Article 19-20
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be style be heritage be .brussels be style be heritage be .brussels Numéro spécial Journées du Patrimoine Région de Bruxelles-Capitale be style Septembre 2016 | N° 19-20 be heritage be .brussels Dossier RECYCLAGE DES STYLES JULES JACQUES VAN YSENDYCK LES FORMES DU PASSÉ AU SERVICE DOSSIER DU PROGRÈS DE LA NATION BELGE BENOÎT MIHAIL CONSERVATEUR DU MUSÉE DE LA POLICE INTÉGRÉE Hôtel communal d’Anderlecht, vitraux de l'escalier d’honneur (A. de Ville de Goyet, 2015 © SPRB). L’ARCHITECTE JULES JACQUES VAN YSENDYCK, MAÎTRE DE L’ÉCLECTISME DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE, EST PASSÉ À LA POSTÉRITÉ COMME L’AUTEUR DES MAISONS COMMUNALES D’ANDERLECHT ET DE SCHAERBEEK, ŒUVRES PHARES DU STYLE DIT NÉORENAISSANCE FLAMANDE. Cet article retrace la carrière de ce bâtisseur et savant à la fois, en insistant sur la modernité que sa démarche représentait à l’époque. « L’architecture de Van Ysendyck, tout tient pas à la première génération de la race et l’expression artistique, éta- en révélant ses origines, bien plus bâtisseurs qui rejettent le « dogme » bli par le philosophe Taine. Pour le que les Beyaert qui s’essayent dans néoclassique et s’essaient à toutes Belge, c’est donc la Renaissance fla- tous les styles, entre dans la voie sortes de styles anciens ou exotiques mande qui doit permettre l’éclosion des leçons qui servent à la création pour renouveler le vocabulaire archi- d’un style national moderne. Lorsque ultérieure d’une architecture nou- tectural. Il appartient à celle qui, cho- Van Ysendyck assiste à des boulever- velle ». Habituellement très critique à quée par la pratique du recyclage des sements nouveaux dans la société et l’égard de ses contemporains, Victor styles de tous les temps et de tous dans l’art de construire, il fait évoluer Horta a réservé dans ses mémoires les pays, souhaite repartir d’un seul son propre style en conséquence. un sort étonnant à l’auteur de l’hôtel pour créer le style nouveau adapté à Architecte érudit et constructeur communal de Schaerbeek – édifice la société moderne. Le nom le plus rationaliste, tels sont donc les deux qu’il cite ailleurs parmi les réussites célèbre associé à cette tendance qualificatifs les plus adéquats pour du XIXe siècle 1. Pourquoi défendre n’est pas belge, mais français : le ce « Viollet-le-Duc belge » dont le ainsi le principal représentant, avec fameux Viollet-le-Duc, bien sûr. génie, certes plus modeste, s’épa- Émile Janlet et le fameux Auguste nouit surtout dans le dernier quart du Journées du Patrimoine Beyaert, du style néo-Renaissance Longtemps présenté comme le père XIXe siècle. flamande, si prisé dans les années du rationalisme, le chaînon manquant 1870-1880 ? Peut-être Horta appré- entre les idéologues du néoclassi- ciait-il le souci du détail de son aîné, cisme et les premiers adeptes du UN ARCHITECTE ÉRUDIT qui a dessiné, tout comme lui, d’in- mouvement moderne, Viollet-le-Duc nombrables éléments de décoration a été considérablement réévalué ces Sans entreprendre la biographie intérieure de ses édifices. Peut-être dernières années, la figure du techni- complète du personnage, mal connue respectait-il aussi la parcimonie avec cien laissant place à un génie rêveur du reste, il convient d’insister sur la laquelle Van Ysendyck choisissait ses et visionnaire, tout autant soucieux figure du père. Antoine Van Ysendyck, projets, puisqu’on lui connaît surtout de vaincre les cols des Alpes que de peintre anversois, remporte le Prix de quelques édifices publics et de nom- comprendre la vie d’une cathédrale Rome en 1823 puis, de retour d’Italie, breux chantiers de restauration de à travers le temps. Sa perméabilité s’installe à Paris où Jules Jacques monuments anciens – encore sub- aux théories déterministes – Essai naît en 1836. Il rentre quelques siste-t-il pas mal de zones d’ombres sur l’inégalité des races de Gobineau années plus tard en Belgique avec N°019-020 – NUMÉRO SPÉCIAL - SEPTEMBRE 2016 2 dans son catalogue . (1852) – a également été soulignée. sa famille. Van Ysendyck père vend Van Ysendyck creuse, en quelque beaucoup de portraits et de scènes Si répondre à cette question n’est sorte, le génie de son aîné, qu’il a pu religieuses. Une de ses œuvres les pas en soi le sujet du présent article, croiser ou à tout le moins étudier lors plus réussies évoque néanmoins l’exercice nous ramène au fond du de sa formation parisienne en 1860- le mariage de Léopold Ier, lorsque débat : la place des mouvements de 1861. Les vingt ans qui les séparent ce dernier rencontre le roi Louis- retour au passé dans l’histoire de correspondent à la maturation des Philippe à Compiègne en 1832 – la l’architecture. Van Ysendyck n’appar- théories sur le lien entre le génie de scène est présentée selon une pers- BRUXELLES PATRIMOINES 079 JULES JACQUES VAN YSENDYCK Fig. 1 Réception du roi Léopold Ier par le roi Louis-Philippe à Compiègne en 1832, Antoine van Ysendyck, 1832 (© coll. royale de Belgique). pective originale et accorde une Ce contexte explique peut-être l’in- À Bruxelles, son premier chantier attention particulière à l’architecture térêt précoce de Jules Jacques pour documenté est celui de l’église néo- ambiante (l’œuvre est conservée l’archéologie, lui qui, en marge de baroque de Saint-Josse-ten-Noode au Palais royal de Laeken) (fig. 1). Il ses cours à l’ Académie de Bruxelles en 1865-1867, où il succède en fait réalise aussi deux tableaux pour le et à l’École des Beaux-Arts de Paris, à un autre architecte, Frédéric Van musée d’Histoire de France inauguré suit une longue formation d’archi- der Rit. Ce dernier a publié, vingt ans en 1836 au château de Versailles. Le tecte-restaurateur à la Commission plus tôt, le premier rapport d'archéo- futur architecte a donc grandi auprès royale des Monuments et Sites. logie sur une autre église, ancienne d’un père qui, non seulement lui fait Celle-ci l’amène assez rapidement à celle-là : la collégiale Saints-Pierre- découvrir l’héritage du passé, mais s’engager sur des chantiers de restau- et-Guidon à Anderlecht. Coïncidence a aussi été un acteur, certes mineur, ration, en province. Il effectue aussi un ou pas, il s’agit du premier grand du « genre historique » en peinture, stage chez Jean-Pierre Cluysenaar, monument bruxellois auquel Van qui annonce la volonté de retour aux l’illustre architecte des galeries Saint- Ysendyck s’attaque comme restau- traditions nationales dans l’architec- Hubert mais aussi de nombreux édi- rateur en 1879. Autre coïncidence ture, quelques années plus tard. Une fices pittoresques rompant clairement à signaler : son grand chantier sui- récente rétrospective a souligné à avec les habitudes néoclassiques – vant, celui de l’église du Sablon, est quel point le genre historique, dont par exemple le château Allard à Uccle d’abord confié à Auguste Schoy, un le principal représentant est Paul (1866, démoli en 1957). architecte moins connu pour ses pro- Delaroche (Van Ysendyck figure avec jets que pour ses écrits abondants, lui au Salon de Paris de 1833), se veut Cluysenaar a-t-il influencé les choix consacrés notamment à célébrer les un effort moderne pour comprendre de Van Ysendyck ? Les œuvres de jeu- qualités de l’art de la Renaissance en le passé et le rattacher à la société nesse de ce dernier sont surtout des Belgique. moderne 3. églises assez modestes. 080 Van Ysendyck évolue donc dans un toutes les époques et à tous les pro- en prônant un respect des tradi- cénacle de collègues très sensibles grammes. Sollicité pour transformer tions nationales. Dans L’Émulation, à l’histoire nationale. Cette sensibilité une ferme ancienne de Watermael- la principale revue belge d’architec- peut d’ailleurs être qualifiée d’histo- Boitsfort en maison de campagne à ture de l’époque, organe de la Société riciste, en ce sens que le passé n’est partir de 1883, il en fait un petit châ- centrale des Architectes, le style pas un simple sujet d’étude mais teau pseudo-Renaissance flamande, néo-Renaissance flamande est sou- une véritable source de réflexion et en y ajoutant une tourelle, un pignon vent accueilli avec condescendance d’inspiration. Concrètement, elle dé - à volutes … Les intérieurs très soi- ou agacement, même si de nom- bouche, d’une part, sur la volonté de gnés de cette demeure, rebaptisée breuses planches font écho à son rendre aux monuments anciens leur Castel Fleuri, font écho aux projets succès croissant. Certains n’appré- forme idéale (qu’ils n’ont peut-être modernes que Van Ysendyck réalise à cient pas trop le mélange de consi- jamais eue) et, d’autre part, sur le l’époque, lorsqu’il est devenu le sym- dérations esthétiques, ou techniques, recours aux formes du passé dans bole d’un nouveau style très discuté 6. et de choix d’ordre politique ou idéo- des projets modernes. Ce mélange logique 7. n’a rien d’exceptionnel, pas plus que l’attachement aux racines natio- L’ÉTENDARD D’UN NOUVEAU Auguste Schoy, qui n’y est guère nales ou jugées telles de l’architec- STYLE NATIONAL cité, est un publiciste abondant, très ture. On le retrouve, par exemple, exalté, qui ne construit pas beau- en Angleterre ou en Allemagne, où Un autre trait de caractère de la géné- coup. L’autre grand pionnier, Charle- fleurissent alors le « old english » ration « historiciste », ainsi qu’indiqué Albert avec sa « Maison flamande » ou le « altdeutsch ». Le professeur plus haut, est le recours aux formes de Boitsfort, est un décorateur de de Norwich Stefan Muthesius, qui du passé dans un contexte tout à fait formation qui fait figure de trublion a étudié en détail ces courants, dis- moderne.