2019 | É Poca V | Año 61 De La Revolución

Home , El Heraldo de Cuba

54 47 42 35 23 13 99 96 90 87 86 76 71 66 61 2 ESPACIO ABIERTO VISTAZOS el 500 //60por Martínez rencuentros: nostalgiasyeuforias / Reny so Anhelados Atencio En buscadeundesprendimiento clínico y unlirismo controlado /Caridad A TIEMPO Mirta Yáñez Discurso paralarecepcióndelPremioNacionaldeLiteratura 2019 Olga MartaPérez Elogio deMirtaYáñez las másgrandesfigurasdelaescenaenLaHabana. audacia yconocimientodelmundolírico le permitiópresentarconéxitoa estas actuaciones. El autor noshabladeunoellos, Adolfo Bracale, cuya tiendo casisiemprelosnombresdeempresariosque hacían posibles visitaron durantebuenapartedelsigloXIXylaprimeramitad delXX,omi- Enrique RíoPrado Bracale, LázaroyCaruso.ElempresariolosdivosenLa Habana primordial. papel un jugaría teatral público espacio el proceso este en y teamericana, tencia deunanación,susrasgosidentidad,frentealaocupaciónnor- Beatriz CombarroMouriz teatral capitalinodurantelaprimeraocupación(1898-1899) “Sigue habiendoteatrosenlabuenaciudaddeLaHabana”:Elespacio que hicieraelpoetaalospueblosindígenasantillanos. mención única la a refiere se caso este en precolombinos, temas los a redia Jorge Lefevre Tavárez José habitó?”: Antillas las Que María Herediaylospueblosprecolombinosantillanos / pura y candorosa raza la fue “¿Dó sucesos trascendentesparaMatanzasylaIsla. fotógrafo se interesó,además,porperpetuar laimagendepersonalidadesy Mireya Cabrera Galán Calixto RuizdeCastro:losrostrosmúltiplesunaciudad y entenderelarte Roberto Medina El artedigital:lodistintivodesurecepción artísticas, llevaronaGutiérrezAleaalcrisoldelasartes:elcine. Israel Castellanos León Tomás GutiérrezAlea:seronodelartista Miriam HerreraJerez tráfico del luz la ilegal deafricanos(1850-1870) a cubana norte costa la de portuarios enclaves Los Julio RojasRodríguez O’Farrill yelcomerciodeesclavos(1716-1866) Conquistando elespacioatlánticosobrehombrosnegros:Lafamilia María delCarmenBarcia El insólitocasodelagoleta“Merceditas” Mercedes GarcíaRodríguez colonial Contrabando versusMonopolio. Las doscarasdelComercio en la Cuba más aLaHabana—aunquenosoloella—ensuaniversario500. bren el entramado entrefamilias, autoridades… yentretantasmiradas, una descu- que Miradas mercado. el en precio mejor al azúcar la colocar para ylosenclavesportuarios,lavíaexpedita con losnegrerosyhacendados; odioso medioparaelenriquecimientolasautoridadesencontubernio ciedad colonialenmediodelférreomonopoliometropolitano; la trata, un Miradas quenosdesvelancómoelcontrabandoeraunalivio para laso- CONTRABANDO, TRATA,PUERTOS… Internacional delNuevoCineLatinoamericano. Festival del edición última la en presentada cubana cinematográfica ción Ronald AntonioRamírez das, lacumbreyunacodaparaunfinalfeliz)I Block booking. Cine cubano 2018:marcarla diferencia (en las antípo- // XXXVIFestival internacional deballet de LaHabana Alicia Alon- / La irrupción de lo digital: Una nueva manera deexpresar / Lairrupcióndelodigital:Unanueva / Mucho se ha hablado de los grandes artistas que nos / Otra aproximación altratamientootorgado porHe- / Loscaminosseguidosendiversasmanifestaciones / De amplio dominio técnico en sus retratos, este / Un análisis crítico y exhaustivo sobre la produc- / Corrían años en que se buscaba definir la exis- la definir buscaba se que en años Corrían / H. G. Ch. Diseño Serrano y Alain Israel Castellanos, Redacción y AntónArrufat Ambrosio Fornet Graziella Pogolotti, Consejo asesor José LeónDíaz Subdirector editorial Luisa Campuzano Directora la galeríaEspacioAbierto. tes envariasexposiciones Obras deartistasparticipan- CONTRAPORTADA: REVERSO DE litografía deFedericoMiahle. Vista delTeatrodeTacón, CONTRAPORTADA: Luis Bruzón. Alicia Alonso.Fotografíade Gran TeatrodeLaHabana Detalle delafachadadel PORTADA: por elFONCE Publicación financiada 81279/143. Permiso UEB GráficaCaribe e Impresión: Fotomecánica $ 5.00(atrasado:5.50) Precio delejemplar: www.ryc.cult.cu Web site: [email protected] E-mail: Telf: 7830-3665 Plaza delaRevolución Vedado, e/ Líneay11, Calle 4#205, Redacción

No. 1enero-abril | 2019 | Cada trabajo expresa la opinión de su autor. Época V | Año 61 de la Revolución | No se devuelven originales no solicitados. La Habana, Cuba.

Revolución y Cultura Dos títulossuyosestánen prensa: y Textos recobrados de Tristán de Ronald AntonioRamírez Órbita deMiguelCarrión Block booking. Cine cubano 2018: marcar la diferencia (en las antípodas, Jesús Medina. la cumbre y una coda para un final feliz) I sin extraviar la intensidad del ritmo para llegar a la meta. Estas sin extraviar la intensidaddelritmopara llegaralameta.Estas mesurado paso el con va último el carrera; de mitad a agotamiento de síntomas los afloran cuando efímera admiración en devienen da huella del traspié; del segundo, la firmeza y velocidad de su arranca- se apoyaconmuletasporterreno desconocidomientrasatomizala elpri- largo sendero: el por mero de ellos simula al Dante perdido en la selva oscura; errático, tránsito el prefiere se que en modos los sino categoría, esta en año pasado el estrenados filmes tres los temáticas, estéticas y discursos narrativos no solo singularizan a sirven dealicienteparaelcrucedelumbral.Laheterogeneidad de más omenoslasexperienciasanteriores—siempreque posibles— que vendrádespués.Es,anodudarlo,unactodeaprendizaje donde siempre lapartenogénesisrepresentaunaespeciede augurio delo voluntades confuerzachamánica,alamaneradeun ritual,ycasi la óperaprimadetodorealizadorunactoiniciación. Seconjuran y la Esfinge, me detengo en esa fase de primeros pasos que hacen de Del retoño a la maduración y de esta al declive, a propósito de Edipo primeros pasos esa tesisydarrespuestaalasinterrogantes. mica del2018.Veremossidealgunamaneraconseguimossostener de ensayo,intentounexamenloquenosdejólaproducciónfíl- bien mismo del proceso creativo. En este ejercicio de crítica, a modo cine. No solo para una exitosa recepción en el espectador sino en dirija elcredoartísticoensunobleesfuerzodehacerartebuen hace, por qué y qué nos dice una película?— deben ser el norte que guntas necesariasantesydespuésdeunvisionaje—¿paraquése sufre de convulsiones y manquedades de toda índole. Pero las pre- todo en un momento en que el costado más visible del cine insular pluralidad de tendencias y temáticassiempre será bienvenida, sobre leo y la pértiga no es lo suficientemente larga para evitar la caída. La gruélica, máximecuandobajolospieslacuerdanocesasubambo- una luchaestérilporencontrarjustoelpuntomedio.Tareapanta- típodas; el mestizaje de estéticas, muy desiguales, enfrascadas en respondería, sindudarlo,queunahibrideztensionadaenlasan- Si mepreguntaranquédistinguióalcinecubanodelpasadoaño la piedra. cuesta arribaseemprendeconlaterquedaddeunSísifoqueempuja a las que apela en su proceso creador; a veces, para mal, el camino ortodoxas, y así afinca su sello peculiar o complementa las fórmulas consolidada, lellegaenauxilioporvíasheterogéneasyalgunaspoco ya ajena, experiencia la bien, para veces, A evitarlo. prefieran que inventiva. Eldeclive…,bueno,eldeclivevienedespués,pormucho su de naturaleza la según fílmica carrera su a corona la pretende ta conayudaempinarseporsuspropiosmedios;luego,erguido, de cine”. Primero gatea y tropieza, trastabilla y cae mientras inten- quiere lascosas—,larespuestadeEdipobienpudoser“elrealizador aquí novienenalcaso.Sinembargo,extempore—ycomoquien to queseexplicaconteoríastanengorrosascomointeresantes este mitounavariantedelamodalidadintelectualenfrentamien- complejas. Enestudiosposteriores,lospsicoanalistashanvistoen en sunivelideológicoapunteareferenciassimbólicasmuchomás tijo nosadviertequelodifícilpuedesertambiénilusorio,aunque Solo Edipoacertócontansoloresponder“elhombre”.Esteacer- mañana encuatropatas,porlatardedosynochetres”? enigma queestalesproponía:“¿Cuáleselanimalandaporla enfrentaban a ella terminaban devorados pues nunca resolvían el se que incautos Los Esfinge. la de figura la a distingue tropofágico En lasversionesmástempranasdelmitodeEdipo,elcarácteran- equilibrio (con la singularidad de esa porción de lo eterno, (con lasingularidaddeesaporciónloeterno, Ninguna regla de oro […] lleva por sí sola Ninguna regladeoro[…]llevaporsísola La grandeza es producto de filamentos La grandezaesproductodefilamentos que el artista dotado puede reunir que elartistadotadopuedereunir a la creación de una obra de arte. a lacreacióndeunaobraarte. que vayviene)[…] B eatriz M aggi 3

Revolución y Cultura Con todo, 1 medio siempre se sentirá atraído. Esa fidelidad del guion del fidelidad Esa atraído. sentirá se siempre medio clí- introducción, desarrollo, lineal de a una trayectoria cuestionable parece me no conflicto del desenlace y max traduce enhorizontalidad se en que esa sino la manera quiere accidente dramático creativo”. Cada “maquillaje con- que causales relaciones las complejizar inútilmente ducen a la solución del conflicto, pero siempre consigue pues es difícil que el espectador noel efecto contrario, tensiónla cuando después, sobreviene que lo adivine en el falso gancho o en el punto de gironarrativa se acoda la capacidad de sorprender. que prescinden de - fácil, tanto o más que la escritura y realiza es fácil, muy ción de un telefilme con la puestade una historia pau- muchas complica- tada por una narrativa tensional sin no va más allá delciones. Visto así, el acto de iniciación la percepciónemprendimiento amateur que desatiende sedescuidado, paso el bajo camino, el cuando riesgo del torna de súbito pantanoso. pero la inex- Es cierto que para todo existe un comienzo, Desdedesmanes. los para motivo ser puede no periencia la concepción psicológica de los personajes principales hasta la visualidad de conjunto en su puesta, es posible pres- hacen que imperfecciones de rosario un advertir cindible a esta película. Patricia es solo un mujerón de personaje con un tesón a prueba de balas y nada de su química con Ubaldo merece ser destacado. Blanca parecemayor, calibre de dramática actriz Blanco, Rosa asumir el personaje con el piloto automático conectado, sin imprimirle otros matices a esa voluntad que desa- fía todos los peligros posibles, incluso en los instantes en que la vida de Patricia está en peligro. Queda claro que lo más importante en ella es hacer justicia, pero endiseño y su en de inteligente haber todo lo que pudo devaivenes los en desperdicia se general en historia la carretera, en esbozos de subtramas rudimentariamente escritas y en los encontronazos de una relación amo- esto,de propósito A desear. que mucho deja que rosa Yadier Fernández continúa demostrando que su talento se circunscribe, en cuanto personaje interpreta, a extra- vasar una masculinidad de tabula rasa, del tipo hombre-duro con la expresión cejijunta, la voz gruesa y la reciedumbre de un repertorio gestual a flor de piel. Ni porteme cuando más importante, escena su en siquiera luego después, incluso e casa a llega no aún que hija su parece decirnos que hacer cine la primera El regreso parece decirnos que vez causales bien pueden explicar la jerarquía de sus resul- causales bien pueden explicar la jerarquía el empuje y latados artísticos, aun cuando se aplaude bravura ante el reto. Una película como El regreso, de Blanca Rosa Blanco salu- siempre la con social denuncia de ropaje un escoge relacio- las en Las problemáticas feminista. óptica dada delvulnerabilidad la en énfasis con géneros, entre nes de violencia,cuerpo femenino ante situaciones extremas encauza su estrategia narrativa por los códigos del cine de suspenso y la intriga policial para mantener en vilo el interés del espectador. Pero la principal dificultad de queen modo el estético, estrabismo su es película esta desfachatadamente confunde la articulación de sus có- lla- ha que misma ella creer haciéndose visuales, digos mado al número de la puerta correcta. Patricia (Blanca Rosa Blanco) es una detective de po- licía que recibe la noticia del fallecimiento de Mariano (Osvaldo Doimeadiós), un reo que cumplía injusta con- dena por violación y asesinato de jóvenes mujeres. De la Matanzasa volver decide años, hace vive donde capital, con el propósito de comunicarse con los familiares del occiso. De esta manera el regreso de Patricia a su ciudad natal no solo proporciona el rencuentro con su abuela (Verónica Lynn) y su amor del pasado, el oficial Ubaldo hacerde posibilidad la también sino Fernández), (Yadier justicia y descubrir al verdadero asesino, todavía impu- ne en las calles. En los altibajos de una narrativa aristotélica, la heroína obstáculossortea mientras profesional pericia de gala hace para cumplir sus objetivos. Los emplazamientos dra- máticos del discurso tienen a su favor acertada de los momentos de mayor tensión, propios de la dosificación toda intriga policial, con los cuales un espectador pro-

Revolución y Cultura doble mal logrado de detective. De ahí que su empeño el policíaconocturno deCubavisiónpara encarnarun rece habersuspendidosu participación protagónicaen onanista contintededeja-vú. BlancaRosaBlancopa- cubano dentro y fuera de la isla, termine siendo un acto alejado de la saturada enunciación que identifica al cine toria vertical, que sudeseode incursionar enlo genérico, Lo peor del filme es su incapacidad de articular una his- rayo deluzcuandoalrededorlanocheimpera. la película. Ella demuestra que es posible encontrar el de emociones para que esta actriz terminara robándose corta, una reacción de alivio en un gesto de distensión tralmente interpretado.Apenasbastóunaescenabien mi reverencia aYazmín en su pequeño personaje magis- sino en todas, a nuevas Saras Gómez. Además de esto, confío en que, en lo adelante, tendremos no solo en ella menos unapelícula.Losdesaciertostambiénempinan y tico yquedesupartolacriaturaparezcacualquiercosa minista, mejor.Noimportaqueelprimerpasoseaerrá - enhorabuena. Ysieltemaatratarimprimesusellofe - se cuentan con las manos. Cada mujer que se inicie, las realizadoras de cine que en nuestro ámbito apenas voluntad, muyvaliente,deingresaralselectomundo horizontes a su experiencia artística. Bienvenida sea su de sudirectoraromperelcelofányabrirlenuevos acompañamiento musicaldeDavidBlanco,ladecisión No obstante, lo mejor de esta película es, además del termina porestropearlotodo. tar, no escapa a la rabia declamatoria de Blanca que la escena, y el diálogo entre los personajes, para rema- por ejemplo,laprestezadelcorteadensasuciedadde asesino, el y Patricia entre enfrentamiento el En filme. cuadro alospersonajesjustoenelmomentoclímaxdel un desacertado posicionamiento porque pierde fuera de ciones humanas.Lacámaraavecesdalasensaciónde para visibilizarmáseldetallepsicológicoenlasreac- acción, cuando en realidad era preciso el detenimiento tados alraccordconcortesbruscosqueinterrumpenla largometraje? Una edición que no escatima sus aten- psicología enpugna.¿Quémásresultafallidoeste entre lospocosquesabenasumircontrastesdeuna flemático, actor este a desaprovecha dirección la bargo, te correctadelprofesorsimuladoryasesino.Sinem- Rafael Laheraasumeunacaracterizaciónmedianamen- plorar losmaticesdelapavuraenelpersonaje. fotografía de que se necesitaba cerrar el cuadro para ex- la concepción del plano, el instinto en la dirección de en riguroso trabajo el ahí faltó superficie, de emocional convencen desupánicoydesespero.Ademásdeltono de descargar las tensiones de su zozobra en ella, no nos . durante lafilmacióndeElregreso Blanca RosaBlanco prendimientos mayorescomolosquesurgirán, sindu- esta exitosaexperiencia encortoshaya inspiradoem- con buena dosis de ironía y humor inteligentes. Quizás siva alasproblemáticassociales delarealidadcubana, regular, suobrasehacaracterizado porunacríticainci- cos y favorable recepción en el público y la crítica. Por lo nes enelmediometrajecon excelentesresultadosartísti- zador ArturoInfante,yahabíatenidoalgunasincursio- ejercicio de iniciación, aunque su director, el joven reali- El viajeextraordinariodeCelesteGarcíaestambiénun nunca fueronbuenas? to similaraldeesosmetrajesconsegundaspartesque en envasediferente,consigueelespectadorunefec- ¿Qué le vamos a hacer cuando el mismo perfume, pero estrenado enpequeñapantallacomounteleplay más. viene mejor el título cia muy poco o nada de aquel. Por eso a si este último, desde el punto de vista fictivo, se diferen- entre el personaje de la serie y el de la cinta, sobre todo de recepción. Es imposible sustraerse a tales inferencias esta película, contagiando sobremanera las perspectivas su anteriorimprontatelevisivapodíatenerencontrade gular—, sino por las implicaciones que inevitablemente tada, noporquelohayaasumidomal—digamosquere- en dar vida a este personaje sea una decisión desacer- y haberse Tras lahuella.Lapelícula, y haberse le El regreso le 5

Revolución y Cultura una asesina de oca- de asesina una de, pera (2000, Juan Carlos Tabío) y películas cierto, los chistes son muy ingeniosos como “ingenioso” afines. Es también nos parece el diseño de la desencantada prota- queconfesarnos por quien termina la pobrecita, gonista, además pasado, el en sido ha sión. El artista gay —¿cuándo Pascuas…?—, la mulata oportu- jóvenes los carnicero, el embarazada, la felona, nistas y la mandamás del internamiento (Verónica Díaz) que asume la preparación de los futuros astronautas del militar,dirige un campamento se modo en que mismo se juntan toditos a mitad del metraje para llenar una esta laEs impasse. manera de un enorme barriga a la principal deficiencia del guion, el despampanante faci- tejemane- sus resolver y desplegar decide que con lismo jes para revelarnos al final lo que ya sabíamos: a pesar de las inclemencias, no es preciso hacer un viaje a las estáella veces A felicidad. la encontrar para estrellas más cerca de lo que imaginamos y en lugares tan impen- sables como la carnicería de cualquier esquina. Este filme nos invita a reflexionar cuánto puede afectar a nuestro cine el derrame en un vaso colmado por el habráello sobre y gota, una de vertimiento insistente que indagar, todavía más, aunque se culpe al mismísi- mo Mañach. Lamentablemente, esta película será otra Arriba, de izquierda a derecha los actores Tamara Tamara de izquierda a derecha los actores Arriba, y María Isabel García Néstor Jiménez, Castellanos, de El director Arturo Infante, Debajo, Pérez. Yerlín extraordinario viaje de Celeste Mendoza. Lista de es- das, después de este filme. Pero la ruta de este filme. das, después carrera una resultar puede larga más maratón, como la de una tan compleja se necesita el entrenamientoen la cual la impre- de fondo. Da de un corredor extraordinarioviaje sión de que, con El aGarcía, Infante ha echado Celeste de en una descomu- correr con buen pie, en la medida quenal arrancada, pero ely intensidad la perdiendo va avanza llega a la metaritmo; a duras penas desbocado y sin aliento. costumbrista comedia típica la esta Es jocosas, cuyade enredos y situaciones ratobuen el proporciona trivialidad con estridentes carcajadas. Lo que el público deseaba, deLa película nos cuenta la historia ni más ni menos. una mujer sesente- Celeste García (María Isabel Díaz), el planetario de Lara que trabaja como especialista en y hogareña se veHabana. La rutina de su vida laboral invitación debruscamente interrumpida por la extraña pues esta resul- una vecina para conocer su planeta, Por si fuera poco,ta ser una alienígena enmascarada. la extraña civiliza- el noticiero de televisión divulga que consecretos contactos mantenido ha extraterrestre ción hechoha y tiempo mucho durante cubano gobierno el a los ciudadanossolo no convite también extensivo su partes del mun- de la isla, sino también a los de diversas do. Por lo pronto, en La Habana, las aperturas de ofici- para procesarnas de viaje interespacial no dan abasto seleccio- se cuales los interesados, los de solicitudes las seductora enarán por la vía del sorteo. ¿No es deliciosa, hilarante esta propuesta de argumento? hijoun espera que Castellanos) (Tamara embarazada La una seduc- alienígena, el artista gay (Néstor Jiménez), amantes asesinostora felona (Yerlin Pérez), dos jóvenes y el carnicero del(Andrea Doimeadiós y Reinier Díaz) laintegran Franco), (Omar Celeste de enamorado barrio, pintorescos,muy ellos todos personajes-tipo, de galería espacial, interna- que aguardarán la llegada de la nave lugar de espera sedos en una escuela al campo. En el afianzan las relaciones personales, se desnudan episo- dios del pasado para compartir decepciones, reflexionar también,volar, hacer y pata de meteduras las a torno en las expectativas respecto a un viaje que todos esperan cambie sus vidas. ¿Qué nos trae de interesante esta pe- esenunciación de perspectiva la que en modo El lícula? capaz de apelar a la inventiva en su empeño estéril de Desdeengañosa “renovación” conceptual. anunciar su Juan de los muertos (2011, Alejandro Brugués) el disfraz con que se viste a la clásica comedia en nuestros predios había dejado el listón bien alto y ahora uno se pregunta, después de estas incursiones de Infante al universo alie- espacialnave una mostrarnos a derecho —con nígena surcando los cielos desde La Habana a Santiago— qué otra cosa más vendrá después para ejercer la crítica so- latiga- algunos con ahora, de entuertos nuestros a cial bajezas familiares, problemáticas las a ocasión de zos morales, frustraciones, anhelos de crecimiento y mejo- ras materiales en tiempos en que la vida insular sufre de frecuentes estados de espasmo. populis- rancio del saturación La contra? en tiene ¿Qué “extraordina- de verdad, la nos trae, poco muy que mo rio”, en esos personajes cartulinados a más no poder, quebarniz el con insular aquelarre del caricatura una hace algún tiempo vimos, por ejemplo, en

Revolución y Cultura cas, cederáal involucramientosinceroque intentamiti- tilmente marcado enlapelículaporcuestiones ideológi- su- labor, de cambio al resistencia Su común. bien del posponer susinteresespersonales yfamiliaresenfavor a pocoladisconformidad de unpersonajeobligadoa Las convulsionesdelcontexto sociopolíticorevelanpoco seces ydificultadeseconómicas paraCuba. Soviética yporsupuesto,el iniciodeunperíodoesca- viene lacaídadelMurodeBerlín,elcolapsoUnión en un hospital de La Habana. Y en medio de esto sobre- soviéticos accidentadosysusfamiliaresacompañantes como intérpreteentrelosmédicoscubanos,niños fesores desuclaustro,Manirecibelamisióntrabajar estabilidad desumatrimoniopues,comomuchospro - dente nuclear,interrumpensudinámicafamiliary la de losprimerosniñossoviéticosafectadosporelacci - La Habana.EldesastredeChernobilylallegadaaCuba toro), unprofesordeliteraturarusaenlaUniversidad de La trama gira alrededor de la vida de Mani (Rodrigo San- por elPremiodelaPopularidad. carrera su en público del votos más obtener en película y conmuevealespectador.Noporgustofuelasegunda en lahistoriadevidasusrealizadores—,queseduce trascendental momento un envuelve pues au- tobiográfico, prefiere se —si familiar drama un de intimidad la les de enunciación del discurso mientras apuesta por establecer unequilibrioestéticoenlosdistintosnive- narrativo, elmodoenquesusrealizadoresconsiguen Este largosedistingueporlasobriedaddesuregistro hamarca- que do, parabien,ladiferencia.Ylodigocontodajusteza. en 2018 exhibidos ficción de cubanos es una delas dos películas de entre los largometrajes go ySebastiánBarriuso,cubanosresidentesenCanadá, Un traductor (2018), ópera prima de los hermanos Rodri- para someterapruebatodosutalento. borda; almenoslaprimeravez,unabuenaoportunidad dumbre decomprobarcuántosurealizadortiraporla certi- la disipe no término, al aunque, este, como filme posibilidad dehacertripascorazónparadigerirun la duda toda de fuera queda así que Imagino público. al cuando elcaminoescogidoesmásfácilparaseducir tenerla enlapieldeunpersonajeasualtura.Todobien pero ese placer también se desvanece en la ilusión efímera de público, su por siempre recordada tan David, de el grato placer de traernos de vuelta a la querida novia tan prontoseabandonalasala.Esosí,nosproporciona hojarasca másqueelvientosellevadenuestramemoria directores deEltraductor. Rodrigo Barriuso, Santoroentreloshermanos altruista, no importa que al final el resultado de tanto tanto de resultado el final al que importa no altruista, en mediodesu vorágineconlaconvicción desuaporte tema socialenquevive,pero escapazdeposicionarse claudica suincompatibilidad ideológicarespectoalsis- de vidacuandoelindividualismo sedoblega.Manino no soloerrareshumano,sino tambiénrecibirlecciones rectrices deestapelículaen suapuestaporlegitimarque heroísmo que insta al crecimiento personal, son las di- desde lacotidianeidadqueañadevirtudyelanónimo de personajes.ElhombreenelepicentrolaHistoria, ra psicológica y no el estereotipo en la caracterización cuestionamiento, muysutil,alcredopolítico;lahondu - tentaciones. go quesuintensidaddramáticateníadecederaesas manipular la empatía del espectador, contodoelries- sociopolítica ni caer en el facilismo del melodrama para narrativa, sintransitarlugarescomunesensucrítica la vidayelaltruismo,películadespliegasuductilidad de brevedad la a respecto reflexión la de camino el Por consagración alosniñosenfermosdecáncer. milia mientrascadadíasusentidodeldeberorienta te delairresponsabilidadylasdesatencionesasufa- esperará lallegadadeunsegundo,peronoesconscien- Mani estambiénpadredeunniñopequeñoyenbreve gar lassecuelasdeldesastre,elsufrimientoylapérdida. prefiere la serenidad en su en serenidad la prefiere Un traductor 7

Revolución y Cultura la reflexión en torno a las aspiraciones las a torno en reflexión la 3 y frustraciones profesionales entre quienes aspiran a un puesto en la gloria del arte musical. La mediocridad que se ampara bajo la sombra del talento y la creatividad laalcanzar para método como subterfugio el genuinas, oportu- el envidia, la de máscaras las fama, la y cúspide nismo y la usurpación, son los móviles que atemperan las historias de Club de jazz para debatir problemáticas intergeneraciona- relaciones las a torno en interesantes les, familiares y laborales, los conflictos raciales, gené- ricos, sexuales. Estos elementos temáticos se sostienen por una concep- ción estética que privilegia el rodaje en blanco y negro. Ángel Alderete y Alejandro Pérez consiguen un registro atractivo en materia de caligrafía visual, muy a tono con del claroscurola impronta de la película. Los matices adensan la idea de que asistiremos a personajes que se mueven —o al menos eso pretenden— entre luces y sombras, cuyos conflictos estarán marcados por la am- accioneslas y sentimientos los carácter, del bivalencia que desnudan complejos perfiles personológicos. Pero todo queda en eso, en la idea. acom- ve se fotografía la de concepción la siempre No pañada del acertado emplazamiento de la cámara para arco” (a fines de 1980) y “Piano solo” (fin del siglo XX e XXI)— del inicios uno de esos filmes que no va más allá de la pretensión, deobra una con retorno el proclama que aspaviento del Larga distancia (2010) noanterior película altura. Su pero el acogida de crítica, una favorable había tenido beneficio de la duda siempre es saludable para quienes confiamos en que nuestro cine desenvolverse puede y oficial respaldo —al el con cuenta que menos ese rostro recupe- donosura— con insulares límites los de allá más de antaño.re el vigor y la lucidez - director no solo nos entrega una pe Pero este talentoso con imperdonables atentados a sulícula mal contada, exégesis dramatúrgica, sino también inquietante, mo- lade atractivo el tenga gramática su cuando aun lesta, música, particularmente el jazz, con todo el mundo de argumento inspira.su que emociones y singularidades - para sostener, en la fragmen Ella es apenas pretexto épocasdiferentes en ambientada historia su de tación —“Saxo tenor” (últimos años de 1950), “Contrabajo con sobreraccord, de las cuales ape- las de 2 esfuerzo deje la huella del descalabro emocional. la huella del descalabro esfuerzo deje En esto el filme consigue su mejor carta- de su elenco multinacio como en el talento ción, así de presenta- de convincentes por las actuaciones nal apuntalado sigue Santoro Rodrigo brasileño El rusos. infantes los personajes interpretando versatilidad su demostrando insular y su compañera de reparto,de nuestro mundo el Suárez, como la esposa, supera la cubana Yoandra - antes le vimos en La hoja de la ca tinte maniqueo que y Jorge Campanería, 2017).leta (Mirta González Perera en esta película la manera en queResulta interesante desentonodel escollos los sortear consigue montaje el del fluidez la estructurar resuelve cuando misreading Cuando concluyó el rodaje de Club de jazz, el produc- unaesta era que declaró Rey, Rafael película, la de tor de las más complejas realizaciones que el Icaic se había propuesto en los últimos años. Por lo menos así fue publicado en un sitio web de noticias. Y durante la pre- a trabajo su dedicaba filme del realizador propio el mier, los directores del cine cubano de todas las generaciones, con el tono de quien transmite las señales de un buen augurio. Como era evidente, la expectativa del “ahora sí” no podía alcanzar su pico más alto. Cruces. antefresco aire de soplo un parecían me palabras Tales no poca polución de desaliño y desbarajuste estético en 2017, las producciones nacionales de - de las escenas en el hos todo porque las grabaciones muylocaciones en hicieron se universidad la en y pital dar la idea de continuidad de unadiferentes que debían como si se trataran de un mismoacción determinada, escenario. peroUn traductor no es la gran película del cine cubano, grandede cuánto puede hacerse ejemplo feliz un sí es Ba- hermanos los de intimista historia La cine. nuestro el punto de vistarriuso tiene todo el mérito de ser, desde estético y discursivo, a mi juicio, el mejor filme cubano apenas cedeexhibido el año pasado. Como ya veremos, capacidad de sedu- su puesto cimero —y eso solo en su estimable.cir al público—, para otra película muy ade- lo en pista la seguirles que habrá hermanos estos A Sihagan. que lo todo a atención mucha prestarle y lante cautelade lección la sido ha traído, han nos positivo algo se tiene la concien- que se toma su ópera prima, cuando unpor corriendo no y puntillas de ir mejor es que de cia tiene la me- camino sembrado de huevos. Un traductor siquieraquebrar no de tino el con bien, hacerlo de sura uno. El filme quecomentaremos a seguidas, aunque no lo contrario: va pores una obra de iniciación, hace justo ese trillo con la seguridad que le confierenunas patas un elefante torpe.bien enormes, gruesas, como las de se arma eso mismoYa sabemos que cuando esto sucede que el lector está pensando. para hacer una (Que conste: y no es precisamente omelette). nas una —eso creo—, con todos sus aciertos y desagui- sados, asumió la investidura del rey tuerto que gobierna alicien- un resultaba esperanza La ciegos. de país un en te para revitalizar el optimismo pues, a fin de cuentas, es lícito pensar que el cine cubano puede tener, como cualquiera, un mal momento. Sin embargo, nuestra industria fílmica no supera todavía esta fase de limbo; se esfuerza, empantanado, mientras intenta encontrar de jazz,el punto de apoyo para mover el mundo. Club la última realización del director Esteban Insausti, es

Revolución y Cultura de laCubalosañoscincuenta. pobreza, quesetratadelaviviendaunnegropobre la dirección de arte puso para hacer más “artística” esa dad, noscuestatrabajocreer,contodoelesmeroque al menos en relación con el primer escenario. En reali- lista ydesentonadoconceptodereconstrucciónepocal, abierto—, no dice absolutamente nada salvo un surrea- y la mansión del preceptor de música en un espacio más abuelo ebanista y su nieto, perdida en medio del bosque, más parecidaalcuentodeBlancanievesconlacasadel de este registro, la ambientación del relato inicial —lo se desarrollen en el mismo contexto? Siguiendo la lógica cual, portransitividad,hacequelasanteriorestambién tercera historiaubicaesteclubenLaHabana,conlo tonces quenosenteremos,degolpeyporrazo,la ros relatos—denuestropasado.¿Cómoesposibleen- supuesta caracterización —al menos en los dos prime- cula queenmuchoscasosnadatieneverconuna indican alespectadorque,enefecto,esestaunapelí- personajes sus y ambientes situaciones, Las filmes. de tran en juego con la ficción, algo muy lícito en esta clase De estamaneraeldiscursoincorporamotivosqueen- gloria deantaño. en retrospectiva, una suerte de espacio evocador de la tiempo, convirtiéndoseensujetonarrantedeloshechos fase dedemolición,pretendeunirlasenelamplioarco quier lugardelmundo.Elclubdejazzdecadente,en toria detemáticauniversalquepuedesucederencual- his- una contar de divulgado, ha se según es, trata se ción delascategoríastémporo-espacialespuesloque guion de trasmitir la noción de una ambivalente concep- enorme. Elprimerodeellosprovienelaintencióndel por lotanto, la dirección de arteteníaante sí un reto ción puesdesarrollasusrelatosentresépocasdistintas; lícula másomenoscomplejaensusnivelesdeenuncia- Tenemos queconcordarenClubdejazzesunape- engranaje estético. porque la dirección de arte no es del todo eficiente en su pero muchasveces,comoaquí,fallaelempeñocreativo más remedio que ajustarse a los recursos disponibles, se cuentan,porejemplo,historiasdeépoca.Noqueda con detalles ajenosalareconstruccióndelambientecuando desafinar no para locaciones enmascarar preciso la austeridaddeunpresupuestoimponeeldictumyes tante frecuentedenuestrocine.Esciertoque,enesto, de planosmediosycerrados,tendenciaerráticabas- una aperturaparaevitarlamonotoníadeunmontaje respiro enelraccord,justocuandolaacciónreclama Se cierrademasiadoelcuadrocuandoesnecesarioun de creatividad, sin limitar la expresividad de la imagen. al revés, transformándolas con el necesario despliegue a laslocacionesescogidas,sobretodoenexteriores,yno casas posibilidadesdeadecuarlasaccioneslatrama gistro delcuadroestuvieraenfunciónapenasdelases- de sus componentes estéticos. Pareciera como si el re- lograr, enelconstructodelplano,laorganicidadvisual o l mns d ls lio relatos. últimos los de menos, lo por pleo delfadeenunaediciónqueapresura eldesenlace, puntos devistasubjetivosinnecesarios yundudosoem- secundadas poracciones triviales quenodicennada, tes historiasquevanmásalládellímitedeloverosímil, El desajuste,porcontagio,seextenderáalasrestan - hablar delugares (in)existentesenlaCuba deloscin- pretenda filme un que mismo lo —da no o apropiadas lo importantenoessilas “licencias”, porejemplo,son descomposturas constituyen unmalmenor,porque 4

5 Claro que tales Claroquetales la? Hay algo —irrita sobremanera—, que trasciende el la? Hayalgo —irrita sobremanera—,que trasciendeel Pero ¿por qué resulta inquietante, molesta, esta pelícu - tados alacausalidadnarrativa. aten- sus en resueltos peor y planteados mal conflictos un modo irregular, apenas para exteriorizar esbozos de de fluye Todo manos. las entre agua el como escurre se todas lasposibilidadesdecontar unabuenahistoriaque zación —ese gancho planteado en su story-line— tenía personajes, la certeza de que el atractivo de su temati- su estrategiavisual,ellaboreoconlaspsicologíasdesus tino de la verticalidad que anunciaba el simbolismo de tedio. Esto sucede porque el guion desatiende el buen necesitó casi dos horas para desplegar su apología del rrativo paraestructurarunlargometrajeque,además, visto así deriva un recurso impostado, un facilismo na- sea elmotivoquepermitaengarzarlasendiscurso; que también muy poco cambia con el paso del tiempo— conflictos. No basta con explicitar que un club de jazz — los según causales, relaciones sus de ordenamiento el justifique y profundice que historia una consigue se no escoliosis muygeneralizada.Encadaunodelosrelatos una revela vertebral columna cuya filme este de rrativo El desatinomayorestá,amijuicio,enelesquemana- lógica aseguirenlahistoriacontada. el cualcadadispositivodeenunciacióndeberevelarla debió estar planteado desde el inicio de la película, y con con elespectadorexisteunpactodecredibilidadque discurso narrativo,queenelprocesodecomunicación es dequeelguiondebiómantenersecoherenteensu cuenta, losochentaodelpresente—;deloquesetrata Esteban Insausti, director, duranteelrodaje de ClubJazz. 9

Revolución y Cultura Prevalece aquí la estética 6 - Ortiz, o de narra primer Fernando broso, el Zola, Blasco como Emile dores naturalistas Emilio Bago, López Sawa, Alejandro Ibáñez, por solo men- Carrión, Miguel de o Bobadilla cionar, con estos dos últimos, a algunos del patio. manerade intentó explicar se ese método Con “científica” la superioridad-inferioridad de de- respectohumanas comunidades terminadas de ciertos sujetos so- a otras, las tendencias a la vagancia, al fra- ciales a la criminalidad, caso social, pero también sus coeficientes de éxito,el lograr de probabilidades inteligencia, antropológicos, costum- etc., por sus rasgos contrarias a los pa- bres sociales y religiosas, hegemónicos de las comu- trones culturales nidades blancas, y también por la influencia comentardel medio social. No es necesario decuáles fueron las conclusiones de muchos negra niesos estudios respecto a la población vio rele- la marginalización a la que esta se Historia.gada en los procesos sociales de la de perspectiva esta desechar ¿cómo Entonces, yenunciación a años luz de ese pensamiento luego de tantas luchas y conquistas por la igualdad ra- igualdad la por conquistas y luchas tantas de luego algún menos, al exista, que sin Cuba— en solo —no cial ha Si rebata? lo que filme este en dramatúrgico elemento enton- digerir ¿cómo película, la de intención la esa sido nuestro contexto,ces ese punto de vista ahora mismo en a santo de qué? Israel de Rivera (Raúl Capote) es un músico con un ex- con- pero contrabajo, el tocar para talento traordinario fiesa que el jazz le ha servido también para conquistar Ocampo (Mariovínculo con el crítico Amado Su mujeres. de las historias,Guerra), es quizá la más interesante con la cual hubiera sido suficiente para desarrollar esta no esta. Bien quepelícula. Pero esa sería otra versión, máscaras del opor- se hable de los dobles raseros, de las elfuera —si suponer ¿cómo pero desidia, la y tunismo alguna postu- caso— que el drama de Israel contenga ra crítica al machismo grosero, si en este relato ningún contrapunteoun establecer permite femenino personaje plausible para sustentar este punto de vista “crítico”? his- persisten aún cine nuestro en qué por pregunto Me torias gratuitamente machistas, con mujeres tan vacías; historias, en fin, que no hacen otra cosa que apuntalar —no criticar— un maniqueísmo dañino, lacerante, en las relaciones entre géneros. del desperdicio, de la inutilidad de mujeres regodeadas ante la solicitud erótica del macho, quien, llegado a un punto, no puede gozar de las delicias del cuerpo fetiche con su cola muerta. Porque en Club de jazz las mujeres solo están para callar, servir, mostrarse en pelotas como amantes sumisas o prostitutas borrachas, parecer he- tairas criollas, muy libidinosas, que inician sexualmen- te a guajiros inocentes y vírgenes o, cuando más, abrir des- o salvarlo de la inspirar el talento para portañuelas gracia según convenga —mayor dislate— a base de fe- laciones. Nuestras mujeres estarán satisfechas con esa hegemoníade sexismo al película la de “crítica” postura aly mirarse cual el en espejo el es este pues masculina, tan llevado y traído debate feminista —no digo que tenga que asumirlo este filme— vamos a mandarloadmi- sus de reclamos los servido han nada De cáscara. a comer rables y valientes voces en el ámbito de la cultura insular porque esa retórica ya pasó de moda —Luisa Cam- nivel de enunciación de los personajes para asentarsenivel de enunciación de los personajes “crítica” de lasen su plano ideológico. Es justo esa visión humana quebajas pasiones y dobleces de la naturaleza generacionales;afectan las relaciones interpersonales, raciales, prejuicios machistas, posturas de reveladoras de asumir laspoco ortodoxos diferencias en los modos Lamentablemen- etcétera. largo un y religiosas prácticas se desmorona por elte esa intencionalidad contestataria película la que ítems mismos los de ineficaz tratamiento superfluidad, su de misma ella víctima denigrar, intenta y solapadamediocridad, de su determinismo maniqueo censura. amor al prójimo seaPuede comprenderse, tal vez, que el el motivo del altruismo del niño negro que sacrifica su jazzista,aspiración de convertirse en un renombrado pero me pregunto qué pudiera justificar el final reser- fraca- un en convertido adulto, ya personaje este a vado sado social que todavía se sonríe orgulloso de su loable anti- su de triunfo del noticias, las por conocer, al gesto, guo amigo de infancia que ya ni siquiera le recuerda. ¿El altruismo? ¿Tiene que suponer el espectador que todo cuanto hizo después, lo llevó al fracaso? ¿Por qué? Hay en ese final un hálito galtoniano —medio lombro- siano también— bastante desfasado; una ideología que remeda al determinismo genético y al positivismo losófico fi- con las cuales se pretendió, desde finales del antropológico de estudio el XX, del siglo XIX e inicios mora- raciales, diferencias sus humana, condición la les, conductuales, que en buena medida prevalecieron en el pensamiento humanista de la etapa y del cual se nutrió parte de la obra científica de destacados intelectuales y librepensadores de esos años. La herencia genética, en su desprendimiento de la corriente del so- Galton Francis de teorías las con social darwinismo bre la supuesta oposición entre naturaleza y cultura en la conformación de la personalidad, entre otros tópicos farragosa, explicación su lector al ahorraré que los de tuvo en la observación heurística a los procesos y sus actores sociales el método fundamental —aplicado y enriquecido, según sus intereses particulares aunque no fuera el único—, de antropólogos, filósofos, sociólo- Lom- Cesare Spencer, Herbert como criminólogos y gos

Revolución y Cultura en fin,queloimpulsanelcaminocuestaarriba. envidia yotrastantasbajezashumanas,susmotores, supuesta periciaenelarteuntrasfondodemediocridad, Alberto García), ocultos bajo la manga, para hacer de su película—; todosellospoderososaliadosdeLázaro (Luis babalaos, espíritas—sabráquécosasquisodeciresta revitaliza lamagiadelcaldero,elconjurodesanteros, monte, delhumodetabacoyelrocíoaguardienteque no sevuelveincapazantelasfuerzaspoderosasdelPalo- bajo el sol por sus propios méritos. Como que el Nazare- vero), el músico católico que ha conquistado su lugarcito sordomudo— antelosreclamosdeLeoMoisés(YaselRi- to resulta una versión posmoderna de Shakira —ciego, por conquistarlafama.PeroderepentecomoqueCris- Club dejazz—,enloslitigiosalparecermuyhabituales las creenciasreligiosas.Vamos,quevaletodo—nosdice habla delosauxilioslafe,noimportacuálessean final segmento Este pianistas. dos los entre rivalidad la De todasuplanicieanecdótica,lopeordelapelículaes guramente— ynonoshemosenterado.Interesante. Magda González etal., deben estar en casa, tejiendo se- puzano, MirtaYáñez,HelenHernández,ZaidaCapote, triángulo amoroso y los motivos que en él conllevan a triángulo amoroso ylosmotivosqueen élconllevana revisitación al eposnacional,desdelasasimetrías deun (2018) una película hasta cierto punto interesante: su Encuentro variasrazonesque hacendeNido de mantis ¿por cuántomásserásuficiente? hay cosasbuenasnibienhechas quecontar. más sensato no correr el riesgo del extravío cuando no Algo, sí,nosdiceClubdejazzporlomenosbienclaro:es nos deja,también,elpensamientoofuscado. de apreciar el parto de una obra lúcida, y a la atonía que dor, a la incomprensión que nos convierte en incapaces discursiva instaalatorpezahermenéuticaenelespecta - en lacual,efectivamente,su“complejidad”diegética y de incitarnosalasmalaslecturassobreunapelícula tienen lacapacidaddehacernosvercosasquenoson, Tal vez—quisierapensarlo—Club de jazz ysudirector magia, puedensalvarestefilme? Amores, etc.—, para luego desaparecer como por arte de napán —YaileneSierra,ClaudiaValdés,laCoppola,Lola de tantasactricesqueopacansutalentoencameosga- y Guerra Mario Capote, Raúl García, Alberto Luis Noas, Claxton yAramísDelgadoenrolesespeciales;deHéctor ciones deconsagradoscomo Patricio Wood, Samuel donde todofuncionaparamal,ynisiquieralasactua- tanta esterilidaddramática,estética,simbólica,etc., ¿Qué hablarypensar,pues,antetantallanura, graves. irrespetuosos yofensivos;cuandomás,meparecenmuy plano ideológicodecualquierpelículasonpreocupantes, pero, cuando menos, puntos de vista como esosenel miento espiritual o en favor del bien común, pues mejor; creci - propio su para utilitario carácter algún comporta desarrollar sutalentoartísticocomomejorleplazcaysi sus inquietudes y pensamientos; cada quien es libre de de que cada quien en el arte es soberano de expresar paganismo muylamentable. cubana—, simbólicamenteasumidaalamaneradeun prejuiciado delaculturareligiosaafrocubana—yamuy esa nocióndeoscurantismo fundamentalista, pedestre y tento encontrar una respuesta racional, la verdad, ante yor que otro, hasta al fin revelarnos el peor de todos. In- mentándolos lo mismo que una bola de nieve, uno ma- De este modo Clubdejazz jalona sus desatinos, incre- 8 Soy partidario de la idea Soypartidariodelaidea 7

ideológica. disyuntiva del acompañamiento que define una posición sivo deNidomantisobservaeldilemadelanclaje, la les delavidaafuera.Desde estaópticaelniveldiscur- cual lajovenpodrámantenerse asalvodelosvendava- la en artificial isla una burbuja, de oasis un de quietud do aventureroyalocado;el deEmilio,encambio,esla nos. Peroeldestinoquele propone Tomásesdemasia- opulencia yesplendordeunaburguesíavenidaame - promisorio ylanostalgiaantelossueñosfrustrados de la isla-péndulo,seducidaporlosencantosdeunfuturo una sociedadnueva.Elena,entanto,asumelaidea de cial; lasegunda,imparableensupropósitodeconstruir la primeraresistidaaldespojopolítico,económicoyso - entre laviejaburguesíayavanzadarevolucionaria, cas. EmilioyTomásencarnanelantagonismohistórico en elreacomodamientopolíticoysuspugnasideológi - pretenden ser símbolos de una insularidad conflictuada Entre unacosayotra,lospersonajesdeNidomantis a lapropiaobradelrealizadorquenosocupa. otros hitos como PM El Brigadista, o sin olvidar también Historias delaRevolución,Memoriasdelsubdesarrollo y la fílmicadeTomásGutiérrezAlea,principalmenteen la delcine,conreferenciasintertextualesaclásicosde gico —eléxododelMarielylacrisisdelosbalseros—; Millones— yprimerossíntomasdeagrietamientoideoló- tización, lainvasiónaPlayaGirón,ZafradelosDiez cencia-radicalización políticas—lacampañadealfabe- doblemente contada: la de la Revolución, en su eferves- de estosjóvenesdiscurreentreunaespecieHistoria tantes de la región. En retrospectiva, la historia de amor guel) yEmilio(CalebCasas)quehaconmovidoaloshabi- asesinato deElena(YaraMasiel),Tomás(ArmandoMi- de Villaclara,paraesclarecerlosmotivosdelsupuesto vocados a Siboney, un pueblito azucarero en el interior (Claudia Álvarez), también abogada yamante, son con- Un instructorpolicial(YadierFernández)ysuasistente va) delaHistoria. toria) política.Enotraspalabras,aunaescritura(nue- social desgastadoporlasoscilacionesdelavida (la his- inconforme queinstaalareconstruccióndeuncuerpo ticula unametáforadeldesgarroinsular,delapostura ar- filme este divergentes, ideologías entre coexistencia tensiones ytentativasmásomenosdesafortunadasde tro pasadohistóricomásinmediato.Enelreveladode de los procesos sociales, ideológicos y políticos denues- un crimen pasional, sugiere una perspectiva de lectura En unaconferenciadeprensaduranteelFestival delNuevo CineLatinoamericano de LaHabana, desuelencoenNidomantis. Sottoyparte Arturo

Revolución y Cultura

es un Nido de mantis miento (sustitución) del referente simbólico del referente miento (sustitución) el resultado de entonces como —ella queda anuladas—; esencias ideológicas todas las unasumir de reto el también representa posi- vez, la su a y, nuevo posicionamiento de la Historia. Enbilidad de una rescritura este sentido, la escena final es epítome del al Azúcar, película: la de ideológico sustrato destruido, ha Emilio que artificial isla la ver que irá por nuevas he- le dice a su amante con la expre- rramientas para reconstruirla, de su rostro.sión determinada propuesta de lectura,Si legitimamos esta entramadoese integraría Nido de mantis de filmes nacionales que dilucidan lo que en cuanto a lostesis de denomino un cine modos muy flexibles de acercamiento a las mismo,problemáticas insulares de ahora y casimuchas de ellas bastante neurálgicas Sin embargo, esa perspectiva de recepción 10 - resiente por el (ab)uso de un estilo que ahoga las po se mantis de tencialidades de la enunciación. Nido estoquien una película muy desigual. En realidad, en ejemplo de cuánto la cinematografía cubana privilegiacubana cinematografía la cuánto de ejemplo el camino trillado, peor aún, el sello híbrido que mutila exceso estilístico yy no renueva, la incongruencia entre para el espectadorsustancia dramática. Quizá por eso y la crítica este filme no pasa de ser una curiosa mixtu- ra entre el thriller policial y la tragicomedia; el pastiche, la ironía y el símbolo estético cinematográfico palidecen todo el tiempopor la prevalencia de un tono que tiende cualquier De a patentizar una aparente banalización. ni al espectadormanera, no puede acusarse a la crítica la tiene el totí. promedio de ceguera, la culpa de todo mantis, en su endeblez dramá- de Pareciera como si Nido tica, persigue el entretenimiento gratuito como finalidad dejando muy poco para la reflexión detenida, yaCuba”, en “Hecho su copyright de resaltado el por opta en tanto prefabri- y/o impostado chiste el enmohecido: bastante ridículas francamente situaciones de alternancia cado, la y aparentarque emulan al Macondo garciamarquiano una carnavalización de la historia y el descalabro insular; el manierismo un tanto demodé en la concepción estética latemporales, cambios diferentes los durante visual lo de viene esto —ya diálogos mediante justificar en insistencia siendo una tendencia cacofónica de nuestro cine— el tí- no seapelícula, como quien no quiere las cosas, de la tulo que algún espectador “despistado”, demasiado “tontue- lectura lineal.con la menos lo”, no consiga quedarse al A lo anterior puede añadirse una perceptible literariedad de ciertos bocadillos —como esa frase del inspector policial que alude a “asuntos de cama”, o la anécdota contada al final por Luis Alberto García sobre un supuesto personaje que fracasa una y otra vez en sus intenciones de abandonar la isla hasta que decide quedarse cuando llega la posibilidad de la fuga exitosa—, los tirijalas amorosos que extienden el argumento, la coralidad de personajes prescindibles y no siempre sustentados por de manía desastrosa esa contar sin eficaces, actuaciones nuestro cine de incluir actores de calibre en escenas tri- enCruz la de Renecito de la —como veces muchas viales, esta película— sin la deferencia del plano detenido para que al menos aparezca su rostro. El desbalance entre historia y estilo, así como en la con- a convierte puesta, la de estética cepción siempre ausentes en el debate nacional por medios tra- medios por nacional debate el en ausentes siempre dicionales. implica, más quemás implica, 9 credo quia absurdum Un detalle, no obstante, complejiza el esquema narrativoUn detalle, no obstante, complejiza el de esta propuestaal tiempo que enriquece los matices y Emilio por lade lectura. Las tensiones entre Tomás de la jovenposesión de Elena, así como la indecisión Esa respuestaresultan ser dos problemas insolubles. de la hija,nos llega tatuada en la espalda del personaje amo- torbellino del fruto es dice nos se quien de Azúcar, con sus doctrinas políticasroso de sus tres progenitores El religiosas. y un desatino poético, una vía para llegar a la esencia delun desatino poético, una vía para llegar por divididos aparecen Azúcar de tatuaje el En conflicto. aluden a las prefe- una línea vertical dos elementos que respectivamente:rencias religiosas de Emilio y Tomás, el instrumento quela cruz del catolicismo y un okpele, procesos adivinato- emplean los sacerdotes de Ifá en los es ifismo el En rios, con la marca del signo Ogundá Meyi. este uno de los llamados odduns mayores que, además personas,tres entre amorosos apremios guerras, de etc., significa “partir la diferencia”; un exergo que, dada resulta bien di- la propia naturaleza del signo oracular, fícil de conseguir pues la historia yoruba que lo refiere dos personas por lahabla justamente de la lucha entre Azúcar y Elena dividir. puede se posesión de algo que no se- naturaleza la discursivo, nivel a comparten, solo no mántica de un mismo signo lingüístico —la isla amena- zada por la fragmentación—, sino también el asedio por pare- al ideológica e cultural esencia una de heredad la cer indisoluble, el acoso de dos ideologías que pactan la coexistencia en aras del empoderamiento hegemónico aunque ello implique la estratagema por debajo del tape- te, enfrentarse como pugilistas a puertas cerradas mientras la plebe, en su esquizofrenia colectiva, se enerva, apuesta y saca provecho del quién da más y más fuerte. passer de Elena habla delaissez Pero el laissez-faire, su agotamiento físico y mental pues en vano ha inten- tado el equilibrio entre poderosas fuerzas en pugna, encontrar en ambas la reconciliación en una convivencia pacífica, a todas luces imposible. Su escogencia de vida —saltando a los encantos de uno y otro— ha sido un desastre y desea preservar a su hija del “contagio”: asesina a sus dos amantes y se plantea ella misma la posibilidad del suicidio. Solo que Azúcar, al impedirlo, provoca la muerte accidental de la madre. Luego engaña al ins- tructor policial y a su abogada con la ayuda del admi- nistrador del central (Luis Alberto García), y escapa con su amante a la antigua mansión de Emilio, con lo cual el nivel discursivo del filme no solo pauta un trasvasa-

Revolución y Cultura gresa-con-un-club-de-jazz (Consultadoennoviembre de2018). enhttp://www.lajiribilla.cu/noticias/esteban-insausti-recomprobarlo - Ellectorpodrá nacionales tambiénreprodujeronesta afirmación. La Jiribilla,díasprevios alafinalización delrodaje.Otrosmedios copio textualdelanotaperiodística quedivulgóDianaFerreiro en ¿Por quélloranmisamigas? (MagdaGonzálezGrau). Daranas), antes quepelículamisma. que hubierasidoestatramaparaunahistorietapolicialderevista común” enestaclasedefilmes, quenodejodepensarloexcelente rado. Todas resultantanprevisibles poresodel llevado ytraído“lugar también laescenaclímaxentreheroínayelasesinodesenmasca - de desahogo. Por eseestilova las víctimasguardadasenuncuarto de encontrar otrasoluciónmáscreativaqueladelaspertenencias tanpedestrequetodavíauna forma nomeexplicosifueposible a sucasaparadescubrirsuspuntosdébiles, estáplanteadode decide elguionsupuntodegiro, conlaentradaforzadadePatricia Lahera tienemuchoqueverenesto, sinembargo, elmodoenque hace dudaralespectador. LaimpecablecaracterizacióndeRafael asesinoque Otro ejemploeslaaparenteinocenciadelpersonaje repente campanteysonante, ajenaatodoloqueestáaconteciendo. para buscarla, enelmayor desespero, lamuchachaaparecede Cuandoestádecididoasalirdecasa o fueradeláreadecobertura. al móvil,intenta llamarla apagado peroesinútilporquepermanece induce laideadequeprobablementeellaesnueva víctima. Ubaldo descubre quesuhijanoestáencasa.Elmontajedelasescenas concepción delplano.Ubaldorecibelanoticiaperoalmismotiempo consigue distinguirdebidoalaatmósferadetenebrismovisualen a puntodeserasesinada, al parecermuyjoven, queelespectadorno 4 3 2 1 Notas culo vicioso.( to gustaalcinecubanoentramparseavecesenuncír- Esa misma interrogante nos convence también de cuán- por ahora,afaltadealgunarespuesta. rondándonos como unfantasma sin exorcizo,almenos to, concluidoelvisionajeasupelícula,ysequedaahí, induce una nueva interrogante que nos asalta de pron- dad tangrandecomounacasa.Peroesamismarazón que esto es un motivo de peso mayor y eso es una ver- dirá me Se Sotto. Arturo de filme un es vista: ser rece escribe encuentraapenasunasolarazónporlacualme- Peor todavía, enLaHabana, pues unpardealmendronescirculando Afaltadealgúnindicioexplícitoen lapelículaqueapoye estedato, Tenemos, porejemplo, lasecuenciaenqueunanueva víctimaestá Los buenos demonios(GerardoChijona), SergioySerguéi(Ernesto (Mirta González y Jorge Campanería) y González yJorgeCampanería) La hojadelacaleta(Mirta C ontinuará

número ).

en 360 grados sobre el personaje de Amado (Mario Guerra). deAmado(MarioGuerra). en 360gradossobreelpersonaje deLeoMoises ylamonja-otrosredundantescomoelcenital cruce cine deautor, ynopretendodiscutiraquí. conceptoqueno comparto poco másatrásvalorando aspectosdeladenominada estéticadel La Habana(2016, Fernando Pérez). Seríaposible extenderlalistaun Sharing Stella(2016, EnriqueÁlvarez)yporsupuesto, Últimosdíasen (2015, RudyMora), Laobradelsiglo(2015, M.Quintela), Carlos que abordandemaneraexplícitaeltemadelfeminismo. te estrenada, comounaentrelaspocasexcepciones puedetenerse ydefectos,virtudes ¿Por quélloranmisamigas? (2017)recientemen- géneros, seencargandeuna explicitudmásdecorosa.Contodassus está encolocarlainvasión aPlaya GiróncercanaaVillaclara. histórico,cine!—. Ensuintencióndelrecorrido eldisparatemayor do. ¡Oh, lamaldiciónderazaysus“deliciosos”clichésen nuestro Tomás, negro también, pararematarbohemio, alcohólicoyvagabun - parecen salidosdelfamosocuadrodeJuanaBorrero, oelamigode a EmilioensuasaltoeróticoElenaalguienmerecordabaque —esostresnegritosqueespían racialbastanteperniciosa ternidad —la del“Sereclutanhombres”—, olamaníadeofrecerunasubal- alchistecitodesolapaenescenas de dudosacreatividad resistirse nopuede narrativo más inimaginables.Quédecircuandoeldiscurso sus propiasvidasyescapazdemovilizar lassituacionessurrealistas te eltriánguloamorosoElena-Emilio-Tomás eselcentroquemueve típica detelenovela brasileñaestiloAguinaldoSilva, dondederepen- religioso yelmarasmodelno-pasa-nada-interesanteensusvidas, tes queemulanlapsicologíapueblerina, acodadaentreelfanatismo mera coincidencia—pretendeunaatmósferadiluviana, conhabitan- enlageografía insulares semejanza conalgúnnombredebarrio deSiboney ensupespuntemacondiano—cualquier pueblito artificial francamente ridículas, deuna ociosidadtremenda.Por ejemplo, el mientras nosmuestraestaaccióndeLázaro?Meparecequeno. mienta semióticaparaintentardescifrarloevidente deunplano así, - ¿qué nospretendedecir?¿Esprecisoemplearafondounaherra delniñonegrodelareligiónabuelo—,hasta elpropiopersonaje jería?, “cosasoscuras”, deNoas, elpersonaje comoseburlaba y - elucubración” hicieraefectoenelpianistajudeocristiano—¿bru “pagano” abrazaasus¿padrinos?, satisfechodequesu“macabra ideología delfilme.Luego, esatomacenitalmientrasestepianista de todo, instigalasubjetividad simbólicaconlacualsemoviliza la mismo- quéquisodecir?¿Tuvieron queirauncirco?¿Enserio? goría deSieterrayos, deViramundo, osabráDiosmismo–oInsausti el cualcódigotropológicodelahistoriapretendióhacerunaale- 6 10 9 8 7 Por fortuna,otraspoéticasennuestrocine, deautoresambos Avecesnosiemprefeliz, pues Nidodemantisllegaasituaciones ElplanodeLázaroantela¿nganga?, conesefondonegrotanfuera Por Dios, ¿adóndefueabuscarlaproducciónesetragafuegoscon Por solomencionaralgunasdelosúltimostres años:Leontina para rellenarmetraje, simbolismos vacíos–el quesolosirven plano americano–unatorpeza- tamento deIsrael, caminatasenexteriores cesariamente, delapar- lasalidadepersonajes relato, sobranplanosqueintentanexplicar, inne- resuelta laamistaddelosdosniñosdelprimer a ¿LaHabana?, endocehoras.Noestábien un museabletreneléctricoqueviajadelpueblito residencia enelcampoconchimeneayhasta y en“Pianosolo”hastaasomaunacuriosa sensacionalismo delosmediostelevisivos, etc., fico capitalista, referenciasaunimpensable el músicoaltípicoestilodelmercadofonográ- contractuales entreunaempresadisqueray nables enlaCubadelosochenta, relaciones existen, aparecencasasdeempeñoinimagi- arco” senombranhotelesyperiódicosqueno 5 que antes, porrazonesobvias, noaparecía. del tiempoanoserlapresenciadeuntelevisor bientación nohay referenciasexplícitasalpaso cambio deactoresquelodemuestra, enlaam- además, unsaltotemporalenelcual, salvoel remite aesaidea.Estamismahistoriaexpone, uno deellosparavaciarsupecera, tampocome árboles, mientraselchicoseescondedetrásde en plenacalledesierta,rodeadadefrondosos Veamos, porejemplo, queen“Contrabajocon

Revolución y Cultura del Comercio del Comercio Las dos caras dos caras Las l contrabando ha sido considerado tradicionalmente por la his- la por tradicionalmente considerado sido ha contrabando l

E toriografía cubana como uno de los grandes “males” que padeció lagrandes “males” que padeció toriografía cubana como uno de los historiadoresmuchos esto en y español, colonialismo el bajo Isla el análisis que de esta cues- del patio han seguido acríticamente lade historiadores e cronistas políticos, los plasmado dejaron tión reconsiderar el asunto con ojosépoca colonial. Pero valdría la pena existenciaLa mal? el fue quién ¿para preguntarse y XXI siglo del de suficientes evidencias documentales sobre este asunto permiten en épocas de férreo monopoliodemostrar que el comercio ilícito fue, provechosaque par la a insular, vida la a alivio un metropolitano, capitales para sus criollos yfuente de ingresos y acumulación de y funcionarios peninsularespara una capa social de comerciantes impulsaron en su propio be- acomodados en Cuba; ambos grupos neficio dos renglones económicos de gran demanda internacional: el tabaco y el azúcar, que a su vez dieron prosperidad étnica y cultural. Porfueron conformando su identidad económica, a la Isla y lo que podría afirmarse que el contrabando fue practicado en Cuba a sabiendas de que no se ha- de forma desprejuiciada y consciente, que no se estancara aquellacía lo correcto, pero si lo necesario para con cierta autonomía de susociedad nueva que iba evolucionando metrópoli. asumirloa lleva nos contrabando al descolonizadora mirada Una colo- del monopolio al americana resistencia de práctica una como nialismo español. Cuba no fue una excepción, al contrario, desde el al desabastecimien- respuesta impuso como se temprano siglo XVI to insular. Tres factores determinaron muy rápidamente el fracaso de la política monopólica española: la imposibilidad de la metrópoli para dar respuesta efectiva a las demandas de consumo de sus colonias americanas debido a su insuficiente capacidad de tonelaje marítimo para transportar las mercancías necesarias; otro aspecto en contra fue la escasa y rudimentaria industrialización metropolitana, que impidió sostener con sistematicidad los envíos de géneros queja- se Estos Isla. la de habitantes los por solicitados calidad de ban constantemente de la mala terminación de los géneros espa- ñoles y de los inapropiados tejidos que estos fabricaban, los que podríamosfactor tercer como Y Isla. la de clima al ajustaban se no sistema del tarde más y flotas de sistema del inoperancia la señalar de barcos de registro. El resultado de este rígido monopolio, tanto para la introducción fueproductos, sus de salida la para como Isla la en mercancías de la escasez permanente en ella de artículos de primera necesidad, como, por ejemplo, tejidos finos de colores claros apropiados a la temperatura insular, calzado, sombreros, vajillas y lencerías para perfumes;los o jabón el como personal aseo de productos casas, las herramientas y utensilios para el trabajo como machetes, azado- nes, clavazones, etc.; y ni hablar del déficit de géneros comestibles Ilustraciones: Pastor Rivera Pastor Ilustraciones: en la Cuba colonial en la

sus relaciones con la metrópoli. Ortiz. Universidad de La Habana. Mercedes García Rodríguez Mercedes García Rodríguez Profesora e investigadora Titular, Titular, Profesora e investigadora Casa de Altos Estudios Fernando Casa de Altos Estudios Fernando ro de libros sobre Cuba colonial y

Es autora de un importante núme- Contrabando versus Monopolio. Monopolio. versus Contrabando

Revolución y Cultura de registrozarparanparaAmérica se realizabanenCádizoSevilla,antesdequelosbarcos ñas, burlarlasregulacionesdeembarqueyarqueoque a comerciantes españoles que intentaron, con artima- tanto ainglesescomofranceses,yunapequeñaparte dos porcontrabandodenegros,mercaderíasygéneros, confisca- y apresados sido habían que plata, de reales taduría aparecieronregistradoscincomillones361644 la RealHacienda,enloslibrosdecajaCon - de oficial Chacón, Laureano D. y Villalta, de Marqués Don SebastiánPeñalverÁngulo,D.GonzalodeHerrera, fir- y maron losAlcaldesOrdinariosdeLaHabana,señores elaboraron que informe según 1745, y 1730 tre En la primera mitad del siglo XVIII, específicamente enla deescapeparasociedadcolonial. comprender hastadóndeelcontrabandofueunaválvu- de lasleyesyaaprobadascomerciolibre,nospermite entre 1700y1800einclusoduranteelsigloXIX,apesar modernos. Laenormeintroducciónilegaldemercadería y refinados más vez cada gustos con élites, sus de todo pectativas delacrecientepoblacióncolonia,sobre ban a sus costas. Esta variada mercadería cubría las ex- inglesa y francesa, según los contrabandistas que llega- mero degénerosyartículossuntuariosnacionalidad nú- gran un agrarios productos sus de pago en aceptar la Islaporsusnecesidadesnocubiertas,comenzarona a priori,ycautivosloshacendadoscomerciantesde En eltomaydacadelcomercioilícito,sinregulaciones como unmalnecesarioparagarantizarlavida. colectiva conciencia la en justificarse de punto al nas, mente comohábitoinstaladoenlasprácticascotidia- final- y estatal ineficiencia la contra método como tarde contrabando, primero, como paliativo a la escasez, más cos lanzó a los habitantes de la colonia a la práctica del Naturalmente, estasostenidacrisisdeproductosbási- ende, lasubidadelpreciopanylosdulces. les aAmérica,creabaunvacíoenlosalmacenesy,por Cádiz; esto,unidoalademoradelosconvoyescomercia- en embarque de puertos sus de lejos estar por flotas las envíos deharinaaAmérica,noteníaunrápidoacceso región española de Castilla, poseedora del monopolio de harina detrigoenlaciudad.Laexplicaciónerasimple: sumo como,porejemplo,elpan,debidoalaescasezde precios que van adquiriendo productos básicos de con- discusiones de los señores capitulares por los elevados pueden seguir,alolargodetressiglos,lasenconadas su tránsitodeuncontinenteaotro.EnestasActasse por la Habana, puerto de obligada escala de las flotas en paso de población y flotas las de necesidades las cubrir te estedesabastecimiento,queseagravaaltener Las Actas Capitulares de La Habana reflejan ampliamen- etcétera denecesidadesydemandasnocubiertas. las viviendas... Así, podríamos continuar con un largo que tambiénescaseabanlosmuebles,utensiliospara los quesos, las legumbres y vinos. A lo que se añade como laharinadetrigo,elaceiteoliva,losjamones, tarea. Elresto, casicuatromillonesdereales, fueenvia- esta en destacados más marinos y oficiales los a miar vigilancia yproteccióndelos litoralesymarinas,pre- guardacostas, conelobjetivo demejorarelservicio fue aplicado un millón 132 037 reales plata al ramo de la sumatotaldecomisada que yahemosmencionado, to mercantilquedebiógenerar estaactividadilícita.De según representaba, estimados delaépoca,un 35%detodoelmovimien- solo contrabando al represalias Esta voluminosa suma de dinero procedente de las 2 . dos, fueron vendidos en subasta pública al precio de de precio entre 250y300pesoscadauno al pública subasta en vendidos fueron dos, se lograronapresar,untotalde746negrosesclaviza- además quelosafricanosentradosdecontrabando necesidades delapoblación.Eldetalladoinformeaclara forma lasautoridadeslocalestratabanderesolver bandistas yvendidaenlasferiasdelaciudad.Deesta ples artículossuntuososfueexpropiadaaloscontra- múlti- otros y abrigos y zapatos clavazón, de zurrones y colores, barriles de harina, pipas de vino y aceitunas, decomisada porilícita,comotelasdediferentesgéneros do alasarcasdelaCorona,aunquemuchamercancía en el Congreso de Soissons (1728-1729). Él reveló que: en elCongreso deSoissons(1728-1729). Élrevelóque: rectivos dela Compañíainglesadelos Mares delSur, raciones sobre el comportamiento de los principales di- compañía delAsientoinglés, realizóimportantesdecla- Mathew Plowes,secretario ycontadorprincipaldela En talsentido,JoséLucianoFrancohaafirmadoque: decorados de China, jabones y perfumes franceses, etc. relojes, pañuelosdeseda,medias,espejuelos,abanicos porcelanas, artículosdecomplementoenelvestircomo ellas, telas finas y vaporosas, de colores claros, encajes, cías devariadotipoquedemandabalapoblación,entre zos y alubias, además a una gran cantidad de mercan- alimentos alpormayor,comoharinadetrigo,garban - sino prácticamente mensual y dio pie a la entrada de puerto deLaHabana,puessullegadanofueanual, Este navíodepermiso,sehizocasipermanenteenel caso: elllamado“NavíodePermiso”. el según inglesa, o francesa mercancía con anual barco do. También se les otorgaba la gracia de entrada de un vendían como “excedente”, amparándose en lo legisla- necesarias a sus enclaves y, lógicamente, después las los factoresintroducíanmuchasmásprovisionesdelas práctica como medio de especulación mercantil, pues nias dondeestuviesenenclavadas.Estofuncionóenla de podervender“elsobranteoexcedente”enlascolo- buen funcionamientodesusfactorías”;conlafacultad to (provisiones) sin pagar impuestos “para cuidar del a los asentistas el derecho de entrada de bastimen- del inglés, que estipulaban lo siguiente: se les otorga ser losartículos25y34,tantodeltratadofrancéscomo tractual, yenelloresidíasutrampa.Ejemplospueden formulación y por las dificultades para controlar lo con- derados “permisores” de ilegalidades, por su ambigua artículos que hasta cierto punto pudieran ser consi- legal denegrosenCuba.Estostratadosestablecieron corpus de los tratados de Asientos para la introducción ilegales. Una de estas grietas la hemos detectado en el dad las cuales facilitaron, por así decirlo, las prácticas comercial tuvomuchasgrietasdesdelapropialegali- Sin embargo,estaférreapolíticaespañolade monopolio por esosaños comercial deEspaña,envezdisminuirserecrudeció el contrabando no cesó, pues el otro mal, el monopolio fuerza liquidarestasprácticascomercialesilícitas.Pero casitas, entre 1734 y 1747, quienintentó con todasu realizados bajoelgobiernodeJuanF.GüemesHor- Estos apresamientosydecomisosfueroncasitodos legio comercialeraexclusivo depeninsulares. violaba elprincipiodepacto colonial,dondeelprivi- monopolio comercialdelametrópoli], yporelcualse [que fraudulento, tráfico daba soluciónaldesabastecimientoprovocadoporel vasto un práctica, la en Asiento], eraqueelcomerciodeesclavosencubría, [...] loqueledabaesaimportanciatangrande[al 3 . 4 15

Revolución y Cultura 6 te-director Martín de Aróstegui, de origen español, resi- te-director Martín de Aróstegui, de origen 1740, el puesto dedía en Cuba, donde estableció, desde con- en y Real, autorización con Compañía la de mando que reclamaban eltra de los accionistas de la península metrópoli.derecho a dirigir la misma desde la Real Compañía de Comercio de La Habana fue unLa crecimiento azucarero, puesel factor determinante para agilizó la comercialización del azúcar, brindando a los Estamercado. de importante estímulo un productores entidad favoreció la introducción, entre 1740 y 1752, cuyoIsla, la a bozales negros de cantidad gran una de producto de venta ascendió a un millón 111 263 pesos fuertes, con un beneficio para la compañía de 392 901 adquiri- había vendió, los los negros que pues pesos, tratan- de manos de pesos 362 718 por solamente do lasentre operaban que inglés origen de clandestinos tes es- Caribe, el en inglesas colonias las y África de costas pecialmente Jamaica. La Habanera, con las ganancias obtenidas de la prácti- ca de la trata, facilitó créditos a los azucareros para el fomento de sus propiedades, e interesada en el fomento azucarero, logró que la Corona eliminara los impuestos de entrada al azúcar criollo en la Península, al negociar acomercial, exclusivismo de política la aplicara se que través del proteccionismo arancelario, a las exportacio- Des- empresa. dicha por Habana La desde azúcar de nes pués de 1747, el azúcar protagonizará el giro mercantil de la Compañía, sustituyendo el rol que tenía respecto a la transportación de tabaco a las fábricas de Sevilla. Así pues, “[...] entre 1747 y 1752 la Real Compañía ex- demil arrobas doce España unas Cuba hacia de trajo 5 en los navíos de permiso [que participaban en lasen los navíos de permiso [que participaban aplicaban todosferias de La Habana y Portobelo] se falso arqueo,de imaginables respecto recursos los y segui- excesivo amontonamiento de mercancías miento de embarcaciones suplementarias, con el fin este activo conde aumentar el espacio de carga [...] trabando [lo hacía posible] el soborno en gran escala de las autoridades hispanoamericanas… Evidentemente, la trata negrera hacia las colonias espa- colonias las hacia negrera trata la Evidentemente, desdeescondió, Asiento, del sistema del través a ñolas, el siglo XVII y durante casi todo el XVIII, un comercio clandestino de gran envergadura incentivado no solo corrup- la y tratado del legislación la en grietas las por ta actitud de muchos funcionarios españoles, sino por las constantes solicitudes de la oligarquía criolla, la que comercioal apelando necesidades sus resolver de trató ilícito con los asentistas. el contrabando,por Otra de las brechas aprovechadas aunque también con una fuerte fachada monopólica legal, fue la creación de la Real Compañía de Comercio de La Habana, conocida como La Habanera. Esta compa- ñía comercial, a diferencia de la Compañía Guipuzcoana de Caracas, operó desde la capital de la colonia con gran presiden- Su prolongado. tiempo un durante impunidad Matthew denunció además que Chevalier D’Eon, agenteD’Eon, Chevalier que además denunció Matthew español en Londres, había recibido 1 000 libras esterli- nas como regalo a su llegada a Inglaterra de manos de la dirección de la Compañía de los Mares del Sur, a más de la asignación de una renta de 800 libras anuales por permitir los fraudes y el contrabando en los navíos de permiso desde el inicio del Asiento.

Revolución y Cultura ejemplo, planteaba que: ejemplo, planteabaque: En concreto,unadeestasdenuncias,tomadacomo ingenios. refaccionando o fundando azúcar, el en reinvertirían go en elafánporaumentarsucapitalparticular,quelue - el modo fraudulento de operar de los oligarcas criollos en la Isla, entre 1752 y 1753. Estas ponen de manifiesto mercio de La Habana, contra los accionistas residentes accionistas peninsularesdelaRealCompañíaCo - cias esclarecedoras las denuncias realizadas por varios De loexpuestoenelpárrafoanteriorresultaneviden- registro españoles. tisfacer sus necesidades no cubiertas por los navíos de la poblaciónatravésdetiendasoalmacenesparasa- tida fraudulentamenteenunconsumolegalllegabaa una mercancía comprada de contrabando que conver- el mercadointernocapitalinoalpormayorymenor, y almacenes de la ciudad. De este modo introducían en inglesa que más tarde vendían en sus tiendas, pulperías de frutos de la Isla por mercadería suntuaria francesa o intercambio de ilegal comercio al tabaco el y azúcar el chas actividadesmercantilesilícitas,quienesvincularon rectamente alosaccionistascriollos,promotoresdedi- di- benefició que fundamental papel un tuvo trabando Entre lasprácticascomercialesdeLaHabaneraelcon- mía azucareraenlaregiónoccidentaldeIsla. de existenciafueunelementofavorecedorlaecono- sistema mercantilcolonial,yensusprimeros20años del reformadora flexibilización una supuso monopólico, pañía deComercioLaHabana,peseasucarácter Com- Real la que entonces afirmarse Puede [...]” azúcar condujeron a un considerable aumento del precio del Isla. TambiénlasgestionescomercialesdelaCompañía taron el68%delosproductoscolonialessacadosla azúcar entre blanca y quebrada cada año, que represen- esto sucede con tanta frecuencia, que por las calles esto sucedecon tantafrecuencia,quepor lascalles mingo y Cartagena vienen llenas de ropa francesa, traen cuanto quieren y las que vienen de Santo Do- ciones delaCompañíaque retornandelaVeracruz esté viciadoenlamismarelajación […]Lasembarca- no que confiarse quien en tener no por conseguirlo hacen frecuentementeycopiosamente, peronologra el puertodeLaHabana,ysus costasysurgiderosse ropas y otros géneros y efectos, que en toda la Isla, dencias universalesremediarlasintroduccionesde […] ElgobernadordeLaHabanaintentaconprovi- de su habilidad para sostener un contrabando bajo el y inmunidad su de confiados vivían ello por y entonces, de habanera sociedad la en influyentes muy y valentes, de la Compañía. Es decir, eran figuras económicas poli- incluso mucho más grandes y mejor abastecidos que los poseían losmejorespalacios yalmacenesdeLaHabana, maban parte de su cabildo, practicaban la refacción y acaudalados propietariosde ingeniosdelaciudadyfor- su administración,alavezqueestabanentrelosmás tantes de la Compañía, y algunos tenían cargos en connotados contrabandistas,eran accionistas impor- sino quetodoslosnombradosenlacitaanteriorcomo Ana, Santa de Jústiz de Marqués el solamente no Pero ricos ypoderososdeLaHabana principales accionistasy uno de los hombres más Compañía, peroescontradictoriamenteunodesus la de enemigo peor el es Jústiz señor el que ello por pues sabequesinoesasípuedevenderse; él fíaatodosensuscasascomercialesyalmacenes, acreditados, nialoshacendadosdelaregión,pero los de género verdaderos almacenes de la Compañía a mercaderes ningún fíe se que permite no Jústiz que laIslaesdehechounacoloniaabierta[…] colonias francesaseinglesasdelCaribe,demanera las para sal y azúcar cueros, tabacos, sacan se tas Por el Río de La Chorrera y otros puntos de las cos- direcciones supuestasenJamaica[…]. situación escribe cartas a La Habana, con fechas y la Isla,comosesabeyesnotorio,paradisimular desde dondeestáenviandoropasyotrosartículosa pretexto de esperarlos allí, se ha pasado al Guárico, de dirección la compañíaaJamaicacomprarnegros,yconel nueva la a enviado han le azúcar, de y porhaberquebradorecientementeensuempresa La Guardia, De la Luz y de otros que le fomentan, vido enLaHabanacomotestaferrodeMarrero,De de Miralles, al que le dicen el valenciano, este ha vi- que leenvíadesdeallí,unfrancésnombradoJuan está conlasprovisionesquelevienendelGuáricoy más deotrotanto,nuncadisminuye,porquesiempre macén demás1000pesosyhabiendovendido que apenasseríandeunos700pesos,mantieneal- rezagos demercaderíacontratadaporlaCompañía, El citado Cipriano de la Luz, con pretexto de unos mantiene enestenegocio. te francésllamadoDublan,quehacevariosañosse bajo lainteligenciaycoligacióndeuncomercian- Guárico, donde los provee la Casa Granchan, Guárico, dondelosproveelaCasaGranchan, que abiertamente mantienen comercio con el seph Cipriano de la Luz y en la de otros seph CiprianodelaLuzy en ladeotros Don DomingoLizundía,enladeJo- Manuel García de la Barrera, en la de Manuel GarcíadelaBarrera,en Joseph de la Guardia, en la de Don terino de la Compañía, en la de Don terino delaCompañía,enDon de Don Juan de Jústiz, director in- director Jústiz, de Juan Don de todos estos géneros en las casas todos estosgénerosenlascasas la ciudad, almacenes públicos de de públicos almacenes ciudad, la pañía]; […]Hay establecidos en pañía]; […]Hay establecidos en [Presidente interino de la Com- testaferros de Don Marrero testaferros de Don Marrero dos y lo encabezan distintos dos yloencabezandistintos comercio estánempapa- genes y precios. En este genes yprecios.Eneste de todas calidades, orí- rretillas, se vende ropa rretillas, sevenderopa de LaHabana,enca- 8 17

Revolución y Cultura ventas de gran número de mercadería traída por la Ar- entró de contra- mada de Portobelo, la cual al parecer pero parte, ninguna en reflejada aparece no pues bando ciudad;la de población la a vendida fue que conoce se lasde producto el por renta la anotada dejaron tampoco realizó en la villa,ventas del cacao de Guayaquil que se especial- firme, tierra de galeones los trajeron que cacao laen cuenta dieron tampoco 1680; y 1678 entre mente dejaronse que mercaderías las de jurada declaración encomiendas, cuyoen el puerto para ser vendidas por Solopesos. 000 800 a aproximadamente ascendía valor reales el dinero ob- aparece para esos años en las rentas de Laen el puerto cargaron los frutos que se por tenido seno ejemplo, por a España, pero, Habana para enviar reflejó el dinero que se obtuvo por el cacao que se ven- lade frutos con puerto este en intercambió o trocó dió, ciudad que cargaron los navíos de Caracas y la Trinidad de Barlovento. Tampoco dichos oficiales reflejaron en las cuentas de la vendiómercaderías que de las dinero Real hacienda el en dicha ciudad, al parecer de contrabando, la flota de 1679; de agosto y julio de meses los en España Nueva la ni se declaró el dinero cobrado por la mucha cantidad oroy plata con bordadas camas de colgaduras seda, de flo- y torcida seda de cantidades y valor; de telas otras y ja de diversos colores y muchas curiosidades de China y Nueva España, y algodón, cordobanes, y jabón que traían estas naves de Nueva España escondidas en diferentes sitios de las embarcaciones para pasar de contrabando y ser vendidas o intercambiadas por frutos del país, con los comerciantes al por mayor de La Habana. El señor Francisco Melgar acusó también al capitán D. Diego de Arana Islas, y al sargento mayor Pedro Reñiré de Algaza por haber pasado por alto en las declaraciones totalcomo calculó él que pesos 000 70 de más renta de porvendidos frutos y mercaderías de derechos los de entreHabana La en estuvieron que navíos diferentes los almojari- del pesos 000 100 de más los y 1681 y 1678 fazgo que debió contribuir la armada de barlovento de aseguróMelgar Habana. La de feria la en vendió que lo manto legal y real de la Compañía. Dos y real de la Compañía. manto legal di- antes lo calzar a vienen que ejemplos mencionados casos de los ya cho son los Cipria- amigo su y Lizundía Domingo Don máslos entre considerados Luz, la de no de la capital.importantes acreedores de los accionistas pe- Las constantes quejas al rey todos los trasie- ninsulares, delatando estos habaneros llevaron agos indebidos de de la Corona, de la ad- un reajuste, por parte apretón Este Compañía. Real la de ministración a los accionistas criollosde cuerdas hizo saltar por lo que perdierondel mando de la Compañía, pasóque Habanera, La de dirección y control el a manos de los comerciantes peninsulares a fines de la década de 1750. contra- de comercio el tratado hemos ahora Hasta orga- bando, realizado por compañías comerciales tanto para lanizadas y autorizadas por la Corona, trasie- para el como Isla la en negros de introducción el comerciogo de mercancías a España. Sin embargo, forá- mercaderes y Isla la de habitantes los entre ilegal a que la vigilancianeos fue también voluminoso pese ciudadanas preten- del ejército colonial y las milicias delictiva. tipo de actividad a este dejar margen no dían clandestino comercio el que conocido muy era Isla la En y bahías más apar- se realizaba por casi todas las costas también por dichohabanero, incluso tadas del puerto puerto, dada la consabida corrupción de sustanciosos por“regalos” los que se les daban los reales a oficiales de otros lados delsimplemente dejar entrar mercancías mundo y también de las colonias americanas. A fines del siglo XVII y principios del XVIII serefleja en administra- algunos informes al Rey, en documentación granLa Habana, una de tribunales los de en la y tiva mayo- gran su en contrabandos, y fraudes de cantidad y cobrar de cargo a reales oficiales los por permitidos ría de entrada yadministrar las rentas reales por concepto La Habana. salida de mercancías por el puerto de de Melgar, aEn 1681, por ejemplo, D. Juan Francisco Al- de rentas las de arrendamiento el estaba cargo cuyo mojarifazgos y Real Armada de Barlovento, denuncia al rey y al gobernador de la Isla que los señores oficiales yTapia de Antonio D. señores los Habana, La de reales llega- su hasta estuvo cargo cuyo a Rojas, de Diego D. rentas reales, colas de da la administración y cobro metieron enormes fraudes y fueron cómplices de varios contrabandos entrados por el puerto habanero durante sus cargos. Melgar está in- ejercieron todo el tiempo que teresado en aclarar el estado de la hacienda y las rentas reales antes de tomar posesión de su puesto en la ad- ministración de las rentas de Almojarifazgos, y por ello inicia esta denuncia contra los oficiales Tapia y Rojas, ya que conoce por diferentes vías que ambos oficiales habían robado mucho y permitido ilegalidades que se- “es papel su pues admitiría no él declaraciones sus gún servir al Rey”. Tal declaración de fidelidad a la corona cargosestos en iniciaban se que los todos nueva, era no de hacienda juraban cosas similares al comienzo, pero después caían en la tentación del dinero y cometían las mismas faltas respecto a su probidad y fidelidad al estado colonial. La denuncia en concreto de ambos oficiales planteaba conde cargar, Rojas dejaron Tapia y señores los que debíandeclaraciones juradas que las intención, en toda hacer cada año, las rentas cobradas por el valor de las

Revolución y Cultura parte deestas ventasladaríanaArriola porsusgestio- mucho valor que tambiénentródecontrabando; una que lessobraronenmercaderías ygénerospreciososde de Arriola, vecino de la ciudad, más de 40 000 pesos de él,dejandoporvendery enpoderdeDonBartolomé Habana hastael14deseptiembre de1681quesalieron además defrutasyotrosalimentos enelpuertodeLa diendo ropas,complementos devestiryartículosvarios, ros, marinerosyhastaelpropiocapitán,estuvieronven - mercadería yfrutos,todos,tantomercaderes,artille - quecidos llevabanentretodosmásde300000pesosen el pilotodelregistro,einclusoalgunosmarinerosenri - deres conmuchocaudalenplata,yquelosartilleros y pasaba los150000pesos,veníanenélmuchosmerca - el capitándelnavío,señorLeonardodeLara,que ya Denuncia tambiénque,ademásdelcaudalquellevaba que fueronvendidosenLaHabana. pasó de400000pesos,teniendoencuentaelprecio al mado alos41350pesos,cuandoenrealidadsuvalor la a corona quelamercaderíatraídaeradeunvaloraproxi - destinados oficiales documentos los en anotados Melgar explica en su informe que estos oficiales dejaron Habana para su venta. ¿Cómo lo lograron? Pues bien, y valordelamercaderíagénerosintroducidosenLa el cargo debió ser de 44 000 pesos dada la importancia la relaciónjuradaderentasunos5000pesos,cuando a cargaron oficiales estos registro, de navío un solo en contrario. Suacusador,Melgar,poneelejemplodeque muy pocovalorypeso,cuandoenrealidadfuetodolo las embarcacionesdebarloventoconteníangéneros en sus informes, que los fardos y bultos que vinieron en ron una novedosa táctica de engaño, al declarar a la par bando; mientras que lossegundos,AranayReñiré,usaron provecho con sus fraudes y dejando pasar el contra- fueron excepción,yquedóclarocómolosprimerossaca- ciales ya mencionados, Tapia, Rojas, Arana y Reñiré, no de sus años de empoderamiento en la colonia. Estos ofi- beneficios de máximo el sacar para locales oligarquías rios realesestabanensumayoríacomplotadosconlas En Cuba,porlogeneral,losgobernadoresyfunciona- violado porlapropiadinámicacotidianadelascolonias. Así funcionóelsistemademonopolio,constantemente por ellopodíanoserdeclaradasinlevantarsospechas. de laIslasinloscorrespondientespermisosregistro, cambio mercantililegal,esdecir,lacargapasabaosalía bado al estado colonial al no ser declarado por ser inter- intercolonial e interoceánico, y la mitad o más le era ro- es que se generaba demasiado dinero de este comercio les enviaba a sus reales arcas no era poco; lo que sucede facilidad selespodíapasargatoporlibre,puesloque estaban muy lejos del mundo americano, con mucha Al Reyysusministros,quienescomoesbiensabido o elGobernadordelaIslalodetectaran? bos oficiales realizar semejante fraude sin que la corona ron conmuchodinero.Ahorabien,¿cómopodríanam- cieron un enorme fraude a la hacienda real y se queda- vendidas legalmenteenlaciudad,ydeestamanerahi- de rentasmenosprecioporlasmercancíasquefueron tesorero yanombrados,incluyeronenlasdeclaraciones También aseguró Melgar que tanto el contador como el ampliamente porhacersedelavistagorda. recibieron muybuenos“regalos”queloscompensaron realizaron en la ciudad, a cambio asegura que ambos tros ynavíoselpagodelosderechosporlasventasque de la real hacienda no exigieron a los capitanes de regis- en sudenunciaquetantoelcontadorcomotesorero de loqueély el restodelostresoficiales robaron. vertir ellector, lamultaimpuestaquedó muy pordebajo que habíansufridoporsu fraude, perocomopodráad- que pudieranresarcirselas cajasrealesdelaspérdidas las arcas de la real hacienda, 5 000 pesos de plata, para a devolver bien más o pagar, exigirle de además pública estuvo condenadoapermanecer variosañosenlacárcel nocer que al menos a Don Diego de Rojas lo apresaron y el paso del tiempo la información que nos permitió co- logramos obtener en una de sus páginas cercenadas por información defraudesycontrabandoestáincompleto, Aunque lamentablemente el expediente con toda esta rica evidente Esta vez la tajada fue muy grande como para no hacerse oficiales. ambos por declaró se fraudulentamente como valor totalaproximadoalos70000pesos,node5 y sumercadería,entrelegaldecontrabando,teníaun pero queviajóaLaHabanaconcercade600toneladas, tenía permitidalatransportacióndeunas400toneladas También se conoce que el denunciado navío de registro con solo indagar un poco entre los vecinos de la ciudad. el Reyosusministrospodíancomprobarlofácilmente denuncia fuetotalmentenotorioenLaHabana,yque Cuenta Melgarquecuantohanarradoensuinforme- especialmente azúcarotabaco. a lavuelta,lomismoendineroquefrutosdelpaís, nes dealmacenamientoyventa,laotrarecogerían 9 . 19

Revolución y Cultura

11 fuertes y 8 varas de tafetán negro de origen inglés,origen de negro tafetán de varas 8 y fuertes y va- también inglesa 3 piezas de Zaraza, además de peine- prendas, hebillas, de lujo, como rios artículos en vivir declaró individuo Este etc. espejuelos, tas, vecestres o dos realizar y inglesa Sur del Carolina para comerciar con personascada año estas vistas ilí- practicar para Isla la a viajaba decir es Villa, la de introducien- interior, del zona esta en comercio cito con destino a que el dinerodo géneros prohibidos lo invertía en frutos del paísobtenido de su venta como tabaco y azúcares para partir de vuelta a Ca- enbarcos sus a total como trayendo Sur, del rolina hasta 2 500 pesos en frutoslas ocasiones anteriores el mismo valor en otros génerosy aproximadamente sal.prohibidos como la A su llegada en esta última ocasión y en León,Joseph de en Casa de Don riores se hospedó las ante- lapor fuertes pesos 500 de cerca este a pagó le y que ocasionó enhabitación que ocupó y los gastos comidas, bebidas, etc. pesos que ha- El sujeto inglés declaró que los 2 500 encomenda- bía traído en mercadería ilícita, los traía hospeda- lo que mismo el León, de Joseph D. a dos departida su a encargaba se que y llegada su a ba de génerosvenderlos en la villa; declara que además Príncipe aprohibidos, había conducido hasta Puerto entrado al paísotras 8 personas blancas que habían traían a su vezsin autorización legal, y que estos mismos comer- mercadería de contrabando que ellos de vecinosciaban, quedándose cada uno en casas y daban de co- que le alquilaban alguna habitación mer por poco dinero. Ejércitode General intendente Altarriva, de Miguel econtaduría, la de mayor Tribunal del Presidente y que procedióintendente de la Real hacienda declara el inglés y susa sentenciar 10 años de prisión para todos loscómplices de Puerto Príncipe y embargar varios reos debienes a los mismos. Y como había denunciaranpara que se pregón echar a mandó fuga campos de esasi se les veía por el vecindario o los Villa u otra y también a sus cómplices. Juaninterrogatorios los de presión la bajo vez Una B. Corán, al cuarto día de prisión declaró que aún cer- manigua, la en guardada corambre alguna tenía ca de la embarcación que los trajo y que esta nave la del ramas y plantas con costa la en camuflado había bosque, la misma era de fabricación y origen inglés, como laespañola, bandera con Isla la a vino pero que usan los guardacostas, para aparentar que era uno de ellos. Estos comerciantes ilegales y sus homólogos de la Isla quedaron presos en la cárcel de la Habana, ante los autos que interpusieron sus captores… También el contrabando se hizo presente durante el gobierno, entre 1790 y 1796, del General Don Luis de las Casas y Arangorri, de quien se dice fue el mejor gobernante para Cuba en el período, pues España aunque ya había abierto varios puertos a la concurrencia después de decretado el reglamento de comercio libre de 1778, deman- las a abasto dar de incapaz siendo continuaba unaque era claro Quedaba mundo americano. das del metrópoli atrasada y arcaica en relación con las otras especialmen- XVIII, siglo del fines de europeas potencias te Inglaterra, cuya revolución industrial había moderni- zado y dinamizado la producción y la vida cotidiana a nivel mundial. . 10 El contrabandista en cuestión se nombraba Juan Bautista Corán, de nación inglesa, quien arribó a la Villa de Puerto Príncipe con un negro muleque nom- servíale que propiedad su de carabalí, Pedro brado de porteador. A Don Juan se le apresaron 500 pesos La captura de embarcaciones clandestinas y las deten- ciones de contrabandistas, tanto foráneos como insu- gobiernossucesivos los durante continuaron se lares, de Francisco Caxigal de La Vega, Juan del Prado Por- tocarrero, Ambrosio Funes de Villalpando, Conde de Ricla, Antonio María Bucarely y Urzúa, y otros que les men- puede ellos Entre Isla. la de mando el en siguieron cionarse el gobierno de Felipe Fondesviela y Ondeano, Marqués de la Torre, en cuyo período de mandato, espe- caso escandaloso el sucedió 1771, año el en cíficamente de detención, “con las manos en la masa” como reza el dicho popular, de un contrabandista inglés en la ciudad de Puerto Príncipe. Un informe pormenorizado al Rey de los sucesos de este caso nos permite comprender cómo operó el comercio ilícito entre las trece colonias y zonas de Tierra adentro, como se les llamaba a las villas más alejadas, al Este de La Habana: En el siglo XVIII continuó la práctica del comercio ilícito práctica del comercio XVIII continuó la En el siglo elpor europeas guerras las período este en que a pese posesiónla por y territorios viejos y nuevos de control guerra de generó la llamada española —que de la corona sucesión—, dejaron un margen de flexibilidad un tanto intercolonial.comercio al pasadas épocas en que mayor Este siglo también probó la viabilidad del azúcar como laaltamente rentable para y producción comercializable gran Antilla. de La Habana por los ingleses enPor otra parte, la toma delventajas enormes las habitantes sus a mostró 1762, mercan- las de rápida realización la para comercio libre de ganancias, lo cual se demostró encías y la obtención que logró el renglón azucareroel impulso y crecimiento - de ocupación inglesa de la capital in en los once meses colonia, marcó la en sin precedentes sular. Este hecho, - en la mentalidad de sus habitan un antes y un después azú- con que de cuenta dieron se pronto muy que los tes, pues su altocar se podía adquirir cualquier mercancía, europeos, que levalor y gran demanda en los mercados había convertido engranjeó el apodo de “oro blanco”, la de la época.moneda de cambio en las transacciones y la devolu- No obstante, tras la retirada de los ingleses vuelve a enrolarseción de La Habana en 1763, la capital heredado deen un sostenido comercio de contrabando semetrópoli la que a pese ello, Y anteriores. períodos pode- un crear y costas las fortificar en empeñado había con las rentasroso sistema de guardacostas, costeado mayor y minoris- pagadas por los comerciantes al por comercio ilícito fuetas de la propia Isla. Liquidar este El contrabandopesadilla de los monarcas borbones. la real hacienda y erageneraba demasiadas pérdidas a la de las nuevas ideasuna peligrosa grieta para la entrada a la Corona.de progreso que podrían hacer tambalear españoles del pe- Sin lugar a dudas, todos los monarcas mercantilríodo sabían que a la postre, el intercambio que escapaba al control fiscal de España engrandecería rivales, y por tantolas arcas de las potencias europeas de raíz. Y tantoese era un mal que debía ser liquidado fue así, que Marx, en sus reflexiones sobre y la tra- del capitalismo, aseguraba que el contrabando la génesis acu- de palancas principales las sido habían ta negrera mulación de capitales en las más importantes ciudades portuarias inglesas

Revolución y Cultura asuntos urgentesdelaVilla almacenes de la ciudad, dejando el dinero para resolver distribuida entrelaguarniciónyotravendidaenlos la mercaderíadecontrabando,cualfue,unaparte confiscó les se y advertencia una hizo les se solamente los elfueromilitarsedeclararoninsolventes,porello ron descubiertos en su ilícita práctica, pero al proteger- fue- que oficiales los a juzgar quiso Se Serial. Antonio a cias ygénerosescondidosenunbodegónperteneciente aparecieron que junto a varios fardos de tela corriente y otras menuden- fino) muy tejido de tipo (un imperial la Tesoreríageneraldelejércitounas7piezasdeplatilla ron enelcallejónymurallaqueestabanalaespaldade Así, explica, que el 18 de octubre de 1795 se descubrie- al contrabandodegénerosinglesesyotrasnaciones. dedicaban se oficiales y soldados los muchos Habana El intendenteadvierteenuninformealreyqueLa cemos allectorvariosejemplos: pero no menos grave: la corrupción. En tal sentido, ofre- sin lugar a dudas trajo consigo otro problema adicional, en lostribunalesdelaIsladebidasalcontrabando,que te deLaHabanaenlagrancantidadcausasabiertas tisfecha, danfelosreiteradostestimoniosdelIntenden- debido alapermanenciadeunademandacolonialinsa- legitimadas enelcomercioalpormenorlasciudades De estas prácticas ilegales en las costas, pero a la vez perfectamente autorizados. que setraíanenlosbarcosderegistroporcomerciantes ingleses ofranceses,fuerantanpermisiblescomolos o para susingenios,compradosa los contrabandistas del vestir,juntoaartículosutilitariosparasuscasas ciudades comosilastelas,lenceríasycomplementos mercaderías, estas se vendían en los mercadillos de las des unavezrealizadoelactodecompra-ventailegal se cuidabandenollamarlaatenciónlasautorida- abastecedoras metropolitanas.Tantoesasíqueaunque una soluciónalternativaalasdebilidadesreceptorasy trasiego ilegalunamalapráctica,locontinuaroncomo quezas y estatus social; por ello, lejos de considerar al y un crecimiento económico que engrandeciera sus ri- veniente asusproyectosdealcanzarciertaautonomía aún incon - siempre resultó les que ineficiente, e monopólica comercial, política una contra criollo orgullo con sar odecidirotros más allá delosmares y selevantaron continente, les era intrascendente lo que pudieran pen- da pormuchotiempoperiféricaymarginalrespectoal considera- Isla una en crecieron y nacieron que azúcar, A estosseñoresdelatierra,elganado,tabacoy necesidades cotidianasporcualquiervía. tativas delosoligarcasinsularesrespectoacubrirsus subordinados y vasallos no lograron reducir las expec- vas de aquel entrañable buen gobernante” para con sus prerrogati- y “bondades las Evidentemente, fin. ponerle que LasCasasdedicómuchotiempoyrecursospara se hizo esperar y el contrabando continuó a pesar de to de mercancías necesarias, y también suntuarias, no Las consecuencias de tal ineficacia española en el abas- da les dieron la voz dealto,perouno escapó. El otro, llo del Príncipe en La Habana. Estos oficiales de hacien- Regueira, situadoenlasinmediaciones delactualCasti- mercadería decontrabando porelcaminoquellamande que con dos carretillas conducían, ya en la tarde-noche, de la Real hacienda que vieron a estos dos hombres, fueron descubiertosensus “fechorías”pordosguardias oficiales, otros de informa se ahora de la marina, que practicaban ilícito comercio y 1795 de julio de 18 El 12 . ilegales no lalibertad,nieldineroyaganadoenestasprácticas hombres queinfringíanlaleyysoloperdíancarga, el fuerodeMarinalesservíaescudoprotectoraestos 000 pesos,yesquenoescarmentabanporqueotravez puerto variosgénerosprohibidosporvalorahorade20 actividades decontrabandoconsistentesenentrar a ciales delmismobarcoSanLorenzo,cuandorealizaban ofi- y marineros varios a apresa se 1796, en vamente, nue- pues gremio del oficiales otros a amilanado haber Sin embargo,estasentenciaydecomisosnoparecen pues sehabía fugadoenel acto deapresamiento. La el citado juicio por contrabando el reo no se presentó, aparejo puestoencimadeuna mulaydeuncaballo.En Estos bultoslosllevabadebajo delos lomillos de un Joaquín Sierra azonasdetierraadentro. nombrado na, mercancíaquetrasladaba unsupuestomercader de castor inglés y abanicos pintados a mano de Chi- ros prohibidosyunenvoltorio decueroconsombreros só cuatropiezasdeBorlóninglés,tresfardosgéne - En 1796, el Fiel de rentas Don Miguel de Chávez, apre- da porsusactosdeilegalidad cada marinoincriminadodebiópagarunamultaeleva- sos fuertes,losquefuerondeclaradosdedecomisoy apresados, todosprohibidos,setasaronen16558pe- Habana lesformaratribunalylosjuzgara.Losgéneros licitó alGeneraldelaescuadrabuquessurtosen gados poruntribunaldelaMarina,yelloseleso- juz- ser podían solo Castilla, de disposiciones las según estos marinosprotegidosporelfuerodeesainstitución, dos algunos individuos de su tripulación, pero al ser En laoperacióndeapresamientosolofueronprocesa- ducido porelpuertohabanerodecontrabando. to degénerosymercaderíadiversaqueibaaserintro- Coronel Dn.TomásdeUgarte,unimportantecargamen- General Dn. Gabriel de Aristizabal, y bajo el mando del rrespondiente alaEscuadraquecomandabaelTeniente a bordodelnavíodeguerrallamadoSanLorenzo,co- na, elcomandanteacargohabíadescubiertoyapresado denuncia secretarealizadaenlacomandanciadeMari- una a debido que, Rey al informa se 1795 en También un quebrantamientodelaley. de uno sus integrantesrealizaraestasprácticasconsideradas porque gremio al pública crítica la evitando y a otro punto en tierra adentro, evadiendo así la justicia al oficial apresado se le trasladaba por su jefe inmediato otros casos,yestenotendríaporquéserunaexcepción, también suresponsabilidadanteelpodercolonial po corporativoquefuelaMarina,einclusoparasalvar a proteger su subordinado, salvaguardando así la imagen del cuer- para oficial este de ardid un ser pudo esto dad contagiosa,fue lanzado al mar. Por supuesto, que la dudadequehubierasidovíctimaunaenferme- bía muerto de una enfermedad súbita y su cuerpo, ante a la fecha señalada para lavista, Cipriano Benito ha- su Comandante superior informó queunosdíasantes acto dealmacenamientoyventailegalgéneros,pero Al cuartomesdelhechofuellamadoadeclararsobreel dición denopodersalirdeldepósitoRealArsenal. causa ymientrastantoseledejóenlibertadconla- ser aforado… Varios meses pasaron para proceder a su celado nijuzgadodadasucondicióndemarinomilitary años, quienreclamóalinstantequenopodíaserencar- Real Arsenal, llamado CiprianoBenitoRosendo, de 50 y trabajo,resultóserunartillerodemardeldepósito apresado de inmediato e interrogado sobre su identidad 15 . 14 . 13 . En . En 21

Revolución y Cultura refacción (créditos), al negocio del azúcar o como comer- como o azúcar del negocio al (créditos), refacción por mayor.ciantes al Entre 1778 y 1798 se introdujeron de contrabando gé- para artículos suntuarios todo tipo y también neros de cons- estaban se que lujo cierto de casas y palacios los - pero sobre todo llama la aten truyendo en La Habana, - de estas mercaderías ilícitas, apresa ción que muchas delaciones previas, eran alimentosdas casi siempre por de especial calidad como los quesos de Flandes o finas Otroeuropeas. potencias diversas de traídas bebidas - es que mucho de este comercio ilí aspecto que resalta - realizado en su momento por mu cito de alimentos fue invertían o incluso viudas que solteras algunas jeres, o herencias en comprar y revenderparte de sus ahorros entrada de contrabando. Otraseste tipo de mercancía ilícitas junto a sustrasiegos y ventas realizaban estos con lo cual si eran apresadas eranesposos o hermanos, tenidas por cómplices y así eran juzgadas. que como yaEstas cargas introducidas de contrabando, ropas, calzado,se ha mencionado eran sobre todo telas, fueronalimentos, y bebidas incluso e lujo de artículos escondidas en pasadizos y túneles secretos construidos casas y vegaspara ese objetivo en estancias de labor, lade alejadas poco un y costeras zonas las a cercanas decapital, o también en pequeños cuartos-almacenes y que por su facha- casas habaneras cercanas al puerto Estas casas,da pobre no llamaban mucho la atención. salidas y entra- accesorias por lo general, tenían varias caso de ser des- en poder huir para o al menos dos, das, a callejones concubiertas; eran casi siempre contiguas y se alquilaban pormuchos recovecos y varias salidas, de tener un espaciolos contrabandistas bajo la fachada por La Habana.donde alojarse cuando estaban de paso con los al- Los verdaderos dueños del local especulaban inquilinos;sus con gorda vista la de hacían se y quileres estos que contrabando del beneficiaban se ocasiones en la compra de mer- practicaban pues ponían dinero en barata, a lacadería prohibida de calidad, relativamente en el mercado local.que le sacaban el doble de su valor por contraban- Es interesante señalar que las condenas sen- ni juzgadas fueron alimentos no de géneros y do tenciadas por igual. En las sentencias para similares de mercancíao venta compra delictivos, como hechos prohibida u ocultación de esta, parecen haber influido tres ingredientes claves: escala social, género y raza. A los en juzgaba les se no oficiales y soldados marinos, los comomilitar fuero al acogían se estos pues tribunales unacon terminaban solo y Castilla, en costumbre era amonestación y la confiscación de su mercancía ilegal. A los hombres blancos, civiles y por lo general comerciantes, se les deportaba a un presidio en el exterior de Pensacola, ola Isla, por ejemplo al de La Florida o al de se les enviaba a una región de la llamada “tierra adentro” para hacer trabajos forzados, sin derecho a peculio, ni a recluíales se cambio, en blancas, mujeres A las visitas. obligabales se y ciudad, la de Recogidas de Casa la en a realizar labores de limpieza, cocina, lavado y costura para poder recibir su sustento diario. apresabanque negra raza de mujeres y hombres Los por contrabando lo pasaban mucho peor que los grupos anteriores; sus sentencias podían incluir reclusio- nes más largas y duras, o trabajos forzados en obras de azotesincluso e agricultura propia la en o construcción también esto en comprenderse, puede Como público. en funcionó la estratificación social queatomizaba la vida en la Isla. fuga le resultó fácil a Joaquín pues él se movía en un a Joaquín pues él se movía en un fuga le resultó fácil que llamaban arroyo al inmediato despoblado e paraje de Apolo, que este conocía muy bien pues operaba allí habitualmente (esta es la zona que hoy se conoce como Arroyo Apolo). El tribunal lo condenó en ausencia a 5 años de prisión en Pensacola el presidio de por prác- y rebeldía desacato, de contrabando, actitud de ticas cuando se lo- cumplir se podría esto solo Claro, fuga. grara atrapar al infractor. Finalmente se sacó a pregón la urgencia de su búsqueda y captura, y se ofreció una pequeña recompensa. Los géneros que le fueron decomisados a Joaquín se ta- di- en repartidos fueron y plata pesos 650 11 en saron ferentes almacenes de la ciudad para su venta. De esta mercadoal directamente introducía justicia” “la forma, local géneros y artículos prohibidos por ser extranjeros y legalizaba a los ojos de la real hacienda una mercan- correspondienteslos pagar sin colonia la a entrada cía beneficiaban se quiénes o ¿Quién aduana. de impuestos con la mayor tajada después de los decomisos de mer- lade funcionarios algunos que obvio Es ilegal? cadería propia hacienda, a la que debían lealtad, se favorecieron historiografía la por afirma se balde en no grandemente, del período que una gran mayoría de estos funcionarios y oficiales reales llenaron sus arcas en sus puestos de supoder, concluyendo de escalones sus y desde trabajo período de gobierno como hombres ricos vinculados a la

Revolución y Cultura legajo 54. legajo 54. entre 1792y1798. Juiciosysentencias.En:AGI, fondo:Ultramar, Ultramar, legajo54. cipe porpracticarcontrabando.3 de enero1771.En:AGI. Sección: Prín- de laRealhaciendasobreapresamiento deuninglésenPuerto Ejército yPresidentedelTribunal mayor delacontaduría, eintendente escribanía deCámara, legajo48A. deLaHabanaentre 1678-1681.AGI. Fondo: contrabando enelpuerto diente concarácterreservado. General deIndias.SecciónUltramar. legajo882.1752-1753.Expe- negros esclavos ylarefacciónalosdueñosdeingenios. España; pero, sobretodo, despuésde1763favoreció elcomercio de con laanuenciadelasautoridadeslocalesysusdirectivos en ilegal,todos denacionalidadinglesayporsupuestoforma aunque técnicoparalosingeniosazucareros,en Cubadeinstrumental casi como el azúcar. La Habanera, además, fue pródiga en la introducción época librecambista, lacompañíalogróagilizarsalidadeproductos europeo,el entorno puesapesardesucarácterproteccionistaenuna dos delsiglo XVII, representabaunpaso de avance, aunquetardío en acciones, siguiendoelmodelo inglés, francésyholandésdemedia- del exclusivismocomercialhispánico, lafundacióndecompañíaspor Ultramar, legajo 882). No es ocioso aclarar que, dentro del esquema de frutos, especialmenteazúcares, tabacoycueros.(AGI. Sección: Dichos barcos, a su vez, extrajeron de esta ciudad una gran cantidad fueron vendidos en La Habana como si fueran del comercio legal. y Francia, estosporsupuestocomogénerosclandestinos, aunque nosolo de España,de génerosdiversos sino también de Inglaterra europeas, la Real Compañía llevó a La Habana 12 registros cargados que de1740a1746, entrelaspotencias guerra años deencarnizada habanero8navíos deregistrosespañoles,baron alpuerto mientras diremos queentre1720y1739, períododepazenEuropa,- soloarri y sumundocolonial.Para apoyar demanerafactualestaafirmación voyes, quehacíalento, insuficienteyarcaicoeltrasiegoentreEspaña diano, rompiendo así el estricto esquemaanterior del sistema de con- litó que un número mayor de embarcaciones se sumara al tráfico in- La RealCompañía de Comercio de LaHabana, diremos que estafaci- General deIndias.SecciónUltramar, Legajo899. e IlustraciónVasca. Donostia–San Sebastián, 1993;yenelArchivo Ilustración. deLaHabana. LaRealCompañía deComercio Colección comercio de esclavos, Garate, enMontserrat capítulos IVyV. Jean O. Trade Press.Cambridge.1940. andPeace… ed.University panoamérica. BuenosAires, 1984.197. Ver además:McLachIan, Habana, 1980.p.31. Horcasitas. En:AGI, Sección:EscribaníadeCámara.Legajo101A. de HistoriadelCSICMadrid, España. CO), quedirigelaDra.ConsueloNaranjoOrovio, directoradelInstituto 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Notas a lainopiayincapacidadmetropolitana. trabando portantofueunaestrategiadesobrevivencia si hicieran, no lo correcto, pero si lo necesario. El con- a estasprácticasilegalesdeformadesprejuiciada,como pudientes y segmentos activos del pueblo se dedicaban clases las oficiales, y soldados marineros, los con junto ciones ilícitasdetodotipo.Losfuncionarioscoloniales, transac- abiertamente realizaban se también flotas, las de ensupuerto,privilegiadoporserescalaobligada fuentes de ingresos de Cuba, incluso en La Habana, don- El comercio de contrabando fue una de las mayores inicial: tesis nuestra ratificamos conclusión de modo A Informe–denuncia de Don Francisco Informe–denuncia Melgaral Rey, sobrefraudes y interesados en:Archivo NoticiasdeLaHabanaquedandiversos Garate, Ultramarino... Comercio sobre Ahondando enlainformación sobreelpapeldeLaHabaneraen Sepuedeampliarinformación Studer, ElenaF.S. de.Latratadenegros…ColecciónLibrosHis- JoséLucianoFranco. clandestino…CienciasSociales, Comercio La Ídem. Trabajo realizadoenelmarcodelproyecto HAR2015-66152-R(MINE- Juicio de Residencia al Gobernador de La Habana Juan F. Güemes de Informe al Rey sobre delitos de contrabando y corrupción en Cuba enCuba alReyInforme sobre delitosdecontrabandoycorrupción al Rey Informe deDonMiguelAltarriva, intendenteGeneralde Marx.ElCapital. Carlos Tomo 1, 686. pág. Comercio Ultramarino e Comercio Vicens Vives,Vicens Jaime. Historiasocial y económicadeEspaña América. Valverde yMaruri, AntonioL.Compendiodehistoriadelcomercio. Studer, ElenaFanny Scheussde.LatratadenegrosenelRíola Scherer, detodaslasnacionesdesde Historiadelcomercio Hermann. Roig deLeuchsenring, Emilio. “Contrabando”.Publicadoenhttp:// Ribera, NicolásJosephde. “DescripcióndelaIslaCubaconalgu- Marx, Elcapital. Carlos. Ed.CienciasSociales, LaHabana, 1973. McLachIan, JeanO. Trade andPeace withOldSpain, 1667-1750. Cam- Marrero, Levi. Cuba:Economíaysociedad.EditorialPlayor, Madrid, ____: Entre haciendasyplantaciones. Losorígenes azucareros deLa ____: “Ambientes yvidacotidianaenLaHabanadelsigloXVIII”, en:La García Rodríguez, Mercedes.Losingleseseneltraficoeintroducción Garate, UltramarinoeIlustración. Comercio Montserrat. LaRealCom Franco, clandestinodeesclavos. JoséLuciano.Comercio CienciasSo- Calvo, AméricaLatina. Carlos. Colecciónhistóricacompletade Trata- Bibliografía mínima 16 15 14 13 Ídem Ídem. Ídem Ídem. [2a. ed.]Barcelona, Editorial Vicens-Vives,1974. Madrid, Suárez, ImprentayLibrería deVictoriano 1915. panoamérica, 1984. Plata duranteelsigloXVIII. 2da.ed.BuenosAires.LibrosdeHis- Bailly-Bailliere, Madrid, 1878. los tiempos más remotos hasta nuestros días. ImprentadeCarlos tubre de2008. www.opushabana.cu/index.php/articulos/1333-.html, 20deoc- do Zúñiga.LaHabana, Ciencias Sociales, 1986, p.130-177. - lás Joseph deRibera.CompilacióneintroducciónOlgaPortuon nas consideracionessobresupoblaciónycomercios”.En:Nico- bridge, Press, University 1940. 1979. Tomos 4al7. Habana. CienciasSociales, LaHabana, 2007 dad Veracruzana, México, 2005, Habana /Veracruz, Veracruz/ LaHabana.- Lasdosorillas.Universi toria deCuba, LaHabana, 2006. de esclavos enCuba:1715-1739. EditoraHistoria.InstitutodeHis- Donostia–San Sebastián.1993. de La Habana.Colección e Ilustración Vasca.pañía de Comercio ciales, LaHabana, p.31. Paris, 1862-1869.t.II, p.78-101. mites, desdeelañode1493anuestros días.EditoresA.Durand. dos, convenciones, capitulaciones, armisticios y cuestiones de lí- 23

Revolución y Cultura 1 Lo primero que este y suy este que primero Lo 4 tituía una situación engorrosa,una situación tituía goleta una de trataba se si aún más negrera, como era el caso. Era una puesta en escena difícil de asimilar. a undesignó Capitán General El fiscal para averiguar detalles de lo ocurrido. escribano hicieron fue entrevistar a los oficiales y soldados que se en- for- las en vigilancia la de cargaban tificaciones,la Real Cárcel y otros lugares cercanos. La Habana en 1857 cincuentaaños los de mediados A muyciudad una era Habana La hermososcon Contaba moderna. paseos como el de Carlos III, la Ala- decalzadas o las de Isabel II meda Reina, Belascoaín, Galiano y la In- fanta. Su Plaza de Armas era uno de los puntos más concurridos, tanto de día por su cercanía a los y todo el trasiego cercano a los mue- los a cercano trasiego el todo y 2 y algunos vecinos. noche del 18 de septiembre de 1857 entrabalas ocho de la 3 El insólito caso caso insólito El lles que se produjo la noche del arribo se justificó por el movimiento el por justificó se arribo del noche la produjo se que lles supuestamente acudían a pre- de carruajes y de gentes a pie, que eso lo que narraron los sere- senciar el espectáculo. Al menos fue nos A exhibía la comedia titulada LosEra noche de teatro, en el Tacón se polvos de la madre Celestina Pero un barco llegado inesperadamente a la bahía habanera y quey habanera bahía la a inesperadamente llegado barco un Pero de las autoridades, cons- además hubiera atracado sin autorización muelles, como de noche, pues las bandas militares entretenían aentretenían militares bandas las pues noche, de como muelles, los paseantes citadinos. Los cafés emplazados en las aceras colin- lade media y diez o diez las hasta animados mantenían se dantes noche. ado- eran capital la de calles principales las cincuenta años los En quinadas, sus paseos y jardines se conservaban con esmero; en el teatro Tacón se ofrecían espectáculos de nivel mundial animados por destacas actrices como la Tedesco, la Bossio, la Alboni, la La- Gasier;Cruz la y Lotti la Cortessi, la Garraniga, la Fezzoli, la grange, por la boca del puerto de La Habana, junto a La Punta, la goletala Punta, La a junto Habana, La de puerto del boca la por no dieron importancia al“Merceditas”. Los que la vieron atracar contaron loseso Al menos usual. algo lo consideraron pues asunto deltripulación la y Punta, la de los Morro, del Castillo del guardias Bahía. pontón Villavicencio, enclavado en la espacios (2019). de Estudios Fernando Ortiz,de Estudios Fernando 2005. Su último título: Pedro de la goleta “Merceditas” de la María del Carmen Barcia de Ciencias Sociales en 2003 y el Premio Nacional de Historia en Blanco, el negrero. Mito, realidad y Mito, el negrero. Blanco, distinguida con el Premio Nacional Profesora de Mérito de la Alta Casa

Revolución y Cultura de moda,disfrutabanpopularidad. los circosChiariyNixon,quebrindabanespectáculos permanecían repletos en las tardes y noches, en tanto fés demoda,comolaDominica,elEscaurizayLouvre tora de dinero que había en la Isla […] entró un furor En losañoscincuenta, “[…]aconsecuencia delaplé- involucrarse enasuntosde diversotipoparasobrevivir. sus márgenesconindividuos variopintosdispuestosa fortuna y,comociudadportuaria queera,contabaen llegaban gentesdetodoel mundo,deseosasdehacer La población habanera era cosmopolita, a la ciudad relacionadas coneltráfico negrero. facilitaban todo tipo de comunicaciones, incluidas las que telegráficas, estaciones 19 existían 1857, en pués, su fundadorsebautizócomoCañedo;cuatroañosdes - estaba ubicadaenunapequeñacasa,quehonor a estación su Bejucal; con comunicaba la que telegráfica En 1853 se inauguró en La Habana la primera línea hasta Guanabacoaporferrocarril. Batabanó, MatanzasyCárdenas;desdeReglaseiba salían líneasferroviariasquellegabanhastaGuanajay, De laestacióndeVillanueva,frentealCampoMarte, urbano; todos,desdeluego,erantiradosporcaballos. —que hacíanlostrayectosmáslargos—yuntranvía ler llamadosberlinas,ómnibusconocidosporguaguas trín yla volanta, pero tambiénhabíavehículosdealqui- qui- el predominaban común, era coches los de uso El rruajes ycarretasdecarga. de Reglaquenosolotransportabanpasajerossinoca- bahía salíandoslíneasdevaporesparalosalmacenes de la Punta, la Maestranza y la Cortina de Valdés. De la inmediata a estas fortalezas, se encontraban la Puerta y asotaventoeldeLaPunta.Haciatierra,enlazona to selevantaba,parasuprotección,elCastillodelMorro pósito destinados al embarque de azúcares. A barloven- calado, contabaademáscongrandesalmacenesde- En elpuertocapitalinopodíanatracarbuquesdegran bían sidopremiadosporlareinadeInglaterra. los CampanólogosSuizoseinclusiveacróbatasqueha- o trovadores negros procedentes de los Estados Unidos, cadas compañíasdezarzuela;eigualmentelosminstrels sier y Ronconi, y bajos como Marini; y asimismo desta- Musiani y Camani¸ barítonos como Beneventano, Gas- también sepresentabantenorescomoSalvi,Brignoli, 6 5 Losca-

consigna quetenía”. inmediatamente parteasus superiores,“conformeala co ningún desembarco, de haberlo notado hubiera dado visto botesenlosalrededoresdeesagoleta,nitampo - de laPuntayestafortaleza”. y fondeócomoenelmediodelabahíaentrepuerta su parecerdebíaserunagoleta,lacualibabordeando “entraba porelpuertounaembarcaciónmenorque a de 8a10pmyquesobrelas8:30habíanotado había estado de guardia en el baluarte de La Campana fortaleza”, a la orilladelmar entre las murallas dela Habana y esta embarcación “fondeada frente de las maderas que están tituyó enlaguardia,declaróquetambiénhabíavisto la no obstanteBaltasarPinto la jornada diurna y que por la noche cesaba el servicio, cación, declaró que su cuidado constante se reducía a fortifi- esta en vigilancia la de encargado matrículas de ese lugarloqueocurríaalotroladodeLaPunta.Elcabo parte, sepudocomprobarqueeradifícilobservardesde gilando laentradaosalidadeembarcaciones.Porotra tiraba, losmarinerosibanadormirynadiequedabavi- recogía enacta,peroporlanocheesefuncionariosere- bre losbuquesdetravesíaqueeranavistados.Estose puesta delsolysusvigíasdebíaninformaralPilotoso- Morro sehacíanguardiasdesdeelamanecerhastala La ciudadpuertoestabaprotegida.EnelCastillodel El escenariodelarribo sitio enlasociedadydesempeñabasupapel. vagos, honradosydelincuentes;cadaunoocupabaun da porgentesvariopintas,ricosypobres,trabajadores permitiera ciertaganancia,laciudadpuertoerahabita- activaron, todonegocioeraaceptablesiempreycuando certidumbre y de soluciones a corto plazo, sus redes se suerte; paralosbuscavidasseabríaunaetapadein- lugar, pues el soldado Pedro Barreiro también vio a un parecer varios serenossepreocupaban porvigilarese había estadoallíuncuarto dehorayluegoseretiró.Al un faroldandovueltasentre lasmaderasreferidas,que diez y media de esa noche había visto a un hombre con consideración. no solo salió indemne, sino que obtuvo utilidades de no ocurrióasí.ElnegreroPanchoMarty,porejemplo, corretajes muchomásqueensutrabajo”. dedicaban acorredores”yaque“[…]ganabanen se y oficios sus abandonaban artesanos, muchos por lafuerza. ordenar a su escolta de caballería que la despejara en unaocasiónelcapitángeneralsevioobligadoa llegó a ofrecer un espectáculo tan escandaloso que era unlugarestratégicoparalastransacciones, za deArmas,queporsuubicaciónycondiciones algunos llegó la ruina, para otros, más avispados, instituciones crediticias. Peroapesar de que para las de reservas las en reflejó se y alarmantes teres carac- adquirió que monetaria contracción súbita en quearribóla“Merceditas”,capitalsufríauna En el segundo semestre de 1857, justo en la época como elhumo[…]”. la crisis,todaaquellagrandezaibaadesaparecer chos empezaban a decir “[…] que el día queviniera eú ss aiats prca n cua enloquecida. ciudad una parecía habitantes, sus según que volvióeljuicioatodomundo”.LaHabana, por crear sociedades industriales y mercantiles 14 y añadió que durante su guardia no había yañadióquedurantesuguardianohabía 7 10 “El zapatero, el carpintero, el pintor y “Elzapatero,elcarpintero,pintory Algunos, sin dudas, no tuvieron tanta Algunos,sindudas,notuvierontanta 9 En medio de aquella baraúnda mu- baraúnda aquella de medio En 15 También informó que cerca de las Tambiéninformóquecerca delas 11 lo contradijo al explicar que locontradijoalexplicarque 12 JoséLópez, 13 quelosus- 8 LaPla- 25

Revolución y Cultura 18 20 La lectura de los expedien- 19 […] haciéndolas fondear por la afue- más lo buque este de proa ra posible a cuyo fin luego que el em- cualquiera visto ha centinela barcación que intente entrar, el oficial de guardia se embarcará pero que no la vio fondear por la os- pero que no la vio marino,noche. Otro curidad de la des- había Celba, que se Cayetano lasentre centinela como empeñado madrugada,la de cuatro las y dos ratificó la presencia Cuenca tambiénen tanto Mariano de la goleta, al entre- informó sobre la situación añadió quegar su guardia, aunque como frecuentemente entraban “goletas después de puesto el sol, por falta de viento, no les llamó la aten- ción”. tes siempre es interesante, porque tes- ese negaron ambos tarde más ha- solo que concluyeron y timonio, yaembarcación, esa avistado bían Punta,la de Castillo al junto varada en horas de la mañana. Y es que, de del Instrucciones las con acuerdo responsabili- la Puerto, del Capitán dad de los oficiales de guardia del Pontón Villavicencio era superior a la de los guardias del Castillo del Morro y de La Fuerza, ya que no nochela por que permitir podían entrase ninguna embarcación mer- cante. Las reglas eran precisas: hacia adentro, por este motivo sumotivo este por adentro, hacia era la más comprometida.situación CapitánManuel Martínez, D. Juan que de Marina, explicó de Infantería había le guardia de marinero un de la noche,informado, a las siete “de la vueltaque una goleta venía del puerto”, de tierra hacia la boca en el bote más a propósito que estuviese al costado y se adelantará en él hacia el Morro y le enterará de del adelante modo ningún de pase no y fondo dé que Puerto, manteniéndose en aquel punto hasta que la hayan le Sanidad de la y Puerto del Capitán del falúa pasado la vista y dado el destino conveniente”. Si por algún motivo —mal tiempo o estrechez del canal—, del estrechez o tiempo —mal motivo algún por Si esa disposición se incumplía el oficial de guardia debía comunicaciónla evitara y vigilara que soldado un poner adisposiciones estas de exceptuaba se Solo tierra. con lesse caso cuyo en pescado, el traían que viveros los permitía continuar hasta el fondeadero. Con respecto a los desplazamientos de personas o ca- declaraciones,otras hubo tierra, en ocurridos rruajes oficiales y soldados los por narradas fueron caso este en que no estaban de guardia, pero transitaban por las inmediaciones y por los emplazados en la Real Cárcel. To- CapitánEl contaron. que acciones las compartieron dos delnoche la de once las a pasaba Luzuriaga Simón D. goletala de arribo del horas escasas a decir, es 17, día por la Puerta de la Punta, iba en dirección a la Cárcel uny carreta una esta, a junto carruajes dos observó y quitrín con un negro a caballo. en el “boque- hombres desconocidos Además, había tres

16 pp. 36-51 pp. Estas declaraciones muestran una actividaduna muestran Estas declaraciones 17 ómnibus y ferrocarril urbano: transportación Ver: González Sánchez, González Sánchez, Ver: Estas fotos de vehículos Estas fotos de vehículos de los transportes men- usados por la población. usados por la población. Revista Quiroga Revista Quiroga siglo XIX. pública en La Habana del los hechos ocurridos, pero los hechos ocurridos, animales son posteriores a cubiertos. Ambos eran muy cubiertos. cionados, es decir guaguas es cionados, Michael “Calesas, Michael “Calesas, quitrines, nº 8, julio-diciembre 2015, 2015, julio-diciembre nº 8, muestran las características tiradas por caballos y carros Tomás Rosales hacía su guardia en un lugar diferentelugar un en guardia su hacía Rosales Tomás de la Punta, desde donde podía visualizar la Real Cárcel y la parte comprendida entre ese Castillo y los Baños Elíseos. Según narró, no habían pasado carruajes por la fortaleza, pero sí muchos por las inmediaciones de la prisión, unos se dirigían a la calzada de San Lázaro y al Paseo del Prado y otros hacia la ciudad; también transitaban gentes a pie. Más precisiones hizo Ramón Fernández, según el cual, a las once, frente a cel, había un carruaje grande, por lo que supuso que se la Cár- trataba de la “guagua”. También vio al sereno que revi- cuatrolas a observó, Romero Jaime maderas. las saba desdeque, carruaje un madrugada, la de cuarto menos aentró por la puerta de La Punta y pasó San Lázaro, la Real Cárcel sin detenerse. También José Fernández Huría advirtió, antes de que amaneciera, la presencia de un sereno que se movía entre las pailas cercanas a costa. esa sereno, pero a las tres de la madrugada, que después se había dirigido rumbo a la cárcel. peculiar y cercana al lugar del desembarco. La tripulación del pontón Villavicencio, por su parte, era embarcacio- las de trasiego el controlar de encargada la nes con embalaje, tanto hacia fuera del puerto, como

Revolución y Cultura “con los hules echados” y se alejaron hacia la Calzada alrededores. Entretanto pasarondoscarruajes grandes, unió con los individuos que andaban “de paseo” por los en dirección al Teatro Villanueva y en ese trayecto se re- piloto, comomásadelantese verá—,quedespuéssiguió de fondearenlainmediación delaPunta”—debióserel manifestando queeraCapitán deunbarcoqueacababa preguntó por el llavero mayor, que dijo ser paisano suyo, con todalabarbayunacentocatalánmuymarcado y cuando “llegó un paisano en mangas de camisa, grueso, tambor, el guardia Francisco Baró y dos soldados más goleta “Merceditas”,estabanreunidoselcaboSocias, el las nueve y media de la noche del día 17, cuando fondeó la a que informó último Este cierto. era inicialmente y EmilioCelissecomprobóquelohabíacontado gatorios a los soldadosFranciscoBaró, Juan Gálvez Más tardenegóestadeclaración,peroenlosinterro - había cabo, RamónPargas,fuemásprecisopuesrelatóque Otro mar. de hombre parecía contaron, según estos, de y otrosconlevita,estabanentrelasmaderas,solouno igual lugar,puessieteuocho,unoenmangasdecamisa do Socias,declaraquenotodosfueronencontradosen que habíanobservadolomismo.Unodeestos,Conra- cabo ycuatrosoldadosdelaguardiaRealCárcel, buscar refuerzos.Enesetrayectoseencontraronconun hora inusualloshicieronsospechar,porlocualfuerona sombreros dejipijapa.Tantaspersonasreunidasauna grupo decuatrohombresquevestíanlevitasblancasy cual nolosdetuvieron.Alratosaliódelembarcaderoun ellos ylesparecieron,dice,“personasdecentes”,porlo lugar inicial y estaban junto a las pailas. Se acercaron a salir percibieronquelosindividuossehabíanmovidodel subteniente D.FernandoMirabalqueloacompañara.Al por lo cual fue al cuartodelasbanderasy le pidió al te próximoalacasilla”queleresultaronsospechosos, por lapronunciación. después lohayavueltoaver,quelepareciócatalán en dirección como del teatro de Villanueva, sin que tario marchándose enseguida, sin ver a los llaveros, eran paisanossuyosyqueibaaversuconsigna- de Santanderyquequeríaveralosllaverosporque que había fondeado allí cerca, que acababa de llegar que lasllaves, entonces manifestóqueeraelCapitándeunbarco tenía elcual guardia, de oficial ñor testó quedormíanenelcuartoinmediatoaldelse- clara dóndeestabanlosllaverosaloqueestecon- blanco y sombrero de jipijapa y preguntó al que de- […] un hombre en mangas de camisa, con pantalón 21 Puerto”. funcionarios de Marina encargados dela vigilancia del dedujeron que no había culpabilidad “en ninguno de los Tras los interrogatorios iniciales, el fiscal y su escribano a laRealCárcel,deuncocheyquitrín. de San Lázaro. Celis también ratificó la presencia, junto menzó a destejerse. Según los tripulantes aprehendidos Pronto, através delosinterrogatorios, lahistoriaco- Derrotero deunviajeysus navegantes sadilla yelescribanoD.José Soroa. en tierra.Eloidordesignado fueD.ManuelJosédePo- de laHabana,comocorrespondía alosalijoshallados ceso pasó a ser atendido por la Real Audiencia Pretorial los comprometidos eran muchos. Por esa causa el pro- carga habíasidodesalijadaenplenabahíacapitalina y Era evidentequesetratabadeunbarconegrerocuya doce años,enperfectoestadodesalud. una negramuertayunniñoafricano,comodediez a dentro de la goleta “Merceditas” se habían encontrado iba más allá de la entrada ilegal de un buque, ya que declaraciones seescondíauncomplejoentramado,que Lo cierto es que tras los relatos simples de las múltiples múltiples complicidadesymuchaindolencia. etapa delprocesoquehabíaevidenciadolaexistencia de 22 Con esa frase, simple y tajante, concluían esa Conesafrase,simpleytajante,concluían A laizquierda, unquitrín, insustituibledenuestros carruaje el muelledecaballería, parafacilitar dondeseinterrumpía vantó deLaPuntahasta endostramos:desdeelbaluarte las operacionesde Aduana. dela Elsegundotramopartía la páginasiguiente, semarcalazonamáscomprometida en el baluarte deSanIsidro,en elbaluarte dondeseencontrabaconel puerta ymuelledeCarpineti,puerta continuabaporlaPlazade muro del Arsenal ylamurallade Tierra. Enelplano.l, en campos yciudades. Abajo, lamurallademarquesele- San Francisco, yelmuelledeLuzterminaba lapuerta con el desembarco y las rutas delostraficantes. con eldesembarcoylasrutas 27

Revolución y Cultura dejó 28 30 29 […], los demás quedaron a bordo esperándole, pues[…], los demás quedaron a bordo esperándole, Pilotoel cargamento: del amos los a a hablar ir dijo guadaño, a cuyoregresó a las nueve y media en un vol- y negros siete tomó oro, de onzas tres dio dueño en losvió con ellos y un marinero a desembarcar oncelas hasta hora esa Desde Punta. la de maderos acercándo- menos cuarto, varios guadañeros fueron algunos negros,se a la Goleta de la que tomaban se embarcabanal mismo tiempo que los marineros las once el con- tomando algunos para sí: cerca de desde el in- tramaestre que había vuelto a la Punta tripulación, la de marinero otro y Ciudad la de terior que dijerondespués de hablar con dos caballeros para- estaban que y expedición la de amos los ser teniendopresidio, del jardín del inmediación la a dos cerrados,y ruedas cuatro de carruajes dos próximos fuerony guadaño un en uno cada embarcaron se de lanchadas dos buscar para goleta la de bordo a sujetos. El los expresados recibir debían que negros el marinerocontramaestre tomó diez y nueve negros, veinte negros entre hombres y niños y se dirigieron a desembarcarlos en las maderas apartadas entre el fuerte y la puerta de la Punta para meterlos después andaban botes Ambos carruajes. referidos dos los en contra- el notasen tierra en tocar al como y par la a carrua- los y amos los ya que marinero y maestre jes habían desaparecido y que en su lugar había un grupo de gente al parecer de mal aspecto creyeron distinguir también algún soldado o carabinero, creyeron peligroso hacer el desembarco: entonces cada a tierra y desatracando su bote respectivouno saltó ycanal del interior al volverse dejaron los pie el con se fugaron cada uno por su lado. Desde este momen- to en desconcierto y desorden, la goleta fue abandonada de todos los tripulantes, estos al tomar los prome- bozales algunos coger procuraban guadaños fa- para y propiedad su de como salvarlos tiéndose cilitar la evasión y ocultación los vestían con la ropa induceTodo disponible. tenían que uso propio su de seque a bozales de lanchadas dos las que creer a ha hecho referencia fueron los dos numerosos que llegaron reunidos a tierra en donde únicos grupos Bahía, hacia elE de la parte la por desembarcaron pescante del Morro o más allá, hacia los muelles o carenero de Casa Blanca. la embarcación y les dijo “que iba a dar parte al amo […]la embarcación y les consigna- el decir, es ella”, de cargo hiciese se que para Capital, aunque nunca se mencionótario radicaba en la advirtió a sus hombres que si nosu nombre. También las nueve y media de la mañana eraregresaba antes de quiennegocio, del dueño al encontrado había porque no de la situación, en tal caso y pasadadebía hacerse cargo - era libre de “salvarse el que pudie dicha hora, cada cual se como mejor le pareciere”. Entonces, según las declaraciones, el piloto llamó —antes seguadaño que pasaba y con el contramaestre un tierra, a vino capitán— el con quedado había se que dijo explicación es obvia: los contactos de Manuel Martínez, de Manuel es obvia: los contactos explicación capitalla en estaban nave, la de capitán el era quien imprevisto desde su debió haberlos activado e incluso de Cádiz. arribo a Bahía en tierra Relatos de marineros losHabana, la de tierra de redes las con vínculos Los González en su relato. Expuso quemencionó Silvestre el piloto —que era gallego—, al llegar a La Punta Salieron de 26 la goleta había la goleta 23

27 La tripulación se componía de 19 24 la costa africana el primero de agosto, recalaron en Pun- la costa africana el primero de agosto, de Cádiz dondeta de Maisí y continuaron hacia Bahía que ese capi- debían desembarcar. Todo parece indicar cercanolugar un hacia regreso su planeado había tán era donde teníaal punto de partida, porque en esa zona negrerasredes las estaban dispuestas sus contactos y de tierra para recibirlo. A finales de junio recalaron en Punta Banda, en la costa la en Banda, Punta en recalaron junio de finales A dondeBayumba, a continuaron donde desde de África, boza- 300 adquirir de propósito el con desembarcaron - al factor portugués y continua les, pero no encontraron a unas 30 leguas de distancia, en eseron hacia Loango declaraciones, las según y, mes un permanecieron lugar reunieron un cargamento de 133 bozales. salido desde Remedios rumbo a Mayombe, Loango, en a Mayombe, Remedios rumbo salido desde decir, es antes, medio y meses cinco África, de costa la de abril. en el mes —Silvestre González fue uno de ellos—, González fue uno —Silvestre Pero las cosas se complicaron, el 13 de septiembre laPero las cosas se complicaron, el 13 embarcación negrera fue detectada por una goleta de guerra española, la “Cristina”, que la persiguió. En el Ba- de cerca escapar embarrancó por apresuramiento farolala a cercana Mamey, del pasa la en Cádiz, de hía de Cayo Piedra, ubicada en la costa entre Cárdenas y botesen descendieron, lugar ese En Grande. la Sagua de poco calado, el capitán, el contramaestre, el guardián y cuatro individuos pertenecientes a la tripulación. Al encargóse quien piloto, el quedó goleta la de mando de aligerar el buque de agua, leña y otros efectos para ponerlo a flote. En la mañana del 16 de septiembre se hicieron a la vela hacia la Bahía de La Catalina con el propósito de desembarcar a los bozales cerca de un in- perocapitán, el esperaría los almacén cuyo en genio este no se presentó. fal- por bozales los descargaron no que declara piloto El ta de contactos. En este aspecto la declaración se torna contradictoria, pues habían llegado al sitio previsto por su jefe, pero no desalijaron los bozales, aunque dos marineros se fugaron llevándose siete muleques varones. habanerabahía la hacia enrumbado había que Declara porque no les quedaba la menor esperanza de auxilio. impor- más puerto el hacia navegar ocurrió le se ¿Cómo qué¿Por vigilado? más el ser debía que Isla la de tante LaCabañas? hacia o Mariel, cercano el hacia siguió no hombres, hombres, cuatro de los cuales eran oficiales: el contra- el piloto Jose N., catalán, alto,maestre Blas N., gallego; nombrecuyo guardián, el pera; y bigote con corpulento, cono- Martínez, Manuel D. capitán el y menciona se no “como a quien Silvestre describió cido como “el gallego” de barba, pelo y ojos negros,un hombre alto, cerrado color trigueño”. facciones regulares,

Revolución y Cultura varios botesyquealgunosguadañeros, Queda claro que para descargar el barco fueron usados oficios”. los por “en talesbuquestodosocultansunombreysellaman co dijocómosedenominabanyalegótaimadamenteque aunque sin llevar bozales, y nunca aparecieron. Tampo- enfermos yhabíansidolosprimerosensaltaratierra, a bordo eran seis, contándolo a él, pero tres estaban nunca mencionócuántos;lostripulantesquequedaban más delamitadhabíanmuertoentravesía,aunque que contó afirmación esa justificar bordo para y a mínimo, era bozales de número el dijo, según alijo: el bre ocurrir en casos similares, ofrecía escasos detalles so- Con respectoaotrascuestionesSilvestre,comosolía fue apresadoporunsereno. dijo quefueraparalaPlazadelVapor,yenesetrayecto el muelle—posiblementeporqueesperabaesealijo— le do”. Un caballero al que desconoce, pero que estaba en le pagó,ninadapidió,sabequiénhayapaga- trasladó almuelledeLaPunta,soloexpresóque“nada no quiso dar señas del guadañero ni del bote en que los se losllevaronenbotes;élagarródos,peronopudoo informó que“escogieronlos[bozales]lespareció”y gasta perasinvigotes[sic]”, envuelto en carnes, de color entre trigueño y blanco y ta. Se sospechaba de “un hombre de estatura regular, de lagoleta“Pepita”,atracadaenelmuelleLaPun - paron eneldesembarco.Inclusofuerobadaunalancha dos al usualtrasiegode mercancías del puerto, partici- José Martínez Días después fuerondetenidosotrosdos marineros:D. muelle deLaPunta. társelo, entonceslorobó, y luegoaparecióatracadoal como el patrón no estaba a bordo fue imposible pres- despertado alosmarineros parapedirlesunbote,pero las dos y las tres de la madrugada ese individuo había trabajado cargando azúcares en esa embarcación. Entre 35 yD.PabloMaría Cernadas.Lesocupa- 31 Con respecto al resto de los marinos Con respecto al resto de losmarinos 34 32 que era jornalero y había queerajornaleroyhabía A laderecha, imágen repro- un nobleafricanodeKongo duida porJacquesGrasset de Saint-Sauveur (Francia, pedia.org/wiki/Reino de 33 Fuente: https://es.wiki- En lapáginasiguiente, acostumbra- Nobleman, sigloXVII. 1757-1810) Longo. noche anteriorhecharonentierra[sic]”. negocio, pues“habíacojidovariosnegrosdelosquela Santos Rodríguez, de luegoqueeldueñoeseestablecimiento,Francisco del “Merceditas” de la Península. Ambos formaban parte de la tripulación del dineroquetenían,entantoelrestolohabíantraído y descargandobarcosqueeseeraelorigendeparte bían trabajadoenesepuertocomojornaleros,cargando donde habíanviajadoenferrocarril.Contaronqueha- Los marinerosapresadosprocedíandeCárdenas,desde la NuevaCárceloSanPedro,no1,encapital. fonda titulada“LaConstancia”,enclavadaenlacallede naturales delFerrol,Galicia,yfuerondetenidosenuna Ambos eranjóvenesde25y24añosrespectivamente, cia” que era, evidentemente, un lugardereunión dein- calle San Pedro, donde estabaenclavada“La Constan- puesto queerapatrónomarinero, ysemandóvigilar la por las inmediaciones de la Comandancia deMarina, nas, porsi los usaba,también secirculó su presencia de pasajerosylosvapores de marlarutaCárde- blemente síyparalocalizarlo se ordenóvigilar el tren ¿Pertenecía Moreno a la tripulación del negrero? Posi- do “porhaberidoaafeitarse”, cuando llegó la policía. Cárdenas y viajado a La Habana, pero no fue apresa- estado juntoaCernadasyconelloshabíaarribado a sa incomunicación”. Cárcel donde debíapermanecer“concalidadderiguro- se ordenósudetenciónyposteriorremisiónalaReal des implicadas en el negocio negrero,razónporla cual en tornoaD. Cayetano Moreno,comopartedelasre- A partir de susdeclaraciones se despertaron sospechas hía deCádiz. dos cañones,43onzas,4pesosymedio ron unpasaporte,cuchillodepunta, Blas, deigualapellido,yafavorCayetanoMoreno. mil trescientos,libradaporJoséL.deMur,contraD. 42 que había embarrancado cerca de Ba- 40 también estaba involucrado en el tambiénestabainvolucradoenel 43 Sesupoqueesteindividuohabía 37 36 41 y una letra por yunaletrapor una pistola de unapistolade

39 Des- 38

Revolución y Cultura 46 39 3 3

que seque 53

4 8 2

quien informó que se los 50 El dueño de ese negocio era Pero en la información antes información la Pero en 49 48 Este era Subteniente de la Compañíala de Subteniente era Este 51 47 La fianza fue pagada por D. Juan Canet, 52 37

otro comerciante de la Habana. africanos, dos interrogó a los se Inicialmente citada solo aparece la captura de un bozal en esa zona.citada solo aparece la captura de un continuaban lasSeis meses después del desembarco Valladaresinvestigaciones. El comisionado Bonifacio supo, por una confidencia, que en la calle de tabacos “Elrrales no. 55, donde radicaba la fábrica de los Co- alJunto bozales. dos ocultaban se Cristal”, de Palacio celador del barrio de Jesús María registró el almacén, los encontró y los detuvo. lo encontraron entre la Real Cárcel y la Puerta de Colón.lo encontraron entre la Real Cárcel y que conducía a losFue apresado uno de los hombres Eltanto el otro escapó. amarraron, en al cual negros, quehaceressus a retirarse podían que sereno les dijo y en su poder”, pues los bozales “quedaban seguros De cualquier manera, esos datos no cuadran del todocuadran del no datos esos manera, cualquier De por ejemplo, elcon la realidad. El día del desembarco, que conocía “delTte. Político de Guanabacoa informaba de sesenta o setenta negros por el pescante dedesalijo los montes eCojímar” , razón por la cual iba a registrar de infantería y losingenios de ese lugar con una partida montados. salvaguardias también el hombre blanco que los conducía. Los solda- también el hombre blanco que los conducía. volvió a su bote “ados se dirigieron hacia la Plaza y él buscar su vida”. de Granaderos del Segundo Batallón de Voluntarios de La Habana, cuyo primer comandante era el relevante su su- por quien intercedió negrero D. Salvador Samá, bordinado. D. Manuel Tajo y Besada, llamaban Goma, bautizado como Andrés, y Fate, como Antonio. Habían llegado por La Punta hacía seis lunas, primero los llevaron a una panadería, luego a la casa de una mujer blanca, donde solo estuvieron una noche, después a la de D. Manuel Tajo y finalmente al negocio donde se encontraban. Pocos días después, procurando más información, el Juzgado volvió a inquirirlos, esta vez sin intérprete ya que “comprendían y se dejaban entender bastante bien en castellano”; pero posiblemente lo hicieron de esta forma porque necesitaban comprobar algunos detalles atestigo por tener no conveniente era cuales los para un africano. había comprado en 1037 pesos a D. José Lluch y Shu, 82,no. Aguiar calle la en situada panadería la de dueño Obispo. de cerca 44 Puntos de aprehensión No. de aprehensión Puntos

Relación de los bozales que entraron por La Punta que entraron de los bozales Relación Por los serenos al desembarcar cerca de la Punta Por los serenos 17 del Morro cerca del Castillo Por la guarnición la casa de D. Francisco Durañona Por la policía en 3 la casa de campo de D. Francisco Durañona Por la policía en del Morro de la falúa del Resguardo en el Pescante Por la tripulación del Morro cerca de Cojímar Por la guarnición el jardín del Conde de Lombillo Por la policía en 1 de Cojímar Por la guarnición la tabaquería de D. Julián Álvarez Por la policía en la casa de Da. N. Rubio Por la policía en 81

Día de sept. 18 19 23 Total 18 19 19 24 capturados No han podido ser 21 24 25 Receloso y tal vez atemorizado, llamó 45 a los soldados Morejón y Aparicio y les dijo que habían desembarcado cinco bozales. Interesados en recibir al- y sereno un buscaron captura, la por gratificación guna De cualquier forma, el desalijo había sido muy peculiarmuy sido había desalijo el forma, cualquier De y esta circunstancia propició la dispersión de los africa- encontra- fueron que cinco localizaron se Primero nos. dos por un botero, Juan Regueira, que trasegaba diaria- mente entre la Punta y el Pescante. Cerca de las ocho de la noche había visto fondear la goleta, pero presumió que era de cabotaje, estuvo al servicio de los oficiales, de un sitio a otro, hasta las once de la noche en que bote“un estaba donde Punta La de muelle al dirigió se negro, sin carroza, y vio tenía bultos negros dentro los laen vio tiempo mismo al y desembarcar, a iban cuales parte de arriba del muelle dos hombres que parecían estar esperando”. Los bozales aprehendidos Los bozales in- los expedientes se En todos siste en que el número de la “Mercedi- bozales que trajo los máscifra la reducido, era tas” de cien- es que se menciona alta siempreto sesenta y se añade que el alijo se había verificado obstante, unopor La Punta. No de los bozales, Fate, refirió que ha- se “Merceditas” goleta la en unosLongo, en embarcado bían y él debiódoscientos africanos porque ha- saberlo con certeza Mango- rey del esclavo sido bía bo Fernando, quien los había vendido. Es posible, por otra desem- goleta la de escalada primera la en que parte, barcasen algunos. poco y averiguaciones múltiples hicieron se capital la En losapareciendo fueron cuentagotas, por como poco, a bozales. Se llegó a informar, oficialmente, que de Áfri- habían llegadoca habían salido 133 y que a la Habana bozales. En el expe- 118, y que a bordo habían muerto 8 semanala en capturados fueron 81 que aparece diente comprendida entre el 18 y el 25 de septiembre. Capitán General deGutiérrez de la Concha, que era el preocupado por ella Isla en ese momento, informaba, había que escándalo, que continuaban las pesquisas, ely Cabaña la en apostadas convenientemente fuerzas los bozales a otraMorro por si se intentaba trasladar Blanca y sus cer- jurisdicción, como por ejemplo Casa canías. Informaba que durante el día 19 se habían re- que se habíanpetido las batidas en todos los terrenos, ha- se que y Cojímar de cercanías las a buques enviado ciu- de la puntos distintos en capturado bozales bían y los tripulantesdad. También anunciaba que el patrón de la falúa del resguardo, apostados en el pescante del Morro “advirtieron la aproximación de algunas personas blancas y murmullo de mayor número de gentes a corta distancia y habiéndose puesto en persecución de los primeros lograron la captura de 39 bozales de ambossexos, teniendo que luchar con los que conducían a los núme- corto un llevarse “pudieron que Añadía bozales”. ro con los que, según avisos fidedignos anduvieron de un punto a otro en la misma noche, huyendo a cada momento de las precauciones que se habían tomado”. dividuos vinculados a negocios vinculados a negocios dividuos de todo tipo. y componendas

Revolución y Cultura dro, frentealpresidio,paraencontraruncomprador. establecimiento debillarycantinaenlacalleSanPe- había comunicadoconD.VicenteRandín,dueñodeun de gestionarlacompraventaesclavos.Declaróquese gantín deguerra“Galiano”,quientambiénseocupaba un mes Añadió quelahembraestabaensupoderdesdehacía Armas yuntalBartololohabíanllevadohastasucasa. varón tres días antes por cuarenta onzas y que Blas de te sedejacomprender”.Declaróquehabíacompradoel edad yunahembra“tambiénbozalqueabsolutamen- dos africanos,unvaróncomodedoceacatorceaños red vinculada a la compraventa ilegal de esclavos. Esto red vinculada alacompraventailegalde esclavos.Esto portuarias, yque enestecasohabíanactuado como una a negocios turbios y marginales, comunes en ciudades Habana existían redes de individuos que se dedicaban Como puedeapreciarsepor elcomplicadotrasiego,enLa los tripulantesytambiéndelcapitán. se tratabadeD.JoséLluch.Mencionólosnombres blanco al que acababa de ver en la galería del Tribunal, él yaAndrés—unapanaderíaqueeradeunhombre loto, cuyonombrenorecuerda,quienloscondujo—a la travesía.CuandollegaronaCapitallossacóelpi- en murieron varios y doscientos” de como sería número palos “habráseislunas”,viajóconotroscarabalíes“cuyo desde dondesalióparalaHabanaenunbarcodedos Fate teníacomo20años,expresóquevivíaenLongo en portugués”[sic]. en cuestiónseespresabaperfectamente encastellanoy raba clamando por un tal Bartolo, añadió que “el negrito a pagarelbozalitoporqueesteteníamalcarácteryllo - D. FranciscoPérezdelRíoexpusoquesehabíaresistido estado durantelatravesía. había traído,bajocuyocuidadoevidentemente que así se llamaba el contramaestre del buque que lo damente, lepreguntócómoloconocía,yesterespondió escuchar queelniñopronunciabasunombrereitera - un trendetabaquería,dondelodejaron.Añadióque al Armas. LuegosedirigieronporlaCalzadadeMonte a calle AguacateesquinaaSolyallíseloentregóBlas de en labodegadeRamónSánchezGómez,ubicada la y unsombrerodepaja”, que amboslohabían recogido quien lo había“vestidoconunalevitadealpacanegra Añade quehabíarecibidoelniñodemanosdel“Chato”, Costa, El individuoconocidocomoBartoloeraD.Bartolomé de treintaycincoañosmedio. diez másqueelniñoafricano,yotradeJosefaLucumí, una afavordeJuliánCongo,quetenía23añosymedio, rrespondían conlascaracterísticasdeesosafricanos, en setecientospesos.Entregódoscédulasquenoseco- En lacasadeFranciscoPérezdelRío La historiadeSinga:elniñoafricano tenecían asupadre,reydeLongo. a Fate y Goma, que ambos eran de la etnia bran, y per- El 27demarzoSingadeclaróqueconocíaperfectamente esclavo, sinosirviendoenlacámaradelcapitán. de suhijo.Singahabíaviajadoenelbarco,peronocomo como esclavosaD.ManuelMartínez,pagoalviaje Fernando deLongo,erasuamo,queloshabíaentregado en elbarco,sellamabaSinga.Elpadredeeste,Mangobo go. Ambosconocíanaunniñobozalquetambiénvenía mente lainformaciónquedebíaignorarelintérpretecon- Pero lomásinteresantedesusdeclaracionesfueposible- ferencias dioGoma. 58 56 prácticodelaRealArmada,destinadoalber- yselahabíacompradoaFedericoFernández 60 55 54 fueron hallados fueronhallados Lasmismasre- 59 57

irían aavisaralceladorD.FranciscoCasanova, cayuco paraabordarelbuque,entantoély“Chato”, cerca delbuquedecidieronqueel“Rubio”preparasesu pués los tres tomaron el camino de la playa, y al llegar al ladodesuestablecimiento,yluego“Chato”.Des- amigos, primero al “Rubio”,queeraunpescador y vivía se sumó,dijo,otrocelador,D.FermínErasum. 12 años. tre elfogónyalmacéndeagua”, bían encontrado,escondido“debajodeunenceradoen - a Aguacate. Gómez, dueñodeuncomercioenlacalledelSol,esquina viamente había depositado en la casa de Ramón Sánchez habían salidodesucasaenbuscadelbozal,alquepre- un careo,aceptaráqueBartoloCostayBlasdeArmas todos enlaesquinadeSolyAguacate.Peroluego, tomó una volanta para trasladarlo. Acordaron reunirse “El Chato” trajo a Singa y se lo entregó a Costa, quien para decirlequehabíaencontradocomprador.Entonces quedó en avisarlo. Armas fue más tarde a su negocio lomé deArmas,queseocupabalaventaesclavos, comprar unnegrito,yquecomoélconocíaaD.Barto- preguntando sisabíandealgunapersonaquequisiese lado de la bodega. proa y sacosde arroz y velas esparcidos por uno y otro ron y encontraron una negra muerta en el rancho de Los cuatrofueronhastaelbarco,subieron,loregistra- guez, conocidoporel“Rubio”, Declara RandínqueestabasentadoconAntonioRodrí- que existíanenelentornodelosmuelleshabaneros. ciar, conciertodetalle,lasredesdenegociostodotipo nos puntosdelaqueacabamosreferirypermiteapre- algu- en difiere que fonda-cantina-billar, la de dueño el se apreciará en la historia contada por VicenteRandín, Le informó que había guardado al bozal en la casa del Le informóque habíaguardadoalbozal enlacasadel “muy arrimadoalaspiedras”, que, que calificó de sospechoso, que estaba en el litoral, de dos—. Le llamó la atención la presencia de un bu- mar, tambiéncarruajes—unodecuatroruedasyotro en laplayahabíagruposdegentesquenoparecían rrido. Eldía18deseptiembre,allevantarse,notóque cual permitereconstruirdeunaformaverídicaloocu- Pero en su relato, Randín va más atrás en el tiempo, lo hecho, masentreunayotrasecompletabandatos. del comprador.Eranversionesdiferentesdeunmismo Bartolo—, ledijoquehabíandejadoelbozalenlacasa Blas Costa—indistintamenteusalosnombresdey acercó FranciscoValdésFiallo, ubicado comosesabe,frentealosmuelles,allíles Costa, en los bancos del portal de su establecimiento, co, acompañado deD.PericoHerrera(a) “Calandraca”. y eneselapsusselehabíaacercado Randínenuncayu- en que habían llegado, allí estuvo durante algún tiempo quedado en el pescante de La Punta, cuidando el bote dejar elbuqueyllegaratierra conelcelador,sehabía En ladeclaracióndel“Chato” aparecenotrosdetalles:al bozal yanoestabaabordo. vamente la nave se marcharon. Era evidente que el niño do de ocho o diezhombres, que tras examinar exhausti- pero poco después llegó un oficial de marina acompaña- En elbuquequedaronRandín,D.Bartoloy“Rubio”, por elceladory“Chato”. tenido ytrasladadoatierraensupropiaembarcación como eracostumbre,ofreciósusservicios.Estefuede - acercado un bote con un jornalero del puerto, quien, Randín relatóqueestandotodosenelbuquesehabía 69

63 Esa noche, en el restaurante del Tacón, Esa noche, enel restaurante del Tacón, 67 Después se supo que también ha- 61 62 64 y con Bartolomé (Blas) yconBartolomé(Blas) conocido por el “Chato”, conocidoporel“Chato”, y fue a buscar a sus yfueabuscarsus 68 a un bozal como de aunbozalcomode 65 66 al cual alcual 70

Revolución y Cultura ubicados los cautivos, africanos que capturaban a sus congéneres para cambiarlos por mercancías o dinero, y tie- en ya o costas, las en mar, el en muchos, muertos, rra. Pero todo era mucho más complejo, durante cuatro siglos los africanos de diversas latitudes tuvieron relaciones con ingleses, franceses, holandeses, portugueses y españoles que visitaron sus costas y conocieron sobre sus culturas y modo de vida a través de esos contactos. D. Fernando Ortiz describe ese proceso como mulatez y lade incluso e piel, la de color del allá más que, explica pertenencia africana de los individuos, la trata negrera y cerrada y pelo también negro, era de regular edad; el era de regular y pelo también negro, y cerrada Antonio igual nombre, y el cocinero tenían mayordomo Muiño, Silvestre, Luis, eran Cernadas, y los marineros y Ramón, Gerónimo Ribó, Ferrero, Cayetano, Biluero, más nombre no recordaba, de viruela cuyo otro picado conocido por “Puerto Rico”. Ferrerotarde dijo que era y en tanto otros dos, Ramón y Ribó llegaron enfermos fallecido durante la travesía Gerónimo, habían - perseguido un buque cuando esta Añadió que los había Des- embarrancaron. huida la en y Isla la de cerca ban llegaron a La Habana se escondiópués dijo que cuando y que allí lo encontraron tresdebajo de un encerado un farol —como ya sabemos eranhombres que llevaban y Randín—, quienes lo trasladaronel “Rubio”, el “Chato” de venderlo. a tierra con la intención - una rueda de presos con ocho indi Más tarde se formó en la cárcel y se asemejaban a losviduos que estaban tomán- reconoció, Singa ocasiones dos En marineros. JoséD. a nombres, sus diciendo y manos las de dolos Cerna- Pablo a Muiño, como identificó quien a Martínez y a Silvestre di- das expresando claramente su apellido tres eran marinerosciendo su nombre; aseguró que los de la goleta. El imaginario de una época. sesolo África con negrera trata la imagina se Cuando interesados enpiensa en costas abruptas, negreros donde eranlos resultados de sus negocios, barracones lo cual los convirtió 71 Narró que su padre se llamaba Man- 72 gobo Fernando y que él había salido de Loango en un barco de dos palos capitaneado por Manuel Martínez. Venía a conocer La Habana y luego debía regresar con dosÁfrica en hicieron se eso para que capitán, mismo el elen ocupó se uno recibos, de manera a iguales, papeles su padre. El preciode en poder estaba otro el y proceso de su pasaje fue pagado con dos esclavos entregados laen siempre casi viajado había que Contó Loango. en cámara del buque y dio los nombres de todos los blancos que venían en la tripulación: el piloto se llamaba edad;regular de y rubio blanco, grueso, alto, era José, el contramaestre era el Bartolo por el que había clama- do todo el tiempo, tenía regular estatura, barba negra de [roto] yo de aquí a 4 lunas o 4½ es hijo de Mangobo Fernando de Longo”. La firmaba el capitán negrero M. Martínez. Finalmente Singa fue encontrado y como era usual fue co- Aunque Juzgado. del integrantes los por interrogado intérpre- usaron se inicialmente castellano de algo nocía tes de su nación. en testigos imprevistos. Blas de Armas contó luego que,luego contó Armas de Blas imprevistos. testigos en - la venta prevista les quedaba otra op si no se efectuaba estuvoque Casanova, Francisco celador el porque ción, lonegrero, barco el en “Chato” al y “Rubio” al él, a junto es decir, vendido, a D. Alonso Alvareztenía contratado, de la Campa. Resulta evidente que a pesar de todas sus justificacio- Randín,estaba niño del venta la de centro el en nes en obteneren torno al cual había una red interesada beneficios de esa venta. Pero lo que no sabía ninguno era el hijo de un reyde los implicados era que ese bozal africano. sí lo conocía y dijoPero el marinero Silvestre González que “ese negrito según supo en Longo, es hijo del rey o Capitánal padre su por entregado fue cual el allí, de jefe regalándole algunospara que lo trajese a ver la Habana, losentre Esto era cierto pues por ese servicio”. negros nota que decía:papeles de Martínez se encontró una va a ver la Habana,“Este individuo, Singa, es libre, que como cautivo sinosabrán todos que es libre, el no va cargadoamericano conmigo con un barco para volver “Rubio”, y que “el negrito sería para los tres”. Más tarde Más tres”. los para sería negrito “el que y “Rubio”, bozal, y nombraba el niño a Singa, que así se fue a ver y llamaba a Blas. lloraba mucho cuenta que y temía ser esa situación se preocupaba por El “Rubio” noche al trasladó esa Por esa causa Bartolo detenido. - y tuvo que usar la fuerza por niño a un lugar diferente qui- tampoco allí Pero resistía. se atemorizado, este, que - por sus llantos y porque “era muy ha sieron comprarlo, dos pescadores, los hermanosblador”. En ese trasiego Amador que regresaban de suD. Antonio y D. Pancho por el lugar, faena diaria, pasaron

Revolución y Cultura nético. ge- delmestizaje allá más va que cultural, afirmativa, entretejen. nocer, nosolosushilos,sinolatramasocialenque se cader, porque nunca fue aprehendido, pero lo cierto es cader, porque nuncafueaprehendido,pero lociertoes es posibleconocer lasverdaderasintenciones delmer- No devuelto. sería le niño el cual, el según negocio, un tán negrero que le pareció confiable y suscribir con este el reydeLoangodecidiese enviar asuhijoconuncapi- conocerla, poresemotivono esparanadaabsurdoque modernas delmundo,debió despertarseelinteréspor ca yCubaLaHabanaera unadelasciudadesmás cuando existíaunenormetrasiegodebozalesentreÁfri - vos conocimientos. Desde los años veinte del siglo XIX, ran otrosmundos,einclusoparaqueadquirierannue - sus hijosaEuropa,conelpropósitodequeconocie - rasoles, sombreros, adornos y telas. Algunos enviaron rios que se convirtieron en habituales, por ejemplo, pa- humana, recibieron a cambio de esta, objetos suntua- Los reyesypríncipesafricanosquevendíanmercancía zaje universal” África tambiénvahaciendosucaminohaciaunmesti- la pólvora, la cadena, el alcohol, la sífilis, la moneda […] tradicional de su estirpe. Toda África se amulata, tras con el blanco y la vida del negro va dejando de ser la terna África […] el negro no puede vivir sin un contacto acción yanoesnegra.Hastaenlasentrañasdesuma- engendra un proceso mediante el cual “la trama de su 74 Peroparacomprenderloesimprescindibleco- 75 73 Califica este fenómeno como mulatez mulatez como fenómeno este Califica la tarde,yquedebíapagar 27onzas,porcadauno. Durañona fue enviado a la Real Cárcel, con la orden de (Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Reino_de_Loango). en elsigloXVII(Fuente:conTRAmare.net). Enlapáginasiguiente, deLoango corte líneas, planodeLoango, ladimensióndeesaciudad enelquepuedeobservarse A laizquierda, ubicacióndeLoango enlacostaoccidentalafricana. Sobreestas comerciante, ban en su casa, además de Arce, D. José Incháustegui, Agregó que cuando se había efectuado el negocio esta- grero eraD.FranciscoDurañona, personas que seocupabaactivamentedelcomercione- energía enelcastigodelosconsignatarios.Unalas bahía habanera,lasautoridadesprocedieronconcierta la por negrero barco un de arribo el significaba que nal Posiblemente porlamagnituddelescándalointernacio - Los negrerosysusagentes bautismo: no ydevueltoporRealOrden,consunuevonombrede Singa fue reconocido como hijo de un monarca africa- de evitarconsecuenciasquepudieranserdesfavorables. Los monarcaseuropeossepreocupaban,asumanera, monarca angolano. le hubierafacilitadosusrelacionescomercialesconel que estableció un compromiso escrito que posiblemente prado aD.FelipedeArce, catorce años”.Durañonadeclaró queseloshabíacom- rones bozalescomodediez años ytresnegritasdedieza sus habitacionesseencontraron“[...]ochonegritosva - tasajería en la plazuela de San Francisco. En una de zales seordenóregistrarsucasaysusalmacenes de bo- de ocultamiento el sobre confidenciales noticias Por de lasqueamenazancostasestaIsla.”[sic]. Echevarría, teníapendientes“[...]algunasespediciones mente deldespacho.[sic] El Director Grl. De Ultramar, encargado interina- Madrid 6deDiciembre1859 Dios guardeáV.E.muchosaños. rrespondientes. de mayoúltimoyparasuconocimientoefectosco- Orden lodigoáV.E.enrespuestasucartade12 ejercer entrelagentedesurazaenesaIsla.DeReal podía que influencia perniciosa la de temor por no trasladado a la Peninsula á disposición del Gobier- de losCongosLoangosqueV.E.hadispuestofuera 1º. del actual el negro Fernando Antonio, hijo del rei el vapor de guerra Patiño que há salido de Cadiz el portado ánuestrasposesionesdelgolfodeGuineaen espedido las ordenes necesarias para que sea tras- han se pasado procsimo noviembre de 29 fecha Con 81 y D. Antonio Tuero, 79 el día 18 de septiembre, por eldía18deseptiembre,por 76 76 77 82 al punto que, según con igual profesión. con igual profesión. 80 80 33

Revolución y Cultura Se ocuparon dos armas, un cuchillo de punta que pertenecía un cuchillo de punta Se ocuparon dos armas, a Mar- Inicialmente se mencionó al puerto de la Habana como el lugar “Expe- C. expediente 3970, legajo ANC Miscelánea de Expedientes, pero nada garantiza En los interrogatorios cantidad, declararon esa Ibídem. pues la persona que apa- Es posible que dijera esto para despistar, Ibídem no. 17. legajo 4650, Ultramar, Archivo Nacional de Madrid. Fondo Ibídem en las calles encargados de la vigilancia Estos guardias nocturnos, de trasladar en este caso en la bahía, Boteros que se ocupaban, expediente C. “ ANC Miscelánea de Expedientes, legajo 3970, Además de lo que se relata a continuación se le ocupó “una cartera p 40 Batallón del Regimiento de Infantería de Era soldado del Segundo “Cri- Aw. legajo 3850 expediente ANC Miscelánea de Expedientes. del Regimiento de Infan- era soldado del Segundo Batallón También Aw legajo 3850 expediente ANC Miscelánea de Expedientes. Ibídem en la p 13 que aparecen las declaraciones sobre el viaje, Ibídem. Por interrogatoriosEsos el Cas- en septiembre de 18 día el hicieron se legajo 3850 expediente Aw ANC Miscelánea de Expedientes. Ibídem ANC Miscelánea de Expedientes. legajo 3850 expediente Aw Ibídem “Cri- expediente Aw ANC Miscelánea de Expedientes, legajo 3850, era menor de edad, es decir, tenía entre 17 años, Era de Pontevedra, La Habana a mediados del siglo XIX. XIX. a mediados del siglo La Habana Francisco. Barras de Aragón, Ibídem. p 35 Ibídem 1857 en la economía la crisis económica de de Gloria. “Papel García, Noriega, Olmo y Compañía, quien también fue un connotado negrero. también fue un connotado quien Olmo y Compañía, Noriega, 36 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 pp. 59-63 pp. 27 cubana”, tínez y una pistola que era de Cernadas. Con posterioridad esas ar- por dos expertos, Manuel Rodríguez y Antonio mas fueron revisadas al valorar y describir las armasque se trataba de“ una exponen Julia, adarmesseis con cañones dos de alemana pistola y quecalibre de pero en se hallan sus cañones cargados corrientes en sus muelles, mal estado y que es prohibida por ser de marca menor conforme a la problemática del caso […] que el cuchillo es de cabo blanco [...] Que octavos pulgadas siete hoja nueve teniendo su marca mayor es de de ancho su oja rematando en de largo una pulgada tres de octavos punta aguda cuatro pulgadas y media de cabo con tres pasadores de desde donde había partido la expedición, tras los interrogatoriosdesde donde había partido tras a los la expedición, el desde Remedios, tripulantes apresados se supo que habían salido 2 de abril de 1857. Ibídem La Punta. Primera Pieza”. diente por desembarco de negros pr. aproxima- coincide “casualmente” que número ese cargaran solo que estos eran 41 o 42 damente con el número de bozales capturados, 38 niños de ambos sexos y 53 hombres. mujeres, las informacionesrece en acentotenía un marcado de varios guardias era de esa región. catalán y en otras declaraciones se expone que laen que negrera goleta la por hecha navegación la de “Resumen madrugada del 17 al 18 de Sept. de 1857 apareció fondeada y abandonada entre los castillos del Morro y la Punta y el pontón Villavicencio que guarda la entrada del Puerto”·. daban la hora y también hacían recorridos con faroles, de los barrios, informaban sobre la situación. mercancías desde los barcos de gran calado a tierra. el portamone que contenía cinco cartas, una bolsa con una reliquia, - una sortija al parecer de otra bolsa tambien de mucho uso, das usado, oro y un pañuelo de madrás usado”: dice que todas esas pertenencias son de su propiedad. Ibídem Cazadores. de negros bozales por La Punta”. Tercera minales sobre desembarco pieza. tería de Cazadores. sitio había 39 bozales.se conocerá que en ese tillo de la Punta. por La Punta”. Tercera minales sobre desembarco de negros bozales pieza. antes había tra- y dijo ser mozo de cámara de la goleta “Merceditas”, bajado en una fonda. Ibídem

85 84 Añade que había comprado esos esclavos pú- esclavos esos comprado había que Añade 83 En la Habana se daba este nombre a guardias nocturnos. Torres. D. Manuel Ponce de León y el escribano D. Juan El fiscal era La Habana a mediados del siglo Francisco. De las Barras de Aragón, Se anunciaba como una comedia en tres actos, traducida del francés traducida Se anunciaba como una comedia en tres actos, En la década de los años veinte se ubicaron pontones -barcos pla- -barcos pontones ubicaron se veinte años los de década la En blicamente y “de buena fe”. SánchezRamón D. por seguido fue procedimiento Igual D.por y Compañía, 6ta. la a pertenecía que , Gómez y cuerpo del oficial era quien Campa, la de Álvarez Alonso capital,esta de antiguo muy “vecino un y voluntarios de establecimiento donde tengo casa abierta y mi familia, público y cuantiosos bienes raíces, conocido crédito y relaciones comerciales”. El antecedente de la goleta “Merceditas” había sido de- El antecedente de la goleta “Merceditas” oficial apoyo el y otros eran tiempos los notorio, masiado había cesado. 3 4 5 2 1 Notas No obstante, tanto Durañona como Antonio Tuero noNo obstante, tanto Durañona como escarmentaron con este proceso y ser demasiadocando con negros. Esa conducta debió continuaron trafi- ambos fueron apre- evidente y probada, pues en 1863 a la Península. Ensados primero, y deportados después la Isla D. Domingoese momento era Capitán General de Dulce, y la Ley de Piratería, que prohibía el tráfico negrero, había sido aprobada. mantenerlo incomunicado, pero como era usual entremantenerlo incomunicado, de la madeja alos negreros, empezó a mover los hilos cuerpo de Volunta- su favor. Expuso que pertenecía al trasladado a laser pedía lo cual por la Habana rios de correspondiente aGuardia de Prevención u otro lugar su clase. Madrid, Imprenta de Antonio de las Barras y Prado. Madrid, Memorias de XIX. pp 72-72. Hemos escogido estas Memorias, 1925, la Ciudad Lineal, por Juan Eugenio Harzenbusch, contenía bailes, cantos e incluso fue- contenía bailes, por Juan Eugenio Harzenbusch, gos artificiales, por lo cual prometía ser muy vistosa. Se representaba Diario de Ver 18 y 19 de diciembre a las siete de la noche. los días 17, correspondientes a los días señalados. 217 y 218, no. 216, la Marina, entre los múltiples relatos de viajeros escritos por estos años, porque estos años, escritos por de viajeros múltiples relatos entre los Antonio de las Barras vivió en la capital de Cuba en los años en que se produjo el alijo que estudiamos. Llegó a la Habana el 6 de diciembre de al por mayor inicialmente trabajó en el almacén de víveres 1852, nos, destinados a diversos usos-, en la bahía habanera para dragarlabahía habanera para en la destinados a diversosusos-, nos, Dionisio Vives esta- y mantener su limpieza. En 1826 había cuatro. D. para regular ese servicio y esta- bleció la llamada Junta de Pontones, blecer las normas para la recogida de las basuras en el mar y en tierra varias destinar de estuvo la acordadas las disposiciones entre firme, para la recogida diaria de las regidas por celadores de Policía, lanchas, serviciola bahía. Este anclados en basuras de los barcos permanente pontones for- razón por la cual los se mantuvo a lo largo del siglo XIX, maban parte, de cierta del control del puerto. Martínez manera, Ver: Claudia. “Un caso de conservaciónHerrera, el siglo XIX”. ambiental en p. 3-17. 2012, Archivo Nacional, la Habana, Boletín del

Revolución y Cultura de PradoNo.1.Ibídem años, vivíaenlacalleGeniosNo.3.Ibídem haciaVueltabajo. Ibídem que habíapartido color trigueño, debarba, cerrado pelonegro, comode30a40años”, antes. Ibídem terior, esdecir noviembre, porquelacomunica.Tienefecha 6 dedic. enLuyanó enlaestanciaPurísimaConcepcióndesdeelmesan- Vive cias. Para ese objetotienelicenciaanualdetránsito.20octubre. yotrasdiligen- tas queestánpendientesdelaentregaestearticulo a la Vueltatrasladarse Abajo donde tiene celebradasalgunas contra- manufactura yventadetabacoqueparaverificarloprimeronecesita Real Audiencia, queFrancisco Pérez delRiosededicaalacompra, en unpapelpresentado porJuan certifica Torriente, procuradordela Ibídem.JoséSoroa de unamarcatabacoenlacallelasFiguras. selmo GonzálezdelValle. Enesteexpedientesedicequeeradueño Río, en esos procesos aparece comoempleadodel tabacalero D. An- Ibídem conocido pormuchacho, Pepe, Rico, Puerto Blas, AntonioyCayetano. pulantes quesellamabanLuis, Cernadas, Martínez,Muiño, Silvestre, Militar. Ibídem fueFernando Congo,embarco. Elintérprete emancipadodelHospital rés”. Ibídem claró que“habíasalidoparaGuanajay dondeteníanegociosdeinte- bre desembarcodebozalesporLaPunta. 1857. ANCMisceláneadeExpedientes,legajo3970, expedienteC. por lasinmediacionesdelaComandanciaMarina. diente C y tenía43 años. ANCMisceláneadeExpedientes,legajo 3970, - expe Seoane, Fernández yCía.Editores, 1936, p.120ss. Ver: Pérez Beato, Manuel.HabanaAntigua.históricos.Habana, Apuntes que estabanseparadosporlaAduanayelconvento deSanFrancisco. la calleO´ReillyhastaplazueladeLuz, dabanfrentealosmuelles, trigueño”. EstabaempleadoenlosalmacenesdeCárdenas.Ibídem barba cerrada, deedadcomotreintaycincoañoscolorunpoco regular,tatura ygrueso ojoypelonegrounpoco, faccionesregulares, un D. Manuel, cuyoapellidodijeronignorar—siempreesasí—, “dees- los traficantesnegreros.Lalibranza, dijeron, selas habíaentregado laciones quesemencionan, eltalD. Cayetano debíaestarvinculadoa porlasre- tenían noticiasallípasaraRegla.Comopuedeapreciarse enlasinmediacionesdelaComandanciaMarina,buscarlo ysino ber tenidosiemprerelacionesdebuenaamistad.Decíanquedebían lánea deExpedientes,legajo3970, expedienteC ANCMisce- y algunosrealeserandeMartínez,elrestoCernadas—. 59 58 57 56 55 54 53 52 51 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 construidos” alamismadisposiciónquevan yqueesprohibidaconarreglo hierro Imprenta delaCiudadLineal, 1925, pp29-30. dos delsigloXIX. Memorias de yPrado.Antonio delasBarras Madrid, Samá. Ver: deAragón, DelasBarras Francisco. LaHabanaamedia- Pero del enlafirma aval presentadoporDurañonaaparece D. Salvador enLaHabana,puso alfrentedeesecuerpo aD. JoséSamáyMota. delaConcha,Gutiérrez quienhabíacreadolasmiliciasvoluntarias, Victor Randíneratambiéngallego, Victor yeravecino naturaldelaCoruña También aparececomo BlasCosta, eracatalán, solteroytenía32 Lodescribecomounhombre“de bajaestatura, envuelto encarnes, Enotradeclaracióndijoquelatenía ensupoderdesdedosmeses EstuvovinculadoavariosdesembarcosenlazonasurdePinardel yeldelostri- RatificaelnombredelcapitánqueeraManuelMartínez Declararonel8demarzo, habíanpasadoseismesesdesudes- y Prado ensusMemorias, De acuerdo alo relatado porDe las Barras Deinmediatonolopudieronlocalizar, elencargadodelnegociode- Fueencarceladoeincomunicado.Ibídem ANCMiscelánea de Expedientes, 3740ExpedienteA.Criminalesso- JuanJoséMoreno, Firma enGuanabacoa, el18deseptiembre Ibídem Ibídem Ibídem ANCMisceláneadeExpedientes. legajo3850expedienteAw SeledebíasolicitarcomopatrónomarineroenlacalleSanPedro y SunombreanterioreraVillanueva. Ibídem Aligualquelosmarineros era gallego, naturaldeLaCoruña, soltero Lascasasdeestacuadra, queseextendíadesdeelextremoEstede ACayetano MorenoloconocieronenLaHabanaydeclarabanha- deldinero—dosonzasespañolas, Unaparte undoblóndeacuatro

y queéllohizoseretiróapescar. Ibídem dijo quedeordendelceladoraCasanova lollevase denuevo abordo, que alospocosmomentosdehaberdesembarcado, Randínvolvióyle tero ytenía35años, vivíaen laCalzadadeSanLázaroNo.14.Declara Randín, vistoIbidem negaronhaberlo bozales porLaPunta”.Tercera pieza. legajo 3850expedienteAw. “Criminalessobredesembarcodenegros ajos, y1sacoconcucharasdepalo.ANCMisceláneaExpedientes. 7 carabinas, 1escopeta, 7bayonetas, 1sacodeharina, 1sacode sebo, 2sacosdetabacoenrama, 17sacosdearroz, 2machetes, el celadordelaPunta.Ibídem enseñado unpapelderesguardo.Ibídem apreciar queelniñohablababastantebiencastellanoylehabía pero eseindividuoledijoquelorecogeríaaldíasiguiente.Quepudo ta)—, alcualhabíavistomuchasveces, queélnoquiso comprarlo, (Cos- se llamabaJaime—después recordó que su nombreera Bartolo quehabíallevado alniñobozaleraunmarineroque que lapersona dro), No.31, soltero, 43años, vendedordebilletes.Ibídem Ibídem 1864, Imprenta deD. Zacarías Soler, D. Francisco Autanda.Madrid, Martínez, D. CiriloAlvarezySr. lez Acevedo, D. Manuel Alonso Manuel Cortina,D. JuanGonzá- á losExcelentísimosSres.D. los interesadoshandirigido dada álaconsultajurídicaque precedida de la contestación Capitán GenralD. DmingoDulce, Antonio Tuero expulsadosdelaIslaCubaporordenarbitrariadel de LaHabana, 2016 en eloccidentedeCuba1836-1866. LaHabana, EditorialUniversidad Barcia, etal.Unasociedaddistinta:latratanegrera MaríadelCarmen vinculado alatrata negrega, específicamentea D. Joaquín Gómez. Ver: la primeracompañíadeVoluntarios delaHabana.Esenombreestá residencia deD. MiguelEmbil.Ibídem blecimiento devíveressituadoenlaPlazaVieja, enlosbajosdela edad. Ibidem el derechodealcabalaquedabaasucuenta.Ibídem. argumento que no sehabía extrañado porque eran pequeñosy porque precio muybajoparaserladinos–equivalíaaunos460pesos-, pero tiene 31añosdeedad.Ibídem edad. Ibídem Primera”. Ibídem enlacalleCrespono.18,Vivían freneaunaciudadelallamada“La nía 30añosyAntonio26, norecuerdanhabervistoningúnnegrito. 70 69 68 67 66 65 64 63 62 61 60 85 84 83 82 81 80 79 78 77 76 75 74 73 72 71 Fundación Fernando Ortiz,2015, p.43 SunombreeraPedro Herrera, eranaturaldeCanarias, pescador, sol- ladioValdés Estainformación Fiallo, porquetantoel“Rubio”, como ANCMisceláneadeExpedienteslegajo3970, expedienteC. En el barco se encontraron 36 pipas vacías, 1 caja de velas de NaturaldePamplona, soltero, de32años.Ibídem NaturaldeValencia, viudo, 34años, vecinodelacalleTrocadero. Era Segúndeclaracióndel“Chato”.Ibídem Ramón, quieneradeSantander, comerciantede34años, declaró NaturalyvecinodelaHabana, calleNueva Cárcel(esdecirSanPe- NaturaldeCanarias, vecinodePradono.20, soltero, de25años. Exposiciónqueelevan aS.M.laReinaD. Francisco DurañonayD. ANCMisceláneadeExpedientes,legajo3970, expedienteC. por Eldocumentoestáfirmado D. JoséIrigoyen comocapitánde Natural de Asturias, vecino del Quemados, era dueño de un esta- NaturaldeNavarra, vecinodelaCapital, solterode25años Elpagoaúnestabapendiente.Seconsiderabaqueesteeraun NaturaldeSantander, vecinodeSanIgnacioNo.8, comerciante, Ibídem Natural de Vizcaya, vecino de la Habana, casado, de 33 años de ANCFondo RealesDecretosyÓrdenes.Legajo213, expediente136 Ibídem, p.46 Ibídem, p.38 Fernando. Epifanía de la mulatez. Ortiz Historia y poesía, AntonioSilvayFelipe Ibidem Izaguirre. Amboseranpescadores, naturales deIslasCanarias, Francisco te- La Habana,

Revolución y Cultura

Julio Rojas Rodríguez Casa de Altos Estudios Ortiz.Fernando Universidad de La Habana Ilustraciones: Pastor Rivera Pastor Ilustraciones:

l capital acumulado por la familia O’Farrill en Cuba a lo largo O’Farrill acumulado por la familia l capital

Esclavos, azúcar y poder en Cuba ocurrió en una época de La aparición del clan O’Farrill en- Hasta XVIII. siglo del inicios a poder criollo del redistribución tonces el predominio económico y político en La Habana se ha- bía dividido entre un puñado Esta dinámica de linajes familiares. social en la cual un puñado preminencia de familias tenía clara económico-social se rompe en el siglo XVIII. La mayor disposición esde comercio del despegue el y demográfico auge el riquezas, de alianzas y comerciales nuevas redes de creación la permite clavos familiares entre las élites. El siglo XVIII abre con un cambio de casa reinante en la Metrópoli española. Caen los Austrias y suben que al trono los Borbones, desarrollan una política diferente para gobernar colonias. En las oligarquías las de desplazamiento el comenzaría lentamente Cuba de la tierra. Los antiguos señores de hato verían surgir nuevas vincu- compitiendo por la preeminencia colonial, familias familias de La Habana y al astillero agricultura de exportación, ladas a la amasarían familias Estas general. en comerciales actividades las a promi- prontamente una fortuna en una centuria donde los linajes La elección de la familia O’Farrill como objeto de estudio se explica O’Farrill La elección de la familia por la información asequible, la cual, aunque y fragmen- dispersa tada, es suficiente para reconstruir su dimensión atlántica como de récord penoso el tener por además, son, Peculiares negreros. haber sido la única familia criolla en poseer una factoría para el tráfico de esclavos en África.

E y el comercio de esclavos de y el comercio (1716-1866) La familia O’Farrill O’Farrill La familia sobre hombros negros: hombros sobre Conquistando el espacio atlántico atlántico espacio el Conquistando del siglo XVIII tuvo su génesis en la trata negrera. Esta es la mejor la Esta es negrera. trata la en su génesis tuvo XVIII siglo del fue- XIX: y XVIII siglos los durante O’Farrill los de caracterización de familia de origen comercial que devino en una ron una familia hacendados-comerciantes. Nobles y poseedores del fuero militar, se mantuvieron activos en el comercio de efectivo. esclavos hasta su fin de trayectoria la reconstruir páginas nos disponemos a En estas permitirá también analizar los O’Farrill como negreros. Esto nos en su etapa legal e ilegal. Nin- las prácticas de la trata de esclavos guno o familias de negreros relacionados con el de los negreros mercado de trabajo forzado en Cuba se mantuvo en el tráfico por a inicios sus operaciones comenzaron más tiempo que los O’Farrill: antes de la Guerra Grande. del siglo XVIII y terminaron dos años de Cuba y su metrópoli Se verá igualmente cómo el compromiso o peor representada cuando con la abolición fue una farsa, mejor La impunidad que permitió a la política internacional lo exigió. los O’Farrill practicar la trata ilegal hasta el final de la misma, se se- hasta la gobierno colonial del política práctica como extendió gunda mitad del siglo XIX.

Revolución y Cultura revender enLa Habana más sus negocios importando harinasdesde Jamaicapara aún diversificó factor El XVIII. siglo del décadas primeras las en común práctica como extendida taba la economíacolonialcubana, yaquelarefacciónnoes- habaneros. además arefaccionar las cosechas delos plantadores dedicó se suficientes capitales acumuló cuando y res a crédito contra la producción azucarera desusdeudo- como factordelaSouthSeaCompanyparaCuba. Ricardo O’Farrill y O’Daly llegó a LaHabanaen1716 de obraesclavaenlascoloniasespañolasdelCaribe. Inglaterra arrebató alosespañoleselderechointroducirmano yRasttat, deUtrecht tratados los de firma la y Sucesión de Guerra la de fin del resultado Como hasta finalesdelsiglo. dos comopropietarios de losingeniosmásproductivos vista y dominarán la producción del dulce y sus deriva- linajes familiares estaránenlacimadelsistemaescla- Estos azúcar. al torno en giran comerciales tividades históricas, cuyos patrimonios, actitudes políticas y ac- asistimos a laconsolidacióndelassagasazucareras a la dinámica socioeconómica de la Isla. En este siglo transformaciones quetrajoelcapitalismomercantilista nentes fueron aquellos que pudieron beneficiarse de las y fundódosnuevosingenios. fuerza detrabajo. Invirtió su capital en comprartierras sociedad habanera debidoa su papel de proveedor nómico. Pronto O’Farrill ganaría espacios dentro de la de para eldesarrolloeco- los hacendadoscontemporáneos demandas las según imprescindible esclava, obra insular, suministrandoalospropietarioslamano de laeconomía en positivamente influyó sistemática ma La posibilidad de introduciresclavosenlaIsla de for- casó conunaaristócratahabanera,deapellidoArriola. en La Habana, obtuvola facultad de avecindarsey se nancias dela factoría de negrosfrancesaqueradicaba diante artimañaslegalesseapropiódepartelasga- las harinassino quecontrabandeabanesclavos. 4 EstoconvirtióaO’Farrill en unpionerode 5 ysusbarcos noselimitaron a 3 Comenzódandoesclavos 6

2 Me- Ricardo O’Farrill unodelosmayoresaccionistas. José siendo 1796, en creó se compañía La armadores. tes brindarleunamínima seguridadalcapitaldelos propósito demandarlaliberalización delatratasinan- que liderabanel Real Consulado sabían quenotenía la trata negrera; el grupo de hacendados-comerciantes Seguros eraunodelosimperativospararentabilizar multáneamente cargos públicos de primera importancia Los cuatro hermanos O’Farrill y Herrera ocuparon si- rios yelmal tiempo. siones enesclavosqueeranamenazadasporloscorsa - de todoestoestabalanecesidadprotegerlasinver - nes agrícolasqueseperdíanenlospuertos,perodetrás cio deexportaciónquesacaralaIsla las produccio- acciones. Aducían la necesidad deaseguraruncomer- hacendados solicitaron la creación deunaCompañía de Segurospor varios 1794 en comerciales, actividades Debido al riesgo que sufrían los barcos dedicadosa las Los nobleseilustradosnegreros historia insular. la en influyente más O’Farrill familia la de generación la nació unión última esta De Herrera. una con trimonial ma- contrato firmó José Juan y Puerta la de Calvo un Catalina O’FarrillyArriola.casócon Ricardo O’FarrillyO’DalyfueprogenitordeJuanJosé caribeña ysolapandoluegosuhistorialcomonegreros. omitiendo primerosuprovenienciadeestapequeñaisla naje directamentehastalanoblezafeudaldeLongford, desde Monserrate,losO’Farrilsiempretrazaronsuli- aristocracia irlandesa.AunquesuancestrollegóaCuba paldar cuandoselesentregaelescudodearmasla namente undiscursosobresunobleza,quelogranres- tradiciones imperantes,losO’Farrillconstruyentempra- con lasfamiliaspatriciasdeLaHabanayatono criolla. Paraequipararseencuantoacapitalsimbólico tarse dentrodelasredesfamiliareslaaristocracia O’Farrill en la sociedad habanera y le posibilitó inser- El matrimonioconArriolacimentólaasimilaciónde 7 LacreacióndeunaCompañía 8 37

Revolución y Cultura

12 13 Contrata celebrada entre los señores don José Ricardo, don Juan y Contrata celebrada entre los señores don José Ricardo, don Martín don Juan Basilio Espinosa, Zavala, don Antonio O’Farrill, por la otra Jacobo Faber por una parte, y don y Cornelio Souchay, para establecer una factoría en la costa septentrional de África en el puerto de Gallinas por el término de dos años. (Archivo Nacional expediente 4). legajo 177, Real Consulado, de Cuba, Al otro lado del Atlántico en única empresa una por marcado estuvo 1816 año El la historia del tráfico negrero cubano, un suceso que El 10 O’Farrill. familia peculiar que fue la destaca lo O’Farrill y Herrera de abril de este año José Ricardo y Arredondo, y sus hijos Juan y Antonio O’Farrill se un grupo de comerciantes armadores a asociaron como - de negros en la costa de Áfri para fundar una factoría la años de cien cumplían año se ese Curiosamente, ca. a Cuba como y Herrera del abuelo de O’Farrill llegada introducción South Sea Company para la agente de la de esclavos. com- una tarea era negrera expedición una Organizar en el universo cri- pleja que exigía capital y relaciones de dinero eran minal de la trata. Las mayores sumas la compañía, que suministradas por los armadores de acciones. Un gru- se constituía como una sociedad por armador principal po de accionistas congregados por el En 1787, dos años antes de la legalización del comercio antes de la legalización En 1787, dos años usó su O’Farrill Gonzalo de esclavos por particulares, influencia en la Metrópoli para forzar al Capitán Gene- y él a especial permiso un diera que le a Ezpeleta ral para introducir en la Isla 300 negros al conde de Ricla cada uno. oficial sale de la Academia con la misión de fundar y di- y fundar de misión la con Academia la de sale oficial O’Rei- por Alejandro auspiciado militar un colegio rigir lly en el Puerto de Santamaría. En 1795 es nombrado Ge- año después, Teniente de Caballería y un Brigadier neral. En 1799 es comisionado embajador en Berlín de de donde regresa a España ministro para ser nombrado Bonaparte en 1808. la Guerra de José - A par- 11 En 1800 Ricardo O’Farrill Ricardo O’Farrill En 1800 9 El fracaso de esta empresa puede inter- 10 y Herrera promocionó la creación de la segunda de la segunda promocionó la creación y Herrera Com- pañía de Seguros cuyo Marítimos, fin primario fue ase- la de riesgo de capitalistas los de inversiones gurar las trata de esclavos. la y y Comercio de Agricultura Real Consulado el Desde la de Amigos del País (baluartes de Sociedad Patriótica de los patricios habaneros) gestión política-económica - para lograr de la Metrópo trabajaron incesantemente de libertades comerciales, siendo li la mayor cantidad una del comer- de las más importantes la liberalización en parte a la gestión de estos cio de africanos. Gracias esclavistas habaneros, se obtuvo en 1789 el esclavos desde África. para introducir legalmente real permiso creada por la Revolución comenzada Dada la coyuntura en Haití en 1791, los hacendados cubanos evaluaban como privilegiada Cuba de posición la correctamente mercado azucarero por nicho dejado en el el para llenar Para Domingue. producción en Saint la de desplome el lograr esto, se entendía como imprescindible la afluen- esclava a los puer- cia libre y regular de mano de obra luego, se ampliaría tos cubanos. La gestión esclavista permiso real para logrando sucesivas extensiones del de esclavos, hasta que se logró la liberali el comercio zación total. Aunque cambiaría rápidamente y los prin- la situación negreros serían peninsulares radicados en cipales la trata legal los Cuba, durante los primeros años de señores de ingenio habaneros trataron de participar del negocio del tráfico formando sociedadespor acciones. En 1803 se fundó la Compañía Africana de La Habana para la importación de esclavos, por iniciativa de la fir- El Real Consulado, ma Cuesta Manzanal y Hermanos. a José de encomendó General, Capitán con el aliado a la que pronto se Arango la promoción de la Compañía adscribieron los principales hacendados de La Habana: Buenavista, O’Reilly, Mopox, condes de Vallellano, los los y Calvo, Casa y marqueses de Monte Hermoso los emparentados con todos Herrera, y hermanos O’Farrill los anteriores. en la última década del siglo XVIII y diseñaron, junto a Arango Parreño y operacional infraestructura y otros, la para el tráfico de esclavos. pretarse como el fracaso de los hacendados habaneros hacendados los de fracaso el como pretarse en su último intento como grupo de participar del negocio que suministraba mano de obra a sus ingenios. Cuesta y Manzanal trató de superar la competencia con un grupo en alianza Compañía Africana creando la de hacendados, pero fracasó al unirse en contra de ella la que vieron extranjeros peninsulares y comerciantes de que se formara un monopolio. posibilidad tir de este momento, las familias azucareras clásicas depende- de la Puerta, etc.) Pedroso, Calvo (Montalvo, rían totalmente del comerciante de esclavos peninsular y extranjero para abastecer sus plantaciones. La excep- papel de en su doble quienes, O’Farrill, fueron los ción necesa- hacendados capital y comerciantes, poseían el además tráfico, el en cuenta su por embarcarse para rio de una larga experiencia. Prueba de que el comercio de humanos fue el negocio de los O’Farrill es la participación en el mismo familiar de Ale- íntimo Gonzalo, Herrera. de Gonzalo O’Farrill jandro O’Reilly, fue el habanero que más alto escalaría en las cortes españolas. Con los capitales acumulados en la trata y la venta de azúcar, los padres de O’Farrill Ávi- de militar academia la compraron un puesto en le en España. Con diecinueve años y con el grado de la,

Revolución y Cultura acordó pagarle un estipendio fijo más el cinco por cien- suma de12514 pesosparaestablecer la factoría y se sus sociospara elpuesto.Lossociosle adelantaronla Jacob Faber, Jacob por nuevosarmadores.En esta situaciónseencontraba su experienciacomofactor enbuscadesercontratado inoperantes, losfactores se anunciaban,demostrando consignatario. formar su propia compañía yconvertirse en armadoro de barcoysiteníanéxitosostenidoensusnegocios, factores podían alternar su funciónconla de capitán espera delosbarcosenviadosporarmadores.Los factorías conbarraconesquellenabandecautivosa la actor principalenlaparteafricana.Estosestablecían americana delcomerciotriangular,siendoelmongo generalmente se encargaban de la parte europea y canos. Losconsignatarios,armadoresyaccionistas competencia asentadaenlosdiferentes enclaves afri- formas de negociaciónconlosreyezueloslocales y la tiles negociantesconconocimientoprimariosobrelas les llamaba)eranaventurerosdemarytierra,versá- en las costasdeÁfrica.Estosfactores(omongoscomose confiables agentes necesitaban negreras ciedades so- las obra de mano de constante flujo un lograr Para ción deestacompañía. patrimonio familiar serían fundamentales para la crea- y el vigilancia de loscrucerosingleses. La reddecontactos diciones cuando se sabía que habían logradoburlar la se generalizótambiénlaprácticadevenderlasexpe- aportaba el caudal inicial. Durante la década de1850 know how de la trata que poseían los O’Farrill como 15 14 quienfuecontratadopor los O’Farrilly En casodequesusfactorías quedaran Gallina”. toría enlacostaseptentrionaldeÁfricaelPuerto don JacoboFaberpor la otra para establecer una fac- Martín de Zabala,yCornelio Souchay, porunaparte, y José Ricardo,JuanyAntonioO’Farrill,Espinosa, Juan de lacontrataoriginalcelebrada“[…]entrelosSeñores En losTribunalesdelRealConsuladoquedaconstancia abolición, que ya se veía venir en el horizonte político. definitiva su de antes trata la de beneficios los talizar tereses abolicionistas, los O’Farrill se propusieron capi- in- sus tratados) de firma la (mediante imponiendo iba rio internacionaldondelahegemoníamilitar británica de producciónbasadoenmanoesclava.Enunescena- a verenpeligrolacontinuacióndelmodelo comenzaban el marcodelasCortesCádiz,losesclavistascubanos te, serelacionaban conlosquevendían lamismamer- tal. Los negreros operaban como cualquier comercian - asociación conotros tratantes de LaHabanafue capi- Para elfuncionamientologístico de estacompañía,la las costasdeÁfrica. comercializaba en LaHabanaysedespachabapara ciante alemán para traer de Europamercancía que se establecieron otrasociedadcomercialconuncomer - Los O’Farrill africanos. de tráfico del propia atlántica Esta compañíaparala trata negrera tuvola dimensión “Politena” y“Dulcinea”. na, llegandoatenercuatro goletas: “Iris”, “Circasiana”, compañía comprósusnaves enCharlestonyLaHaba- útiles más codiciados por los jefes tribales africanos. La tenía losbarcosnegrerosdeO’Farrillsurtidos puertos europeosdeBurdeos, Amberes yBremenman- 17 nes sobrela esclavitud ocurridasen Desde 1811,debidoalas discusio- de negrosbozales. libre entrada la de beneficios los de lamente durante algunasdécadas pudieron gozarso- tadores cubanos de capital. Debido a esto, los plan- prescindible parala acumulación ya nofueim- las coloniaseuropeas mundial enlacualesclavitud etapa delcapitalismo nueva una ulterior de estosprocesosllevóa tación enCuba,peroel desarrollo de laplan- cias paraeldespegue diciones momentáneamente propi- la Revolución deHaití crearon con- volución delas Trece Colonias y a sos mundialesquellevaronalaRe- la esclavitudytrata.Losproce- moción contra mento británicouna Wilberforce presentaba en el parla- dicho año signas abolicionistas.En cae la Bastilla y seenarbolancon- de bozalesenlaIsla, en Francia Cédula que impulsa la introducción Real la firma se que vez la a 1789, a ser cuestionada ysustituida. En europeo la esclavitud comenzaba en elsistema-mundo Cuba cuando tud ylaeconomíadeplantaciónen produjo undesarrollo de la esclavi- tuada porlamonarquíaborbónica La liberalizacióneconómicaefec- produjese. to delo que la venta delos bozales 18 Elcomercioestablecidoconlos 19

16 39

Revolución y Cultura Hasta 1866. En marzo de ese 23 consolidación de las prácticas y redes transnacionales consolidación de las prácticas y redes de la trata negrera comenzada en 1790 concluía para una nueva Se abría radicados en Cuba. negreros los - con el movi etapa de perfeccionamiento que coincidiría hacia po- internacional política paulatino de la miento siciones abolicionistas. Traficando en la era de la abolición década del se- Los años que van desde 1820 hasta la abolición era de la como la senta han sido descritos británica a favor de la aboli- debido a la gestión imperial esclavitud. la de luego y negrero tráfico del primero ción Sin embargo, algunos historiadores han llamado a este resaltando el “esclavitud en masa”, era de la período la coinci- mundial campaña abolicionista que la hecho de del volumen el precedentes en sin un aumento con dió tráfico de esclavos hacia las Américas. de nombre el XIX siglo del segunda mitad la Durante negrero, dig- mantuvo la fama de apellido los O’Farrill no de mencionarse junto a los de los grandes trafican- Joaquín Zulueta, Pedro Blanco, como peninsulares tes Joaquín Gómez y Francisco Marty y Torrens. Aun así, del ilegalización la formalizara 1820 se luego de que en un hicieron O’Farrill los Cuba, hacia esclavos de tráfico buen trabajo ocultando su complicidad en el inhumano y ahora ilegal comercio. año el Capitán General solicitó a la Comandancia Gene- año el Capitán General solicitó ral de Marina del Apostadero de la Habana que enviase un barco para inspeccionar el área de Guanahacabibes, sos- por existir la península más occidental de la Isla, pechas de que por allí estaban alijando expediciones Al ser es- 22 20 middle passage, reponían middle

21 En las costas de Gallinas (actual Sierra Leona) se esta- En las costas de Gallinas bleció una factoría que contó con un factor residente. El ancestro de los O’Farrill había llegado a Cuba como fac- esclavos de tráfico el para británica compañía una de tor y cien años después en sus descendientes, convertidos odio- creaban una compañía para el hacendados, ricos Mediante factor. propio contrataban su y comercio so tuvieron contactos con actores los O’Farrill agente, este entre Atlántico, otro lado del del trata la de importantes ellos el rey Siaka de Kerefe. Antes de que la compañía se desarticulara en 1818, lograron introducir en La Ha- Descontando expediciones. siete en esclavos 1079 bana los que murieron antes de ser vendidos en de esta cifra se los barracones de La Habana y los que los O’Farrill quedaron para sus plantaciones, fueron vendidos 841 para una ganancia neta de 282 509 pesos. tos negreros comerciantes con tiendas establecidas en la con compañía la naves de las abastecían puerto, el charcutería necesaria para el el velamen y los aparejos e incluso garantizaban - la cu bertería de los barcos. Aunque - la asociación de los O’Farrill con Faber termi nó con un dilatado proceso judicial, la creación de esta empresa con su factoría africana y su funcionamiento hasta 1818, demuestra que la época de aprendizaje y cancía y establecían redes coyunturales o permanentes permanentes o coyunturales redes establecían y cancía O’Farrill usaron de con negreros de otras zonas. Los en La Habana, los servicios de negreros establecidos que incluía negocios coyuntural de creando una red a traficantes como Francisco Bengochea, Tiburcio de Frías. Zulueta, Antonio Escoto y Antonio

Revolución y Cultura ta fueapresadoJoséRicardo O’Farrill y O’Farrill. Francisco MartyyTorrens, aliasPancho negrero, buque del armadores los de uno de finca la de encontró conlagoleta“Matilde” quellevabanegrosdes- se Cuando el“Neptuno”regresabaalpuertohabanero del CarmenBarciadelasiguientemanera: ta delHolandés,fuedescritoporlahistoriadoraMaría vapor “Neptuno”alllegar a lazonaconocidacomoPun- negreras. Elpanoramaencontradoporlos marinos del en Guanabacoa y Matanzas solo para alquilar esclavos. se habíantrasladado desdesusrespectivas residencias bos tratarondeocultarsu complicidadalegandoque Am- Marty. negrero del finca la en antes estado haber miembro delafamilia además, por sería encausado otros comidosporlasauras. momificados, algunos cadáveres, muchos también encontrados poreljuzgadoqueinvestigabayallí tos, platos, instrumentos, restosdehamacasfueron te barracones, grandes pailas para cocinar alimen- las palmas canas, era el infierno en la tierra […] Sie- gentes quese alimentaban del tronco desgajadode con 2o3muertosencadauna,niñosmacilentos, dáveres portodaspartes, más de50tumbasabiertas landés rebasalos límites de unrelato de terror: ca- Lo queencontraronesosmarinosenPuntadelHo- 24 . En dichagole- 25 Otro decimonónico “sueñoamericano”. Aun así, no se debe de enunaislita delCaribe, podría describirse comoel que lograronlosO’Farrillpartiendo deunorigenhumil- conquista delatierraydel poder,elennoblecimiento colonial para mantenerseen el negocio hasta1866.La poder del resortes los sobre tenían que influencia la y O’Farrill usaron suexperiencia centenaria de negreros los esclavos, de tráfico el proscribiendo tratado un mar abolicionista del Imperio Británico forzó a España a fir- esfuerzo el Cuando criollos. capitales por financiada y factoría negrera enÁfrica gestionada desdeLaHabana única la fundó Ricardo José hijos, sus de dos a Junto Cuba. de colonia la en esclavos de tráfico el para XVIII siglo del fines a creada legal infraestructura la de tos O’Farrill y Herrerafueunodelosprincipalesarquitec- so comercio en sudimensión atlántica. José Ricardo que nospermitenreconstruirlasprácticasdelodio - el negocio transnacionaldelatrata, dejando huellas medio. En suafándeenriquecerse, se embarcaronen familia participó del comercio de esclavos por siglo y y ParreñoNicolásCalvodelaPuertaO’Farrill. Esta nomía insular conhombrescomo Francisco de Arango rrera, alineándoseafavordelaliberalización de laeco- hermanos delatercerageneración,losO’Farrill y He- papel centrallos jugaron un ción ReformistaCubana y Madruga. de zonasazucarerascomoSabanilla,Tapaste familia poseyó los ingenios más importantes haba- crónicas neras como grandes señoresdeingenios. La las en figuran O’Farrill Los Conclusión una renunciavoluntariaadichonegocio. políticas internacionales y nacionales que por el odiosocomercio,másporlascondiciones de estafamilia criolla de origenirlandésen cesaría laparticipación de 1866 greras. Luego procesos judiciales contra expediciones ne- últimos los cerraron se O’Farrill los de lución los investigadores, alijó en Cuba. Con la abso- última expedición negrera que, según refieren que consignaronjuntoaFranciscoMartyla abstuvo departicipar en latratanegrera,sino landés demuestraqueestafamiliase nunca del Ho- su participaciónenelalijodePunta piedades. El juicio de los O’Farrill debido a devolver losbozalesencontradosensuspro- más condenaparalosencausadosquelade sin 1875, de agosto de 19 el cerró se caso El vientes fueron encontradosensusingenios. Marty, einclusopartedelosbozalessobrevi- que losO’Farrill eran losprincipalessociosde irrecusables de cio sepresentaronpruebas jui- el durante falsificaciones, sus de pesar A mediante sobornos a las autoridades locales. jurisdicciones, documentación toda obtenida por Martyypasesparaelmovimientoentre de losesclavosfechadosen1865presentados do dondeseubicabansusingenios,padrones clavos enlasrespectivascapitaníasdeparti- de dichocontrato,lasinscripcionesloses- ty para el alquiler de cien negros, los pagarés Mar- con firmado contrato un defensa su en duró hasta1875.LosO’Farrillpresentaron rrill y O’Farrill y José Ricardo O’Farrill y Folch El proceso judicial contra JoséRicardoO’Fa- 28 EnelmovimientodelaIlustra- 27 26

Revolución y Cultura (movimiento desde el desde (movimiento final passage Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 1986, 1986, La Habana, Editorial Ciencias Sociales, Ponce de León, Nueva York, 1878. York, Nueva de León, Ponce 1980. La Habana, Ciencias Sociales, miradas de Historia en Diez Nuevas habaneros: 1700-1792”, Universidad de Cuba, Coordinador José A. Piqueras Arenas, 1998. de Jaime I, t. VI. 1978, Madrid, mercial. Editorial Playor, Cubano Azúcar. del t. I. t. IV. 2006, La Habana, El ingenio más famoso de los O’Farrill, y que fuera propiedad de El ingenio más famoso de los O’Farrill, Ibíd. expediente 16. legajo 442, Comercio, de Tribunal ANC, Ibíd. expediente 3. legajo 467, Comercio, de Tribunal ANC, la playa en apostado de infantería fue un destacamento 1857 En Adriam Camacho María del Carmen (coord.) Miriam Herrera, Barcia, y era hijo de Rafael y Luisa O’Farrill, y O’Farrill José Ricardo O’Farrill expediente b. legajo 3404, Miscelánea de expedientes, ANC, el como demuestra caso Este - fue el socio de los O’Fa la Isla, alemán radicado en Bastian, Federico rrill esta empresa. en 28 19 20 21 22 23 24 25 26 27 Juan José O’Farrill, se llamó “Santo Cristo de La Vera Cruz” y tenía se llamó “Santo Cristo de La Vera Juan José O’Farrill, autores coinciden en una extensión de 70 caballerías de tierra. Varios producción en la segunda mitad señalar que fue uno de los de mayor de Cuba has- afirmamayor que fue el del siglo XVIII y Moreno Fraginals Complejo El Ingenio. ta la década de 1780 (Manuel Moreno Fraginals: La Editorial Ciencias Sociales, Azúcar. del Económico Social Cubano pág.29). I, t. 1986, Habana, detrás del ingenio “Luisa” de Ignacio Herrera y O’Farrill, Marqués de de Marqués Ignacio Herrerade “Luisa” del ingenio detrás O’Farrill, y de alijo el prevenir era destacamento de dicho objetivo El Almendares. - del ingenio y vigilar la entrada del río Ma bozales por el embarcadero expediente legajo 3685, de expedientes, Miscelánea (ANC, yabeque. un alijo ocurrido confidencial daba cuenta sobre b). En 1861 un aviso propiedad de Ricardo O’Farrill, “San Rafael”, en el muelle del Ingenio pero la posi- Nada pudo probarse, Veloz. en la jurisdicción de Rancho de bozales ocurriesebilidad de que dicho desembarco (ANC, es alta 3752). legajo Miscelánea de expedientes, Los espacios del comercio- Una sociedad distinta: negre y Oilda Hevia. Editorial de la Cuba (1836-1866). La Habana, ro en el occidente de 2017. Universidad de La Habana, y Herrera. El otro implicado fue José sobrino de José Ricardo O’Farrill y primo y Luisa Folch Ignacio O’Farrill hijo de y Folch, Ricardo O’Farrill y O’Farrill. de O’Farrill donde el africano sería lugar costero del alijo hasta el destino final traumático ser tan podía trabajo forzado) régimen de a un sometido Los bozales traídos en el “Neptuno” fueron passage. como el middle el diente de perro de lanzados desde el barco y tuvieron que atravesar llegar a la orilla. Muchos la agreste costa de Punta del Holandés para murieron y fueron enterrados aledañas. Los sobrevivientes en cuevas otros hacinados en una fueron amontonados en carretas algunos, destinos. Fueron dis- hasta llegar a sus nuevos embarcación nueva La del Río, en Pinar con varios transbordos intermedios, tribuidos, ilegalidad de su presencia en suelo cula Habana y Matanzas. Por donde amontonados a lo largo de un pasaje final ocultos, iban bano, más que en la los víveres y el descanso escaseaban con frecuencia trasatlántica. travesía Bibliografía Cubano. Imprenta y Librería Diccionario Biográfico Francisco: Calcagno, Editorial de José Luciano: ComercioEsclavos. clandestino de Franco, los ingenios Mercedes: “El crédito hipotecario a García Rodríguez, Del monopolio hacia la libertad co- Economía y Sociedad. Leví: Marrero, Complejo Económico Social Manuel: El Ingenio. Moreno Fraginals, Imagen Contemporánea, Esclavitud. la de José Antonio: Historia Saco, Diccionario ANC, Tribunal de Comercio, legajo 177, expediente 4. legajo 177, de Comercio, Tribunal ANC, expediente11. Juan legajo 351, del Real Consulado, Tribunal ANC, ANC, Tribunal de Comercio, legajo 467, expediente 3. legajo 467, de Comercio, Tribunal ANC, Jacob Faber y su hermano Paul eran norteamericanos y su hermano Paul con experien- Jacob Faber el mongo Blanco, Un caso notorio en el siglo XIX sería el de Pedro Historia de la Esclavitud. Imagen Contemporá- José Antonio: Historia de la Esclavitud. Saco, Editorial de José Luciano: Comercio clandestino de Esclavos. Franco, He- La información biográfica que presentamos de Gonzalo O’Farrill ANC, Asuntos Políticos, legajo 106, expediente 9. legajo 106, Asuntos Políticos, ANC, Actas del Cabildo Habanero, 5 de noviembre de 1723, Archivo Histó- de 1723, 5 de noviembre Actas del Cabildo Habanero, Mercedes: “El crédito hipotecario a los ingenios García Rodríguez, Economía y Sociedad. Del monopolio hacia la libertad Del monopolio Economía y Sociedad. Leví: Marrero, Ibíd. y Herrera Prior del Real Consula- siendo Ricardo O’Farrill En 1798, ANC, Real Consulado, legajo. 72, expediente. 2790. legajo. 72, Consulado, Real ANC, En 1830, en sesión del cabildo habanero, fue acusado de ser el cau- fue acusado de ser el en sesión del cabildo habanero, En 1830, Economía y Sociedad. Del monopolio hacia la libertad Economía y Sociedad. Leví: Marrero, - general Con el Gobernador de la Isla de Cuba, de 1855, En agosto 17 18 16 15 14 13 11 12 10 8 9 7 6 5 3 4 2 Notas 1 ignorar el hecho de que dicha riqueza y estatus costó la riqueza y estatus hecho de que dicha ignorar el africanos. de miles de vida y libertad rico de la Universidad de La Habana. de San Gerónimo miradas de Historia de Cuba, en Diez Nuevas habaneros: 1700-1792”, 1998, Universidad I, de Jaime Arenas, A. Piqueras José Coordinador pág.48. Editorial Playor, Madrid, 1978, t. VI, pág.18. Según Marrero, pág.18. Marrero, Según t. VI, 1978, Madrid, comercial. Editorial Playor, bien alta suma llegó con un salario de 2.500 pesos anuales, O’Farrill sigue Cuba a llegada su de antes O’Farrill de vida La época. la en de Cuba, factoría para la elección Sobre su una incógnita. siendo era un importantemanejo la teoría de que en esclavos traficante de además por ser católico e irlandés siendo elegido de Monserrate, tratar Isla la en coloniales autoridades las a facilitaría que lo origen, con un agente del Imperio Británico. do, le expresó en documento público a Luis Beltrán Gonet: “[…] la le expresó do, Puertoestimación que sus tareas merecen a este a convidándole necesite para el ulte- manifestar y pedir cualquier auxilio o gracia que de que está pronto este rior logro de sus empresas; en la inteligencia de beneficio sea en indique cuanto y recomendar cuerpoa apoyar particularesempresas sus (ANC, en general”. del ramo fomento o en expediente 2778). Firmado por O’Farrill, legajo 72, Real Consulado, este documento expresa la intención del Real Consulado de apoyar logísticamente las expediciones negreras. sante de una epidemia de viruela que azotaba la Habana. El capitán lo acu- Procurador General de la ciudad, y Carvajal, Agustín de Chaves de Jamaica. Fue só de contrabandear ilegalmente negros infectados médico competente para acusado además de no tener empleado un negreros los barcos en que viniese epidemia cualquier detección de la y de echar en empleado a un curandero), tenía (se dice que O’Farrill la bahía los cuerpos de los muertos (Actas del cabildo habanero,1 Archivo Histórico de la Universidad de San de septiembre de 1730, Gerónimo de La Habana). comercial. Ed. cit. pág. 19. cha, escribía cartaEn español. de Ultramar Asuntos de Despacho al cha, cartaesta abiertao menos más de tolerar “El principio confesaba: - a los considerándolo como conveniente mente el tráfico de esclavos, Se ha observado no es nuevo. así constantemen- intereses de la Isla, - tratados y a pesar de eso no se han satis te después de aquellos Asuntos país […]”. (Archivo Nacional de Cuba, fecho los deseos del expediente 6). políticos, legajo 49, Imprenta y Librería Ponce de León, Nueva York, York, Nueva de León, Librería Ponce y Cubano. Imprenta Biográfico pág.459. 1878, quien luego de que los ingleses arrasaran con las facto- de Gallinas, varios y consignaría La Habana a vendría en Gallinas, negreras rías barcos negreros. se encontra- Faber y Núñez. En 1815, cia como factores en Río Pongo a bordo de una goleta ba en La Habana. Había llegado desde Pongo pleito judicial con el que entabló ese año propiedad de Juan Madrazo, de sol- Luego 13). expediente 184, legajo comercio, de Tribunal (ANC, con los O’Farrill entró en contacto ventar sus negocios con Madrazo, Cornelio Souchay. por mediación de otro negrero, Ciencias Sociales, La Habana, 1980, pág.212. 1980, La Habana, Ciencias Sociales, Calcagno: rreraFrancisco de tomada sido ha aquí hasta pág.290. vol. IV, 2006, La Habana, nea,

Revolución y Cultura ciones de textos de José Martí y ciones detextosJoséMartí Universidad deLaHabana.Entre Universidad

Ilustraciones: Pastor Rivera sus trabajosdestacancompila- Miriam Herrera Jerez Miriam Herrera Casa deAltosEstudios D. Fernando Ortiz. D. Fernando Ortiz. Benito Juárez. de lacostanortecubana Los enclavesportuarios de africanos(1850-1870) a laluzdeltráficoilegal P tualización deunacapturaterrestreoembarcaciónnegre- y resulta valiosa en la reconstrucción de itinerarios, en la contex- en unaperspectivaparticular delanálisis vos quedacondensada que dentro del trabajo de investigación sobre el comercio de escla- información la cartografíayotrastemáticas.Asísegeneramucha tudio de los expedientes de habilitación de puertos, al análisis de ha convertido en una investigación paralela. Esto nos lleva al esen Cuba,sudinámicaysusredes,el conocimiento delespaciose ra. A continuaciónexpongoalgunasconsideracionesentornoa las relaciones entre el tráfico ilegal de esclavos en sus últimas sus en esclavos de ilegal tráfico el entre relaciones las ara reconstruir el funcionamiento del tráfico ilegal de africanos Sierra Morena, San Juan de lasPlayasoYaguajay,incidie- Juan Sierra Morena,San ron diversosfactores. No obstante, quisiéramosquesenos permitiera iluminarespecialmentelaincidenciadeltrá- fico ilegal de africanos en la dinámica de los enclaves los de dinámica la en africanos de ilegal fico de embarque ocupa un lugar central.Elaumentode un ocupa de embarque portuarios delacostanortecubana. fraestructura todoelengranajetécnicodelospuntos la exportación de azúcar y otros productos tuvo una tuvo productos otros y azúcar de exportación la El despegue económico de Sagua o Caibariénderi- económico deSagua El despegue comercial hacialazonacentraldeisla. Para el va delmovimiento de expansiónlaagricultura de lainfraestructuracomercialización. En esain- incidencia en el desarrollo portuario, pero innume- de losañoscuarentadelsigloXIX dados después funcionamiento delosmásochentaingeniosfun- en conjunciónconunaimportantemodernización se continuóapostandoporla mano deobraesclava rables factoresmarcaríanporañoslanaturalezay proceso de su comercialización supone uncontrol el volumendeesteintercambio. del La relación entre la producción azucarera yel La relaciónentrelaproducción décadas detrágicoesplendorylacaracterización conocimiento del estado de los caminos, la coor- Las batallas por el control del entorno costero Las batallasporelcontrol delentorno dinación para quellegue el barco en el momento las lanchasy carretasnecesarias,el dinero que exacto, los días que sedemoraránencargarlo, del entornoportuariodelacostanorteCuba, particularmente en la zona quese extiende de stock de azúcar y miel con destino a la playa, el Cárdenas aRemedios. En elprocesodedesarrollocentrospor- y sus enclavesmenores-dependientescomo o Caibarién tuarios comoCárdenas,Sagua 43

Revolución y Cultura - controlar la infraestructura de controlar la 3 …este señor aprovechándose que aquello es aban- donado y nadie se cuidaba de reclamaciones no tan solo cogió lo necesario para un muelle y almacenes, sino que cogiendo a un lado y a otro del camino todo lo que es playa firme se hizo dueño de 7 600 varas planas no quedando para los demás hacendados y el público especulador y comerciante que es lo que sino manglares in- fomenta las nuevas poblaciones, puede que no lo en y playa fondo ni sin transitables unas distar y pantanoso ser por ponerse fabricas su idea de mono- Real […] 300 varas del Camino polizar el derecho de cuanto se embarque por dho punto y que tengan ello los hacenda que pasar por dos, pues no solo ha cogido toda la playa firme […] también los terrenos realengos que sino que solicita hacienda colin- la de linderos los a playa la hay de dante… Planos presentados para solicitar terreno para solicitar Planos presentados para construir alma- Legajos 11 Obras Públicas Fuente: ANC. Fondo cén y muelle. Sagua) y 12 (Remedios). (Cárdenas y podemos encontrar a los dueños de almacenes vincula- dueños de los podemos encontrar a armadores de ex- principales dos estrechamente a los pediciones negreras. control del embar- Tomemos por caso la pelea por el - bata y 1846 la cadero de Sierra Morena. Entre 1835 lla por el único tramo de playa firme se planteó entre Moliner, el Alcalde Francisco Cayro, el coronel Miguel José Martines de Mar José M. Rovirosa, el comerciante fue de- Cayro Intendente Wenceslao de Villaurrutia. y el después de obras constructivas, nunciado porque las cuatro años, no habían empezado. Debería hacerse lo Torrecillas, José Martines nos dice que en Cárdenas, no construye en el plazo de un pues allí si el que solicita y continúa: año, se le entrega el terreno a otro, Al- Pero a pesar de contar con la alianza de Moliner, fonso y otros hacendados que apoyaron su proyecto, José Martines no pudo - contra la alianza Cayro-Quin Las alianzas para este tipo de empresa eran una tero. Según costosa. empresa de tipo un era pues necesidad, construcción podría so- contrato de del condiciones las brepasar los 2000 pesos. tras una logró, Quintero familia En Sierra Morena la interesante, batalla 1 Una realidad que aparece bien descrita tam- 2 Los hacendados se encuentran en un aprieto grande un aprieto encuentran en hacendados se Los pla- por donde embarcar a la muelle tienen pues no no pueden atracar hubiese, las si lanchas, las ya y carretas las mar en el que entrar tienen playa, la a cargadas hasta donde puedan, y allí un bote tan chi- cajas las recibe costera una goleta de el es como co que después si y las lleva a bordo, de lo que resulta con mil trabajos consiguen que baje un barco, se a 120 cajas y de está un mes para cargar y traer 100 ellas se nos averían 20 o 30… Todo ello traía como consecuencia en muchas Todo ello traía como consecuencia ocasio- producido ingenios de lo en los estancamiento nes el de un año para otro, o que no hubiese forma de sacar como Cárdenas o hasta puertos habilitados mieles las Sagua. debe emplearse, etc… Sin embargo, durante bastante debe emplearse, etc… Sin embargo, más modernas tiempo las prácticas de comercialización a la descrita: convivieron con una situación parecida bién en las cartas que recibe Ricardo Alfonso en el ingenio “Esperanza”, en Carahatas, y que nos exponen la importancia de los carreteros contratistas y los due- ños de lanchas. Esos mismos carreteros y esas mismas lanchas permanecieron involucrados en buena parte de los embarques clandestinos de bozales de esos años. para negocios de- válida era infraestructura La misma pendientes. Por ello durante la década del cincuenta y los primeros años de la década del sesenta, se produce una fiebre de ocupación de terrenos en toda la costa norte para cua- por los y almacenes, construcción de muelles la les también entran grandes expediciones de africanos durante estos años. El establecimiento de almacenes ba- de contradicciones y proceso lleno un es muelles y tallas, para el cual no bastaba únicamente obtener la licencia mancomunada de Hacienda-Marina-Gobierno Es un proceso en que se pelea por la Superior Civil. hegemonía en el entorno costero; actores sociales muy involucrados en el tráfico de bozales resultaron centra- enclaves principales En todos los en estas batallas. les de entrada de africanos, desde Canasí hasta Yaguajay,

Revolución y Cultura rena), lasbatallasporlosterrenosrealengos, en sutotalidad(comoelcasodelahaciendaSierraMo - parte delastierrashaciendasaunsindemoler deingeniosparaquedarsecongran nuevos dueños de plantación,tantocomolosnegociossucios ceso deintegraciónunespacioalsistemaeconómico Las luchasporlosembarcaderosformanpartedelpro - de los conflictos territoriales entre Sagua y Villa Clara. más complejaenelGranadillo, por lasimplicaciones tagonista; en las Pozas, con José Pascual y Vives; y aún terada enCarahatas,conLaureanoPequeñocomopro- franja de playa firme o con aguadas, es una batalla rei- tos costeros estratégicos, ya sea por contar con la única humildes enRegla.Laluchaporelcontroldelospun- ción, pueslehemosseguidolapistadesdesusorígenes Mencionamos elcasodeQuinterosolocomoilustra- realidad socialprofundaqueloexplica. además, departelahaciendaSierraMorena—, Quintero, pues esla alianza conlos Cayro —dueños, rela - se montaelprivilegiodeMateo ciones socialesdensas de años veinte de más de base la Sobre azúcar. vertiginoso del tero, aprobarfortunaeneldespegue soporte paraestossectoresquellegan, como los Quin- entre los negreros dueños de ingenios un importante desatada paralevantaralmacenesymuellesencuentra fiebre La ingenio. un en invertir familia esta pudo ello, negocio del tráfico de africanos esclavizados y gracias a los ingeniosalaredondaimplicóQuinteroenel La hegemonía en la comercialización de azúcar de todos los socialesdeQuintero. 1856, deja traslucir con claridad la solidez de los víncu- cionales. Elimportanteplanolevantado,justamenteen minos establecidossinimportarlasdivisionesjurisdic- privilegiadamente conlosca- costa yestánenlazados cados estratégicamente en unlugar importante en la De estamanera,susalmacenesymuellesestánubi- transporte, no solo marítima, sino también terrestre. como el de Sagua la GrandehastaCifuentes, inaugu- como eldeSagua de seestablecieron las primeras líneas de ferrocarril, los conectados conlos caminos másimportantes y don- son que núcleos estudiada; zona la de portuarios cleos nú- los de configuración la permitieron batallas Estas y villareño. habilitación de puertosdel heterogéneo gruposagüero lante ferrocarriles,vaunido aambiciososproyectosde terrenos parainstalarmuellesyalmacenes,másade - la que se quiere implementar. El control de los mejores a unaorganizaciónespacialdiferente que responden ros yhastala desarticulación deantiguasserventías linde- de conflictos los asentamientos, nuevos de ción 5 laforma- 4 nancias, lasmásaltasdurantelatratailegal. arriesgaron variadosrecursosparaobtenergrandesga- se involucrarondiversossectoresdelasociedadque que el en ilegal, tráfico del periodo el durante bozales de 1861 seextiendelasegundaetapadeentradamáxima a Oeste. general, queatravesaralaBahíadeCárdenasEste presentaron alGobiernolaconstruccióndeunmuelle planteado por laSociedad Noriega, OlmoyCa.,quienes Esta situación llevó a proyectos ambiciosos como el proyecto prácticas modernasdeorganización, quelas años. Ytalcomo enotrasáreas,planteaban coneste lo empresarialseorganizó porlacostanorteenesos estuvieron en cuanta expedición negrera de alto vue- De más está decir que durante el pico de los cincuenta economía cubana,osea,Matanzas, ColonyMacurijes. Remedios y Yaguajay, y en el corazón azucarero de la región deLaHabana,lasnuevas zonasenexpansiónde tendía por las viejas zonas azucareras ubicadas en la y acreditada sociedad comercial, cuya influencia se ex- de apreciarseenelplanolapáginasiguiente. propio queenlazabasusingeniosalacosta,comopue- ciones negrerasenestazonacontabanconunsistema Los consignatariosdebuenapartetodaslasexpedi- en estadodedeterioro. queños muellesdemadera,enestadoprecario,incluso lles particulares carentesdeuniformidadyorden,pe- mue- eran común lo habilitados puertos los de resto el los años sesenta un proyecto general demuelles. Para Matanzas yCárdenasteníanconformadoainicios de aprobación. la justifiquen que voluminosos expedientes de quiere cio deimportaciónyexportación,quecomosesabere- los proyectos dehabilitación de puertosparael comer- los negrerosmásconnotados,quienesapuntalantodos también deentradailegal de africanos,seencuentran comercio de exportaciónproductosagrícolas, pero Detrás de estosenclaves,quedevinieronenejes del Proyectos demodernizaciónportuaria cisco Martyquecubríatodalacostanorte. la movilización de lanchas y la infraestructura de Fran- nas aRemedios,sostenido en las redes articuladas para un abanico de distribución que se extiende desde Cárde- y Granadillo) y Morena (Sierra entrada de puntos cíficos (Cayo BahíadeCádiz,losFalconesyCayoVerde),espe- definido operaciones de estratégico núcleo un momento de africanos,quehanconseguidoestablecerparaese ilegal tráfico del dentro sagüeras redes las de pujanza rado en1856.Estosañosson,asuvez,unperiodode 11 Los Noriega, Olmo y Ca., eran una poderosa 8

te 11424. de Valerio Legajo785Expedien- Fuente: ANC.Fondo Escribanía almacenes deMateoQuintero. Ubicación privilegiadadelos 10

6 Entre1856- 7 9 Solo 45

Revolución y Cultura

15 Arriba, desarrollodel Partido azucarero Arriba, de Fuente: Sagua la Grande. Rancho Veloz, José MartíBiblioteca Nacional (Sección Planos). Plano de la Tenencia de Mapas y de Gobierno Ber- de Sagua la Grande. Copia de 1872. Abajo, nardo Estrada. la infraestructura tipo Fuente: de nuevo de Administración. Consejo ANC. Fondo 4937. Plano de la Legajo 45 Expediente la Isla de Cuba, Costa Septentrional de San Juan de los Jurisdicción marítima de Jurisdicción territorial de la Remedios, Villa de Sagua la Grande. La modernización de la infraestruc- de la La modernización no solo tura de comercialización grupos económicos involucró a los de primer orden, sino a otros acto- de las capas populares res sociales Otros aprovecharon la avalancha para establecerse inversionista como patrocinadores de rancherías cayos, sobre todo, aquellos en los poderío de que no contaban con el pero que eran un Francisco Marty, colo- y dueños de algunos esclavos nos asiáticos que mantenían alqui- lados a trenes de pesca. de los entornos portuarios. Pues de los entornos portuarios. Pues la toda pescadores establecidos los que entornos tuvieron en estos vida luchar duramente dentro de esta dinámica para mantener sus espa- cuales fueron muchos de los cios, Real Hacienda. rematados por la Este proceso de desarrollo de los enclaves portuarios Este proceso de desarrollo de los de con- por una táctica estuvo acompañado, además, de faros trol metropolitana que incluyó la instalación en lugares estratégicos, la conformación de núcleos de prácticos y levantamientos cartográficos de alto grado conectado estrecha- Todo ello y detalle. de precisión establecida para re- de vigilancia política mente con la primir el tráfico ilegal. medida la páginas precedentes nos da las en visto Lo que realidad una africanos, de ilegal tráfico del peso del y considerada perifé- de estar invisibilizada debe dejar tráfi- del estudios Los político. y social desarrollo al rica historia la a iluminar co de esclavos pueden contribuir social densa de ese proyecto expansivo. Este tráfico se por una dinámica que incluyó desembar- caracterizó cos casi simultáneos, trasiegos costeros permanentes de bozales de un ingenio a otro y una distribución pa- Todo costa. puntos de la de esclavos en varios ralela algunos cen- tremenda a una dinámica imprimió ello matrícu- incrementadas las que vieron portuarios, tros para establecer solicitudes de embarcaciones y las las rancherías de pesca en los cayos. Pero, además, un - im pacto financiero se dejó sentir en los enclaves portua- provenientes, en buena parte, de capitales a partir rios de este tráfico con seres humanos. La clausura de estos beneficios, junto a otros factores de diversa índole, aplazó la modernización profunda de los entornos por- periodo el en inversionista inyección la hasta tuarios republicano. Las disponibili- 13 A pesar de buscar soluciones 14 12 Aunque proyectos tan “renovadores” no fructificaron, los traficantes no cejaron en su empeño de contar con Ca- Así lo hicieron Félix su infraestructura particular. José E. barrocas, la Sociedad Beronda Hnos y Ca., Moré, José Carbó. En su solicitud, Echarte, Lavie y Ca. —los dueños del ingenio “El Dorado”— lo expresan con construcción de para la licencia Solicitamos claridad: almacenistas los todos que tienen igual “…al muelles y dueños de ingenios colindantes.” instancias coloniales se tomaron tiempo en responder en responder instancias coloniales se tomaron tiempo 1857. de septiembre de expediente interesante un en de la bahía, se Además de las condiciones naturales de otros parti- esgrimió el argumento de la presencia culares y de la dinámica que incluía a los matriculados del puerto que excedían de 60 y otras embarcaciones menores que llegaban de Remedios, Sagua y puntos intermedios. privadas los hacendados no renunciaron a los arriesgados proyectos de modernización de la infraestructura para como el proyectado ferrocarril de comercialización que por su complejidad necesitaba de la Granadillo, el articulación de intereses diversos y, en esta zona en particular, contrapuestos. dades de capital se orientaron de manera decisiva, tal se orientaron de manera decisiva, dades de capital de al reforzamiento García, como nos lo recuerda Gloria Los economía colonial. la expansiva de experiencia la los almacenes de depósito y las institu- ferrocarriles, necesidades que ciones bancarias respondieron a las el desarrollo planteó.

Revolución y Cultura pacios del comercio negreropacios delcomercio eneloccidentedeCuba (1836-1866),La Adriam Camacho, OildaHevia Lanier. Unasociedaddistinta: Loses- de loscincuentaentreelUberoy el Santoloconfirman. y muypropicia para ello. Los numerosos desembarcos de la década nos realengos, justoenunazonacentraldeltráficoilegalde africanos del hatodeSanJuanlasPlayas,terrenos - consideradoscomoterre la salidadesusproductos. de sujurisdicciónylahabilitacióndelEstero Granadillo para parte la década del cuarenta solicitaron la asignación de esta zona como sin unaccesodesalidaalacosta.Por loquedesdemediadosde Mimó yRovirosaMorena). (AlcaldedeMarSierra cisco Cayro y Parra, yJosé MiguelMolineroWenceslao deVillaurrutia batalla fueronlosprimerosdueñosdeingenioslazonacomoFran- cienda Legajo30Expediente711.Actoresfundamentalesdeesta enANC. Fondoentre 1838-1840puedeconsultarse Escribanía- deHa y aQuemadodeGüines. de las Pozas a Macagua de los ferrocarriles proyecto de construcción Calvo aQuemadodeGüines.ULTRAMAR 44, Exp.7.Aprobacióndel de Casa Exp.31 Aprobación de del ferrocarril proyecto de construcción de Pozas. de Mallorquín a taberna ULTRAMARción del ferrocarril 51, TorrecillasD. dedenuncianueva obra. JoséMartines yartículos playas Morena, deSierra quecomproalaRlHaciendadisputadopor situadoenlas en laposesiónypropiedaddeunpedazoterreno pediente sobreD. Francisco Cayro yParra pretendiendoseleampare 6 5 4 3 2 1 Notas de lasociedadcubana. cio de esclavosendiferentes escalas yprocesosdentro visualizar con máspesoel impacto duraderodel comer- deraciones aquícompartidasapuntanalanecesidadde la sociedad en su conjunto. Pero algunas de las consi- isla de Cuba, al cierre definitivo del tráfico, trastocarían que fenómenospolíticosestabanporocurrirenla todo loquesearticulaenellagraciasaeste.Escierto menos elimpactodeesteinfamenegocioenlasociedad, de gruposeconómicos fuera dela Isla. Se haestudiado en el impacto financiero que tuvo para la conformación turales deÁfrica,enlasmanerasfuncionamientoo dos provenientesdediferentesregionesyenclavescul- terminación delaprocedencialosgruposesclaviza- centran enlosdifíciles balances cuantitativos,enlade- Por lo general los estudios sobre el tráfico de esclavos se Barcia Zequeira. María del Carmen (coord.), BarciaZequeira. MaríadelCarmen Jerez, MiriamHerrera Un ejemplo a la medida pudiera ser el conflicto generado en los Los villareños, después de la segregación de Sagua, sequedaron Morena SobrelapeleaporelcontroldelembarcaderodeSierra AHN.ULTRAMAR- 32Exp.45.Aprobacióndelproyecto deconstruc ANC.Fondo EscribaníadeHaciendaLegajo30Expediente711.Ex- sus derechos. cadores quellevan 30añosenlaprofesiónyseunenparadefender expediente socialmenteinteresante, puesrefierelainstanciadepes- delaHabana.Cienaños1868-1968.Pág. 26. cubana. Universidad puerto deSaguaesunbuenejemploenestesentido. puerto en diferentescoyunturas históricas.Elexpedientedehabilitacióndel variasveces unavaloraciónevolutiva altramitarse incluso realizarse con suentorno, Enalgunoscasospuede enunperiododeterminado. enconexión deloscentrosportuarios visión integraldeldesarrollo canos.revistas.csic.es Americanos. Tomo LI, No.2, 1994.Pp.75-92.http://estudiosameri- tráfico denegros hispano-cubano, 1821-1868”. más importantes. sistemas centralesdecaminosylaconexiónconredalmacenes tambiénporlasconexionesconlos del engranajeestabaformado ingenios contabanconestesistemacompleto.Por supuesto, parte Aunqueesbuenoaclararquenotodoslosdueñosde de ferrocarril. acontarconalmacenesylíneaparticular un momentodeterminado 8 7 Habana, deLaHabana, EditorialdelaUniversidad 2017. 15 14 13 12 11 10 9 Habana. deLa 1859. BNJM.Estamosexcluyendodeesteanálisiselpuerto Telégrafos yFaros, yCaminosvecinales. obrasdePuertos, Carreteras Estos expedientes contienen información valiosa que permite una valiosaquepermite Estosexpedientescontieneninformación Alonso, de capital financiero: el Luis: “Comercio exterior y formación Sistemaqueincluíamuelle, embarcacionespropiasyquellegóen ANC.Fondo Obras Publicas Legajo11Expediente325.Esteesun García, Gloria:Papel de la crisis económica de 1857 en la economía ANC.Fondo ObrasPublicasLegajo11Expediente272. ANC.Fondo ObrasPublicasLegajo11Expediente289. ANC.Fondo ObrasPublicasLegajo11Expediente289. del Como se plasma en las observaciones Bernardo yEstrada.1866. Bernardo Hacienda LasCañas.Rodrigo Expediente 4937.Planodela de Administración.Legajo45 res Fuente:ANC.Fondo Consejo Embarcaderos-ingenios particula- Estado deFerrocarriles, Anuario deEstudios 47

Revolución y Cultura Primero de Primero Centro Spe- El triunfo de la Apasionado por 1 La caperucita roja, El fa- La caperucita roja, (1948), paz la por Movimiento (1950). Su objetivo era objetivo Su (1950). Una confusión cotidiana (ambos de 1947), de (ambos quir y (1949) Mayo séptimo el que no podía en Cuba: académicamente lo estudiar el en matricular por decantó se finalmente Y arte. rimentale di Cinematografia, una de las mecas formativas del no estaba Titón— luego constataría europeo que —como cine muy abierta a la estética del neorrealismo italiano. Escribió (1953). sogno di Giovanni Bassain egresó con Il De allí asis- desempeñó como se guion y el en colaboró argumento, el más que 35 mm de cortometraje para ese dirección de tente tarde rechazó. Tenía otro sueño que no halló financiamiento: estudiaba, mientras encantado hacer, hubiera me “En Italia un filme basado en un cuadro de Brueghel, al en torno ironía la y ideas entusiasmaban las Me muerte. tema de la muerte y la posibilidad de estructurar, cinemato- gráficamente, la riqueza del cuadro” (Oroz, 1989: 27). Se trataba, ciertamente, de una obra pictórica compleja. Con- mu- panorámica, vista muchas escenas en una sola certaba páni- chos planos en uno general donde se agolpaban amor, Pieter naufragios. incendios, desamparo, lucha, humor, co, Brueghel mostró una visión apocalíptica que ha inspirado a a ellas ni a la magia. Así, dejó que tales caminos expresivos caminos que tales dejó Así, magia. la a ni ellas a artes— y a Roma, como lo condujeran al cine —crisol de las sentencia el refrán. titular- de acababa 1951, en italiana, capital la a llegó Cuando de La Habana, Cine-Club en el militado en Derecho. Había se algu- filmado Cuba, de Cinemateca la fundar para conspirado documentales: y ficción de cortos nos oda encrucijada supone la elección de un solo camino. Sin em- oda encrucijada supone la elección bargo, Tomás Gutiérrez Alea (La Habana, 1928-1996) y tomó varios uno al mismo tiempo. Estudió música durante pero no devino en concertista difíciles, tocaba al piano partituras cinco años y visuales, hizo dibujos humo- ni compositor. Interesado en las artes esporádico. rísticos que publicó o expuso de modo T músicos y escritores. Titón la quiso reorganizar, secuenciar, desde Con movimientos y narrativo. compositivo punto de vista de el el Con pincel. el congelados por los revitalizar pretendió cámara, Con la edición, im- sonido, dar voz a la silenciada tragedia coral. hasta poner un nuevo ritmo al drama. Pero fue un proyecto fallido, cierto punto. tema varias veces, y otras tantas apelaría a obras Retomaría el de arte. Cinco años después de graduarse como cineasta, realizó 1762. Así lo pre- Habana, en Cuba el corto en blanco y negro La la literatura, escribió y editó poemas, aunque la degustó más como y editó escribió la literatura, en pin- Se convenció de que no era brillante lector e “intérprete”. tura, como tampoco en música y poesía; mas no podía renunciar

ser o no ser del artista no ser del ser o

Israel Castellanos León no. 4 de 1958. Carteles,Dibujos en revista no. Tomás Gutiérrez Alea: Gutiérrez Tomás

Revolución y Cultura nematográfico” (Valdés-Rodríguez, nematográfico” gó como“pequeña obradearteci- y nosiempre complacientecatalo- su momentouncríticoprestigiado mayor duración.Sinembargo, en no solo icónicas sino también de ficción, de y documentales lículas pe- varias de cabo al calificó lo Así mentalito” (Oroz,1989:28). frustrado apareció en ese otro docu- ahí. De alguna manera eseintento dro deBrueghellopuseenpráctica que quiseexperimentar con el cua- través deunaobraplástica. Todo lo “de estructurarunainformacióna Habana… fuetambiénunempeño 254). 1989: (Hernández, orden)” ser pegadas entre sí, siguiendo un distintos encuadres, destinadasa de montaje (tiras depelículascon Para él, los grabados eran“pedazos cinematográfico. producto el armar unidades autónomasconlascuales integrar sino flamenco— pintor obra del la filmar para proyecto el en tuvo que fragmentar el todo —como En esta ocasión, el realizador no la ocupaciónbritánica. res alasediomilitaryposterioresa costumbristas delaciudadanterio- final, contempló escenas apaciblesy fortaleza deElMorroylaarremetida de Pepe Antonio, el asalto inglés a la tropa enemiga, la heroica resistencia Amén delarriboydesembarcodela Alea no solo incluyó escenas bélicas. humanos vivos—la recreación de to deesqueletosmasacrabaseres muerte, dondeunpoderosoejérci- sangrienta —comoEl triunfo de la se inspirabaenunaconfrontación por los propios invasores. Y aunque pital cubanaporlosingleses,vista hecho histórico:latomadeca- da en grabados de época sobre un animación decuatrominutosbasa- Ahora bien, LaHabana… era una Rigol. Jorge cubano artista del fica recogido uncortosobrelaobragrá- sual defrecuenciasemanal,había Cine-Revista, uncollageaudiovi- 1958: 44). ble viajedeanálisisysíntesis”(S/A, del espectador en un pasmoso do- mente loreconstruyeantelosojos final- y diseca lo analiza, lo cuadro, un recorre cámara La matográficos. ver lapinturaatravésdeojoscine- el cine dearte[...], una manerade Cuba: en única fílmica nifestación ma ‘Cine-Revista’acogeráuna- no siemprefelices, pero unapróxi- multicolores ychistes tre anuncios estará sumergidoen- vierta, porque alias Caín?: “Quizás Ud. no lo ad- sentó ¿Guillermo Cabrera Infante, La lidad —yLa Parca— prosiguió El idilio de Titón conla visua- (1968). de afiche primer el en presionista tonio dejaría su impronta ex - Italia” (Ibarra, 2008: 16). Y An - que llevabaen la cabeza desde newald —creo recordar—, idea pintor alemán Matías de Grü- hacer undocumentalsobreel hablaría aCarlos de su“idea tó a los hermanos Saura.Alea África, durante el cual le presen- el sur de España y el norte de recorrido por igualmente, enun Titón. Lohabíaacompañado, poemario ya habíailustradoel Servando de la referida organización. Pero ta visual. Ambos eran miembros cuentro de Alea con aquel artis- grafía cubana, fue otro reen- la cinemato- para significativo El rodaje de un documentaltan ral NuestroTiempo. trocinada por la Sociedad Cultu- cinta” (Rodríguez, 2013: 72) pa- esta de realización la para fiesto mani- un firmado “había París cunstancias —elcarbón—yen material muy a tono con las cir- del mismo autor, que empleó un Cabrera Morenoyvariosdibujos artísticos un óleodeServando trascendieron comotestimonios en la Ciénaga de Zapata también vida y trabajo de los carboneros en lasmíserascondicionesde neorrealista. Deesaincursión cimientos adquiridosenlaItalia rector del filme— aplicaron cono- —di- Julio GarcíaEspinosa él y donde mental cubano de filmación la en participado Previamente, Alea había dés-Rodríguez, 2010:170). y grabadosdelaépoca”(Val- caturas, fotografías, retratos realizado condibujos,cari- sobre larebeliónpopular 1948, eldocumentalgalo tal como ocurre en París, temblar fortalezasynaves, paguear loscañonesyre- hombres ynavíosrelam- mos moversematerialmente poder deconvicciónqueve- unidad expresiva con tal ca yelsonidointegranuna músi- la más luz, la de ción mara yelmontajelaac- el estético.Observó:“la cá- aunaba elvalordidácticoy 2010: 172)aesecortoque (1955), docu- (1955), El Mégano Memorias delsubdesarrollo 14) de (1949), Reflejos 49

Revolución y Cultura teligente, irónico. Recurrió al dibujo hu- animado en morístico la introducción de Las doce sillas (1962). En una escena de esa pe- criticó también lícula socialista, realismo al cuya posible implan- tación en Cuba fue objeto de polémicas “En el años: esos por que pintor caso del proyectando un está mural para un sindi- de ironía nivel el cato, es mucho más obvio que resul- porque lo taría de su trabajo con un desastre, sería todos de utilización la los esquemas posibles de la lucha revolucio- ma- de la pero naria, nera más burda. Puse para reírnos pintor al sería trabajo su de él: ineficaz desde el pun- donde aparece en un De modo que la reproduc- modo que la De cameo visionando podaduras cine- matográficas censuradas por “de- re- masiado eróticas” pero que al petirse perdían sentido e impacto. La Se vaciaban de carga ideológica. a pues, estar fue, no Titón de mira de modo in- la moda sino utilizarla de muchas otras maneras. En La maneras. otras muchas de burócrata un de muerte (1966) - in ha vis- secuencia que se cluyó una de homenaje al Chaplin to como un modernos Tiempos (1935). Sin em- mecánica de bargo, la producción allí que se aprecia bustos martianos bien pudiera acusar influencias del cinematografía cubaen la pop arte en el propio na. Coincidentemente, año el pintor Raúl Martínez comen- del Apóstol zó a reiterar la imagen repeticiones 15 en una misma obra: de Martí. objetos de industrial, seriada, ción del entorno urbano y figurascaso de en el cine, —del blemáticas em- Andy sustituida por Warhol—, fue en la de personalidades políticas una la propagandaCuba donde ha- bía relevado a la publicidad. hizo aquella vez y no alea- Alea lo toriamente. Para Bernardo Callejas: hacer bustos martia- máquina de “la que, a fuerza a los nos es una sátira pen- del se alejan de mecanicismo, y grandes hombres, de los samiento los convierten en símbolos huecos” (Fornet, 1998: 61). Tampoco lo hizo casualmente en una secuencia de Memorias…, 1562, óleo/madera, 117 cm × 162 cm, 117 cm × 162 cm, óleo/madera, 1562, El triunfo de la muerte, arriba: Pieter Brueghel. En esta página, 1955, Los carboneros de El Mégano, Y debajo: Servando Cabrera Moreno. Madrid. del Prado, Museo col. La cortesía Museo Biblioteca Servando Cabrera Moreno, colección privada, óleo sobre tela, 65 x 94 cm, Habana. Titón (tercero el centro: En 1762 en Carteles, 1958. de La Habana, arriba: Proyecto En la página anterior, La cortesía Museo Biblioteca Servando Cabrera Moreno, de izq a der) durante el rodaje de El Mégano, 980 sobre papel, carboncillo 1954, poeta, carbonero Cheo, Y debajo: Servando Cabrera Moreno. Habana. La Habana. cortesía Biblioteca Servando Museo Cabrera Moreno, colección privada, mm x 67 mm,

Revolución y Cultura 1998: 161). En su consecución fue consecución su En 161). 1998: de recrearsu atmósfera”(Fornet, ducir plásticamentelaépoca, sino repro- “de trató no filme el Alemán, esclavo negro.ParaMarioRodríguez cluyen lapresenciadeseñores yun de esosmurales religiosos que in- se verá,nofuegratuitala elección un condedeCasa Bayona. Como nera fundadaenel siglo XVIII por María delRosario,poblaciónhaba- pertenecientes ala iglesia de Santa la inició con imágenesdepinturas pelícu- Esa (1976). La última cena plo másclásicoeslacomidaen ner escenasdepelículas. El ejem- Alea estudiópinturasparacompo- realidad” (Fornet,1998:231). mara se aproxima y descubre esa ra, osea,lamaneraenquecá- sino a lo que esla puesta encáma- color—, queresultamuyorgánica, fía en sí —atmósfera, iluminación, fotogra- la es que lo a solo no fiero lograda enel plano técnico. Me re- ajustada altemapropuestoylamás Mayito [Mario García Joya],lamás que es lamejorfotografía que hahecho “Opino fotográficos: mientos resulta reveladordesusconoci- filme su a Este comentario que hizo en torno tan caroalosneorrealistas. de vista subjetivo conel “objetivo”, forma aguda de embonar el punto ra. El realizador cubano buscóuna cáma- la de único enfoque el sentar subjetividad del cine, que suele pre- devenía enunamaneradeburlarla el multiperspectivismo? La de Titón sus estudiossobrela polifocalidad y nos? ¿Yantes,ladeCézannecon mo con su descomposición en plano fuetal,acaso,lametadelcubis- mismo objeto” (Oroz, 1989: 112). ¿Y así relaciones diferentes para verel tes puntosdevista,estableciéndose mos acontecimientos desde diferen- en laqueavecesserepetíanlosmis- “Utilizamos una puestaenescena En dad y entrelazándolos con la ficción. registros testimoniales de la reali- Ola francesa, mezclandodiversos inglés ydelaNueva mental delpop del cubismo,sinoal estilo docu- caprichosa deDadánialaobjetual llage de imágenes; no a la manera dernismo. Empleó, también, el co- percepción muypropiadelposmo- notoria en Lamuerte…—, con una y más filme aquel en obvia menos otros directoresdecine—deforma Titón homenajeó reiteradamente a 1989: 68-69). to devistaestético y político” (Oroz, eú e cineasta: el según Memorias…, (1988) Cartas del parque 51

Revolución y Cultura

La última… La Viridiana (1961), con mendigos (1962), los personajes de Buñuel no perciben qué les impide salir de la habitación, en la película de Titón sí lo saben. Y mientras esperan que la situación exterior colapse, asisten y contribuyen al derrumbe de la que representan como clase social llamada a desaparecer en una sociedad socialista. Los suyos son, de algún modo, los días de una casa Últimos (1958): “Y es que el hombre, aunque no lo sepa, /unido está a su casa poco menos /que el molusco a su con- unión sin se quiebra esta cha. /No que algo muera/en la casa, en el Es cierto O en los dos...” hombre... Loy- María Dulce de poema que este agonía de una mansión naz narra la no sus dueños. Tal abandonada por aunque sí fue la situación inicial, motivos— —por otros desenlace el de la vivienda en el versos los de autora la formas, das filme. De to- enclaustrarse y era decidió también hermana de la propietaria real de vital la fotografía de Mario García de Mario vital la fotografía Joya, artífice de la iluminación dé- bil y oscura que —según el mismo pintu- a las caracterizaba crítico— su Por XVIII. siglo del españolas ras advirtió que al- parte, Dennis West su ubicación gunos gestos del amo, cier- y mesa la de central parte la en la composición le tos elementos de de Cristo recordaban al da Vinci. pintada por Leonardo a Titón siem- De formación católica, redentor. Y pre le atrajo el Mesías producto fílmico es curioso que el de tríp- retablo, tenga estructura de epicentro en la tico renacentista con larga una dedica se cual la a cena, secuencia con cámara prácticamen- te fija. Es el núcleopartió argumento cuyo una película dramático de anécdota protagonizada en el de la Ba- de Casa conde por el XVIII siglo con reeditar pretendió quien yona, sus esclavos el célebre pasaje bíbli- a pies los lavó donde Jesucristo co antecedente Tenía de sus apóstoles. la recreación hecha por Luis Buñuel en Cristo. de discípulos los de en lugar Alea también valorizó la arquitectura como expresión del status so- cioeconómico y sujeto dramático. Ello es patente, por ejemplo, en Los sobrevivientes (1978), basado en el cuento homónimo de Antonio Bení- tez Rojo, donde la depauperación de la quinta señorial corre pareja con la involución física, moral y financiera de la familia burguesa que la posee exterminador ángel en El Si habita. y Junto a estas líneas, cubierta Junto a estas líneas, Titón del poemario de con viñeta de Servando Raúl Arriba, Cabrera Moreno. 15 repeticiones Martínez, sobre óleo de Martí, 1966, col. x 225,5 cm, 198,5 tela, Museo Nacional de Bellas La Habana. Artes, arriba, En la página anterioir, Antonio Saura cartel de para el filme Memorias del Subdesarrollo, 1968. Titón obra de Y debajo, reproducida en libro ...Volver sobre mis pasos (2008).

Revolución y Cultura las figurillas religiosas de religiosas figurillas las rias…, ne —conel águila caída— en Memo- cultórico aAntonioMaceoyalMai- en no: losreferidosbustosmartianos simbólica, siempre. Recuérdense, si ralmente, monumentaria; y tón fuelaescultura: gene- en lacinematografíadeTi- al cine,lamásrecurrente tes consideradas anteriores bien, delasseisar- Ahora no Fraginals en recogido por Manuel More- un condedeCasaBayona, mencionado incidente de última cena, quelohizodel lea… del libro Historia deunape- partió que (1971), monios pelea cubanacontralosde- nuevo”, deSenel Paz; Una lobo, elbosqueyhombre inspiró enelcuento“El chocolate respectivamente; do Desnoes e Ilf y Petrov, las homónimasdeEdmun- que sebasaronenlasnove- sarrollo yLasdocesillas, Alea: de filmes otros en lugar te pan tambiénunimportan- Las fuentesliterarias ocu- halló porcasualidad. Titón que filme del locación la QuintaSantaBárbara, La muerte…, el monumento esde FernandoOrtiz;La Memorias delsubde- 19) qe se que (1993), El ingenio… Fresa y La 1996, óleo/tela, 60x90cm. colate. Debajo, comoHamlet,Titón vistoporJosé Á. Toirac. Aleajactaest, Arriba, unadelasesculturasEsterioSegurautilizadaenFresayCho- 53

Revolución y Cultura Compilación de trabajos se in- Los sobrevivientes Servando Cabrera Moreno. El Servando Moreno. Cabrera — y hasta cabildear Memorias…— y hasta cabildear tiva crítica. La Habana. tiva Nuestro Tiempo. publicados. La Habana: Editorial Letras Cubanas. La mis pasos. sobre Volver Alea. Gutiérrez Habana: Ediciones Unión. La Habana: Ediciones filmes que no filmé. Unión. (2013): abrazo de los sentidos. Guatemala: Edito- rial Polymita. no. 4. 26 de enero, teles. La Habana, da al cine cubano. La Habana: Ediciones Icaic. Algunos aparecieron en la revista Carteles Algunos aparecieron en la revista sionismo sionismo y la nueva figuración, de fue amigo Antonio Saura la que su publicaríaNo exponente. señero un inclui- los de después poemas más manifestaríadonde en Reflejos, dos el mar, la noche,su atracción por lasensualidad, la esplín, el vino, el pareja, el color, la música y el movi- leliteraria potencialidad Su miento. facilitó dialogar de tú a tú con otros Desnoes y Paz—autores —como obras al cine. para adaptar sus musicales le Sus conocimientos la banda permitieron seleccionar mozambique “Te- sonora —como el inicio Afrokán, al el de Pello resa”, de instru- e gran compositor con el para que la Leo Brouwer mentista música de tegrara de manera orgánica. Era la de manera orgánica. tegrara suya una “búsqueda consciente de melódicas o rítmicas estructuras las del drama, de las vibraciones del co- de la tesitura de los ambientes, lor, universal de un código en suma, basado en el lenguaje de la música” (Fornet, 1998: s.p.). ar- su vocación como Alea sublimó tista visual, músico o poeta no solo mediante su rol de cineasta. Se im- dirección de en la también, plicó, arte de sus filmes. Con su obra au- triunfó legado artístico, y diovisual su mejor fue Tal muerte. sobre la que pintor homenaje a Brueghel, el en su remembranza Carlos Saura confundió con Grünewald. Notas 1 (La Habana, no. 4/1958). Otros se exhibie- (La Habana, post mortem, en una muestra personalron, en el capitalino Centro de Arte 12 y 23, Internacional del Nuevo durante un Festival Cine Latinoamericano. Bibliografía citada una retrospec- Ambrosio (1998): Alea, Fornet, Ricardo (comp.) (1989): Revista Hernández, Mirtha Tomás Ibarra, (comp.) (2008): Titón. Los Alea. Gutiérrez Silvia (1989): Tomás Oroz, RosemaryRodríguez, y Claudia González S/A (1958): “Los ingleses… otra vez”. Car- José Manuel (2010): Ojea- Valdés-Rodríguez, Alicia pues se considera la manera más manera la considera pues se exis- que la tangible; corpórea, real, más cer- real y está te en un espacio iconici- la de mayor ca del hombre; de adoración centro dad. El fetiche, excelencia de la fe y depositario por Hasta es un objeto. en Occidente, el final, la escultura pareció ser la hombre para el del imagen artística cineasta. Lo confirmó la transmu- en un personaje de imaginal tación durante la esce- escultura funeraria na terminal de su última película: Guantanamera (1995). más bien de Alea hizo un empleo no “arte- contenido y contenidista, Su artes”. de las “bellas purista”, concepción plástica de la escena no fue grandilocuente ni barroqui- Solás; de Humberto como la zante, sino más bien sobria y clasicista. apelaron más efecto de Sus golpes senti- que al intelecto, al ingenio, al miento. Junto con Solás, inauguró vez en el cine cubano revolucio- tal integración nario el camino hacia la con visuales artes deliberada de las el cine. Una senda que continuó Or- en Papeles secundarios lando Rojas (1989), Daniel Díaz Torres en en el pueblo de maravillas en el (1990) y Enrique Álvarez en La ola (1995), estáti- silente, pintura donde otra ca y bidimensional —El retrato del matrimonio Arnolfini (1434), de Jan su por fundamental es Van Eyck— presencia y atributos simbólicos. Pero quizá la más obvia sea Memo- del desarrollo (2010), declarado rias homenaje de Miguel Coyula al filme de Alea y donde hay una marcada presencia de la visualidad pop. También significativa es la imagen donde Titón aparece sostenien- mano, como do una calavera en la Hamlet. Partiendo de una - fotogra fía, así lo representó José A. Toirac en un lienzo titulado, justamente, Alea jacta est (1996). Y, en efecto, ese estaba echada para suerte la hizo cine cubano que del príncipe creativo de la muerte un leitmotiv Internacio- Festival 40 a quien el y nal del Nuevo Cine Latinoamericano homenajeó por el aniversario 90 de de al- con proyecciones su natalicio gunos de sus filmes, un seminario sobre su obra y una exposición de carteles de sus películas. En la disyuntiva de ser o no ser, Alea optó por no ser pintor o dibujante pese a que su dominio de la línea y ase- habrían le humor del sentido humorismoel en espacio un gurado lienzo el en incursiones sus y gráfico lo llevaron a coquetear con el expre- - que alzó la suya al censurar- suya al la que alzó gay las esculturas de Marx las esculturas cena, última en Fresa… cristianizado En esta última película, Mu- redentor. Cristo del “fantasma” volvió el sobre la y hablado escrito cho se ha importancia del filme para el cam- ho- y machista mentalidad de la bio que a Es cierto mofóbica en Cuba. se le llama uno de los protagonistas con toda la veces “maricón”, varias Y en término. del carga despectiva donde hay un su hogar, de sala la con objetos vacío formado horror al heterogéneos —pero to- culturales una pintura dos cubanos—, destaca cá- la detiene se cual en la erótica un lien- mara. Es, ¿casualmente?, sufrió también que Servando, de zo discriminación y marginación por su preferencia homosexual. lar- del propuesta ideológica Pero la gometraje fue más trascendente. en ge- otro respeto al Abogó por el no solamente diferencia a la neral, de orientación sexual. Ello incluía de expresión y crite- pluralidad la rios: “¡Con la falta que nos hace otra Diego protagonista el reclamó voz!”, de una soprano. Era escuchar la al un Germán escultor se la exposición del expositor el por ser no precisamente norma hetero- la de un “desviado” “desviación ideo- la sexual sino por lógica” que su obra “transmitía”. Sus esculturas eran exponentes de marxis- valores los de confluencia la con los religiosos tas y materialistas cristianos de inspiración idealista. Tal coexistencia demostraría ser factible en el propio seno del Partido la antes, de Cuba. Pero, Comunista incomprensión tuvo consecuencias —de exilio tan lamentables como el Diego, fotógrafo y curador— o la au- tocensura e impotencia del escultor, que destruyó sus piezas “conflicti- vas” y polisémicas. Intolerancia y parametración se es- cenificaron en varios sectores de la Ti- embargo, Sin artística. cultura visuales artes de las el tón escogió Lo habían impre- para su película. sionado las esculturas de Esterio entonces 1971), (Camagüey, Segura un estudiante del Instituto Superior con inquietudes antro- (ISA) de Arte pológicas y sociológicas. Él despun taba entre los artistas que emergie- artistas los taba entre ron tras el éxodo de varias figuras emblemáticas de la promoción de los años 1980 conocida como “Re- nacimiento cubano”. tan- habrá apelado Titón qué ¿Por to a la escultura? Los ídolos suelen representarse mediante el volumen

Revolución y Cultura por imágenes digitalesproyectadas; debajo, del parte mativo enmediodeun ambientevirtual, conformado Proyección Night de deelementoslaobraStarry cipantes. Enlapáginasiguiente, arriba, actoperfor- Van Gogh, enunproceso deinmersiónlosparti- Investigador y crítico de arte. Investigador ycríticodearte. equipamiento de3d, realidadvirtual. Roberto Medina Roberto El artedigital: D indudables transformaciones en su relativamente corta vida. La El panorama artísticorealizadosobre soporte digitalhalogrado actual delarteysuabordaje teórico. por elartedigitalyno caracterizanelmomentohistórico los intercambios entre los lenguajes y las estéticas desarrolladas sobre lo digital muestran similar hibridación. Dicho de otro modo, pone ylogradesprenderse del arteanterior,asimismolosestudios existente. Ytaleselcasodel artedigital,notodolocreadosepro- cebir las nuevas propuestas respecto de la producción artística ya en lo visual y sonoro,sin que ello implicara la total desaparición procedimientos, incorporaron nuevos soportesy efectos artísticos produjeron ungirogeneralenel arte contemporáneo:ampliaron experimentales, búsquedas a encaminados pioneros de condición hecho unusoexhaustivode los medios digitales. Inicialmente, en han propiciado el surgimiento de unnuevotipo de artistas, que han han sumadoal extenso repertorio de la historia del arte mundial, y Las nuevasvisualidadesemergidasapartirdeestairrupción,se que puedasucederenelfuturo. nuevos derroterosque,almismotiempo,constituyenatisbosdelo ha alcanzadounlugarrelevante,degranvisibilidad,inscribiendo logía, la ciencia y el arte. En este último campo, el impacto digital nado aescalaplanetarialosavanceseneldesarrollodelatecno- recursos digitalesenmuyvariadoscamposdelavidahacondicio- de surecepción esde las postrimerías del pasado siglo, la introducción de los lo distintivo lo distintivo en lamanerademirarycon- propios resultados con fico, conformen unidearioespecí- y sistematizarconceptosque con lapretensióndearticular nes yaparatoscategoriales, en discusióndenuevasnocio- arte traeaparejadalaentrada miento deunnuevotipo Como suele ocurrir, el surgi- dad deaccesoalodigital. abaratamiento y mayor facili contribuido elprogresivo han soportes ytécnicas,aloque pues interrelacionan diversos más polifacéticos losartistas y combinaciones.Hoyson ra atodaslasposibilidades go, esunaaceleradaapertu- tendencia actual, sin embar- en la creación artística. La de lasformasprecedentes - 55

Revolución y Cultura instituidos para el arte. Encausadas con específicas, finalidades en nada ingenuas, revestidas con la apa- espiritualidad, avanzada y osada de alientos de riencia encubren fines de posicionamientosimbólico en el mercado cultural. y aseguramiento Aunque pueda estudiarse a nivel atomizado el modo en arte el asimila instituciones esas de una cada que el da se cómo observar a detenerse interesante es digital, el comportamiento general de esas prácticas institucionales en cuanto a los efectos de reconocimiento y ampliación de las novedosas esferas de la creación ar- tística. En este sentido, las resistencias iniciales de los asimiladora corriente en esa nuevos artistas a entrar facilitada por las instituciones artísticas, son observa- creación la de temprano todavía momento un en bles digital, al considerarse dichos artistas —en una imagen que gustan darse a sí mismos— situados en po- siciones anti-institucionales, rechazando el interés de las en involucrase a y museos los en obras sus exhibir demandas del mercado de arte. merca- poderes absorbentes del a los Tal actitud frente do no es nueva. Ya en la década del sesenta los artistas aparición y desarrollo de internet le ha servido, con las ha servido, con las aparición y desarrollo de internet le de ese medio, como peculiaridades y exigencias propias tiempo mismo al permitido, ha Le espacio. nuevo un del arte, abrir que recorrer los caminos tradicionales inusita- e propios enclaves alcanzar fronteras, nuevas dos. Se ha producido, y aún continua, una - reformula eterno arte, es qué de polémico cuestionamiento y ción y establecido lo establece entre se dilema que siempre las formas emergentes, desafiantes por lograr visibi- reposiciona- un de busca en reconocimiento, y lidad arte el sobre ideas las de práctico y conceptual miento y la creación. Se trata, en fin, de que la irrupción de lo digital ha provocado una gran colisión. El arte realizado digitalmente, incluido el que ha sido creado con el destino de solo fluir en las redes on-line, después de grandes inhibiciones y rechazos institucionales, comenzó un rápido ascenso y alcanzó el camino a su presentación en espacios legitimadores de nota- por supuesto, implica, no Ello galerías. y bles museos que estos nuevos productos culturales posean cualidades relevantes en lo formal y lo conceptual como para ser reconocidos como arte. No debe obviarse que este nuevo hacer, surgido con rebeldía desde los márgenes culturales, fue prontamente asimilado con cierto halo de benevolencia por las instituciones legitimadoras re- pres- de propósito mero el con poder, del presentantes la de simbólica avanzada la en posicionarse tigiarse, dinamización cultural. No importa que ello implique el reacondicionamiento de dichas instituciones en sus estructuras físicas, sociales, organizativas, tecnológi- cas y conceptuales, imprescindible para flexibilizar la circui- los a modos y medios nuevos los de entrada tos del arte; lo esencial para ellas es asimilarlos no solo como exaltaciones de la creatividad, sino también estas en vea mercado el que para preliminar paso como nuevas formas potencialidades como ventajosas mer- obedecer de deja no aceptación tal que fin, En cancías. marcos los de ampliación la en culturales estrategias a

Revolución y Cultura desconcierto, lasinstitucionesdieronun vuelcoensu to crítico,causado enparteporlaincertidumbre yel la historiadelarte,luego preliminarenfrentamien- asimilación. Como sucedió en momentosanteriores de instituciones atacadasdesplegaran unaestrategiade No pasómuchotiempo, sin embargo,paraquelas nes institucionalesycomerciales. subordinarse amezquinas exigenciasdemanipulacio- hacer, pero manteniendo la libre experimentación, sin libertad, lidiandoporelreconocimientodeesenuevo tura y de continuar permaneciendoeneseespacio de Sedeclaraban gustosos dehabersurgidoenlosmárgenesesacul - arte. del oficiales circuitos los en arte con suabiertorechazoalavaloraciónquesehacíadel Y algodeellodebíaanimaralospionerosdelartedigital cultural enquedebíasustentarselacreaciónartística. degradaban losobjetivos de laverdaderaindagación que elmercado—ylasinstitucionesenfuncióndeél— moderno y las vanguardias, al considerar los artistas previamente, décadas atrás, con el surgimiento del arte cía laculturaposmoderna.Algosimilar había ocurrido del arte correspondía a una épocaanterior, cuando na- posicionamiento muycuestionadordelasinstituciones nos todavíasemantenganatrincheradosenellas. Este tal, tal actitud no duró por mucho tiempo, aunque algu- viendo alosartistas que hoysedesenvuelvenenlodigi- alienadora delapropianaturalezadelarte.Mas,vol- una entidadextraña, del mercado,alqueconsideraban obras fueranmanipuladas,embridadasaconveniencia sión. Los artistas de entoncesse oponían a que sus libertad queentrañabanlasnuevasformasdeexpre- por el uso mercantil del arte, y reducían conello la gran pues considerabanquelasmismas se interesabanmás intentaban mantenersealmargendelasinstituciones arriba, unodelostantosefectosdigitales;alcentro, digitales; diseñoyanimaciónempleando lasherramientas Relación entreelplanoarquitectónicoysumodelodigital. Enlapáginasiguiente, Cierto, secorren riesgos,perosebusca disminuirlos nes comoparte inalienabledelosprocesos culturales. expresiones anteriores,es asumidoporlasinstitucio- chamente vinculadoalaatenuación dealgunassus jear delasformasymodos emergentesdelarte,estre- frente aesasmanifestaciones emergentes.Eseburbu- favorecidos, cuando los demás ni se atrevían a mirar de quedan recogidascomohitos culturalesaceptadosy historiográfico lo en cuales las manifestaciones, esas cas el objetivo es alcanzar la primicia en la acogida de y lasociedad.Enelcasodelasinstitucionesartísti - canismos que operan en diferentes ramas de la cultura solo indiciosdelaexistenciasemejanzasenlosme - del nuevoproductoartístico.Nadadeloquealarmarse, comercial y cultural valorización la acentúan que rio Luego vendrá el gran barraje promocional y publicita- cambio granprestigio…yunnichoenelmercado. abiertas alasrevolucionesvanguardistas,obtendrán a cer arte;yconfortuna,esasinstitucionesarriesgadas, la atenciónsobrelasnuevasformasdepretenderha - pase indiferente para el público culto, lo cual garantiza tuciones artísticasporquelanovedadexhibenno doras, apasionadasoescépticas.Apuestanestasinsti- las simples notas informativas a las críticas cuestiona- recen un ejercicio valorativo de amplio espectro, desde las publicacionesdetienenentoncessuatención,favo- arriesgados. Eslaapuestapornovedad.Lacríticay queñas galeríasdevanguardia,museoscondirectivos que se reiteran: los primeros pasos corresponden a pe- historias Son pública. aceptación la lograran y pertos impusieran antelasorpresacuestionadoradelosex- dieran asegurarsedeantemanoquedichasobrasse a abrirsussalasparamostrarlas,auncuandonopu- actitud, comienzanapromoverlascreacionesdigitales, y debajo, usodeunlápizdigital oelectrónico. 57

Revolución y Cultura ruedo de su presentación pública, aunque se se aunque pública, presentación su de ruedo - es al respecto consideraciones establezcan apropia- lógica Esa preliminares. timativas riesgo para las larga de ventajoso dora, a la buena en mueve se receptoras, instituciones del todo consciente, en el medida, a veces no envergadura. alcance de su potencial obtenido por las nuevas A partir del éxito creación artística, en este formas y modos de como valorarlas a pasa se digitales, las caso institu- esas de permanentes adquisiciones y de otras que las asumen ciones promotoras, de revestirse postura siguiendo esa también, prestigio de pertenecer a simbólicamente del cultural; en lo que la actitud de vanguardia ellas, hacia atención de espiral una genera en tanto entren que ha de ser estimulada, producto en la circulación mercantil como de grado del independencia con cultural, cuantificación monetaria que vayan progre- en los sivamente logrando. Con la acogida formas circuitos simbólicos de esas nuevas la simultáneamente engrandece se de arte, nuevas Las instituciones. dichas de imagen que obras se revisten de una legitimación las sustraen de las zonas de marginalizada en el entrar hace las y arte del circulación mainstream. Al respecto, el arte digital y sus diferentes circular para concebidas manifestaciones, directamente en el flujo de la red, han entrado de lleno en esos procesos asimiladores resis- iniciales las venciendo institucionales, parte una de conservadores los de tencias conviven tiempo el Con artístico. gremio del la dos posturas ambivalentes en los artistas: orgu- de quienes se satisfacen y se sienten de estas llosos con la entrada institucional de quie- nuevas formas de hacer arte, y la a nes esquivan hacerlo, al preferir dirigirse lógica cuestionar crítica y explícitamente esa apropiadora institucional de lo cultural, con miras económicas o no. la Más allá de su presentación en galerías, acogida por los museos del arte digital —al coleccio- sus permanente modo de engrosar nes—, entrañó para estos un cambio profundo en cuanto a los requerimientos de su presentación la para específico equipamiento museal, además del modo de su conservación ulterior. museal, además del modo de su conservación ulterior. La institución se vio abocada a reacondicionarse ante compor- digital arte El técnicas. exigencias nuevas las del adaptación tipo: diverso muy de exigencias taba de demandas de cadena la toda de y registro de sistema acciones consiguientes, en particular su conservación la de tecnológicos, cambios los de rapidez la de causa a caducidad en los hardwares y softwares, que volvían adquisi- nuevas las mañana la a noche la de obsoletas ciones realizadas. Ello añadía más fuerza a los criterios conceptuales adversos, cuestionadores de esos empe- ños por integrar lo digital como exponentes de sus co- lecciones permanentes. incor- la con trataba, se instituciones de tipo ese Para nue- los a puertas las abrir de digital, arte del poración vos y renovadores caminos del arte, pues no todos los intereses institucionales están siempre sometidos a un con la previa y cuidadosa selección de las represen- siguen estra- se taciones exhibidas y aupadas. O sea, tegias y procedimientos de notable cercanía a los que asume una corporación económica a la hora de introducir un nuevo producto en el mercado. En otras palabras, se maneja la cultura y el arte no desde la óptica idealizada per cultura de la e ingenua simplista veces a Como cultural. producto del especificidad la de sino se, tal, sus procesos de presentación y de circulación resultan fases clave en su conceptualización por esas y especializado público al inducirá ello Y instituciones. con- determinada otorgarles a general, en sociedad la a sideración como productos culturales, a destacar sus cualidades distintivas sobresalientes. La valía o no de los mismos, desde el punto de vista estético, es situada no que juego un en oportunidades, de balanza una en se define hasta después de los resultados de al salir

Revolución y Cultura ahora deobras virtualescuyaexistencia dependedel diferente a todo lo recogido anteriormente, por tratarse de bienesmueblesuna naturaleza sustancialmente ciones artísticasespecializadas asumíanlaadquisición olvidar que,alprocurarse este tipodearte,lasinstitu- tud delaobsolescenciatecnológica desusoporte.Sin rácter patrimonial se vería cuestionado por la pronti- ca- posible su más, Aún cultural. valor su de función de laactitudacogedoraquemotivósuasimilaciónen ma deexpresiónartísticanogarantizalapermanencia galerías importantesymuseos,unadeterminadafor - Es unhechoque,unavezaceptadaypreservadaen titucional comoimpulsorasdedesarrollolacultura. de, alasimilarlonuevo,demostrarsuefectividadins - parado delossoportestradicionales—,conlaintención ticularidades de su soporte y de su modo de ser tan se- diversas formasadoptadasporestearte—conlaspar - con cálculoincluido.Enamboscasosse abrían a las cálculo mezquino.Otras,igualmentelohacían, pero debajo, escenografíaenunespectáculomusical. virtual Enlapágina siguiente, Arriba, conlaproyección unespaciointervenido deobrasGustav Klimt; efectos queconsiguenladenominadarealidadaumentada conceptuales y prácticos de autoría y seguridad legal. íntegramente lascopias,secreanala vez problemas equipamiento; mas,porel hechomismodecoincidir copias son posibles sobre un mismo tipo de soporte y ginales ynolossustitutos parasumanipulación.Las ginales, perosolopueden y debenconservarselosori- función complementaria a la conservación de los ori- ben procedimientosdemenor escalareproductoraen una degradacióndesusefectosmatriciales.Osea,ca - su conservacióndependedelaclonacióndirectasin nes artísticas.Peroocurrealgomás:dichoartepara tivas conrespectoalasdelrestodemanifestacio - por elartedigitaldecualidadesradicalmentedistin - su percepción,enlaredono,yaevidenciaposesión El hecho de precisar deunequipamientotécnicopara presenciarlas endirecto. traducción audiovisualnologrelosefectosemotivosde han logrado procedimientos de fijación, aun cuando su también propensasaesedesvanecimiento,peroestas re ecncs l música, la o escénicas artes anterioridad, talescomolas manifestaciones surgidascon aclarar, noobstante,quehay se desconectadelared.Vale nora unavezqueelreceptor to desuimagenvisualyso- inherente eldesvanecimien- más inmediatospueslees a serarchivadoensoportes un eternopresente;seresiste en internet, de fluir el en solo especialmente para existir extremo eseldelartecreado nal de las obras. El caso más modo depresentaciónorigi- imponga ciertoscambiosal debe desecharse aun cuando tiva deconservaciónqueno do. Peroesaesunaalterna- con las cuales fue concebi- ra las cualidades expresivas veces esatransferenciaalte- actualizados, pues muchas reconvertirlo aformatosmás arte digitalnisiquieracon No bastaparapreservarel do deexcelenciafísica. de sermostradosenunesta- están unidosalaposibilidad cultural ysuvaloreconómico to desusvalores,dondelo da enelpotencialcrecimien- fórmula anteriorbienasenta- museales, poseedores de una cedero delosdemásbienes carácter muchomenospere- además, desituarsefrenteal del arteconladesventaja, una zonareciénexplorada ca una costosa inversión en signifi- ello Todo mutación. predispuesta aunaacelerada su exhibición y preservación, para específica tecnología la nológica desussoportesy estado deoptimizacióntec- 59

Revolución y Cultura es el artista mismo quien quien mismo artista el es a espejo el ante coloca se través de sus obras, para emitir en algunas ocasiones juicios al respecto, o en otras quedarse en la al emplazando pregunta, público, especializado no, o infinito e imprevisible condicionamientos sus en culturales. Entre ambos, público y producirse la aproxima- artista, debe ción al esclarecimiento y la conceptualización del arte que circula en la red. Creado o no para inter- como el arte digital net, fin de comunicación sen- conceptual, está y sorial expuesto a una mirada múltiple, mientras circule apropiaciones y sus desmembramientos, dichas obras obras dichas y sus desmembramientos, apropiaciones de otros con fragmentos ser recombinadas pasan a posibilidad impredecible culturales en una productos de combinatorias. digital se el estudio del arte en Otras consideraciones sus y narrativos procedimientos sus con relacionan discursos temáticos. Una parte modos de articular de las obras digitales reflexionan sobre la naturaleza de la tecnología y la ciencia con de las integraciones el arte. En esta búsqueda se llega, naturalmente, al - de esas problemáticas cultura autorreconocimiento - la propia obra digital; y si por mo les aportadas por mentos parecieran ser interrogantes lanzadas al pú- blico, en verdad las propias obras se sitúan crítica o frente al espejo y se autodemandan indagatoriamente sí Se emplazan o cuestionan a una mirada analítica. realmente el arte digital?, ¿qué trae mismas: ¿qué es Ciertamente, contemporáneo? arte al novedad de este y el público se conecte a él. Es un arte abiertamente distintivo, que ha logrado hacerse hiperobservado, a diferencia de casi todo el legado artístico acumulado en los por la historia, el cual exige su contemplación arte el contrario, Al son preservados. lugares donde par- como existir para especialmente realizado digital te de la red, disfruta de una favorecedora visibilidad individuos por contemplado ser poder al competitiva, como o sucesivamente, o unísono al planeta, el todo de suele decirse: “en tiempo real”, en una ostentosa mani- festación exhibicionista, incluso aunque no pocas veces esté conformado por productos de baja artisticidad. Esto lo expone a un voyerismo insolente y obsceno, por inescrupulo- mirada la ante realizarse suele cuanto de relamer, de posibilidad la a abierta solitaria, y sa volver y volver a contemplar las obras digitales. Estas dosis casi infinitas de reproducción hacen al receptor más adherente a la fuerte impresión que provocan sus efectos estéticos, formales y emocionales, propensos a impregnar, a modelar fuertemente la mente y la sensibilidad de públicos muy amplios y heterogéneos. cir- las dadas digital, arte del privilegiado carácter El cunstancias de su modo distintivo de ser recepciona- do, permite que obras de menor valía se sobredimen- sionen, incluso a nivel planetario, mientras que las grandes conquistas del arte mundial permanecen en do a hablar del surgimiento de comunidades virtuales virtuales comunidades de surgimiento del hablar a do conformadoras de nuevas maneras, hábitos y procedimientos cambiantes de recepción del arte digital, pero las mismas, aun cuando se crearan por grupos de integradas estando siguen comunes, intereses de manera muy heterogénea en cuanto a actitudes e intereses culturales. Los integrantes nunca se dan la cara, solo se comunican a través de la red, de modo tornan se obras las de ulteriores derroteros los que imprevisibles. Es de tal envergadura la interacción con las obras digitales, que va desde su reproducción total y desarticulación su o infinita, multiplicación su hasta rearticulación de mil maneras. Ante tamaño espectro de posibilidades, estas obras se enfrentan a futuros estados o modos de ser muy diferenciados de sus formas precedentes. En consonancia, desde la última década del siglo XX la cultura ha incorporado con fruición, en un despliegue de acentuado placer y complacencia, frag - de apropiación la de del Remix, procedimiento el mentos muchas veces seleccionados al azar y recombi- nados en una mezcla que distorsiona la naturaleza del de procedimiento cuando emplee el incluso original, la cita, tan usado por las estrategias narrativas de las combinatorias posmodernas. De modo que, aun cuando en los propósitos de los creadores de obras de arte digital no estuviese la idea de motivar esas ulteriores Eso, en el caso de haber logrado que las obras digita- obras las que logrado haber de caso el en Eso, les no se modificaran y degradaran en su pase a nue- las reproducción. Además, y aparatos de vos soportes so- en fijación su a condicionadas están digitales obras espera se ni durabilidad su probado han no que portes millar de años. que perduren un en el arte concebido para la red Y todavía hay más: - desarrolladas por los propios ar existen propuestas - de promover la abierta interac tistas con el propósito ción con el público. Al encontrarse este haciendo un la red —apartados unos de otros—, uso atomizado de grupos de intereses semejantes. a conformar no llega horizontes y expectativas culturales Son individuos de a “indagar e interrogar” a las muy disímiles, propensos obras, a interactuar con ellas y modificarlas con una difícilmente previsible, a pesar disposición aleatoria - mismo quien inicialmente condicio de ser el artista Se ha comenza- ne y propicie, o no, esa interacción.

Revolución y Cultura más, apesardetratarseformas que se desvanecen apenas nosdespertamosodesconectamos.Ade - modo peculiar de cada uno de ellos pues desaparecen mundos virtuales,querequierenestarconectadosal seen lasorprendenteparticularidaddeserigualmente de lossueños;yambos,sueñorealidadvirtual,po- Es algomuycercanoalavisualidadyemocionalidad ciencia de la diferenciación entre lo real y lo digital. cuasi-real queleshagaperdergradualmentelacon- tificiales, es dotar a los receptores de una vivencia tan sensaciones de inmersión total en medioambientes ar- virtud de y fruto es estas formasartísticas.Elpropósitodealcanzarlas loreal de ampliación eficaz La usitadas, queconsiguenungranefectodeconjunto. temporales enlazadosacombinatoriasespacialesin- simuladas, améndelossorprendentestratamientos nerar texturas,formas,coloracionesyespacialidades sujeto. Logran unmimetismoextremo,aptoparage- rango desensacionesyactivacionesemocionalesdel lladas porlasnuevastecnologías,redimensionanel hombre, lasnuevasposibilidadesdecreacióndesarro- digital. Aunquelafantasíasiemprehaacompañadoal alcance socialyestéticodelasmanifestacionesdelarte la percepción sensorial y emocional del espectador, ha ampliado el en influir de capacidad su con virtual, acercado hastalacomodidaddelhogar.Larealidad intensificado, recepción de ambiente un en vivencial con elpoderosoefectodepoderlospercibirmodo gital está la creación digitalizada de mundos posibles, ciones en el campo artístico di- las más sorprendentes innova- despliegue defantasía.Entre litud conelmásdeslumbrante tual, quepresumedeverosimi- ra sehasumadoelmundovir- largo transcursohistórico,aho- construido porelhombreenun Al mundofísico,elnaturaly plio público. artístico disponibleparaelam- antesala, sinoentodoelcuerpo del arteylasconvierte,noenla estético aesasformasmenores un condicionamiento del gusto exhibición delartedigitalcrea Por supuesto,esaexultante infinitesimal por losmásgrandeseruditos. proporción una las sombras, solo conocidas en na, unahuellalegítimadesuactivopasoporlaTierra. tuye unanuevafasedelahistoriaculturahuma - apenas podemospreversufuturo.Sinembargo,consti - esa tríada,elhijomásreciente.Estalsudesarrolloque ra conscientedeello. El artevirtualeshijolegítimo de más remota antigüedad, aun cuandoel hombre nofue- lazada dearte,cienciaytecnología,presentedesdela en- tríada esa a siempre volvemos camino del final Al la cienciaytecnología. posibilidades quegeneranlosartistasyeldesarrollode dosa que no cesa de proponer interrogantes, dadas las solo estáensuscomienzos.Unartedeexpresiónnove- tración delartedigitalenunfuturo,puesverdad estética. Y hay mucho a favor de la estimación y pene- naturales humanas.Eseeselnuevocampodeacción ticular decrecimientoyaplicación de las capacidades producido unaampliacióndeloreal.Esunmodopar- y delaimaginacióndesbordadalosartistas.Seha red, sehanapropiadodelasimágeneslossueños lizado en soporte virtual y el nacido para existir en la pero no son demasiado extraños entre sí. El arte rea- Mundos imaginados,soñadosoreales,sediferencian, en elarte. fértil deexploraciónfuturarespectoalognoseológico des delpoderqueejerceelmundodigital,yunterreno rales yespaciales.Talvezseaesaunadelascualida- como en los sueños, con sus dislocados saltos tempo- cedimientos de la imagen tanto en el mundo virtual vivido perdura.Sorprendecuán próximos son los pro- realidad virtual, la sensación emocional de haberlas una vez que se desconecta el sujeto del sueño o de la 61

Revolución y Cultura fotográficos 2 Hacia finales de la o 1870 década de - siguien la de inicios se joven Calixto el te sumaría a la horna- da de peninsulares que se asienta en Cuba en pos de un mejor destino. Des- cir- conocemos las cunstancias de esta etapa de su vida, pero lo cierto es que para 1881 se le puede ubicar en Ma- tanzas, pues según de una ciudad de una este devendría con el tiempo en uno de los más prósperos 1 l poblado de La Carraca pertenece al término municipal de San municipal término pertenece al poblado de La Carraca l establecimientos de su género, entre los varios que funcionaban que varios los entre género, su de establecimientos de la desde tiempos era, ciudad. Contreras por estos años en la fundación, una de las principales arterias de la urbe y en ella se instaló la mayor cantidad de estudios o “laboratorios” E de la localidad, desde que, en marzo de 1841, fuera inaugurado el primero. Tras cerca de cuatro décadas de febril labor fotográfica y de la ac- tuación de memorables artistas del lente como Benito Maragliano, Rafael Gó- Juan Bautista Roger, Julio Normand, Ferenc Mejaski, y Federico Rodríguez, mez Cabrera, Narciso Mestre, Ignacio Guillot se radica en Matanzas, convencido de Ruiz de Castro entre otros, Fernando, provincia de Cádiz, en la actual Comunidad Autónoma en la actual Comunidad Fernando, provincia de Cádiz, solía ser el primer espacio de Andalucía. Esta localidad marinera se topaban luego de regresar de España con el que los “indianos” de América a la península. De igual forma, era la última que conservaban en su retina, cuando, con propósitos disímiles, imagen donde sitio pintoresco Fue en este Occidente. hacia largaban velas nació el de octubre) (14 San Calixto de día 1850, el década de en la era natural Castro Su madre, Emilia protagonista de esta historia. Ferrol, de El era su padre, José Ruiz Ramos, lo de San Fernando y en La Coruña. su labor había consta en el membrete de algunas de sus fotografías durante la Exposición Universal sido premiada con Medalla de Oro, organizara aquel cabildo, Ateneo de Matanzas, con apoyo del que el año en esta población. Una de las las primeras referencias de su gabinete fotográfico en ini- Ubicado (1884). tarde años más tres de data prensa local la cialmente en Contreras no. 31 y a finales de ese año en Contreras No. 41, los rostros múltiples múltiples los rostros del siglo XIX. Calixto Ruiz de Castro: de Ruiz Calixto aportes a los estudios de la sociedad matancera Mireya Cabrera Galán Mireya y Deykis García Mesa y Deykis Investigadoras con notables con notables Investigadoras

Revolución y Cultura ridos, Ruizde Castroseinteresóporperpetuar laima- que- seres sus de fisonomía la calidad, con conservar, Aparte deproporcionarasu clientelalaposibilidadde madamente. aproxi- 1916, año el hasta década esta desde vigente su familiayseconsolida trabajoquesemantendrá justo estaciudadelespacio vital del artista. Aquí crece ya casado conla habanera Ángela Berra Méndez y será sumiblemente CalixtoRuizhabíallegadoaMatanzas la iglesiaSanCarlos,hoyCatedraldeprovincia.Pre - tizado, comolosposteriores(Carlos María yEmilio) en primogénito, CalixtoAmadoRuizBerra, que fuerabau- con elnacimiento, el 13deseptiembre1885,su La reafirmación del prestigio de este fotógrafo, coincide gurado. evento, acelebrasepartirdel15demayo,estabaase - jóvenes matanceros.Contales antecedentes el éxito del además conunconjuntodefotografías de conocidos al óleoformaronpartedeaquellaexposiciónquecontó al creyón y en MedioNo.63.Varioscuadros ubicado yMenéndez, deMella el como matanceros, tográficos dores delaislayquecolaboróconotrosestudiosfo- quien erareconocidocomounodelos mejores retoca- Held, Oscar alemán origen de poeta y músico turista, contó conlacolaboracióndelpintor,dibujante,minia- de unaexposiciónpinturasyfotografías para lacual se, inicialmente—lepermiteproyectarideascomola firmar- solía —como Castro de profesional reputación y desuprole.Asimismo,lacreciente de loslugareños tógrafo. LagaleríadeConteras41solíaexhibirretratos El año1885fue,engeneral,muyfructífero para estefo- por tanpocosreales/Seconsigueunadocena”. vale lapena/DehacerseunosimperialesCuando la dedicada enaquellaocasiónaRuizCastro: “Lectores con la que soncompuestasdécimas y cuartetas como En casoscomoelanteriorseráunaconstantelagracia de fotógrafos,artistas y otrogénerodepersonalidades. actuación la de versificación, la de través a eco, hiciera y sincareta.Erabastantefrecuentequelaprensase aquellos interesadosquesedejaranretratarcondisfraz los retratosimperiales (a sietepesosladocena),entre carnaval, ainiciosdefebrero,promocionalarebaja los días de creciente clientela.Así,porejemplo,durante las ingeniacondistintas iniciativas para mantenersu noticias vinculadas al quehacer deeste fotógrafo, que se las frecuentes son 1885 En matancero. público dominio técnico,sinoademáslaaceptacióndelexigente especialidades enlasquealcanzaránosolounacusado el retratoinfantilydegrupo, le interesan,ponderando artista deja establecidos losgénerosdelretrato que más Aunque nose mencionan procedimientos técnicos, el colegas: sus a y público al saber hace lo se Así virtuosismo. su Fotografía deCastro[…] rar un aviso, á esta su casaContreras 41 […] En la bien montadoestablecimientonotienenmásquegi- Las familias que deseen apreciar los trabajos de este Especialidad enniños,grupos,copiasycadáveres. el demásclarosol. esta casa, lo mismo se trabaja en día lluvioso que en Nota: Pormediodeunprocedimientoespecial Philadelphia […] en últimamente celebrada fotográfica Exposición la en presentados adelantos últimos los con trabajar grandes reformasenel establecimiento para poder […] debo demanifestar que estoyintroduciendo 3 4 En estapágina, dosretratosdelfotógrafo RuízdeCastro, el deabajodedicadoasushijos. Enlapáginasiguiente, retratos deEnriqueta deLeónyGodoy, y deMarianoClemente Prado. 63

Revolución y Cultura hijo del prestigioso ga- hijo del prestigioso 5 Hacia esta época (1888) promueve sus ser- Hacia esta época (1888) promueve 6 gen de personalidades y sucesos trascendentes para la trascendentes y sucesos gen de personalidades su en que ello Es por país. del y localidad la de vida y vistas la venta fotografías se ponen a establecimiento Infante, en del capitán ascenso aerostático como la del fotogra- de una se trata que de 1886. Nótese diciembre fía realizada en exteriores, cuya finalidad es captar la noticia como aquella, interesándose inmediatez de una la fotografía reporteril. desde entonces por Al año siguiente pone a disposición del público los re- - de originales anteriores— de los es tratos —tomados de noviembre de 27 fusilados el tudiantes de Medicina - que este hecho había conmocio 1871. Debe recordarse jo- el condenados fue los uno de que y isla la nado toda Verdugo, ven matancero Carlos leno Pablo Isidoro Verdugo, cuya residencia y consulta Verdugo, cuya residencia y consulta leno Pablo Isidoro muy próximas 64, en Contreras No. estaban ubicadas a la galería de Ruiz. año de exitosa labor para este fotógrafo será 1887, Otro quien consolida su oficio sorprendiendo a sus- contem poráneos manejo de otros soportes: tal fue el con el a imprimir caso de la porcelana, sobre la cual comenzó como un fo- fotografías. Al mismo tiempo, se consolida tógrafo de exteriores y de grupos. Durante las fiestas de San Mus retrata a “los grupos catalanas de la Colla - Cataluña y Vascon La Colla y Armonía, tienda Galicia, exhibi- gadas”, cuyas imágenes fueron oportunamente con esta población das en Contreras 41. Sus trabajos en erigiera de que se posibilidad hacen pensar en la de la emi- una suerte de fotógrafo de parte considerable posteridad los ros- gración hispana, al captar para la catalanas que arriban por estos tros de varias familias años al puerto matancero. su aceptación dentro galería y La constancia de esta que propician yumurina son motivos población de la y Menéndez, los que sean este estudio y el de Mella únicos que se anuncian en el Directorio de Matanzas, de 1889. vicios con el sistema muy personal de Cromo-Castro. sistema con el vicios la será fotografías Un rasgo peculiar del soporte de sus decoración litografiada de motivos florales, así como de alegóricos a la ciudad, como es el caso del puente sitios de La Concordia, hoy General Lacret Morlot. Todo ello hace del quehacer de este artífice uno de los más crea- tivos en la llamada Atenas de Cuba. Era usual que, además de su oficio de fotógrafo, el gabinete de Contreras 41 fungiera como salón de exposiciones, no solo para imágenes convencionales, sino de como las relaciona- otras, indudablemente llamativas, das con el bandidismo criminal y la crónica roja de la época. Esta faceta la expresa en las varias fotografías que realiza sobre el célebre bandido el cual “Maravilla”, de Cienfuegos, en una cárcel vida había quitado la se tras ser acusado por un secuestro. Entre marzo y noviembre de 1890 Oscar Held se mantiene trabajando junto a Ruiz de Castro. Varios artí- culos de la Gacetilla periodística reflejan el éxito de su estudio, al que denominan Salón Fotográfico de Ruiz de Castro, citando la apertura de una Galería-Exposi- ción. Durante este año, es el fotógrafo que siguen, con preferencia, los cronistas sociales. Al siguiente (1891), la durante reconocida será oficio su de consolidación la Exposición Universal de Bruselas (según consta en el reverso de sus fotografías posteriores a esta fecha), ciu- fundador además, en miembro que deviene, dad en la y Artes Industria- de Ciencias de la Academia Universal les de Bélgica.

Revolución y Cultura labor, ahora captando la fisonomía de nuevos rostros o rostros nuevos de fisonomía la captando ahora labor, Con lallegada delsigloXX,RuizdeCastro consolidasu imagen delpuentedeLaConcordia. León yGodoy,suabuelapaterna. Enestesereiterala Arnau. Eltercer retrato corresponde aEnriquetade locales el“LuzyCaballero villaclareño”, historiadores los por nombrado educador (1854-1899), maternos: MarianoClemente PradoyLópez–Silvero bisabuelos sus son fotografiados Los corroborarse. por aún está tercero del fecha La independentista. tienda con- nueva la inicio de el marca que año 1895, ellos en blemente tomadosenla ciudad deSantaClara, dos de Río Pradoconservatres retratos deesteautor, presumi- Como dato deinterés, el investigador teatral Enrique 7 yRosaLibre como vistasdesuexterioreinterioresdelinmueble. mostrando aloslectoresimágenesdelalumnado,así el funcionamientodelainstitución, portaje documentó Hijas de laCaridadSanVicentePaul.Enesere- Milagrosa, rectorado porlacongregacióncatólicalas artículo sobreelColegioreligiosoparaniñasLaVirgen emblemática publicaciónfueeldedicadoailustrarun Uno de los reportajes gráficos de Ruiz de Castro para la corresponsal fotográfico para la provincia de Matanzas. cuando tiene 1902 en artista lugar este de fotográfica carrera la en hito Un había estadotrabajandoenMatanzas. tógrafo norteamericanoH. J. Miles, quién poresaépoca y delfo- nocidos porsusretratosdeseñoritascubanas de OteroyColominasreco- afamado estudiohabanero del cardenense PedroJ. Pérez, de varios fotógrafos del 95, del Guerra concluida recién la de gráficos timonios genes deGregorioCasañas,autorinestimables tes- mostraron variosretratosyvistas, se exhibieronimá- cuatro fotógrafos. Junto a Ruiz de Castro, del que se París. José Veigasdestacala presencia enel evento de en el Pabellón deCuba,laExposiciónUniversal de En 1900 es uno de los artistas insulares representados que experimenta el matancero deunacenturiaaotra. monio deesastransformacionesformalesyestéticas testi- fiel son fotografías sus y cambiado ha moda La de antiguosclientes, ya tocadosporelpasodeltiempo. Contentivo del formato característico de las postales, transmite la grafía y firma originales de Ruiz de Castro. valor extraordinario portodoloque investigación un de Matanzas.Elmanuscrito aldorsoadquiereparala cursaba estudios en el Instituto de SegundaEnseñanza su a dirigida hijo Emilio, y 1910 en fechada vez esta foto-postal, Desde latambién“ciudadde lostinajones”,remiteuna “Isla deCuba.Castroehijos.Fotógrafos”. hecho dequeincorporauncuñosecocuyotexto reza: él. Además de su valor documental, se destaca por el por firmada y dedicada está y perfil y busto de Castro formato ovalado, contiene unafoto personal deRuiz dencia entreMatanzasy aquella urbe.Lapieza, con un lixto yEmilio,quienesalparecermanteníansuresi - Desde esta población envía un retrato a sus hijos Ca- sin queseconozcaelmotivoprecisodeesaestancia. grafo, quien hacia 1908 reside un tiempo en Camagüey, liar, incorporándose a ella los descendientes del fotó- Avanzado elsiglo la galería deviene enunnegociofami- do ylainsercióndeunanotaromanticismo. a lossoportes,caracterizadosporlaelegancia,elcolori- compleja, en losqueincorporaunaatractivavisualidad excelentes enla técnica, pasa aotrosdefacturamás tar atonoconloscambios.Desusprimerosretratos, transformaciones yesteartistaselasingenióparaes- los primeros tiempos, la fotografía sufrió constantes Durante oficio. su continuamente reinventar para tro Bruselas, habríaqueañadirladestrezadeRuizCas- instituciones comolaAcademiadeArtesyCiencias la redacción de ElFígaro, así como a su pertenencia a nes universalesyasuejemplartrayectoriadentrode A lascondecoracionesrecibidasenvariasexposicio- que loredujolaguerra. a en lasilladeruedas sentado aparece prócer, quien sido tomado,presumiblemente,enlacasa del haber menech Gener, cuyo retrato se distinguedeotros por Do- Gerardo Mayor el sobre 1901 de artículo el ilustró Otra de sus colaboraciones para la revista fue la que 11 queyaejercía como fotógrafo ala vez que 10 El Fígaro lodistinguiócomosu 8 9 65

Revolución y Cultura de Rosa Libre Arnau. Arnau. de Rosa Libre Ruíz de Castro en 1910. Ruíz de Castro en 1910. En la página anteior, retrato En la página anteior, Junto a estas líneas, el fotógrafo el fotógrafo Junto a estas líneas, Gerardo Doménech Gener: patria y verdad, de Gómez Bru- Doménech Gener: Gerardo patria y verdad, Véase referencias conocidas de la labor De 1910 datan las primeras Disponible en gusanos. Disponible y un agujero de Dos catálogos José Veigas. p. 609. no. 40, de 1902, 21 de diciembre La Habana, El Fígaro, 8 9 10 11 www.revistasexcelencias.com. Revisado en agosto del 2013. Revisado www.revistasexcelencias.com. Revolución y Cultura, No.2 de Cabrera Galán. Revolución y Mireya Faustino net, pp.58-63 2014, 1891-1962), de Emilio Ruiz Berraprofesional fotográfica (Matanzas, el fotógrafo mayor, remitida por su padre, según consta en una nota en la que se puede leer: Retocador. Berra. Emilio R. Fotógrafo. é hijos. Conteras No. 41. Matanzas. Todo Galería C. Ruiz de Castro fue el único de los sucesores de la familia parece indicar que Emilio Su otro la tradición fotográfica familiar. que continuaría Ruiz-Berra, después Calixto Amado, hermano, de graduarse Bachiller en Cien- de de cias y Letras en el Instituto Matanzas, Segunda Enseñanza de su interés inclinó definitivamente en hacia otra dirección cuando 1930 obtuvo su título de Agri- de Tierras en el mensor y Tasador mencionado plantel educativo. Matanzas, 17 de octubre de Matanzas, Dos cosas tiene Matanzas Que no las tiene Madrid; Ni un fotógrafo cual Castro, Ni un valle del Yumurí Según Río Prado, en entrevista del 14 de octubre del 2013, la foto del 14 de octubre del 2013, en entrevista Según Río Prado, 1887–1889, p. 42 Arturo de Matanzas.1887–1889, Directorio Falcón. Nacido en la urbe yumurina, el 15 de enero de 1854, Carlos el 15 de enero de 1854, Nacido en la urbe yumurina, Aurora del Yumurí. “Leed y juzgad”. En Aurora del Yumurí. 10 de febrero de 1885. p.3 Matanzas, Aurora del Yumurí. Con anterioridad, en la calle Contreras habían instalado sus res- Con anterioridad, El gabinete de Contreras No. 41 había sido ocupado algún tiempo El gabinete de Contreras No. 41 había sido 7 6 3 4 5 2 Notas 1 en el citado dorso se puede leer: “Unión Universal de “Unión Universal leer: dorso se puede en el citado Correo. República de Cuba. No adquiera sus postales fotógrafos. de Castro é hijos, visitar a C. Ruiz sin antes parte personales, forman Estas fotografías Camagüey.” su muerte hasta preservadas familiar de la colección Marta García García quien por la cantante matancera - Ruiz Rossié (Matan “Tatín” Calixto fuera compañera de nieto del fotógrafo. zas, 26/4/1927-21/9/1994), de familia la temporales, domicilios Exceptuando los de Contreras 41, en el inmueble Ruiz de Castro residió año este En aproximadamente. 1913, hasta 1884 desde es Emilio) a refiere (se hijo e Castro de Ruiz C. estudio el Sicre Veulens, Belén de Domingo junto al distinguido, como los dos estudios fotográficos más representativos del momento. de la sociedad matancera Se desconoce aún la fecha de fallecimiento de este ar- en la historia de la quien llenó toda una página tista, desper- isla, de la sitios matancera y de otros fotografía la constancia y a la tando una simpatía que respondió a excelencia artística de su oficio. Ya, desde el temprano Yumurí, divulgó una cuarteta que 1886, la Aurora del en me- y medio después— citamos, hoy —cerca de siglo recido tributo a su legado. de Don Mariano Clemente Prado y López–Silvero fue muy reproducida en varias publicaciones locales e ilustra su artículo biográfico en Ecured. Además sirvió para realizar de modelo a Esteban Valderrama fechado en 1917. un retrato al óleo, 1884. p.1 Verdugo se hallaba en este territorio cuando el gobierno colonial Verdugo ejecución la injusta articuló, sin fundamentos legales y judiciales, por la supuesta profanación de la tumba del periodista español la ciudad se sumió en el fusilamiento, Gonzalo de Castañón. Tras niña supo quien siendo el luto. Así lo refiere Dolores María Ximeno, Carlospor su madre de la estampa que se vivió en la casa del joven Isidoro la familia del doctor [Pablo durante el simbólico velorio: “A hacíala muy popular su numerosa clientela. Vivían en la Verdugo] arteria principal de la ciudad y justamente esa vía […] la dibujaba la interminable hilera de carruajescon trazo negro, que ese trágico giraba en todas direcciones de la casa cual fúnebre sierpe, día, allí 64] […] La ciudad entera por Milanés, señalada [Gelabert, hoy desfiló y contábame mi madre […] que cubanos y españoles […] adoloridos españoles intransigentes arrepentidos, allí concurrieron, […] y el hidalgo caballero y buen doctor sentado en y avergonzados expresión que nunca recibía hosca y huraña la expresión, la saleta, de la mencionada autora Aquellos tiempos… lo abandonó”. Véase T.II, 1930, La Habana, Editorial El Universo, memorias de Lola María, p.77. pectivas galerías fotográficas, Juan Bautista Roger (Contreras 75), Juan Bautista Roger (Contreras 75), pectivas galerías fotográficas, (Contreras, Rodríguez Federico Ignacio Guillot (Contreras 21 y 47), “sucesores de Narciso Mestre” Mesones y Menéndez, 25 y 37), entre otros. (Contreras 94) y Narciso Mestre (Contreras 94), antes por un amigo de Ruiz, el también fotógrafo Rafael Reineke. el también fotógrafo Rafael Reineke. antes por un amigo de Ruiz, acogió a lo sido el sitio que más fotógrafos este haya Posiblemente en uno de los mejores establecimien- largo de estos años. Devenido además: Julio H. Normand (1861), por él pasaron, tos de su género, y Narciso Arteaga José Carbonell (?) G. Sicre Bottino (1871), Felipe (1883).

Revolución y Cultura Chicago, escoeditordelarevista José MaríaHerediaylospueblos Doctorando de la Universidad de Doctorando delaUniversidad Jorge Lefevre Tavárez The Puerto RicoReview. The Puerto “¿Dó fuelarazacandorosaypura precolombinos antillanos / QuelasAntillashabitó?”: cometidas por lahumanidad,reconocimiento quevaacompañado La vozpoética pronto reconocey hace hincapié enlas calamidades alturas alasqueestamosacostumbrados enlapoesíaherediana. do sumirada sobre esta como si la estuviera observando desdelas la sobre historia humana en este poema, la voz poética comienza desvelan- incursión única la da se donde fragmento, cuarto el En poética. voz la de “penar” el alivia que Melancolía” “fiel la a elogio un son fragmentos apesar de que temáticamente sean dispares: todos es algorelativa,dadoqueexisteunhiloconductor queunelos y variantes”568).Sinembargo,la“inconclusión” de estasilva de acabarse”dadoque“otroscuidados”loocupan(Augier “Notas texto bajoestaestructurafragmentada“porqueelpoema yanoha el publicar decide autor, del nota una Según otro. del uno el tes está compuesta de siete “fragmentos” relativamente independien - silva Esta poeta. del vida en hecha última la 1832, del colección Cuenta también con una segunda edición que se publicó en la blicado originalmente en su colección de poesía del mismoaño. “Placeres delaMelancolía”fueescritoaprincipios1825ypu- el escritorcubanoJoséMaríaHerediaalatemáticaindígena. bajos quehanexaminadoparcialmenteelacercamientohace desapercibido. antillanos, cuyoespacioen“PlaceresdelaMelancolía”casipasa la única mención en la poesía de Heredia de los pueblos indígenas panhispánica”; DomínguezMichael).Peropocosehadichosobre (Meléndez; GonzálezAcosta;Altenberg“Lacrisisdelaideología da demaneraanónima,aunquerecientementeatribuidaaHeredia también, alpoema“Lassombras”,yalanovelaJicotencal,publica- Camacho; DomínguezMichael).Ciertostrabajossehanacercado, precolombino de aquellos años (Meléndez; Wogan; Acevedo; Albín; sino queaparececomouncasosingulareneltratodelindígena dia, “En el teocalli de Cholula”, no solo aborda el tema indígena, es desorprender.UnolosmásconocidosydiscutidosHere- de laindependencia, y Heredia uno de sus poetas destacados, no Siendo unodelostemasprincipaleslaliteraturaépoca A “The sighofHistoryrisesoverruins,notlandscapes,andintheAnti- lles therearefewruinstosighover,apartfromtheofsugarestates De loquefue?(194) Precipitar enelabismooscuro Los días,losañosysiglos graves Al veraltiempoconalada planta ¿Quién placermelancólico no goza unque haga falta un estudio exhaustivo, ya son varios los tra- 2

and abandonedforts Derek Walcott 1 ”

Revolución y Cultura

3 Aquí contamos con un elemento con un elemento Aquí contamos indí- temática la de fundamental en la como en Heredia gena tanto época: de la indianista literatura literatura La indígena. del voz la de las independencias a menudo buscará hacer hablar al indíge- cuya denuncia na precolombino, española de la conquista usual- un mente servía como discurso apoyaría las suplementario que presente del liberación de guerras (Pensemos, por ejemplo, histórico. a de Junín. Canto en “La victoria Ol- Joaquín de José de Bolívar”, pues, en el La voz poética, medo.) confor- no se anterior, fragmento ma con aseverar los horrores de la conquista a través de las “páginas —es- historia la de sangrientas” propios los por está, claro critas, conquistadores—, sino que bus- “evo- voz, darles también, cará, de sombras” “infelices las a car” los gobernantes aztecas para que revelen, se yo-poético del través a un vehículo como este sirviendo de los gobernantes olvidados. Su dolor quedará fugazmente plas- a la mado en estos versos gracias intervención de la voz poética. Pero mientras la voz poética es poética voz la mientras Pero capaz de llamar y escuchar a los ¿Dó fue la raza candorosa y pura Que las Antillas habitó?... La hiere Del vencedor el hierro furibundo: Tiembla, gime, perece, Y, como niebla al sol, desaparece. (195) gobernantes en “Placeres de la Melancolía”, re- aztecas los a evocar de total imposibilidad la llamativa sulta Justo después de los poema. pueblos antillanos en este siguien- hace las se poética voz la citados, antes versos tes interrogantes. Donde antes hubo un intento por evocar a los reyes hay un solo pueblos antillanos frente a los aztecas, donde antes hubo una revelación y marcado silencio; ahora meras dolor”, un “inmenso de una comprensión preguntas sin respuesta alguna. El contraste entre estos dos momentos hace implícita una - diferenciación entre las distintas “sombras” pre colombinas, unas capaces de revelarse ante la voz poé- tica y otras que tienen este camino cerrado. Esta im- los de través a percibirse incluso parecería posibilidad como en estos versos: verbales que se utilizan tiempos ha señalado Jorge Camacho, aunque “la pregunta está candorosa y raza la fue pasado” (“¿Dó el en formulada sigue que reflexión “la habitó?”), Antillas las Que / pura está en el presente” (“La hiere / Del vencedor el hierro perece, y como niebla al gime, furibundo: / Tiembla, pueblos los de “desaparición” La (22). desaparece”) sol, presente como herencia y lega- en el persiste antillanos do de la violencia de la conquista. Como coincidencia sugerente, además, estos cinco ver- no apare- Antillas sos en los que se hace mención de las cían en la primera edición del poema de 1825, sino que y varian- se añaden a la edición del 1832 (Augier “Notas Las épocas brillantes Recorro de la historia... ¡Qué furores! ¡Cuadro fatal de crímenes y errores! [. . .] Pueblos a pueblos el dominio ceden; Y del orbe sangriento, desolado, Desaparecen, como en mar airado Las olas a las olas se suceden. ¡Campos americanos! en vosotros Lágrimas [el viajero] verterá. ¿Qué pueblo ignora Vuestro nombre y desdicha? (194) ¡Hombres feroces! la severa historia En páginas sangrientas eterniza De sus atrocidades la memoria. Al esfuerzo terrible de su espada Cayó el Templo del sol, y el trono altivo De Acamapich... Las infelices sombras De los reyes aztecas olvidados A evocar me atreví sobre sus tumbas, Y del polvo a mi voz se levantaron, Y su inmenso dolor me revelaron. (195) por una visión cíclica del tiempo en el que el poder con- que el tiempo en el del cíclica visión por una a la guerra y la tinuamente cambia de manos debido desaparición de los pueblos. Acto seguido, la voz poética enfoca su mirada sobre el continente americano. Es entonces que lanza su diatriba sobre la colonización “atrocidades” las poética, voz la Según Américas. las de los conquistadores serán eternamen- que cometieron “páginas encuentran en las recordadas dado que se te sangrientas” de la historia. Pero lo singular del siguiente pasaje es la evocación que hace la voz poética de los antiguos gobernantes y aztecas, seguido por su breve fantasmagórica aparición.

Revolución y Cultura dor. ruinas, aunque todavía hagafalta un estudioabarca- La crítica herediana nohadesatendidoeltemadelas y atracciónhaciaestosespacios: que antes se hallaba en susitio, y por eso la fascinación Las ruinas son el punto de partida para descubrir lo aire, comoobradelpensamiento,sinoqueespalpable. el en flota solo no Simmel, dice nos pasado, este vida, lugar devida,dondelavidaseharetirado”. Y esta a las ruinas su “carácter pretérito”: “Son las ruinas un obra dellentopasotiempo,lo que les proporciona río” sobreaquelbalanceprevio.Estenuevoconjuntoes ruina representala naturaleza “recobrandosuseño- hacia arriba) y lanaturaleza(quetira hacia abajo), la el que existe un equilibro entre el espíritu (que aspira en arte único el es arquitectura la bien si que, afirma durante laépocadeHerediahaciaestatemática.Aquí manera efectivaelacercamientogeneralquesetenía Georg Simmel, ensuensayo“Lasruinas”, sintetiza de de Heredia. su importanciacomomaterialiterariayenlapoesía percibían como espacios cargados de historia; de ahí go delasculturasdelAtlántico,ruinastambiénse lar - lo a XIX, el durante y XVIII siglo del finales para la construcción de grandesobrasarquitectónicas. Pero tos económicos y técnicosaun nivel que podía permitir continente habíanllegadoadesarrollarciertosaspec- nas americanasdemuestranquealgunospueblosdel poema enlaexistenciaoausenciaderuinas.Lasrui- o sumarcadosilenciamiento,sefundamentaneneste y laimposibilidaddevozlospueblosantillanos, tros, laposibilidaddedarlesvozalosreyesaztecas otros, “comonieblaalsol”,desaparezca?Paranoso- algunos pueblos indígenas sea recuperable y que la de Antillas? ¿Quéesloquehaceposiblelavozde ¿Por quéestecercodeinterrogantesalrededorlas propia). luego anivelanalítico(atravésdelaausenciavoz formal (atravésdelaausenciaestosversos)como poético deestefragmento,originalmentetantoanivel desplazadasdelobjetivo razón, lasAntillasquedaron la sea cual sea instancia, última En poética. colección eso noincluyósuspoemaspolíticos en aquellaprimera circulara supoesíaenCuba,ypor Heredia deseabaque intento porevadirlacensuraespañola;recordemosque un sido haya inicial borradura esta Quizás 569). tes” afirmar que Tilmann Altenberg llega a una conclusión similar al 86-92). poema” gran primer (“Nuestro histórico” ayer rediana pararevivir “en forma dramática momentos del Según Salvador Ariaslasruinassuelenservirenlapoesíahe - temática. esta hacia Heredia de acercamiento los señalamientos generales quese han hechosobreel do. (116) por suscontenidosoresiduos, sino comotal pasa- la vida pretérita, la forma presente del pasado, no das susvicisitudes.Laruinaeslaformaactualde vez contodasuopulenciayto- bitado aquíalguna actualidad y vigor de lo presente, que la vida ha - ante la ruina, se siente de modoinmediato, con la midad del escenario inspiraal hablante lírico “altas tiempo ensu dimensión histórica, segundo, lasubli- ta enlaexperienciaconcreta delpoderarrasador Primero, ocasionaunamelancolía quesefundamen- el sujeto perceptor dosefectos coordinados entresí. Heredia, lacontemplación delasruinastieneen En 4 Paraestetrabajo,solodestacaremosalgunosde siguen: que versos los de través a intuye se según Melancolía”, artística que abre paso a poemas como “Placeres de la por esoesquesonunlugar idóneoparalainspiración que ellascontienen ytransmiten.Precisamente pasado el poema que es así que se puede conocer y transitar el y lossepulcrostienenvoz propia, ypareceríadecirnos comuniquen supasadocon lavozpoética.Lasruinas Aquí seapreciademaneradiáfanaelquelasruinas cuando dice: pasado ylos restos materiales se evidenciaclaramente adelante enel poema, la conexión entreel rescate del gobernantes aztecas“sobresustumbas”.Incluso,más que lavozpoéticareconocehaceelllamadoalos bablemente laPirámidedelSolenTeotihuacán)sino cas, nosolosehacemencióndel“TemploSol”(pro- azte - mos queantesdelaevocaciónlosgobernantes puede convocaralas“sombras”delosaztecas:recorde- estos espacios.Esatravésdeellasquelavozpoética de poema, productodelaspropiasvivenciaspasadas nes queconstruyenyconstituyenestefragmentodel que ellas contienen. Las ruinas promueven las reflexio- el horrorylaprofundalástima porlahistoriahumana gran impacto anímico en la voz poética: en este caso, también un pueblos desaparecidos,sinoqueprovoquen solo evidenciasmateriales de civilizaciones nosean ma “Placeresdela Melancolía”, los restosdegrandes Por todoloanterior,nodebesorprenderqueenelpoe- La vozdelossepulcrosyrüinas!(195) De sudesolación:¡cuántoessublime Altos ejemplossacarámimente Me daréameditar:altaslecciones, De quebrantadasmíserasnaciones, poesía deHeredia271) lecciones” y“máximasdivinas”... (Melancolía en la 69

Revolución y Cultura - Precisamente 5 esta manera, el estudio de la temáti- la estudio de el esta manera, un en Heredia presenta ca indígena su fuer- A pesar de caso paradójico. te afiliciación patriótica con Cuba,a poética- que es quien crea pesar de y cristalizacio mente los “símbolos nes” que pronto estarán asociados nes” que pronto cubano, al sentimiento nacional a y paí- vínculo “a los su fuerte pesar de (Arias Aire ses del entorno caribeño” privi- su aproximación 1-2), y fuego - del continen legia las civilizaciones “Las sombras” te (en poemas como mien- Cholula”) de teocalli el “En y voz de evocar la de es incapaz tras pueblos precolombinos de Cuba los y las Antillas. Sin embargo, y a modo de conclusión, habría que reflexionar en torno a las - interrogantes que se hizo la voz poéti - ca sobre estos pueblos. Antes se men enverbales tiempos de juego el cionó la estrofa en cuestión: una pregunta Ver, al respecto: “La novela indianista en Hispanoamérica (1832- “La novela al respecto: Ver, Notas 1 1889)” de Concha Meléndez; “Sobre los movimientos por una 1889)” de Concha Meléndez; “Sobre los movimientos “Cuatro aspectos de poesía cubana hasta 1856” de Samuel Feijóo; en pasado (“¿Dó fue la raza candorosa y pura / Que lasen pasado (“¿Dó fue la raza candorosa (“La hierepresente una respuesta en Antillas habitó?”) y pe- gime, Tiembla, / furibundo: hierro el vencedor Del / ciertahay Aquí desaparece”). sol, al niebla como y rece, a la lectura del ver- ambigüedad interpretativa en torno verbal presentebo “hiere”. Podría leerse como un tiempo común y corriente (tal y como lo hace Camacho en como presentelectura de estos versos) o podría leerse su presente parahistórico (es decir, el uso del tiempo verbal pasado). del hechos a referencia hacer esta ambigüedad abre la posibilidad de hacer una lec- hacer posibilidad de ambigüedad abre la esta una referencia atura simultánea, de ver en el presente de la voz poética.la vez al pasado histórico y al presente entre laAsí, el juego verbal indicaría una continuidad y la violenciaviolencia ejercida en la época precolombina y el presentecolonial del presente de Heredia. El pasado de la violencia delse hacen uno precisamente a través distintos: las“hierro furibundo” que golpea a dos sujetos poblaciones indígenas que sufrieron la violencia de la conquista, por un lado, y los criollos que en el presente sufrían del despotismo, por el otro. pueblos precolombinos antillanos no ten- Aunque los en gan una voz en el presente, hecho imposibilitado ausencia de ruinas por la de la Melancolía” “Placeres en las islas antillanas, cabe la posibilidad de pensar que Heredia, con este juego de tiempos verbales, quiera incitar al lector antillano contemporáneo a identifi- pueblos precolombinos desapareci- carse con aquellos actuales habitantes los como indígenas los Tanto dos. de estas islas están ligados por el hecho trágico de la lo que crearía una complicidad en violencia colonial, alusión a esta ausen- Quizás la históricos. sus destinos sirva como una manera de cia indígena en las Antillas en que, contemporáneo para antillano lector al incitar vengue se y “alce” se con su pasado olvidado, sintonía que lucharon conlos continente alzaron en el se como la manera España. Quizás sea esta, para Heredia, tra poema. que presenta el silencio el de empezar a revertir du roi Christophe de roi du die e “The Antilles: Fragments of Epic Memory”, Allí tu inspiración pura y solemne (195) ¡Oh, Musa del saber! mi voz anime. En la poética herediana la posibilidad de darle voz a los reyes los reyes En la poética herediana la posibilidad de darle a voz de los pueblos antillanos, aztecas y la imposibilidad de la voz se fundamentan en la existencia o su marcado silenciamiento, Sobre estas líneas la Pirámide del Sol. o ausencia de ruinas. En el caso de las Antillas no existieron obras arqui- En el caso de las Antillas no existieron “convertirse” en tectónicas capaces de, con el tiempo, que fascinación emociones y la ruinas y provocar las voz poética fue an- Mientras la se vienen describiendo. aztecas “sobre sus teriormente capaz de “evocar” a los por la desapari- tumbas”, las Antillas están marcadas de los antiguos habitantes y sus restos, una ción física ausencia por la voz poética, la cual le impide señalada anteriores. las como históricas reflexiones cabo a llevar No existe En su lugar, solo encontramos interrogantes. de recobrar la en “Placeres de la Melancolía” manera de las más allá “vida pretérita” de los pueblos antillanos “páginas sangrientas” de los conquistadores, donde la voz antillana permanece oculta. En la medida en que no hay un referente contemporáneo del indígena antillano, en forma en la medida en que no hay presencia material de ruina —y nos encontramos, además, en una época en que el interés arqueológico no ha cobrado gran vida de la silenciamiento debe sorprender el no islas— en las Sin ruinas voz de estos pueblos en la poesía de Heredia. ade- no habrá “voz”. Habrá que señalar, sepulcros, ni más, que el vínculo estrecho entre la historia y la ruina, a un vacío histórico, conduciría que en las Antillas lo no ha sido una preocupación únicamente en la poesía que como una problemática se puede trazar de Heredia; de esta región, inclu- persiste a lo largo de la literatura trag XX, La siglo yendo, en el Aimé Césaire y la obra poética y ensayística de Derek Aimé Césaire premio No- de cuyo discurso de aceptación del Walcott, titulado bel, tomamos la cita que abre estas páginas. con estos versos, parecería abrirse y cerrarse la Y así, presencia indígena de las Antillas en la poesía de He- redia. El “don” de la palabra, el “don” de la voz que encontraremos en la poesía de temática indígena en He- abre paso a a la vez que les redia desplaza a las Antillas de Visto continente. del indígenas grandes imperios los

Revolución y Cultura Albín, María C.“Mitoehistoriaenlapoesía deJoséMaríaHeredia”. enel Acevedo, RamónLuis.“Lapoesíaindianistapuertorriqueña Bibliografía Altenberg. desconocida delpoema‘Lassombras’(1825)”deTilmann versión la obradeJoséMaríaHeredia, ‘Lavisión’(1821):unatemprana dia” deMaríaC.Albín;y“Lacrisislaideologíapanhispánicaen Salvador Arias;“MitoehistoriaenlapoesíadeJoséMaríaHere- (Estudio de‘EnelTeocalli deCholula’JoséMaríaHeredia)” verbales en“EnelTeocalli”, “Nuestroprimer granpoema ver: deljuegodetiempos Sobre lasposibleslecturasquesurgenapartir (180). la guerra...?” sangre dehombres, enquefueinundada/Por ypor lasuperstición opresión, /Brotamiesestanricas, yqueestatierra abonada/Con “Quién diría/QueenestosbelloscamposreinaalzadaLabárbara dar, también, latemáticaindígenay colonización delcontinente: Cholula”, seempleaestemismousoambiguodelpresentealabor- presente comoelhistórico.Enpoema“Enteocallide manera ambigua, del haciendo posibletantoleerelusocorriente y cubana:el“PrimersitiodeZaragoza”ManuelZequeira. delatradiciónlíricaantillana parte diana conunreferentequeforma 92). Curiosamente, here- noseha exploradolarelaciónderuina de Volney (“Nuestroprimergranpoema”86- titulada“Lasruinas” ylameditaciónensayísticatrato heredianodelasruinas delConde José Quintana, aunqueprivilegia lascoincidenciasliterariasentreel litudes entre“Enelteocalli”y“ElpanteóndelEscorial”deManuel españolasyfrancesas.Señalalasposiblessimi- “prerrománticas” que elacercamientodeHerediatieneafinidadesconlasescuelas deItálica”RodrigoCaro.También“Canción alasruinas considera un temaantiguoenlapoesíahispánicacuyoreferenteclásicoes SalvadorAriasreconocequeestees Heredia alabordarlasruinas. Poco sehadichosobrelosposiblesreferentesliterariosquetenía del espectadorcomounmonumentoalamemoriaprohibida”(17). despóticosquelairguieron, antelosojos gobiernos yre-construirla desucivilización,te conelobjetivodemostrarlocruel criticarlos miten aHeredialevantar lavoz, evocar ‘sussombras’perosolamen- Camacho, además, leper- reconocequeenelpoema:“Lasruinas... algo queya noexisteperoquelamemoriapuedereavivar” (80-81). el recuerdocomoolvido...Elteocallihamantenidolaesenciade Antonella Cancellier, “sepercibecomodoblesigno:codificatanto pasado históricodelImperioazteca.“Ellugararqueológico”, afirma alahoradeevocar elproblemático con respectoasuimportancia delecturas“EnelteocalliCholula”ysuelecoincidir a partir regionales queestudiadetextosindianistascomoelHeredia. ficidades ydistincioneshistóricasqueseparanaquellasliteraturas paranuestroestudio,extrapolar estetérmino sinobviar lasespeci- género gauchesco. Untratadosobre lapatria. Consideramosposible latomamosprestadadeltextodeJosefinaLudmer,to subalterno El entre indiosdelasAntillas. breve quecuentauntriánguloamoroso original: unpoemanarrativo la temáticaindígenaenHeredia, enestecasosutrabajoesfielal turas, loquepudohabersidounelementorevelador alacercanosa ocasiones lastraduccionesdeHerediaresultanverdaderasreescri- Millevoye. Aunqueen Hubert del poema“LeMancillier”deCharles 5 4 3 2 Domínguez Michael. Jorge Camacho;y“Elfindelainnovación retrógrada”deChristopher melancolíaylutoporelindígenaenJoséMaríaHeredia”de ruinas: ‘Las sombras’(1825)”deTilmannAltenberg;“Unapoéticalas desconocidadelpoema ‘La visión’(1821):unatempranaversión crisis delaideologíapanhispánicaenobraJoséMaríaHeredia, historia enlapoesíadeJoséMaríaHeredia”C.Albín;“La e IgnacioRodríguezGalván”deAlejandroGonzálezAcosta;“Mito “Dos actitudesenlavisióndelpaisajehistórico:JoséMaríaHeredia enelsigloXIX”deRamónLuisAcevedo; indianista puertorriqueña de Cuba, “Lapoesía SantoDomingoyMéxico”deJoséJuanArrom; la poesíaindigenista”deDanielWogan; “Mitostaínosenlasletras NoeslaúnicavezqueHerediautilizaelusodelpresentede Lamayoría delabibliografíaheredianaquetrabajaeltemasurge Laideadeunaliteraturalatinoamericanaqueleda“voz”aunsuje- Laotraexcepciónsería“Elmancillero”, latraducciónherediana Hispanófila 135(mayo 2002):89-106. dic 1974):24-36. 65(oct- siglo XIX”.Revista delInstituto deCulturaPuertorriqueña Zequeira yArango, Manuelde.“PrimersitiodeZaragoza”.EnCuba Wogan, Daniel.“Cuatroaspectosdelapoesíaindigenista”.Historia Walcott, Derek. “TheAntilles:Fragments ofEpicMemory”. Simmel, Revista “Lasruinas”. deOccidente76(septiembre Georg. de Olmedo, JoséJoaquín.“La victoriadeJunín.CantoaBolívar”. Millevoye, Poésies deMillevoye. Hubert]. [Charles Paris: Charpentier, Meléndez, Concha.“Lanovela indianista”.Obrascompletas. Tomo I, Ludmer, Josefina.Elgénero gauchesco. Untratadosobre lapatria. Heredia, JoséMaría.Obrapoética, edicióndeÁngelAugier. La ___. ElenigmadeJicoténcal.Estudiodosnovelas sobre elhéroe González Acosta, Alejandro. “Dosactitudesenlavisióndelpaisaje Feijóo, Samuel.“Sobrelosmovimientos porunapoesíacubana Domínguez Michael, Christopher. “Elfindelainnovación retrógrada”. Cancellier, Antonella.“Estéticarománticadelaarqueología: Camacho, melancolíaylutoporel Jorge.“Unapoéticadelasruinas: Augier, Ángel.“Notasyvariantes”.EnObrapoéticadeJosé María Arrom, JuanJosé.“MitostaínosenlasletrasdeCuba, SantoDomin- ___. “Nuestroprimergranpoema(Estudiode‘EnelTeocalli de Arias, Salvador. “Aire y fuego enlaraíz:JoséMaríaHeredia”.Aire yfuego ___. MelancolíaenlapoesíadeJosé MaríaHeredia. Madrid:Ibe- Altenberg, Tilmann.“Lacrisisdelaideologíapanhispánicaenobra de BarcinayComp., calledelaReinanúm.6:1861.7-11. José yJoaquínLorenzoLuaces.LaHabana:Imprentadelaviuda poetas cubanosdesdeZequeirahastanuestros días.Ed.Fornaris, poética. Colecciónescogida delos delascomposiciones enverso Mexicana 2.4(Apr. -Jun.1953):587-596. ture/laureates/1992/walcott-lecture.html https://www.nobelprize.org/nobel_prizes/litera-NobelPrize.Org. 1987): 108-117. Federal: Fondo deCulturaEconómica, 1947.122-152. Poesías completas.EdicióndeAurelioEspinosaPólit. Distrito Libraire-Éditeur, 29, RuedeSene, 1843.81-83. 1970.79-300. Instituto deCulturaPuertorriqueña, Buenos Aires:LibrosPerfil, 2000. Habana: LetrasCubanas, 2003. de Tlaxcala. 1994. CLXXXI-CXCI. Distrito Federal: NacionalAutónomadeMéxico, Universidad Obras: ediciónfacsimilar(Tomo 1)deIgnacioRodríguezGalván. histórico: JoséMaríaHerediaeIgnacioRodríguezGalván”.En hasta 1856”.Revista cubanaXXV(1949):64-176. gio deMéxico:2016.287-382. La innovación retrógada. Literarutamexicana1805-1863.ElCole- ratura Española18(2005):78-87. enJoséMaríaHeredia”.AnalesdelaLite- poética delasruinas Language Review 6.1(2007):12-27. indígena enJoséMaríaHeredia”.TheSouthCarolinaModern Heredia. LaHabana:LetrasCubanas, 2003.513-603. 1970): 110-123. go yMéxico”.Cuadernosamericanos29.168(enero-febrero La Habana:CentrodeEstudiosMartianos,2003.77-151. Cholula’ deJoséMaríaHeredia)”.Aire yfuego enlaraíz:Heredia. 2003. 1-76. en laraíz:Heredia. LaHabana:CentrodeEstudiosMartianos, Vervuert, 2001. roamericana; Frankfurt/Main; de FilologíaHispánicaLIV.1 (enero-junio2006):143-173. desconocida delpoema‘Lassombras’(1825)”.Nueva Revista de JoséMaríaHeredia, ‘Lavisión’(1821):unatempranaversión México: UNAM, 1997. 71

Revolución y Cultura 1 Su depauperación y el Su depauperación y 2 de nuestra naciente República! en la historia de nuestro teatro. ¡Qué grande y qué hermosa será! (1898-1899) ¡Ojalá bajo tan luminosos auspicios empiece la historia ¡Ojalá bajo tan luminosos auspicios empiece la campaña artística del nuevo año! Principio espléndido, sin igual, la campaña artística del nuevo año! Principio […] Guerrero y Mariani, dos nombres gloriosos, abren en La Habana […] Guerrero y Mariani, dos nombres gloriosos, diferencia de la Guerra de los Diez Años, la contienda del 95 saneamiento del gobierno ocupante. La mayoría de los testimonios los de mayoría La ocupante. gobierno del saneamiento —aun transmiten posterior, historiografía como la época, así de la cam- citadina una realidad de imagen la manera tangencial— de biante, marcada por la confluencia de prácticas norteamericanas, peninsulares y autóctonas; donde tradición y modernidad se enfrentaban cotidianamente. En que no fue- este precario contexto ocurrieron transformaciones ron promovidas por los interventores. Estas respondían al modo en ambigüedad de la ciudad comprendieron la de la habitantes que los carácter de sede tradicional de la administración, hizo que en ella de la administración, carácter de sede tradicional se concentraran en buena medida los esfuerzos de restauración y A asoló la totalidad de la isla y afectó especialmente a la población especialmente a la y afectó isla de la asoló la totalidad La Ciudad de La Habana sufrió de ma- del Centro-Occidente. civil nera particular los efectos del conflicto.

“Sigue habiendo teatros teatros habiendo “Sigue Ilustraciones: Pastor Rivera Pastor Ilustraciones: Investigadora . Investigadora El espacio teatral capitalino capitalino teatral El espacio en la buena ciudad de La Habana”: La Habana”: de ciudad buena en la Universidad de La Habana. durante la primera ocupación ocupación la primera durante Beatriz Combarro Mouriz

Revolución y Cultura y Variedades en Consulado134. un Teatrochino sitoenZanja37;Pilar, en Monte384; Tacón, Albisu,Payret,Martí, CubayLara;ademásde mediaciones del Parque Central y el Paseo del Prado: las más importantesoconocidas situadasenlas in- en la ciudadnuevesalasteatrales, tienda funcionaban a remodelación,solodos añosdeterminadalacon- ingenieros a finales del 98. del finales a ingenieros destrucción del Teatro Irijoa por unbatallón español de neros, inclusoantesucesoscomolaocupaciónyparcial como unodelosprincipalesdivertimentoshaba - bufa. Noobstante,elespectáculoescénicosemantuvo crudecimiento delacensurahizoespinosaexpresión re- el y salas, las de mantenimiento adecuado el ficultó ciudad alejaron a las compañías europeas. Lacrisis di- de ingresos,la inseguridad yel estado insalubredela importante fuente familias delaélitelosprivóuna afectados porlamisma. El éxododeunapartelas duramente resultaran no que alguno, modo en nifica, socioeconómico provocadoporlaguerra,locualnosig- Los teatrosdelacapitalnosucumbieronaldesastre se como verá acontinuación. primordial, papel un jugaría teatral público este propósito de los contemporáneos, queel espacio hasta los gestos más ínfimos de la cotidianidad. Es ante ámbitos, que abarcaban desde las ceremonias públicas tica habitual, sinoquetuvolugarenlosmásdisímiles proceso noselimitó a losespaciosdediscusiónpolí- futuros ciudadanos,los rasgos desuidentidad. Este los para definir, buscaba se tiempo, mismo Al tentarla. coherente capazdesus - nación ydeunacubanidad al gobiernomilitar norteamericano, laexistenciade perentorio para suspartidarios evidenciar, de frente el status cia cubana indefinido de la ocupación, se hizo para laindependen Ante laamenazaquerepresentaba cultura norteamericana. por iniciativa privada, deelementosasociadosconla nimia citadina, hasta la introducción (o destrucción), diapasón deactitudes: desde las reformas en la topo- amplio un incluyeron e cotidiano, más uso de públicos Muchos deestoscambiostuvieronlugarenlosespacios nacional, tantotiempodisputado. devenir del control el tomar por nítida, y definida más nueva situación,yconstituyeronunintentoporhacerla de 1900, en la que no se incluyó al Alhambra, al incluyó se no que la en 1900, de En laotrapágina, panorámicaenlaqueseaprecia Sobre estaslíneas, unavistadelacalleO’Reilly. 3 Según una relación oficial relación una Según el frentedel Teatro Tacón hacia1898. 5 4 sujeto - Damocles- suspendidasobrenuestrascabezas…” noséside laespada— Mr. Wood,siempreelsable—o co, peropodríahaberunáguila;antes,Polavieja,ahora, Generales, noostentahoyelescudoconleónsimbóli- los habaneros:“Elpalco,unaépoca,deCapitanes por forma misma la de descodificados eran que otros, lialmente los símbolos de la dominación hispanapor ción delgobiernocolonial,ysolosesustituíanepite- En ocasiones, detrás del cambio seescondíala tradi- rios coliseos. una deseableimagendeprogresoqueserepitió en va- ventajas deestesistemailuminación,transmitían billas eléctricas. se instaló,enmenosdeundía,unaestrella de bom- —¿casual?— desucolosal y prestigiada araña degas, Tacón, el En públicos. espacios hacían ecodelacarrerapormodernizaciónlos contienda, posibilitaronincluirmejorastécnicasquese la finalizada vez una coliseos, los de reparaciones Las modos deasumirloseventospolíticos. hasta nuevos didad, desdereformasenladecoracióndelassalas, un ampliodiapasónycondiversosnivelesdeprofun- Los cambiosenlaescenacitadinaseexpresaron y enelpaís. ciudad la en acontecía que lo a adaptarse de fin el con cio escéniconuevasprácticasdediversaprocedencia, espa- el en adoptar para suficientes Motivaciones dad. gua odelvecinoNorte, que comenzabaainvadirlaciu- o yanqui,procedentedelamani- contingente, cubano atracciones másmodernas,comoel cine— yatraeral otras por —seducido habitual público al mantener de por lacensuracolonial. Al mismotiempo, surgió elreto dependentistas yanexionistasvedadosanteriormente in- sentimientos los afloraron tablas las Sobre ella. a pidamente lanuevarealidadycomenzaronaajustarse presarios ymiembrosdelascompañíaspercibieronrá- Al igualqueelrestodesuscontemporáneos,losem- inclusión-exclusión, que persigue la identificación con identificación la persigue que inclusión-exclusión, expresión “nuestras cabezas”creaunaclara fronterade permanencia delstatusdedependientes.Mientras la ble-espada deDamoclesse convierteenunaimagende contemporáneos, másallá de sugénero.Elusodelsa- comienzan a convertirse en una cargapesadaparalos los cuando años pasadosbajola incertidumbre delaocupación 1901, fecha: la con vincularse puede na, La rupturaconelestilo claramente sexistadelapági- vos tiempos. nue- entre lacoloniaylossupuestos ración tanaguda sin abandonarel tono almibarado,realizó una compa- poco serio.Sinembargo,esestemismocronistaquien, cuencia porsuscolegas,comounperiodistaingenuo y responsable, EnriqueFontanills, fue satirizado con fre- ventura queseavecinaban.Noporgustoel gacetillero nos comentarios edulcorados acerca de los coliseos, pero pocasalusionespolíticas, excepto algu- cripciones de las funciones teatrales en los principales a laslectoras(ylectores), extensas yminuciosasdes- citar algunosejemplos. Entre tanto,“Crónicas”ofrecía Constituyente y la declaración de la República, por solo meros especialesalallegadadel“Maine”,Asamblea nú- dedicaba periódico El contrario. lo por justamente cias alaactualidadpolítica, esta secciónsecaracterizó referen- múltiples encontrar posible era publicación la señoras, dentrodelsemanarioElFígaro.Sialolargode publicado enlacrónicasocial,páginadedicadaalas Resulta significativo, que este sentido comentario fuera 7 Lavelocidaddelasustituciónylas 6 después del derrumbe tiempos de 8 73

Revolución y Cultura -

14 tradicional- 15 americanos…” minstrels y Alhambra, donde no se limitó 16 17 Ayer debía abrir sus puertas al público, totalmente instalado en remozado, el nuevo Casino Americano, el antiguo Alhambra. como el proclamarlo los programas al bien Dicen de género su pues capital, esta en único” y “primero Café Concert aun aquí no se ha implantado. artistas con notables tratos Sabemos que están en ver la función norteamericanos. El espectador podrá sentado de una alrededor mesa, refrescando. ¿Arrai- gará la nouveté? - un bastión de la hispanidad, se co mente considerado Quizás una programas bilingües. menzaran a ofrecer al del género chico atrajera percepción pintoresquista público norteamericano. También podría valorarse la vez derrotada la integridad imperial idea de que, una opción que la no quedara otra sala, defendida en la nuevos los a adaptación servil la simbólica, rendición No en balde, ante la presión de los tiempos que corrían. el teatro había sustituido la bandera independentistas, sus inmediaciones, por una bandera española izada en blanca con sus iniciales. se hizo más El avance de la cultura norteamericana, profundo en Payret al empleo del idioma. El primero se mantuvo promo- al empleo del idioma. El primero se entre cionando artistas y compañías norteamericanas, en 1901, y 1899 entre transformó, se segundo el tanto, —una nueva forma de espectáculo, que un café-teatro importaba en este si bien había surgido en Francia se sugestivo nombre caso de los Estados Unidos— con el de satírico periódico Un Americano. Casino) (o Café de ligera- novedad en un tono de la eco hacía se época, la mente irónico: te o como una actitud deliberada de los miembros de miembros los de deliberada actitud una como o te la compañía, se involucró este escenario. Entre ellos, guaracheros de la la participación de los puede citarse pueblo el que con desfile multitudinario el en compañía Llama la atención el tono informado que adopta el gace- tono informado que adopta el atención el Llama la uso de vocablos extranjeros para al que recurrió tillero, afianzar, de cara a los lectores, su instrucción y apego a la modernidad, y poner en tela de juicio la posibilidad de su Detrás de arraigo de esta manifestación cultural. duda podía esconderse, para el contemporáneo, una su de- acerca de su capacidad (o directa interrogación cisión) para defender lo autóctono o asimilar la cultura constan- asomar parece fluctuación Esta ocupante. del temente en el período. que ocurrieron en importantes más reajustes Entre los el espacio público teatral, están la creación o remode- lación profunda de escenarios que permitieran la ex- en independentistas. Así, sentimientos presión de los 1898, aún antes de la evacuación de las tropas espa- consagrado un pequeño local Cuba, creó el se ñolas, al bufo. Además de un repertorio de corte separatista, la empresa echó mano de toda la imaginería patriótica Ma- Antonio de efigies Las decoración. su para boga en ceo, Máximo Gómez y otros próceres, sustituyeron los de Siglo dramaturgos del los de retratos tradicionales Oro. Los colores celeste, blanco y punzó, desplazaron el rojo y oro de la bandera española. Lo más relevante, empero, son los eventos en los que, espontáneamen de la escena estadounidense, la cual era asumida con era asumida cual la estadounidense, de la escena “Ir fragmento: siguiente el ilustra como escepticismo, de ca- entre ondulaciones pasar unas horas a Payret, ser más tiene que […] fermatas prodigiosas; dencias y que asistir a los agradable Más llamativo resulta que en el Albisu, Más llamativo resulta English

9 Los sectores de 13 11 entre otros. Esto puede explicar en buena medida Esto puede explicar en buena medida 10 12 como manifestación de civili- manifestación como a la americana, se mostraron reticentes a admitir el predominio el a admitir se mostraron reticentes La ópera ha venido á demostrar en estos días, que si la intervención americana alcanzó hasta los últi- mos capítulos de la vida cubana, no roza ni ligera- mente la música. Aquí el poder es completamente europeo. la preferencia del inglés sobre el español para denotar español sobre el inglés preferencia del la modernidad: sportman, elementos asociados con la los typewriter, meeting, fue un rótulo frecuente en los estableci- los en frecuente un rótulo spoken fue here mientos públicos, deseosos de atraerse la lengua del y solvente contingente norteño. Manejar el numeroso en una demos- ocupante se transformó, para muchos, tración de la capacidad para asumir una modernidad que se percibía vinculada a lo norteamericano. a la presencia del Aquí resulta válido aclarar que, pese determinados sec- interés por un desarrollo moderno en XIX, siglo el todo cubana durante sociedad la de tores exitosa proyectada la imagen de progreso y modernidad tal prestigio que por los Estados Unidos había cobrado de una moderni- opacó, para muchos, la perspectiva dad autóctona. Comentarios como el anterior aparecieron con cierta prensa del período. frecuencia en la En el caso específico de los teatros, no es posible establecer una sintonía precisa entre su orientación políti- ca y el uso del inglés, dado que no todos la asimilaron por igual, ni obedecieron a las mismas motivaciones. A Tacón, considerado el época, prensa de la juzgar por la de escenario principal el muchos habaneros como por el idioma del ocupante. la ciudad, se abstuvo de utilizar y distinguir entre razones de índole patriótica Es difícil el hecho de que la mayoría de los espectáculos presentados eran de procedencia europea. los lectores en tanto pertenecientes a la cubanidad. los lectores en tanto pertenecientes epocal don- Uno de los elementos de la cotidianidad de se manifestó la influencia cultural norteamericana - fue el interés por el domi y la atracción que ejerció, señala Iglesias La investigadora Marial inglés. nio del ámbitos de la la penetración del idioma en los diversos castellano, con el estableció pugna que se la sociedad y cubanos. por el control de la expresión de los la élite que concurrían al Tacón, se autodefiníanmanifestándolo con su frecuencia como cosmopolitas, con manejo de otras lenguas y prácticas culturales foráneas mismo desacertado pensar que esperaran lo es no y del nuevo público norteamericano. Si bien aceptaron en determinados aspectos de su cotidianidad una modernidad dad,

Revolución y Cultura de Lara[…]” los buenos gallegos queasomanla cabeza al escenario de Cuba y los esparcimientos, inocencia inveterada de mueven ydesesperan,delos malos versos patrióticos el espíritu?…, Las recreaciones disonantes quenocon- y otros escenarios populares: “¿Qué nos quedayapara sus ataquesalpatriotismosensiblerodelCuba nuaban no, los principales órganos deprensahabanerosconti- norteamericano hayarestablecido la censura. Al uníso- y decrítica al desempeño delosocupantes,el gobierno con unaorientaciónmayoritariamenteindependentista No esdeextrañarqueanteestaoleadaparticipativa, 95 yeneltranscursodelamisma. lares suparticipaciónenlagestacióndeGuerradel autoimagen queproporcionaronaestossectorespopu- dría a una descalificación del modo de expresar el pa- el expresar de modo del descalificación una a dría como salvaguarda dela identidad, esteataque equival- sentimiento se consideraba unelementofundamental dadera emociónpatriótica. En unmomentodondeeste ver- de lasobras del Cubaparacrearuna incapacidad periodismo cubanodela época— hizohincapiéenla go, el autor —unadelasplumas másreconocidasdel calidad dramáticadelosteatros populares.Sinembar- rio, que parece centrarse enla tantas vecescuestionada Aparentemente, nadahaydepolítico en este comenta- información, cultura política,yporelbufocomovíaalternativade por el espacio teatral como lugardeexpresiónuna diversas asociaciones;elpapeljugadoenesteperíodo res entreambasguerrasatravésdesuintegraciónen dar laculturapolíticaadquiridaporlascapaspopula- Para comprendereste fenómeno es importante recor- conflicto con la Asamblea del Cerro, nea paraunamanifestación de apoyoa Gómez en su en elCuba,hayaservidocomoconvocatoriaespontá- El hechodequeunaobra“deactualidad”representada pertenencia. de colectivo sentimiento el afianzar de y mártires sus a a conmemorarenlaIsla, en unafánderendirtributo plo el 27 de noviembre, que los cubanos comenzaban escenario asumiólasdiversasfechaspatrias,porejem- se incluyóenlamanifestaciónpopular.Asimismo,este Tacón alcaudillo, y elmodoenquelatroupedelCuba la diferencia entre la exclusiva cena ofrecida en el teatro dicotomía, llamalaatención Sin llegaraestableceruna 1899. en Gómez Máximo a bienvenida la dio habanero Iglesias: contemporaneidad. AldecirdelainvestigadoraMarial y departicipación más activaenlosproblemasdesu asistentes unafuentedeinformaciónyexpresiónalternativas sus a brindaba espacio Este público. mayor y lossectores medios y popularesqueconstituíansu grado decomunicaciónestablecidoentreesteescenario de loscualesdicharepresentaciónsemanifiesta. y enlacreacióndeloslenguajessimbólicosatravés sentación delaexistenciacomunidadnacional personas carentesdeinstrucciónformalenlarepre- de laparticipaciónmiles como ventajaelhecho ciar la presencia de la “conciencia nacional”, tienen lítico o literario evocadosusualmenteparaeviden- la colección de textosfundacionalescarácterpo- aunque aparentansermuchomenosrelevantesque que, públicas ceremonias y fiestas como fenómenos fabeta, se comprende la importancia del análisis de ción cubana en el período que se analiza era anal- […] si setomaencuentaquecasiel70%delapobla- 21 20 y por último, la experiencia política y la y política experiencia la último, por y 18 demuestra el alto 19 dad de la comunicación empresa-público en los teatros: además seevidenciaeldinamismoylaefectivi - donde de unahegemoníasemuestraenel siguiente artículo, Otro ejemplodeestaestrategiaparalaconstrucción ecin l pntain otaeiaa a identifi - car elementos delaculturahispanacomo propios.Al a norteamericana, penetración la a reacción llevó a muchospartidarios de la independencia, como rencial alaqueestabansometidos loscontemporáneos primeros meses dela ocupación, la incertidumbre refe- en que unaveztranscurridoslos explicación subyace a la expresión del sentimiento peninsular. Una posible en el Albisu, unteatroconsagrado rrados transcurran Puede resultaruntantoparadójicoqueloshechosna - país. masiado radicales o transgresoras acercadel futuro del de- imágenes deslegitimar o silenciar de búsqueda la que contabanlascapassubalternasdelasociedad,en que sedesestimaron,demaneraexplícita, las vías con utilizadas porestossectoresparamanifestarse,sino sacralización delasformas—altamenteexcluyentes— las manifestaciones alrespecto.Nosolosepretendíala espacios de construcción política, y canalizar (dirigir) buena parte de la intelectualidad, por capitalizar los élite enloscualesseintegra y laclasemediacubana, época unverdaderointerésdealgunossectoresla humildes delasociedadhabanera.Yesquehayen más estratos los de componía se público cuyo coliseos atención quelacrítica se dirija justamenteaunodelos triotismo de lacompañíaylosasistentes.Llama ¿No piensanustedesasí? cia yderespeto. gran faltadeconsecuen ó porlomenosindicauna Esto serámuydeactualidad,perorevelapocogusto este mismopuebloquehoylasilba. aplaudida, sino adorada por una buenaparte de Hace mesesquela bandera americanaeranosolo rápidamente yesonodejadeserpeligroso. La verdadesquelostiemposcambiandemasiado silbidos. de nuevo la bandera americana, y así se evitaron los Se hizo repetir a la Serpentina el baile, pero no salió deras cubana,españolayamericana. ysilbidos, con motivo de haber aparecido en la escena las ban- aplausos hubo espectáculo del final Al tro de Albisu, coliseo predilecto del general Ludlow. El sábado fue el beneficio de la Lola López en el tea- 22

En laotrapágina, eltodavía Teatro Irijoa, luego Martí. 23 Calles Águila y hacia1899.Vives - 75

Revolución y Cultura citado por: Impr. El Fígaro, La El Fígaro, Impr. El Fígaro, Impr. El Fígaro, 26 de noviembre 26 de noviembre El Fígaro, Impr. en: semanario El Fígaro, “Teatros”, Fundamentalmente en periódicos tan selectivos como El Fígaro, en: semanario “Teatros” Horta, Eulogio: se convirtió fuerte construido en la plaza en 1870, Este teatro, de - fue consi con un gran alarde de tecnología, Construido en 1878, La República: notas sobre economía y socie- Oscar Zanetti Lecuona: La República: notas sobre Marial Iglesias: Ob. cit. ps. 113-114 Directorio mercantil de la isla de Cuba (para el año 1900), mercantil 1900), año el (para Cuba de isla la de Directorio Marial Iglesias Utset: Las metáforas del cambio en la vida cotidiana: Sobre el deterioro provocado en la capital durante la Guerra del 95, la Guerra en la capital durante del 95, Sobre el deterioro provocado [S. Edit.], S./A. “Cuatro días de ocupación” en: Cuba Independiente. en la esquina de Consu- Inaugurado el 13 de septiembre de 1890, Marty Construido por el catalán Pancho durante el gobierno Capi- del p. 476. Rine Leal. Ob. cit., El Fíga- Impr. en: semanario El Fígaro, “Crónica”, Enrique Fontanills: Impr. El Fígaro, El Fígaro, Impr. Mariani” en: semanario El Fígaro, Cristian: “Teresa Ediciones Unión, La Habana, 2002, ps. 109-117. 2002, La Habana, Unión, Ediciones (1898-1902). Cuba incluyó múltiples aristas, tantas como formas discursi- formas como tantas aristas, múltiples incluyó cubanidad puedan de la imaginario del aspectos vas y como parte de las concebirse. El análisis de las mismas, de las inquietudes de manifestaciones más explícitas más allá de estereotipos los contemporáneos, permite, profundi- una mayor posteridad, desde la establecidos Repúbli- la de creación de proceso complejo el en zación ca, con sus propios límites y afanes. 12 13 14 15 16 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Notas 1 véase: María del Carmen Una sociedad en crisis: La Barcia Zequeira: La Habana, Habana a finales del siglo XIX. Edit. Ciencias Sociales, 2009. p.2. de 1902, de noviembre 23 no. 8, Año I, La Habana, lado y Virtudes, se convirtió sedes de los en una de las principales convirtiólo que circunstancia solos”, hombres “para espectáculos época. de la moralizadora la prensa de en protagonista frecuencia con a la neocolonia, los bufos Oscura: de Leal: La Selva Rine además: Ver 1982. t. 2. Edit. Arte La Habana, y Literatura, p.454. Ob. cit., Rine Leal, se convirtió en el teatro predilecto de la tán General de igual nombre, albergando los espectáculos de ópera a lo largo del siglo, élite criolla, europeas. fundamentalmente por compañías y drama presentados 500 años de más información ver:Para Toraya: Juan de las Cuevas 2001. Madrid, Chavín, construcciones en Cuba, [s. p.] enero de 1901, nº 2, XVII, Año La Habana, ro, La Habana, Año XVIII, no. 1, enero de 1900, p.3. El cronista se refiere enero de 1900, no. 1, Año XVIII, La Habana, las española, y María Guerrero, italiana, Mariani, a las actrices Teresa cuales desarrollaron en la ciudad en los primeros sendas temporadas meses de 1902. de 1899, n° 44, p. 457. p. n° 44, de 1899, independentis- filiación de populares, más en otros, también aunque ta o hispanófila como La Lucha, o Cuba Independiente. [s. p.]. marzo de 1900, nº 11, Año XVI, Habana, En sus peninsulares. las capas medias frecuentado por zarzuela, la Rine Ver: integristas. ideales los defendieron se representaciones Leal: Ob. cit. Edit. Ciencias Sociales, La Habana, 2006, p. 27. 2006, La Habana, Edit. Ciencias Sociales, dad, El uso del nombre del prócer, nombre del El uso del 24 25 que comienza a vertebrarse como mito fundante de la fundante de que comienza a vertebrarse como mito cubanidad, la reivindicación de una implicaba moder- cubana. nidad autóctona, vista desde la intelectualidad - en este caso, no fue el elemental cam Lo más llamativo de este escenario utilización sino la repertorio, bio en el para la legitimación en algunos de los eventos cruciales Verano para maes- del Estado nacional: la Escuela de forman mismos tros y la Asamblea Constituyente. Los in- élites de manifestaciones de las parte de una serie en los más selectos dependentistas que tuvieron lugar que podría mencionarse ciudad, entre los de la teatros Gómez banquete de recepción y homenaje a Máximo el veladas de re- a su llegada a La Habana y las frecuentes las cuales cordación a los mártires de la independencia, para la cons- tendieron a crear una base legitimadora trucción de la identidad. el establecida en En este caso se amplió la práctica, las salas teatrales período entre guerras, de emplear dis- de los celebraciones reuniones y las de sede como ensanchó tintos partidos y la ceremonia política sus lí- como espacio de inclusión, sin que esto implicase mites El hecho de que una democratización total del espacio. pudieran algunas de las sesiones de la Constituyente ser vistas por el público, estableció un corte convirtió, y colonial, política tradición la a respecto con definido espectadores a los simbólico, punto de vista desde el (como representantes del pueblo) en participantes (de preferencia pasivos) en el nacimiento de la República. A su vez, al ser incluido, al menos como espectador, en esta suerte de génesis de la República, el futuro com- con su Estado, se dadano estrechaba un vínculo ciu- al defensa, y creación su en emocionalmente prometía su aspiración a mismo tiempo que buscaba legitimar ser representado y amparado como tal. A lo largo del siglo XIX, el teatro se convirtió en un espacio público de gran arraigo en la vida Esta condición se debió en buena medida a su versa- habanera. que sirviese a las necesidades de que permitió tilidad, posible hizo e citadinos sociales sectores diversos los su supervivencia en el cambiante entorno de la primera “Cada época: la de un cronista de decir ocupación. Al primero de mes miro los muros habaneros y noto, ató- nito, que sigue habiendo teatros en la buena ciudad de la Habana.” El esfuerzo de los diversos sectores sociales por participar, a través de este espacio, en la definición de una identidad nacional que amparase sus propias aspiraciones, perfiló un universoescénico cambiante, el cual mismo tiempo, los españoles y exautonomistas promo- exautonomistas y españoles los tiempo, mismo en una la concordia, basada de vían el establecimiento la en inserción su viabilizara que cultural identificación obstante, fundamental, no Lo política. nueva situación las formas en censurar del articulista es la insistencia apostrofa como populares, a las que de manifestación irrespetuosas. Al mismo tiempo que inconsecuentes e la calificación del repudio a la bandera norteamericana en una acusación resultó de actualidad un gesto como de volubilidad y ausencia de reflexión en las actitudes populares. escogidos para la manifestación Uno de los espacios “adecuada” del sentimiento independentista Iri- fue el y establecido desde la década del 80 joa, un escenario fue edificio el 1900, En bufo. al habitualmente dedicado como Habanero, para utilizarlo adquirido por el Liceo de su restauración y el cambio sede, lo que implicó de Martí. nombre por el

Revolución y Cultura (edición bilingüe). Washington, 1899-1902, Impr.port, del Gobierno, Wood, Leonard: Civil Re- hington, 1900. Impr. delGobierno, Was - sobre elcensodeCuba, y Walter F. Willcox.Informe Sanger, J.P., Gannet Henry Rey 23, 1899-1902. isla deCuba,Tip. Teniente Colección legislativa dela de fotos). New York, 1903, (estuche derwood andUnderwood, Rico,Ed.Un- Cuba yPuerto Fuentes Documentales: La Lucha.Habana. 1898-1902 El Fígaro. LaHabana. El Comiquito.LaHabana.1900 Cuba Independiente. LaHabana.1898 Fuentes Publicísticas: dad, Ed.CienciasSociales, La Habana, 2006. Zanetti Lecuona, LaRepública:notassobre economíaysocie - Oscar: López Civeira, 1995. de HistoriayFilosofía, deLaHabana, Universidad Tutora: Francisca para optar por el grado científico de Licenciado enHistoria, Facultad Riaño SanMarful, Pablo: El98vistoporsuscontemporáneos,Tesis Garnier,Ed. Hermanos París, 1929. Ortiz,Rafael.Cuba,Martínez los primeros años de independencia, T1, Literatura, LaHabana, 1982. Leal, Rine.Laselva oscura:delosbufos alaneocolonia, y Ed. Arte Félix Varela, LaHabana, 2002. nización ycrisisdesde1899hasta1940,(segundareimpresión), Ed. Instituto deHistoriaCuba:Cuba. LaNeocolonia, orga- Cuba (1898-1902), EdicionesUnión, LaHabana, 2002. Iglesias Utset, Marial:Lasmetáforasdelcambioenlavidacotidiana: identidad cultural, Ed.JoséMartí,LaHabana, 1996. García Alonso,Modelo teórico para la MaritzayCristina BaezaMartín: Ed. Política, LaHabana, 2007, No.4, ps.1-37. de negociaciones, 1898-1902” en: CuadernosCubanosdeHistoria, Cordoví Núñez, Yoel: “Laintelectualidadliberalenelcambio:espacios La Habana, 1965. Listadelibrosyrevistas sobre teatro,Biblioteca NacionalJoséMartí. a finalesdelsigloXIX,Ed.CienciasSociales, La Habana, 2009. Barcia Zequeira, María del Carmen: 2002. delaCulturaCubana“JuanMarinello”,ción yDesarrollo LaHabana, Acanda, Jorge Luis: Sociedad civil y hegemonía, Centro de Investiga- Bibliografía El Fígaro, LaHabana, AñoXVIII, nº12, marzode1902, p.140. [s.nº.], p.2. ria, Edit.Política, LaHabana, 2007. cios denegociaciones, 1898-1902”, en:CuadernoscubanosdeHisto - Garnier,Edit. Hermanos París, 1929, ps.58-59. 1899, 2°etapa, AñoI, n°.2, p.7. 1900, p.397. literario, Impr. ElFígaro, LaHabana, AñoXVI, nº.39, 21deoctubre 25 24 23 22 21 20 19 18 17 Leal: Ob.cit. como Teatro delapaz, debidoalañodesuinauguración.Ver: Rine derado elprincipalrivaldesuvecino, elTacón. También seleconoció Manuel Márquez Sterling: “Vico” en: El Fígaro, y “Vico” ManuelMárquezSterling: semanarioartístico CondeKostia: “Cuestionesteatrales”en:semanarioEl Fígaro. Impr. Ver: RineLeal:Ob.cit. “Falta deconsecuencia”, en:La Lucha, 2deabril1900, [s.a.], Yoel Cordoví Núñez:“Laintelectualidad liberal enelcambio:espa- Ver: RineLeal:Laselva oscura… MarialIglesiasUtset:Ob.cit.p.19. Ortiz,Cuba, RafaelMartínez losprimerosañosdelaindependencia. “TheAmericanCasino”, en:ElComiquito,3deseptiembredel Una sociedadencrisis:LaHabana de 1915, con el nuevo nombre tauración capital, reabre sus puertas al público en abril La majestuosasaladelgran coliseo,luegodeunares- prestigio enlacapitalcaribeña. se arriesgaranaocuparespacios escénicosdemenor das excepciones, a empresarios yartistasdecalidad que período decierredelTacón habíanalejado,salvoaisla- extenso un y independencia de guerra última La tros. gozaba enrealidaddesumejormomentoentrenoso - Durante losprimeroslustrosdelsigloXXlaóperano que afectaban la vida cotidiana en las grandes ciudades. dencia provocadaporlasdepresionesdelaeconomía épocas degranesplendorseguidasetapasdeca - espectáculos operísticosexperimentaronenLaHabana los 1930, y 1830 entre corre que período extenso el En constituía enunafigurapopulartodalaciudad. apoyaba quien económicamente sugestiónyenmuypocotiempo se definitiva en era que sociedad, alta la porada, los precios por función, etcétera. Alternaba con América, establecía las condiciones del abono portem- representación denuevasobras,contratabaelteatroen pa —depreferenciaenItalia—,adquiríalosderechosde de quién obtenerlo. Contrataba a los artistas en Euro- el dinero o, en todo caso, el que sabía cómo, dónde y todo estecomplejoengranaje.Eraelhombrequetenía El empresariodeóperaconstituíaelpersonajeclave los “divos”decididosaconquistarlaAmérica. nables travesías del Atlántico a que debían someterse bres dequieneshacíanposibleslasriesgosaseintermi- primera mitad del XX, omitiendo casi siempre los nom- sitaron durantelareferidacenturiaybuenapartede Mucho sehahabladodelosgrandesartistasquenosvi- la ultramarinacapitalenlosámbitosculturalysocial. zo—, constituíanelacontecimientomásimportantede cio devariosmeses—generalmenteentreoctubreymar- temporadas anualesdeóperaqueseextendíanporespa- privilegio deserelpreferidoporlasgrandesmasas.Las entre lasmanifestacionescitadas,elartelíricotenía (para noaludirmásqueaformasdearteescénico).Y espectáculos dramáticos, líricos, danzarios y circenses sección de gacetillas que los habaneros disfrutaban de periódicas deaquellosaños,seconoceatravésla nes para emplear su tiempo libre. Por las publicaciones opcio- de número buen de disponían Habana La de bal rodeado por el imponente palacio del Centro Gallego que rodeado porel imponentepalaciodelCentro Gallegoque E n elremotosigloXIXloshabitantesdeSanCristó- 1 de Gran Teatro Nacional, deGranTeatro Nacional, 77

Revolución y Cultura Y es en estaen es Y 3

2 sus primeros acercamientos a figuras públicas 4 cubanas, al referir la solicitud de una subvención al del Teatrousufructo exclusivo el y presidente Menocal Nacional al presidente del Centro Gallego. En realidad después del fracaso de la empresa que inau- guró el renovado coliseo, nadie osaba lanzarse de nuevo a tan arriesgada aventura, por lo que La Habana no veía ocasión alguna de poder celebrar su temporada lírica oficial de 1916. De manera que el ofrecimiento de aquel audaz italiano no podía ser más oportuno y luego de un etapa de abundancia restringida a solo unos cuantos, cuando hace su aparición en La Habana el empresario napolitano —gran conocedor del mundo lírico de su arri- apenas quien (1863-1935), Bracale Adolfo tiempo— yrenombrados intelectuales más con los se codea bado elen gobernantes los de obtiene y nación, la de políticos temporadas,sus patrocinar para sumas grandes poder las cuales servirán de marco al esplendor de una toma de posesión presidencial u otras ceremonias oficiales. En efecto, el famoso director menciona en su autobio- grafía ocupa toda la manzana de Prado (al frente), San Rafaelocupa toda la manzana de Prado (al fon- el (por Consulado y costado) cada (a José San y y Echemendía sedo). Los empresarios de Pasquali, Misa constituya todoproponen que la temporada inaugural habanera y aun evento de alta cultura para la sociedad de ópera compa- tales efectos contratan una compañía rable únicamente con las de los mejores teatros italia- Carlo de Nápoles onos, como la Scala de Milán, el San la Arena de Verona. Los títulos Carmen y Otello se beneficiaron de los mejo- Zenatello (Don Joséres elencos, integrados por Giovanni y(Micaela Muzio Claudia (Carmen), Gay María Otello), y (Escamillo y Iago).Desdémona) y el inmenso Titta Ruffo El eminente y aún joven maestro Tullio Serafin dirigía por pro- un enorme conjunto instrumental conformado a pesar defesores extranjeros y del patio. Sin embargo, toda esta magnificencia, el evento constituyó un sonado defi- a debido económico, vista de punto el desde fracaso de compromi- ciencias organizativas e incumplimientos sos por parte de los empresarios. En ese mismo año la economía nacional —favorecidaEn ese mismo año la economía nacional siempre con el alza de los precios del azúcar en el mercado mundial, esta vez a causa de la guerra europea— disfruta de uno de sus mejores períodos, conocido en losde danza “La de nombre el con Cuba de historia la millones”, por el título de una pieza vernácula alusiva al Alhambra. el en representada momento, Enrique Río Prado (Ed. Alarcos, 2016). cubano (Ed. Alarcos,

Todas las Todas contraria. des Pous. Una vida para el teatro des Pous. imágenes imágenes indicación Cuba. Su último libro es Arquíme- Archivo del Archivo autor, salvo salvo autor, nal (1915). nal (1915). Programa de Programa inaugural del Teatro Nacio- Teatro *Este texto forma parte del libro habanera la saga en preparación Bracale, italiano. de un empresario Estudioso del teatro y la música en Estudioso del teatro y la música en la temporada

provienen del provienen en La Habana* en La El empresario y los divos los divos y El empresario LÁZARO Y CARUSO. Y CARUSO. LÁZARO BRACALE, BRACALE,

Revolución y Cultura prano Gabriella Besanzoni (1888-1962), los bajos Virgi- bajos los (1888-1962), Besanzoni Gabriella prano mezzoso - la (1885-1967), Melis Nieto Carmen y Ofelia (1900-1931) (1879-1939), Vix Geneviève (1879-1956), (1883- Barrientos 1946), Rosina Storchio (1876-1945), Tina María Poli-Randaccio (1883-1963), Galli-Curci lita 1955) y Carlo Tagliabue (1898-1978), las sopranos Ame- Pasquale Amato (1878-1942), Riccardo Stracciari (1875- (1877-1953), Ruffo Titta barítonos Pa- los José (1878-1946), let y (1887-1960) Salazar Manuel (1888-1965), Schipa Tito (1887-1974), Lázaro Hipólito (1873-1921), tivo, brillabanlosnombresdetenoresEnricoCaruso exhaus- ser de distante bien figuras, las de elenco el En Laureano FuentesMatons. nales comoEduardoSánchezdeFuentes,JoséMauri y Susana (Wolf Ferrari), sin desestimar a autores nacio- Wally (Catalani),Goyescas(Granados)yElsecretode (ambas de Mascagni), LafanciulladelWest (Puccini), La ner), de cubano público el para absolutos nos hugonotes, Otello,Thaïs,Hamlet,Lohengrin—ylosestre - Manon— con otros menos frecuentados —Ipuritani,Los Andrea Chénier,CavalleriayPayasos,Carmen,Fausto, Barbiere diSiviglia,LuciaLammermoor,Elíxirdeamor, Butterfly, Tosca, bohème, La traviata, La Rigoletto, Aída, su repertorioquealternabalostítulostradicionales— con solorepasarunincompletolistadodesuselencosy pesar deciertoscriteriosencontra— dad desusespectáculos—indiscutiblementesuperior,a cali- La recorrerla. en empresario único el sido haya no mo deóperaitalianaenlaextensaregión,auncuando descender hasta Perú y Chile. Su nombre devino sinóni- Sur (VenezuelayColombia).Enciertaocasiónllegóa el área del Caribe y los países al norte de la América del Central, América México, entre comprendida geográfica las más grandes figuras del mundo de la lírica en la zona presentar permitió le que sistema productivo y eficiente un estableció años, estos todos Durante visita. última su de fecha 1930, hasta ininterrumpida casi manera de que sus temporadas en la capital cubana se sucedieron En esta primera experiencia Bracale conoció tanto éxito, negocio. el sellado quedaba cablegráficos, intercambios de par Isabeau La condenación de Fausto (Berlioz),IriseIsabeau 5 puede apreciarse puedeapreciarse Parsifal (Wag - Eduardo Alonso tos estilísticosensuactuación— ylosmásneutrales desprecio “ElsoldaditodeMelilla”aldestacarlosdefec - de los ataquesdelcontrarioFranciscoHermida(cronista Nicolás Rivero.Estesalíasiempreensudefensaante pro hispánicoDiariodelaMarinaysupropietariodon contaba ademásconlaadmiraciónincondicionaldel residente enCubaapoyabaasupaisanocanoro,que nor delsiglo.Porsupuesto,todalacoloniaespañola admiradores yesproclamadosinvacilarelmejorte - permite conquistardeinmediatounaenormemasa zaro, poseedor de un envidiable registro agudo que le el empresario hace debutar al tenor catalán Hipólito Lá- cubana”, odisea “la él por denominadas (1916), le En laprimeradelascampañashabanerasBraca- Bracale yLázaro sala “taconera”. nes— enmediodelaexaltaciónlíricavenerable semejaban cañonazosotoletazos—verdaderosjonro- gargantas masculinas.Altísimasnotasmusicalesque a aquellasfugacesaparicionesdesobreagudosenlas más sensibles parecían cubanos aficionados pues oídos últimos, los los con Habana La en dieron se rístico en efecto, las másaltasmanifestacionesdedivismo opeque, es Y momento. del populares más figuras las nían lémicas. Lassopranosy,sobretodo,lostenoresdeve- los nostálgicosdemásedadseentablaronardientespo- su antiguapasiónlírica.Entrelosdiletantesjóvenesy habanero reavivó, en el primer tercio del siglo pasado, público el empresario este de temporadas las a Gracias similares. decenas deartistasmenosconocidos,aunque de méritos varias entre (1881-1931), Pávlova Anna rusa bailarina lio Lazzari (1887-1953), José Mardones (1869-1932) y la meida, joven perteneciente aunaacaudalada familia trimonio alaño siguientedesudebutcon JuanitaAl- que llegó a elegir como segunda patria al contraer ma- país, nuestro en popular muy figura una él de hacer innumerables presentaciones ygiras,notardaríanen zález Gómez La Discusión)—quienllamabaaltenorconcierto El MúsicoViejo (de HeraldodeCuba). Sus Amadís (de ElMundo) o Miguel Gon - en laportada. la imagen deHipólitoLázaro publicado enLaHabanacon En lapáginasiguiente, folleto en larevista Social(1924). y Ruffo.Titta Fotopublicada A laizquierda, Adolfo Bracale 79

Revolución y Cultura

‘E non honon ‘E de Pucci- de Tosca, del grandel I puritani Concluido el primer acto [de la ópera la [de acto primer el Concluido colores, dos formaba público el debut], su de título ni, yacto segundo el inició Se // política. la en como aplausos contrastados,mis breves frases [recibieron] y dos otros silbidos de algún estudiante de tenor. // […]empresario desagradecido el […] intermedio el En —Con tu procederdijo: // me pálido y tembloroso a mí y a toda la compañía. // […]nos has arruinado colérico y meLo miré con indiferencia […], él estaba dentro porquepor reía me […] Yo miraba con odio. como casi to- comprendía que […] era un ignorante queorquesta, de directores chicos y grandes los dos Vete[…] voces… las son que lo de nada entienden no capaz de hacer.[…] a la platea, que verás lo que soy escenala a Salí […] // salió. y un empujón Le di […] lucevanaria E el y empecé a modular la media voz [en dándole in- le stelle, conocida como Adiós a la vida], hacien- fue se platea la En tristeza. y dolor de flexión momento culmi- do un silencio sepulcral […] Llegó el lasde alma el en introduje me romanza, la de nante frase: última la ataqué que Así […] palabras amato mai tanto la vita’, me paré en el calderón que - se hace en ‘tanto’, y lo sostuve hasta que con el so llozo, que únicamente sé hacer yo, se vino el público pueden sentirabajo, con un entusiasmo como solo deentusiastas y ardientes tan ser por habaneros los ¡Había veces] tres aria el [Repitió // música. buena la (p. 484-485).salvado la “tournée” y la Compañía! entusias- el delirante fue fervoroso y más donde […] mo del público, al que luego tuve que hablar, fue en ópera la de acto tercer del frase la vita’. e delizia amor braccia, queste fra Bellini, ‘Vieni Al llegar ahí, se desbordó tanto el entusiasmo del querido público habanero, que rugía el ambiente del teatro produciendo el mismo ruido de un ciclón. Tuve que amenazarles para calmarles, diciéndoles que si […]alto’ más tono ‘un frase la repetía callaban, se no barbaridad, que me hubiera podido costar cara por el esfuerzo que hubiese tenido que hacer. [… Sin embargo] tuve que repetir tres veces esa frase que termi- sobre-agudo con tresnatural na, además de con el re tem- ¡Qué […] cadencia la en sobre-agudos también habaneros,de entusiasmo! ¿Verdad, queridos porada que no exagero? (p. 488-489). director general del Metropolitan, lo llama “el muy ‘ba- lo llama “el del Metropolitan, director general (p. 571). 572) o “el muy mentecato” bieca’” (p. habría personalidad que esta singular Por supuesto que los desde la travesía padecer a Bracale de hacer conduciría a Cuba y así se manifestaría ante el públi- sus primeras actuaciones. Algunasco habanero desde entanto recogidas son encuentros de estos anécdotas empresariodel memorias las en como autobiografía su que lo soportó. re- hasta siguiente día al que tenor el además Cuenta “con una im- cibió un cheque del presidente Menocal 486). A este debutportante suma como obsequio” (p. que huboen siguió Rigoletto Habana, La de Lázaro en de repetir cinco veces “La donna è mobile” y luego Los puritanos... Por supuesto que Bracale, hombre hábil y astuto, sabeque Bracale, hombre hábil Por supuesto devocales cualidades indudables las de partido sacar despiertaque simpatías las de aprovecharse y Lázaro en el aficionado cubano. Así, el tenor, que como se ha visto alternaba a menudo con el público adelantándose al proscenio para cantar “su aria” lanzando gestos y miradas significativas, en su segunda temporada tuvo la // Debo añadir, 8 En 1949 se edita en Cuba su autobio- 6 llena de extravagancias megalómanas, diver- llena de extravagancias megalómanas, 7 [La fanciulla del West], porque de los demás te- nores no hubo ninguno que la pudiese cantar comocantar pudiese la que ninguno hubo no nores la había escrito Puccini… (p. 461). Sería censurable me hiciese el modesto, ya que el lector sabe que el único en el mundo que podía can- Sin// 472). (p. yo… era ‘Puritanos’ a tono los tar vanidad he de decir que yo he sido el único que ha cantado la verdadera partitura de esta última ópe- ra porque ello es del dominio público, que cuanto más canto, mejor lo hago y mejor estoy de voz (p. 486). 476- (p. napolitano,,, era [Bracale] mentecato tal El 480); La tal artista [Galli-Curci] tenía el defecto de por- discutible muy Galli-Curci, 482). (p. desafinar… que desafinaba en las notas agudas (p. 455). Tosca- nini, inspiraba miedo a todos. Yo era el único estaba sereno y no me imponía su presencia porque que estaba seguro de mí mismo y como hombre no le tenía ningún [miedo]… (p. 680). tidas anécdotas y diatribas contra el que suponía su el que suponía su tidas anécdotas y diatribas contra numerosos pasajes gran enemigo, Enrico Caruso. En vocal —“[…] del libro, Lázaro proclama su superioridad 653)— y artística sobre (p. quiero” que lo la voz hago de frases como “cierto el famoso rival, al que alude con 608), “el tenor tenor” (p. 567), “el otro tenor” (p. 567; (p. 608) o en cuestión” (p. 571), “barítono atenorado” incluso “divo de pacotilla” (p. 489), cuando no lo lla- temporada ma por su nombre. Durante una brillante ambos que la en Aires Buenos de Colón teatro el en coincidieron junto a Titta Ruffo, el español refiere que si yo tuviera la Caruso acostumbraba a repetir: “¡Ah, voz de Lázaro!” (p. 456), fingiéndole amistad hasta que siempre y figuras, ambas de posterior encuentro un en según el tenor catalán, el napolitano obstaculizó por envidia su carrera en el Metropolitan neoyorquino. En este abultado volumen de 897 páginas su desenfado y envanecimiento no conocen límites: santiaguera. Y tampoco se priva de referirse a algunos otros colegas en forma despectiva: seporque “Besanzonio” llama la Besanzoni Gabriella A negó a cantar Carmen con él (p. 656). A Gatti-Cazazza, grafía,

Revolución y Cultura La versióndeLázarosobreelmismoincidentereza: el particular,puedeleerseenlibrodeBracale: de rechazoprovenientelas“altaslocalidades”.Sobre osadía dereaccionarviolentamenteaunamanifestación Paseo, y el público me rompió los cristales de las ven- al balcones los daban que la en 4 número habitación al ‘HotelPasaje’queestá cerca delteatro;teníala unos cuantos amigos para evitar ser agredido. Me fui dalo tal que tuve que salir del teatro acompañado de baja!’ ¡Paraquéquisieron más! Searmóunescán- [ inflingirme de acababan que injusticia la prendiendo ‘¡Basta!’… cuandoescuchéaquellomeindignéycom- clac’ gritó no sé a quién, pues yo había cantado bien: prano dramático [sic] y el canalla que dirigía la ‘contra sola con final dúo el canté que hasta nerviosismo, de lasgrandestormentas;nohabíasilencio;todoera expandirse ese hervidero de protesta presagiador [sic] a empezó público el en naturalmente, y mejor, y más a cantar [… la] ópera de Verdi, comenzó a a desafinar energías, paraacostarseadormirynoponerse (p. 528)[…ycomo]seencontrabaalasazónllenade las artistasque[…]necesitababeberparaentonarse, a guisadeanécdota[…]queaquellaseñoraera siguiente protestaconsilbidos.[…]Serábuenoañadir suponer al público, que harto de esperar armó la con- exceso elintermedioimpacientandocomoeslógico chísimo rato,conlocuallograronseprolongara cita yarmóunagranpeleaalamante,quedurómu- aquel, tomóestadelicadezacomolaconsignadeuna envió un ramo de flores a la soprano dramática, al tercer acto, como teníamos gran éxito, el empresario Cantaba ‘Aída’ con un espléndido conjunto, y al llegar alma delospúblicos!(p.106-107). fue todavía más grande. ¡Vaya usted a comprender el Lázaro ensupapeldelDuquedeMantua,laovación la primera ovación fue para mí, y al salir a escena estaban ocupadas.Alaparecermipersonaenelatril, no cabía un alfiler en el teatro. Todas las localidades la actituddelosespectadores./[…]Aquellanoche levantar nisiquieralacabeza,cualquieraquefuera nía quepresentarsealauditorio,recomendándoleno decir queyahabíaprevenidoaHipólitodecómote- Debo habanero. público el haría le que recibimiento he pasadoenmivida!Meobsesionabapensarel goletto. ¡Esunadelasnochesmáspreocupadasque la frase de ‘levántate y anda’. Esta tuvo lugar con Ri- bló luegodela‘resurrecciónLázaro’recordando el veto,cosaqueobtuvealcabodediezdías.Seha- levantaran que de fin a prensa, la a particular en y influyentes personas muchas a entonces acudí […] tar aLázaroenelescenariodelTeatroNacional. / del alcaldeenlaquemeprohibíavolverapresen- / […] Al día siguiente recibí una orden terminante jar el telón y suspender por lo tanto el espectáculo. las consecuencias al extremo de que tuve que ba- tal causaLázarohabíafaltadoelrespeto,llegando por quien a público el todo en alboroto un armó se dor queselarepitieraalsaliracalle./Enseguida labras poco adecuadas hizo saber al aludido especta- interrumpir el dúo y acercándose a la batería con pa- de torpeza la cometió público— del protesta la tante galería ledijounachacotaaLázaroyeste—noobs- la de espectador un Radamés— con Aída de dúo el Al iniciarse el segundo cuadro del cuarto acto —en una de las medio sopranos, ], le dije, dirigiéndome al piso alto: ‘¡Sinvergüenza, sic], le dije, dirigiéndome alpisoalto: ‘¡Sinvergüenza, 10 que […] era la amiga de que […] era la amiga de 9 pero pero ofendido auditorio fue publicada por la prensa La carta de marras en que el divo se disculpaba conel Tetrazzini, entre otrasgrandesluminarias, conunaor- so, EmmyDestin, LouiseHomer,Pasquale Amato,Luisa bana deunaexcepcionalcompañía integradaporCaru- Ha- La en actuación la de rumor falso el corrió 1910 En nunca llegabaamaterializarse. la afición habanera, pero por una u otra causa, su visita chos añosquelapresencia deltenorerareclamadapor oficiaba como monarca absoluto desde 1903. Hacía mu- en el Metropolitan Opera House de Nueva York, donde triplicaba loshonorariosrecibidosporsusactuaciones en LaHabana,arazónde10milporfunción,locual tan cacareado contrato de 90 mil dólares oro por cantar Bracale extendióasupaisanoeltenorEnricoCaruso el nía líricahabaneraduranteelsigloXX,cuandoAdolfo en 1920 de que tienelugarelmomentoculminantedelahegemo - temporada la hasta fue no embargo, Sin Bracale yCaruso textualmente: excedido enmispalabras.(p.529). dad, expresandoquepormiacaloramiento,mehabía carta enlaquepedíaperdónalasDamasdeCiu- verificó […]. / […] Al final […] me hicieron escribir una desafíos queaceptéyque,noséporqué,ningunose tanas. Tuveochodesafíosporconductodelperiódico, que lesondebidos./[…](fdo)HipólitoLázaro. respetos los a faltar de ni público el con frentarme’ opinión de que en mí ha existido el propósito de ‘enlo había dictado, y yo no puedo dejar que arraigue la personas ensentidocompletamentedistintoalque necesaria. /Miactitudfueinterpretadaporalgunas me al auditorio para demandar de él la indulgencia dirigir- intentar a indújome encontraba, me que en de mi carrera artística./Elestado de nerviosidad este […],aquiendebolasemocionesmásgrandes como bondadoso y inteligente tan público un ante cuando nopuededesenvolvertodassusfacultades rimenté la contrariedad que ha de sufrir todo artista de la obra, me falló una nota y con tal motivo expe- aquejándome en estos días. / […] al llegar al dúo final venido ha que gripal afección la de repuesto aún ba ‘Aída’ en condiciones poco favorables. No me halla- amigo: /[…]Anochemepresentéacantarlaópera Sr. DirectordelDiariodelaMarina./Midistinguido 12 y dice y dice 81

Revolución y Cultura Torna- 19 18 —¿Has pensado en lo voy a pedir por cada función—¿Has pensado en lo voy a pedir por largopensado he lo que Claro —[…] / Habana? La en tiempo […] Ahora, respecto a la cantidad […] eres tú a su escritorio,quien resuelve. […] Caruso se acercó sobreescribió vergüenza, por o pena por si sé no yo y ypor función ‘10,000 dólares un pedazo de papel: que no figure otro tenor en el elenco.’ La base de missegundo mudé de todos los colores. / […] En un por función era,cálculos acerca de lo que él pediría había que te- aproximadamente, 5,000 dólares, pues esta- ner en cuenta que su sueldo en el Metropolitan / Despuésba estipulado en 3,000 dólares por noche. darlesin contesté le silencio, de segundos algunos de [… Caruso, que]la menor importancia: —¡Aceptado! modotal de contestaría le yo que jamás imaginó no […]interesante más lo ahora —Falta / reanudó: […], Es imprescindible que treinta días antes de mi salida dólares. 80,000 de suma la remitas me tú Cuba, para […] —¡Está bien! […] Al día siguiente se firmó el contrato en presencia de su abogado Salisberg [… y Ca- ruso al despedirse del amigo, le dijo:] Si tú y el resto de quienes hemos firmado este contrato no estamos grandemás la ópera la de dejaremos al mundo locos, página de historia. sación la idea de traerlo a Cuba, que el gran cantantegran el que Cuba, a traerlo de idea la sación séptimasu que, preparando hasta plano, rechaza de temporada habanera en 1920, con pleno conocimiento laen imperaba que económica situación boyante la de república insular, el empresario renueva su - ofrecimien to y esta vez, el divo le espeta: Al aparecer en los diarios habaneros las condiciones delcondiciones las habaneros diarios los en aparecer Al losestablecer a precisado vio se Bracale que en abono precios para poder satisfacer las exigencias de su pai- (queentrada con luneta por una pesos 35 sano —desde 5001 hasta anterior) temporada la en pesos 5 costaba pesos por un grillé, se elevó de inmediato en los más di- indignación justificada una capital la de ámbitos versos pública. Lo que con cualquier otra figura lírica habría sido completamente normal, con Caruso adquirió carac- terísticas de debate nacional. La prensa se dividió en dos sectores de opinión opuestos. Las publicaciones elitistas declaraban con orgullo envanecido: “El precio del azú- car, nos ha permitido ponernos frente al reflector como mundo”. del cara más ópera la paga que país el ron a esgrimirse los argumentos de tipo económico queron a esgrimirse los argumentos de tipo económico enteatro del inaugural temporada la fracasar hicieron

17 Tres añosTres 13 expresa susexpresa Amadís desmiente a sua desmiente Amadís En 1916 se comentó que 14 16 15 actuaciones en La Habana. No tengo necesidad de ir a La Habana a poner a prue- No tengo necesidad de ir a La Habana a lo ocurrido ba mis nervios. Conozco en sus detalles Nacional,del inaugural temporada la [en Ruffo Titta abril de 1915]. Me dicen que el calor es sofocante en vivira cuanto en comodidades hay no que y abril, bien. El ‘divo’ Caruso […] no saldrá nunca […] del Metro- politan de New York, [… pues] impone condiciones inaceptables. Empresarios cubanos […] le ofrecieron concier- […] cuatro por pesos 000 20 recientemente pesos000 28 [exigiendo] oferta la declinó Caruso tos. entusias- absolutamente “prensa” una adelantados, valio- cuarteto un de aditamento el y labor, su de ta sísimo, en el que figuraba la Muzio. Esta reclamaba unaserá Marianao pesos […] 10 000 de un contrato Riviera… pero Caruso, amigo Hermida, no cantará en la Playa… y Lázaro en una escena de I y Lázaro en una a nombre de Caruso por sus pesos extendido por Bracale pesos extendido por Bracale Almeida e Hipólito Lázaro en Almeida e Hipólito En la página anterior, Juanita En la página anterior, estas líneas, María Barrientos estas líneas, (1917). A la derecha de (1917). Fígaro puritani; y el cheque por 90 mil Nueva York. Foto publicada en El Foto publicada en York. Nueva Caruso estaría hacia el mes de abril cantando cuatrocantando abril de mes el hacia estaría Caruso Albisu, sito enóperas en el teatro Campoamor (antiguo a un costado deel actual Palacio de Bellas Artes, frente recibiría un cachéla Manzana de Gómez), por las que de 60 mil pesos. El Músico Viejo manifiesta sus reparos parte de una con- al respecto, al tiempo que reproduce italiano, donde esteversación entre un colega y el tenor expresara: cuando aquel lo contactó y contrató por 500 liras men- suales para cantar en Alejandría, Egipto, en la primera temporada de su carrera empresarial y la amistad sur- gida entonces entre ambos se mantuvo a través de los años. Cuando Bracale emprende sus campañas en Cen- tro América, cada vez que encuentra a Caruso, convertido ya en el primer tenor del mundo, surge en la conver- Adolfo Bracale y Enrico Caruso se conocieron en 1895, en conocieron se Caruso Enrico y Bracale Adolfo Y por último, en 1918 el crítico colega Hermida, quien anuncia la presentación de Ca- ruso en un teatro que construiría la Compañía Urba- partecomo Marianao, de Playa y Parque del nizadora de un proyecto para convertir la zona en una “Riviera francesa. la de estilo al tropical”, dudas en relación con la presencia del italiano: questa de sesenta profesores y lujosos “decorados”, todoquesta de sesenta profesores y lujosos neoyorquino. Metropolitan del procedente después circuló por los ambientes teatrales otra noticiadespués circuló por los ambientes teatrales en la capital cuba- incierta sobre la presencia del tenor a desmentirna para el mes de mayo, que se apresuró el crítico Francisco Hermida.

Revolución y Cultura rías”: gale- “altas las de aficionado un de opinión esta publica rándolas conlasdeltenorespañol.EldiarioLaNación compa- actuaciones sus rechazaba ofendido público El 70 pesoslalunetaporobraygraciadelosrevendedores. lestar por los precios de las entradas, que ascendieron a ma desupretendidadecadenciayserecrudeceel - 1920, con la ópera Cuando CarusodebutaenLaHabanael12demayo de lles másintrascendentes. por lo general a reseñar el hecho artístico en sus deta- favorablemente delosotrosperiodistas,circunscritos o latécnicadelcanto, y estacircunstancialodistinguía ofrecen juiciosbasadosenaspectosdelainterpretación trabajos sus que lo por música, la de conocedor fundo vocales. Sinembargo,Corzoerauncríticoserio,pro- minimizando, claroestá,lamermadesuscualidades cal Isidoro Corzo lacalidad de las actuaciones del tenor, e hizoproclamarenlaletradelabogadoycronistamusi- ingenioso: ingenioso: blicaba conhumor diario habaneropu- napolitano OresteFerrara, Lázaro. ElHeraldo de Cuba, porsuparte,propiedaddel ya se ha dicho, simpatizante incondicional de Hipólito a ultranza de la cultura hispánica en la Isla, era, como ros radicados en Cuba. El DiariodelaMarina, defensor bernativa ylosinteresesdealgunospoderososextranje- medios de difusión se vieron influidas por la política gu- Las reseñascríticasalasfuncionespublicadasporlos de Caruso’”. es ‘de los precios de loquesehabla y paradecirverdad, más quedeCaruso, habla se “No 1915. siguiente, Caruso-Radamés, La “cara cara” deCaruso. por Caruso y porCaruso de Carmen, autocaricatura deEnrico A laizquierda, programa distinto. so noresulta ‘inagotable’ sino‘agotada’, queesalgo pal recurso de un cantante, que es su voz, en Caru- cantante de ‘recursos inagotables’ porque el princi- llantez elfamoso‘re’natural de‘Puritani’?Ynoes divo Lázaro?¿EscapazCaruso decantarconbri- ¿Supera Caruso,en‘Tosca’, porejemplo,lalabordel muy caralatemporadadeCaruso. otro exclamó: Pues si tiene la voz como la cara resulta mucho uso. Y Caruso yatiene te: —Lacarade do del cantan- rostro avejenta- que dijo al ver el [...] huboalguien abono. so y lo caro del La cara de Caru- Besanzoni. Enlapágina Caricatura deltenorpor Conrado W.Massaguer. 23 20 Caruso. Un Un Marta, deFlotow,reapareceelfantas- 22 apoyaba al artista paisano apoyabaalartistapaisano 21 personalidades [que] también han contribuido con fies- con contribuido han también [que] personalidades tor Pelayo García, el señor Hermann Upmann y otras invitaciones del “general[JoséMiguel] Gómez, eldoc- caricaturas conelperiodista ConradoW.Massaguer, dente generalMenocal,donde alternaraeintercambiara visitas a Palacio y a “El Chico”, finca de recreo del presi- tados desdesullegadapor la altasociedadhabanera— En compensaciónaesteyotros muchosagasajostribu- brillantes lasciudadesdondeeldivosepresentó. en su reverso un mapa de Cuba en que se localizan con orfebre catalánFranciscoVilardebó.Lajoyareproduce una medalla de oro, platino y brillantes, cincelada por el el segundoactodelElíxirdeamor,yselecondecoracon función homenaje (junio 11) donde canta Lospayasos y Mardones. Finalizado su contrato, el tenor recibe una Besanzoni, elbarítonoRiccardoStracciariybajoJosé Carmen MelisyMaríaLuisaEscobar,lamezzoGabriella so estabaintegradoporlassopranosMaríaBarrientos, destino (5) y Aída (8). El elenco de las funciones Caru- I pagliacci (25),Tosca(28),Carmen(junio2),La forza del mayo 12), L’elisir d’amore (18), ciones, el tenor interpretó ocho óperas Durante subrevísimatemporadahabaneradediezfun- provocaría lamuerteenagostodelsiguienteaño. muy pocoantesdedesatarseelprocesomalignoquele y Cuba en actuación última su de después meses tres la RCA Victor el 14 de septiembre de 1920, exactamente Juive ción del aria graba- la escuchar con bastaría afirmación última esta so oagotadodistamuchodelarealidad.Paracorroborar dos. Pero el supuesto de que se hallaba en estado ruino- incluso, bajar de tonalidad algunos pasajes muy agu- aproximándola asonoridadesbaritonales,quelehacían signos de cansancio y que había oscurecido su timbre, Cierto es que su facultad vocal comenzaba a mostrar (Halévy), realizada por el tenor en los estudios de (Halévy), realizadaporeltenorenlosestudiosde La ‘Rachel, quandduSeigneur’, de la ópera La (22), Un ballo in maschera (22), (debut, —Marta (debut, 83

Revolución y Cultura un artí- 31 tuvo el acierto de empezar a tocar 28 Se llegó incluso a hablar de un autoa- 30 refiere que Caruso-Radamés salió del teatro 29 el Himno Nacional de Cuba, imitándolo enseguida elel Himno Nacional de Cuba, imitándolo resto de los músicos, que se habían quedado impá- la trágicavidos en sus puestos. // Nunca olvidaré pú- el Afortunadamente bomba. la originó que escena gracias a losblico se quedó hipnotizado —quien sabe no que la por cosa música— la de acordes patrióticos La fun- tuvimos que lamentar mayores desgracias. ción era de matinée. Había un público alrededor de abandonó sacrificios mayores sin que almas, mil tres // Erael local, en una forma y corrección increíbles. de nues- diabólico el comentario general al margen la bomba fuetras personalidades. En vista de que la direc- colocada cerca de la parte adonde teníamos demostraba queción y camerino, la opinión colectiva decontra en directo era comunista procedimiento el quedía solo un pasaba no […] Caruso. de o Bracale cosa anónimos, papeles de cúmulo un recibiera no yo Caruso// […] / Caruso. a igualmente acontecía que ves- permanecía Él hotel. al acto el en fuimos nos yo y a cambiarsetido de Radamés, pues no quiso entrar otra bomba… /al camerino por temor a que estallara (Bracale, p. 176-179). dos tiples. Las primeras columnas de la galería segalería de la columnas Las primeras tiples. dos varios causando cerca del escenario, vinieron abajo, timbaleslos y arpa El espectadores. los en heridos —el // Padovani por completo. fueron destrozados del un relámpago como se escapó director— maestro Las ciento cincuenta compar- centro de la orquesta. salirpara listas escenario, del detrás estaban que sas al final del segundo acto,corrieron despavoridas soldados egipcios. Las coristas yla calle, vestidos de a de la terrible confusión, gritabanbailarinas, en medio hombreslos mientras Zaragoza, de mártires los como quedódecorado El calmarlas. de manera la buscaban vestido de Radamés, se en- despedazado. / Caruso, contraba conmigo en las oficinas del teatro. Precipi- la bomba, salimos a la escena,tadamente, al estallar Elcalma. de poco un tuvieran que todos a rogar para la orquesta, un señor español deprimer cornetín de apellido Rivera, La crónica periodística publicada el día siguiente de losLa crónica periodística publicada el hechos tentado provocado por el propio Caruso, quien no cobra- ría su actuación, o por el propio Bracale, quien temía el fracaso ante sectores de público más populares. En los años 60, Eduardo Robreño publica en Bohemia culo donde da nombre a la mano que colocara el petardo por la calle Consulado y tomó de inmediato el vehículo de una admiradora que lo estaba esperando, por lo que no debe de haber llegado caminando ni siquiera al Paseo del Prado. Sin embargo, su entrada “triunfal” en el hotel hués- los en hilaridad e sorpresa seguramente provocó pedes que ignoraban aún lo sucedido. Es muy probable que la distorsión de la anécdota haya sido motivada por aterro- huyeron sí que extras y coristas de masa gran la tam- vestidos pies, propios sus por coliseo del rizados bién con las ropas de teatro. resultasuceso del discrepantes más aspectos los de Otro alatribuidas sabotaje, del causas las de explicación la a temporada, la de precios altos los por público malestar las malévolas intenciones de Lázaro y sus admiradores de entorpecer el triunfo del rival, así como al candente clima político en que vivía La Habana de entonces. Las noticias de atentados terroristas en los lugares públicos más insospechados poblaban las páginas de los diarios de aquellos días. 25 —, 24 cuando oímos es- 27 Sin embargo, su relaciónsu embargo, Sin 26 Amneris y Aída cantado magistralmente El día de la función de despedida se representaba ‘Aída’. Estábamos en el acto segundo de la ópera, en el dúo de por la Besanzoni y la Escobar, tallar una bomba que al instante hizo conmover aconmover hizo instante al que bomba una tallar todo el público. El espanto se propagó rápidamente. concurren- aquella de emoción la sería cuál ¡Figúrese cia, cuando las figuras decorativas que adornaban el arco de la escena comenzaron a caer despedazadas! lasa encima cayeran les no que milagro un Fue // Caruso accede a ofrecer el 13 de junio una función po- función una junio de 13 el ofrecer a accede Caruso Nacional para el Fo- pular patrocinada por la Compañía másbolsillos a accesibles precios a Turismo, del mento matinée en lamodestos. Esta no es otra que la famosa sanitarios de lacual estalla una bomba en los servicios másepisodios los de uno sido ha y coliseo, del tertulia Cuba. La versióncontrovertidos de sus actuaciones en del precipitadamente salir al que, afirma difundida más Radamés,como caracterizado y pánico de presa teatro, hastaPrado del Paseo el todo por corrió tenor famoso el el hotel Sevilla, donde se alojaba. Otras voces, aún más en una estación defantasiosas, lo describen detenido “ves- pública vía la en exhibirse al escándalo, por policía tido de mujer”. estosde veraz y visión desprejuiciada Para tener una sucesos —que tanto la ficción como la crónica periodís- tica han contribuido a distorsionar— ha sido necesario que res- la época, de consultar varios diarios y revistas pondan a las disímiles tendencias de opinión existentes a la sazón, ya que las crónicas anecdóticas más recien- tes reflejan la estancia del tenor en La Habana basán- dose solamente en el Diario de la Marina o en la revista Bohemia que reaccionaban en contra de la temporada. consulta- muy hecho el sobre primarias fuentes Otras das son las cartas de Caruso a su esposa Dorothy, donde refleja muy pocos datos, como no sea su malestar por el irresistible calor habanero, y las Memorias de Bracale, quien incurre en algunos lamentables errores, recuerdos. sus plasmar al tas y paseos a amenizar su estancia en Cubilandia” en estancia su amenizar a paseos y tas sobre los hechos de la bomba coincide en general con el relato publicado por la prensa analizada.

Revolución y Cultura binstein ennuestracapital. una relaciónrománticacon elpianistapolacoArthurRu- Teatro Nacional (1921). En todos esos años de intensa intensa de años esos todos En (1921). Nacional Teatro un campeonato deluchalibreefectuado enlasaladel náculo cubano, Terry ridad para presentarseenlosrespectivosescenariosdeLaCa- empresarios locales —Ismael Rosell y Rafael de Armas— Isla, Santa Clara y Cienfuegos, bajo nuevos contratos de La Habanaypartehacialasciudadesdelcentrodela Antes de su regreso a los Estados Unidos, Caruso deja te susañosjuveniles. dor deperiódicosdadoaactividadesanarquistasduran- personaje delapolíticafuturadelpaís,entoncesvende- en losserviciossanitariosdelteatro:LuisPérezEspinós, la Besanzoni, el acososexualinfringidoporbajoGaudioMansueto a Galli-Curci) yotrosepisodiosmenosprofesionales,como elevadas y significativas de rango artístico (entre Lázaroy entre rivalidades, celos por retribuciones más o menos ceptibles y caprichosas, para evitar molestos encuentros sus- igualmente figuras otras muchas con terciar debió Además de Caruso y Lázaro, el empresario napolitano por elcineastachilenoMiguelLittín. dirigido novela, primera la de (1978) homónimo filme el mensajero tuyo,deMayraMontero(2001),asícomoen y (1974) Carpentier Alejo de curso del método, Cuba ha dado felices frutos en las obras de ficción El alto potencial anecdótico de la estancia de Caruso en y se congregaba en los alrededores, pudiera escucharlo. entrar logrado había no que público el que para coliseo el divosolicitóseabrieranlaspuertasyventanasdel ciudades ambas En pesos. 900 23 de líquida ganancia convertido enempresario, Andrés PerellódeSegurola, llegó incluso a organizar junto al bajo español retirado y y (1923) Tolón T. Edwin cubano empresario al asoció se 17 de junio) y Tomás (Los payasosyElixirdeamor,17junio)Tomás 19 de junio). Al decir de un viejo actor ver- actor viejo un de decir Al junio). de 19 (Aída, 33 quien por la misma época (1919) iniciaba 32 la función en Santa Clara produjo una lafunciónenSantaClaraprodujouna 34 En cierta ocasión Bracale EnciertaocasiónBracale Como un Como un El re- 35 35 sición añosmástardeensabrosascrónicas. po- esta justificaría y explicaría ellos, entre Carpentier, tes delasrepresentacionesitalianas.ElnovelistaAlejo por otra parte, por los incuestionables signos decaden- intelectuales devanguardiaexaltados,quesefelicitan, cibe confríaindiferenciaantelaindignacióndealgunos rio. tuosos, espléndidaspuestas,escenografíasyvestua- conocer en Cuba el repertorio lírico ruso con coros fas- el mundo,sepresentaenTeatroNacionaldandoa por gira de Paris, de Privé Opera la 1930, propio el En del golpe. ganizar elfamosoMet.LaHabananuncaserecuperaría reor- para benéficas funciones y campañas con mente En NuevaYorkalgunosartistascolaborarongratuita- lona, Berlín,VienayBuenosAiressevieronafectadas. otras ciudadesitalianas,París,Londres,Madrid,Barce- más importantes plazas de ópera, como Milán y muchas aparecer losespectáculosescénicosentodoelorbe.Las cinematógrafo parlanteestuvieronapuntodehacerdes- La referidacrisiseconómicayelpujantesurgimientodel filarmónica delNuevoMundo”. incosteable— negocio de la lírica en la otrora “capital de lo que sería en el futuro inmediato el decadente —por ciones finales ante el público cubano marcan las pautas lamentables decoradosdepapelpintado. yver moverse alospersonajesdelpoemadramáticoentre partes, segundas y pésimas desafinados ros co- escuchar esperarse podía solo figuras primeras o menosrenombradas,sabiendoquefueradeestas Teatro Nacional para conocer el arte de estrellas más del sala la en congregaron se música la de amantes Durante muchastemporadasconsecutivasnuestros tanta ansiedad como la de los acróbatas del Circo tanta ansiedad comoladelosacróbatas delCirco cantantes de ópera aLaHabanaeraesperada con sical, quehabíanllegadoa creerlo.Lallegadadelos de la Locura’ constituían las cumbres del arte mu- le habían dicho que ‘La donna e [sic] mobile’ o el ‘Aria Tanto público. del mentalidad la totalmente falsear las vanidades que se le añadían— había llegado a Y esquelaópera—consu poderdeseducción,con 36 Lamentablemente, elmelómanohabanerolasre- Las características de sus presenta- rio de ópera que conoció La Habana. empresa- gran último el fue Bracale variedades entrefilmes. tera y pulares cancionesValencia,Laviole- español José Padilla (autor de las po- músico del presentación la con nas cuba- temporadas sus finalizan año nor cantandojotas.Enesemismo de óperayalgunosconciertosdelte- solamente serealizantresfunciones Miguel Fletaen el teatro Payret, pero Bracale presentaalcantantehispano 1930 En habanera. temporada gran última su de año el precisamente es Este 1929. de mundiales nancieras fi- crisis a las finalmente sucumbió que economía, su fluctuar hicieron actividad, lasriesgosasinversiones Hotel Sevilla, LaHabana. y juntoaestaslíneas, del enlaterraza Caruso A laizquierda, Caruso-Radamés, fotoMishkin; en espectáculos de Elrelicario), en espectáculos de 37 85

Revolución y Cultura

(17 de abril de 1960), atribuye este acto al violinista (17 de abril de 1960), Libre Prensa Mis memorias, p. 108. jueves 11 de enero de 1917. 11 Marina, jueves Diario de la 1910. de Habanero, 4 de noviembre El Teatro La Discusión, 4 de marzo de 1913. Heraldo de Cuba, 9 de febrero de 1916. El Mundo, 4 de julio de 1918. de 1920. La Nación, 4 de mayo p. 6. 1920, La Nación, domingo 13 de junio de p. 98. Social, junio de 1920, A. Carpentier. “Panorama de la música en Cuba. La música con- “Panorama A. Carpentier. 21 en Herlado de Cuba, “Bracale intenta suicidarse en Caracas”, “Una bomba en el Teatro ‘Nacional’. Durante la representación “Una bomba en el Teatro seriamente alar- “La explosión de las bombas en la ciudad tiene - reproducido en su libro Como me lo con “La chapa de Caruso”, Editorial en La vida de un comediante, p. 89, Enrique Arredondo, 1996, Edición privada, Gabriela Besanzoni. Roberto Di Nóbile Terré. 1989, Adolf A. Knopf, Artur York. Rubinstein. My New Years. Many se estableció gran amigo de Caruso, El bajo Segurola (1875-1953), mi artículo “El príncipe Igor en La Habana. Opera rusa Ver en el en Ese músico que “La ópera rusa en La Habana”, A. Carpentier. Resulta muy probable que Carpentier aluda en este pasaje al Hoy convertido Hoy deportiva en la instalación sala polivalente “Kid 61 y 64. p. 60, Bracale, p. 157-159. Bracale, sociales Massaguer): “Notas de C. W. El Duque de El (seudónimo en Mis memorias, p. 169. citado por Bracale, Héctor Saavedra, había escalado influyente político, (1876-1972), Oreste Ferrara - his life and death. [1944]. Traduc Caruso: Enrico Caruso, Dorothy en la p. 181 de Mis memorias, alude a un Rigoletto, ejemplo, Por interpretó La soprano mexicana María Luisa Escobar (1885-1964) habane- del diario Carlos Robreño en su sección “Cositas sueltas”, público entre los aficionados fue su relación sentimental con Bracale, con Bracale, su relación sentimental los aficionados fue público entre quien le permitió algunas libertades desempeño profesional. en su 39 40 41 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 idem, p. 274.B idem, cit., en op. temporánea”, en Carteles, 8 Bracale falleció en Bogotá”, de abril de 1931 y “Adolfo p. 21. de septiembre de 1935, se produjo un formidable pánico. Varios del segundo acto de Aída se produjo un formidable pánico. Varios La del proyectil. heridos. Desperfectos causados por los fragmentos en Diario de la Marina, 14 policía actúa. Constitución del juzgado”, p. 1; “El terrible a estampido de una bomba llevó de junio de 1920, en saturados de arte, la honda sensación del pánico”, los espíritus, p. 1. Heraldo de Cuba, 14 de junio de 1920, p. 1; “Las de 1920, en La Nación, 1 de mayo mado al gobierno”, 4 de mayo en Diario de la Marina, bombas y petardos de estos días”, p. 1. de 1920, p. 1981, La Habana, cuento. Editorial Letras Cubanas, te lo taron, 90-93. citado por E. Río Prado. “Caruso 1981, Letras Cubanas. La Habana, p. 51-55. 2005, en Umbral, Nº 20, en Santa Clara”, p. 84. p. 40-42. en La Habana por algún tiempo y fue director y empresario del Casino de la Playa. p. 59-64. y Cultura, Nº 3/2015, en Revolución Gran Teatro”, p. 69. tomo III, dentro, llevo gran coleccionista de grabaciones García Montes, abogado Frank fundadora de la Sociedad Pro Arte hermano de María Teresa, líricas, discoteca operística del Graziella Méndez: “La mayor Musical. Ver en Romances, recorte hacia 1965 y Gerardo de la mundo”, sin fecha, Llera Domínguez: Una peña de ópera en La Habana. Ed. Extramuros, 2008. La Habana, Chocolate”, al lado del teatro Payret. teatro Payret. al lado del Chocolate”, p. 98 Social, junio de 1920, en de mayo”, al haber contribuido a su independencia. altos peldaños en la nación s/f. Buenos Aires, ción de Juan Lieberman. Veinte, Ediciones Siglo que no la Barrientos y la Besanzoni, Stracciari, cantado por Caruso, fue interpretado en La Habana. en La Habana junto a Caruso los protagónicos femeninos en las ópe- La forza del destino y Aída. Un ballo in maschera, ras de Verdi, ro quien oficiaba como cubano Joaquín Molina Ramos (1884-1958), concertino de la orquesta. com- 40 39 41 sándwich… para este gran artista’. de aquellos años exhibía orgullosamente, en su de aquellos años 38 casa, un cofre que contenía… treinta y dos versionescasa, un cofre que por distintos cantantes. Hubode ‘La donna e mobile’ tenor [¿Lázaro?] desde el umbraldía en que un célebre mármol, el en bastón el afianzó Columnas, Las café del parroquianos: los las cabezas de por encima de y gritó, ‘Un Pubillones. Mientras los autos organizaban su co- organizaban Mientras los autos Pubillones. Pradoarriba, Prado tiovivo, del gravitación tidiana princi- en que el paseo de pueblo grande abajo (cosa - intercambia vida), se de toda eje siendo el sigue pal llegada de Stracciari, sobre la próxima ban noticias Esa pa- Randaccio. Poli Tina de Lázaro, de Paoli, de Un famoso diletante cuba- sión llegaba al absurdo. no Regina Álvarez, mezzosoprano española (1874-1954). Del dominio mezzosoprano española (1874-1954). Regina Álvarez, Rosina Zotti. Título que el compositor dio a estrenar precisamente a Enrico Caru- Después de 1959 Hipólito Lázaro se instaló con su familia en Espa- 1949, La Habana, Hipólito Lázaro: El libro de mi vida. Editorial Lex, Los escritores Alejo Carpentier y Juan Marinello, entre otros inte- Los escritores Alejo Carpentier y Juan Marinello, Editorial ABC, Bogotá, 1930. 2ª edi- Bogotá, Editorial ABC, Adolfo Bracale: Mis memorias. El pequeño teatro Alhambra, situado en la esquina habanera de situado en la esquina habanera El pequeño teatro Alhambra, Salvador Arias García. “Esplendor y miseria en la reinauguración Desde el 20 de mayo de 1902, el Tacón cambió su nombre por el cambió su nombre el Tacón de 1902, Desde el 20 de mayo 10 8 9 6 7 5 4 3 2 Notas 1 En los años subsiguientes el público aficionado va en- defalta la de nostálgico sentimiento el con vejeciendo - de los tiempos dorados de las cam relevo y la añoranza paradisíaco depañas de Bracale, consideradas modelo cubanossu disfrute. Mientras, algunos empresarios anémicasrevivir hacer logran exclusivas sociedades y a más desobreviven nunca temporadas de ópera, que programación yuna o dos semanas con escasísimas presentaciones. millones deEl famoso Adolfo Bracale, quien manejó de personas ydólares, gozó de la admiración de miles adversarios, inten- enfrentó la crítica acérrima de sus tó suicidarse en 1931 al verse arruinado y cuatro años una habitación delmás tarde falleció humildemente en hotel Savoy, de Bogotá, en 1935, a los 72 años, so en el Metropolitan de Nueva York, en 1910. York, so en el Metropolitan de Nueva ña y falleció en su Barcelona natal el 17 de mayo de 1974. ña y falleció en su Barcelona natal el 17 de mayo disponible en https://books.google.com/books/about/El_libro_de_ mi_vida.html?id. lectuales de la época, reaccionaban contra la ópera italiana y las reaccionaban contra la ópera italiana lectuales de la época, compañías de Bracale. ción, 1936, disponible en books.google.com/books/about/Mis_me- disponible 1936, ción, morias.html?id=W Consulado y Virtudes, fue el refugio del género frívolo cubano durante el primer tercio del siglo XX. En las obras que integraban su vastísi- mo repertorio, se parodiaba y satirizaba la vida cotidiana nacional y extranjera. Universidad de La Habana, La en Universidad de La Habana, del más famoso teatro habanero”, 1992-1993. pp. 127-134. no. 242-243, Habana, de Gran Teatro Nacional, pero el público prefirió seguir empleando Nacional, de Gran Teatro el antiguo durante los primeros lustros del siglo XX. En la actualidad se deno- convertido en centro cultural, este mítico espacio escénico, de La Habana Alicia Alonso. mina Gran Teatro pletamente olvidado de aquellos que lo adulaban en supletamente olvidado de aquellos que época de esplendor. La Habana había representado para esta mítica figura de ciudad-laborato- del mundo de la lírica una suerte sus campañas y lario donde medía la temperatura de aceptación por parte de su público de las figurasesta re- plasmada dejó cierta ocasión, En contrataba. que —escri- debo quien “a habanero público el sobre flexión mismolo de agradable bienestar, noches tantas bió— que otras tantas de horrible desagrado”.

Revolución y Cultura logos de Mirta, nos damoscuenta desarmar. Perosi revisamos los pró- tulo y El Matadero: un modelo para a capí - ción deensayosen:Cubanas noamérica. Agreguemossurecopila - narrativa del romanticismo en Lati- Américas yPremio de la Crítica: el ensayo publicado por Casa de las llante ensayística, baste mencionar literarios enunabri- desembocan cia, las investigaciones y estudios Los añosdedesempeñoenladocen- los signosinicialesdesupoética. sin abandonar con losaños madura sorprende yconmueve,poesíaque voz distinta,conelgirobrillanteque una aparece 1971, de Las visitas, de su temprano cuaderno de poesía y también para reconocer que des- Sí, puedeserqueesonosconvoque, testimonio, elcuentoylanovela? neros como la poesía, el ensayo, el amplio registro en cuantoalos gé- distinguimos a unaescritora con un literatura? ¿Quizás venimos porque el tributo a unavida para yporla lo quenostraeaquíhoy?¿Acasoes la admiraciónporelartedeescribir Podríamos preguntarnos:¿essolo ca percepcióndelarealidad. revelar a los otros su personal y úni- sus explosiones de rebeldía y para humanidad. Es también la vía para vir, es un elemento esencial de su una vocación. Es una manera de vi- Yáñez, la escritura ha sido más que demia Cubana dela Lengua, Mirta Aca- la de número de Académica y Para laDoctoraencienciasliterarias con elencargodeljurado. estética. Pero trataremos de cumplir dora porsuamplitudycalidad rán pocos para una obra sobrecoge- los elogios, alabanzas yadjetivosse- memorial, vale advertirles que todos Elogio a Mirta Yáñez sea un largo A dvertencia: Noesperenqueeste DE LITERATURA 2019 PREMIO NACIONAL La ELOGIO DE MIRTA YÁÑEZ en laintensidad conqueexponela personajes, sus de conflictos y seño eldi- en y cáustico, fino humor el mos en el manejo del lenguaje, en su profundacubanidadque halla- por alcanzada trascendencia una Es quela obra deMirta Yáñez tiene ras, sobretodonorteamericanas. estudio en universidades extranje- en que su cuentística sea objeto de mios, títulos y reconocimientos, o No podemos quedarnos en los pre- colaboración conNancyAlonso. en el 2014 porDamas de Social, en neros, faltamencionarelobtenido la Crítica Literaria en distintosgé- Para completarlos cinco premios de bana delaLenguaenel2012. obtuvo elPremiodelaAcademiaCu- nio dediversosestratoslingüísticos, puede apreciarseelmagistraldomi- de formación,altiempoqueenella diálogo con la ciudad y con su época timonio de toda una generación en más, por ofrecer dicha novela el tes- Premio delaCríticaen2010;ade- timo sunovelaSangra por la herida, mentos, en 2005. He dejado para úl- y 1988, en las cosas, Premio de la Crítica: sus libros de cuentos obtuvieron el una voznarrativa particular. Dos de lenguaje, sin atender a modas, con pone algo nuevo, sin descuidar el magnífica posición creadora:laescritorapro- una ante estamos así y hacer loquenohabíanhechootros, historias para llenar un vacío,para la necesidad de hacer sus propias cuento, ha advertido, fue asimismo cesidad de expresar algo”, pero el ne- “una palabras, propias sus gún La poesíaesparaMirtaYáñez,se- su compilaciónypublicación. te material más queatendiblepara alto valor y constituyen un excelen- de de quesonverdaderosensayos Olga Marta Pérez Olga Marta El diablo son El diabloson Falsos docu- Muchas gracias. Mirta, estamos contigo. moda losmonstruos.” de estén aunque escríbela, flor una hay quedecirlo al revés, si tienes aquí flor, una tienes si O escríbelo. o píntalo, espantoso monstruo gún que tengas dentro. Si tienes dentro al- lo pintar que tienes tú Y […]. lindas flores con cuadro un pintar escribir va comouncuadro, unas monedasycreoqueelactode teratura ynosepuedevenderpor con lasletras:“laliteraturaeslali- Mirta queexponesucompromiso Y quiero terminar con unacita de ratura escritapormujeres. nes emprenden los estudios delite- obligatorio dereferenciaparaquie- Marilyn Bobes,constituyeunlugar tuas desalpreparadaporMirta y Esta- logía decuentistascubanas femenino en nuestropaís. La anto- ron visibilidad al discurso literario Su escrituraysuaccionarleotorga- corresponde enlasletrasdelaIsla. esta serieliteraria enellugarquele y maneradehacer,paracolocara dará paso a una novedosavisión tiva proponeunpuntodegiroque niños yjóvenes,puesconsunarra- encontramos enlaliteraturapara La huella trascendente deMirta la la vida.” razonamientos acerca de Cuba y de reconsiderar sus puntos de vista o que hacenal lector detenerse para tico yennarrativasconmovedoras dos artísticamente enlohumorís- nero ysexualidadestánentreteji cito: “Los temas de clase, raza, gé- Sara Cooper, quien teentrevistó, y No podría yo expresarlomejorque de presentarsemaneraobvia.” pue- algo así:“enlaliteraturanada plícita. Recuerdo, Mirta, que dijiste realidad, donde lacrítica está im- - 87

Revolución y Cultura Recibiendo el diploma del representativo Premio Nacional de Literatura de manos de Alpidio Alonso, ministro de Cultura, y Juan Rodríguez, presidente del ICL. queña quería que los cuentos termi- cuentos que los queña quería naran como a mí me gustaba y así empecé… inclina- Desde niña, con una familia que abuelo y un tío letras da a las me enseñaba poemas, siempre tuve esencia. la lectura como parte de mi fue niñez Mi cuentecitos. Escribía común, si se puede llamar común a tener un tío abuelo como el mío, o unos padres como Nena y Alberto. Mi tía Tata me regaló a los seis años una lampa- y Los tres mosqueteros para leer en la cama. Todavía rita cos- la y conservo ambos objetos tumbre. Mi familia me puso a estu- típico; español, lo piano y baile diar pero al mismo tiempo me llevaban a Almenda- Habana y juegos de la los reservados para los palcos a los res, de las carreras de autos, periodistas en el a corretear con los futbolistas stadium de la Tropical, sin ningún abuelo Félix era tío Mi melindre. del Centro billares de los coime el dulce y peculiar, Asturiano, un ser enamorado. Escribía poemas y se en el con Hemingway daba tragos me secunda- El tío Félix Floridita. Mirta Yáñez zado algo que hace mucho quería. zado algo tiem- Lamento que por pasado ese po, no estén a mi lado algunos di- funtos que lo hubieran celebrado conmigo como Ezequiel Vieta, mi hermano Albertico Yáñez y Nancy obtenerlo ha sido Alonso. Pero el un honor grandes. y una emoción ma- entre las ya he repetido, Como nifestaciones más importantes han estado las tantas demostraciones de aprobación que he recibido. y afecto Yáñez estuviera padre Alberto mi Si un dar acaban de que me diría vivo, equivalente al balón de oro. (¡GOL!) Y yo añadiría también con un toque me premio negro que este humor de ha cambiado hasta mi epitafio que consistía en “Al fin en todas las listas negras”. Ya no. vocación esta cuándo nació y Cómo mía por las letras sin En mis comienzos de escritora, lugar a dudas, está en primerísimo papá periodista, Mi lugar la familia. con una excepcional madre una y hay que que creo Así sensibilidad. mo- Las ahí. genes por los en algo tivaciones… bueno, cuando era pe-

iempre que me preguntan sobre

el oficio del escritor y la escritora, acudo a una definición atribuida a los franceses hermanos Goncourt: “facilidad innata y dificultad adqui- rida”. A lo que yo añado dos pre- la y lengua la de dominio el misas: cul- una a pertenecer conciencia de tura determinada. divisas tenido otras he Yo también y como persona y como escritora, una de estas ha sido un hermoso y lúcido verso de la poesía lírica az- debía qué preguntaba se que teca dejar uno después de su muerte y contestaba: “Al menos flores al menos cantos.” de Lite- Recibir el Premio Nacional afanes los redondeado ha me ratura agra- lo solo No literaria. vida de mi dezco enormemente, sino que estoy conmovida por tantas muestras de afecto. Y lo comparto con todos amigos, colegas, aquellos, familia, este a llegar han ayudado a que me punto. ocasión de este la aprovechar Deseo acto para rendir sincero homenaje a aquellos ganadores anteriores de la distinción con la que hoy se me merece- ser el que afirmando honra, dora del premio por ellos ya alcan- zado prestigia aún más mi propia honor de el y premiada de condición compartir este pase de lista. Antes de continuar quiero agradecer jurados, a los particular de manera como Lázaro García a los amigos que me han estimulado a no perder las esperanzas y a los editores de mi amistades a mis agradecer Y obra. que han traducido extranjero en el Casa- obra: Colette y publicado mi Sara Cooper y Fabio do, Irina Bajini, Murrieta. han ido tantas personas me Como diciendo, siento que al fin he alcan- S DE LITERATURA 2019 DE LITERATURA DEL PREMIO NACIONAL NACIONAL PREMIO DEL DISCURSO PARA LA RECEPCIÓN LA RECEPCIÓN PARA DISCURSO PREMIO NACIONAL NACIONAL PREMIO 2019 DE LITERATURA

Revolución y Cultura dio transformé en joven rebelde yme- niña mimada y bien educada, me gor. Hubootrosgirosmás: deuna de unaéticaexigencia yderi- sino decisivosenelestablecimiento pero Bonillafueronnosolo felices, favor, puesesostresaños en elCe- rencia enmisplanes,aunqueami interfe - Una Bonilla. Cepero Raúl Instituto PreuniversitarioEspecial centes superdotados, lo que sería el tinta, unbachilleratoparaadoles- seleccionada para una escuela dis- cán, me avisaron que había sido maletas parabecarmeenCubana- Entonces, a punto ya de hacer mis trar enlaEscuelaNacionaldeArte. hecho pasé las pruebas para en- Me inclinéaestudiarpinturayde caricaturas. de incluso llegué a publicar algunas del diariohumorísticoPalantedon- junto a mi padre como Fundadora nera, apenas con12añosparticipé habilidad paraescribir. De esta ma- za para el trazado dedibujos con la caricaturista. Combinar la destre- quería trabajar en publicidad y ser el delaprofesión.Desdeniñayo No obstante, mi principal giro fue sacrifican”. texto era “El triunfo esdelos que se mi de frase primera La 1959. de lio vista un examen,fuepublicadoenlare- y mitexto,escritoenelaulacomo de laHabana.Meganéunamedalla del CentroAsturiano la Fundación sobre concurso nía 10añosyeraun Jovellanos dondeyoestudiaba,te- ron enelsextogradoPlantel Mi primer premio literario me lo die- cas demifamilia. canalizar aquellasenergíastanlo- tal vez lamaneramásapaciblede nos inclináramos por las letras.... de cultivohizoquemi hermano yyo ginación. Creo que todoese caldo do, mi casa era un avisperode ima- acción. Desdesiemprequerecuer- sentido delhumortodoeltiempoen Alberto, periodista y futbolista, un sensibilidad peculiar,mipapá una Nena teníaunamentemuyágil y escaparate demi mamá. Mi mamá to de“losbuenos”eradetrásdel los indiosapaches.Elcampamen- se escondíanloseternosenemigos, de la abuela era el barranco donde del Capitolio. La escaleradelacasa disparaba uncorchoen los jardines cazar leones con una escopetica que un cordelitoyclavojorobado,oa íbamos a pescar a Casablanca con ba enmisfantasíasaventureriles, hippie. Tópicos hispanocubanosenju-

DE LITERATURA 2019 PREMIO NACIONAL visitas, tancia de mis primeros poemas, Las bana, miamor,paramí. Es lasus- alguien quele duele. Esa es La Ha- Es cuandouno ama tanto a algo o a ción entreelamorysufrimiento. do sobre la trama era su oculta rela - impresionaba deesetítulo proyecta- roshima, mon amour. Lo quemás me cos deaquellapelícula titulada Hi- En los años sesenta, éramos fanáti- lo ganó,ennarrativa). en alta estima (Abel Prieto también un galardónquemuchosteníamos virtió enmitextomásestimado.Era Me publicaron el libro, que se con- tiempo elgranpremiodemivida. Para mi ese fue durante mucho Es ademásmilibromásquerido. Marzo ymi primer libro publicado. mio del concurso universitario 13 de ron ellibro por mi ciudad y por el amor forma- poemas quecuentandelarrebato escribí un manojo de poemas. Esos y como en una rachaincontenible el primeramor.Undíamesenté nía veinte años y también descubrí bramiento, descrubríalgomás.Te- artística y paramí fue undeslum- visto con los ojos de la admiración nado devezencuando,nolahabía ciudad que, aunque la había cami- Mientras descubría una parte de la callejuelas, sus iglesias, sus plazas. mansiones desiglospasados,sus mamos “La HabanaVieja”, con sus antigua delaHabana,loquella- comendó latareadevisitarparte del Arte, Adelaida deJuannosen- y allí en laasignaturadeHistoria go estudiabaenla Escuela deLetras cuento enlaRevista Santiago. Lue- ficción de primero que publiquéenunarevistafueun lo Y lescente. do narrativa, cuando era una ado- Me inicié en laliteratura escribien- un recorrido por la Habana Las visitas quefuePre- Juanita Conejero, LucíaSardiñasy Nuiry, Camila Henríquez Ureña, la Escuela de Letras, como Nuria Instituto Cepero Bonilla como en profesores deliteratura tanto enel como Pepe Triana. Y también a mis Sarusky yJuanArcocha. Amigos dez Retamar,CésarLópez, Jaime a misprofesoresRobertoFernán- sin desalentarme, todo lo contrario), cio en el ejercicio de escribir, pero Ezequiel Vieta,(quemellevaba reen escritora me siento agradecida a yado enmi elección de convertirme escritores cercanos queme han apo- Yourcenar yJuanRulfo.Yentrelos Hemingway. También Marguerite ger; después Carson McCullers, y de después su lectura,empezaríaporSalin- influencia como rior nes, entre los escritores del exte- Como ya he dichoen otras ocasio- rir, también cuandovengaacuento. Para vivir,paraescribir,ymo- “un lugarlimpio y bienalumbrado”. cho Hemingway, trasladando el set: ne acuento.Es,comohubieradi- vie- dad ytambiéndefuriacuando aventura noculminada,desereni- imprime de limpieza de espíritu, de la Habana: el mar… y ese aire que Cojímar tiene lo que másamode Habana. 500 aniversario de la Ciudad de la Así que dedicoparte de emoción al diría Machado. madura ellimonero”,donde como de Cojímar, mi propio “huertoclaro que noestán,misperros,mipatio gentes, la nostalgia concreta delos Habana eselmar, sus ruinas, te demiseleccionesenlavida.La y creo que es la razón debuena par- Habana es una ciudadbien grande, mis coleccionesdenarraciones:La cuento yquelediotítuloaunade Vieja. Es la sustancia demi primer 89

Revolución y Cultura Así es como me parece que se debe reaccionar al ocupar un lugar prestigioso y merecido que triunfa contra el olvido. Entonces: ¡a trabajar! La lengua dura de la escritora nor- dura de la escritora La lengua advertía Barnes Djuna teamericana de que “huir del veredicto que había pre- Pero yo no huyo... lo vulgar”. aunque Efectivamente, sento pelea. me puedo no lo disfruto, no morder me recomendaba la lengua —como vulgari- sabia mamá— ante la mi la mediocridad, dad, la corrupción, fama que la Supongo injusticia. la en- hayan la me de buscapleitos han salido no que algunos dilgado una discrepancia bien parados de contar muchas conmigo. Y pudiera historias. he pensado Desde joven, siempre consecuentecon debe ser que se palabras Una de las uno mismo. es la y otra compromiso es claves literatura La escribir. honradez al no es un sofá cómodo desde donde rea- de la testigo ser disponerse a lidad. Escribo para exorcizarme de verdades insoportables. Todo lo demás es floritura. La esencia es esa: la igualdad de condicio- caso de En el nes, de posibilidades. la literatura se trata también de hacer una lectura de los textos desde exclusi- género. No una mirada de Siempre recalco naturalmente. vista que todo fundamentalismo es anti y que lo principal es el intelectual, escritora Ser bien. escribir talento, feminista significa para mí el rescate del olvido de la obra de muchas tomar con- silenciadas, escritoras y en ciencia ante el hecho creativo, definitiva escribir como se piensa. quie- palabras estas cerrar Antes de dos personajes mis recordar a ro el épocas: inspiradores en todas las Principito y el Zorro. Y la célebre fra- Es secreto. aquí mi ““He que: de se no se ve bien sino con muy simple: a el corazón. Lo esencial es invisible responsable para Eres […] ojos. los que has domesticado. de lo siempre Eres responsable de tu rosa” Y para cerrar voy a leer las últimas líneas de un poema que me regaló Rolando López del colega y amigo el Premio obtenido el haber por Amo, Nacional de Literatura: Muchas gracias. A veces fui catalogado como con- catalogado como fui A veces flictivo y polémico por mantener ciertas pautas divergentes, pero discrepancias sin sostuve mis principios. ceder jamás en los nunca fueron Los disentimientos de fondo. No he sido un confor- un resignado ni sumiso mista sin criterio y a ello debo no pocos Me considero intransi- tropiezos. revolu- gente y por ello mismo, cionario. componentes: el sueño y el humor. el sueño y el componentes: una de mantiene se que siempre Lo la mez- obra, es en mi u otra forma diría con lo trágico, cla del humor que es un casi mío. sello literario más más trágicos, En los momentos no he podido horribles de mi vida, se porque si humor negro, el dejar que primero un recuento lo hiciera negros. yo escribía eran cuentos un rasgo de ya como parte, Por otra personajes me gusta que mis estilo, autenticidad. La hablen desde una un na- implique busco, sin que ello de aceptación banal o la turalismo Creo para ser realista. la grosería habla no se puede que el español del a la literatura como literal trasferir Con lenguas. otras puede en se sí el español hay que hacer un cuida- doso trabajo de reelaboración, pero siempre partiendo de lo genuino. La emoción y la sensibilidad son im- pero portantes a la hora de escribir, conocimiento cultura y el también la preciso del idioma y lograr que salga Como decía natural. de una forma Bioy Casares, estoy convencida de con debe escribir escritor que «el austeridad que añado lo a claridad», elección sinceridad en la estilo, en el naturalmente enfoque, y y de temas dominio del lenguaje. La literatura es para mí, en prime- se- En conocimiento. lugar, rísimo La gundo lugar, entretenimiento. tercera es comunicación. Yo creo que estos son los tres aspectos fundamentales. El escritor tiene que que tiene y emoción comunicar una su verdad. Es que para mí trasmitir la literatura verdadera cumple una función cognoscitiva dentro del en- con intercambio del y tretenimiento para todos los vale Y esto demás. los la desde asumido géneros que he ficción, el testimonio, el periodismo hasta los guiones. na- del una cita leer Ahora quisiera su en cubano Lisandro Otero rrador discurso de aceptación del Premio Nacional en 2003. No se puede decir mejor y más sintético de cómo él lo dijo: Mirta Aguirre. La literatura se volvió La literatura Aguirre. Mirta vida. mi más seria de la inquietud de mi son las almas Leer y escribir existencia. enton- extranjeros que Los libros en Cuba se con- ces se publicaban y en Cuba se seguían por centavos de mejor de lo publicaba muchísimo europea, norteameri- la literatura otros de (y cana y latinoamericana Uno de mis lares también, claro). un fue críticos trabajos primeros Leí McCullers. Carson sobre prólogo la a Hemingway, mucho a Salinger, a las Mar- novela realista francesa, Duras y Yourcenar, a Benito guerite una estupenda es que Galdós Pérez escuela para quien quiera escribir no parezcan español y correcto en como traducciones (algo que ocurría en algunos textos cubanos que han tenido mucho bombo). Por supues- sobre clases daba y también leía to, ellos, desde fechas bien tempranas, Fuentes, Cortázar, Rulfo, Borges, a García Márquez y Vargas Llosa. Algunos me influyeron paraOtros me concisión. como en la bien, influyeron para mal y con los que disco en mi parricidio he cometido descu- lo A Raymond Carver duro. brí gracias a Alain Sicard, colega y que vio profesor en Poitiers, amigo puntos de contacto y me regaló sus cuentos... ¡en francés! Y como buena hemingweyana siempre he estado pendiente de lo que se oculta debajo de la punta del iceberg. Para seguir, insisto en que defien- uso En el de poetisa. término do el tér- el lengua ese es de la correcto mino que corresponde. Entiendo las y estético razones de orden histórico que ha provocado que muchas - pre fieran ser llamadas “poetas”, pero no debemos dejarnos arrebatar por determinaciones de género, el uso español y correcto en término un de además tan bello. Yo creo muy hay una lengua en para escribir firmemente en que que, ante todo, dominarla. Aunque aprendizaje de los el tedioso, resulte no XIX siglo autores españoles del comparación. El instrumen- tiene martillo como el es, escritor to del Insisto, idioma. el carpintero, del y conocedor de la hay que ser culto lengua en la cual uno escribe. Es el ABC de la escritura. Mi intención estética, aunque haya elementos fantásticos, es sobre todo realista. Y con distintos personajes como el de la mujer enloquecida que novela Sangra por habla sola en mi la herida, uso exactamente estos PREMIO NACIONAL NACIONAL PREMIO 2019 DE LITERATURA

Revolución y Cultura vale laexperienciainterior”. no vale la experiencia,“para un artista de Pavesevivamente el aserto de que anterior. Leyendo estasobrasrecordé emitiremos algúncriteriosobresuobra en 2017, aunque alguna que otra vez premio depoesía de LaGacetaCuba “Manigua”,derno conelqueganara de sudeceso, nosreferiremos, yalcua- Lupus, día másaires, máscielos.Asulibro do porlamuerte,cuandoobrape- la poesíadeEduardEncina,- arrebata lomáslogradode puede considerarse a nuestraidentidad, aloquesomos, obra líricafalta elelanquetrasciende do, yavecesenél, enellibro, yensu ma, enotras palabras, nosehatamiza- enpoe- muy cercanaparaconvertirse bre, sientoquelavivenciahostilestá En C es unhechoensusotroscuadernos: ras conlamuerte,puessupremonición tregas pasadas, ydenuevo lasmetáfo- identidad, también presente en sus en- anteriores, donde vuelve el tema de la no pasanienLupus,suslibros clínico yunlirismocontrolado”, de llega a lograr un “desprendimiento ja unmundodominado, contenido, don- textos queintegran“Manigua”serefle- ual uncanto, heridocomohermoso, Lupus, eneltextodelmismonom - cada día. a serelquepierde acostumbrado albisturí, sobre lamesa, solo unpaísabierto No hay dolor, ante elcadáver cotidiano. La gentenosedetiene de indiferencia. en pequeñasporciones dividido sino cuerpo No hay dolor, se muere. Un paísessilencio Anatomía Patológica En buscadeundesprendimientoclínico 1 quevieralaluzunpocoantes 4 2 yunlirismocontrolado Asíenlos 3 loque

la gentedonde vivevieneacompañada Esa honda preocupación por el país y vástagos, enactitudes, ensueños. diferencia generacionalentre élysus bonsái, sugeriromarcarlaprofunda deun o pinceladadelaconstrucción Donde logra, conelpequeñodetalle certeros: textos menospretenciosos, peromás prefierootros la vivencia.Delcuaderno Caridad Atencio enmiojoderecho. como unpuñadodetierra deaquelpequeñoárbolmalicioso, lamirada no apartaron dondemishijos, peroellos por miojoizquierdo.Despuéscorrí elabismosacudirse laraízysentí cómolecortaban Vi Bonsái 5 6

Encina comopoeta: tor muyinvolucrado de enlaformación poesía deReynaldo GarcíaBlanco, au- y loslancesantipoéticospropiosdela muchas vecesporlapinceladairónica radiografía social: ga unaradiografíaéticadelpaís, una por mediodeunaanécdotanosentre- textosenque Así puedenencontrarse sólo losdiferenciaelprecio. tienen muchapeste, Para muchoslapoesíaylospuercos ni delmercado. escribir noesunactodelacarne dice miesposaquenoesjusto: Crío puercosyescribopoesía, Ideal Mercado deque unpaís mi padrelomiraba convencido el jugodelacaña, entresuspiernas Mariela lomirabaysentía La maniobradelcaballoerainfalible. se diocandela. mi madre, comounatojosatriste, Una puticaahíporlaqueundía Mariela eralamujerdemipadre, lameta. y yoledabaduroparacumplir “haremos diezmillones”, y gritarentrelascañas: laspiernas A Marielalegustabaabrir Y eracierto, se haceenelcañaveral”. Para entonceséldecía:“unpaís soñé conMarielayjuguéel31” “Di unpaloenlabolita, ledije, nacional. ni queunpoetatiemplaelnervio lo ganéconmispoemas No ibaaentenderqueeldinero le ayudaría aolvidar. Quedó sintrabajaryelpenco compré uncaballoparamipadre. Con eldinerodeunpremioliterario ysacrificio Hurto 7 91

Revolución y Cultura Véase el poema “Dos P EME” en “Mani- Véase Eduard Encina. Ob. cit, p. 26. Véanse p. 26. Véanse Eduard Encina. Ob. cit, p.47. Eduard Encina. Ob. cit, José Lezama Lima. “Mitos y cansancio motivo recurrente de en los mejores poemas nació muy cerca de los parajes quien Encina, que canta nuestro primer poeta. Consúltese el poema “Remanganaguas” en Lupus, p. 41–42. Se incluye también en “Manigua”, aunque el resto de los poemas no habían sido recogidos en libro. 7 8 9 10 también los poemas “Mercadeo”, p. 35, y p. 35, también los poemas “Mercadeo”, p. 48. “Puestas de sol”, americana, Editorial clásico” en La expresión p. 34. 2010, La Habana, Letras Cubanas, p. 25. La Gaceta de Cuba, gua”, Eduard Encina. “Manigua”. La Gaceta Eduard Encina. Lupus, p. 21. también los poemas “Formación Véanse Ediciones Loynaz, Eduard Encina. Lupus. Ediciones Loynaz, El oficio de El oficio de vivir. Cesare Pavese. “Complacer a una Joseph Brodsky. 4 5 6 Notas 1 2 3 La Habana, n. 3, mayo–junio de mayo–junio n. 3, de Cuba, La Habana, p. 24. Sobre la latente presencia y 2017, de la muerte véase evocación en su obra, “Dilatacio- p. 28–29, “Cambio de posición”, p. 33 en Lupus, y ciego”, “Pozo p. 30, nes”, La Gaceta de Cuba, p. 25. “Dos P EME”, y “El puente”, p. 43, de valores”. Ob. cit., donde emplea una metáfora con la imagen última del Diario de Campaña de José Martí incon- para aludir a la realidad convulsa, tenible en la que muchos seres abortan Turbio el Contramaestre no se otro infierno: detiene / es un río delgado pero hermoso / los suicidas de mi pueblo/ van a morir allí / saltan con deseos de abrazar el agua / p. 40. siempre caen en la orilla. Ob. cit, Pero El Diario de Campaña de José Martí es un Pinar del Río, 2016, Premio Hermanos 2016, Pinar del Río, 2015. Loynaz, 1979, Barcelona, poeta. Editorial Bruguera, p. 161. Editorial Altaza, sombra” en Menos que uno, p. 53. Barcelona, 1995, 8 Como dice en uno uno en dice Como 9 10 es nada sin un ejemplar como ese. algunas fotos Revisando de mi madre, Me dio por escribir este poema Y sentí unas ganas enormes de matarles el caballo. de sus poemas, su cuerpo tendido en de sus poemas, pero es cuerpo la tierra parece tierra, fuera de él el que aprende su destino, es vegetal: una viento crece y presiona, silen- que el un jagüey acacia, hoja de cio derribó. La poesía de Eduard, cubanísima, an- cubanísima, La poesía de Eduard, dado el giro so- ha clada en suelo natal, influencias de despojándose de bre sí, moda o generacionales vistas en sus quedar uncida para libros anteriores, a las esencias de este país de ahora, y enredado latente agreste y citadino, al fin, comprendiendo, como una raíz, que “la grandeza del poema no está en la habilidad o extrañeza de su desarro- ocupada por un sino en la extensión llo, tema tan total como la vida y la muerte, y las y del que extrae no las maravillas distributi- sino cautelas excepciones, para recibir vas y graduaciones del ser, conocimiento.” el

Revolución y Cultura tor artístico del Danish Dance Theatre; delDanishDanceTheatre; tor artístico coreógrafo sueco Pontus Lidberg, direc- rectora ejecutiva delABT;elbailaríny Buenos Aires;KaraMedoffBarnett, di- del BalletEstableTeatro Colónde Ballet Theatre(ABT)yactual directora Paloma Herrera, exestrelladelAmerican des relevantes, talescomolaargentina - sumamos lapresenciadepersonalida de 30estrenosenCuba.Atodoello Igualmente, fueron presentadosmás BNC yotroresidenteenelexterior—. y dosporcubanos—unabailarinadel concebidos porcoreógrafosforáneos tar decincoestrenosmundiales:tres exitosamente,- hemospodidodisfru en estaúltimaconvocatoria, culminada 61 paísesdeloscincocontinentes.Y nal), representantesde hanparticipado a 2016fueestablecidosucarácterbie- Desde sucreaciónen1960(de1974 Terpsícore. público cubano,de conocedordelarte es elaplausoentusiastaysincerodel cual elmáximogalardónquereciben carácter competitivonidelucro, porlo ycreadoressin encuentro deartistas rio occidental, semantienecomoun de mayor envergadura enelhemisfe- Considerado comoelfestivaldeballet tes deunaveintenapaíses. y conjuntosdanzarios(23), provenien - vitados, entreestrellasinternacionales dentes— unaimpresionantecifradein- noviembre —comoenedicionesprece- pasada cita del 28 de octubre al 6 de comité organizador convocó para la Bajo lapresidenciadeAlonso, el de sufundación. decidió festejarporloaltolos70años de estosmega-eventos bienalesque cional deCuba, lacompañíaanfitriona siempre directorageneraldelBalletNa- Alicia Alonso, prima ballerina assoluta y adquirió elnombredesucofundadora, deballetLaHabana val Internacional E n suvigésimasextaedición, elFesti- XXXVI Festival deballet internacional Anhelados rencuentros: nostalgias yeuforias de LaHabanaAliciaAlonso Reny Martínez Artes Plásticas. Artes bos poseedores delPremioNacionalde Zaida del Río y Nelson Dominguez, am- tes exposicionesacargodelos artistas Rivera Rosado—;además,- dosimportan rius Petipa editadoenMadridporJesús y elvolumensobrelavidaobra deMa- Alonso porlaacadémicaIvette Fuentes, dedicado alaescrituracoreográficade presentaciones delibros—entreellosel segunda delacubanaNancyReyes—, primera deAniCollier, deFlorida, yla tográficas —dosmuysignificativas,la incluyó lainauguracióndemuestrasfo- Prensa yComunicacionesdelBNC, que organizados continoporlaOficinade eventos colaterales,cial alosdiversos No podemosexcluirunamenciónespe- llamadas “cuatrojoyas”). GilíyAuroraBosch(unadelas o Víctor yNelsonMadrigal,en suscorrecciones) cuela), Feijóo comoLorna (degranrigor endichaes- Estados Unidos(formados yó aalgunosresidentesen paradigmático—, que inclu- —In memoriam Maestro “escuela cubanadeballet” dológica delavigenteyvital trales, conaplicaciónmeto- clases magis- impartieron banos dereconocidavalía Alonso, dondemaestroscu- cional deballetFernando de claselaEscuelana- te—, sinexcluirlossalones las delacapital, diariamen- —esta vezfueroncincosa- rentes espaciosescénicos lo acontecidoenlosdife- justas valoraciones sobre intentar unresumenconlas ta verdaderamente agónico resul - Para esteobservador París, entreotros. del DirectordelaÓpera Heuclin, consejeropersonal y elfrancésPierre-Francois mente, pocodespuéspudimos festejarle, - por ordendelos facultativos.Afortunada afección pulmonar lamantuvoencasa Alicia Alonso.Unarepentinay transitoria ciada leyenda vivadeladanzamundial, edición: laausenciafísicade tanapre- fórica ymáspreocupantemarcó esta Sin embargo, unasituaciónmenoseu- en temporadasyestrenos. compañías deballet, coincidentemente por obligacionescontractualesconsus pudieron asistir—comoerasudeseo—, Otrosno desuscarreras. el desarrollo dos localesquehanseguidoconpasión esta ocasión, tanto comolosaficiona- ellos habíananheladodurantedécadas de lageografíaplanetaria.Algunos bailarines afincadosendistintossitios leyes migratoriasdelpaís—aexitosos enlas bios yflexibilidadesocurridos —teniendoencuentaloscam- cursada este festivalhabanero, fuelainvitación Otra característicadelaedición26

Foto: Nancy Reyes 93

Revolución y Cultura

ad hoc de Stars of the American Odisea. Asimismo fue muy aclamado el Todo lo mencionado arriba lo estuvo pun- Todo teado por dos presentaciones a cargo de compañías extranjeras invitadas. Exitosas resultaron en la escena de la sala Covarrubiasdel Teatro las del Ballet el Mella las del y en Nacional de Praga, —con Ginebra de Teatro Gran del Ballet una espléndida producción de Carmina versiónelogiada la en Burana Claudede - en la sala Cova Brumachon—. También rrubias sorprendió por su creatividad y expresividad el Danish Dance Theatre con la más reciente pieza de Lidberg, Siren, inspiración poética de ciertos pasajes de la conjunto virtuoso liderado por el Ballet, bailarín por principals e integrado Daniel Ulbricht, City Ballet. York y solistas del New alternabanse producciones Dichas con noches de concierto —los llamados hi- que permitían a lasghlights programs—, audiencias enriquecer su acervo danzario con la excelencia de los intérpretes. Al- gunos de ellos deslumbraron por su vir- aunque se resintiera la tuosismo técnico, tales son los autenticidad de los estilos, - María Kochetko casos de Rasta Thomas, - Tere Isabella Boyston, Joaquín de Luz, va, Conti y Mary Petra Aram Bell, sa Reichlen, con mención aparte para Carmen Catoya, en una en- del ABT, la coreana Hee Seo, con el Giselle, trega fenomenal como elegante y solícito Albrecht de Cory Stear- ns. La razonable desmesura fue la respuesta de las audiencias que asistieron a las únicas presentaciones de Rolando Marizé Fumero, Domitro, Taras Sarabia, Carlosy Báez Lissi AdiarysQue- Almeida, nedit. Y concedo un particular destaque una a dos representantes de Mongolia, cultura tan distante de nuestro ámbito: (un divo en su país) Altan Khuyag-Dugara merece re- último, y Anujin Otgontugs. Por conocimiento el desarrollo artístico mos- Piñera y Camilo Ramos, trado por Yanela pareja cubana afincada en Australia; así Arriba, un momento de Ciudad Arriba, Ariel Cecilio Lemus). de Luz (foto: Debajo, Don Quijote por el BNC (foto: Nancy Reyes). diseñador, Salvador diseñador, ambos Fernández, con veteranía en estas lides—. Ellos concibieron dos galas especiales: con el la inaugural, desfile de las escue- las y la compañía, así como el primer discursoesteen por el nue- evento vo presidente de la República de Cuba, Miguel Díaz-Canel Bermúdez; y la de que trans- clausura, mitió un sentimiento reforza- de tristeza, do por la ausencia de una orquesta en vivo que produjera un elemento climá- noobra una en tico elegida para el colo- fón. Como puentes dramáticos entre es- estu- tas dos galas, vieron las dedicadas a dos significativas efemérides en los anales de la danza: los homenajes al gran maestro mar- Petipa Marius sellés en su bicentenario, y al aniversario 75 del debut consa- en el antiguo Met de gratorio de Alicia Alonso en el rol titular del ballet Giselle, cuerpoEl BNCdel de baile York. Nueva merecidas por la recibió las ovaciones impecable ejecución del Segundo Acto con el afinado del mencionado clásico, acompañamiento musical de la Orquesta Sinfónica Nacional bajo la dirección de Duarte.Giovanni Los programas Constatamos una acertada estructura en la programación general de los espectá- in- esfuerzos los a atribuyo —que culos Heriber- gentes del Coordinador general, ytécnico subdirector del y Cabezas, to el pasado 21 de diciembre, su cumplea- su diciembre, de 21 pasado el ños 98.

Revolución y Cultura te restaurado Teatro Martí,joya arqui- como sededel festival elprimorosamen- fue laprimeraocasiónenque participa Entre lassalasquieroreseñar queesta do ydueñodelaescenaensala Lorca. bailarín delBNCDaniHernández, rotun- la españolaMaríaRovira, paraelprimer próximos proyectos; yelsoloÁnima,de de lostalentosevidentes delaautoraen Regina, metáfora poética demostrativa Laformadelrojo,deEly la galadecierre; y AramLeón, sindudaentrelomejorde musicalidad ypericiaporGretelMorejon dio mileniodeLaHabana, ejecutadocon con elquePepe Hevia rindetributoalme- de Luz, unintensodúodeochominutos desempeño deDanielaGómez;Ciudad thy Marston, quecontaraconelnotable lina porlajoven coreógrafabritánicaCa- delaeraisabe- visión íntimaypersonal Próspera, dedicadaaAliciaAlonso, una Deellos,ocasión enquepudeverlos. enlaúnica entrega desusintérpretes por sucreatividadcoreográficaola en mi criterio, los más relevantes ora Entre losestrenosabsolutosdestacaré, europeas. dos laureadosentierras gas, Javier Torres yDayesi Torriente, to- como elcarismaexhibidoporArionelVar- escenario delGran Teatro AliciaAlonso, En la noche deClausura en el prestigioso Losa ydedosespectaculares cantaores. acompañar delexcelentebailarín Alfonso Para su Suite Flamenca, laJuncalsehizo Antonio CanalesoEvaLayerbabuena. este arte,talescomoJoaquín Cortés, la másjuvenilentreotroseminentes de flamenco, María Juncal, ya situadacomo por lanotablebailaoradelllamadonuevo finalmente, a la función de lujo ofrecida tico delaFundaciónAntonioGades;y, táculo didácticoyautén- delicia asistiralespec- ticos. Luego fue una - de incidentesextrartís ba suapellidoacausa res unsaborquehonra- asistentes yorganizado- sin embargo, dejóenlos cuya únicaactuación, fael Amargoysugrupo, adecuada vitrina a Ra- de decimonónico sirvió invitadas, estecoliseo compañías defuste por elflamencodetres Literalmente invadido tectónica delacapital. Cecilio Lemus). Cathy Marston,(fotos:Ariel Próspera María Rovira. Y debajo, delabritánica Regina.centro, Al Arriba, delRojo, LaForma deEly la danza universal noestuvo allí. la danzauniversal poco festiva: el adorado icono cubano de nar elcoliseomostrabauna expresión rostro demuchosaficionados alabando- a todoslosintérpretes, sinembargo, el nes enpieporvariosminutosgratificaron mitigado climaxdelanoche.Las ovacio- netofónica. Fueelnecesarioy, enparte, esta piezasuya parapianoybandamag- pianista Frank Fernández, quien ejecuta en escenadelcompositoryreconocido documentales cubanos, eslapresencia capturadas delfilmeGiselleydeotros da porsecuenciasdeimágenesAlicia esencialdelapuesta,Parte acompaña - hace algúntiempoenEstadosUnidos. Tania Vergara, cubanaquereside desde creado yestrenadovariosañosatráspor say nosdeleitóconPara Alicia,unsolo ducción endosactosdeGiselle. había representadoconelBNClapro- otra funcionenelTeatro Nacional, donde de force, puesellaveníadirectamentede da porViengsayValdés, unbrillantetour musicalenvivo,- porte salvolainterpreta res foráneos.Ningunacontóconelso- en sumayoría concoreografíasdeauto- invitados repitieronpiezas,los artistas donde tuvo lugarunprogramaconcierto Tierra yLuna,de Tierra - Vieng 95

Revolución y Cultura “Había una vez una mujer que se hizo grabadora. Ella oyó de- oyó Ella grabadora. hizo se que mujer una vez una “Había […] había hecho impresio- Simoni, Amalia cir que otra mujer , dato, el precisar pudo Nunca Cuba. en XIX, siglo el en allá nes la obra de una pero la duda la hizo andar la Isla. Y buscando y la de muchas. Entonces pensó como curadora halló mujer, sin discriminar épocas, se dio a la tarea de reunirlas todas, a reconocimientos […] Así el dato que provincias, generaciones, de ta- convite y el sueño, sueño; devino nunca pudo verificar, González Álvarez. lentos. […] Su nombre es María Teresa Carmelo año en que González creó la Asocia- “Desde 1949, la primera ex- ción de Grabadores de Cuba y fue organizada la mujer ya posición colectiva de grabado artístico en el país, Gutiérrezestuvo presente en la figura de Ana Rosa Martínez, son reconocidas como pioneras de esta manifesta- También Dumois. ción en Cuba las hermanas Lesbia y Odenia Vent de la ENA, aulas de San Alejandro, en las Después de 1959, de enseñanza artística, la del ISA o de centros provinciales es el caso de Antonia mujer ha sido alumna y maestra. Tal Flora Fong, del Río, Zaida Sandra Ramos, Belkis Ayón, Eiriz, Tamara o Brossard Janette Vivian MarthaLozano, Jiménez, Campo. Actualmente la presidencia de la sección de Grabado en la de Gráfi- Experimental dirección del Taller así como la UNEAC, Portocarrero, de Serigrafía René ca de La Habana y del Taller como decía sabemos que, están en manos femeninas. Y ya cuando las cosas se repiten una vez puede ser por Borges, marcan vez una de más repiten se cuando pero casualidad; un ritmo. sano afán de el desde la raíz, Caracteriza a esta muestra, desde hace al menos la cual, visibilizar a la mujer que graba, de la trabajo el patrimonio enriquece con su setenta años, so isla. El haber reunido a sesenta damas en este anhelo, de por sí un es ya de la capital, pretexto del medio milenio mayor, obra la a comienzo dar y ello de memoria Dejar éxito. decir bueno es Porque gesto. el redondea que intención la es sino que estas palabras no son el prólogo a una exposición, la necesidad de crear el museo del grabado en Cuba. […]” EL 60 González. 500 POR autoría pertenece al crítico Noel Alejandro Nápoles Alejandro Nápoles autoría pertenece al crítico Noel En la galería de Luz y Oficios, perteneciente al Centro de Luz y Oficios, En la galería Provincial de las Artes Plásticas de La Habana, tuvo lu- Artes Plásticas de La Habana, de las Provincial en el mundo del grabado. Por la calidad e importancia Por en el mundo del grabado. obra de más de sesenta mujeres que han incursionadoobra de más de sesenta mujeres casi íntegra de las palabras del catálogo de mano, cuya de mano, casi íntegra de las palabras del catálogo de la exposición 60 por el 500, publicamos una versión gar el pasado 8 de marzo una importante el pasado gar muestra de la

Revolución y Cultura cionales y universales. Integraron lajunta,cionales yuniversales. el la proteccióndelos valorespatrimonialesna- de varios países, y asimismosutrabajo en deprofesionalesyespecialistas la formación na, eljuradoexaltósudedicaciónyentregaen vación patrimonial.Segúnrefiere PrensaLati- guez, porsutrayectoria enelárea de conser- 2018al arquitecto Omar López Rodrí- la Vida anunció la entrega del Premio por la Obra de El ConsejoNacionaldePatrimonio Cultural mejor deloscubanos”.(ACN) Héroe Nacional “es, sin discusión posible, el ideales deMartí”,señaló;yañadióqueel sus obras.“Mehepropuestoserlealalos yos, conferencias, antologíasyedicionesde le hadedicadotreslibros, numerososensa- más temprana adolescencia, y que al Maestro seremontaala que sudevoción porMartí Recordó deSolidaridadInternacional. Martí los miembrosdeljuradoyalProyecto José manifestó unainmensagratitudalaUnesco, Fernández Retamar, alrecibirladistinción, representante. delassociedades,desarrollo apuntólaalta ylacomunicaciónenel cia delainformación cultural,- defender ladiversidad ylaimportan losprincipiosdereconocery bién compartía accesible entodaslasetapasdelavida.Tam- debe serinclusiva, equitativa, decalidady visión conrespectoalaeducación, lacual que lafundacióndeUnesco,su compartía Según MullerMarin, Martí,unsigloantes la organizacióndelasNacionesUnidas. con destacó loslazosqueunenaJoséMartí para AméricaLatinayelCaribedelaUnesco, rin, directora de la Oficina Regionalde Cultura Mundo, espaciodondeKatherineMullerMa- porelEquilibriodel Conferencia Internacional tuvo lugar durante la inauguraciónde IV no enrecibirtanaltadistinción.Laceremonia país, enelprimercuba- yquienseconvierte al estudio de la figura cimera enla historia del mar, desuvida quienhadedicadogranparte Fernández Reta- al poetayensayista Roberto cada dosañosporlaUnesco, lefueconferido JoséMartí,concedido El PremioInternacional Premio dePatrimonio Cultural2018 Premio Internacional JoséMartí Premio Internacional a arquitectoOmarLópez Fernández Retamar, resultados sobresalientes. unintensotrabajocon donde hadesarrollado bilitación delpatrimoniodeSantiagoCuba, mayoría delosplanesrestauraciónyreha- Destaca ademáscomoproyectista delagran y Obra de Arquitectura. Premio Nacional Vida Trabajo enDefensadelaCulturaNacionalyel tífico Técnico, la Distinción por Veinte Añosde elPremioalMéritoCien- deben mencionarse tenta variosreconocimientos, entrelosque de SantiagoCuba, LópezRodríguezos- Como directordelaOficinadelConservador Cuétara. Taboada Espiniella, IsabelRigoleIránMillán bio LealSpengler, JoséLinaresFerrera, Daniel Historiador delaciudadLaHabana, Euse- danza clásica. danza clásica. dera promotoradelacadencialatinadesde bailarinacubanahasidounaverda- universal El ILM, consedeenMéxico, argumentóquela lebraba sucumpleaños98. pasado añocuandoporesasfechasAliciace- cubana fuedadaaconocerendiciembredel de laocasión.Ladistinciónabailarina char un texto deNancy Morejón a propósito sepudoescu- presentadora RosalíaArnáez usó de la palabra y también en la voz de la Subiaut El presidentedelILMDanielMartín nal ydirectivosdelacompañía. delaculturanacio- asistieron personalidades en elGranTeatro deLaHabanaAliciaAlonso, de sucuentaFacebook. Alacto, celebrado elBalletNacionaldeCubaatravésinformó otorga elInstitutoLatinodelaMúsica(ILM), recibió ladistinción“EstrelladelSiglo”que La danza, tantoenelpaísibérico comoanivelin- nes relacionadasconelmundodelballetyla y trayectoria einstitucio- depersonalidades lauro reconocelaprofesionalidad, creatividad directora delevento, GeorginaRigola, este Ciudad deBarcelona.Segúndioaconocerla deDanza Internacional dido porelCertamen uno delosPremiosCataluña2019, conce- El fotógrafocubanoGabrielDávalos obtuvo Estrella delSigloparaAliciaAlonso prima ballerinaassoluta,AliciaAlonso, gana premioenCataluña Fotógrafo cubano la Isla, el presidente delInstitutoCubano portoda de dosmeses intensorecorrido 28 Feria delLibro, Internacional luegodemás Al ponerpuntofinalenSantiago de Cubaala 12 años(Uruguay, España, Argentina, Francia) tin Touron yEduardo Esquide, porLanochede • CoraldeSonido:NachoRoyo-Villanova, Mar- España, Argentina, Francia) Capillas, porLanochede12años(Uruguay, • Coral de Edición:Irene Blecua yNachoRuiz co, Dinamarca, Francia) blum, porPájaros de verano (Colombia, Méxi- • CoraldeMúsicaOriginal:LeonardoHei- das, porSangre Blanca(Argentina) Mariela Ripo- • CoraldeDirecciónArtística: marca, Suecia) tro Tiempo(México, Francia, Alemania, Dina- • CoraldeFotografía: DiegoGarcía, porNues- gentina) Sorín,• CoraldeGuión:Carlos porJoel Dinamarca, Suecia) Nuestro Tiempo(México, Francia, Alemania, Reygadas,• CoraldeDirección:Carlos por García (Cuba) Carolina Markowicz(Brasil);Cerdo, deYunior OOrfáo,de • MencionesdeCortometraje: (México) Ángeles Cruz Arcángel, de • PremiosCoraldeCortometraje: bano AlejandroGil.Otrosgalardonesfueron: laridad fueparalapelículaInocencia,delcu- de México.Asimismo, elPremio delaPopu- de Argentina, yaIlseSalas porLasniñasbien, bana distinguióaLorenzoFerro porElÁngel, na - Coral enóperaprimafueparalacintaperua sumisas yNidodeMantis,mientraselpremio alosfilmescubanosInocencia,compartido In- El jurado, además, confirióPremioEspecial en LaHabanadiciembrepasado. del Nuevo CineLatinoamericano, celebrado Música Originalenel40Festival Internacional y los CoralesaMejorLargometrajedeFicción yCristinaGallego,por CiroGuerra sealzócon El filmecolombianoPájaros deverano,dirigido Asia. América delNorte,Latinoamérica, Europay ta Clara;además, haexhibidosusobrasen con fotografíasdedanzaenlascallesSan- mente tienecasilistaunaquintapublicación Dávalos hapublicadocuatrolibrosyactual- Festival CastelldePeralada. Reyyel Alonso delaUniversidad JuanCarlos de teatroCescCasadesús, laCátedraAlicia bailarín ycoreógrafoJulioBocca, eldirector tan entre losganadores de dicho galardón el Enanterioresedicionessecuen- ternacional. Retablos. Enactuaciónel Festival deLaHa- Feria delLibro Internacional Corales delFestival deCine de LaHabana2019 de LaHabana (Ar-

Revolución y Cultura

Despedidas - colom del El diablo de las provincias, El agitado (1972), Un viaje entretenido La chacota (tres versiones entre 1962 y Soy Cuba. Algunos de los filmes en los que Soy Fresa y chocolate. Fresa Meli Witran por Meli Witran Mapu. (Chile), María Memet Pre- el ensayo, En Tierra lugares. de los cuatro Martínezmio Ezequiel se le otorgó a Estrada del Sonero Mayor. o el swing ¡Saoco salsero! de de la memoria del ritmo, urbana Sociología (Puerto Quintero-Rivera G. Ángel porY Rico). de Narrativa el José María Arguedas lo último, mereció biano Juan Cárdenas. me- sus de dos a perdió cubano periodismo El Veitía Luis Orlando Pantoja jores exponentes, Premio Nacionaly Lino Betancourt. El primero, MartíJosé Periodismo de NacionalPremio y revolucionario, fue combatiente de la Radio, en la emisoralocutor y director de programas asimismo profesor de y santaclareña CMHW, profesionales de estevarias generaciones de además de periodis- medio. En cuanto a Lino, locu- como escritor radial, fue reconocido ta, merecedor de la distinción musicógrafo, tor, Artista de Mérito del Instituto Cubano de la y del Premio Nacional de Radio y la Televisión, la Radio en 2007. los escenarios sufrieron una sensi- También con la desaparición de Nicolás ble pérdida, quien debuta- novelista, dramaturgo y Dorr, ra como un Jarry solo con tropical en 1961, al estrenar Las pericas, quince años de edad, la donde mezcló por igual el humor negro, la libre el absurdo, el surrealismo, bufonería, farsa.la y imaginación suya aparición Aquella en la escena cubana constituyó una sorpre- a las llevó continuación y a extraordinaria, sa carlos tablas con similar éxito El palacio de tones y La esquina de los concejales, todas entre escribió, en un acto. Posteriormente otras, 1974), (Premio UNEAC y un ángel un autor pleito entre La puerta y de tablitas (1978). 1972), de que había después de recibir la noticia Poco junto a otros destacados ci- sido galardonado, con el Premio Nacional de Cine —ver neastas, falleció el productor Miguel nota siguiente—, se desempeñó Mendoza. Fundador del Icaic, en diferentes plazas en dicha institución hasta que alcanzó el rango de director de producción de importantes filmes cubanos. Desde 1960 hasta 2004 participó en la realización de más 45 largometrajes y mediometrajes de ficción videoclips.y comerciales de 20 spots más y - Realizó la producción de series para la televi sión e impartió cursos y seminarios de teoría y técnica para la producción de audiovisuales. con solo 21 que, Destaca en su trayectoria asumiera la compleja producción del fil- años, me clásicostrabajó como productor han devenido como Memorias de nuestra cinematografía, al machete La primera carga del subdesarrollo, y Otra pérdida lamentable para el cine cubano fue el deceso del reconocido director y guio- considerado una Piard, Tomás nista cubano, “uno de los directores… más figura de culto, consecuentes en la defensa del cine autoral, susobre incomprensiones las de pesar a peculiarísimo estilo”. Una de sus obras más la gran logradas es la versión de Paradiso, intitulada El viajero inmóvil. lezamiana, novela cultura- medios los en tuvo repercusión Honda les y universitarios el fallecimiento de la profe- de Martín re- Doria (Colombia). Asimismo, En los zapatos de Elvis. La ruta, se titula La ruta, la obra premiada En novela, detrata Se Varela. F. Eduardo argentino del ar- Patagonia resignificante a la una mirada de uno de Eduardo del Llano, gentina. A decir cabinala “Desde jurado: del miembros los saxofonista que un enigmático de su camión, recorre secundarios esquivando a la caminos lo inabarca- entreteje su soledad con policía, a una serie deble del paisaje y se enfrenta y hostiles comosituaciones tan asombrosas reci- Además, la geografía que lo circunda”. La noche en labieron menciones especiales de Robertoque nos encontró El Pasado, Mon- de Juan Pablo y La vida cosida, taña (Uruguay), Morales (Argentina). para Yaraví el premio fue para En poesía, del nortecantar bajo los cielos no (biografía desudamericano), Banksy un de autorizada Soleida Ríos, Juan José Rodinás (Ecuador). poe- “El expresó: jurado, del integrante como mario está construido sobre el marco de una angustia se contrapuntea con la voz cuya reflexión sobre la acción de mirar: una des- construcción perpetuo en movimiento donde - la inteligencia y la lucidez resultan en una rea lidad saturada de fantasía e impregnada de una desintegración luminosa”. - La elección del jurado encargado de selec histórico social, cionar el premio en ensayo La idea de en Nuestro viaje a la luna. recayó Cubaen naturaleza la de transformación la Reinaldodel cubano durante la Guerra Fría, Funes Monzote. Ofrece este autor un aporte a la comprensión del proceso revolucionario abordando la historia desde un diálogo entre - áreas del saber menos conocidas y difundi aproximación interdisciplinaria al cuya das, la tema integra elementos de la geografía, yaplicadas ciencias las política, la economía, la historia de las ciencias. el premio En Literatura para niños y jóvenes de Alexis Díaz correspondió a Piel de noche, que aborda una temática Pimienta (Cuba), cons- sensible con un alto sentido humano, ciente de la perspectivay de la de género un poemario escrito de manera diversidad, La tiernaobra una conmovedora. y sencilla, las ho- primera mención fue para Melisa entre jas, cibió mención el mexicano Joaquín Casasola por En el apartado dedicado a la Literatura bra- de cima do mar, resultó premiada Por sileña, que abarca temas como el Deborah Dornellas, con ori- desigualdad, y la sexismo el racismo, de la vida de ginalidad y profundidad a través su protagonista y de las mujeres negras que se otorgaron mencio- la precedieron. Además, música (poesía), nes honoríficas a Pequena infancia lavada, de Adriana Lisboa; y Orelha de Sandra Godinho. roubada (cuento), El Premio de Estudios sobre Latinos en EE. Racial Geographies UU. lo mreció Indian Given. across Mexico and the United States, de Ma- ría Josefina Saldaña-Portillo (Estados Unidos). Recibieron menciones honoríficas las obras The Making of and Revolution: Cigars Sugar, - (Cuba-Es Pérez Lisandro de Cuban York, New In- tados Unidos); y Latino Mass Mobilization. Activism, de Chris Racialization and migration, Zepeda-Millán (Estados Unidos). fueron entregados los premios Igualmente, honoríficos que cada año entrega Casa. El para Joséfue José Lezama Poesía Premio de Premios Casa Iniciada en febrero en La Habana, acudieron a Habana, Iniciada en febrero en La de editoriales representantes su convocatoria naciones, de más de cuarenta provenientes de honor a la Repú- teniendo como invitado cuya blica Argelina Democrática y Popular, delegación estuvo conformadade una más editores y treintena de artistas, panelistas, - escritores que exhibieron escritores que lleva no rán a distintos escenarios de La Habana, fotografíala música, sino la literatura; la solo y el cine de ese país. La feria estuvo dedicada al escritor Eduardo Premio Nacional de Literatura Heras León, y asimismo rindió (2014) y de Edición (2001), homenaje al aniversario de la 60 del triunfo fun- la de años los 500 a y Cubana Revolución dación de La Habana. Homenajes todos que se vieron reflejados en una amplia muestra de a su paso los títulos presentados. Además, otras personali- por las diferentes provincias dades de la literatura y las ciencias sociales recibieron el merecido reconocimiento. Esta edición propuso un amplio programa artístico en el cual sobresalieron coloquios, y literario, muestras de cine y lecturas, conferencias, conciertos artes exposiciones, y el plásticas, escritores de esperado encuentro de jóvenes Iberoamérica. como país Al Estado Plurinacional de Bolivia, y a los cubanos Eugenio Hernández invitado, y 2005, Premio Nacional de Teatro Espinosa, Premio Ballester, Cairo Ana fallecida recién la Nacional de Ciencias Sociales y Humanísti- estará dedicada la venidera Feria cas 2015, del Libro Cuba 2020. Así se anunció en San- cuyo cierre de en la clausura de esta, tiago, lujo —y no podía ser de otra manera en este constitución cu- cuando se votó la nueva año, bana— fue la presentación de El libro de las constituciones, una compilación en dos tomos y en edición facsimilar de cartas es- magnas, entre constitucionales de Cuba tatutos y leyes 1812 y 2002. El mencionado texto fue pre- en el Salón de los Vitrales de la Pla- sentado, por sus Antonio Maceo, za de la Revolución los doctores en ciencias Eduar- compiladores, y Reinaldo Suárez Suárez. Cuevas do Torres en enero tuvieron oca- es habitual, Como ya sión las jornadas del Premio Literario Casa una prueba fehaciente de la de las Américas, calidad y continuidad de la creación literaria se 60, edición su esta, En continente. el en poesía, en las categorías de novela, convocó literatura para niños y histórico-social, ensayo y estudios sobre literatura brasileña, jóvenes, latinos en los Estados Unidos. A continua- una síntesis de las obras ganadoras: ción, Libro, Juan Rodríguez Cabrera, la declaró —in- Cabrera, Juan Rodríguez Libro, visitantes, del número de dependientemente - o títulos pre de ejemplares, cifras de ventas cultural suceso como el mayor sentados…— país. en nuestro

Revolución y Cultura de Grabación del Departamento de Sonido. deSonido. de Grabacióndel Departamento Near. De1975a1985fueJefedela Sección Fernández, SaraGonzález, IsabelParra y Holly Rodríguez, LeoBrouwer, SergioVitier, Frank discos deautorescomoPablo Milanés, Silvio Experimentación SonoradelIcaic, asícomo de de laobradelGrupo bó lamayor parte musical, porloqueentre1969y1973gra- Desde entoncessedestacóenla grabación Instituto deTelecomunicaciones yElectrónica. tográfico enelIcaic, enel luegodegraduarse comienzos en1968comograbadorcinema- De JerónimoLabrada, eljuradoseñalósus lás GuillénLandrián. Valdés, Pastor Vega, Tabío JuanCarlos yNico- Tomás Alea,Solás, Gutiérrez Humberto Oscar dores cubanos, entreellos:SantiagoÁlvarez, función hatrabajadocondestacadosrealiza- en 1973comodirectordefotografía.Ental te de cámara y camarógrafo, hasta debutar andares porelinstitutocomoasisten- do, tambiénfundadordelICAIC, iniciósus películas cubanas.EncuantoaLivioDelga- go dedirectorproducciónimportantes plazas enelinstitutohastaqueocupócar- fundador delICAIC, sutránsito pordiferentes cionados, MiguelMendoza, sucarácterde resaltó enelcasodelprimerodelosmen- eIndustriaCinematográficos(ICAIC) del Arte El jurado convocado por el Instituto Cubano do yelsonidistaJerónimoLabrada. Mendoza, eldirectordefotografía LivioDelga- cine 2019.EllosfueronelproductorMiguel bano lesfueotorgadoelPremioNacionalde delcinecu- A tresdestacadaspersonalidades primeros planosdelgénerodurantedécadas. aguda visiónycubanía, lomantuvieron enlos das desdelainteligencia.Suelevada cultura, el mercado, ysiemprenos hizo reíracarcaja- estética nohacíaconcesionesalfacilismoy entonces joven generacióndelosochenta.Su entre otros, ala altiempoquesupo integrarse RuizdelaTejeradel calibredeCarlos yVirulo, radio, teatro y cine. Descolló junto a figuras mador yescritorhumorísticodetelevisión, Premio NacionaldeHumor2018.Actor, ani- nández, másconocidocomo “Churrisco”, ausencia deOctavio RodríguezFer Armando - Por último, elhumorismocubanosentirála incansable investigadora. más sólidosylahistoriografíanacionalauna cultura cubanapierdeaunodesusbaluartes la Consumuerte blioteca Nacional José Martí. Habana,Debates AmericanosyRevista delaBi- riales delasrevistas Temas, deLa Universidad de los consejos edito- parte y Letras y formó de Literatura Cubana en la Facultad de Artes docente educadora estuvo al frente del grupo la novela delaculturacubana(2014).Como (2005)y Bembé paracimarrones yeltestimoniocubano(1993),en lanarrativa na (1978), teranos y patriotas (1976), ElGrupoMinorista libros, contítuloscomoElmovimiento deve- abarcó más de una treintena de antologías y do delaRepública.Suproducciónintelectual sobreelperío- Historia deCubayenparticular extensa obra investigativa, sobre todo de la Con 69añosdeedad, CairoBallesterdejauna llester, PremioNacionaldeCienciasSociales. sora, ensayista einvestigadora AnaCairoBa- (1983, coautora), LaRevolución deltreinta Premio NacionaldeCine2019 Historia de la Universidad delaHaba- Historia delaUniversidad José Martí y y José Martí

blas, Cuba enelBallet, LaJiribilla, Alma Mater bituales colaboraciones conrevistas como Ta editorial enelNoticiero Cultural yporsusha- fotografía, destacándose como comentarista digital Cubasí,ejerceelperiodismoyla portal cas engeneral.YYuris Nórido, laboraenel raria, escéni- cinematográficayde lasartes indistintamenteenlacríticalite- incursiona del actualpanoramaculturalcubano, pues comunicadores es uno de los más versátiles radial ytelevisiva. Frank Padrón, porsuparte, riodismo enlosmediosdelaprensaescrita, Sahily haejercidodurantetreintaañoselpe- Conocida periodistadelarevista Bohemia, Sahily Tabares, Frank Padrón yYuris Nórido. el MinisteriodeCultura,entre fuecompartido Fernández deCastroqueentregaanualmente El PremiodePeriodismo CulturalJoséAntonio llamada EscueladeTodos losMundos. nido. Mástarde, entre2013y2016, dirigióla como profesor fundador dela Cátedra de So- Antonio delosBaños(Eictv), dondecomenzó deCineyTelevisiónla Internacional deSan que realizóelproyecto docentedelaEscue- de1986, A partir Labradaintegróelequipo Premio dePeriodismo Cultural2019 -

instituciones. ediciones acercamientosalalabor deambas nuestras páginasnofaltaránen próximas a lolargodelañomúltipleshomenajes. En Ellas hanmerecidoycontinuarán recibiendo nacional: laCasadelasAméricas yel Icaic. dos de lasinstituciones cimeras de la cultura moraron lossesentaañosdelacreación estecuatrimestreseconme- Casi cerrando los periodistas.(ACN) reconoce sulaborafavor delasuperación y alescritorEduardoHerasLeón, aquiense tribución aladefensadelosvalorespatrios, nuestra cultura:aEusebioLeal, porsucon- de Dignidad adosgrandespersonalidades Conjuntamente seentregóelPremiodela editorial, depeculiarestilo. de mo, Alejandro engráficaloganóCarlos Falcó, y porúlti- medias queempleaensuquehacer; Las Tunas, multi- porlavariedadderecursos pondió aIstvánOjeda, del periódico26,de - guaje; enperiodismodigitalellaurocorres convencimiento desuobraydominiodellen- de RadioSanctiSpíritus, gracias alpoderde en radioseleconfirióaElsaRamosRamírez, variedad deprogramas, estilos ycontenidos; tivo Nacional, y atendiendo a suversatilidad Lázaro ManuelAlonso,- del SistemaInforma métodos novedosos; entelevisión lomereció el abordajecríticoaproblemascomplejoscon del periódicoInvasor, deCiegoÁvila, por cibieron enprensaescritaSayli SosaBarceló, Gómez,Gualberto porlaobradelaño, lore- del mundo.MientrasquelospremiosJuan sitios que refleja a Cuba y los más diversos como documentalista, guionistayperiodista, el sitioCubadebate, porsuabarcadoraobra ChilePérez,otorgado aRoberto propuestopor mio JoséMartí,alaobradevida, lefue El Pre- efectuada en elMemorial José Martí. ron entregadosporlaUpecenceremonia premios nacionalesdeperiodismo2019fue- En ocasióndelpasadoDíadelaPrensa, los deCuba. critores yArtistas ejercicio como presidente de la Unión de Es- del continente, demanerasimultáneaasu mo enCubaydistintosmediosdeprensa Miguel Barnet, quienhaejercidoelperiodis- mio Especialporlaobradevidaalescritor Este año, además, sedecidióconferirunPre- res y mantiene columnas de opinión en y otros medios digitales. yotrosmediosdigitales. Juventud Rebelde, por su abarcadora obra y premios Juan Gualberto Gómez y premiosJuanGualberto Premio NacionaldePeriodismo Dos aniversarios Trabajado- 99

Revolución y Cultura ARTE NATURA Un grupo Abreu Barizonte a Alexis solicitadas de ilustraciones Mélanie francesa de la académica un ensayo acompañar para Moreau-Lebert.- se convir notas que un bloc de sobre Plumillas dibujos sobre cartulina en grandes nuestra, a petición tieron, artesanal. nuestra galería sirvió Su exposición en el pasado 20 Sobre los de la Cultura Cubana. para celebrar el Día de octubre hizo llegar estas palabras: artista, Mélanie nos dibujos del nunca Yo y desencuentros. hecha de encuentros “La vida está perotuve la oportunidad Abreu Barizonte, de conocer a Alexis de ciertaestamos conectados forma. honor de Me hizo el ilustrar varios artículos en la sin par revista míos publicados para mí. Gracias a sus y Cultura, que tanto significa Revolución a su trazo sin concesión, líneas delicadas y firmes a la vez, Alexis supo darlepero también poético. de vida a la “mujer representan- en mi última publicación, solar” de la que hablo de los barrios y de las vidas estrechas, do la triste realidad siempre del pasado y del presente. Yo los cuartos lóbregos, historia (como una historia incluyente, he abogado por una la conceptualizara Carlo de la Ginzburg con su microhistoria) que Alexis sin conocerlo realmente, creo, gente sin historia. Yo que nos lleva y yo estamos conectados por este hilo tenue a la gente él dibujando, yo escribiendo, a tratar de visibilizar, ustedes para voces fueron inaudibles. Quisiera estar con cuyas a una personadescubrir aquella exposición que agasaja de mu- y decirle que le agradezco haber cho talento y mucho corazón, iluminado mis palabras”. Andrea Weiss, una amiga costarricense que ha visitado varias Andrea Weiss, donde ha pasado cursos grabado y sobre veces nuestro país, impresa sobre se decidió a exponer una serie, otras técnicas, cartulinas manufacturadas artesanalmente, que reunía dos de sus pasiones: el grabado y la herbolaria. Y otros ingredientes sumó: las distintas plantas medicinales de Cuba y Costa cómo varían sus nombres y usos. Y lo más importante, Rica, cómo esta sabiduría ha sido y es un terreno mayoritariamente femenino. Durante diciembre nos acompañaron sus obras en la Galería Espacio Abierto. SOLAR Lamothe Duribe y Francisco Gordillo. Lamothe Duribe y Francisco inaugurada el 7 de noviembre de 2018. inaugurada el 7 de noviembre La luna negra se refiere a la imagen de laLa luna negra se refiere a la imagen de técnicas, poéticas y temas abordados por poéticas y temas técnicas, sensibilidad, el respeto, la tolerancia entre el respeto, sensibilidad, la suerte de contrapunto entre las distintas el hombre y la mujer. Lo anterior va guiando el hombre y la mujer. Ellos fueron: Ana Gladys Falcón, Kat08, Luis Kat08, Ellos fueron: Ana Gladys Falcón, los cuatro artistas reunidos en esta muestra del ser social. Dicha emancipación incluye ladel ser social. Dicha emancipación incluye mujer moderna iniciadora de la emancipación KUATRO/Luna negra KUATRO/Luna

100

Revolución y Cultura sas visionesdelugares, imágenesyesculturasque en elcatálogodemanovariasfrasespremonitorias El 17deenero, próximoya delnatali- alaniversario Con ella,rindieronhomenajealapóstol losartistas tiva acargodedieciséisalumnoslaAcademiay cio deJoséMartí,inauguramosunamuestracolec- VISIONES MARTIANAS de nuestra independencia al presentarnos novedo-de nuestraindependenciaalpresentarnos recuerdan suvidayobra.Depaso, destacaron de Martí enrelaciónconelnacientemundodela de Martí fotografía quepudoconocerensuépoca. Museo deFotografía CabralesdelValle. sas noches en vela alrededor del vaporoso horno junto a sas noches en vela alrededor del vaporoso horno esposa, hijosycompañerosdetrabajo, signaneldevenir tuales destellosdeunafríalunasuspendidaenelcielo. Entre contraluces, humaredasyfantasmalesreflejoslos descomunal. Unmododevidadondelaslargasyfatigo- ción decarbónvegetal:unoficioqueentrenecesidades económicas y el resurgir de ciertas modasculinarias se económicas yelresurgirdeciertas de unolosoficiosmásantiguoslaisla, lafabrica- fotografías de este artista nosdesvelanunser humano fotografías deesteartista En laserieCarbonerosYramcapturalaspeculiaridades sus sugerentes imágenes sirven denecesariocombus- sus sugerentesimágenessirven hombres ymujeresdelcarbóndescongelaneltiempo tible para ese humilde horno de tierra ymadera, detierra tible paraesehumildehorno donde buena fotografíavamásallá:extraelaenergíaalmace- cocinas dealtatecnología, loscarbonerosrepresentan nada enesetiempodetenidoylaofrecealespectador resiste amorir. Enplenosiglodeteléfonoscelularesy bajo laescasaluzdelasllamas, losfarolesypun- que sevadibujandolentamente, conrefinadabelleza, un mododevidabasadoeneltrabajoduroylalabor como combustibleduraderoparasumente.Esonos […] Cualquierfotografíacongelaeltiempo, perouna de estosobrerosdelhumoylaoscuridad.[…][L]as se solidifican inextricablemente el arte ylavida. se solidificaninextricablementeelarte produce lafotografíadeYramMarrero. CARBONEROS 12 defebrero2019. Atner Cadalso.