2019 | É Poca V | Año 61 De La Revolución
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2 Block booking. Cine cubano 2018: marcar la diferencia (en las antípo- das, la cumbre y una coda para un final feliz) I Ronald Antonio Ramírez / Un análisis crítico y exhaustivo sobre la produc- ción cinematográfica cubana presentada en la última edición del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano. CONTRABANDO, TRATA, PUERTOS… Miradas que nos desvelan cómo el contrabando era un alivio para la so- ciedad colonial en medio del férreo monopolio metropolitano; la trata, un odioso medio para el enriquecimiento para las autoridades en contubernio con los negreros y los hacendados; y los enclaves portuarios, la vía expedita para colocar la azúcar al mejor precio en el mercado. Miradas que descu- bren el entramado entre familias, autoridades… y entre tantas miradas, una más a La Habana —aunque no solo a ella— en su aniversario 500. 13 Contrabando versus Monopolio. Las dos caras del Comercio en la Cuba colonial Mercedes García Rodríguez 23 El insólito caso de la goleta “Merceditas” María del Carmen Barcia 35 Conquistando el espacio atlántico sobre hombros negros: La familia O’Farrill y el comercio de esclavos (1716-1866) Julio Rojas Rodríguez 42 Los enclaves portuarios de la costa norte cubana a la luz del tráfico PORTADA: ilegal de africanos (1850-1870) Miriam Herrera Jerez Detalle de la fachada del Gran Teatro de La Habana 47 Tomás Gutiérrez Alea: ser o no ser del artista Alicia Alonso. Fotografía de Israel Castellanos León / Los caminos seguidos en diversas manifestaciones Luis Bruzón. artísticas, llevaron a Gutiérrez Alea al crisol de las artes: el cine. CONTRAPORTADA: 54 El arte digital: lo distintivo de su recepción Vista del Teatro de Tacón, Roberto Medina / La irrupción de lo digital: Una nueva manera de expresar litografía de Federico Miahle. y entender el arte 61 Calixto Ruiz de Castro: los rostros múltiples de una ciudad Mireya Cabrera Galán / De amplio dominio técnico en sus retratos, este REVERSO DE fotógrafo se interesó, además, por perpetuar la imagen de personalidades y CONTRAPORTADA: sucesos trascendentes para Matanzas y la Isla. Obras de artistas participan- tes en varias exposiciones en 66 “¿Dó fue la raza candorosa y pura / Que las Antillas habitó?”: José la galería Espacio Abierto. No. 1enero-abril | 2019 Año | 61 V de la Revolución | Época La Habana, Cuba. María Heredia y los pueblos precolombinos antillanos Jorge Lefevre Tavárez / Otra aproximación al tratamiento otorgado por He- redia a los temas precolombinos, en este caso se refiere a la única mención que hiciera el poeta a los pueblos indígenas antillanos. 71 “Sigue habiendo teatros en la buena ciudad de La Habana”: El espacio teatral capitalino durante la primera ocupación (1898-1899) Beatriz Combarro Mouriz / Corrían años en que se buscaba definir la exis- tencia de una nación, sus rasgos de identidad, frente a la ocupación nor- teamericana, y en este proceso el espacio público teatral jugaría un papel Directora Redacción primordial. Luisa Campuzano Calle 4 # 205, Subdirector editorial e/ Línea y 11, 76 Bracale, Lázaro y Caruso. El empresario y los divos en La Habana José León Díaz Vedado, Enrique Río Prado / Mucho se ha hablado de los grandes artistas que nos visitaron durante buena parte del siglo XIX y la primera mitad del XX, omi- Consejo asesor Plaza de la Revolución tiendo casi siempre los nombres de los empresarios que hacían posibles Graziella Pogolotti, Telf: 7830-3665 estas actuaciones. El autor nos habla de uno de ellos, Adolfo Bracale, cuya Ambrosio Fornet E-mail: audacia y conocimiento del mundo lírico le permitió presentar con éxito a y Antón Arrufat [email protected] las más grandes figuras de la escena en La Habana. Redacción Web site: Israel Castellanos, www.ryc.cult.cu 86 Elogio de Mirta Yáñez y Alain Serrano Precio del ejemplar: Olga Marta Pérez Diseño $ 5.00 (atrasado: 5.50) 87 Discurso para la recepción del Premio Nacional de Literatura 2019 Mirta Yáñez H. G. Ch. Fotomecánica e Impresión: 90 A TIEMPO UEB Gráfica Caribe En busca de un desprendimiento clínico y un lirismo controlado / Caridad Permiso Atencio // XXXVI Festival internacional de ballet de La Habana Alicia Alon- 81279/143. so Anhelados rencuentros: nostalgias y euforias / Reny Martínez // 60 por el 500 Publicación financiada 96 VISTAZOS por el FONCE 99 ESPACIO ABIERTO Cada trabajo expresa la opinión de su autor. No se devuelven originales no solicitados. Ninguna regla de oro […] lleva por sí sola a la creación de una obra de arte. La grandeza es producto de filamentos que el artista dotado puede reunir (con la singularidad de esa porción de lo eterno, que va y viene) […] BEATRIZ MAGGI equilibrio En las versiones más tempranas del mito de Edipo, el carácter an- tropofágico distingue a la figura de la Esfinge. Los incautos que se enfrentaban a ella terminaban devorados pues nunca resolvían el enigma que esta les proponía: “¿Cuál es el animal que anda por la mañana en cuatro patas, por la tarde en dos y por la noche en tres”? Solo Edipo acertó con tan solo responder “el hombre”. Este acer- tijo nos advierte que lo difícil puede ser también ilusorio, aunque en su nivel ideológico apunte a referencias simbólicas mucho más complejas. En estudios posteriores, los psicoanalistas han visto en este mito una variante de la modalidad intelectual de enfrentamien- to que se explica con teorías tan engorrosas como interesantes que aquí no vienen al caso. Sin embargo, ex tempore —y como quien no quiere las cosas—, la respuesta de Edipo bien pudo ser “el realizador de cine”. Primero gatea y tropieza, trastabilla y cae mientras inten- ta con ayuda empinarse por sus propios medios; luego, erguido, pretende la corona a su carrera fílmica según la naturaleza de su inventiva. El declive…, bueno, el declive viene después, por mucho que prefieran evitarlo. A veces, para bien, la experiencia ajena, ya consolidada, le llega en auxilio por vías heterogéneas y algunas poco ortodoxas, y así afinca su sello peculiar o complementa las fórmulas a las que apela en su proceso creador; a veces, para mal, el camino cuesta arriba se emprende con la terquedad de un Sísifo que empuja la piedra. Cine cubano 2018: Si me preguntaran qué distinguió al cine cubano del pasado año respondería, sin dudarlo, que una hibridez tensionada en las an- típodas; el mestizaje de estéticas, muy desiguales, enfrascadas en una lucha estéril por encontrar justo el punto medio. Tarea panta- gruélica, máxime cuando bajo los pies la cuerda no cesa su bambo- leo y la pértiga no es lo suficientemente larga para evitar la caída. La pluralidad de tendencias y temáticas siempre será bienvenida, sobre todo en un momento en que el costado más visible del cine insular sufre de convulsiones y manquedades de toda índole. Pero las pre- guntas necesarias antes y después de un visionaje —¿para qué se hace, por qué y qué nos dice una película?— deben ser el norte que dirija el credo artístico en su noble esfuerzo de hacer arte de buen cine. No solo para una exitosa recepción en el espectador sino en bien mismo del proceso creativo. En este ejercicio de crítica, a modo marcar la diferencia (en las antípodas, de ensayo, intento un examen de lo que nos dejó la producción fíl- mica del 2018. Veremos si de alguna manera conseguimos sostener esa tesis y dar respuesta a las interrogantes. primeros pasos Del retoño a la maduración y de esta al declive, a propósito de Edipo la cumbre y una coda para un final feliz) I y la Esfinge, me detengo en esa fase de primeros pasos que hacen de la ópera prima de todo realizador un acto de iniciación. Se conjuran voluntades con fuerza chamánica, a la manera de un ritual, y casi siempre la partenogénesis representa una especie de augurio de lo Block booking. que vendrá después. Es, a no dudarlo, un acto de aprendizaje donde más o menos las experiencias anteriores —siempre que posibles— 2 sirven de aliciente para el cruce del umbral. La heterogeneidad de Ronald Antonio Ramírez temáticas, estéticas y discursos narrativos no solo singularizan a Dos títulos suyos están en prensa: los tres filmes estrenados el pasado año en esta categoría, sino los Órbita de Miguel de Carrión modos en que se prefiere el tránsito por el largo sendero: el pri- mero de ellos simula al Dante perdido en la selva oscura; errático, y Textos recobrados de Tristán de se apoya con muletas por terreno desconocido mientras atomiza la Jesús Medina. huella del traspié; del segundo, la firmeza y velocidad de su arranca- da devienen en admiración efímera cuando afloran los síntomas de agotamiento a mitad de carrera; el último va con el paso mesurado Revolución y Cultura Revolución sin extraviar la intensidad del ritmo para llegar a la meta. Estas medio siempre se sentirá atraído. Esa fidelidad del guion a una trayectoria lineal de introducción, desarrollo, clí- max y desenlace del conflicto no me parece cuestionable sino la manera en que esa horizontalidad se traduce en “maquillaje creativo”. Cada accidente dramático quiere inútilmente complejizar las relaciones causales que con- ducen a la solución del conflicto, pero siempre consigue el efecto contrario, pues es difícil que el espectador no adivine lo que sobreviene después, cuando la tensión narrativa se acoda en el falso gancho o en el punto de giro que prescinden de la capacidad de sorprender.1 Con todo, El regreso parece decirnos que hacer cine la primera vez causales bien pueden explicar la jerarquía de sus resul- es fácil, muy fácil, tanto o más que la escritura y realiza- tados artísticos, aun cuando se aplaude el empuje y la ción de un telefilme con la puesta de una historia pau- bravura ante el reto.