Per Amore‘ Haben Sie Diese CD Und Darin Ist Diese Szene Das Gegenteil Der Ande- Temerari – Come Scoglio [05:33] Si, Mi Chiamano Mimi [04:31] Betitelt
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Juliane Ban se Per OAera mors e p ria A 02 03 1 WOLFGANG A. MOZART (1756 – 1791) 6 GIACOMO PUccINI (1858 – 1924) Frau Banse, ,Per amore‘ haben Sie diese CD Und darin ist diese Szene das Gegenteil der ande- Temerari – Come scoglio [05:33] Si, mi chiamano Mimi [04:31] betitelt. Aber sind die Arien auf dieser CD Liebes- ren Arie von Puccini, ,O mio babbino caro‘ aus Rezitativ und Arie der Fiordiligi Arie der Mimi arien im Sinne trauten Glücks zu zweit? ,Gianni Schicchi‘ 7 . Denn hier wird über den aus: Così fan tutte, 1. Akt, 9. Szene aus: La Bohème, 1. Bild Geliebten gesungen, und das in einer Situation, Deutsch Juliane Banse: Nein, sicher nicht! Aber alle diese die selber Theater ist. Diese Arie, die gesungen 2 WOLFGANG A. MOZART 7 GIACOMO PUccINI Arien haben etwas mit Liebe zu tun, nur eben aus wird, um zwei Liebende gegen den Willen eines E Susanna non vien! – O mio babbino caro [02:18] verschiedenen Blickwinkeln. Die Situationen, in Verstorbenen zusammen zu führen und um an Dove sono i bei momenti [05:59] Arie der Lauretta denen sich die Frauen befinden, sind sehr unter- sein großes Erbe zu kommen, ist eine Nummer, Rezitativ und Arie der Gräfin Almaviva aus: Gianni Schicchi schiedlich: Die einen wollen hin zum Geliebten, die der Familie vorgespielt wird. Es ist eine Arie aus: Le nozze di Figaro, 3. Akt, 8. Szene die anderen gehen gerade weg, die dritten wollen mit doppeltem Boden und darin das Gegenteil 8 JULES MASSENET (1824 – 1912) gar nicht. Liebe, das ist häufig genug ein Wech- von ,Mi chiamano Mimi‘. Entsprechend muss na- 3 CARL MARIA V. WEBER (1786 – 1826) Allons! Il le faut – selbad der Gefühle, und die Facetten zeigen sich türlich der Ausdruck anders sein, ,O mio babbino Wie nahte mir der Schlummer – Adieu, notre petite table [03:25] in den verschiedenen Frauen – eher Mädchen – caro‘ muss gewissermaßen überzeichnet werden. CAL Leise, leise, fromme Weise [07:58] Arie der Manon aus diesen Opern, gefärbt von der Sichtweise der Szene und Arie der Agathe aus: Manon, 2. Akt, 4. Szene jeweiligen Komponisten. Bei Mozart ist das anders ... aus: Der Freischütz, 2. Akt, 2. Szene O 9 GEORGES BIZET (1838 – 1875) Diese unterschiedlich gelagerten Personen und Bei Mozart ist das anders! Bei ihm sind gerade in 4 PETER I. TscHAIKOwsKY (1840 – 1893) C’est des contrebandiers – Situationen auszuloten, ist das nicht im Aufnah- den Rezitativen mehrere Deutungsmöglichkeiten V Puskai pogibnu ja, no preshde/ Je dis que rien [05:29] mestudio schwieriger als auf der Bühne? enthalten. Wenn Fiordiligi die Albaner hinaus- 1 Und wenn es mein Ende wäre [12:06] Rezitativ und Arie der Michaëla wirft und ihre Treue beschwört , dann kann | Briefszene, Arie der Tatjana aus: Carmen, 3. Akt, 5. Szene Die meisten dieser Figuren habe ich auf der Büh- man das unterschiedlich färben, je nachdem, ob 6 aus: Eugen Onegin, 1. Akt, 2. Szene, Nr. 9 ne gespielt und gesungen. Nur Mimi noch man das Gefühl hat, dass sie sich ihrer Treue voll- 10 CHARLES GOUNOD (1818 – 1893) nicht, auch nicht Micaëla 9 , Marguerite 10 und kommen sicher ist oder dass sie sich erst selbst 5 O Dieu, que de bijoux! – Ah, je ris [04:19 Marie 5 . Eine Figur ersteht sehr schnell wieder davon überzeugen muss. Auch bei der Gräfin, die BEDRICH SMETANA (1824 – 1884) ] Endlich allein – wie fremd und tot Juwelen-Arie, Arie der Marguerite in mir, wenn ich sie auf der Bühne schon verkör- ihrem Grafen nachtrauert und sich entschließt, rias ist alles umher [05:47] aus: Faust, 3. Akt, 6. Szene pert habe. Bei den anderen Partien ist es natür- noch einen Versuch zu machen ihn wieder zu be- A Rezitativ und Arie der Marie lich nicht ganz so, aber die Musik hilft dann sehr, kommen 2 , gibt es diese Gestaltungsmöglichkei- aus: Die verkaufte Braut, 3. Akt, 6. Szene TotAL TIME [57:25] sich in die Person hinein zu versetzen. Die Arie ten – man kann das verschieden akzentuieren, je der Mimi etwa habe ich schon häufig im Konzert nachdem ob man sie eher leidend, angriffslustig, gesungen, losgelöst vom Stück. Und mit der Mu- aktiv oder passiv empfindet; Mozarts Musik lässt sik von Puccini fällt es nicht schwer, sich in den dem Sänger immer diesen Spielraum. more – Opera Opera – more Moment fallen, sich von der Musik tragen zu las- A sen. Die Charaktere bei Mozart sind sehr lebendig Per Per gezeichnet, sie leben, mit allen Gestaltungs- | Nicht immer ist eine Situation psychologisch so möglichkeiten, die sich daraus ergeben. Wie einfach, so geradeaus wie bei Mimi in ,La aber steht es zum Beispiel mit Agathe aus dem Bohème‘. Mimi und Rodolfo lernen sich eben ,Freischütz‘ 3 ? kennen und entdecken sich. Es ist, psychologisch gesehen, eine einfache Situation und vielleicht in ihrer Direktheit die eindeutigste ,Liebesszene‘ der gesamten CD. JULIANEBANSE ORCHESTRA 04 05 Agathe ist ein schwierigerer Fall. Weder der Kom- für die alte Übersetzung entschieden, wohl wis- len Jahren in Berlin gespielt und diese Arie seit- Die Frauen, die die Arien singen, sind dabei – bis ponist noch sein Textdichter machen deutlich, send, dass sie von dem tschechischen Original- her immer wieder im Konzert gesungen. Manon auf ,O mio babbino caro‘ – immer allein, sie sin- was Agathe für eine Frau ist. Wenn man nur Text text weiter entfernt ist als die neue Übersetzung, ist eine sehr vielschichtige Person. Diese Arie gen ihren Geliebten an und sind ehrlich in dem, Deutsch und Musik als Leitfaden zur ihrer Charakterisie- die es jetzt gibt. Aber ich konnte mich mit dieser markiert den Punkt, wo sie sich – einen Umschlag was sie sagen, selbst wenn sie sich über sich sel- Deutsch rung nimmt, dann kann sie leicht eindimensio- neuen nicht anfreunden und die alte scheint mir mit Geld in der Hand, erhalten vom Vater ihres ber täuschen wie Manon. Etwas anders ist aller- nal, blass bleiben. Sie ist nicht leicht zu fassen; einfach der schönere Text zu sein und ist auch Geliebten Des Grieux – von ihrem Geliebten ver- dings die Situation in ,Carmen‘. auch die Arie zeigt nur eine etwas melancholi- besser zu singen. abschiedet und sich einredet, dass sie etwas sche Person, deren Frömmigkeit eher dramatur- Gutes tut, indem sie ihn verlässt. Manon ist zu José ist desertiert und mit Carmen in die Berge gisch passend eingesetzt wirkt als wirklich erlebt Eine vielschichtige Person ist auch die Tatjana diesem Zeitpunkt vielleicht 14, 15 Jahre alt und gegangen, lebt dort als Outlaw, gewissermaßen. und ein unverzichtbarer Bestandteil der Persön- aus Tschaikowskys ,Eugen Onegin‘, die Sie auf täuscht sich natürlich selber, weiß es einfach Micaëla liebt ihn, sie möchte José nach Hause ho- lichkeit. Man muss sich eine Geschichte denken, russisch singen 4 . auch nicht besser! len, weiß aber, dass sie dieser mysteriösen, ge- dieser Frau etwas mehr Hintergrund geben. Für fährlichen Carmen begegnen wird. Sie kommt al- den Film ,Hunter’s Bride‘ haben wir viel darüber Die russische Sprache singt sich sehr gut, die Par- Viel älter ist Margarete bei Gounod auch nicht. so in die Berge und singt sich selber Mut zu. Aber CAL gesprochen wie sie sein könnte, gewesen sein tie passt ausgezeichnet zu meiner Stimme. Tatja- Und auch sie hat, wie Manon, keinen Überblick. ihre Motivation zu diesem Abenteuer ist wirkli- könnte – vor Max war sie ja mit Kaspar zusam- na ist eine meiner Lieblingsrollen und mir sehr Immerhin hat sie doch so ein Gefühl, dass che Liebe. men, was in der Oper nicht vorkommt. Das Be- ans Herz gewachsen. Natürlich ist die Besetzung irgendetwas nicht stimmt ... O wusstsein einer Geschichte gibt ihr mehr Kontu- der Tatjana eine Geschmackssache, ob man sie Ganz allgemein muss man sich vor Augen halten, ren, man kommt ihr als Person näher. mit einer großen, breiten oder einer eher lyri- Das schon. Aber dann findet sie diese Schmuck- dass bis auf die Gräfin aus Mozarts ,Figaro‘, die V schen Stimme hören möchte. Wenn man den Text schatulle im Garten und es ist um sie geschehen. höchstens etwa Mitte 30 sein dürfte, alle Prota- Die Marie aus Smetanas ,Verkaufter Braut‘ ist da ernst nimmt, dann ist sie anfangs ungefähr 17 Die Juwelenarie singt sie in dem Augenblick, in gonistinnen in diesen Arien sehr jung sind, Mäd- | aus anderem Holz geschnitzt ... Jahre alt. Sie ist ein naives, schwärmerisches dem sie den Schmuck findet. Es ist ein Moment chen zwischen 15 und 20, die zum ersten Mal mit Mädchen, das in seinen Büchern lebt, leicht ver- purer Begeisterung, Margarete findet sich schön der Macht der Liebe in Berührung kommen. In je- Marie hat entschieden mehr Pfiff als Agathe. Sie träumt, etwas sentimental, und auch im letzten mit den Juwelen um den Hals, Gounod hat ihr ei- dem Einzelfall muss die stilistisch-musikalische ist ein richtiges Landmädel und steht mit beiden Akt, der einige Jahre später spielt, ist sie keine ne umwerfende Arie spendiert. In der Tatsache, Gestaltung aber unterschiedlich sein. Eine Phra- Beinen auf der Erde. Sie ist gewiss völlig erschla- Matrone, unter keinen Umständen weit über dass er dies tut, ist natürlich auch die Männer- sierung bei Mozart ist anders als bei Puccini, es rias gen von dem, was Männer so mit Frauen über de- dreißig. In der Briefszene schwingt musikalisch sicht enthalten: Stell’ einer Frau Schmuck hin sind jeweils verschiedene Bereiche, in denen A ren Köpfe hinweg anstellen können, aber sie wie textlich so viel jugendlicher Überschwang und schon ist sie begeistert. Es sind immer die man sich den Anforderungen der Person und des trumpft auf, sie wehrt sich. Agathe bei Weber lei- mit, das kann keine gesetzte Dame sein. Das ist Männer, die den Frauen den Grund geben, ihre Gesanges möglichst gut stellen muss, um die det vor sich hin – da ist es das Ännchen, das die ein Teenie, wenn man so will, mit all den inneren Arien zu singen.