Francisco Pérez Gallego THE VEGETATION AS A CONSTANT IN THE MEDITERRANEAN CULTURAL LANDSCAPE

Abstract main values. developed on its banks outlined one of the L inked to the disciplines of B iology and Under this premise, vegetation was exercising pioneering landscape ma nifestations in the E cology, vegetation is a fundamental ingredient different thematic roles. In its beginnings it was environment of the Mediterranean, from the of the built cultural heritage. It contributes to inclined to the satisfaction of primary cultivation of cereals on its flooded banks. The the formation of spaces, enriching their necessities by means of the alimentary, textile homogeneous and austere character of these aesthetic and environmental values, as well as and medicinal supply, so much to domestic as incipient landscapes was enriched by the guaranteeing the comfort of use, through an territori al scale, but progressively it constituted insertion of gardens in the temples, palaces and efficient performance of fu nctions, mitigating in symbolic ingredient, religious, spiritual and imperial re sidences located in the vicinity of the the impact of solar reflection and regulating of delight or fruition, becoming in all the cases canals. high temperatures and humidity levels. in active modelling factor of the landscape. At first, they were conceived as vegetable and However, from the cultural point of view, it also In other times, it assumed a significant function fruit tree orchards for food and ceremonial manifests an incalculable value, since, by in the thermal, li ght and hygrometric regulation consumption, then oriented, along with cultural collaborating in the construction of spaces, it of urban and architectural spaces, contributing progress, towards the hedonistic, playful and becomes th e authentic builder of their image. to mitigate extreme climatic conditions and ornamental function. These gardens adopted The dialogue between the green and the built is acting as an oxygen regenerating factor and as a rigid geometric and symmetrical schemes, a constant search since the origins of the moderator of air quality. arranged by means of sectored enclosures by civilizations that have made life in the In all times he played an aesthetic, artistic or prismatic parterres around one or several Mediterranean. Various categories of its landscap e role, contributing to enrich the ponds, type water mirror, decorated with cultural heritage made up of ensembles, sites, visuals and create formal sensory effects, aquatic species such as the lotus and the historic urban landscapes, cultural landscapes chromatic, tactile, auditory, olfactory and papyrus, which fulfilled symbolic - religious and cultural routes owe part of their existence gustatory, associated with space. In many cases, functions. The ponds that acted as a centre to vegetation. The object of this paper focuses all the roles come together, demonstrating the assumed rectangular or T - shaped forms on demonstrating the permanence of this relevance that vegetation exerts and h as connected to the canals [2]. symbiosis through time, starting from a exerted in the construction of the They were linked forming networks by means historical - critical retrospectiv e, with a view to Mediterranean landscape through time, in of axial walks with rows of tree species, aligned pointing out, on the one hand, the importance coexistence with man. with the axes integrated by sculptural and of its conservation and restoration, when it has been compromised by environmental and anthropic physical degradation and, on the other, its valorization as an inherent part of the cultural en vironment, where it has coexisted with what has been built, in order to balance sustainability and development.

Keywords : V egetation, Mediterranean landscape, U rban landscape, P eri - urban landscape , Territory.

Introduction The presence of green in the Mediterranean landscape dates to the origins of its territorial occupation. The cultures that have settled in its territory since classical antiquity have developed an architecture in permanent dialogue with vegetation, to whic h they attribute provisional, symbolic, medical, recreational and aesthetic properties. The flora is manifested in the 3 types of cultural landscape proposed by UNESCO in the 2011 version of the Operational Guide for the Implementation of the World Heritag e Fig.1 . Gardens of the Karnak Temple architectural elements of pylons, colonnades Convention [1] . That is to say that green and sphinxes, which besides producing shade integrates both clearly defined Landscapes, and regulating extreme temperatures, 1 . The Egyptian Culture linked to historical gardens, evolutionary conjugated colors and smells exaltin g the The oldest contribution to the Mediterranean Landscapes and associative Landscapes, which sensorial. To this end, they harmonized edible landscape corresponds to Egyptian culture. Its drew the image of the Mediterranean, species of vegetables and fruit trees with floral, location in the fertile valley of the Nile river and representing a capital resource and one of its aromatic and medicinal specimens, highlighting the network of dikes and irrigation channels 018 Focus among others the sycamore (sacred tree of life, (4th century B.C.), in honor of Apollo, seat of "horti" of the patios of the domus and urban in honor of the goddess Hathor and Isis), the fig the Pithic Games. Both ensembles articulate villas, distinguished by their open and tree, t he taraye or tamarisc, the willow, the temples, scattered cas uistically in dialogue with uncovered character, connector function, acacia, the date palm and the dum palm, the vegetation. Also, in the colonies it was formal heterogeneity and the classic language accompanied by herbaceous plants and vine manifested, being memorable in Italy the case of their equipment, articulating spaces as gratings arranged in pergolas that sought to of the ancient Poseidonia - Paestum - (6th diverse as the stibadii, the euripi, the tholus and recreate the ideal of the oasis in the desert. century BC - VII BC ca.) . the cubicula. They were organized according to Relevant examples of the dialogue between solar orientation, topograp hy, views, water l andscape and green in Egyptian culture can be currents and soil composition, favoring not only found in the ensembles formed around the the visual pleasure but also the development of temples of Karnak (2200 and 360 B.C.) ( f ig 01 ), forest, floral and fruit species [ 6 , p. 76]. Luxor (1400 and 1000 B.C.) and Philé or Fhilae (690 B.C. - 117 A.D.), in their original site.

Fig. 3 . Acr o polis of Atenas Of the productive character, which in the long run also had a sacred orientation, there are references in the mythological Gardens of fig04. Palestra of Pompe i Alcinoo, the Hesperides, Calypso, Laertes, the Only in Rome were significant, the gardens of king Midas and the Academo [ 6 , pp. 67 - 69 ] . the villas of Pompey, Acilio, Domicia Lucilla, F ig . 2 - Ruins of Babylon According to Homer, the first was "a wide space Valerio Asiático, Cesar, Pallante, Agripina, full of aligned plants , framed in a barrier and Domicia, Luculo, Salustio, Mecenas and Maiano, 2. The Mesopotamian Culture divided into three parts: first an orchard where Spei Veteris, as well as those of the Domus Also, the cultures developed from the valleys pears, pomegranates, apples, figs and olives are Aurea [ 6, p. 74]. Meritoriou s examples in the crossed by the Tigris and the Euphrates to the collected. Then a vineyard, and finally, at the province are the Villa Jovis (27dC. - 37dC.), in Mediterranean discovered from the beginning other end, some squares of legumes" [ 6 , p.67]. Capri and the Villa del Casale (285 - 305), in the benefits of vegetation and its integral We must add that the Greeks sublimely Sicily, as well as the urban complexes of incorporation into architecture as a resource captured their cult for flora in architecture. The Herculaneum (VIII B.C.) and Pompeii (IX B.C.) builder of spaces and regulat or of extreme Corinthian order arises from the representation ( f ig 0 4). environmental conditions. of the folios of acanthus; the striations of the columns of the vegetal trunks; the temple is The weight of this symbiosis was so great that 5. The Medieval Culture the Hanging Gardens (605 B.C. - 562 B.C.)of inspired in the primitive hut forged by the During the Middle Ages the gardened landscape crossing of the tops of trees while the metopes Babylon( f ig 02 ) , built during the reign of changed scale due to the paradigms propagated and triglyphs schematize in stone the fixing Nebuchadnezzar II became part of the 7 by Christianity, linked to the exaltation of the wonders of the Classical World. between the beams and pairs of the roof of the spiritual and transcendental ideal in mentioned primitive huts. Although th ere were doubts about their replacement of the earthly and mundane that existence, recent investigations locate them in dominated the classical civilizat ions. 4. The Roman Culture Nineveh, present - day Mosul, Iraq [ 3 ] . The Greek Nevertheless, its main profile was the The Romans inherited and enriched the Greek geographer E s trabo n described them in the provisioning. and etruscan heritage of the cult of vegetation. first century Ac. as "vaulted terraces raised one At the urban level, the fear of danger and the It was worked in dialogue with the artistic above the other, resting on cubic pillars. These supernatural that embodied the forest and the expressions from the territorial and urban are hollowed out and filled with soil to allow vast territories, induced to confine the city. This scales up to the domestic one [ 7 , pp. 59 - 69 ] . Its the planting of large trees. The pillars, vaults, attitude is replicated in monasteries where life greatest contribution is manifested in domestic and terraces are built with fired bric k and is reduced to contemplation, prayer and work, architecture, especially in the domus and villas asphalt" [ 4 ] .Filón de Bizancio (280 B.C. - ca. 220 following the rule of San Benedetto da Norcia where it is exploited for medicinal, food and B.C.) highlighted the sensual vocation of these "Ora et labora". This promotes differentiation contemplative purposes, enthroning the vergel gardens when he referred to the fact that "there between rural and urban areas through the in the impluviun, orchards and gardens that grow broad - leaved trees and those preferred in layout of the walls, which symbolically separate gardens, flowers of all kinds and colors and, in a balanced the density of what was built [ 8 , pp. the pious city from the eart hly cosmos, 50 - 64] . word, everything that is most pleasing to the atomizing the landscape between the burghs At territorial level, the landscape build s from eye and most pleasant to enjoy" [ 5 ] . and the general natural environment that the coarse crops that developed with the surrounds them. traditional trilogy of Mediterranean species 3. The Greek Culture The landscape was transformed in both urban formed by the vine, olive and wheat, giving rise The Greeks, in addition to valuing green as a and rural areas. Intramural of the cities, material builder, air freshener and aesthetician to rural gardens in the "hortus" or country orchards are inserted for the consumption, villas, formed by the pars urban, the pars of space, used it as a symbol of sacredness sector ized in medicinal, horticultural, rustica and the pars frumen taria. At an urban around sanctuaries and a productive ingredient herbaceous and fruit trees species [8] . The level it manifested itself in vast public spaces associated with consumption. This is abbey of San Galo (820) was the model par conceived as socially differentiated parks, demonstrated by the presence of p ines, firs, excellence whose pattern adapted to diverse characterized by their large scale. They were elms, platanus , cypresses and floral and contexts inspired convent ensembles from present in building types such as peristyles, aromatic species, as well as the grapevine and southern Europe to the entire Mediterranean. gymnasiums or palestra, hippodromes and olive tree in the surroundings of the agora and As a r esult, the landscape was gradually stadiums or circuses; generally flanked by long a cropolis of Athens ( f ig 03 ). fragmented into small cloisters and courtyards porticoes, adorned with rows of trees and Significant examples of the sacred role are the imbricated with the monasteries and castles seasoned with statues and fountains. On an Sanctuaries of Olympia (VII - II B.C.), in honor of architecture. They generally assumed the Zeus, host of the Olympic Games, and Delphi architectural level it unfolds in the orchards or Focus 019 square plan, surrounded by galleries and arches Sabina, Rieti; in the Benedi ctine monastery San translates into the Persian garden or Chahar representing the earthly world, in the ce ntre of Vincenzo al Volturno (731), in Castel San Bagh, arranged in 4 quadrants divided into which was located the omnipresent well of Vincenzo; in the Monastery of San Pietro a perennial forest species, floral, fruit trees and water as a representation of life and symbol of Monteverdi (754), in Poggio a Badia; in the herbaceous aromatic and edible [ 9 , p.39]. God. Surrounding it were the cultivation areas, Abbey of Sant'Antimo (781 - 1031)in In these, th e combination of built elements such which made the monasteries authentic Castelnuovo dell'Abate , Montalcino ( f ig05) or in as brick walls, stucco and tile cladding, loggias agricultural production centers, in which the Monastery of Santa C hiara (1310), in Naples. and lattice panels; water elements such as coexisted with the green, grana ries, mills, In Spain, among many others, the group of ponds, fountains and irrigation ditches forges, warehouses, stables, in addition to the monasteries of San Millán de la Cogolla (6th combined with vegetable elements such as houses of settlers and servants [8]. century), in La Rioja, was also relevant . flower beds, floral species, fruit trees, pal ms and trees, geometrically arranged, represent some of the best examples of sustainability in landscape architecture. In these, the five senses could be exercised through forms, colours, textures, sounds, smells and tastes, embodied in the species of frui t trees inserted, managing to mitigate the extreme living conditions of the semi - desert climate. Significant examples of the Islamic landscape in sublime relation with the green are found in the complexes of the Real Alcázar of Seville (914 - 1199 ca.) and the Alhambra of Granada (IX - XIV), in Spain. The latter, which merges the functions of a fortress in the Alcazaba (9th century), the main residence in the Nasrid Palaces of the Mexuar, Comares and Los Leones (13th - 14th century) and the summer residence, in the Palace and Gardens of the Generalife (13th century), is one of the most extraordinary manifestations of harmony between architecture and nature ( f ig0 6 ) . Outside Spain, Fig.5 , Abadía of Sant'Antimo, Montalcino, Siena the Agdal garden in the R oyal Palace of Morocco (12th century) and the Menara G ardens (ca. 1130), in Marrakech are significant [ 1 0 ] .

7. - The Renaissance Culture The Renaissance was also a fertile stage in the promotion of green as a factor in the construction of spaces and as a supply source, as it freed itself from the fragmentary medieval burden, favoured by the invention of the conical perspective. The dominan t rationality promoted the use of the architectural type as a base and in its different scales the vegetation tends to be treated geometrically, following the guidelines proposed by León Battista Alberti (1404 - 1472) in De re aedificatoria (1450 - 1452). The landscape splits between the garden and the orchard, so that the two functions are fully defined; one dedicated to the contemplative, playful and sensory, the other to food supply. The garden is enthroned in the palace and the urban villa, while the orcha rd is kept open in the countryside and associated with the rural villa [ 8 ] . Both, following Renaissance rationality, are reduced to basic geometric forms, using Fig. 6 - Gardens of Generalife, Granada. orderliness axes and subjecting the topography 6. The Islamic Culture The cult of nature also manifested itself in through the development of terraces and Islamic culture coexisted with medieval architecture. In Romanesque it is expressed in staircases, decorated with fountains, ponds, civilization through the Umayyad dynasties the phytomorphic motifs of the capitals derived waterfalls and aquariums. Due to the (661 - 750), in Damascus; Abbasid or Eastern from the Corinthian order. The tendency was " geometrical" interest, modellable species such Caliphate (750), in Baghdad; the secession of exacerbated with the Gothic as a new style, as boxwood, cypress, laurel, myrtle, holm oak the Umayyad as Western Caliphate (929 - 1031), from the conjunction of the ogival arch, the and yew, among others, were used through in Cordoba; and the Nasrid Dynasty (123 8 - ribbed vault and the buttress, formal and their carving in the form of platonic solids. The 1492), in Granada. Their diverse castes structural resources inspired by the structures landscape of the orchard, however, conserved appealed to vegetation and water as design of the fore st foliage, recreating in the spatiality the diversity of species de manded in the resources to face the adversities of the desert of the naves of the cathedrals, the green Mediterranean diet [ 8 ] . landscape characteristic of their places of origin. galleries of the promenade of the forests. Substantial examples are the gardens of the The ideal of creation in the Garden of Eden Significant examples in Italy are the conventual Villa Medici (1458 - 1461) in Fiesole, designed symbolized in the 4 streams or fluids of water, cloisters of the Abbey of Farfa (s. VII), in Fara in by Michelozzo; the Villa Medici (1470 - 1520), in milk, wine and honey, cited in the Koran, 020 Focus Poggio a Caiano, by Giuliano da Sangallo; Villa Lante (1511 - 1566) in Bagnaia, Viterbo, attributed to Giacomo Barozzi da Vignola and engineer Tommaso Ghinucci, in the design of fountains and gardens; Villa Medici Castello (1538), in Castello, by Niccolo Tribolo; the Farnese Gardens (1550), in the Palatine of R ome, by Vignola; Villa Julia (1551 - 1553), by Vignola himself and B. Ammannati; Villa d'Este (1559), in Tivoli, by Pirro Ligorio or Villa Medici (1576) in Rome, by B. Ammannati, among others [ 11 ] . However, perhaps the best example of the integration of arc hitecture, nature and landscape of this period can be found in the Mannerist villas of Andrea Palladio in Veneto and the production centres around them, made up of cultivation areas and vineyards, together with service structures such as warehouses, mills, wells and stables. The villas Foscari (1550 - 1560), Badoer (1556 - 1563), Valmarana (1560) and Capra or Villa Rotonda (1566) ( f ig 0 7) are some of the 25 outstanding villas of the Serie protected by Unesco. In Spain, are representatives, the gardens of the Fig. 7 – Villa Capra, Vicenza Real Sitio de Aranjuez (1561); of the Casa de Campo (1562 - 1567), close to the Real Alcázar de Madrid and those of the Real Monasterio de San Lorenzo (1563 - 1584), in El Escorial, designed by the architect Juan Bautista de Toledo and completed by Juan de Herrera, with the support of the Neapolitan engineer and gardener Jerónimo de Algora, who introduced the Italian Renaissance model. All were characterized by their segregation into 3 sectors according to us e: orchards, for supply, forests for hunting and gardens proper for recreation , applying the principle of "urbanized nature" that harmonized compositively the city, the garden environment and the region [ 1 2 ] . Also, during this period, the scientific zeal driven by reason gave rise to the variant of the botanical garden. Trained in the university circles, associated with the Chairs of Medicine and Biology, as an instrument where scientific, medicinal and recreational interest are combined, the pioneers were Padua (1543 - 1544), Pisa (1543) and Bologna (1567 - 1568), also following geometric schemes [ 1 3 ]. Fig. 8 – Villa Borghese, Roma 8. The Baroque Culture seasons, integrated into the architecture to extension of the Bóboli Garden (1549 - 1621), During the Baroque, the Catholic Church and recreate environments of d iverse atmospheres; attached to Palazzo Pitti by Giulio and Alfonso the Monarchy assumed the conception of theatrical or festive and solitary or mysterious, Parigi, as well as near Turin, in the gardens of territorial and urban space, which became a conjugating both sunny and shady spaces. the Venaria Castle complex (1658 - 1679), symbol of absolutist control. The landscape is This can be seen in the gardens attached to the according to a projec t by Amedeo di consequently affected by the exacerbation of royal and urban palaces. The capital model, Castellamonte. the perspective and the illusion of the multiplied and reinterpreted throughout the In Spain, the pioneering work on the gardens of panorama as a stage resource, in addition to the European territory until reaching the the Palacio del Buen Retiro (1630 - 1632), which use of vegetation in large axial masses as an Mediterranean, were the gardens of the Palace ultimately became the Parque El Retiro in insignia of power and greatness of p ossessions of Versailles (1632 - 1709), designed by André Madrid, planned by Gómez de Mora, G. B. [ 8 , pp. 247 - 252 ] . Le Nôtre and completed by Jules Hardouin - Crescenzi, and the master builder Alonso Although the geometric resources are still like Mansart, who perfected the type of French Carbonel l, would be relevant. This experience those of the Renaissance, scenographical garden. was magnified in the gardens of the Granja de schemes are exploited. The surprise and the Worthy examples of Baroque landscapes are San Ildefonso (1721 - 1737), in Segovia, under sensationalism are present using vegetation in pre sented in Rome, in the Villa Borghese (1607 - the direction of René Carlier and Esteban the form of massifs, flowerbeds, hedges, 1613), designed by Flaminio Ponzio and Boutelou, attached to the building conceived by flowerbeds and rock gardens, combin ed with Giovanni Vasanzio ( f ig 0 8); in the Villa Doria the master builder Teodoro Ardemans a nd the sculptural - architectural elements such as Pamphilj (1644 - 1652) by Alessandro Algardi, quantity surveyor Juan Román as well as in the staircases, balustrades, statues, caves, ponds Giovanni F. Grimaldi and the botanist Tobia additions to the Royal Palace of Aranjuez and fountains. Perennial tree species are used Aldini and in Villa Mondragone (1567 - 15 73), by (1715 - 1752), initiated by Caro Idogro in La Isla, to maintain the green image during the 4 Martino Longhi il vecchio; in Florence in the completed by Etienne Marchand and Leandro Focus 021 descended to the Manzanares River, to the Royal Palace of Madrid (1738 - 1764). This monumental building designed by Juan Bautista Sachetti, based on a project by Filippo Juvara and successively continued by Ventura Rodríguez and Francesco Sabatini, required a special mitigation of its hardness, generating a visual outline that integrated its perspective into the river. In all cases, both in the urban palace and in the summer ones, developed in hunting grounds, splendid landscapes were created combining architecture and nature, through water and vegetation, still having Versailles as a reference [1 5 ] . However , also on a small scale, the findings of the two Roman cities in whose domus and peripheral villas were found testimonies of the presence of floral, vegetable and medicinal species in the courtyards, influenced the dissemination of the Italian garden throu ghout the Mediterranean. The Fig. 9 – Palace and gardens of Caserta, Caserta neoclassical gardened villa of domestic scale was scattered along the different topographical configurations of its coasts.

10. The Romanticism Culture Romanticism perhaps more than any other epoch cultivated a special attachment to nature; in this case in a contemplative and nostalgic way, giving rise to the "landscape garden" as a reaction to the geometric rigidity of the Italian and French gardens of c lassical precedent tendency. It was nourished by themes as diverse as free nature, the countryside and orchards, ruins, anticlassical references such as medievalism and oriental exoticism, as well as the art of painting. However, far from seeming trivial a nd focused on aestheticism, he also pointed towards scientific interest and health welfare [1 6 , p. 32]. He played with 5 ingredients; the natural ones formed by the land, the vegetation, the water and Fig. 10 – Palace and Forest of Capodimonte, Naples the rocks, to which were added the constructed ones, the buildings and the roads [1 6 , pp. 16 - 17]. Brachelieu, in the Jardín Nuevo (1727 - 1735) or Capodimonte (1738 - 1838) by Giovanni Antonio Through the combination of these resources, a Gran Parterre [ 1 4 ] . Medrano and Antonio Canevari, on whose side great variety o f landscape results were profiled, is inserted the Royal Park of Capodimonte exploiting scenic qualities, topographical (1742 - 1743), designed by Ferdinand Sanfelice 9. The Culture o f Illuminism irregularities and water sources. As for the with a late Baroque view; in t he completion of The discoveries of Pompeii and Herculaneum, vegetable ingredient, it resorted to trees, the Royal Palace of Naples (1734 - 1768), by together with the recognition of the ruins of orchards and fruit trees, flower orchards and Luigi Vanvitelli and Ferdinando Fuga, with Paestum and the revaluation of the classical above all to sectors of exotic greenhouse s pecies terraces opening onto the landscape of Naples world , contributed significantly to the [ 16, pp. 18 - 32] , seasoned in many cases by and in the great work of the Reggia di Caserta Mediterranean landscape during the buildings such as greenhouses or stoves. (1752 - 1847), by Luigi Vanvitelli, which Enlightenment. The geometrization and Concerning the species used, a distinctive combines the Italian garden (1769) by domination of green masses in the form of element was the use of conifers in ecosystems Vanvitelli and Francesco Collecini, with an flowerbeds and topography is one of its diverse to their origin, credited by the sanitary English garden (1786 - 1798), created by John singularities. He opted for two formal variants. criterion that perennial s pecies were preferable Andrea Graefer ( f ig 0 9). Another relevant In some cases, he allowed himself to be carried to deciduous because of their oxygenating effect. example was the Real Sitio or Reggia di away by the rigorous and geometric French This stage coincides with the explosion of the Carditello (1787), designed by Francesco garden, which is perpetuated during the effects of the Industrial Revolution and, Collecini and Luigi Vanvitel li; initiated as a Neoclassicism; in others he inclines towards the therefore, the need to neutralize its effects. This hunting ground and transformed by Ferdinand sinuous and casual English garden, led to the conversion of old royal gardens into IV of Bourbon into an agricultural nucleus. impregnated by the Picturesque, sometimes public parks and the planning of new ones. Similarly in Spain, was undertaken the Royal merged. Examples in London are the original Royal Palace of Riofrío (1751 - 1762), formulated by Splendid e xamples of this period that show in Garden of Kew (1761), connoted by the the architect Virgilio Rabaglio; the addition of the Italian context the integration between the picturesque buildings designed by William the Prince's Garden (1772 - 1804), by Pablo built and the green we have in the Royal Palace Chambers and his exotic species, and in Boutelou to the Royal Palace of Aranjuez of Portici (1738 - 1742), by Antonio Canevari, HydePark (1733), born from a hunting ground together with the works of the two side wings whose landscape environment develops in the a nd royal road, which became the site of the (1772 - 1777), designed by Francisco Sabatini, as form of an English garden in gentle slope First Universal Exhibition in the Crystal Palace well as the annex of the neoclassical gardens of towards the sea; the Royal Palace - Museum of (1851). No less important would be the Bois de the Campo del Moro (1844), on the land that 022 Focus Boulogne (1852) and Bois de Vicennes (1860) new forms of landscape integra ted into the integration between interior and exterior space, parks in Paris, designed by Jean - Charles domestic sphere through concrete essays such as diluting the physical limits between them and Alphand and Barillet - Deschamps as part of those by Letchworth (1903) and Welwyn (1919). contributing to the development of spatial Baron Haussmann's Plan. The development of villas scattered in the green continuity based on the insertion o f time as the Fashion spread throughout Europe, reaching the environment, endowed with services, became fourth dimension. The five points of Le Mediterranean. In Spain it influenced the the landscaping and urban solution of the time to Corbusier, synthesized in the free floor plan, the Gardens of Buen Retiro with the insertion of the relieve the great metropolises. pilotis, the horizontal window, the free façade, greenhouse of the Palacio de Cristal for the but above all the roof garden, were decisive in Exhibition of the Philippines (1887); the Parque the transformation of the landscape into de La Ciudadela (1881), in Barcelona, designed modernity [1 7 ] . by José Fontseré and the Parque María Luisa At the urban level, the modern city derived (1914), by Jean - Claude Nicolas Forestier on the from the zoning of functions proposed by the gardens of the Palacio de San Telmo (1850), in CIAM promoted the development of sectors Seville. In Italy in the gardens of the Royal Palace specifically dedicated to green and leisure of Cas erta and the Royal Bosch of Capodimonte activities, a criterion that consolidated the (1835), which were renovated with the inclusion growth of large urban parks begu n in the of exotic plants and pastoral landscapes by nineteenth century and the domestic botanists Gussone and Dehnhardt ( f ig10). Also fragmentation of green both in multi - family worthy of mention in Naples is the neoclassical housing, as in single - family housing, among Villa Floridiana (1817 - 1819), designed by other issues. The plastic compositional criteria Antonio Niccolin, immersed in a romantic garden f ig11. Park of Colonia Güell , Barcelona of modern architecture will be applied to all of that sits on the hill of The Vomero and the view This pattern spread in Europe and America in them, treating green in a geometric but of the bay. The romantic airs extended to the east numerous variants. In Spain it occurred in the asymmetric way. of the Mediterranean fructifying in the neo - Ciudad Lineal (1885 - 1910), by Arturo Soria and The Mediterranean was no exception and baroque Palace of Dolmabahçe (1842 - 1853) in in the Colonia del Viso (1933), by Rafael consequently the landscape was enriched by Istanbul, Turkey, designed by the Armenian - Bergamín, both in Madrid and in the partially important contributions that exemplify it. Turkish architects Garabet Amira Balyan and his failed colonia and park Güell (1890 - 1900), in Paradigmatic models can be found in Le son Nigogos Balyan. Barcelona, designed by Antonio Gaudí ( f ig11). Corbusier's works, both in single - family villas In Italy, the development of Milanino (1906 - and multi - family buildings, as well as in ot her 11. - The Arts a nd Crafts Movement a nd the 1912), in Milan followed the same pattern; the themes. On a single - family scale, the Ternisien Art Nouveau Città Giardino Aniene (1924 ), in Rome, by House (1926), the Ville Stein (1927) or the The reve rence for nature reached its climax in Gustavo Giovannoni and the Villaggio Solvay famous Ville Savoye (1928 - 1931), in which the the fin - de - siècle stage of Art Nouveau in the (1919 - 1929), in Rosignano, designed by the fields of architecture interact and frame the variants of Catalan Modernism in Spain and architect Jules Brunfaut. Other examples are the landscape and the green. Liberty in Italy, aligned with the organic trend Nuovo Rione and the single - family On a multi - family scale, in the Marseille and, the phytomorphic forms. In this respect, the developments in the hills of I l Vomero, Arenella Housing Unit (1951 - 1965) and its derivations, influence of the Arts and Cra fts Movement was and Posillipo in Naple s, as part of the extension he proposes the sowing of the building free of decisive, as it found in the domestic garden, the of neighbourhoods promoted by royal decree, multi - family housing on an extensive park, a setting for confronting the limits between the within the framework of the Risanamento large green area of 5 hectares between natural and the artificial; the interior and the (1885 - 1889) of the city. Boulevard Michelete and the Sainte - Anne exterior, being put into practice in country These promoted in the following decades sector, towards which the visuals of th e housing houses and English urban suburbs, through gardens like the Parco Vergiliano a Piedigrotta units open. asymme tric compositions of private gardens (1930 ca.) and the Parco delle Rimembranze Buildings such as the Chapel Notre Dame du without fences or rigid elements [1 7 , pp. 35 - 37]. (1920 - 1931), current Virgiliano, designed by Haut (1950 - 1955), in Ronchamp ( f ig12) or the The idea of Garden City, based on the publication Pietro Porcinai. Convent of Santa Maria (1956 - 1960), en La of Ebenezer Howard's (1850 - 1928) book Tourette, are other notable examples of “Tomorrow: A Peaceful Path to Real Reform” 12. The Modern Culture dialogue between landscape and architecture, (1898) and the founding of the “Garden City Modernity introduced important advances in Association” (1903), contributed to the forging of the field of landscape by deepening the

Fig. 12 – Chapel Notre Dame du Haut, Ronchamp

Focus 023 where the free building is conceived as a large sculpture immersed in the green landscape.

13. The Contemporary Culture Closing the thread, the contemporaneity conjugates the developed journey contributing to the landscape the concept of sustainability in a conscious w ay, scientifically conjugating many of the factors or roles that through the time, in an empirical way, the vegetation was exercising. The themes of ecology and sustainability have become matters of primordial reflection, generating new proposals on landsc ape and architecture. The various motivations that have historically been driving the use of vegetation have leveled off, becoming of equivalent importance. Its dimension as a climate regulator, environmental purifier, supply source and aesthetic ingredien t are intermingled as a leitmotiv of urban and architectural proposals. A significant example developed in the context of the Mediterranean countries, we has in the Studio Boeri projects, directed by Stefano Boeri, based on the pioneering experience of the Vertical Forest (2009 - 2014) of Milan ( f ig 1 3), from where it has spread to other cities in Mediterranean countries in projects such as Ca' delle Alzaie (2016 - 2018), in Treviso; Balcon sur Paris (2017), in Paris and Bosco Verticale de Tirana (2019), in A lbania, as well as cities in other continents. This project encourages technical knowledge and architectural and urban design, taking nature as the determinant of design. The proposal merges multiple objectives: it promotes environmental conservation, mult iplies the number of urban trees, forges a tree tower to inhabit, acts as an anti - sprawl device, demineralizes urban surfaces, reduces atmospheric pollution, decreases energy consumption, acts as a multiplier of urban biodiversity and all of this, without sparing its image as an attractive urban landmark [ 18 ] . In this sense, it is worth highlighting the initiatives for the recovery of landscape environments such as those carried out in Spain in the rivers of the City of Madrid, Valencia (fig14) or Bilbao, or in the visionary proposals Tirana (TR030) (2016), for the city of Tirana in Albania and "A Green Fiume for Milan" (2017), Fig. 13 – Vertical forest, Milan Fig.14 – Park in old bed of Turia River, Valencia both from Boeri's study ( f ig1 5 ). These last initiatives are excellent examples in which all are some of the strengths and functions that of those landscapes imagined by the Egyptian the factors that throughout history the diverse vegetation fulfills in the natural habitat and in and Assyrian cultures in the ancient temples cultures were trying and developing in the the humanized or culturized habitat. To and palaces on the banks of the Nile in Egypt or Medit erranean are combined. understand it and take advantage of it the Tigris and Euphr ates in Ancient consciously and in a symbiotic way for human Mesopotamia, laying the foundations for Conclusions well - being, on the threshold of the p resent generating the Babylonian Gardens of the new Throughout the inhabited history of the millennium both in the Mediterranean and in millennium both in the Mediterranean and Mediterranean, vegetation has been a capital other latitudes, is transcendental in the times in beyond its domains. factor in the shaping of its landscapes. The use which we live, threatened by climate change, of autochthonous species of cereals, vegetables, global warming, the threat of famines, droughts REFERENCES fruit trees, flowers and medicinal plants was or other calamities resulting from the unbridled [1] Intergovernmental Committee for the Protection combined over time with oth er exotic varieties and irration al use of the environment. of theWorld Cultural and Natural from America, Africa or the Far East to To develop the territory, the cities and the H eritage , Operational Guidelines for the consolidate the use vocations that each culture Implementation of the World Heritage architecture in harmony with nature and its Convention. Paris: UNESCOWorld Heritage was assigned. 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Fig. 15 – Un fiume verde per Milano, Milan

Focus 025 mitigar el impacto de la reflexión solar y regular las esquemas geométricos y simétricos, dispuestos Después una viña, y, finalmente, en el otro extremo, altas temperaturas y niveles de humedad. No obstante, mediante recintos sectorizados por parterres unos cuadros de legumbres” [ 6 , p. 67] . desde el punto de vista cultural también manifiesta un prismáticos en el entorno a uno o varios estanques tipo Debemos agregar que los griegos plasmaron de forma valor incalculable, ya que, al colaborar en la espejo de agua, ornados con especies acuáticas como el sublime su culto por la flora en la arquitectura. El construcción de los espacios, deviene en auténtica loto y el papiro, que cumplían funciones simbólico - orden corintio surge de la representación de los folios artífice de su imagen. El diálogo entre lo verde y lo religiosas. Los estanques que actuaban como centro, de acanto; las estrías de las columnas d e los troncos construido es una búsqueda constante desde los asumieron forma rectangular o en T conectada con los vegetales; el templo se inspira en la cabaña primitiva orígenes de las civilizaciones que han hecho vida en el canales [2]. forjada por el cruce de las copas de árboles en tanto las Mediterráneo. Diversas categorías de su patrimonio Se enlazaron formando redes mediante paseos axiales metopas y triglifos esquematizan en piedra los cultural integrado por conjuntos, sitios, paisajes mediante enfilades de especies arbóreas, alineadas con encastres entre las vigas y correas de la cobertura de históricos urbanos, paisajes culturales e itinerarios los ejes integrados por elemen tos escultóricos y dichas cabañas primitivas. culturales le adeudan parte de su existencia a la arquitectónicos de pilonos, columnatas y esfinges, que vegetación. El objeto de est a ponencia se centra en además de producir sombra y regular las temperaturas 4. La Cultura Romana demostrar la permanencia de esa simbiosis a través del extremas, conjugaban colores y olores exaltando lo Los romanos heredaron y enriquecieron el legado tiempo, partiendo de una retrospectiva histórico - sensorial. Para ello armonizaron especies comestibles griego del culto a la vegetación. Fue trabajado en crítica, en miras a señalar, por un lado, la importancia de hortalizas y frutales , con otras florales, aromáticas y diálogo con las expresiones artísticas desde las escalas de su conservación y restauración, cuando se ha visto medicinales, destacando entre otras el sicomoro (árbol territorial y urbana hasta la doméstica [7] . Su mayor comprometida por la degradación físico ambiental y sagrado de la vida, en honor de la diosa Hathor e Isis), aporte se manifiesta en la arquitectura doméstica; antrópica y por otro, la de su valorización como parte la higuera, el taraye o tamarisc, el sauce, la acacia, la especialmente en las domus y villas en las que se inherente del entorno cultural, donde ha convivido con palmera tipo datilera y la palmera dum, acompasados explota con fines medicinales, alimentarios y lo edificado, en pro de equilibrar sustentabilidad y de herbáceas y emparrillados de vid dispuestos en contemplativos, entronizando el vergel en los desarrollo. pérgolas que buscaban recrear el ideal del oasis en el impluviun, huertos y jardines que equilibraban la desierto. densidad de lo construido [8, pp. 50 - 64]. Palabras Clave Vegetación, Paisaje mediterráne o, Ejemplos relevantes del diálogo entre el paisaje y el A nivel territorial, el paisaje se desarrolla a partir de Paisaje urbano, Paisaje periurbano, Territorio. verde en la cultura egipcia encontramos en los los bastos cultivos que desarrollaron con la tradicional conjuntos formados en torno a los temp los de Karnak terna de especies mediterráneas formada por la vid, la Introducción (2200 y 360 a.C.) ( f ig 0 1), Luxor (1400 y 1000 a.C.) y el oliva y el trigo, dando lugar a jardines rurales en los La presencia del verde en el paisaje Mediterráneo se de Filé o Fhilae (690 a.C. - 117 d.C.), en su ubicación “hortus” o villas de camp o, formadas por la pars remonta a los orígenes de su ocupación territorial. Las original. urbana, la pars rústica y la pars frumentaria. A nivel diversas culturas, que desde la antigüedad clásica se urbano se manifestó en bastos espacios públicos asentaron en su territorio desarrollaron una 2. La Cultura Asirio - Mesopotámica concebidos como parques diferenciados socialmente, arquitectura en permanente diálogo con la vegeta ción, También las culturas desarrolladas desde los valles caracterizados por su gran escala. Se hicieron a la cual atribuían propiedades provisoras, simbólicas, surcados por el Tigris y el Éufrates hasta el presentes en tipos edilicios co mo los peristilos, los médicas, lúdicas y estéticas. La flora se manifiesta en Mediterráneo descubrieron desde sus inicios las gimnasio o palestra, los hipódromos y estadios o los los 3 tipos de paisajes culturales planteados por la bondades de la vegetación y su incorporación integral circus; generalmente flanqueados por largos pórticos, UNESCO en la versión 2011 de la Guía operativa para en la arquitectura como recurso constructor de ornados con filas de árboles y aderezados con estatuas la aplicación de la Convención de l Patrimonio Mundial. espacios y regulador de las condiciones ambientales y fuentes. A nivel arquitectónico se desenvuelve en los [1] . Es decir, que el verde integra tanto los Paisajes extremas. Fue tanto el peso de esta s imbiosis, que los huertos u “hort i” de los patios de las domus y villas claramente definidos, como los Paisajes evolutivos y los Jardines Colgantes de Babilonia (605 a. C. - 562 a. C.), urbanas, distinguidos por su carácter abierto y Paisajes asociativos que dibujaron la imagen del construidos durante el reinado de Nabucodonosor II destechado, función conectora, heterogeneidad formal Mediterráneo, representando un recurso capital y uno llegaron a formar parte de las 7 maravillas del Mundo y el lenguaje clásico de su equipamiento, articulando de sus principales v alores. Clásico ( f ig 0 2). espacios tan diversos como los stibadii, los euripi, los Bajo esta premisa, la vegetación fue ejerciendo Aunque se tenían dudas sobre su existencia, tholu s y los cubícula. Se organizaron en función de la diferentes roles temáticos. En sus inicios se inclinó a la investigaciones recientes los ubican en Nínive, la actual orientación solar, topografía, vistas, corrientes hídricas satisfacción de necesidades primarias mediante el Mosul, Irak. [ 3 ] . El geógrafo griego Estrabón los y composición del suelo, favoreciendo además del abastecimiento alimentario, textil y medicinal, tanto a describía en el siglo I Ac. como “terrazas abovedadas placer visual el desarrollo de las especies forestales, escala doméstica como territorial, pero alzadas unas sobre otras, que descansan sobre pilares florales y frutales [ 6 , p. 76 ]. pro gresivamente se constituyó en ingrediente cúbicos. Estas son ahuecadas y rellenas con tierra para Tan solo en Roma fueron significativos los jardines de simbólico, religioso, espiritual y de deleite o fruición, permitir la plantación de árboles de gran tamaño. Los las villas de Pompeyo, Acilio, Domicia Lucilla, Valerio deviniendo en todos los casos en activo factor pilares, las bóvedas, y las terrazas están construidas Asiático, Cesar, Pallante, Agripina, Domicia, Lúculo, modelador del paisaje. con ladrillo cocido y asfalto” [ 4 ] . Salustio, Mecenas y Maiano, Spei Veteris, así como los En otros tiempos, asumió una significativa función en Filón de Bizancio (280 a. C. - ca. 220 a. C.) resaltaba la de la Domus Aurea [ 6 , p. 7 4]. En la p rovincia son la regulación térmica, lumínica e higrométrica de los vocación sensual de estos jardines al referir que ejemplos meritorios la villa Jovis (27dC. - 37dC.), en espacios urbanos y arquitectónicos, contribuyendo a “ crecen allí los árboles de hoja ancha y los preferidos Capri y la villa del Casale (285 - 305), en Sicilia, además mitigar las condiciones climáticas extremas y en los jardines, flores de todas clases y colores y, en una de los conjuntos urbanos de Herculano (VIII a.C.) y fungiendo como factor regenerador del oxígeno y en palabra, todo lo que es más placentero a la vista y más Pompeya (IX a.C.) ( f ig 0 4). tanto moderador de la calidad del aire. grato de gozar” [ 5 ] . En todos los tiempos cumplió un rol estetiz ante, 5. La Cultura Medieval artístico o paisajístico, contribuyendo a enriquecer las 3 . La Cultura Griega Durante el Medioevo e l paisaje ajardinado cambió de visuales y a crear efectos sensoriales formales, Los griegos además de valorar el verde como material escala debido a los paradigmas propagados por el cromáticos, táctiles, auditivos, olfativos y gustativos, constructor, ambientador y estetizante del espacio lo cristianismo, vinculados con la exaltación del ideal asociados al espacio. En muchos casos se congregan utilizaron como símbolo de sacralidad en torno a los espiritual y trascendental, en reemplazo de lo terrenal todos los roles demostrando la relev ancia que la santuarios e ingrediente productivo asociado al y mundano que dominara en las civilizaciones clásicas. vegetación ejerce y ha ejercido en la construcción del consumo. Así lo demuestra la presencia de pinos, No obstante, su perfil principal fue el abastecimiento. paisaje del Mediterráneo a través del tiempo, en abetos, olmos, plátanos, cipreses y es pecies florales y A nivel urbano, el miedo al peligro y lo sobrenatural coexistencia con el hombre. aromáticas, además de la vid y el olivo en los entornos que encarnaba la selva y los vastos territorios, indujo a del ágora y la acrópolis ( f ig 0 3). confinar la ciudad. Esta actitud se replica en los 1. La Cultura Egipcia Ejemplos significativos del papel sagrado son el monasterios donde la vida se reduce a la La contribución al paisaje mediterráneo de mayor Santuario de Olimpia (VII - II a.C.), en honor a Zeus, sede contemp lación, oración y trabajo, siguiendo la regla de antigüedad corresponde a la cultura egipcia. Su de los Juegos Olímpicos y en el Santuari o de Delfos San Benedetto da Norcia “Ora et labora”. Ello implantación en el fértil valle del río Nilo y la red de (siglo IV a. C.), en honor a Apolo, sede de los Juegos promueve la diferenciación entre los ámbitos rural y diques y canales de riego desarrollados en sus riberas Píticos. Ambos articulan templos diseminados de urbano a través del trazado de las murallas, que perfiló una de las manifestaciones paisajísticas manera casuística en diálogo con la vegetación. separan simbólicamente la ciudad piadosa del cosmos pioneras en el entorno del Mediterráneo, a partir del También en las colonias se manifestó, siendo terrena l, atomizando el paisaje entre los burgos y el cultivo de cereales en sus ri beras anegadizas. El memorable en Italia el caso de la antigua Poseid onia - entorno natural general que los rodea. carácter homogéneo y austero de estos incipientes Paestum - (s. VI a.C. - VII a.C. ca.) . El paisaje se modificó tanto en lo urbano como en lo paisajes se enriqueció mediante la inserción de jardines Del carácter productivo, que a la larga también tenía rural. Intramuros de las ciudades se insertan huertos en los templos, palacios y residencias imperiales una orientación sagrada, se tienen referencias en los para el consumo, sectorizados en especies medicinales, localizados en las cercanías de los canales. Jardines mitológicos de Alcinoo, las Hespérides, Calipso, hortíco las, herbáceas y frutales [8]. La abadía de San En un principio se concibieron como huertos de Laertes, el rey Midas y en el de Academo [ 6 , pp. 67 - 69] . Galo (820) fue el modelo por excelencia cuyo patrón hortalizas y árboles frutales destinados al consumo Según Homero, el primero, era “un amplio espacio lleno adaptado a diversos contextos inspiró conjuntos alimentario y ceremonial, orientándose luego, a la par de plantas alineadas, enmarcadas en una barrera y conventuales desde la Europa meridional hacia todo el del progreso cultural, hacia la función hedonista, dividida en tres partes: primero un vergel donde se mediterráneo. En consecuencia, el paisaje se fue lúdica y ornamental. Estos jardines adoptaron rígi dos recolectan peras, granadas, manzanas, higos y olivas. fragmentando en reducidos claustros y patios

026 Focus imbricados con la arquitectura de los monasterios y tratar geométricamente, siguiendo las pautas combinados con elementos escultórico - arquitectónicos castillos. Generalmente asumieron la planta cuadrada, propuestas por León Battista Alberti (1404 - 1472) en tales como escalinatas, balaustradas, estatuas, grutas, circundada por galerías y arquerías en representación De re aedificatoria (1450 - 1452). estanques y fuentes. Se emplean especies arbóreas del mundo terrenal, en cuyo centro, se ubicaba el El paisaje se escinde entre el jardín y el huerto, con lo perennifolias para mantener la imagen verde durante omnipresente pozo de agua como repre sentación de la cual, las dos funciones quedan plenamente definidas; las 4 estaciones, integradas a la arquit ectura para vida y en tanto de Dios. En su derredor se extendían las uno dedicado a lo contemplativo, lúdico y sensorial, el recrear ámbitos de atmósferas diversas; teatrales o áreas de cultivo, que hacían de los monasterios otro al abastecimiento alimentario. El jardín se festivas y solitarias o misteriosas, conjugando tanto auténticos centros de producción agrícola, en los que entroniza en el palacio y la villa urbana, en tanto el espacios soleados como umbrosos. coexistían con el verde, graneros, molinos, forjas, huerto se mantiene al abierto en el campo y asociado a Lo anterior se aprecia en los jardines coligados a los bodegas, caballerizas, además de las casas de los la villa rural [8]. Ambos, siguiendo la racionalidad palacios reales y urbanos. El modelo capital, colonos y sirvientes [8]. renacentista se reducen a formas geométricas básicas, mult iplicado y reinterpretado a través del territorio El culto a la naturaleza también se manifestó en la empleando ejes ordenadores y sometiendo a la europeo, hasta arribar al Mediterráneo fueron los arquitectura. En el Románico se plasma en los motivos topografía mediante el desarrollo de terrazas y jardines del Palacio de Versalles (1632 - 1709), Fito - mórficos de los capiteles derivados del orden escalinat as, aderezadas con fuentes, estanques, proyectados por André Le Nôtre y completados por corintio. La tendencia se exacerbó con el Gótico como cascadas y acuarios. Debido al interés “geometrizante” Jules Hardouin - Mansart, quienes perfeccionaron el tipo nuevo estilo a partir de la conjunción del arco ojival, la se utilizaron especies modelables como el boj, el ciprés, del j ardín francés. bóveda de crucería y el arbotante, recursos formales y el laurel, el mirto, la encina y el tejo, entre otras, Dignos ejemplos de paisajes barrocos se presentan en estructurales que se inspiran en las estructuras del mediante su tallado en forma de sólidos platónico s. El Roma, en la Villa Borghese (1607 - 1613), proyectada follaje forestal, recreando en la espacialidad de las paisaje del huerto, no obstante, conservó la diversidad por Flaminio Ponzio y Giovanni Vasanzio ( f ig 0 8); en la naves de las catedrales los túnele s verdes de las de especies demandadas en la dieta mediterránea [ 8 ]. Villa Doria Pamphilj (1644 - 1652), por Alessandro promenade de los bosques. Ejemplos sustanciales representan los jardines de la Algardi, Giovanni F. Grimaldi y el botánico Tobia Aldini Ejemplos significativos tenemos en Italia en los Villa Medici (1458 - 1461) en Fiesole, proyectados por y en la Villa Mondragone (1567 - 1573), por Martino claustros conventuales de la Abadía de Farfa (s. VII), en Michelozzo; la Villa Medici (1470 - 15 20), en Poggio a Longhi il vecchio; en Florencia en la ampliación del Fara in Sabina, Rieti; en el monasterio benedictino San Caiano, por Giuliano da Sangallo; la Villa Lante (1511 - Jardín de Bóboli, (1549 - 1621), adjunto al Palacio Pitti Vincenzo al Volturno (731), en Castel San Vincenzo; en 1566) en Bagnaia, Viterbo, atribuida a Giacomo por Giulio y Alfonso Parigi, así como en las el Monasterio de San Pietro a Monteverdi (754), en Barozzi da Vignola y al ingeniero Tommaso Ghinucci, proximidades de Turín en lo s jardines del conjunto del Poggio a Badia; en la Abadía de Sant'Antimo (781 - en el diseño de las fuentes y jardines; la Villa Medici Castillo de Venaria (1658 - 1679), según proyecto de 1031) en Castelnuovo dell'Abate , Montalcino ( f ig 05 ) o Castello (1538), en Castello, por Niccolo Tribolo; los Amedeo di Castellamonte. en el Monasterio de Santa Clara (1310), de Nápoles. En Jardines Farnesio (1550), en el Palatino de Roma, por En España serían relevantes los pioneros trabajos de España, entre muchos otros, fue también relev ante el Vignola; la Villa Julia (1551 - 1553), por el mismo los jardines del Palacio del Buen Retiro (1630 - 1632), conjunto de monasterios de San Millán de la Cogolla (s. Vignola y B. Ammannati; la Villa d’Este (1559), en que a la postre devienen en el Parque El Reti ro de VI), en la Rioja. Tívoli, por Pirro Ligorio o la Villa Medici (1576) en Madrid, planeados por Gómez de Mora, G. B. Crescenzi, Roma, por B. Ammannat i, entre otros [11]. y el maestro de obras Alonso Carbonell. Esta 6. La Cultura Islámica No obstante, tal vez el mejor ejemplo de integración experiencia fue magnificada en los jardines de la La cultura islámica coexistió con la medieval a través entre arquitectura, naturaleza y paisaje de esta época Granja de San Ildefonso (1721 - 1737), de Segovia, bajo de las dinastías Omeya (661 - 750) en Damasco; Abásida se tiene en las villas manieristas de Andrea Palladio en la dirección de René Carlier y Esteban Boutelou , o Califato de Oriente (750), en Bagdad; la secesión de el Véneto y los centros de producción en torno a ellas, adjuntos al edificio concebido por el maestro mayor los Omeya como Califato de Occidente (929 - 1031), en constituidos po r las áreas de cultivo y viñedos, aunados Teodoro Ardemans y el aparejador Juan Román, así Córdoba y la Dinastía Nazarí (1238 - 1492), en Granada. a estructuras de servicio tales como almacenes, como en los agregados al Palacio Real de Aranjuez Sus diversas castas apelaron a la vegetación y el agua molinos, pozos y establos. Alcanzando hasta 25 (1715 - 1752), iniciados por Caro Idogro en La Isla, como recursos de diseño para enfrentar las inmuebles reconocidos por la Unesco, destacan las ultimados por Etienne Marchand y Leandro Brachelieu, adversidades del paisaje desértico cara cterístico de sus villas Foscari (1550 - 1560), Badoer (1556 - 1563), en el Jardín Nuevo (1727 - 1735) o Gran Parterre [14]. lugares de origen. El ideal de la creación en el Jardín Valmarana (1560) y Ca pra o Villa Rotonda (1566) del Edén simbolizado en las 4 corrientes o fluidos del entre todas ( f ig 07 ). 9. La Cultura de la Ilustración agua, leche, vino y miel, citadas en el Corán, se traduce En España son representativos de esta época los Los descubrimientos de Pompeya y Herculano, aunados en el jardín tipo persa o chahar Bagh, dispuesto en 4 jardines del Real Sitio de Aranjuez (1561); de la Casa al reconocimiento de las ruinas de Paestum y la cuadrantes sect orizados entre especies forestales de Campo (1562 - 1567), cercana al Real Alcázar de revalorización del mundo clásico , contribuyeron perennifolios, florales, frutales y herbáceas aromátic a s Madrid y los del Real Monasterio de San Lorenzo significativamente al paisaje del Mediterráneo durante y comestibles [9, p. 39]. (1563 - 1584), en El Escorial, trazados por el arquitecto el Iluminismo. La geometrización y dominación de las En estos, la combinación de elementos construidos Juan Bautista de Toledo y concluidos por Juan de masas verdes en forma de parterres y de la topografía, como muros de ladrillo, revestimientos de estuco y Herrera, con apoyo del ingeniero y jardinero es una de sus singularidades. Optó por dos variantes azulejos, logias y paneles de celosías; elementos napolitano Jerónimo de Algora, quien introduce el formales. En unos casos d ejándose llevar por el hídricos como estanques, fuentes y acequias modelo renacentista italiano. Todos se caracterizaron riguroso y geométrico jardín francés, que se perpetúa combinados con elementos vegetales como parterres, por su segregación en 3 sectores conforme al uso: durante el Neoclasicismo; en otros se inclina por el especies f lorales, frutales, palmeras y árboles, huertas, para el abastecimiento, bosques para la caza y sinuoso y casual jardín inglés, impregnado por el dispuestos geométricamente, representan unos de los jardines propiamente dichos para el recreo, Pintoresco, en algunos casos fusionados. mejores ejemplos de sostenibilidad en la arquitectura aplicándose el principio de “naturaleza urbanizada” Espléndidos ejemplos de esta época que muestran en el del paisaje. En estos se podían ejercitar los cinco que armonizaba compositivamente la ciudad, el contexto italiano la integración entre lo construido y el sentidos mediante formas, colores, texturas, sonidos, entorno ajardinado y la comarca [1 2 ]. verde tenemos en el Palacio Real de Portici (1738 - olore s y sabores, encarnados en las especies de árboles También durante esta época, el afán científico 1742), de Antonio Canevari, cuyo entorno paisajístico frutales insertos, logrando mitigar las extremas impulsado por la razón dio origen a la variante del se desarrolla en forma de jardín inglés en suave declive condiciones de vida del clima semidesértico. jardín botánico. Formados en los ámbitos hacia el mar; el P alacio - Museo Real de Capodimonte Ejemplos significativos del paisaje islámico en sublime universitarios, asociados a las cátedras de Medicina y (1738 - 1838) de Giovanni Antonio Medrano y Antonio relación con el verde se tienen en los conjuntos del R eal Biología, como instrumento donde se conjugan el Canevari, a cuyo lado se inserta el Real Parco di Alcázar de Sevilla (914 - 1199 ca.) y la Alhambra de interés científico, con lo medicinal y lú dico, fueron Capodimonte (1742 - 1743), proyectado por Ferdinando Granada (IX - XIV), en España. Esta última, que fusiona pioneros los de Padua (1543 - 1544), Pisa (1543) y Sanfelice con una visión tardo barroca; en la las funciones de fortaleza en la Alcazaba (s. IX), Bolonia (1567 - 1568)), siguiendo también esquemas terminación del Palacio Re al de Nápoles (1734 - 1768), residencia principal en los Palacios Nazaríes del geométricos [1 3 ]. por Luigi Vanvitelli y Ferdinando Fuga, con terrazas Mexuar, Comares y Los Leones (s. XIII - XIV) y r esidencia que se abren al paisaje de Nápoles y en la magna obra estival en el Palacio y Jardines del Generalife (s. XIII), es 8. - La Cultura del Barroco de la Reggia de Caserta (1752 - 1847), de Luigi una de las más extraordinarias manifestaciones de Durante el Barroco, la Iglesia Católica y la Monarquía Vanvitelli, que combina el jardín a la italiana (1769) armonía entre arquitectura y naturaleza ( f ig0 6 ). Fuera asumen la concepción del espacio territoria l y urbano, obra de Vanvitelli y Francesco Collecini, con un jardín de España son significativos el jardín del Agdal, en el el cual deviene en símbolo del control absolutista. El inglés (1786 - 1798), creado por John Andrea Graefer Palacio Real de Marrueco s (s. XII) y los jardines de la paisaje, en consecuencia, se ve afectado por la ( f ig 0 9). Otro ejemplo relevante fue el Real Sitio o Menara (ca. 1130), en Marrakech [10]. exacerbación de la perspectiva y la ilusión del Reggia di Carditello (1787), proyectada por Francesco panorama como recurso escénico, además del empleo Collecini y Luigi Vanvitelli; iniciada como coto de caza 7. La Cultura del Renacimiento de la vegetación en grandes masas axiales c omo y trans formada por Fernando IV de Borbón en núcleo También el Renacimiento fue etapa fecunda en la insignia del poder y grandeza de las posesiones [8 , pp. agropecuario. promoción del verde como factor constructor de 247 - 252 ]. De igual forma en España, se emprenden el Palacio espacios y fuente provisora, al liberarse de la carga Aunque los recursos geométricos siguen siendo Real de Riofrío (1751 - 1762), formulado por el fragmentaria medieval, favorecido por la invención de similares a los del Renacimiento, se explotan ardides arquitecto Virgilio Rabaglio; la adición del Jardín del la perspectiva cónica. La racionalidad dominante escenográficos. La sorpresa y el efectismo se hacen Príncipe (1772 - 1804) por Pablo Boutelou al Palacio pro movió el manejo del tipo arquitectónico como base presentes a través de la usanza de la vegetación en Real de Aranjuez junto con las obras de las dos alas y en sus distintas escalas la vegetación se tiende a forma de macizos, arriates, setos, parterres y rocal las, laterales (1772 - 1777), proyectadas por Francisco

Focus 027 Sabatini, además de la anexión de los neoclásicos proyectada por el arquitecto Antonio Niccolin, inmersa Stein (1927) o la afamada Ville Savoye (1928 - 1931), en jardines del Campo del Moro (1844), en los terrenos en un jardín romántico que se posesiona sobre la colina las que los ámbitos de la arquitectura interactúan y que descendían hasta el río Manzanares, al Palacio de El Vomero y la vista de la bahía. Los aires encuadran el paisaje y el verde. A escala multifamiliar, Real de Madrid (1738 - 1764). Este monumental edificio románticos se extendieron hasta el oriente del en la Unidad Habitacional (1951 - 1965) de Marsella y trazado por Juan Bautista Sachetti, a partir de un mediterráneo fructificando en el neobarroco Palacio de sus derivaciones, plantea la siembra del edificio exento proyecto de Filippo Juvara y continuado sucesivamente Dolmabahçe (1 842 - 1853), en Istambul, Turquía, de vivienda multifamiliar sobre un extenso parque, una por Ventura Rodríguez y Francesco Sabatini, requería proyectado por los arquitectos armenio - turcos Garabet gran área verde de 5 hectáreas entre el Boulevard especialmente mitigar su dureza, generando un marco Amira Balyan y su hijo Nigogos Balyan. Michelete y el sec tor de Sainte - Anne, hacia el cual se visual que integrara su perspectiva al río. abren las visuales de las unidades de vivienda. En todos los casos, tanto en el palacio urbano, como en 11. El Movimiento Arts a nd Crafts y e l Art Nouveau Edificios como la Capilla Notre Dame du Haut (1950 - los de verano, desarrollados en cotos de caza, se La reverencia por la naturaleza llega al culmen en la 1955), en Ronchamp ( f ig12) o el Convento Santa María concretaron espléndidos paisajes que conjugan etapa finisecular de la mano del Art Nouveau en las (1956 - 1960), en La Tourette, son otros ejemplos arquitectura y naturaleza, mediante el a gua y la variantes del Modernismo Catalán en España y el notables de diálog o entre el paisaje y la arquitectura, vegetación, teniendo aún a Versalles como referente Liberty en Italia, alineadas con la tendencia orgánica y donde el edificio libre se concibe como una gran [15]. No obstante, también en la pequeña escala, los en particular las formas fitomórficas. En ell o fue escultura inmersa en el paisaje verde. hallazgos de las dos ciudades romanas en cuyas domus decisiva la influencia del Movimiento Arts and Crafts, y villas periféricas se encontraron testimonios de la que encontrara en el jardín doméstico, el ámbito para 13. La Cultura Contempor á ne a presencia de especies florales, hor talizas y medicinales confrontar los límites entre lo natural y lo artificial; el Cerrando el hilo, la contemporaneidad conjuga el en los patios, incidieron en la diseminación del jardín interior y el exterior, poniéndose en práctica en las periplo desarrollado aportando al paisaje el con cepto italiano a través del Mediterráneo. La villa neoclásica casas de campo y de los sub urbios urbanos ingleses, de sostenibilidad de manera consciente, conjugando ajardinada de escala hogareña se diseminó por las mediante composiciones asimétricas de jardines científicamente muchos de los factores o roles que a distintas configuraciones topográficas de las costas privados sin cercados ni elementos rígidos [17, pp. 35 - través del tiempo de manera empírica la vegetación fue mediterráneas. 37]. ejerciendo. Los temas de la ecología y la sostenibilidad La idea de Ciudad Jardín a partir de la publicación del han devenido en asuntos de primord ial reflexión, 10. La Cultura Del romanticismo libro “Mañana: Un camino pacífico hacia una reforma generando nuevas propuestas sobre el paisaje y la El Romanticismo, tal vez más que ninguna otra época real” (1898) de Ebenezer Howard (1850 - 1928) y la arquitectura. Las diversas motivaciones que cultivó un especial apego hacia la naturaleza; en este fundación de la “Garden City Association” (1903), históricamente fueron impulsando el uso de la caso de manera contemplativa y nostálgica, dando contribuyeron con el forjado de nuevas formas de vegetación se han nivelado, cobrando una importancia origen al “jardín paisajista” como reacción a la rigidez paisaje integrados al ámbito doméstico a partir de equivalente. Su dimensión como regulador climáti co, geométrica de los jardines italianos y franceses de ensayos concretos como los de Letchworth (1903) y depurador ambiental, fuente provisora, además de tendencia clásica precedentes. Se nutrió de temas tan Welwyn (1919). El desar rollo de villas dispersas en el ingrediente estético se entremezclan como leitmotiv de diversos como la naturaleza libre, el campo y los entorno verde, dotadas de servicios, devino en la las propuestas urbanas y arquitectónicas. huertos de cultivo, las ruinas, los referentes anticlásicos solución paisajística y urbana de la época para Ejemplo significativo desarrollado en el contexto de los como los medievalismos y los exotismos orientales, descongestionar a las grandes metrópolis. países del Mediterráneo tenemos en los proyectos del además del arte de la pintura. No obstante, lejos de Este patrón se diseminó en Europa y América en Studio Boeri, coordinado por Stefano Boeri, a partir de parecer trivial y enfocado en lo esteticista, apuntó numerosas variantes. En España se di o en la Ciudad la pionera experiencia del Bosque Vertical - BV - (2009 - también hacia el interés científico y el bienestar Lineal (1885 - 1910), de Arturo Soria y en la Colonia del 2014) de Milán ( f ig13), desde donde se ha diseminado sanitario [16, p. 32]. Viso (1933), de Rafael Bergamín, ambas en Madrid y en hacia otras ciudades de países mediterráneos en Jugó con 5 ingredientes; los naturales formados por el la parcialmente fallida colonia y parque Güell (1890 - proyectos como Ca’ delle Alzaie (2016 - 20 18), en terreno, la vegetación , el agua y las rocas, a los que se 1900), de Barcelona, proyectados por Antonio Gaudí Treviso; Balcon sur Paris (2017, en París y el Bosco añadieron los construidos, los edificios y las vías [16, (Fig11). Verticale de Tirana (2019), en Albania, además de p p . 16 - 17). Mediante la combinación de estos recursos En Italia siguier on la pauta el desarrollo Milanino ciudades de otros continentes. Este proyecto incentiva se perfiló una gran variedad de resultados paisajísticos (1906 - 1912), en Milán; la Città Giardino Aniene (1924), el conocimiento técnico y el diseño arquitectónico y que explotaron las cualidades escénicas, las en Roma, de Gustavo Giovannoni y en el Villaggio urbano, tomando a la naturaleza como determinante irregula ridades topográficas y las fuentes hídricas. En Solvay (1919 - 1929), en Rosignano, diseñada por el del diseño. La propuesta fusiona múltiples objetivos: cuanto al ingrediente vegetal recurrió a arboladas, arquitecto Jules Brunfaut. Otros ejemplos tenemos en el promueve la conservación ambiental, multiplica el huertos y frutales, vergeles de flores y sobre todo a Nuovo Rion e y los desarrollos unifamiliares en las número de árboles urbanos, forja una torre arbórea sectores de especies exóticas de invernadero [16, p p . 18 - colinas de El Vomero, Arenella y Posillipo en Nápoles, para habitar, actúa como dispositivo anti - sprawl, 32) , aderezados en muchos casos por edificios t ipo como parte de la extensión de barrios promovida por desmineraliza las superficies urbanas , reduce la invernáculo o estufa. En cuanto a las especies decreto real, en el marco del Risanamento (1885 - 1889) contaminación atmosférica, disminuye el consumo de utilizadas, un elemento característico fue el uso de de la ciudad. Estos promovieron en las décadas energía, actúa como multiplicador de la biodiversidad coníferas en ecosistemas diversos a su origen, abonado ulterio res jardines como el Parco Vergiliano a urbana y todo ello, sin escatimar que su imagen se por el criterio sanitario de que las especies Piedigrotta (1930 ca.) y el Parco delle Rimembranze manifieste como un atractivo hito urbano [18]. perennifolias eran preferibles a las caducifolias p or su (1920 - 1931), actual Virgiliano, proyectado por Pietro En este sentido son de destacar las inici ativas de efecto oxigenante. Porcinai. recuperación de entornos paisajísticos como los Esta etapa coincide con la explosión de los efectos de la realizados en España en los cauces de los ríos de la Revolución Industrial y en tanto, la necesidad de 12. La Cultura Moderna Ciudad de Madrid, Valencia ( f ig14) o Bilbao, o en las neutralizar sus efectos. Ello incidió en la conversión de La modernidad introdujo importantes avances en propuestas visionarias Tirana (TR030) (2016), para la antiguos jardines reales en parques públicos y la materia del paisaje al profun dizar la integración entre ciudad de Tirana en Albania y “Un Fium e Verde para planificación d e otros nuevos. Ejemplos tenemos en el espacio interior y exterior, diluyendo los límites Milano” (2017) ambas del estudio de Boeri ( f ig1 5 ). Londres en el originario Real Jardín de Kew (1761), físicos entre ambos y contribuyendo con el desarrollo Estas últimas iniciativas resultan excelentes ejemplos connotado por las pintorescas edificaciones de la continuidad espacial en función de la inserción en los que se conjugan todos los factores que a lo largo proyectadas por William Chambers y sus especies del tiempo como cuarta dimensión. Los cinco puntos de de la historia las diversas culturas fueron ensayando y exóticas y en Hyde Park (1733), nacido de un coto de Le Corbusier, sintetizados en la planta libre, los pilotis, desarrollando en el Medi terráneo. caza y camino real, dev enido en sede de la I Exposición la ventana horizontal, la fachada libre, pero sobre todo Universal en el Palacio de Cristal (1851). No menos el techo jardín, fueron decisivos en la transformación Conclusiones importantes serían en París los parques Bois de del paisaje en la modernidad [17]. La vegetación ha sido a lo largo de la historia habitada Boulogne (1852) y Bois de Vicennes (1860), A nivel urbano, la ciudad moderna derivada de la del Mediterráneo un factor capital en la conformación proyectados por Jean - Charles Alphand y Barillet - zonificación de funciones planteadas por los CIAM de sus paisajes. El uso de especies autóctonas de Deschamps como parte del Plan de l Barón Haussmann. promovió el desarrollo de sectores específicamente cereales, hortalizas, frutales, florales y medicinales se La moda se extendió por Europa, llegando al dedicados al verde y las actividades lúdicas, criterio fue combina ndo en el tiempo con otras variedades Mediterráneo. En España influyó en los Jardines del que consolidó el desarrollo de grandes parques exóticas provenientes de América, África o el Lejano Buen Retiro con la inserción del invernadero del urba nos iniciado en el siglo XIX y la fragmentación Oriente para consolidar las vocaciones de uso que cada Palacio de Cristal para la Exposición de Filipinas doméstica del verde tanto en la vivienda multifamiliar, cultura le fue adjudicado. La vegetación como recurso (1887); el Parque de la Ciudadela (1881), en Barcelona, como en la vivienda unifamiliar, entre otros temas. En proveedor comestible, medicinal y textil; como diseñado por José Fontseré y el Parque María Luisa todos se van a aplicar los criterios compositivos instrumen to sagrado y simbólico; como factor artístico (1914), por Jean - Claude Nicolas Forestier sobre los plásticos de la arquitectura moderna, tratando el verde y sensorial; como catalizador oxigenante; como jardines del Palacio de San Telmo (1850), en Sevilla. En de forma geométrica pero asimétrica. regulador térmico, lumínico e higrométrico, son Italia en los jardines del Palacio Real de Caserta y del El Mediterráneo no fue la excepción y en consecuencia algunas de las fortalezas y funciones que la vegetación Real Bo sco de Capodimonte (1835), que se verán el paisaje se enriqueció de importantes aportes que lo cumple en el hábitat natural y en tanto en el renovados con la inclusión de plantas exóticas y ejemplifican. Modelos paradigmáticos tenemos en las humanizado o culturizado. Comprenderla y paisajes pastorales por los botánicos Gussone y obras de Le Corbusier, tanto en las villas unifa miliares aprovecharla conscientemente y de manera simbiótica Dehnhardt ( f ig10). También en Nápoles es digna de y edificios multifamiliares, como en otros temas. A para el bienestar humano, en el umbral del presente mención la neoclásica Villa Floridiana (1817 - 1819), escala unifamiliar la Casa Ternisien (1926), la Ville milenio tanto en el Mediterráneo como en otras 028 Focus latitudes, es trascendental en los tiempos que vivimos, La Figur a 02 fue extraída de O. S. M. Amin., “Visiting the amenazados por el cam bio climático, el calentamiento ancient city of Babylon”, in Ancient History et cetera [web]. global, la amenaza de hambrunas, sequías u otras Disponible en http://etc.ancient.eu/travel/visiting - ancient - city - babylon/ . calamidades producto del usufructo del ambiente de L a figura 09 fue extraída de Redazione Gazzetta di Napoli, manera desbocada e irracional. “Prima domenica del mese, ingresso gratuito a Capodimonte”, Desarrollar el territorio, las ciudades y la arquitectura in G azeta di Napoli. Disponible de manera armónica con la naturale za y su vegetación en http://www.gazzettadinapoli.it/notizie/prima - domenica - para generar paisajes que además de estéticos del - mese - ingresso - gratuito - a - capodimonte/ . satisfagan todo el panorama de vocaciones asociadas La f igur a 10 fue extraída de Redazione Desk of Road TV Italia, nos permitiría cerrar a manera de ciclo, el hilo “Reggia di Caserta: quasi terminati i lavori di messa in sicurezza del muro di cinta”, in Road TV Italia, n.d. Disponible histórico revisado, reconectándonos con los orígenes de en https://www.roadtvitalia.it/reggia - caserta - terminati - aquellos paisajes imaginados por l a culturas egipcia y lavori - messa - sicurezza - del - muro - cinta/ . asiria en los antiguos templos y palacios de las riberas La f igur a 14 fue extraída de Fundación Deportiva Municipal del Nilo en Egipto o del Tigris y el Éufrates en la Valencia, “Ejercicio, diversión y salud en el río Turia”. Antigua Mesopotamia, sentando las bases para Disponible en http://www.fdmvalencia.es/es/exercici - i - generar los Jardines de Babilonia del nuevo milenio diversio - al - riu - turia/ . tanto en el Mediterráneo como allende de sus dominios . La figura 1 5 fue extraída de S. Boeri, “Un fiume verde per milano”, e n S. Boeri, Boeri Architetti, 2018. Dispon ible en

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