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„No Name, No Business, No Precious, Nothing. Only Empty.“ J. R. R. Tolkien: Ein Autor Der Literarischen Moderne

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„No Name, No Business, No Precious, Nothing. Only Empty.“ J. R. R. Tolkien: Ein Autor Der Literarischen Moderne „No name, no business, no Precious, nothing. Only empty.“ J. R. R. Tolkien: Ein Autor der literarischen Moderne Inaugural-Dissertation in der Fakultät Geistes- und Kulturwissenschaften der Otto-Friedrich-Universität Bamberg vorgelegt von Anna Patricia Ricker, M.A. aus Fürth Bamberg, den 31.08.2012 Tag der mündlichen Prüfung: 07. Februar 2013 Dekan/Dekanin: Universitätsprofessor/-in Dr. Lorenz Korn Erstgutachter/-in: Universitätsprofessor/-in Dr. Christoph Houswitschka Zweitgutachter/-in: Universitätsprofessor/-in Dr. Thomas Honegger 2 Gliederung 1 Von Poiesis und der guten Fee Historia...................................................... 5 2 „In fewer words and without song“: Modernistisches Erzählen in Tolkiens Werken ................................................................................................ 16 2.1 Tolkien und die Zeit der literarischen Moderne........................................ 16 2.2 Tolkien und die Literatur des Modernismus ............................................. 28 2.2.1 Literarische Werke und Themenkomplexe............................................. 28 2.2.2 Der literaturtheoretische Ansatz des New Criticism............................... 38 2.3 Tolkien und Stephen Kerns historiografischer Ansatz der literarischen Moderne 50 2.3.1 Formale Aspekte..................................................................................... 52 2.3.1.1 Die literarische Figur .......................................................................... 52 2.3.1.2 Ereignisse, Raum und Zeit.................................................................. 56 2.3.1.3 Die Grundstruktur, der Text, der Erzähler.......................................... 67 2.3.2 Meistererzählungen................................................................................. 76 2.3.2.1 Die personenbezogenen Meistererzählungen ..................................... 78 2.3.2.2 Die spirituellen Meistererzählungen................................................... 87 2.3.3 Zusammenfassung .................................................................................. 93 3 „Then let’s stop talking, precious, and make haste“: Das modernistische Individuum in Tolkiens Werken....................................................................... 96 3.1 Das Individuum in der literarischen Moderne........................................... 96 3.1.1 Soziologische Betrachtungen.................................................................. 97 3.1.2 Das Individuum in der Literatur des Modernismus.............................. 104 3.1.3 Merkmale literarischer Figuren des Modernismus laut Kern ............... 110 3.2 Modernistische Individuen bei Tolkien .................................................... 116 3.2.1 The Children of Húrin........................................................................... 117 3.2.1.1 Túrin.................................................................................................. 118 3.2.1.2 Niënor ............................................................................................... 128 3.2.2 The Hobbit ............................................................................................ 130 3.2.2.1 Bilbo Baggins ................................................................................... 130 3.2.2.2 Sméagol ............................................................................................ 137 3.2.3 The Lord of the Rings............................................................................ 142 3.2.3.1 Bilbo Baggins ................................................................................... 146 3.2.3.2 Frodo Baggins................................................................................... 150 3.2.3.3 Sméagol ............................................................................................ 160 3.2.3.4 Samwise Gamgee.............................................................................. 167 3.2.3.5 Sauron ............................................................................................... 172 3.3 Zusammenfassung ...................................................................................... 175 3 4 „You don’t belong here; you’re no Baggins – you – you’re a Brandybuck!“: Der modernistische Außenseiter in Tolkiens Werken....... 178 4.1 Der Außenseiter in der literarischen Moderne ........................................ 179 4.1.1 Der Außenseiter in der Literatur des Modernismus.............................. 179 4.1.2 Soziologische Betrachtungen................................................................ 182 4.2 Modernistische Außenseiter bei Tolkien .................................................. 190 4.2.1 The Children of Húrin........................................................................... 191 4.2.1.1 Túrin.................................................................................................. 191 4.2.1.2 Niënor ............................................................................................... 198 4.2.2 The Hobbit ............................................................................................ 198 4.2.2.1 Bilbo Baggins ................................................................................... 198 4.2.2.2 Sméagol ............................................................................................ 203 4.2.3 The Lord of the Rings............................................................................ 207 4.2.3.1 Bilbo Baggins ................................................................................... 207 4.2.3.2 Frodo Baggins................................................................................... 216 4.2.3.3 Sméagol ............................................................................................ 218 4.2.3.4 Samwise Gamgee.............................................................................. 223 4.2.3.5 Sauron ............................................................................................... 224 4.3 Zusammenfassung ...................................................................................... 224 5 „Though here at journey’s end I lie“: Tolkiens Werke als Beitrag zur literarischen Moderne...................................................................................... 227 5.1 Tolkien: Ein mediävistischer Autor? ........................................................ 227 5.2 Tolkien: Ein eskapistischer Fantasy-Autor?............................................ 233 5.3 Fazit.............................................................................................................. 238 6 Anhang....................................................................................................... 240 7 Liste verwendeter Kurztitel ..................................................................... 244 8 Quellen ....................................................................................................... 246 9 Gliederung (ausführlich).......................................................................... 259 10 Zusammenfassung der vorliegenden Arbeit: Problemstellung und Ergebnisse ......................................................................................................... 262 11 Erklärung .................................................................................................. 264 4 1 Von Poiesis und der guten Fee Historia „As it set out upon its adventures among the modern scholars, Beowulf was christened […] Poesis [...]. But the fairy godmother later invited to superintend its fortunes was Historia. And she brought with her Philologia, Mythologia, Archeologia, and Laographia. Excellent ladies. But where was the child’s name- sake? Poesis was usually forgotten; occasionally admitted by a side-door; sometimes dismissed upon the door-step. ‘The Beowulf’, they said, ‘is hardly an affair of yours, and not in any case a protégé that you could be proud of. It is an historical document. Only as such does it interest the superior culture of today.’“1 Diese allegorische Darstellung verwendete der Oxford-Professor John Ronald Reuel Tolkien 1936 in seiner Vorlesung „Beowulf: The Monsters and the Critics“, um den universitären Forschungsstand des angelsächsischen Texts Beowulf, der bis in die 30er Jahre des 20. Jahrhunderts nicht in Frage gestellt wurde, zu beschreiben und gleichzeitig an der Vorgehensweise jener Philologen Kritik zu üben, die Beowulf nur als historisches Dokument, nicht aber als Werk mit poetischem Gehalt sahen. Die Wissenschaft, so Tolkien, tat sich bis zu diesem Zeitpunkt leicht damit, den Text entweder als äußerst wichtig oder, und dies in manchen Fällen im gleichen Atemzug, als äußerst unwichtig für die Forschung zu bezeichnen,2 wobei sie sich jedoch nie der Tatsache widmete, dass Beowulf „its own individual character, and peculiar solemnity“3 besaß. Mehr als 70 Jahre später leiden Tolkiens eigene Werke nicht mehr unter dem Dilemma, dass sie zwar ursprünglich unter dem Aspekt der Poiesis, also der Schaffenskraft, geschrieben, später jedoch von anderen Disziplinen wie Geschichte oder Sprach- und Literaturwissenschaft vereinnahmt wurden. Viel mehr ist bei Tolkiens 1 Monsters, S. 6. 2 „‘Beowulf is a half-baked native epic the development of which was killed by Latin learning; it was inspired by emulation of Virgil, and is a product of the education that came in with Christianity; it is feeble and incompetent as a narrative; the rules of narrative are cleverly observed in the manner of the learned epic; it is the confused
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