lisans Tezi) Eskişehir, 2013 Ii

    i ROMANDAN SİNEMAYA UYARLAMALAR (1960-1986) FİLİZ DURMAZ (Yüksek Lisans Tezi) Eskişehir, 2013 ii ROMANDAN SİNEMAYA UYARLAMALAR (1960-1986) Filiz DURMAZ T.C. Eskişehir Osmangazi Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Türk Dili ve Edebiyatı Anabilim Dalı Yeni Türk Edebiyatı Bilim Dalı YÜKSEK LİSANS TEZİ Eskişehir 2013 iii T.C. ESKİŞEHİR OSMANGAZİ ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ MÜDÜRLÜĞÜNE Filiz DURMAZ tarafından hazırlanan Romandan Sinemaya Uyarlamalar (1960-1986) başlıklı bu çalışma 13/ 09 /2013 tarihinde Eskişehir Osmangazi Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Lisansüstü Eğitim ve Öğretim Yönetmeliği’nin ilgili maddesi uyarında yapılan savunma sınavı sonucunda başarılı bulunarak Jürimiz tarafından Türk Dili ve Edebiyatı Anabilim Dalı Yeni Türk Edebiyatı Bilim Dalı’nda Yüksek Lisans Tezi olarak kabul edilmiştir. Başkan: Yrd. Doç. Dr. Soner AKPINAR Üye: Yrd. Doç. Dr. Eylem SALTIK Üye: Yrd. Doç. Dr. Dilek E. ATAİZİ ONAY ..../…./2013 ……………………………... Enstitü Müdürü iv ÖZET ROMANDAN SİNEMAYA UYARLAMALAR (1960-1986) DURMAZ, Filiz Yüksek Lisans- 2013 Türk Dili ve Edebiyatı Anabilim Dalı Yeni Türk Edebiyatı Bilim Dalı Danışman: Yrd. Doç. Dr. Eylem Saltık Bu tez, uyarlama eleştirileri ve sorunları etrafında roman-sinema ilişkisi üzerine kurulu bir çalışmadır. Bu çerçevede roman ve sinemanın tarihsel süreci, dil ve anlatım unsurları tespit edilerek bu iki anlatının birbirini etkileyen sanatsal gelişimleri vurgulanmıştır. Uyarlama yaklaşımlarının ele alındığı bu araştırmada temel uyarlama sorunlarına ilişkin görüşler tespit edilmiştir. Bu çalışmada ayrıca uyarlamalar açısından 1960-1986’lı yılların kronolojik değerlendirilmesi yapılarak Türk sinemasında öne çıkan roman uyarlamaları ve bu yapımlara yansıyan eleştirel bakış açısı saptanmıştır. Araştırmanın son kısmında klasik yapıtlardan seçilen karşılaştırmalı roman-film analizleriyle teoride ifade edilen uyarlama problemlerinin, incelenen bu eserlere nasıl yansıdığı tespit edilmiştir.
  • 2010-2015 Yillari Arasinda Türk Sinemasi'nda Komedi Ve Kadin

    2010-2015 Yillari Arasinda Türk Sinemasi'nda Komedi Ve Kadin

    T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ RADYO, TELEVİZYON VE SİNEMA ANABİLİM DALI YÜKSEK LİSANS TEZİ 2010-2015 YILLARI ARASINDA TÜRK SİNEMASI’NDA KOMEDİ VE KADIN BEGÜM NEGİZ 2501150561 Tez Danışmanı Prof. Dr. RENGİN OZAN İSTANBUL, 2019 ÖZ 2010-2015 YILLARI ARASINDA TÜRK SİNEMASI’NDA KOMEDİ VE KADIN BEGÜM NEGİZ Türk Sineması’nda komedi filmleri tarihine bakıldığında, genellikle komik olanın erkek temsilleri olduğu görülmektedir. Bu önermeden yola çıkılarak Türk Sineması’nda komedi filmlerindeki kadın temsillerinin yeri incelenmiştir. Araştırmanın amacı; kadın temsilerine biçilen görevleri, ilişkilendirildikleri kavramları, cinsiyet bağlamında kadının yerini, erkek ve kadın temsillerinin rol dağılımını, toplumbilimsel kavramlar (sınıf, yaşam biçimi, rol ve statü) çerçevesinde yaşadıkları değişimi ve toplumsallaştırma karşısındaki tepkilerini ortaya koymaktır. İncelenen filmler seçilirken her yıl için bir film olması, en çok izlenen komedi filmi olması, kadın yönetmenlerin yönettiği filmler olması ve komedi türünün baskın olması göz önüne alınmıştır. Bu doğrultuda; 2010-2015 yılları arasındaki altı film (Off Karadeniz-2010, Eyvah Eyvah 2-2011, Sen Kimsin?-2012, Hükümet Kadın 2- 2013, Gülcemal-2014, Kocan Kadar Konuş-2015) Arthur Asa Berger’in toplumbilimsel çözümleme yöntemi kullanılarak analiz edilmiştir. Berger’in on altı ayrı kavram kullandığı yöntemden film içeriklerine uygun altı kavram (sınıf, yaşam biçimi, rol, cinsiyet, toplumsallaşma ve statü) seçilmiştir. Bu altı kavram etrafında incelenen kadın temsillerinin 2010-2015 yılları arasındaki Türk komedi sinemasında komediyi üstlendikleri, erkek temsilleriyle birlikte komediyi paylaştıkları ve geçmişle karşılaştırıldıklarında daha görünür oldukları sonucuna ulaşılmıştır. Anahtar Kelimeler: Kadın, Komedi, Tür, Toplumbilimsel Yöntem, Türk Sineması iii ABSTRACT COMEDY AND WOMAN IN TURKISH CINEMA BETWEEN THE YEARS 2010-2015 BEGÜM NEGİZ When looking at the history of comedy movies in Turkish Cinema, it is often seen that men are the ones who are representatives of comic characters.
  • Türk Sinemasında Orhan Kemal Uyarlamaları: Yedi Örnek

    Türk Sinemasında Orhan Kemal Uyarlamaları: Yedi Örnek

    T. C. YÜZÜNCÜ YIL ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TÜRK DİLİ VE EDEBİYATI ANABİLİM DALI YENİ TÜRK EDEBİYATI BİLİM DALI TÜRK SİNEMASINDA ORHAN KEMAL UYARLAMALARI: YEDİ ÖRNEK DOKTORA TEZİ Funda MASDAR VAN-2011 T. C. YÜZÜNCÜ YIL ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TÜRK DİLİ VE EDEBİYATI ANABİLİM DALI YENİ TÜRK EDEBİYATI BİLİM DALI TÜRK SİNEMASINDA ORHAN KEMAL UYARLAMALARI: YEDİ ÖRNEK DOKTORA TEZİ Hazırlayan Funda MASDAR Danışman Prof. Dr. A. Şefik GÜNGÖR VAN-2011 Bu çalışma YYÜ Bilimsel Araştırma Projeleri Başkanlığı tarafından 2010-SOB-D002 nolu proje olarak desteklenmiştir. I İÇİNDEKİLER ÖNSÖZ ……………………………………………………………………..... IV GİRİŞ …………………………………………………………………..……. 1 I. BÖLÜM: SİNEMA - EDEBİYAT İLİŞKİSİ …………………………... 5 1.1. DÜNYADA SİNEMA-EDEBİYAT İLİŞKİSİ ………………..…….. 5 1.2. TÜRKİYE’DE SİNEMA-EDEBİYAT İLİŞKİSİ …………....…..….. 14 1.2.1. İLK YILLAR-İLK UYARLAMALAR ..…………………….... 14 1.2.2. TÜRK ROMANINDA TOPLUMCU GERÇEKÇİLİK ……..... 19 1.2.3. TÜRK SİNEMASINDA 1950 SONRASI SİNEMA- EDEBİYAT İLİŞKİSİ …………………………………………. 28 2. BÖLÜM: TÜRK EDEBİYATI VE TÜRK SİNEMASINDA ORHAN KEMAL …………….……………………………………………………. 38 2.1. ORHAN KEMAL’İN HAYATI ……………………………..………. 38 2.1.1. ORHAN KEMAL’İN AİLESİ……………..…………..……… 38 2.1.2. ORHAN KEMAL’İN ÇOCUKLUK VE GENÇLİK YILLARI. 44 2.1.3. ORHAN KEMAL’İN ADANA YILLARI VE EVLİLİĞİ …… 50 2.2. TÜRK EDEBİYATINDA ORHAN KEMAL ……………………….. 59 2.2.1. ORHAN KEMAL’İN YAZIN YAŞAMINDA ARAYIŞLAR DÖNEMİ ………………………………………………………. 59 2.2.2. NAZIM HİKMET İLE TANIŞMASI VE YAZIN HAYATININ ŞEKİLLENMESİ ……………………………… 61 2.2.3. ORHAN KEMAL’İN İSTANBUL YILLARI VE SANAT ANLAYIŞI ……………………………………………………. 64 2.3. TÜRK SİNEMASINDA ORHAN KEMAL ………………..……….. 76 2.3.1. ORHAN KEMAL’İN SENARYO YAZARLIĞI …………….. 76 2.3.2. ORHAN KEMAL’İN SENARYO VE TÜRK SİNEMASI ÜZERİNE DÜŞÜNCELERİ …………………………………... 79 2.3.3.

  • S İ NEMA – TVMERKEZ İ “Orhan Aksoy'un Anısına”

    MİMAR SİNAN GÜZEL SANATLAR ÜNİVERSİTESİ S İ N E M A – T V M E R K E Z İ ŞUBAT - MART 2008 GÖSTERİ PROGRAMI “Orhan Aksoy’un Anısına” Toplu Gösteri VURUN KAHPEYE Yönetmen: Orhan Aksoy / Roman: Halide Edip Adıvar / Senaryo: Orhan Aksoy / Görüntü Yönetmeni: Kriton İlyadis / Oyuncular: Hülya Koçyiğit, Ahmet Mekin, Vahi Öz, Reha Yurdakul, Ali Şen / 1964 / Siyah-Beyaz / 111’ 11 Şubat Pazartesi / 16.00 – 12 Mart Çarşamba / 14.00 ALTIN KÜPELER Yönetmen: Orhan Aksoy / Senaryo: Orhan Aksoy, Ahmet Üstel / Görüntü Yönetmeni: Orhan Kapkı / Oyuncular: Türkan Şoray, Ediz Hun, Süleyman Turan, Gürel Ünlüsoy, Cahit Irgat / 1966 / Siyah-Beyaz / 72’ 12 Şubat Salı / 14.00 – 13 Mart Perşembe / 16.00 KADIN ASLA UNUTMAZ Yönetmen: Orhan Aksoy / Senaryo: Orhan Aksoy, Hamdi Değirmencioğlu / Görüntü Yönetmeni: İlhan Arakon / Oyuncular: Hülya Koçyiğit, Ediz Hun, Selma Güneri, Ahmet Mekin / 1968 / Renkli / 100’ 13 Şubat Çarşamba / 14.00 – 14 Mart Cuma / 14.00 FAKİR KIZI LEYLA Yönetmen: Orhan Aksoy / Senaryo: Orhan Aksoy, Ahmet Üstel / Görüntü Yönetmeni: Necati İlktaç / Oyuncular: İzzet Günay, Selda Alkor, Münir Özkul, Süleyman Turan, Birsen Ayda, Suna Selen / 1969 / Siyah-Beyaz / 102’ 14 Şubat Perşembe / 16.00 – 17 Mart Pazartesi / 16.00 AYŞECİK’LE ÖMERCİK Yönetmen: Orhan Aksoy / Senaryo: Hamdi Değirmecioğlu / Görüntü Yönetmeni: Mike Rafaelyan / Oyuncular: Zeynep Değirmencioğlu, Ömercik, Semra Sar, Metin Serezli, Münir Özkul, Önder Somer, Ali Şen, Birsel Ayda / 1969 / Renkli / 101’ 15 Şubat Cuma / 14.00 – 18 Mart Salı / 14.00 SEVEN NE YAPMAZ Yönetmen: Orhan Aksoy /

  • Yabancı Dil Olarak Türkçe Ders Materyallerinde Türk Ve Türkiye Imajına Ilişkin Unsurlar

    232 / RumeliDE Journal of Language and Literature Studies 2021.22 (March) Elements related to Turk and Turkey's ımage in Turkish as a foreign language textbooks / E. Aktaş (pp. 232-257) 12. Yabancı dil olarak Türkçe ders materyallerinde Türk ve Türkiye imajına ilişkin unsurlar Elif AKTAŞ1 APA: Aktaş, E. (2021). Yabancı dil olarak Türkçe ders materyallerinde Türk ve Türkiye imajına ilişkin unsurlar. RumeliDE Dil ve Edebiyat Araştırmaları Dergisi, (22), 232-257. DOI: 10.29000/rumelide.890442. Öz Yabancı dil olarak Türkçe öğretiminin en önemli boyutlarından biri kültür aktarımıdır. Bu çalışmanın amacı yabancı dil olarak Türkçe ders materyallerinde Türk ve Türkiye imajının nasıl betimlendiğini belirlemektir. İmaj bir kişinin, kurumun, nesnenin, toplumun veya ülkenin sahip olduğu tüm değerlerle ilgili unsurların algılanış biçimidir. Nitel bir anlayışla desenlenen çalışmada doküman inceleme yöntemi kullanılmıştır. Araştırmanın inceleme nesnelerini İstanbul TÖMER, Yeni Hitit ve Yedi İklim yabancı dil olarak Türkçe öğretim setleri (30 kitap) oluşturmaktadır. Araştırmanın veri toplama aracı, literatür taranarak hazırlanan ve uzman görüşü alınıp son şekli verilen ‘Türk/Türkiye İmajı Belirleme Formu’dur. Formda imaj belirlemek için altı ana kategoriye yer verilmiştir: Gastronomi, mekân, kültürel unsurlar (dinî ve millî), meslekler, ünlü kişiler/kurumlar, edebiyat/sanat/spor ile ilgili imajlar. Veriler, içerik analizi yöntemiyle çözümlenmiştir. Çalışmanın sonunda İstanbul TÖMER ders ve çalışma kitaplarının Türk imajı ile ilgili daha fazla sayıda ögeye yer verdiği tespit edilmiştir. Bunun yanı sıra tüm kitaplarda ve tüm düzeylerde yeme-içme ve mekân ile ilgili imajlar kendine daha fazla yer bulmuştur. Tüm öğretim setlerinde özellikle meslekler ile ilgili imajların eksik olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Modern ve popüler mesleklerin daha çok yer aldığı kitaplarda geleneksel ve Türk kültürüne özgü meslekleri yansıtmada Yedi İklim öğretim setinin daha başarılı olduğu görülmüştür.
  • Içindekiler 1. Giriş 1.1 Önsöz

    Içindekiler 1. Giriş 1.1 Önsöz

    İÇİNDEKİLER 1. GİRİŞ 1.1 ÖNSÖZ......................................................................................................sf.1 2.TÜRKİYE'NİN SİNEMAYLA TANIŞMASI......................................................sf.2,3 3.TÜRK SİNEMASI'NIN DÖNEMLERİ 3.1 1896 – 1913 DÖNEMİ..............................................................................sf.4 3.2 1910 – 1930 DÖNEMİ..............................................................................sf.5,6,7 3.3 1931 – 1960 DÖNEMİ..............................................................................sf.8 3.4 1961 – 1970 DÖNEMİ..............................................................................sf.9,10 3.5 1971 – 1980 DÖNEMİ..............................................................................sf.11,12 3.6 1981 – 1990 DÖNEMİ..............................................................................sf.13 3.7 1990 – 2000 DÖNEMİ..............................................................................sf.14 3.8 2000'DEN SONRASI..................................................................................sf.15 4.ÖNEMLİ KİŞİLER 4.1 YÖNETMENLER........................................................................................sf.16 4.2 OYUNCULAR............................................................................................sf.17,18 5.ÖNEMLİ FİLMLER 5.1 KLASİKLER..............................................................................................sf.19,20,21,22,23 5.2 MODERN DÖNEM FİLMLERİ..................................................................sf.24
  • Binary Oppositions in Yeşilçam Melodramas

    Binary Oppositions in Yeşilçam Melodramas

    “THE RICH GIRL AND THE POOR BOY”: BINARY OPPOSITIONS IN YEŞİLÇAM MELODRAMAS A THESIS SUBMITTED TO THE GRADUATE SCHOOL OF SOCIAL SCIENCES OF MIDDLE EAST TECHNICAL UNIVERSITY BY BAŞAK YEŞİL IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF SCIENCE IN THE DEPARTMENT OF POLITICAL SCIENCE AND PUBLIC ADMINISTRATION MAY 2004 Approval of the Graduate School of Social Sciences ________________ Prof. Dr. Sencer Ayata Director I certify that this thesis satisfies all the requirements as a thesis for the degree of Master of Science ________________ Prof. Dr. Feride Acar Head of Department This is to certify that we have read this thesis and that in our opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Master of Science ________________ Assist. Prof. Dr. Necmi Erdoğan Supervisor Examining Committee Members Assist. Prof. Dr. Necmi Erdoğan ________________ Instructor Dr. Barış Çakmur ________________ Instructor Dr. Adnan Akçay ________________ ABSTRACT “THE RICH GIRL AND THE POOR BOY”: BINARY OPPOSITIONS IN YEŞİLÇAM MELODRAMAS Yeşil, Başak M.S., Department of Political Science and Public Administration Supervisor: Assist. Prof. Dr. Necmi Erdoğan May 2004, 114 pages This thesis is an attempt to analyze the binary oppositions between the “rich” and the “poor” as well as the “good” and the “evil” in the 1960s’ Yeşilçam melodramas. It analyzes the narrative structure of Yeşilçam melodramas which interweave fiction with certain embedded social values and argues that a number of cooperating and contending discourses interanimate each other in the form of binary oppositions in Yeşilçam narratives. The cinematic representation of the lower and upper class is analyzed, underlining how the relation between the two was constructed by Yeşilçam melodramas.