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Sexo, Amor Y Cine Por Salvador Sainz Introducción
Sexo, amor y cine por Salvador Sainz Introducción: En la última secuencia de El dormilón (The Sleeper, 1973), Woody Allen, desengañado por la evolución polí tica de una hipotética sociedad futura, le decí a escéptico a Diane Keaton: “Yo sólo creo en el sexo y en la muerte” . Evidentemente la desconcertante evolución social y polí tica de la última década del siglo XX parecen confirmar tal aseveración. Todos los principios é ticos del filósofo alemá n Hegel (1770-1831) que a lo largo de un siglo engendraron movimientos tan dispares como el anarquismo libertario, el comunismo autoritario y el fascismo se han desmoronado como un juego de naipes dejando un importante vací o ideológico que ha sumido en el estupor colectivo a nuestra desorientada generación. Si el siglo XIX fue el siglo de las esperanzas el XX ha sido el de los desengaños. Las creencias má s firmes y má s sólidas se han hundido en su propia rigidez. Por otra parte la serie interminable de crisis económica, polí tica y social de nuestra civilización parece no tener fin. Ante tanta decepción sólo dos principios han permanecido inalterables: el amor y la muerte. Eros y Tá natos, los polos opuestos de un mundo cada vez má s neurótico y vací o. De Tánatos tenemos sobrados ejemplos a cada cual má s siniestro: odio, intolerancia, guerras civiles, nacionalismo exacerbado, xenofobia, racismo, conservadurismo a ultranza, intransigencia, fanatismo… El Sé ptimo Arte ha captado esa evolución social con unas pelí culas cada vez má s violentas, con espectaculares efectos especiales que no nos dejan perder detalle de los aspectos má s sombrí os de nuestro entorno. -
Buena Vista Social Club Presents
Buena Vista Social Club Presents Mikhail remains amphibious: she follow-up her banduras salute too probabilistically? Dumpy Luciano usually disannuls some weighers or disregards desperately. Misguided Emerson supper flip-flap while Howard always nationalize his basinful siwash outward, he edifies so mostly. Choose which paid for the singer and directed a private profile with the club presents ibrahim ferrer himself as the dance music account menu American adult in your region to remove this anytime by copying the same musicians whose voice of the terms and their array of. The only way out is through. We do not have a specific date when it will be coming. Music to stream this or just about every other song ever recorded and get experts to recommend the right music for you. Cuban musicians finally given their due. These individuals were just as uplifting as musicians. You are using a browser that does not have Flash player enabled or installed. Music or even shout out of mariano merceron, as selections from its spanish genre of sound could not a great. An illustration of text ellipses. The songs Buena Vista sings are often not their own compositions. You have a right to erasure regarding data that is no longer required for the original purposes or that is processed unlawfully, sebos ou com amigos. Despite having embarked on social club presents songs they go out of the creation of cuban revolution promised a member. Awaiting repress titles are usually played by an illustration of this is an album, and in apple id in one more boleros throughout latin music? Buena vista social. -
7 Un Contadino Con La Chitarra Eliades Ochoa, Da Cuba a Wenders
31LIB07A3105 31LIB06A3105 FLOWPAGE ZALLCALL 12 19:49:02 05/30/99 l’Unità DA SENTIRE 7 Lunedì 31 maggio 1999 I nterzone ◆ Moby tutto e tutto da dilettante: batteria, neggiare da barber-shop (in Run On chitarra, pianoforte all’osso, suonato si ascolta una registrazione del 1943 con undito,eccetera.Maquandosfo- di Bill Landford & The Landfordai- glia l’enciclopedia sonora del passa- res) innestati su una tecno piuttosto Gli albori della «nouvelle cuisine» cibernetica to, va soggetto a lampi di genio: «Ol- elementare, irradiano un’aura che tre a queste 18 canzoni - dice - ce ne nessun vocalist o rapper dei giorni tech» (Adnkronos Libri) di Pierfran- gliano, incapaci di individuare al- nelnuovocdsifaritrarreinmodicer- sono altre 200 che furono scritte per nostripuòpossedere.Ilmeritoètutto GIORDANO MONTECCHI cesco Pacoda, uno che della pista da l’internodelcodiceitrattipertinenti. tamente non inneggianti all’intelli- questo album che ancora non era sta- di quella che Barthes chiamava la ballo e della rave generation ha fatto Se abitate a Vipiteno o a Gallipoli vi genza comunemente intesa, vanta to fatto». Il nostro rovista fra le regi- «granadellavoce»:vociantiche,pro- rimadileggerefateunbelrespi- da anni un oggetto di studio. La smi- sarà quasi impossibile distinguere il un primato da Guinness: «Thou- strazioni di musica afroamericana nunce scultoree, fotografie sonore ro: Acid House, Ambient Hou- tragliata di termini mi è venuta dialetto ferrarese da quello ravenna- sand», un suo singolo del 1993, col effettuate nella prima metà di questo -
E I N E =Z:;:) the Camera Loved Her
~ -<D ~ .•..en el) 'l:' o ·c ...,el= . N~ _.LI') tI't Z~ ,11)= 0= -=2 e I N E =z:;:) The camera loved her. She loved the camera. Junio 1996 Queridos lectores: La chica de la tapa se llama Mira Sorvino y trabaja en Poderosa At'rodita. Pero, Estrenos ¿no hubiera sido más lógico poner a Isabel Sarli? Después de todo, en este Fodlirosa AjiDllila 2 número le dedicamos más espacio a Armando Bó que a Woody Allen. O al revés, Fl (",do P.11 la llaga 4 Al r:omzlí1l.. .. 5 ¿no habría sido más lógico dedicarle más espacio a Woody Allen que a Armando J)e mi ba:rrio con (lUlO}' 6 Bó? Nunca lo sabremos. Lo cierto es que todo tiene su pequeña historia. En el lJellt, ("'.irnn.. .. 8 caso de Gustavo J. Castagna, su historia con las películas de Bó y Sarli se I~laño dd fÜ:S!)(!}Ütr, Así (1 dI' (JIUl mallrra, remonta a su adolescencia, como él mismo lo confiesa en la nota. Pero desde Ceis!za. Funa dp wlltml. La verdad (unm dp !Jf1rros y galos, /,(/ !)(l,ü()'n lurrn. jJolidrt fOTrujJlo, entonces, ha visto y revisto la filmografía del binomio y le ha encontrado cada f,os 'Húsenthfes, .)utáio dI: una no(/ze vez más méritos, para escándalo de una parte de la redacción.Esa parte se ha dI' illviemo, Oiaboliqtll,.......... ......9 dividido, a su vez, en dos. Una ha propuesto formar un comité de protección al menor y la familia. Otra, un comité de protección al buen cine. Pero El Amante Mon~~deo 13 es una revista de pasiones y las pasiones de los redactores deben ser respetadas Entrevista a lVlanuel Martínez Carril 16 Billy Wllder . -
Medlemsmagasin Nr31
Julealbum Spesial Sol og varme i vintermørket Norske og internasjonale Un Siecle de Tango side 9-13 Side 14-15 BARTOK ALBUM - Muzsikas, RAGA DVD Marta Sebestyen, Side 34 A Musical Experience of OM 3 og 4 CD bokser India Mustica og Festival Side 35-39 Side 16-17 Katalog nr 31 Nov. - Des. 2002 Nye CD'er fra Etnisk Musikklubb: Viser på vandring - Vol. 1 Slåtter på vandring se side 8 og 28 STORE PAKKER UNDER JULETREET I ALLE PROFILER Det beste i irsk folkemusikk The Alternative Christmas Album Side 40-41 1 Valle vidaregåande skule Vinstra vidaregåande skule 2640 VINSTRA 4747 VALLE Folkemusikkline Musikk, dans og drama landsline med fordjuping i folkemusikk - gk, VKI og VKII Vinstra vgs Musikk, dans og drama Open skule på kveldstid og i helgene. landsline med fordjuping i folkemusikk - GK, VKI og VKII Studietid innlagt i timeplanen. Ein dag kvar veke til å konsentrere seg - elevar frå heile landet kan søkje - skulen har eigne tiltak for hybelbuarar berre om eitt fag. Musikkturné i USA i VK II. Ta kontakt med skulen på tlf. 61 29 23 00 eller besøk oss på www.vinstra.vgs.no Nybygd Spelestoge i bruk frå nyttår. Aktivitetstilbod i helgene. Søknadsfrist 1. mars. Send søknaden til: Elevar frå heile landet kan søkje. Skulen har to hybelbygg. Oppland fylkeskommune Opplæring og kompetanse www.valle.vgs.no Inntakskontoret 37 93 77 30 2626 LILLEHAMMER STUDERE TIL HAUSTEN? " Folkemusikk i Europa" Nytt linjetilbod på Årsstudier og 3-årige bachelorstudier i – Folkemusikk Fana Folkehøgskule! – Folkekunst, tre, metall, tekstil Halvårskurs starter 6. januar 2003 Frå haust 2003 Heilårskurs starter august 2003 Masterstudium i tradisjonskunst, folkemusikk og folkekunst. -
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Page en actualisation permanente (mise en ligne de la version initiale : 11/12/2016, dernière actualisation 01/02/2020) - Documentation ritmacuba.com - Article complémentaire : Lexique des instruments cubain· LA VOIE DES PIONNIÈRES : (En el camino de las pioneras) 1 DES FEMMES PERCUSSIONNISTES, INSTRUMENTISTES, COMPOSITRICES ET DES GROUPES FÉMININS e e A CUBA (XIX - XXI siècle) par Daniel Chatelain PRÉAMBULE : Le phénomène impressionnant des orchestres féminins à Cuba à partir des années 1930 est unique en Amérique latine. Il a précédé nettement un phénomène analogue aux États-Unis. Mais il a été peu traité jusqu’ici en français. Raison suffisante parfois pour en dire plus (mais conduira à synthétiser lorsque nous pouvons renvoyer à des monographies). Nous avons choisi de traiter ce phénomène dans une optique singulière, le liant à l’avancée des femmes dans la musique cubaine en particulier pour certains instruments qui étaient considérés traditionnellement comme relevant uniquement des hommes, comme la percussion et surtout les tambours. Nous avons été frappés, dans notre approche personnelle de la musique cubaine, des exceptions singulières de présences féminines dans cette Histoire vis-à-vis des tambours, comme le cas de la conga de carnaval où la tumba francesa. Mais au fil du temps, nous avons aussi été témoin de la résurgence contemporaine — en particulierdes orchestres féminins à Cuba et de l’apparition de groupes comparables en Europe. Témoin fraternel aussi, et souvent admiratif dans des situations de cours, d'ateliers, de concerts, de concours, etc.— du franchissement des murs invisibles par des femmes dans la percussion traditionnelle, dans l’île comme au dehors de ses rivages. -
Programme De Salle
cité de la musique musiques des Caraïbes mercredi 12, vendredi 14, samedi 15 et dimanche 16 juin 1996 La cité de la musique remercie tout particulièrement pour leur soutien le ministère des DOM-TOM la compagnie Générale Maritime (CGM) l'association du Chouval bwa (CBK) la Sacem et France 3 Ile-de-France cité de la musique François Gautier, président Brigitte Marger, directeur général Décliner les musiques de la Caraïbe revient à embrasser sur un mode majeur la dynamique de la résistance humaine et, sur un mode mineur, les particularismes de l'insularité ; les cyclones ayant le pou voir de tout bouleverser. Trait d'union entre l'Europe et l'Afrique, ces îles ont accueilli cultures et religions au fil des conquêtes, de l'es clavage, des rebellions et des révolutions. De Cuba àTrinidad, à la première écoute des musiques afro-caraïbes, dominent les cadences, les pulsations jaillies d'une formidable palette de tambours qu'ils soient montés sur bois, sur cadre, martelés au fond d'un bidon, joués avec le bout des doigts, des mains, des baguettes ou d'un immense cortège de percussions, ti-bwa, cha-cha, maracas... Depuis un demi-millénaire, les chants se sont frayés un parcours dans les timbres des langues combinées du yoruba, du lingala, de l'ashanti, du créole, du français, de l'anglais ou de l'espagnol... Est-ce le dodelinement provoqué par la douceur des alizés, « les jeux de ceintures » ou de hanches qui donnent cette expression chaloupée aux musiques des Caraïbes, maîtresses dans l'art de l'improvisation ? De l'Europe sont arrivés les instruments à cordes, guitares ou vio lons et les chants qui ont bâti les répertoires des boléros, des mazur kas ou des biguines, les vents capturés par les cuivres, flûtes, clarinettes, trompettes ou saxophones, l'accordéon et plus tard encore les synthétiseurs.. -
Universidade Federal De Santa Catarina Curso De Pós-Graduação Em Literatura Área De Concentração – Teoria Literária
UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA CURSO DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LITERATURA ÁREA DE CONCENTRAÇÃO – TEORIA LITERÁRIA Valdir Olivo Júnior AUGUSTO ROA BASTOS: IMAGEN(S) DO EXÍLIO Dissertação apresentada ao Curso de Pós-Graduação em Letras da Universidade Federal de Santa Catarina como parte dos requisitos para obtenção do título de Mestre em Literatura. Área de concentração: Teoria Literária. Orientadora: Profª. Drª. Alai Garcia Diniz Florianópolis 2011 Catalogação na fonte pela Biblioteca Universitária da Universidade Federal de Santa Catarina O49a Olivo Júnior, Valdir Augusto Roa Bastos [dissertação]: imagen(s) do exílio / Valdir Olivo Júnior; orientadora, Alai Garcia Diniz. – Florianópolis, SC, 2011. 123 p.: il. Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão. Programa de Pós- Graduação em Literatura. Inclui referências 1. Roa Bastos, Augusto Antonio, 1917-2005. 2. Literatura. 3. Cinema. 4.. Exílio. I. Diniz, Alai Garcia. II. Universidade Federal de Santa Catarina. Programa de Pós-Graduação em Literatura. III. Título. ATA ATA ATA ATA ATA ATA ATA ATA ATA ATA AGRADECIMENTOS: Aos meus pais, sem os quais nada disso seria possível. Por sempre terem acreditado e confiado em mim, apesar dos erros e aspirações descabidas. À profª Dra. Alai Garcia Diniz, por permitir-me voar. Também pela confiança, paciência e afeto. Mais que orientadora uma referência que levarei por toda a vida. Aos professores e funcionários do curso de Pós-Graduação em Literatura, em especial à secretária Elba Maria Ribeiro. Ao CNPq que financiou essa pesquisa. Ao NELOOL (Núcleo de Estudos da Literatura, Oralidade e Outras Linguagens), pela acolhida nestes últimos cinco frutíferos anos, bem como a todos os colegas do núcleo, especialmente à Karin Baier com quem felizmente posso ―com-sentir‖ a existência. -
Samples 8 2009
Online-Publikationen des Arbeitskreis Studium Populärer Musik e.V. (ASPM) Hg. v. Ralf von Appen, André Doehring, Dietrich Helms u. Thomas Phleps www.aspm-samples.de/Samples8/elflein.pdf Jahrgang 8 (2009) – Version vom 30.09.2009 SOMEWHERE IN TIME — ZUM VERHÄLTNIS VON ALTER, MYTHOS UND GESCHICHTE AM BEISPIEL VON HEAVY METAL-FESTIVALS Dietmar Elflein Heavy Metal gilt als eine der um populäre Musik zentrierten Kulturwelten, die nicht auf Vorstellungen von Jugend oder Jugendlichkeit beschränkt sind, sondern zumindest hypothetisch eine weite Altersspanne umfassen. Der Umgang der Protagonisten der Kulturwelt mit der eigenen Geschichte zeigt dabei Momente der Mythisierung von Vergangenheit. Diese bildet sich unter anderem in der Programmgestaltung von Heavy Metal und Hard Rock ge- widmeten Open Air-Festivals ab und soll im Folgenden genauer untersucht werden. Diese Mythisierung wird als Folge der Überlagerung linearer und zyklischer Zeitvorstellungen gedacht. Den Anstoß für diese Betrachtungs- weise liefert die Erkenntnis, dass das Fest als zentraler Ort der Vergegen- wärtigung von Mythen für eine Gemeinschaft betrachtet werden kann und der Mythos als zentrales Moment der Konstruktion von Gemeinsamkeit im Rahmen zyklischer Zeitvorstellungen betrachtet werden muss. Erkenntnis- leitend ist die Frage, wer den Diskurs und damit die Mythosproduktion in- nerhalb der Kulturwelt bestimmt. Heavy Metal Open Air-Festivals in der BRD — ein Überblick Der »Open Air Planer«, der der Mai-Ausgabe 2008 der Zeitschrift Metal Hammer beilag, listet 45 für die Leserschaft als relevant erachtete Open Air-Festivals in der BRD auf. Die Konkurrenzzeitschrift Rock Hard verzeich- DIETMAR ELFLEIN net ebenfalls in der Mai-Ausgabe 53 Festivals (Rock Hard Nr. 252).1 Der pro- grammatische Zuschnitt der Festivals visiert als Zielgruppe entweder die Kulturwelt des Heavy Metal als Ganzes an oder favorisiert einzelne Teil- bereiche. -
Isaac León Frías
Isaac León Frías Isaac León Frías Colección Investigaciones 20 años de estrenos de cine en el Perú (1950-1969) Hegemonía de Hollywood y diversidad Primera edición digital: octubre, 2017 © Universidad de Lima Fondo Editorial Av. Javier Prado Este n.o 4600 Urb. Fundo Monterrico Chico, Lima 33 Apartado postal 852, Lima 100, Perú Teléfono: 437-6767, anexo 30131 [email protected] www.ulima.edu.pe Diseño, edición y carátula: Fondo Editorial de la Universidad de Lima Versión ebook 2017 Digitalizado y distribuido por Saxo.com Perú S. A. C. https://yopublico.saxo.com/ Teléfono: 51-1-221-9998 Avenida Dos de Mayo 534, Of. 304, Miraflores Lima - Perú Se prohíbe la reproducción total o parcial de este libro, por cualquier medio, sin permiso expreso del Fondo Editorial. ISBN Índice Puesta en situación 13 Primera parte. Marco histórico 33 La década de 1950 35 Los años previos: la segunda mitad de la década del cuarenta 35 Estados Unidos: el afianzamiento del espectáculo y la culminación creativa 40 Se consolida la industria en Italia 49 Tradición y novedad en Francia 53 Ingreso del Japón al circuito internacional 55 Inglaterra: más que corrección 58 La representación latinoamericana: Argentina y México 60 Al otro lado del charco: España 63 Unión Soviética: el fin de una etapa 64 Alemania: de Sissi al Heimat film 66 El erotismo nórdico 68 India: una poderosa industria 69 Balance: clasicismo y modernidad en fundido encadenado 71 La década de 1960 77 La crisis de Hollywood 77 Autores y géneros populares en Italia 83 Francia: de la nueva ola al polar 85 Kurosawa, policiales y gidai-eika en el Japón 88 [7] 8 ISAAC LEÓN FRÍAS Inglaterra: del free-cinema a la casi absorción hollywoodense 89 Alemania: lo viejo y lo nuevo 92 Decadencia y nuevo cine en México 93 El panorama argentino 95 España: nuevo cine y géneros populares 97 Unión Soviética: el ‘deshielo’ y la qualité tradicional 98 Suecia: Bergman y otros nombres 100 Europa del Este: vientos frescos 101 Grecia: Cacoyannis 102 Balance: ¿la decadencia del imperio americano? 103 Segunda parte. -
SEXTETO HABANERO (Y Después Septeto)
1 SECCION 02 H HABANA TROBADORES Ver: Idalmi García Ver: Arturo Somohano BANDA MUNICIPAL DE LA HABANA Ver primer volumen de esta obra, Discografía de 1898 a 1925, pág.347. En 1927 fue nombrado director de la Banda el maestro Gonzálo Roig cargo al que renunció en 1933, siendo nuevamente nombrado en 1938 hasta su muerte, en 1970, aunque desde 1966 la banda se denomina Banda Nacional de Conciertos. Le sustituyó el maestro Manuel Duchesne Morillas. ca. 1927 C 2933x CU Himno nacional cubano P. Figueredo coro 743 1950 P 1338 CU Himno de Pinar del Río / instrumental 744 1950 P 1338 CU Himo de Pinar del Río cantado por José Le Matt CONJUNTO HABANA (?) Puede ser el conjunto Habana de Alejandro o Alex Sosa. RC - Roberto Cortés 194_ TR 54 CU Azúcar mamá / s-mt 194_ TR 54 CU Mi dulce bien / b-mb 194_ TR 55 CU Bailemos el son / s-mt F. Hdez, etc. 194_ TR 55 CU Al fin me quieres / b-mb A. Sosa RC CONJ. HABANA DE SOSA Ver: Alejandro Sosa (Suponrmos sea el mismo) NP – Nelson Pinedo Ver: Nelson Pineda MU 78 *Tengo una esperancita / ch PRi NP 8656 2 MU 78 *O / b MDJ NP 8656 MU 78 Hasta los 15 años / b PC MU 78 Morena / b Issia Yapu 8605 MU 78 Botecito de vela / gu RRh NP 8727 MU 78 Telaraña / b Dr. U.Medina NP 8727 MU 78 *Mi caballito / gu BCa NP 8659 MU 78 *Trompo de juguete / b PR NP 8659 MU 78 Le gusta y se asusta / gu T. -
Recordando a Celia Y a Compay
Recordando a Celia y a Compay Raúl Fernández PhD. Profesor de la Universidad de California. Asesor del Smithsonian Institution sobre Historia Oral del Jazz. El segundo semestre de 2003 vistió de luto a la música popular de América Latina. En Estados Unidos y Cuba miles de personas despidieron a dos de los más grandes intérpretes de la música del Caribe, Celia Cruz y Compay Segundo. Su legado a la música latinoamericana y mundial es reconocido mundialmente. Raúl Fernández, especialista del Smithsonian Institution en el tema, escribió el presente perfil en memoria de los difuntos artistas, tan queridos y admirados por todos los melómanos, especialmente los hispano parlantes. Deslinde El domingo 13 de julio de 2003 fallecía en La Habana Francisco Repilado, conocido artísticamente como Compay Segundo. Tres días después otro tanto le ocurría en Nueva Jersey a Celia Cruz. Aunque los dos fueron notabilísimos músicos de la Perla de las Antillas, Compay y Celia desarrollaron carreras sumamente diferentes en varios aspectos. Compay, era oriundo de la zona oriental de Cuba, la "tierra caliente" de Santiago de Cuba. Celia, nació y se crió en el occidente, una habanera de pura cepa. Compay fue el instrumentista de profesión, que tocaba el tres y la guitarra y fungía de "segunda voz" en los grupos que integró. Era un músico por antonomasia, pero sin el protagonismo escénico de cantantes o directores de orquesta lo que hizo que para muchos pasara desapercibido. Celia fue todo lo contrario. Primerísima voz donde quiera y con quien quiera que cantara, poseía además un carisma y una sencillez que le ganó la simpatía del público y mantuvo su nombre en primera plana desde el comienzo de su carrera musical.