Informe Final Conceptualización Del Campo Del Folclor En Chile Y Propuestas Para Su Financiamiento En FONDART

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Informe Final Conceptualización Del Campo Del Folclor En Chile Y Propuestas Para Su Financiamiento En FONDART Licitación ID 1725-9-LE16 Estudio que desarrolle una conceptualización operativa de la disciplina del folclor a efectos del concurso Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes (FONDART) y una propuesta de financiamiento en las modalidades de financiamiento de proyectos de folclor Producto V - Informe Final Conceptualización del campo del folclor en Chile y propuestas para su financiamiento en FONDART 20 de julio de 2016 Simón Palominos Mandiola Sociólogo Docente e investigador Facultad de Ciencias Sociales – Universidad de Chile RUN. 15.566.586-6 [email protected] ÍNDICE Introducción . 3 Capítulo I. Marco metodológico . 4 Capítulo II. Discusión conceptual sobre el folclor . 27 Capítulo III. Análisis comparado de instrumentos internacionales de fomento al folclor . 52 Capítulo IV. Análisis de entrevistas en profundidad sobre el concepto de folclor . 76 Capítulo V. Definición operativa del folclor en Chile . 95 Capítulo VI. Identificación de agentes e instancias de desarrollo del folclor susceptibles de apoyo por parte de FONDART . 99 Capítulo VII. Propuestas de modelos de financiamiento del folclor en FONDART . 132 Capítulo VIII. Conclusiones: Propuesta final de financiamiento del folclor en FONDART . 144 Anexos . 154 2 INTRODUCCIÓN El presente documento contiene el quinto producto del “Estudio para el desarrollo de una conceptualización operativa de la disciplina del folclor a efectos del concurso Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes FONDART y una propuesta de financiamiento en las modalidades de financiamiento de proyectos de folclor”, encargado por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. El producto consiste en la consolidación de todas las etapas del estudio desarrollado, con especial énfasis puesto en la elaboración y perfeccionamiento de una propuesta de distribución del financiamiento para el folclor en el marco del Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, FONDART. El estudio se propone el siguiente objetivo general: - Realizar un diagnóstico y caracterización del sector del folclor a nivel nacional y regional que identifique las principales necesidades de la disciplina, estableciendo un concepto del folclor operativo a efectos del concurso FONDART junto a una propuesta de mejoramiento de la distribución de recursos para financiamiento del área en el ámbito del concurso FONDART. A su vez, el estudio presenta los siguientes objetivos específicos: 1. Desarrollar una propuesta conceptual del folclor y sus posibles especialidades, con adecuación jurídica y operativa institucionalmente, para su aplicación en el concurso FONDART. 2. Reconocer y describir los principales agentes e instancias colectivas del sector del folclor en la ciudadanía (festivales, conjuntos, organizaciones, etc.), a nivel nacional y regional, estableciendo un orden según su relevancia e identificando necesidades del sector a ser financiadas. 3. Elaborar una propuesta de mejoramiento de la distribución de recursos, estructura de líneas y modalidades de financiamiento del folclor en los concursos FONDART Nacional y/o Regional, señalando prioridades del cambio y resultados esperados. El documento contiene un capítulo de marco metodológico, un capítulo de discusión conceptual, un capítulo de análisis comparado de instrumentos internacionales de fomento al folclor, un capítulo de análisis cualitativo respecto del concepto de folclor, una propuesta operativa del concepto de folclor, un análisis cualitativo referido a la identificación de agentes e instancias de desarrollo del folclor en el país, y finalmente un apartado con propuestas de mejoramiento para el financiamiento del folclor en FONDART. 3 CAPÍTULO I. MARCO METODOLÓGICO PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN Y OBJETIVOS Bajo el término de folclor se reconoce a manifestaciones culturales tradicionales cuyos orígenes se remontan a un pasado remoto, están vinculadas a las comunidades, y forman parte de las tradiciones que dan contenido a las identidades de los pueblos. Desde sus orígenes como concepto a mediados entre los siglos XVIII y XIX en Europa, en el contexto de respuesta a las aceleradas transformaciones de la revolución industrial y el desarrollo del colonialismo, la noción de folclor ha servido para construir un sentido para la idea de nación y el desarrollo de los Estados Nacionales, encontrándose siempre entre la permanencia de prácticas culturales comunitarias y el desarrollo de instituciones dedicadas a visibilizarlas. En Chile, el reconocimiento de las manifestaciones folclóricas se encuentra íntimamente ligado al desarrollo de instituciones públicas que buscan en las culturas populares elementos simbólicos para reforzar el sentimiento de pertenencia a una comunidad nacional, proceso que se intensifica durante el segundo tercio del siglo XX, bajo el alero de organismos como el Instituto de Investigaciones Folclóricas de la Universidad de Chile. En dicho contexto, el trabajo de recopiladoras como Violeta Parra, Gabriela Pizarro y Margot Loyola transita entre las veredas de una activa promoción estatal y un genuino interés por las comunidades tradicionales de nuestro país. En efecto, si bien el folclor ha cumplido una importante función política para el Estado y sus instituciones culturales, al mismo tiempo sostiene un vínculo permanente con las comunidades en las que nace, siendo su rescate y visibilización un objetivo permanente para las comunidades, investigadores y otros agentes del campo cultural, reconociendo las transformaciones de las y los cultores a partir de los procesos de modernización y urbanización sostenidos durante el pasado siglo. Como consecuencia, folclor hoy es un concepto que reúne tanto elementos tradicionales y modernos, comunidades y autores, cultores e investigadores. El presente estudio se propone sobre la base de un renovado interés durante la última década por el reconocimiento de diversas prácticas culturales en nuestro país relacionadas con las culturas tradicionales, populares, rurales y urbanas y de pueblos originarios. El campo académico en Chile ha desarrollado innumerables investigaciones sobre el folclor y otras prácticas culturales vinculadas al patrimonio cultural; sin embargo, en el ámbito de las políticas culturales, y en especial en el período de postdictadura no ha logrado reactivarse una discusión permanente y sistemática sobre el apoyo al folclor. En efecto, las definiciones de los planes y programas del Ministerio de Educación y la Ley 19.928 de Fomento de la Música Nacional se encuentran entre los pocos espacios en los que se puede observar definiciones sobre el folclor en el país a nivel institucional. No obstante lo anterior, el contexto del reciente fallecimiento de Margot Loyola, las próximas celebraciones del centenario del nacimiento de Violeta Parra, y el interés de nuevas generaciones de investigadores, cultores y creadores por las prácticas folclóricas, han configurado un escenario en el que una discusión más profunda sobre la noción de folclor y un diagnóstico del estado de desarrollo de su campo constituye una importante necesidad para el desarrollo de las políticas culturales del país. Efectivamente, en materia de diseño de políticas los diagnósticos cumplen un importante rol en proveer bases para el diseño y posterior evaluación de planes y programas de acuerdo a las necesidades y problemáticas de la población nacional (Cohen y Martínez, 2004). 4 Por lo tanto, para el presente estudio la ausencia de información actualizada sobre el campo del folclor nacional constituye un problema legítimo de investigación para las políticas culturales de Chile. Sobre la base de este problema, es posible formular preguntas como ¿cuál es la trayectoria conceptual de la noción de folclor? ¿Cuáles son las similitudes y diferencias entre esta noción y otras como patrimonio cultural, tradiciones, cultura popular y pueblos originarios? ¿Cuáles son las principales disciplinas asociadas al folclor? ¿Cuáles son los principales agentes y espacios de desarrollo para el campo del folclor contemporáneo en Chile? ¿Qué necesidades de financiamiento son susceptibles de ser incorporadas en las políticas culturales del país? El presente estudio espera proveer elementos para responder dichas preguntas. A continuación se detallan los objetivos del estudio: OBJETIVOS Objetivo General Realizar un diagnóstico y caracterización del sector del folclor a nivel nacional y regional que identifique las principales necesidades de la disciplina, estableciendo un concepto del folclor operativo a efectos del concurso FONDART junto a una propuesta de mejoramiento de la distribución de recursos para financiamiento del área en el ámbito del concurso FONDART. Objetivos Específicos i. Desarrollar una propuesta conceptual del folclor y sus posibles especialidades, con adecuación jurídica y operativa institucionalmente, para su aplicación en el concurso FONDART. ii. Reconocer y describir los principales agentes e instancias colectivas del sector del folclor en la ciudadanía (festivales, conjuntos, organizaciones, etc), a nivel nacional y regional, estableciendo un orden según su relevancia. iii. Elaborar una propuesta de mejoramiento de la distribución de recursos, estructura de líneas y modalidades de financiamiento del folclor en los concursos FONDART Nacional y/o Regional, señalando prioridades del cambio y resultados esperados. I. PROPUESTA METODOLÓGICA PARA EL OBJETIVO ESPECÍFICO 1 Previo a la realización de la consultoría Antes de comenzar las actividades del estudio, se realizará una reunión con la contraparte de CNCA en la que se realizarán ajustes
Recommended publications
  • Violeta Parra, Después De Vivir Un Siglo
    En el documental Violeta más viva que nunca, el poeta Gonzalo Rojas llama a Violeta la estrella mayor de Chile, lo más grande, la síntesis perfecta. Esta elocuente descripción habla del sitial privilegiado que en la actualidad, por fin, ocupa Violeta Parra en nuestro país, después de muchos años injustos en los que su obra fue reconocida en el extranjero y prácticamente ignorada en Chile. Hoy, reconocemos a Violeta como la creadora que hizo de lo popular una expre- sión vanguardista, llena de potencia e identidad, pero también como un talento universal, singular y, quizás, irrepetible. Violeta fue una mujer que logró articular en su arte corrientes divergentes, obligándonos a tomar conciencia sobre la diversidad territorial y cultural del país que, además de valorar sus saberes originarios, emplea sus recursos para pavimentar un camino hacia la comprensión y valoración de lo otro. Para ello, tendió un puente entre lo campesino y lo urbano, asumiendo las antiguas tradi- ciones instaladas en el mundo campesino, pero también, haciendo fluir y trans- formando un patrimonio cultural en diálogo con una conciencia crítica. Además, construyó un puente con el futuro, con las generaciones posteriores a ella, y también las actuales, que reconocen en Violeta Parra el canto valiente e irreve- rente que los conecta con su palabra, sus composiciones y su música. Pero Violeta no se limitó a narrar costumbres y comunicar una filosofía, sino que también se preocupó de exponer, reflexionar y debatir sobre la situación política y social de la época que le tocó vivir, desarrollando una conciencia crítica, fruto de su profundo compromiso social.
    [Show full text]
  • Las Cuecas Como Representaciones Estético-Políticas De Chilenidad En
    Las cuecas como representaciones estético-políticas de chilenidad… / Revista Musical Chilena Las cuecas como representaciones estético-políticas de chilenidad en Santiago entre 1979 y 1989 The Cuecas as Aesthetic and Political Representation of Chilenidad in Santiago Between 1979 and 1989 por Araucaria Rojas Sotoconil Pontificia Universidad Católica de Chile, Chile [email protected] El siguiente texto pretende dar cuenta de los lugares por los que se desplazaron las cuecas como repre- sentaciones estético-políticas de chilenidad durante el período de la dictadura militar, más específicamente en Santiago entre 1979 y 1989. Es desde allí donde se establece un derrotero autori- tario que, a través de múltiples mecanismos, dispone una fusión forzosa entre determinado “tipo” de hacer-cueca y las prolongaciones “cultural”-identitarias de las que el régimen se apropia. La cueca, en tanto dispositivo político de determinada oficialidad y las cuecas como formas particulares que se exce- den de sus ordenamientos son las que pretenden ser aquí visitadas: cueca sola, cuecas de barrios populares (también nombradas brava y chora), adicionada a cuecas decididamente militantes de la resistencia, se disponen como actos y realidades que pugnan y plurifican el acto de cuequear. Palabras clave: cueca, chilenidad, dictadura, clandestinidad. The following article has the purpose of analysing the various meanings of the cuecas as aesthetic and political representations of chilenidad during the period of the military dictatorship, more specifically in Santiago between 1979 and 1989. It was then that an authoritarian procedure was created which by means of multiple mechanisms imposed the mingling between a certain type of cueca making and the cultural identity of the cueca assumed by the military government as part of its communication policies.
    [Show full text]
  • La Nueva Canción and Its Significance
    Excerpt * Temple University Press 1 La Nueva Canción and Its Significance uring the 1960s and 1970s, profound political changes were taking place in Chile and in other parts of Latin America. New political Dand social movements of students, workers, peasants, urban shanty- town dwellers, and other groups mobilized to demand rights and political inclusion along with deeper democratization and structural changes in elit- ist systems. The 1960s were marked by the Cuban Revolution and the war in Vietnam, and many young people in Chile, as in other countries, were strongly anti-imperialist and in favor of progressive social change. These popular movements coalesced to form a powerful force that was instrumen- tal in electing the democratic socialist Salvador Allende president in 1970. Allende’s goal was to preside over a peaceful, constitutional path to social- ism in Chile. He served for three turbulent years, attempting to implement a program to reduce social inequalities, until he was overthrown in the U.S.- backed military coup of 1973. Political and Social Context In Chile in the early 1960s, social divisions were severe. Some 25 percent of the population had access to sewage services, and only 10–11 percent of rural populations had supplied drinking water. In 1960, 16.4 percent of the population was illiterate.1 Tens of thousands of people had built crude, leaky shacks to live in on the outskirts of Santiago that lacked plumbing, run- ning water, and electricity. Workers had few rights and lived in overcrowded Excerpt * Temple University Press 2 Chapter 1 tenements, shantytowns, or single-room company housing; miners lived in company towns near the mines, enduring harsh conditions.
    [Show full text]
  • Santiagochile July 2016 Table of Contents
    BID FOR HOSTING ITEA Annual Conference and School on Transportation Economics SANTIAGOCHILE JULY 2016 TABLE OF CONTENTS 1. Invitation to Santiago, Chile 3 Local Organizing Committee Letter 4 FCFM Dean Letter 6 Transport Minister Letter 7 2. Host Institutions 8 Universidad de Chile 9 Faculty of Physical and Mathematical Sciences 10 Complex Engineering Systems Institute 11 Transport Engineering Division 12 3. Conference Venue 13 The Venue 14 Venue Facilities 14 Venue Access 15 Auditorium & Meeting Rooms Capacities 17 4. Welcome To Santiago 19 About Chile 20 About Santiago 24 Culture 28 Eat 32 Drink 33 Sleep 34 Travel 35 5. Timetable 40 6. Preliminary Budget 42 School Estimated Expenses 43 Conference Estimated Expenses 44 School And Conference Fees & Balance 45 7. Appendix 48 Recommended Restaurants 49 Recommended Hotels In Santiago 51 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 13 14 15 18 19 23 26 31 32 33 34 39 41 42 43 44 47 48 INVITATIONTO 50 SANTIAGO DE CHILE Santiago, November 5, 2014 Professor Robin Lindsey President International Transportation Economics Association Professor Sauder School of Business University of British Columbia 2053 Main Mall, Vancouver, British Columbia, Canada Dear Professor Lindsey We are delighted to bid for the organization of the 2016 Annual Conference and School of the International Transportation Economics Association. As a local organizing committee, it would be an honor for us to be in charge of both events. As members of the Transport Engineering Division at Universidad de Chile, we have participated in several previous Kuhmo-Nectar Conferences and strongly believe that crossing the Equator and moving the 2016 edition of the ITEA Annual Conference and School to South America presents itself as a matchless opportunity to disseminate, in this part of the world, the state-of-the art in transport economics research and lecturing, which is characteristic of this combined one-week event.
    [Show full text]
  • El Contenido Musical Como Estrategia De Enseñanza Para El Desarrollo Del Pensamiento Histórico En La Temática "El Quiebre De La Democracia" Para Sexto Año Básico
    UNIVERSIDAD CATÓLICA DE LA SANTÍSIMA CONCEPCIÓN FACULTAD DE EDUCACIÓN Programa de Formación Pedagógica para Licenciados El contenido musical como estrategia de enseñanza para el desarrollo del pensamiento histórico en la temática "El quiebre de la democracia" para sexto año básico. Seminario para obtener el Grado Académico de Licenciado en Educación. Autores: Nicolás Castagnoli Villalobos Claudia Cona Pereira Ingrid Grandón Pulido Joaquín Lagos Guajardo Gabriela Pereira Tapia Profesor guía: Mg. Alexis Sanhueza Rodríguez CONCEPCIÓN, AGOSTO DE 2017 1 ÍNDICE INTRODUCCIÓN .................................................................................................... 4 CAPÍTULO I ............................................................................................................ 7 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................... 7 I.1. Determinación del problema. ................................................................... 8 I.2. Justificación de la investigación. ........................................................... 14 I.3. Viabilidad de la investigación. ............................................................... 16 I.4. Hipótesis de investigación. .................................................................... 16 I.5. Preguntas de investigación. ................................................................... 17 I.6. Objetivos de investigación. .................................................................... 17 CAPÍTULO II ........................................................................................................
    [Show full text]
  • La Canción Urbana De Raíz Folklórica En Chile
    VOZ Y ESCRITURA. REVISTA DE ESTUDIOS LITERARIOS. Nº 16, enero-diciembre 2008. Rimbot, Emmanuelle. Luchas interpretativas en torno a la defi nición de lo nacional..., pp. 59-89. Luchas interpretativas en torno a la defi nición de lo nacional: La canción urbana de raíz folklórica en Chile Emmanuelle Rimbot, CELEC-GRIAS Université Jean Monnet, Saint-Etienne, France [email protected] Resumen El objetivo de este artículo es proponer un análisis de las representaciones de una sociedad determinada a través de elementos signifi cativos de su producción cultural y artística. Más precisamente se trata de observar la construcción del imaginario nacional y el discurso sobre la identidad en la canción de raíz folklórica en el Chile del período 1930-1990. Al referirnos al imaginario nacional y a las representaciones que están en juego en la construcción de ese imaginario, cabe plantear una serie de preguntas básicas e imprescindibles: Qué es lo que está representado y cómo, y sobre todo quién lo representa. Quién se hace cargo de determinadas representaciones de lo nacional, qué grupos socio-culturales, qué instituciones, qué estructuras, en qué contexto, con qué fi nes, sean éstos reivindicados o no, y hacia qué o quiénes se proyectan esas representaciones. Palabras claves: representaciones nacionales, Nueva Canción Chilena, Canto Nuevo. Abstract The objective of this article is to analyze the representations of a particular society through signifi cant elements of its cultural and artistic production. More precisely, we propose to examine the construction of the national imagi- nary and the discourse on identity in the folk music of Chile during the years 1930 - 1990.
    [Show full text]
  • ¿Nos Sumamos?
    REPORTAJE ALGUNOS INDICADORES DE CHINA AL 2017 ESPERANZA DE VIDA POBLACIÓN Al nacer. Número de habitantes en millones. 80 1.386,39 1.500 70 76,3 años 1.000 60 500 50 Nueva ruta de la SEDA 0 1978 1988 1998 2008 2016 1978 1988 1998 2008 2017 POBREZA EXTREMA ¿ Población que vive con menos de NOS SUMAMOS? 1,9 USD al día (en USD de 2011). 70 60 CHINA: 12.000 AÑOS DE HISTORIA 50 Gratis no es. Pequeño tampoco. Se calcula que esta iniciativa –la del Cinturón y Ruta de la Seda 40 0,7% 10.000 • PRIMEROS CULTIVOS DE ARROZ (BRI por sus siglas en inglés, ojo no en chino mandarín)– involucra a 4.400.000 millones 30 a.C En las orillas del río Yangtsé que traen consigo las primeras culturas sedentarias. de personas que representan a 60 países y –a su vez– al 62% de la población universal. 20 10 • MURALLA CHINA Estamos hablando del mayor proyecto mundial de conectividad económica S. V En el siglo V antes de Cristo se inicia su construcción para protegerse de las invasiones mongolas. 0 de lo que va de la historia. Es más: he aquí 1/3 de la PIB mundial. a.C Se reconstruye hasta el siglo XV. En 1987 fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. 1990 2000 2010 2015 • EMPERATRIZ WU 689 Llega al poder destronando a su hijo Zhongzong. Bajo su reinado, en 691, Sus orígenes son legendarios y casi románticos. ¿Quién no recuerda haberse maravillado con las aventuras PIB el Budismo se convierte en la religión oficial.
    [Show full text]
  • RESUMEN El Presente Trabajo Se Centra En La Figura Del Músico Ramón Rivas Valdebenito
    Dr. Víctor Rondón RESUMEN El presente trabajo se centra en la figura del músico Ramón Rivas Valdebenito (1931- 2004), de quién se revisa su práctica y creación musical en relación a su contexto y rasgos personales. Su trayectoria vital es considerada en su doble condición de intérprete y compositor en relación a su tiempo, lugar y condiciones sociales, culturales y tecnológicas que condicionaron tanto la práctica de su oficio musical como la constitución de su repertorio. Su caso también constituye una clave posible, para comprender cómo un músico que optó por la vida en provincia, pudo integrarse a la vida musical regional, nacional e internacional en el campo de la música popular aprovechando el desarrollo radial y fonográfico de su época. Además, da cuenta de cómo interactuó en las diversas ciudades en las que residió en su doble condición de músico y ciudadano. Finalmente, considera el proceso de adaptación de sus boleros en baladas a través de los registros que en la década de los años 70 hicieran artistas como Los Angeles Negros, entre otros, que permitieron proyectar sus canciones a otras latitudes, convirtiéndo a nuestro sujeto en uno de los músicos populares exitosos, menos conocido de nuestra historia musical chilena. Palabras claves: Ramón Rivas, música popular 50-70, músicos en provincia. ABSTRACT This paper focuses on the figure of the musician Ramón Rivas Valdebenito (1931-2004), whose musical practice and creation is reviewed from his personal traits and context. His vital career is considered in his double condition of both interpreter and composer in relation to his time, place and social, cultural and technological conditions that determined the practice of his musical work as well as the constitution of his repertoire.
    [Show full text]
  • RICARDO RUIZ LÓPEZ Profesora Guía: Rossana Ponce De León
    Universidad del Bío-Bío - Sistema de Bibliotecas - Chile FACULTAD DE EDUCACIÓN Y HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES ESCUELA DE PEDAGOGÍA EN HISTORIA Y GEOGRAFÍA AUTOR: RICARDO RUIZ LÓPEZ Profesora guía: Rossana Ponce de León MEMORIA PARA OPTAR AL TÍTULO DE PROFESOR DE EDUCACIÓN MEDIA EN HISTORIA Y GEOGRAFÍA CHILLÁN, 2007 Universidad del Bío-Bío - Sistema de Bibliotecas - Chile 3 Universidad del Bío-Bío - Sistema de Bibliotecas - Chile Introducción 7 Objetivos 13 Hipótesis 15 Metodología 17 Capítulo I: Contexto mundial y nacional 21 La Guerra Fría 22 Los movimientos sociales y contraculturales de los sesenta 29 Contexto nacional: los gobiernos de Eduardo Frei, Salvador Allende y Augusto Pinochet 32 Capítulo II: La música popular chilena y sus mecanismos de difusión y censura 40 Clasificaciones 41 La música popular chilena desde principios del siglo XX hasta la década del 60 43 La Nueva Ola 52 El Rock Chileno 54 La Música Típica 56 El Neofolklore 60 La Música de Proyección Folklórica 61 La Nueva Canción Chilena 68 4 Universidad del Bío-Bío - Sistema de Bibliotecas - Chile Cultura y política en el período 1964-1978 77 Los mecanismos de difusión y censura en la música popular chilena en el período 1964-1978 82 Conclusiones 88 Fuentes 96 Bibliografía 102 5 Universidad del Bío-Bío - Sistema de Bibliotecas - Chile 7 Universidad del Bío-Bío - Sistema de Bibliotecas - Chile Las manifestaciones culturales y artísticas, representan una interesante forma de crear realidades y construir mundos. Muestran una imagen de su tiempo como pocas otras actividades humanas pueden hacer. Se transforman así en una práctica manera de traspasar valores y construir lo que se denomina “sentido común”.
    [Show full text]
  • Si Aquí Tu Genio Y Talento No Da Fama Análisis De La Trayectoria De Los Prisioneros Entre 1984 Y 1990 Desde Una Perspectiva Musicológica Interdisciplinaria
    Si aquí tu genio y talento no da fama Análisis de la trayectoria de Los Prisioneros entre 1984 y 1990 desde una perspectiva musicológica interdisciplinaria Tesis para optar al grado de Magíster en Musicología Latinoamericana Nayive Ananías Gómez Profesor guía: Dr. Juan Pablo González Santiago, Chile, diciembre de 2015 Índice Presentación de la investigación………………………………………………………………………….. 4 Planteamiento del problema……………………………………………………………………. 4 Antecedentes del problema……………………………………………………………………… 10 Justificación y delimitación del problema………………………………………………… 12 Aspectos metodológicos…………………………………………………………………………… 15 Objetivos…………………………………………………………………………………………. 15 Hipótesis………………………………………………………………………………………….. 15 Método de análisis musicológico…………………………………………………….. 16 Método de análisis de prensa………………………………………………………….. 17 Producción de datos………………………………………………………………………… 18 Análisis de datos………………………………………………………………………………. 19 I. Los Prisioneros en la escena musical chilena de los ’80………………………………. 21 1. Cultura en dictadura: Canto Nuevo, persecución y censura…………………… 21 La cueca, baluarte nacional…………………………………………………………….. 24 2. La prensa escrita en dictadura……………………………………………………………….. 29 La propaganda del terror…………………………………………………………………. 30 El surgimiento del duopolio informativo…………………………………………. 34 El auge de las revistas……………………………………………………………………… 36 3. La génesis del Nuevo Pop Chileno…………………………………………………………… 39 Canto Nuevo versus Nuevo Pop Chileno: una intensa disputa………... 39 El cruce de influencias: del new wave a Charly García…………………….
    [Show full text]
  • La Cancion Politica En La Nueva Canción Chilena” Victor Jara Y Quilapayún
    Facultad de Filosofía y Humanidades. Departamento en Historia Licenciatura en Historia. Seminario de Grado “LA CANCION POLITICA EN LA NUEVA CANCIÓN CHILENA” VICTOR JARA Y QUILAPAYÚN. UN ESTUDIO DE CASO (1969 – 1973) Tesina para optar al grado de Licenciado en Historia. Ignacio Guzmán Roldán. Profesor: Joaquín Fernández Santiago, diciembre de 2011. Agradezco a mi profesor guía Joaquín Fernández por revisar y corregir esta tesis. Y dedico esta investigación a mi querida Roxana por guiarme durante este proceso, y a mi familia y amigos por su apoyo incondicional. 2 INDICE Introducción. 4 Capitulo I. Inicios. 16 1.1 Actividad Cultural. 20 1.2 El escenario musical. 24 2 La Nueva Canción Chilena. 27 2.1 Inicios y características del movimiento. 27 2.2 Canción política y comprometida. 33 Capitulo II. Víctor Jara: la voz del pueblo. 38 2.1 La canción política y militante. 39 2.2 El reflejo de la sociedad chilena. 47 2.3 Un canto simbólico comprometido. 52 Capitulo III. Quilapayún: El poder popular. 58 3.1 Militancia y relación con la canción política. 59 3.2 La canción cómo arma de lucha. 66 3.3 La cantata: folklore culto popular. 74 Conclusión. 81 Bibliografía. 84 3 INTRODUCCION “La música es más que un objeto de estudio: es un medio de percibir el mundo. Un útil de conocimiento”1 Las canciones tienen el poder de trasmitir información y junto con la música se convierte en “un modo de comunicación entre el hombre y su medio ambiente”2, es decir, un vehiculo comunicante que se establece como un modo de expresión social.
    [Show full text]
  • Jordán González , Laura. 2014. The
    DRAFT Chapter Three The Chilean New Song’s cueca larga Laura Jordán González [3.0] The Chilean New Song—Nueva Canción Chilena—has been mainly under- stood as a cultural “movement” rather than as a musical genre in and of itself. Most academic research has addressed this movement’s political dimension regarding its social agency during the government led by Salvador Allende, or its involvement in the resistance struggles during the subsequent dictator- ship, in Chile as well as in exile. In several instances, some works have explored the Chilean New Song’s sound dimension, taking the risk of defin- ing it as a musical genre and not merely as a movement. Thus, as I will show in more detail throughout the following pages, certain musical traits have been considered to be characteristic of pieces composed or performed by CNS musicians, among which hybridization1 (or the mixing of different styles, genres and instruments) is one of the most prominent. The coming together of musicians from both erudite and popular music traditions is one clear example. This hybridization also embraced the configuration of an eclectic instrumental ensemble and the construction of performance styles applicable to a wide variety of rhythms and forms. [3.1] The main aim of this chapter is to examine the place 2 held by the complex musical-poetical-choreographic form known as the cueca, within the Chilean New Song foundational project of building a “soundtrack” for revolutionary Latin America during the sixties, seventies and eighties. As such, the exam- ination I undertake seeks, first, to respond to a broader question regarding the sound qualities of the Chilean New Song, using the particular case of the cueca as a case study.
    [Show full text]