O Teatro Que Corre Nas Vias.Pdf

1 UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE TEATRO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES CÊNICAS (PPGAC) O TEATRO QUE CORRE NAS VIAS MARCELO SOUSA BRITO Tese submetida ao Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial para obtenção do título de Doutor em Artes Cênicas. Orientadora: Profa. Dra. Eliene Benício Salvador Abril/2016 Escola de Teatro - UFBA Brito, Marcelo Sousa. O teatro que corre nas vias / Marcelo Sousa Brito - 2016. 224f. il. Orientadora: Profª. Drª. Eliene Benício Amâncio Costa. Tese (doutorado) - Universidade Federal da Bahia, Escola de Teatro, 2016. 1. Fenomenologia. 2. Corpo – Artes cênicas. 3. Arte pública. 4. Arte e sociedade. 5. Teatro de rua. I. Universidade Federal da Bahia. Escola de Teatro. II. Título. CDD 792 Para você... Agradecimentos Aqui está o exemplo de uma tese escrita a duas mãos e com muitas vozes. Então, se faz necessário reverenciar a todos e todas que, de uma forma ou de outra, se fazem presentes nesse trabalho. Algumas pessoas não são citadas no corpo da tese, mas estão para todo o sempre cravadas no meu corpo. Agradeço a professora doutora Eliene Benício, minha orientadora, por ter me acompanhado durante essa jornada; À professora doutora Francine Barthe-Deloizy, minha diretora de pesquisa durante o doutorado sanduiche junto ao laboratório ―Espace, nature et culture‖ (ENEC) da Universidade de Paris IV- Sorbonne; À Capes (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior) por me possibilitar a realização dessa pesquisa, através da concessão de bolsa de estudos tanto no Brasil quanto na França. Sem esse apoio seria impossível chegar onde cheguei; Agradeço infinitamente à contribuição luxuosa de meus entrevistados Roberto Audio, André Carreira, Maria Rosa Menezes, Tiche Viana, Raquel Scotti Hirson, Amir Haddad, Francis Wilker Carvalho e Tânia Farias; Ao grupo de atores que se disponibilizou a participar intensamente da pesquisa empírica me fornecendo dados para a construção de meu pensamento: Alex Muniz, André Nunes, Mirella Matos Sales, Daniela Lisboa, Danilo Lima, Márcia Andrade, Ia Santanche, Tatiane Carcanhollo, Tali Avelino, Dejalmir Melo e Amós Heber; Importante também agradecer aos professores da banca examinadora com suas preciosas contribuições: Werther Holzer, Ines Linke, André Carreira, Raimundo Matos Leão e Daniela Amoroso, que participou da primeira qualificação; Ao grupo Espaço Livre de Pesquisa-Ação, aos meus colegas de grupo, em especial Mateus Barbosa, pelo apoio moral na última intervenção viária e também pela criação dos mapas das narrativas cartográficas, a Caroline Bulhões por participar da intervenção viária ―Aqui podia ser um rio‖ e ao professor Angelo Serpa, coordenador do grupo e responsável por eu ter um pé fincado na geografia e por me iniciar nos princípios da fenomenologia. Angelo, muito do que está aqui eu devo a você! Agradeço também aos fotógrafos Elói Correia e Rômulo Alessandro por cederem os direitos de imagens utilizadas aqui, a Silverino Ojú, pela parceria de sempre, e a Samara Santos, pelo suporte técnico durante a realização da última intervenção viária. A Bela Serpa pelo carinho de mãe; À minha mãe D. Ely por ter colocado esse corpo- lugar no mundo; Aos meus colegas de doutorado, aos professores e funcionários do Programa de Pós Graduação em Artes Cênicas da UFBA que acompanharam minhas alegrias e angustias durante esses quatro anos de estudo. Com carinho eu agradeço à minha grande família na França: Georges, Anaïs, François, Noelie, Cécile, Victor, Frank, Murielle, Francine, Lucimara, Élcio, Eduardo, David, Elisabeth, Amadeo, Elliot, Vincent, Tomas, Dennis, Barbara e Suzanne. Um brinde a todos e todas! Um brinde a arte do encontro que é a vida e que bom que a vida me proporcionou encontra-los!!! RESUMO Esta tese pretende relacionar teatro e lugar, a partir de uma abordagem fenomenológica. A escolha do conceito de lugar possibilitou um recorte mais específico principalmente por ser no lugar onde encontramos com mais intensidade o sentido de pertencimento, de experiência e afeto. Para isso, o pensamento de autores da geografia foi reunido para colaborar, a partir da definição de lugar, na criação/construção dos conceitos de corpo-lugar, lugar-cênico e da categoria da práxis intervenção viária. A noção de teatricidade foi apresentada nesse contexto como essência da relação artista-cidadão e espaço urbano, da relação entre teatro e cidade. Para chegar até a definição desses conceitos, categoria e essência, foi levado em conta algumas práticas realizadas individualmente tanto como ator quanto como diretor de teatro, práticas essas realizadas em Salvador, Fortaleza, Barão Geraldo/Campinas/SP e na Europa, em Paris. Contextualizando a análise dessas práticas, autores da geografia, da fenomenologia e do teatro dão suporte para a aplicação desses conceitos e para a consecução de uma metodologia experimental na qual esses conceitos, categoria e essência foram norteadores da pesquisa. O objetivo foi, portanto, o de refletir como a arte urbana – especialmente o teatro – se apropria dos lugares que as cidades oferecem enquanto potencialidade, buscando, para isso, elementos de apoio no teatro de rua e nas novas linguagens, como a performance, a intervenção urbana e o happening, bem como nos espetáculos em espaços não convencionais. Como possibilidade de atualizar o debate foram consultados oito entrevistados, artistas-pesquisadores, com experiência comprovada no que concerne à relação teatro-cidade, seja no campo da direção, na visão do ator, do performer ou do pesquisador em teatro. Ainda como parte do processo empírico, atores foram convocados a participar de experiências práticas na cidade de Salvador como uma maneira de eleborar a metodologia necessária para se chegar a lugares-cênicos, contribuindo com o desenvolvimento da premissa de que o artista, ao deslocar seu corpo-lugar, se apropriando dos lugares através de intervenções viárias, pode produzir na cidade lugares-cênicos. Foram realizadas duas intervenções viárias em Salvador, aplicando e aprofundando processualmente a metodologia experimental desenvolvida. Assim, conclui-se que viver, ocupar, habitar e jogar com a cidade extrapola a ação artística no momento em que o artista, cidadão que é, inclui o público como parte integrante na construção dessa dramaturgia que precisa ser escrita a cada dia, a cada nascer do sol, valorizando o cotidiano como um fenômeno para a escrita de uma história partilhada por todos que ali vivem, no lugar. Palavras-chave: teatro; fenomenologia; lugar-cênico; corpo-lugar; teatricidade; intervenção viária. RESUMÉ Le théâtre qui cours dans les rues Cette thèse se propose de relier le théâtre et le lieu, à partir d'une approche phénoménologique. Le choix de la notion de lieu a permis une mise au point plus précise principalement pour être où nous nous y réunissons avec plus d'intensité le sentiment d'appartenance, de l'expérience et de l'affection. Pour cela, la pensée des auteurs de la géographie a été convoquée à collaborer, à partir de la définition de la lieu, dans la création / construction des concepts de corps-lieu, de lieu-scènique, et de la catégorie de la praxis líntervention viaire. La notion de teatricidade a été présenté dans ce contexte comme l'essence de la relation artiste-citoyen et l'espace urbain, de la relation entre le théâtre et la ville. Pour se rendre à la définition de ces concepts, des catégories et de léssence a été pris en compte certaines pratiques menées individuellement à la fois en tant qu'acteur et en tant que metteur en scène, ces pratiques tenues à Salvador, Fortaleza, Barão Geraldo / Campinas / SP, en Europe à Paris. Avec ces pratiques des auteurs de la géographie, de la phénoménologie et du théâtre soutient à l'application de ces concepts et la réalisation d'une méthodologie expérimentale dans laquelle ces concepts, la catégorie, et léssence ont guidé la recherche. L'objectif était donc de réfléchir la façon dont l'art urbain - en particulier le théâtre – sápproprie des lieux dans les villes, en cherchant, des éléments de soutien dans le théâtre de rue et de nouvelles langanges telles comme la performance, líntervention urbaine et le happening, ainsi que les spectacles dans des espaces non conventionnels. Comme une possibilité de mettre à jour le débat ont été consultés huit répondants, artiste-chercheurs ayant une expérience confirmée en ce qui concerne la relation théâtre-ville, que ce soit dans le domaine de la mise-en-scène, de la vision du comédien, du performeur ou du chercheur en théâtre. Même en tant que des processus empiriques des comédiens ont été invités à participer des expériences pratiques dans la ville de Salvador afin d'opérationnaliser la méthodologie nécessaire pour arriver aux lieux-scèniques, contribuant avec le développement de la prémisse que l'artiste lors du déplacement de votre corps-lieu sur en s'appropriant des lieux par des interventions-viaires peut produire des lieux-scêniques dans la ville. Deux interventions viaires ont été effectuées à Salvador, avec l'application et l'approfondissement de la méthodologie expérimentale. Ainsi, il est conclu que, vivre, occuper, habiter, jouer avec la ville extrapole l'action artistique au moment dont l'artiste, autant que citoyen, inclut le public comme partie intégrante dans la construction de cette dramaturgie qui doit être écrite chaque jour, à chaque lever de soleil , en valorisant la vie quotidienne comme un phénomène pour une écriture dúne histoire partagée par tous ceux qui y vivent. Mots-clés: théâtre; phénoménologie; lieu-scènique; corps-lieu; teatricidade; intervention viaire. ABSTRACT The theater that runs on roads This thesis aims to interconnect theater and place applying a phenomenological approach. The choice to use place as a concept allows a more specific framework. It makes possible to find a more thorough meaning for the sense of belonging, experience and affection. Because of that, studies of authors of the field of Geography concerning place have been added to collaborate with the creation/construction of the concepts of body-place, scenic-place and of the praxis category of road intervention.

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