LA RECONSTRUCCIÓN DEL ESPEJO El Cuento
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This is the published version of the bachelor thesis: García Urbina, Glòria; Valls, Fernando, dir. La reconstrucción del espejo : el cuento español en la Antología de cuentistas españoles contemporáneos de Francisco García Pavón. 2009. This version is available at https://ddd.uab.cat/record/47980 under the terms of the license Universitat Autònoma de Barcelona LA RECONSTRUCCIÓN DEL ESPEJO El cuento español en la Antología de cuentistas españoles contemporáneos de Francisco García Pavón Glòria Garcia Urbina Trabajo de investigación Director: D. Fernando Valls Guzmán Departament de Filologia Espanyola 2009 Para mis chicos de Rennes, en especial Olga y Luis, que tanto han sufrido este texto. Y, por supuesto, para Alberto, por ser y estar siempre. 3 INDICE 1. INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………………………..5 2. LAS ANTOLOGÍAS: RAZONES PARA EXISTIR 2.1. La antología y el concepto de canon……………………………………………………...11 2.2. Las funciones de la antología……………………………………………………………..16 2.3. Criterios de composición de la antología…………………………………………………19 2.4. La antología como género literario……………………………………………………….26 3. ENCUENTROS Y DESENCUENTROS: EL CUENTO DESDE LA GUERRA CIVIL HASTA LOS AÑOS OCHENTA 3.1. Los años cuarenta: la búsqueda del camino………………….……………………….…..31 3.2. El cuento en los años cincuenta y primeros sesenta: la edad de oro……………………..38 3.3. Caída y recuperación: el cuento a partir de los años sesenta….………………………….52 4. FRANCISCO GARCÍA PAVÓN: ANTÓLOGO Y CUENTISTA ANTOLOGADO……………....59 5. EL CUENTO, UN ROMPECABEZAS POR RECONSTRUIR: Análisis de la primera edición de la Antología de cuentistas españoles contemporáneos……………...73 5.1. Los cuentos y sus autores………………………………………………………………….81 5.2. La crisis existencial de la posguerra……………………………………………………….89 5.3. La dimensión social…………………………………………………………………….....116 5.4. Las pasiones íntimas………………………………………………………………………131 5.5. Los grandes ausentes……………………………………………………………………...152 6. UNA NUEVA ANTOLOGÍA: ¿NUEVOS RUMBOS DEL CUENTO ESPAÑOL? Análisis de la segunda edición…………………………………………………………………………..159 6.1. Las piezas que se mantienen…….………………………………………………………...162 6.2. Las nuevas voces……………………………….…………………………………………165 6.3. Evolución y madurez: el eco de las voces ya oídas………….…………………………....187 6.4. Un museo literario: la tercera edición…………………………………………………….216 7. LOS PRIMEROS PASOS PARA LA RECONSTRUCCIÓN: Análisis del segundo tomo de la tercera edición………………………………………………………..224 7.1. La primera generación…………………………………………………………………….227 7.2 Un paso adelante: los nacidos después de 1925……… .………………………………….257 8. LA RECONSTRUCCIÓN DEL ESPEJO: CONCLUSIONES………………………………………286 9. BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………………………..296 ÍNDICE DE AUTORES…………………………………………………………………………………320 4 1. INTRODUCCIÓN Francisco García Pavón abría la Antología de cuentistas españoles contemporáneos del año 1959 afirmando que su principal propósito al componer este libro fue “el procurar la valorización del cuento español actual. Pues pocas veces a lo largo de nuestra historia literaria, ha existido un género tan primoroso y pluralmente cultivado, a la vez que tan brutalmente despreciado, como el cuento español de esta hora”.1 Casi cincuenta años han pasado desde que se publicara esta antología, y hoy puede decirse que, en lo que se refiere al cuento, las cosas han cambiado gracias al esfuerzo de los cultivadores, pero también de críticos y estudiosos que han visto en el género un instrumento de observación de la realidad con sus propias reglas del juego y, por qué no, toda una forma de entender la literatura. Hoy ya nadie se atrevería a afirmar que el cuento es una escisión de la novela, aunque los hay, sin embargo, que empiezan a situarlo más cerca del género poético por la cada vez mayor importancia que se le atribuye a su forma en detrimento del contenido. Ni una cosa ni la otra, o tal vez ambas a la vez, pues la historia de la literatura nos ha mostrado que los géneros no siempre pueden considerarse aislados los unos de los otros, sino en constante comunicación. Y el cuento literario es relativamente nuevo, pero, a pesar de que todavía hoy parece seguir avanzando en el camino hacia su completa definición, podemos hablar ya de un género maduro, con una autonomía digna de los grandes géneros establecidos por Aristóteles. Al hablar del cuento surge siempre una paradoja: es, como afirma Mariano Baquero Goyanes, el género más antiguo, pero también al que menos atención académica se le había prestado 2. Debe ser precisamente porque sus raíces se hunden en la tradición oral; todas las sociedades, primitivas o avanzadas, de oriente y de occidente han asentado su imaginería cultural en los cuentos, en las pequeñas historias contadas alrededor del fuego o en torno a la mesa de un salón de palacio, lo que nos lleva a poder afirmar sin temor a excedernos que la tradición literaria ha confundido los términos: no es como desmembramiento de la novela que surge un cuento literario, sino que es el cuento (el cuento de la tradición oral, se entiende) el que dio origen a toda la literatura, 1. Cf . Francisco García Pavón, prólogo a la 1.ª ed. de la Antología de cuentistas españoles contemporáneos , Gredos, Madrid,1959, p. 7. 2. Vid . Mariano Baquero Goyanes, Qué es la novela. Qué es el cuento , Universidad de Murcia, Murcia, 1998. 5 porque toda forma literaria es concebida para contar, sea cual sea el género en el que se enmarque. Cuenta la novela, cuenta la poesía, cuentan las piezas teatrales, cuenta, si nos acercamos a la modernidad, una cinta cinematográfica, cada una a su manera, cada cual con sus formas y sus intenciones. Pero todos los géneros nacen por esa necesidad tan humana de comunicarse con sus congéneres y de dar salida y sentido a sus emociones, sus miedos y sus interpretaciones de la realidad y, por supuesto, también para lo contrario, para alejarse de una realidad que no siempre es como les gustaría y deleitarse con otros mundos posibles. Desmarquémonos, pues, del narcisismo academicista, pues antes que la teoría literaria existía la literatura. Pero no es nuestra intención en este estudio demostrar la valía del cuento en cuanto género literario, pues ya ha sido mucha la tinta que se ha vertido a ese respecto desde que se tomó conciencia de que el cuento, en la acepción moderna del término, había perdido su carácter oral para pasar a ser un género concebido exclusivamente para ser leído, codificado tan sólo a través de la escritura. La evolución de los géneros literarios y su naturaleza maleable, que permite la intersección entre unos y otros, hace de la literatura una disciplina caprichosa: si en su origen el cuento exigía la presencia de un orador que se lo transmitiera a un público, hoy día la lectura de un cuento debe ser individual o, a lo sumo, si se hace de forma oral no requiere un orador que acompañe la narración con su actio , sino un lector que se someta al estilo y al lenguaje que el autor perfiló a conciencia. Porque, como en la poesía, en el cuento literario no importa únicamente lo que se cuenta sino cómo se cuenta, y este requisito cobra especial relevancia al tratar un período tan particular, social, histórica y culturalmente como fueron los cuarenta años que duró la dictadura franquista y los primeros de la democracia. Lo que nos interesa ahora, por tanto, es observar cómo ha evolucionado el género en España a lo largo del siglo XX, tanto en su técnica como en su funcionalidad, y en qué medida Francisco García Pavón en su faceta de antólogo ha contribuido a su revalorización y al trazado de unas directrices evolutivas que nos permiten hoy observar en perspectiva lo que ha sido la historia del cuento español desde ese momento crucial para la vida española que fue la guerra civil de 1936. En las páginas de las tres ediciones han aparecido escritores de muy diversa índole, desde cuentistas de raza, si se me permite una expresión tan castiza, hasta intelectuales cuya carrera se centraba en otros intereses que se animaron a hacer tímidas incursiones en el género. Este es uno de los cambios sustanciales operados en el ámbito del cuento que tiene que ver con la obtención de cada vez más prestigio entre la crítica y entre los propios escritores: a 6 medida que avanzan los años ya no es posible pensar que cualquiera puede hacer un buen cuento, como muchas veces se había dicho, pues estos se van perfeccionando y complicando en cuanto a estilo y profundidad. No queremos decir con esto que los cuentos incluidos en la primera edición fueran piezas desdeñables, pero sí es cierto que las vicisitudes históricas de nuestro país, la necesidad de buscar nuevas vías de expresión en circunstancias sociales y culturales tan específicas como lo fueron las de España a mediados del siglo pasado y, sobre todo, las grandes teorías en torno al cuento surgidas en Hispanoamérica (circunstancias todas estas que deben tenerse en cuenta en orden cronológico) fueron poco a poco moldeando las características que hoy debe presentar un buen cuento. Así, de concederle importancia casi exclusivamente a la anécdota, es decir, a aquello que se cuenta, ahora es más importante su expresión y su proyección, esto es, cómo se cuenta y para qué. Llegar a este estadio ha sido posible gracias a un ejercicio constante de escritura, llevado a cabo por muchos autores que poco a poco fueron contribuyendo a la experimentación con las posibilidades del género, primero con los limitados recursos que un país aislado política y culturalmente podía proporcionar (no deja de ser remarcable el hecho de que fuera este el momento de mayor esplendor, pues es en las peores circunstancias cuando mejor puede demostrar su maestría un buen escritor) y después echando mano y haciendo suyas las influencias extranjeras. La Antología de cuentistas españoles contemporáneos compuesta por Francisco García Pavón ofrece un magnífico muestrario de lo que ha sido el cuento español durante el siglo XX, una excelente imagen reconstruida de su historia, ya que en ella se hallan documentados nada menos que ciento ocho nombres que, bien durante toda su vida, bien en un momento determinado de su carrera literaria cultivaron el género.