Santiagochile July 2016 Table of Contents
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Welcome Travel has been my life for 20 years. St Augustine’s famous quote remains as true to me today as it was when I first set up 2by2 Holidays – “the world is a book and those who do not travel, read only one page”. My first love was Africa, the place of my birth. Its remarkable wildlife and cultures continue to captivate me today. A recent visit to the gorillas of Uganda has starkly reminded me just how fragile the survival of so many endangered species remains. And reinforced my belief that travel must always have conservation at its heart. In recent years I have discovered the joys of travel in the Indian subcontinent and Latin America. The iconic sites and cultures here are no less enthralling. And everywhere wildlife adapts and survives, from harsh barren deserts to cool mountain cloud forests and tropical wetlands. My enthusiasm burns as brightly as ever and I continue to be as involved in every aspect of the business as I always have been, backed up by our superb travel team. I’m particularly thrilled that so many of our customers return time after time. I do hope you find our latest brochure inspiring and we all look forward to hearing from you. Hambe Kahle – Travel Safely Claire Farley Managing Director Telephone 01582 766 122 Email [email protected] www.2by2holidays.co.uk Peru, Cusco Province 1 Most visitors stay in San Pedro de Atacama, which is ideally located for excursions to the Salar de Atacama salt flats and Chaxa Lagoon in Los Flamencos National Reserve, with its vast flocks of pink flamingos. -
José Perotti Ronzzoni José Perotti Ronzzoni
1 José Perotti Ronzzoni José Perotti Ronzzoni José Perotti Ronzzoni nació el 8 de Junio de 1898 en Santiago, Chile y murió el 22 de junio de 1956 en la misma ciudad. Biografía José Luis Perotti Ronzzoni nació el 8 de junio de 1898 en Santiago, Chile. Desarrolló tempranamente sus habilidades en dibujo y el interés por el trabajo manual, en la escuela primaria. Esto le permitió ingresar en 1913 como alumno libre al taller de fundición de la Escuela de Bellas Artes. Posteriormente, en 1917, se incorpora formalmente y se integra al curso de escultura a cargo de Virginio Arias . En 1920 viaja a España para integrarse a la Academia de Bellas Artes de San Fernando, en Madrid, gracias a la obtención de una beca otorgada por el Estado chileno para estudiar en Europa. Allí tuvo como profesores a Miguel Blay (1866-1936) en escultura, a Joaquín Sorolla (1863-1923) en pintura y a Julio Romero de Torres (1874-1930) en dibujo de ropaje. En 1921 se trasladó a París, donde estudió en la Academia de la Grande Chaumière con el escultor Antoine Bourdelle (1861-1929) y asistió, junto a Camilo Mori , a los cursos libres y vespertinos de dibujo de la Academia Colarossi. Al regresar a Chile, en 1923 fundó junto a Luis Vargas Rosas , Henriette Petit y Julio Ortiz de Zárate el Grupo Montparnasse , el cual realiza ese mismo año su primera exposición, en Santiago. Esta muestra se considera como el acontecimiento que señala la introducción en el medio local de los lenguajes artísticos modernos y de los movimientos de vanguardia parisinos de la época. -
Chile: a Journey to the End of the World in Search of Temperate Rainforest Giants
Eliot Barden Kew Diploma Course 53 July 2017 Chile: A Journey to the end of the world in search of Temperate Rainforest Giants Valdivian Rainforest at Alerce Andino Author May 2017 1 Eliot Barden Kew Diploma Course 53 July 2017 Table of Contents 1. Title Page 2. Contents 3. Table of Figures/Introduction 4. Introduction Continued 5. Introduction Continued 6. Aims 7. Aims Continued / Itinerary 8. Itinerary Continued / Objective / the Santiago Metropolitan Park 9. The Santiago Metropolitan Park Continued 10. The Santiago Metropolitan Park Continued 11. Jardín Botánico Chagual / Jardin Botanico Nacional, Viña del Mar 12. Jardin Botanico Nacional Viña del Mar Continued 13. Jardin Botanico Nacional Viña del Mar Continued 14. Jardin Botanico Nacional Viña del Mar Continued / La Campana National Park 15. La Campana National Park Continued / Huilo Huilo Biological Reserve Valdivian Temperate Rainforest 16. Huilo Huilo Biological Reserve Valdivian Temperate Rainforest Continued 17. Huilo Huilo Biological Reserve Valdivian Temperate Rainforest Continued 18. Huilo Huilo Biological Reserve Valdivian Temperate Rainforest Continued / Volcano Osorno 19. Volcano Osorno Continued / Vicente Perez Rosales National Park 20. Vicente Perez Rosales National Park Continued / Alerce Andino National Park 21. Alerce Andino National Park Continued 22. Francisco Coloane Marine Park 23. Francisco Coloane Marine Park Continued 24. Francisco Coloane Marine Park Continued / Outcomes 25. Expenditure / Thank you 2 Eliot Barden Kew Diploma Course 53 July 2017 Table of Figures Figure 1.) Valdivian Temperate Rainforest Alerce Andino [Photograph; Author] May (2017) Figure 2. Map of National parks of Chile Figure 3. Map of Chile Figure 4. Santiago Metropolitan Park [Photograph; Author] May (2017) Figure 5. -
Violeta Parra, Después De Vivir Un Siglo
En el documental Violeta más viva que nunca, el poeta Gonzalo Rojas llama a Violeta la estrella mayor de Chile, lo más grande, la síntesis perfecta. Esta elocuente descripción habla del sitial privilegiado que en la actualidad, por fin, ocupa Violeta Parra en nuestro país, después de muchos años injustos en los que su obra fue reconocida en el extranjero y prácticamente ignorada en Chile. Hoy, reconocemos a Violeta como la creadora que hizo de lo popular una expre- sión vanguardista, llena de potencia e identidad, pero también como un talento universal, singular y, quizás, irrepetible. Violeta fue una mujer que logró articular en su arte corrientes divergentes, obligándonos a tomar conciencia sobre la diversidad territorial y cultural del país que, además de valorar sus saberes originarios, emplea sus recursos para pavimentar un camino hacia la comprensión y valoración de lo otro. Para ello, tendió un puente entre lo campesino y lo urbano, asumiendo las antiguas tradi- ciones instaladas en el mundo campesino, pero también, haciendo fluir y trans- formando un patrimonio cultural en diálogo con una conciencia crítica. Además, construyó un puente con el futuro, con las generaciones posteriores a ella, y también las actuales, que reconocen en Violeta Parra el canto valiente e irreve- rente que los conecta con su palabra, sus composiciones y su música. Pero Violeta no se limitó a narrar costumbres y comunicar una filosofía, sino que también se preocupó de exponer, reflexionar y debatir sobre la situación política y social de la época que le tocó vivir, desarrollando una conciencia crítica, fruto de su profundo compromiso social. -
Las Cuecas Como Representaciones Estético-Políticas De Chilenidad En
Las cuecas como representaciones estético-políticas de chilenidad… / Revista Musical Chilena Las cuecas como representaciones estético-políticas de chilenidad en Santiago entre 1979 y 1989 The Cuecas as Aesthetic and Political Representation of Chilenidad in Santiago Between 1979 and 1989 por Araucaria Rojas Sotoconil Pontificia Universidad Católica de Chile, Chile [email protected] El siguiente texto pretende dar cuenta de los lugares por los que se desplazaron las cuecas como repre- sentaciones estético-políticas de chilenidad durante el período de la dictadura militar, más específicamente en Santiago entre 1979 y 1989. Es desde allí donde se establece un derrotero autori- tario que, a través de múltiples mecanismos, dispone una fusión forzosa entre determinado “tipo” de hacer-cueca y las prolongaciones “cultural”-identitarias de las que el régimen se apropia. La cueca, en tanto dispositivo político de determinada oficialidad y las cuecas como formas particulares que se exce- den de sus ordenamientos son las que pretenden ser aquí visitadas: cueca sola, cuecas de barrios populares (también nombradas brava y chora), adicionada a cuecas decididamente militantes de la resistencia, se disponen como actos y realidades que pugnan y plurifican el acto de cuequear. Palabras clave: cueca, chilenidad, dictadura, clandestinidad. The following article has the purpose of analysing the various meanings of the cuecas as aesthetic and political representations of chilenidad during the period of the military dictatorship, more specifically in Santiago between 1979 and 1989. It was then that an authoritarian procedure was created which by means of multiple mechanisms imposed the mingling between a certain type of cueca making and the cultural identity of the cueca assumed by the military government as part of its communication policies. -
Good Neighbor Cultural Diplomacy in World War II
Good Neighbor Cultural Diplomacy in World War II: The Art of Making Friends Darlene J. Sadlier, Indiana University, USA In August 1940, President Franklin D. Roosevelt named Nelson A. Rockefeller to head the Office of the Coordinator of Inter-American Affairs (CIAA), a new federal agency whose main objective was to strengthen cultural and commercial relations between the U.S and Latin America, in particular Brazil, in order to route Axis influence and secure hemispheric solidarity. On November 7, 1940, just months after the CIAA‘s inception, Robert G. Caldwell and Wallace K. Harrison, Chairman and Director, respectively, of the agency‘s Cultural Relations Division, received written approval for twenty-six special projects at a cost of nearly one-half million dollars.i The most expensive, at $150,000, was an Inter-American exhibit of art and culture under the direction of the MoMA, to be held simultaneously with parallel exhibits in capital cities throughout the Americas.ii Two hundred fifty-five U.S. paintings were curated by the MoMA in conjunction with other major museums, and in April 1941, these were previewed at the Metropolitan Museum of Art in New York. Portions of the large exhibit then toured eight South American republics, Mexico and Cuba for close to a year, beginning with an exposition at Mexico City‘s Palacio de Bellas Artes in June.iii The emphasis was on modern art and included paintings by Georgia O‘Keefe, Thomas Hart Benton, Edward Hopper, Stuart Davis, Loren MacIver, Eugene Speicher, Peter Hurd and Robert Henri, among others. A file in the MoMA archive has valuations of all the paintings at the time, the highest valued being George Bellows‘s Dempsey and Firpo and Georgia O‘Keefe‘s The White Flower at $25,000 each. -
Polysporina Simplex (Davies) Vězda (Acarosporaceae, Ascomycota) New to Chile
Gayana Bot. 69(1),69(1): 2012186-188, 2012. Comunicación breve ISSN 0016-5301 Polysporina simplex (Davies) Vězda (Acarosporaceae, Ascomycota) new to Chile Polysporina simplex (Davies) Vězda (Acarosporaceae, Ascomycota), nueva especie para Chile REINALDO VARGAS CASTILLO Departamento de Biología, Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educación, Avda. José Pedro Alessandri 744, Ñuñoa, Santiago, Chile. Departamento de Botánica, Universidad de Concepción, Casilla 160-D, Concepción, Chile. [email protected] RESUMEN Polysporina simplex (Davies) Vězda es citada por primera vez para la flora criptogámica chilena. El material utilizado fue recolectado en el sector Ocoa en el Parque Nacional La Campana, en la zona central de Chile. La morfología, anatomía y química fueron revisadas y se entrega una descripción del material encontrado, su hábitat y distribución. During a survey of the cryptogamic flora in central Chile, richly branched anastomosing paraphyses with non- a specimen of Polysporina simplex (Davies) Vězda was capitated apices. It occurs on siliceous or carbonaceous found growing on rocks in La Campana National Park, rocks, soil and on other lichens. The aim of this work is to a species not listed in the checklist of lichens of Chile report the species to the Chilean continental lichen biota and (Galloway & Quilhot 1998) or in any recent publication. to present a description of the material collected, providing The Park is situated in Quillota Province, Region of information on its distribution and habitat in Chile. Valparaíso, between 32°55’- 33°01’ S and 71°09’- 71°01’ Morphological and anatomical observations were W, with altitudes ranging from 400 to 2,220 m. Previous undertaken using light microscopy. -
Integrating Biodiversity Into the Tourism Sector: Best Practice and Country Case Studies the Case of Chile
FACULTY OF AGRONOMY AND FOREST ENGINEERING DEPARTMENT OF FOREST SCIENCES Integrating Biodiversity into the Tourism Sector: Best Practice and Country Case Studies The case of Chile Juan V. Oltremari Department of Forest Sciences Pontificia Universidad Católica de Chile UNITED NATIONS ENVIRONMENTAL PROGRAMME BIODIVERSITY PLANNING SUPPORT PROGRAMME Santiago of Chile, January 2001 1 CONTENTS Page 1. OVERVIEW OF PRESENT STATE OF TOURISM DEVELOPMENT IN CHILE 3 1.1 Relative importance in the national economy 3 1.2 Relative priority in national planning policy 4 1.3 Institutional structure of tourism government planning and policy 4 1.4 Dominant types of tourism practiced 5 1.5 Participation and degree of interaction of different sectors and stakeholders in the tourism process 6 1.6 Education and training of tourism 6 1.7 Compliance with existing international guidelines on best practice for sustainable tourism 7 1.8 Brief description of main ecotourism attractions in Chile 8 2. OVERVIEW OF PRESENT STATE OF BIODIVERSITY CONSERVATION AND PLANNING 10 2.1 Relative priority in national planning policy 10 2.2 Institutional structure of biodiversity government planning and policy 11 2.3 Participation of Chile in the Convention on Biological Diversity and perceived benefits 12 2.4 Overview of the role of NGOs and local communities in biodiversity conservation 12 2.5 Overview of National System of National Parks and other Protected Areas 13 3. OVERVIEW OF LINKS BETWEEN TOURISM DEVELOPMENT AND BIODIVERSITY CONSERVATION AND PLANNING 15 3.1 Analysis of existing national strategy, plan or policy applied to tourism development and biodiversity conservation and planning 15 3.2 Analysis of perceived problems and constraints at the national level 21 4. -
Estéticas De Resistencia : Las Artistas Chilenas Y La Vanguardia Femenina (1900-1936)
Estéticas de resistencia : Las artistas chilenas y la vanguardia femenina (1900-1936) Extrait du Artelogie http://cral.in2p3.fr/artelogie/spip.php?article261 Gloria Cortés Aliaga Estéticas de resistencia : Las artistas chilenas y la vanguardia femenina (1900-1936) - Numéro 5 - Date de mise en ligne : lundi 30 septembre 2013 Description : Identidades, género, arte chileno, cuerpo, mujeres, lo femenino en el arte, estética femenina Artelogie Copyright © Artelogie Page 1/25 Estéticas de resistencia : Las artistas chilenas y la vanguardia femenina (1900-1936) No obstante la pervivencia de la doctrina de las esferas separadas y de la noción excluyente de arte femenino, que relegó a las pintoras chilenas al ejercicio de géneros pictóricos como los bodegones o pintura de género y paisajes, las preocupaciones del mundo moderno en los primeros años del siglo XX, en torno a la educación, los derechos sociales y la independencia económica, otorgarán nuevas libertades a las artistas. La autolegitimación se verá facilitada por la oposición constante y excluyente del modernismo a la cultura de masas, como lo plantea Susan Kirkpatrick, hacia la incorporación del cuerpo femenino como auto representación de la propia autonomía artística durante los primeros treinta años del siglo. Una estrategia que permitirá a las artistas integrarse a los circuitos del arte chileno, pero que las excluyó de la inscripción histórica, situación que revisaremos en el presente artículo. Espejito, espejito En 1987-1988 la artista norteamericana Carrie Mae Weems presenta su obra "Mirror, Mirror", de la serie Ain't Jokin', una narración visual en la que una mujer afroamericana se exhibe frente a un espejo cuestionando a través de su propia imagen, los roles de género, sociales, raciales y políticos. -
La Nueva Canción and Its Significance
Excerpt * Temple University Press 1 La Nueva Canción and Its Significance uring the 1960s and 1970s, profound political changes were taking place in Chile and in other parts of Latin America. New political Dand social movements of students, workers, peasants, urban shanty- town dwellers, and other groups mobilized to demand rights and political inclusion along with deeper democratization and structural changes in elit- ist systems. The 1960s were marked by the Cuban Revolution and the war in Vietnam, and many young people in Chile, as in other countries, were strongly anti-imperialist and in favor of progressive social change. These popular movements coalesced to form a powerful force that was instrumen- tal in electing the democratic socialist Salvador Allende president in 1970. Allende’s goal was to preside over a peaceful, constitutional path to social- ism in Chile. He served for three turbulent years, attempting to implement a program to reduce social inequalities, until he was overthrown in the U.S.- backed military coup of 1973. Political and Social Context In Chile in the early 1960s, social divisions were severe. Some 25 percent of the population had access to sewage services, and only 10–11 percent of rural populations had supplied drinking water. In 1960, 16.4 percent of the population was illiterate.1 Tens of thousands of people had built crude, leaky shacks to live in on the outskirts of Santiago that lacked plumbing, run- ning water, and electricity. Workers had few rights and lived in overcrowded Excerpt * Temple University Press 2 Chapter 1 tenements, shantytowns, or single-room company housing; miners lived in company towns near the mines, enduring harsh conditions. -
Ficha Técnica De Pintura
FICHA TÉCNICA DE PINTURA Título: Retrato Autor: Juan Francisco González Estilo: Impresionismo realismo figurativo. Medidas: 36cm. x 44,5 cm. ( alto-ancho ) Técnica: Oleo sobre cartón Firma: Sin Firma. Período: Jotabeche 118. Ubicación actual: Colección Cristián Rivera Onetto Provenance: Adquirido colección Aldo Díaz Ramírez 2007 ANÁLISIS DENOTATIVO: La obra es un retrato del orden figurativo con tratamiento impresionista en el tratamiento de la luz y posee una impronta directa al impresionismo cásico figurativo. Esto significa que se realiza a la prima, con trazos impresionistas que determinan la forma y volumen, determina el claro oscuro para la envolvente de amarre tonal. Se presenta en un cuarto plan tonal y con composición ¾ directa con el horizonte al nivel de los hombros para la ejecución. En la totalidad de la obra prevalecen las tonalidades pardos y lacas amarillas, laca garanza y boceto primario al aguarrás, con incidencia de asfaltos y tierra de marte. Las carnaciones poseen tierra verde, bermellón, tierra de sombra natural, laca de garanza y blanco de zinc; aclara con ocre amarillo y oscurece con sombra natural. El retrato representa el perfil de un hombre adulto joven, con estudio de escorzo leve y sombras en cuencas anatómicas en los ojos, arcos superciliares y maxilares, realza la musculatura de externos ioideos y mastoideos. Se determina una obra de estudio superior anatómico catalogado de “obra maestra”. ANÁLISIS CONNOTATIVO. Por las características de la obra se puede apreciar una importante influencia de impresionistas y maestros de anatomía. La obra evidencia una profunda educación anatómica humana, dibujo y trazo de color volumétrico. Se evidencia una paleta concreta coincidente a la del maestro Juan Francisco Gonzales, la cual no tiene otros referentes en su época y contexto. -
Catálogo Valenzuela Llanos
Valenzuela LA CONQUISTA DE LA LUZ Llanos RETROSPECTIVA Llanos Valenzuela LA CONQUISTA DE LA LUZ RETROSPECTIVA Este año se cumplen 150 años del nacimiento de Alberto Valenzuela Llanos (1869 - 1925), el pintor chileno que alcanzó el mayor reconocimiento internacional entre los artistas de su tiempo, y que fue premiado en Estados Unidos, Argentina y Francia. Durante su trayectoria vivió en París, integró la Sociedad de Artistas Franceses y fue reconocido por el gobierno galo como Caballero de la Legión de Honor. Incluso, una de sus obras integra la colección del renombrado Museo de Orsay, dedicado a lo más destacado de las artes occidentales del siglo XIX. En Chile, su nombre es ampliamente conocido y se sitúa en la cúspide fundacional de nuestra pintura. Sin embargo, muestras dedicadas por completo a su obra no se realizan desde hace más de 50 años, por lo que este aniversario constituye el momento preciso para revisitar su legado y entender por qué su propuesta –a diferencia de las de sus pares– traspasó nuestras fronteras y se instaló en el epicentro artístico de su época. Con un cuerpo de obra acotado, Valenzuela Llanos se dedicó a pintar sin interrupciones ni estímulos externos que pudieran desviar su atención. Lo suyo fue el paisaje, la naturaleza agreste, el espacio exterior, y tanto en Chile como en Francia buscó los lugares que le permitieran desarrollar su particular lenguaje pictórico. Entonces, sus vistas de Lo Contador, Lolol o Cajón del Maipo, no actúan como registro iconográfico de un territorio, sino que le sirven para llevar a cabo sus experimentaciones cromáticas, con el uso de una paleta audaz, siempre en búsqueda de la luz.