Elmer Leupen
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Vivre Sa Vie Nathaniel Dorsky Kinorama Antichrist O Plano Frontal
TODA A POESIA QUE VINICIUS VIU NO CINEMA, POR CARLOS A. CALIL O BOLETIM DO ANO 35 N162 CINE CLUBE DE VISEU JUNHO 2019 2 EUROS QUADRIMESTRAL O INCONTORNÁVEL GODARD NA RETINA DE Vivre sa vie MARIA JOÃO MADEIRA ANA BARROSO NOS PASSOS DO CINEMA LUMINOSO DE Nathaniel Dorsky O NOVO PROJECTO DE EDGAR PÊRA É O MOTE PARA Kinorama UMA CONVERSA COM EDUARDO EGO DE LARS VON TRIER COMEMORA UMA DÉCADA E FILIPE VARELA Antichrist ESCREVE-NOS SOBRE ELE EM ‘NÓS POR CÁ’, FAUSTO CRUCHINHO REFLECTE SOBRE O plano frontal DISCURSO VISUAL E DISTORÇÃO DA REALIDADE em televisão POR MANUEL PEREIRA A retórica do poder JARMUSCH INSPIRA ANDRÉ RUIVO NO Dead Man SEU ‘OBSERVATÓRIO’ 162 VIVRE SA VIE NA RETINA DE MARIA JOÃO MADEIRA GRIFFITH DIZIA QUE ERA TUDO O QUE ERA PRECISO, GODARD CITA-O POR ESCRITO: A FILM IS A GIRL AND A GUN. Na capa, Charlotte Gainsbourg, num fotograma de Antichrist (Lars von Trier, 2009). Por causa de uma crónica, uma ilustração, um ensaio, mais cedo ou mais tarde o Argumento vai fazer falta. Assinaturas €10 5 EDIÇÕES HTTP://WWW.CINECLUBEVISEU.PT/ARGUMENTO-ASSINATURAS Colaboram neste número: MARIA JOÃO EDGAR ANA FILIPE FAUSTO MANUEL ANDRÉ MADEIRA PÊRA BARROSO VA R E L A CRUCHINHO PEREIRA RUIVO PROGRAMADORA DE ESTÁ A TERMINAR ANA BARROSO É ESTUDOU CINEMA, PROFESSOR AUXILIAR FORMADO EM ESTUDOS LICENCIADO EM DESIGN CINEMA, SOBRETUDO. KINORAMA — CINE- INVESTIGADORA NO FILOSOFIA E MATEMÁ- DA FACULDADE DE ARTÍSTICOS NA VA- DE COMUNICAÇÃO PELA MA FORA DE ÓRBI- CENTRO DE ESTUDOS TICA. REALIZOU DUAS LETRAS DA UNIVER- RIANTE DE ESTUDOS FBAUL E MESTRE EM TA, A SEQUELA DO ANGLÍSTICOS DA U.L. -
22.5. TISK Vizualita Filmu Petera Greenawaye
JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Divadelní fakulta Ateliér Scénografie Vizualita filmů Petera Greenawaye Bakalářská práce autor: Jaracová Jana vedoucí práce: MgA. Marie Jirásková Ph.D. oponent: MgA. Kateřina Bláhová Brno 2015 Bibliografický záznam: JARACOVÁ Jana. Vizualita filmů Petera Greenawaye (Visuality of Peter Greenaway movies), Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Divadelní fakulta, Katedra scénografie, 2015, s. 62, Vedoucí práce MgA. Marie Jirásková Ph.D. Anotace: Teoretická práce se zabývá vizualitou filmů Petera Greenawaye. Jeho filmová tvorba se vyznačuje osobitým výtvarným pojetím a divadelním přístupem k filmu. Pokouším se v nich najít a popsat principy spojující divadlo, výtvarné umění a architekturu v kompaktní filmové dílo. Annotation: This bachelor thesis deals with visuality of Peter Greenaway movies. His films are characterized by distinctive art conception and theatrical approach to movie. I tried to find out and describe the practices of his work combining theater, fine arts and architecture to compact film work. Klíčová slova: Greenaway Peter, režisér, film, divadlo, výtvarné umění, kostým, architektura, vizualita, Kuchař, zloděj, jeho žena a její milenec , Prosperovy knihy , baroko, renesance, nahota, perverze Key words: Greenaway Peter, director, movie, theater, fine arts, costume, architecture, visuality, The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover , Prospero's Books , Baroque, Renaissance, nudity, perversion 2 Čestné prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou bakalářskou práci zpracovala samostatně. Veškeré použité prameny a literatura jsou v této práci uvedeny. V Brně, dne 19.5.2015 Jana Jaracová 3 Na tomto místě bych ráda poděkovala MgA. Marii Jiráskové Ph.D. za vedení práce. Dále pak Olze Jaracové za korekturu a Edgarovi Kacko za nesmírnou podporu. -
SHARON HOWARD-FIELD 1 Casting Director
SHARON HOWARD-FIELD 1 Casting Director EMPLOYMENT HISTORY: • Howard-Field Casting, (Los Angeles, London & Europe) 1993-2014 • Director of Feature Casting, Warner Bros. Studios, Los Angeles 1989-1993 • Howard-Field Casting ( London & Europe) 1983-1989 • Casting & Project Consultant RKO, London operations 1983-1985 • Associate Casting Director Royal Shakespeare Company, London 1977-1983 • Production Assistant to director/producer Martin Campbell, London 1975-1977 • Assistant to writer, Tudor Gates, Drumbeat Productions, London 1975-1977 FILMS CURRENTLY IN DEVELOPMENT FOR 2014/15: AMOK – Director: Kasia Adamik. Screenplay: Richard Karpala. Executive producer: Agnieszka Holland. Producers: Beata Pisula, Debbie Stasson - in development for spring 2015 WALKING TO PARIS – Director: Peter Greenaway, Producer: Kees Kasander and Julia Ton. Scheduled to commence pp February 2015 in Romania, Switzerland and France. THE WORLD AT NIGHT – Director: TBC. Screenplay: William Nicholson. Producer: Vanessa van Zuylen, (VVZ Presse, Paris, France), Matthias Ehrenberg, Jose Levy, (Cuatro Films Plus) Ibon Cormenzana, (Arcadia Motion Pictures), – in development to shoot Argentina and France Spring 2015. Daniel Bruhl attached. RACE – In association with Suzanne Smith Casting. Director: Stephen Hopkins. Filming Berlin and Canada, September 2014. Casting a selection of cameo roles from the UK AMERICAN MASSACRE – Director: TBC Producer: Emjay Rechsteiner (Staccato Films); Executive Producer: Harris Tulchin - in development for Spring 2015, shooting New Zealand and Canary Islands LITTLE SECRET (Pequeno Segredo) – Director: David Schurmann; Writer: Marcos Bernstein; Producers: Matthias Ehrenberg (Cuatro Films Plus), Joao, Roni (Ocean Films, Brazil), Emma Slade (Fire Fly Films, NZ), Barrie Osborn – in development to shoot Brazil, October 2014. Finnoula Flanagan attached THE BAY OF SILENCE: - Director: Mark Pellington; Screenwriter & Producer: Caroline Goodall, Executive Producer: Peter Garde. -
Composições De Modos De Viver Nas Fronteiras Entre Audiovisual, Arquivos Pessoais E Educação
UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE EDUCAÇÃO INGRID RODRIGUES GONÇALVES Arquivo-vida na contemporaneidade: composições de modos de viver nas fronteiras entre audiovisual, arquivos pessoais e educação. São Paulo 2020 INGRID RODRIGUES GONÇALVES Arquivo-vida na contemporaneidade: composições de modos de viver nas fronteiras entre audiovisual, arquivos pessoais e educação. Versão corrigida Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Educação da Faculdade de Educação da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Mestre em Educação. Área de concentração: Educação e Ciências Sociais: Desigualdades e Diferenças Orientadora: Profa. Dra. Cintya Regina Ribeiro São Paulo 2020 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação da Publicação Ficha elaborada pelo Sistema de Geração Automática a partir de dados fornecidos pelo(a) autor(a) Bibliotecária da FE/USP: Nicolly Soares Leite - CRB-8/8204 Gonçalves, Ingrid Rodrigues Ga Arquivo-vida na contemporaneidade: composições de modos de viver nas fronteiras entre audiovisual, arquivos pessoais e educação / Ingrid Rodrigues Gonçalves; orientadora Cintya Regina Ribeiro. -- São Paulo, 2020. 215 p. Dissertação (Mestrado - Programa de Pós-Graduação Educação e Ciências Sociais: Desigualdades e Diferenças) -- Faculdade de Educação, Universidade de São Paulo, 2020. 1. Educação. 2. Audiovisual. 3. Arquivos. 4. Digitalização. 5. Subjetividade. I. Ribeiro, Cintya Regina, orient. II. Título. FOLHA DE AVALIAÇÃO Nome: GONÇALVES, Ingrid Rodrigues Título: Arquivo-vida na contemporaneidade: composições de modos de viver nas fronteiras entre audiovisual, arquivos pessoais e educação. Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Educação da Faculdade de Educação da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Mestre em Educação. -
A Film Fogalma. a Sajátság Természetrajza
Pécsi Tudományegyetem BTK Irodalomtudományi Doktori Iskola Irodalomtudományi Doktori Program Iskolavezető: Dr. Thomka Beáta DSc Dr. habil. egyetemi tanár STRUKTÚRA ÉS NARRATÍVA PETER GREENAWAY FILMJEIBEN Phd-értekezés Prax Levente Témavezető: Prof. dr. Orbán Jolán egyetemi tanár PTE BTK Modern Irodalomtörténeti és Irodalomelméleti Tanszék Pécs 2017 1 Peter Greenaway 2 Tartalomjegyzék Tartalomjegyzék 3 Bevezetés 6 1. Parametrikus elbeszélés, szeriális szerkezet, moduláris narratíva 11 1.1 Az alapvető fogalmak meghatározása 11 1.2. A parametrikus elbeszélés (David Bordwell) 14 1.3. A szeriális szerkezet (Kovács András Bálint) 18 1.4. Moduláris narratíva (Allen Cameron) 19 2. Irodalmi és filmes előképek Greenaway művészetében 22 2.1. Felhangmontázs (Szergej Eizenstein) 22 2.2. A katalógus, mint ontológiai eredet (Jorge-Luis Borges) 24 2.3. A francia új regény és új film (Alain Robbe-Grillet) 28 2.3.1. Narratívák Alain Robbe-Grillet A hazug ember című filmjében 33 2.3.2. Önreflexió és a hamisító elbeszélés fogalma 37 2.4. Narráció és dekonstrukció (Jean-Luc Godard) 38 3. A nyitott mű problematikája Greenaway munkásságában 45 3.1. A nyitott mű pre-strukturalista/strukturalista felfogása 45 3.2. A nyitottság fokozatai 48 3.3. Egy túlzónak ható értelmezés 49 3.4. A nyitott mű fogalma Deleuze-nél 51 4. Elbeszélésmódok Greenaway filmjeiben 55 4.1. Barokk determinizmus a rendező munkásságában 55 4.2. A szerkezetcentrikusság és a narratíva általános összefüggései 58 4.2.1. Borges barokk-definíciója 61 4.3. Az irónia, mint a strukturalista paradigma megbontásának eszköze 63 4.3.1. Paul de Man irónia-definíciója és Greenaway 63 4.3.2. Az irónia fogalma a filmművészetben 65 4.3.3. -
Genealogía Godardiana. Notas Acerca Del Ensayo Le Livre D'image. Por
Genealogía godardiana. Notas acerca del ensayo Le Livre d’image. Por Rodrigo Sebastián. La importancia de esta pieza en la obra de Jean-Luc Godard es el equivalente, para el siglo XXI, de lo que fue la monumental serie de video ensayos Histoire(s) du cinéma (1988-1998) para el XX, de ahí el título “libro de imagen” y la creación de lo nuevo que representa. Le Livre d’image es un ensayo, como varios otros que Godard hizo, simultáneamente a otro tipo de obras –narrativas-, a partir de su magnum opus. En una entrevista de 1996 con el crítico de cine Jonathan Rosenbaum, J.-L. G. decía: A mi juicio, la razón por la que no fui tan comercial fue que no tenía muy claro si estaba escribiendo una novela o un ensayo. Me gustaban ambas cosas, pero ahora, en Historia(s) del cine, estoy seguro de que es un ensayo. Me resulta más fácil y es mejor así. (2018: 455). La godardiana ambivalencia entre las dos formas, que se remonta a los años de la nouvelle vague –en sus entrevistas de principios de los sesenta el cineasta decía cosas muy similares, y su film de 1967, Dos o tres cosas que sé de ella, es el caso por excelencia de esta forma entre ensayo y ficción-, persiste en Nuestra música (2004) y en Film Socialisme (2010).1 En la línea <<puramente>> ensayística inaugurada hace treinta años con Historia(s) del cine (antecedidas por varios experimentos y proto-ensayos) aparecen, entre otras, las piezas audiovisuales Je vous salue Sarajevo (1994), JLG/JLG: Autoportrait de décembre (1996), De l'origine du XXIème siècle (2000), Dans le noir du temps (2001)2, las dos partes de Prières pour Refusniks (2004), Vrai faux passeport (2006), Les trois desastres (2013)3, Khan Khanne (2014). -
3X3dspecial Opening Programs for the MMCA Seoul
3 1 국립현대미술관 서울관 개관 특별 프로그램 X 3 Special Opening Programs for the MMCA Seoul D 23 2014년 1~3월 1985년 12월 파리의 그랑카페에서 뤼미에르 형제는 제임스 카메론의 영화 <아바타Avatar, 2009>는 <3X3D>는 국립현대미술관 서울관 개관 특별 국립현대미술관 서울관 개관 특별 프로그램 공개 시사회를 열었다. 이날 상영된 <시오타역에 전 세계적인 성공을 거둔 후 3D 입체영화에 대한 프로그램Ⅱ 타이틀이면서 실제 세계거장 감독들의 도착하는 기차L’arrevee D’un Train En Gare De 열풍이 불었고, 그 후 3D 영화가 다수 제작 되었으나 옴니버스영화 타이틀이기도 하다. 영화 <3X3D, 3X3D La Ciotat, 1985>를 본 관객들은 스크린 속 기차가 <아바타> 만큼 성공을 거 둔 작품은 없었다. 그러나 2013>는 미술관 추천작으로 장 뤽 고다르, 피터 프레임 밖으로 돌진할 것 같아 비명을 지르며 의자의 2013년 세계유수영화제로 잘 알려진 칸 개막작으로 그리너웨이, 에드가 페라 거장감독들이 한 도시를 기간 밑으로 피하고 숨었다. 사실적인 재현과 프레임 너머 바즈 루어만 감독 <위대한 개츠비The Great Gatsby, 테마로 만든 작품으로서 3D에 대한 실험성을 2014년 1월 22일(수) - 3월 16일(일) 관객의 상상력이 더해져 영화만의 미학과 가능성을 2013>가 3D로 상영되었고, 그 해 8월 70주년을 담아내고 있다. 한편 전찬일 평론가가 추천하는 가지게 되었다. 맞은 베니스영화제에서는 사상 처음으로 3D영화 베르너 헤어초크 감독의 <잊혀진 꿈의 동굴Cave Of 장소 알폰소 쿠아론 감독의 <그래비티Gravity, 2013>가 Forgotten Dreams, 2010>과 박홍민 감독의<물고기A 국립현대미술관 서울관 영화관 영화는 인간이 지각하는 경험을 자연적이고 개막작으로 상영되었다. 이들의 영화에서는 기술력에 Fish, 2011>에서는 3D의 영화적 기호와 입체적 사실적으로 재현해주는 시청각 매체로 발전해 왔다. 의한 눈요기에 벗어나 3D 입체영상만의 더 깊은 상상력을 자극할 것이다. 오동진 평론가의 추천작 주최 무성영화에서 유성영화로 흑백영화에서 컬러영화로 공간감과 색채를 조명함으로서 비주얼적 연출의 <피나 Pina, 2011>, <스텝업4:레볼루션 Step Up 과학적 인식과 기술적 발전을 거듭하였으며, 영역이 확대됨을 보여주었다. -
Catalogue 1 Contact
CATALOGUE 1 CONTACT Louise Ronzet Jennyfer Gautier Head of Intl Sales Intl Sales & Marketing +33 7 82 32 45 65 +33 6 72 69 41 65 [email protected] [email protected] 2 rue Charles Renouvier 75020 Paris FRANCE - Tel : +33 1 48 70 46 56 - [email protected] - www.urbandistrib.com 2 FEATURE 3X3D By Jean-Luc Godard, Peter Greenaway, Edgar Pera With Nuno Melo, Jorge Prendas, Miguel Monteiro Shorts collection | Portugal | 2013 | 62’ In Just in Time, Peter Greenaway takes an in-depth look at the superposition of images. With The Three Disasters, Jean-Luc Godard sketches what could well be a Histoire(s) du Cinéma in 3D, the premise of his next feature film. Edgar Pêra concludes the triptych with Cinesapiens, another, more playful history of cinema. More information: http://www.urbandistrib.com/films/3x3d/ FESTIVALS Cannes 2013 - Critic’s Week , Moscow IFF 2013, Busan IFF 2013 3 FEATURE A PELADA By Damien Chemin With Kika Farias, Bruno Pêgo, Tuca Andrada Comedy | Belgium, Brazil | 2013 | 88’ The film follows the story of a young couple, Caio and Sandra, who find it necessary to go through new experiences to revive the passion of the wedding, after their first serious crisis. More information: http://www.urbandistrib.com/films/a-pelada/ 4 FEATURE ALIAS MARIA By José Luis Rugeles Gracia With Karen Torres, Erik Ruiz, Anderson Gómez, Carlos Clavijo Drama | Colombia, Argentina, France | 2015 | 92’ Maria, a 13-year-old guerrilla soldier, is given a mission to complete along with 3 other soldier- kids: bring the commander’s newborn baby to safety in a neighboring town. -
Peter Greenaway's 1991 Prospero's Books
Shakespeare en devenir ISSN électronique : 1958-9476 Courriel : [email protected] Peter Greenaway’s 1991 Prospero’s Books and Film Critics: From a Study of the ‘Dislikes’ and ‘Likes’ of French Reception to a Personal Reading of the Film as Found Footage Cinema Par Raphaëlle Costa de Beauregard Publication en ligne le 07 décembre 2020 Résumé Le film de Peter Greenaway Prospero’s Books (1991) a longtemps été source de divisions dans la critique filmique française. Deux revues de cinéma d’une importance majeure, Cahiers du Cinéma et Positif, orent un exemple particulièrement riche de ces débats dans les années 1980-1990. Au cœur de ces divergences, on trouve la querelle sur la « vraie nature » du cinéma, laquelle serait incompatible avec des applications permettant de manipuler l’image sur l’écran même. Or, avec cette adaptation à l’écran de La Tempête, Greenaway expérimente les possibilités oertes par ces nouvelles technologies, ce qui rend ce film approprié dans le cadre d’un débat sur Shakespeare à l’ère informatique. La mise en abyme de trois fonctions énonciatives du rôle interprété par John Gielgud, à la fois Shakespeare/Prospero/Greenaway, permet des expérimentations en matière de travail directement sur l’image numérique à l’écran. Enfin, cet article propose de relire le film à la lumière du genre dit de ‘Found Footage’ qui a vu le jour dans les années 1960 aux États- Unis, genre dont les principes esthétiques postmodernistes sont peut-être ceux qui fondent les liens entre la philosophie de Deleuze et l’art du cinéaste Godard, dont les œuvres sont justement très admirées par Greenaway. -
School of Arts KASK-Koninklijk Conservatorium Peter Greenaway's
PeterGreenaway’s TheDraughtsman’sContract Overkijken,lezen,zienenbegrijpen –RijsbrechtVerschaffel– DezeuiteenzettingonderzoekthetcentralethemainPeter Greenaway’sTheDraughtsman’sContract.Hetdoelisomde filmtezienalseen‘kristallisatie’vanéénvandebelangrijkste onderwerpenhetoeuvrevanderegisseur:hoewijdewereld, zien,voorstellenenbegrijpen. Vertrekkendvaneenalgemeenbetoogover‘koken,kijkenen kunst’,overhetbelangvanklaretaalinkunstkritiek,vervolgt deargumentatieintweedelen:deel1behandeltde gebeurtenissendie–mijnsinziens–Greenaway’sevolutieals kunstenaarhetsterksthebbengetekend;deel2iseenanalyse vandefilmTheDraughtsman’sContract,dieverderbouwtop Greenaway’swereldvisieomschrevenindeel1.Dezeanalyse bespreekthoeGreenaway’sfilmsdewereldvoorstellen,en hoehijindezefilmvanhetbegriprepresentatieeen hoofdpersonagemaakt. 1 Overkoken,kijkenenkunst.Terinleiding Kokeniseenduidig.Indekeukenkanjeeenhandeling,ofhetproductvandiehandeling,beschrijvenmet ééndaarvoorpassendwoord–ofmeerderedaarvoorpassendewoorden.Kunstis‘meerduidig’, ‘veelduidig’,allesbehalveeenduidig.Enkijkenisdatook:watwezieninéénblik,inéénkijk,kunnenwe beschrijvenmeteenveelheidvanwoorden.Indekeukenhanterenweeenconcretewoordenschat,ieder woordduidteenspecifiekdeelvandedirectewerkelijkheid.Hetjuistewoordstaathieropdejuisteplaats, degebruiktewoordenschatispassend–kanpassendzijn.Eenkookboekisgeenplaatsvoorraadsels. Inpratenoverkunstkanergeensprakezijnvan‘hetjuistewoordopdejuisteplaats’.Wantkunstisgeen puzzeldiepast,geenreceptdatjecorrectkanklaarmaken,maareengemeenplaatsvoordiscussieover -
The Raiffeisen Maître Du Réel Award 2016 Goes to Peter Greenaway
PRESS KIT MAITRE DU RÉEL — PETER GREENAWAY The Raiffeisen Maître du Réel Award 2016 goes to Peter Greenaway Biography Peter Greenaway was born in Wales in 1942. His films are influenced by the Renaissance and Baroque painting and in particular the Flemish painting. The characteristics of his works can be seen in their scenic composition and illumination, and in the contrast between costume and nudity as well as that between nature and architecture, furniture and people, sexual pleasure and painful death. Among the recurring elements of his work are murder, scheming, sex, irony and a certain cruelty. Following a classical training in painting, he took an interest in European cinema, Ingmar Bergman and the French nouvelle vague of Jean-Luc Godard and Alain Resnais. His studies at Walthamstow College of Art in London would lead him to spend 15 years working as a film editor and director for the Central Office of Information (COI). In 1966, he directed the experimental films Train and Tree. In the 1970s, he started making more ambitious films like Vertical Features Remake (1978) and A Walk Through H (1979). His most striking works date from the 1980s: The Falls (1980), his first feature-length film, then The Draughtsman’s Contract (1982), A Zed & Two Noughts (1985), The Belly of an Architect (1987), Drowning by Numbers (1988, an award-winner at the Festival of Cannes), and his most famous film, The Cook, The Thief, His Wife & Her Lover (1989). In 1989, he collaborated with the artist Tom Phillips on the creation of a television series, A TV Dante, based on Dante’s “Inferno”. -
Elmer Leupen
ELMER LEUPEN, NCE ˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙filmeditor Ik ben een veelzijdig filmeditor met liefde voor kunstgerelateerde projecten en 30 jaar ervaring met het monteren van films voor bioscoop, televisie, video-installaties en opera’s. Ik ben graag betrokken bij het gehele postproductieproces en werk veel zelfstandig. Ik geloof in een inspirerende werkrelatie met de regisseur om ten behoeve van de film creatief boven mezelf uit te stijgen. Mijn specialisatie is het maken van beeldcomposities en creëer indien nodig 2D of 3D content. Graag werk ik aan projecten over kunst en wetenschap. LIDMAATSCHAPPEN STUDIO ADRES Actief lid van de NCE (Nederlandse Vereniging van Cinema-Editors) Korte Leidsedwarsstraat 12 Lid van de EFA (European Film Academy) 1017 RC Amsterdam TOOLS & SOFTWARE Avid Media Composer [email protected] Adobe CC: Premiere Pro, After Effects, Photoshop, Illustrator, Indesign www.elmerleupen.nl DaVinci Resolve Studio, Apple Motion, Cinema 4D, SynthEyes, Unity +31(0)6 2467 1181 mobiel OPLEIDING 1988-1992 Nederlandse Film Academie - voltooide studies: Montage & Geluid Filmografie SPEELFILMS 2021 WALKING TO PARIS | Peter Greenaway | Enjoy Movies – IN PRODUCTIE – 2014 EISENSTEIN IN GUANAJUATO | Peter Greenaway | Submarine, Fu Works Nominee Golden Berlin Bear, Berlin International Film Festival 2015 Nominee Teddy Best Feature Film Teddy Ballot Volkswagen Audience Award, Berlin Int. Film Festival 2015 Nominee