DOCSLIB.ORG

JAMES COBURN Coburn SCHINDLER’S LIST HESTON, FREUD & GARBO April 2016 1 ©2016: Thys Ockersen Films/Film Fun

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
JAMES COBURN Coburn SCHINDLER’S LIST HESTON, FREUD & GARBO April 2016 1 ©2016: Thys Ockersen Films/Film Fun DERDE JAARGANGDERDE JAARGANG JamesJAMES COBURN Coburn SCHINDLER’S LIST HESTON, FREUD & GARBO April 2016 1 ©2016: Thys Ockersen Films/Film Fun Tekst en foto’s: Film Fun Thys Ockersen/Still-photo Gastredacteuren: Jan Meng, Thomas Leeflang Film Fun is een tijdschrift van Vormgeving: Hille Tymstra Thys Ockersen dat maandelijksverschijnt Thys Ockersen Films en geleverd wordt aan een Wilhelminaweg 54 select gezelschap 2042NR ZANDVOORT geïnteresseerden. Tel: 0611599953 thysockersenfilms.com Dit is nummer 28 [email protected] 3e jaargang april 2016 De Film Fun-uitgaven kunnen hier worden gedownload. INHOUD James Coburn Schindler’s List Heston, Garbo, Freud Valerie Perrine Filmnieuws In memoriam James Coburn en Susannah York in Duffy (1968) 2 Film Fun #28 James Coburn LANGE HELD MET BREDE GRIJNS Als James Coburn de film lief­ Thys Ockersen uit “for real”. Bij het tweede duel hebber bijblijft dan is het wel gooit Coburn zijn mes in de door de vol­­gen de scène: borst van Wilke voordat deze Hij is een cowboy in The Magnificent 7 uit een schot heeft gelost en de winnaar is duide­ 1960 van John Sturges en ligt te slapen tegen lijk. Yul Brynner en Steve Mc Queen staan ge­ een hek. Hoed over zijn hoofd. Een aantal an­ fascineerd toe te kijken. Ze hebben hun gun­ dere cowboys staan met elkaar te overleggen fighter gevonden. en dan komt Robert J.Wilke naar voren die tegen Coburns laarzen trapt en hem uitdaagt James Harrison Coburn jr werd op 31 augus­ voor een duel. James Coburn zegt hem dat hij tus 1928 in Laurel, Nebraska geboren. Hij stu­ de snelste is. Wilke moet zich waarmaken en deert acteren in LA in het LA City College en schiet naast zijn laarzen. Coburn staat rustig gaat dan naar New York om bij de beroemde op en gaat de uitdaging aan. Het duel begint, Stella Adler het vak te leren. Al gauw zit hij Wilke schiet en Coburn gooit zijn stiletto vanaf 1957 in tv­films. Hij is een opvallende naast Wilkes hoofd in een paal. Wilke zegt verschijning met zijn lange, magere lichaam dat hij heeft gewonnen en ook de andere cow­ en een kop die al jong getekend is en waarop boys twijfelen, maar Coburn ontkent het. Nu een grote grijns tevoorschijn kan worden ge­ is Wilke pas echt kwaad en hij daagt Coburn toverd. Kortom, James Coburn ziet er anders uit dan de andere jonge acteurs van die tijd. Robert J.Wilke daagt James Coburn uit voor een duel in Ze zijn allemaal beïnvloed door James Dean The Magnificent 7 (1960). April 2016 3 BOVEN: Karen Steele, James Best, Randolph Scott, Pernell Roberts, James Coburn in Ride Lonesome. ONDER: The Magni- ficent 7: Yul Brynner, Steve McQueen, Horst Buchholz, Charles Bronson, Robert Vaughn, Brad Dexter, James Coburn 4 Film Fun #28 en Marlon Brando en ze doen hun idolen na. lemaal de aandacht op zich te vestigen. Yul Coburn doet daar niet aan mee. In 1959 krijgt Brynner, een echte veteraan, laat het maar ge­ hij zijn eerste filmrol in een western van Budd beuren, want hij heeft veel te zeggen bij die Boetticher, Ride Lonesome. Het is een van die film en kan zelf bepalen hoe het eindresul­ westerns die Boetticher met Randolph Scott taat er uit gaat zien. En jammer voor Coburn, maakt en waarmee ze veel succes hebben. In Bronson en Vaughn, ze overleven de film niet Ride Lonesome zitten ook nog in de bijrollen en kunnen nooit aan een tweede deel mee­ als boeven: James Best, Pernell Roberts en Lee doen. Akira Kurosawa waardeert de Ameri­ van Cleef. kaanse remake van zijn film enorm. Hij zegt dat hij altijd westerns voor ogen had bij het THE MAGNIFICENT 7 maken van zijn Samourai­films. Geen wonder Hij kwam zijn oude schoolkameraad Robert dat Sergio Leone een paar jaren later Kuro­ Vaughn tegen, die een rol in The Magnificent 7 sawa’s Yojimbo transformeert tot For a hand- had gekregen. Coburn was meteen in die film ful of dollars; zijn eerste spaghettiwestern met geïnteresseerd, want hij was een bewonderaar Clint Eastwood in de hoofdrol. van de oorspronkelijke film van Akira Kurosa­ wa, De Zevende Samourai. Het was een ver­ THE GREAT ESCAPE haal over Samourai­vechters die een dorpje Ook regisseur John Sturges profiteert vanThe dat belaagd wordt door bandieten voor weinig Magnificent 7. Hij stijgt naar de hoge regio­ geld verdedigen. Die Samoerai­vechters wor­ nen van het Hollywood­regisseursechelon. den nu gunfighters met Yul Brynner als leider. In 1962 maakt hij de komedie­western Ser- Coburn was vooral gefascineerd door een van geants 3 met Frank Sinatra, Peter Lawford en die Samourai vechters, een lange magere man Sammy Davis jr.; ook alweer een remake, van met een expressief gezicht, die in een mod­ Gunga Din. Het wordt een grote hit. Sturges derpoel al zwaardvechtend aan zijn einde kan in 1963 over een groot budget beschik­ komt. Hij werd gespeeld door Minoru Chiaki. ken om een spectaculaire oorlogsfilm te ma­ Van de zeven personages is er nog maar een ken over een van de grootste ontsnappingen niet ingevuld, die van de Amerikaanse variant uit een concentratiekamp in Duitsland door van de Japanse zwaardvechter die Coburn zo Britse en Amerikaanse militairen in de Twee­ bewondert. Hij krijgt die rol en wordt zo de de Wereldoorlog. Een sterk onderwerp en een gunfighter met de stiletto. Hij weet dat hij in mooi excuus om een grote cast van Britse en een western terecht komt met een sterk ver­ Amerikaanse acteurs bijeen te zetten. Richard haal en wat goede acteurs, maar hij kan niet Attenborough, een gewaardeerd karakter­ vermoeden dat hij in een klassieke film zit die acteur speelt een militair die veel ontsnap­ tot de beste westerns zal gaan behoren en ja­ pingen op zijn naam heeft; James Garner is ren meegaat. de opgeruimde Yank die alles regelen kan en De jonge acteurs die Yul Brynner omringen Steve McQueen is de rebelse Amerikaan die (McQueen, Coburn, Charles Bronson, Horst zich niet laat weerhouden door de moffen om Buchholz en Robert Vaughn) proberen al­ steeds te ontsnappen. Ook al wordt hij daarna April 2016 5 weer gearresteerd. James Coburn en Charles gen scriptschrijver bij, kleedde zich moderner Bronson zij ook weer van de partij. Coburn is (geen uniform) en hij moest en zou absoluut de pompenbouwer van de tunnels en Bronson die motorscène hebben. Pas toen was hij ge­ de tunnelgraver met claustrofobie. lukkig. Steve moest altijd bewijzen dat hij de Maar Steve McQueen blijkt veel noten op zijn slechtste jeugd had van wie dan ook. Er kon zang te hebben. Hij wil veel veranderingen maar één acteur met hem in competitie gaan: aan het script aanbrengen, vooral in zijn eigen Charles Bronson.” voordeel. En hij komt niet opdagen voordat Die film en die rol zouden Steve McQueen de­ hij zijn zin heeft. Hij heeft al succes bereikt finitief de grote sterstatus bezorgen waar hij met een paar films en hij rust niet voordat zo naar verlangde. Voor James Coburn veran­ hij een bepaalde scène er doorheen drukt, dert er nog niet zoveel . Hij blijft interessante waarmee hij eigenlijk de film steelt. Hij wil bijrollen vervullen. een achtervolging met motoren door de Al­ pen die hij zelf in scène zal zetten als climax GEHEIMAGENT FLINT van de film. Achteraf gezien blijkt die scène Er ontwikkelt zich in de jaren zestig een be­ het hoogtepunt van de film te worden. James langrijke vernieuwing in de filmwereld. James Coburn zegt hier over: “Steve vond zijn rol Bond heeft zijn intrede gedaan en producen­ niet heldhaftig genoeg. Hij haalde er een ei­ ten ontdekken dat er met de spionage busi­ 6 Film Fun #28 ness veel geld te verdienen valt. Bond brengt een nieuw genre tot leven met geweld en sarcastische humor. Opeens zijn de gewone thrillers en politiefilms, bv die van Eddie Con­ stantine, slappe aftreksels. In het verlengde van Bond volgen enige serieuze spio nagefilms met bijvooneeld Michael Caine en Richard Burton naar de boeken van Len Deighton en John le Carré. Maar er komen ook persiflages, zoals Dean Martin in de rol van Matt Helm (The silencers, The wreckig crew) die niets seri­ eus neemt, zoals dat bij de charmeur/crooner Martin hoort. En dan wordt de duizendpoot Flint bedacht en James Coburn krijgt die rol. Ook een charmeur met mooie vrouwen en ie­ mand die goed kan vechten en nog veel meer (schijndood zijn, balletdansen, hij spreekt de dolfijnentaal, etc). In 1966 verschijnt Our Belgisch affiche van In like Flint man Flint en een jaar later In like Flint. James Coburn als Derek Flint is stoïcijns, charmant, om voor minder geld te gaan regisseren. Toch vechtlustig, een expert in martial arts en niet drukt hij zijn stempel op een film: The Presi- serieus te nemen. James Coburn wordt nu op­ dent’s analyst, handelend over een psychiater eens een ster, de films hebben nauwelijks een (Coburn) die voor de President werkt en ach­ plot, maar een overdaad aan mooie dames tervolgd wordt door alle geheime diensten, en improvisaties. Coburn heeft er duidelijk omdat hij te veel te weten is gekomen. “Toen veel lol in. En hij geniet van de roem die hem we klaar waren met de opnamen,” aldus Co­ eindelijk toekomt. Het blijft echter bij twee burn. “belde producent Howard Koch me op afleveringen. Genoeg om te laten zien dat en zei: “Ik heb hier mannen in pak op bezoek de lange acteur met de grijns van een paard die even met ons willen praten. Of we in de heel goed een charmante, komische held kan film (die al opgenomen was) niet de FBI wil­ neerzetten.
Load more

Recommended publications
  • NEW ORLEANS NOSTALGIA Remembering New Orleans History, Culture and Traditions by Ned Hémard
    NEW ORLEANS NOSTALGIA Remembering New Orleans History, Culture and Traditions By Ned Hémard Bonanza in the Big Easy Born in Ottawa, Canada, to Russian Jewish immigrants, this actor appeared as Monsieur Mercier in the 1958 Paramount Pictures film, The Buccaneer (which embellishes the role of Jean Lafitte (Yul Brynner) in helping Andrew Jackson (Charlton Heston) win the Battle of New Orleans. After a long and successful run in a weekly television series, this actor also reigned as Bacchus during the 1985 New Orleans Mardi Gras season. If the reader has not guessed by now, the actor mentioned above is Lorne Greene (the patriarch Ben Cartwright, star of Bonanza). The fictional setting for the show (according to the premiere episode's storyline) is a 600,000-acre ranch on the shores of Lake Tahoe known as the Ponderosa. Nestled high in the Sierra Nevada, with a large ranch house in its center, the Ponderosa spread is bigger than Don Corleone’s compound (also on Lake Tahoe), where the elaborate First Communion party scenes were filmed for The Godfather Part II. Ben Cartwright is said to have built the original, smaller homestead after moving from New Orleans with his pregnant third wife Marie de Marigny (that’s right, just like the Faubourg) and his two sons, Adam and Hoss (played by Pernell Roberts and Dan Blocker). The grown Adam designed the later sprawling ranch house as depicted on TV. The Ponderosa was roughly a two-hour ride on horseback from Virginia City, Nevada. Most people believe that the inspiration for the name Ponderosa was the great number of Ponderosa pines in the area, but it could’ve been taken from the Latin for large and ponderous in size.
    [Show full text]
  • Georgia Historical Society Educator Web Guide
    Georgia Historical Society Educator Web Guide Guide to the educational resources available on the GHS website Theme driven guide to: Online exhibits Biographical Materials Primary sources Classroom activities Today in Georgia History Episodes New Georgia Encyclopedia Articles Archival Collections Historical Markers Updated: July 2014 Georgia Historical Society Educator Web Guide Table of Contents Pre-Colonial Native American Cultures 1 Early European Exploration 2-3 Colonial Establishing the Colony 3-4 Trustee Georgia 5-6 Royal Georgia 7-8 Revolutionary Georgia and the American Revolution 8-10 Early Republic 10-12 Expansion and Conflict in Georgia Creek and Cherokee Removal 12-13 Technology, Agriculture, & Expansion of Slavery 14-15 Civil War, Reconstruction, and the New South Secession 15-16 Civil War 17-19 Reconstruction 19-21 New South 21-23 Rise of Modern Georgia Great Depression and the New Deal 23-24 Culture, Society, and Politics 25-26 Global Conflict World War One 26-27 World War Two 27-28 Modern Georgia Modern Civil Rights Movement 28-30 Post-World War Two Georgia 31-32 Georgia Since 1970 33-34 Pre-Colonial Chapter by Chapter Primary Sources Chapter 2 The First Peoples of Georgia Pages from the rare book Etowah Papers: Exploration of the Etowah site in Georgia. Includes images of the site and artifacts found at the site. Native American Cultures Opening America’s Archives Primary Sources Set 1 (Early Georgia) SS8H1— The development of Native American cultures and the impact of European exploration and settlement on the Native American cultures in Georgia. Illustration based on French descriptions of Florida Na- tive Americans.
    [Show full text]
  • Wayne Rogers - Wikipedia, the Free Encyclopedia
    Wayne Rogers - Wikipedia, the free encyclopedia https://en.wikipedia.org/wiki/Wayne_Rogers#Fox_News.27_Cashin.27_In From Wikipedia, the free encyclopedia William Wayne McMillan Rogers III[1] (born April 7, 1933) is an American film and television actor, best known Wayne Rogers for playing the role of "Trapper John" McIntyre in the CBS television series, M*A*S*H. He is a regular panel member on the Fox News Channel stock investment television program Cashin' In, as a result of having built a highly successful and lucrative second career as an investor, investment strategist and advisor, and money manager. 1 Life and career 1.1 M*A*S*H (1972–1975) 1.2 Departure from M*A*S*H Rogers as Trapper John in M*A*S*H, 1972 1.3 House Calls (1979–1982) and other roles Born William Wayne McMillan Rogers III April 7, 1933 1.4 Fox News' Cashin' In Birmingham, Alabama, U.S. 1.5 Later developments Alma mater Princeton University 1.6 Awards Occupation Actor, director, screenwriter, 1.7 Personal life investor, television personality 2 References Years active 1959–present 3 External links Spouse(s) Mitzi McWhorter (1960–1983) Amy Hirsh (1988–present) Rogers was born in Birmingham, Alabama. He attended Ramsay High School in Birmingham and is a graduate of The Webb School in Bell Buckle, Tennessee. In 1954, he graduated from Princeton University with a history degree and was a member of the Princeton Triangle Club and the Eating Club Tiger Inn. Rogers served in the United States Navy before he became an actor.
    [Show full text]
  • Bonanza' Ranch Rides Into Pop Culture Sunset
    Powered by SAVE THIS | EMAIL THIS | Close 'Bonanza' ranch rides into pop culture sunset INCLINE VILLAGE, Nevada (Reuters) -- A great symbol of the rugged old West, or at least as it was portrayed by Hollywood, is riding off into the sunset. The Ponderosa Ranch, an American West theme park where the television show "Bonanza" was filmed, closed Sunday after its sale to a financier whose plans for the property are unclear. The show, which ran on NBC from 1959 to 1973, was the top-rated U.S. program in the mid-1960s. Before the park closed, it was easy with a little imagination to feel transported there to a time when the American West was still a place to be tamed. Wranglers and a Stetson were proper attire. A sign outside the Silver Dollar Saloon welcomed ladies and not just the ones who earn a living upstairs. Fans of the long-running "Bonanza," which still airs on cable television, may recall Little Joe and Hoss getting the horses ready while Ben Cartwright yells from his office to see if the boys were doing what they were told in the 1860s West. "The house is the part I recognize -- the fireplace, the dining room, his office, the kitchen," said Oliver Barmann, 38, from Hessen, Germany, who visited the 570-acre grounds a week before the Ponderosa Ranch closed. "It's a pity it is closing," he said as his wife, Silvia, nodded in agreement. The property with postcard views of Lake Tahoe along Nevada's border with California became a theme park in the late 1960s, after the color-filmed scenes of "Bonanza"-- a first for a Western TV show in its day -- became part of American television lore.
    [Show full text]
  • (FCC) Complaints About Saturday Night Live (SNL), 2019-2021 and Dave Chappelle, 11/1/2020-12/10/2020
    Description of document: Federal Communications Commission (FCC) Complaints about Saturday Night Live (SNL), 2019-2021 and Dave Chappelle, 11/1/2020-12/10/2020 Requested date: 2021 Release date: 21-December-2021 Posted date: 12-July-2021 Source of document: Freedom of Information Act Request Federal Communications Commission Office of Inspector General 45 L Street NE Washington, D.C. 20554 FOIAonline The governmentattic.org web site (“the site”) is a First Amendment free speech web site and is noncommercial and free to the public. The site and materials made available on the site, such as this file, are for reference only. The governmentattic.org web site and its principals have made every effort to make this information as complete and as accurate as possible, however, there may be mistakes and omissions, both typographical and in content. The governmentattic.org web site and its principals shall have neither liability nor responsibility to any person or entity with respect to any loss or damage caused, or alleged to have been caused, directly or indirectly, by the information provided on the governmentattic.org web site or in this file. The public records published on the site were obtained from government agencies using proper legal channels. Each document is identified as to the source. Any concerns about the contents of the site should be directed to the agency originating the document in question. GovernmentAttic.org is not responsible for the contents of documents published on the website. Federal Communications Commission Consumer & Governmental Affairs Bureau Washington, D.C. 20554 December 21, 2021 VIA ELECTRONIC MAIL FOIA Nos.
    [Show full text]
  • Dd Shrewstudyguide.Pdf
    HOFSTRA UNIVERSITY DEPARTMENT OF DRAMA AND DANCE THE TAMING OF THE SHREW William Shakespeare STUDY GUIDE Written and compiled by James J. Kolb, Professor of Drama HOFSTRA/DRAMA 1997 A Study Guide to Hofstra University’s Department of Drama and Dance Production of The Taming of the Shrew by William Shakespeare March 1997 Table of Contents The New Cambridge Shakespeare version of The Taming of the Shrew, edited by Ann Thompson, is the text used in the About Shakespeare 2 current production. It is published in paperback by Cambridge University Press, 40 West 20th Street, New York, Title Page of the First Folio Edition New York 10011-4211 of Shakespeare’s Plays 2 ISBN # 0 521 29388 X ($10.95) Shakespeare’s Coat of Arms 3 Shakespeare’s Plays 3 Shakespeare’s Theatre 4 HOFSTRA/DRAMA Department of Drama and Dance Summary of the Story 5 Hofstra University (516) 463-5444 The Sources of the Story 5 The Date of Composition and Special Problems With the Text of The Taming of the Shrew As Related to The Taming of a Shrew 6 A Few Critical Comments 7 The cover engraving is taken from James Edmund Harting’s About the Play on Stage 10 The Birds of Shakespeare (1871). It depicts hawks in training being carried to the field in “the cadge,” carried by “the Notable Lines 15 cadger.” See page 8 of the Study Guide for some additional comments about falconry. About the Play in Other Forms 16 The idea and format of this study guide is by Peter Sander.
    [Show full text]
  • The Western by Eric Patterson the Cowboy Member of the Disco Group the Encyclopedia Copyright © 2015, Glbtq, Inc
    The Western by Eric Patterson The cowboy member of the Disco group The Encyclopedia Copyright © 2015, glbtq, Inc. Village People wears a Entry Copyright © 2008 glbtq, Inc. costume derived from Reprinted from http://www.glbtq.com those found in the Hollywood Western to create an instantly The Western is a distinctive American narrative genre that has developed over more recognizable than two centuries and now is recognized and consumed worldwide. Its most familiar hypermasculine persona. expressions are in literature, popular fiction, film, and television, but it also is This image created by important in painting, photography, music, sport, and advertising. Flickr contributor Jackie from Monouth County, New Jersey appears Heroic Western narratives have served to justify transformation and often destruction under the Creative of indigenous peoples and ecosystems, to rationalize the supposedly superior Commons Attribution 2.0 economic and social order organized by European Americans, and particularly to License. depict and enforce the dominant culture's ideals of competitive masculine individualism. The celebration of male power, beauty, and homosocial relationships in Westerns is compelling to many readers and viewers. Although the form of masculinity idealized in the Western is in opposition to the majority's stereotypical constructions of male homosexuality, both man-loving men and those who claim to reject same-sex attraction have found a great deal of interest in the narrative. Development and Form of the Western The national fantasy of the Western has its roots in the seventeenth and eighteenth centuries in the wars between Native Americans and European colonists. It developed during the rapid westward movement of settlers and the continuing conflict with native peoples after the American Revolution.
    [Show full text]
  • GUNSMOKE TV CAST and DETAILS Premiered
    GUNSMOKE TV CAST AND DETAILS Premiered: September 10, 1955, on CBS Rating: TV-PG Premise: This landmark adult Western centered on Marshal Matt Dillon of Dodge City. John Wayne turned down the lead, suggesting James Arness (who remained for its entire run). Originating on radio (with William Conrad as Dillon), it moved to TV in September 1955. Its popularity spawned a number of copycats, but none would enjoy the longevity (and few the consistent quality) of this classic. Airing for 20 years, it's TV's longest running prime-time drama (a record that `Law & Order' is currently chasing). Gunsmoke Cast • James Arness : Marshal Matt Dillon • Milburn Stone : Dr. Galen `Doc' Adams • Amanda Blake : Kitty Russell • Dennis Weaver : Chester Goode • Ken Curtis : Festus Haggen • Burt Reynolds : Quint Asper • James Nusser : Louie Pheeters • Charles Seel : Barney Danches • Howard Culver : Howie Culver • Tom Brown : Ed O'Connor • John Harper : Percy Crump • Dabbs Greer : Mr. Jonus • George Selk : Moss Grimmick • Hank Patterson : Hank Miller • Glenn Strange : Sam • Sarah Selby : Ma Smalley • Ted Jordan : Nathan Burke • Roger Ewing : Clayton Thaddeus `Thad' Greenwood • Roy Roberts : Mr. Bodkin • Woody Chamblis : Mr. Lathrop • Buck Taylor : Newly O'Brien • Charles Wagenheim : Halligan • Pat Hingle : Dr. John Chapman • Fran Ryan : Miss Hannah Gunsmoke Credits • Sam Peckinpah : Screenwriter Gunsmoke Directors • Harry Horner : Director Gunsmoke Guest Cast • Aaron Saxon : Basset • Aaron Spelling : Weed Pindle • Abraham Sofaer : Harvey Easter • Adam West : Hall
    [Show full text]
  • Randolph Scott
    NOVEMBER/DECEMBER 2013 VOLUME 3, ISSUE 8 CLICK HERE TO DOWNLOAD PDF VERSION Photo by Nadine Levin HIGH NOON Smoke Signals IN THIS ISSUE Page WesTern American AnTiques of the FuTure From a CulTure of Mass Manufacturing .....................................................4 Bits & Pieces: From Theresa.............................................................................................................................................5 Show Dealer Spotlight: Milo Marks..................................................................................................................................6 Linda’s Feedbag: Snickerdoodle Bread ............................................................................................................................8 Empty Saddle.....................................................................................................................................................................9 TCAA Tells Us “It Ain’t Dead Folks” ..............................................................................................................................10 From Our Readers ...........................................................................................................................................................11 The Curious Career of “MysTerious Dave” MaTher ........................................................................................................12 Reel Cowboys of Western Cinema: Randolph ScoTT ......................................................................................................14
    [Show full text]
  • Blood, Guns, and Plenty of Explosions: the Evolution of American Television Violence
    Blood, Guns, and Plenty of Explosions: The Evolution of American Television Violence By Hubert Ta Professor Allison Perlman, Ph.D Departments of Film & Media Studies and History Professor Jayne Lewis, Ph.D Department of English A Thesis Submitted In Partial Completion of the Certification Requirements for The Honors Program of the School of Humanities and The Campuswide Honors Program University of California, Irvine 26 May 2017 ii Table of Contents ACKNOWLEDGMENTS III ABSTRACT IV INTRODUCTION 1 I. BONANZA, THE TV WESTERN, AND THE LEGITIMACY OF VIOLENCE 16 II. THE INTERVENING YEARS: 1960S – 1980S 30 III. COUNTERING THE ACTION EXTRAVAGANZA WITH NUCLEAR FIRE IN THE DAY AFTER 36 IV. THE INTERVENING YEARS: 1990S – 2010S 48 V. THE WALKING DEAD: PUSHING THE ENVELOPE 57 LOOKING AHEAD: VIEWER DISCRETION IS ADVISED 77 WORKS CITED 81 iii Acknowledgments First and foremost, I would like to thank Professor Allison Perlman for her incredible amount of help and guidance as my faculty advisor for this research project. Without her, I would not have been able to get this thesis off the ground and her constant supervision led me to many important texts and concepts that I used for my research. Our discussions, her recommendations and critiques, and her endless ability to be available and help me define my research path has made this research project possible. Thank you so much Professor Perlman! I would also like to thank Professor Jayne Lewis for her guidance as Director of the Humanities Honors Program for 2015 – 2017. She has been extremely supportive throughout my research project with her helpful reminders, her advice and critique of my papers, and her cheerful demeanor which has always made the process more optimistic and fun.
    [Show full text]
  • Feminism in Gillian Flynn's Novels: Violence, Malice and Amorality As the Basis of a Post-Feminist Agenda
    Universität Duisburg-Essen American Literary and Media Studies Feminism in Gillian Flynn’s Novels: Violence, Malice and Amorality as the Basis of a Post-Feminist Agenda Inaugural-Dissertation zur Erlangung des akademischen Grades Doktor der Philosophie (Dr. phil.) der Fakultät für Geisteswissenschaften der Universität Duisburg-Essen vorgelegt von Enes Gülderen aus Duisburg Betreuer: Prof. Dr. Josef Raab, Universität Duisburg-Essen Essen, im August 2019 Gutachter: Herr Prof. Dr. Jens Martin Gurr Herr Prof. Dr. Florian Freitag Tag der mündlichen Prüfung: 06.05.2020 Diese Dissertation wird über DuEPublico, dem Dokumenten- und Publikationsserver der Universität Duisburg-Essen, zur Verfügung gestellt und liegt auch als Print-Version vor. DOI: 10.17185/duepublico/71787 URN: urn:nbn:de:hbz:464-20200519-130231-2 Alle Rechte vorbehalten. Table of Contents 1. Introduction 5 1.1 Gillian Flynn’s Novels as Contemporary Vehicles for Post- Feminist Perspectives 13 1.2 Gillian Flynn’s New Kind of Gender Trouble 27 2. Historical and Theoretical Parameters of the Feminist Movements 36 2.1 The First Wave: Claiming Equal Rights 37 2.2 The Second Wave: Claiming Freedom from Gender-Based Role Models 39 2.3 The Third Wave: The Construction of Gender 42 2.4 “The Fourth Wave”: Hashtag Activism 45 2.5 Each Movement’s Influential Feminist Literature 47 2.5.1 Margaret Fuller’s Woman in the Nineteenth Century 48 2.5.2 Betty Friedan’s The Feminine Mystique 55 2.5.3 Judith Butler’s Gender Trouble 68 3. Gender, Sex, Identity and Equality in Gillian Flynn’s Novels 78 4. Gone Girl: Gender-Based Identity Conflicts in a Typical American Marriage 84 4.1 The Perception of the Characters’ Delusions in Gone Girl 87 4.1.1 Nick Dunne, the Failing American Husband 88 4.1.2 Amy Elliott Dunne’s Feminist Perspective on Marriage and Power 96 4.2 The Setting as a Main Factor of the Characters’ Frustrations in Gone Girl 101 4.3 Media Influence on Preconceived Gender Roles 105 4.4 The Cool Girl as a Modern Concept of Phallocentrism and Male Domination 111 2 5.
    [Show full text]
  • 10Th ANNIVERSARY PRODUCTION
    10th ANNIVERSARY PRODUCTION starring TIM MATHESON Mary Moody Northen Arena Stage March 2-14 1 Cf~ v l·O·t·h • A·N·N· A Note to our Patrons As the new Director of Theatre at St . Edward's University, I welcome you to the Tenth Anniversary Celebration of the theatre program. I am extremely excited and proud to be a part of such a truly colorful and suc­ cessful program . The philosophy of our program is dualistic in nature. It embraces the responsibility of providing its students with the basic training, education and experiences necessary for the pursuit of potential theatre careers in either professional, educational or community theatres. Secondly, the theatre embraces the responsibility of providing its students with the knowledge and abilities to live full, rewarding and productive lives in a world society of ever increasing complexity. The dual nature of the thea­ tre program seeks to develop and graduate student artists who are sensi­ tive, a-ware and total human beings. Our program is grounded in classroom training as well as performance, observation and association with theatre professionals. We will continue to pring guest artists from the world of professional theatre to appear on stage with faculty and students. We believe that by exposing our stu­ dents to qualified professionals in production and by providing them with demanding but exciting and meaningful classroom training and ex­ perience, we can come closest to realizing our stated philosophy. To accomplish our goal, we will need the continued support of all of you who have been so generous with your time, energy and contribu­ tions, but more than this, it is imperative that we increase the base of our support.
    [Show full text]