Resnica Na Filmu
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
slovenska kinoteka brezplačni izvod poštnina plačana pri miklošičeva 28, 1000 ljubljana NDP pošti 1106 ljubljana kinotečnik 2016 2017 maj-junij 9–10, maj-junij maj-junij 2017 9–10, Deklica Puriša Đorđević, 1965 , številka letnik XVII, resnica na filmu – saj ni res, pa je Filme gledamo, da se zabavamo, se sprostimo, zadovoljimo svoj estetski čut (sicer in smrdljiv klobčič, o katerem smo primorani in hočemo misliti. Tudi serviran na spet zabava, sprostitev), pridobivamo znanje (o novih filmih? o svetu?), da pogledamo srebrnem pladnju nam bo pognal misli. Vzgib naj bo iskrenost. Veliko (a spet veliko stran od samih sebe, drugam, v druge čase in prostore. Sem in tja pa filme gledamo premalo) je iskrenih izrazov in tudi filmov, so "dokumentarni" in "igrani" in so drame, v iskanju resnice. Kakšne resnice in katere filme gledamo takrat? Kje tiči resnica? grozljivke ali trapaste komedije. Pomembno je, da so iskreni v misli, izrazu, namenu. V dokumentarnih filmih? Že dolgo, vse od prvih dokumentarcev vemo, da ti niso nič In resnica, ali kanček nje, se tako lahko rodi v miselnem procesu gledalca. Kadar bolj resnični od fikcije. Prav tako so inscenirani kakor igrani filmi, če ne znotraj kadra gledamo tisto, kar "štima", to sprejmemo s kar največjo hvaležnostjo, saj nam misliti ali prizora (kar je že samo po sebi nemogoče, saj je vsak kader uokvirjen z namenom ni treba. (Tudi na resnobne moralne dileme že imamo odgovore.) Kadar gledamo in traja prav toliko, kolikor avtor hoče, vsak prizor pa je točno določeno sosledje očitno laž, se preveč ukvarjamo le z njo samo. A do iskrenega izraza smo primorani kadrov), pa v izbiri tematike, kota obravnave, načina podajanja vsebine. Zadnja leta zavzeti svež položaj, mnenje, svoj zorni kot. Le do iskrenega je to mogoče. Do resnic (ali desetletja) postajajo tudi igrani filmi vse bolj podobni dokumentarnim. A kaj ko bržkone pridemo tudi med izdelavo marsikaterega filma, na snemanju, ki je vsakič so naravna osvetljava, uporaba realnih lokacij, rekvizitov ali likov spet le manipulacija zapleteno in težko dejanje, ki vključuje številne posameznike, logistiko, tehniko ... In avtorja, njegova/njihova odločitev? Na drugi strani pa – kaj se ni vse, kar je posneto tam, med vsemi izrazi in poetikami, zapleti in izumi, se lahko najde resnica. Lahko pa na film, resnično nekoč in nekje zgodilo? In bilo je dejansko tako, kakor je zapisano je le še en delovni dan. na film. Danes, z nadzmogljivimi računalniki, to ni več res. A je pravzaprav vseeno, Seveda moramo tudi gledalci pri iskanju resnice nekaj narediti. Moramo odvreči dvomesečnik Slovenske kinoteke Slovenske dvomesečnik saj – kje tiči resnica? (predsodke), zavreči (prepričanja), poteptati (norme), pobegniti (pravilom). Precej V vidnem, vsaj na prvi pogled, zanesljivo ne – le ozrimo se okoli sebe in za trenutek destrukcije za nekaj resnice. In zakaj to sploh hočemo? Da ne stopicamo na mestu, pomotrimo vidno resničnost, površino, ki se trudi biti resnična ... in tam iz razpoke da ne kimamo, da se ne oziramo stran. Da čutimo ljubezen, strast, jezo in da ne gre sili neki zameštran, umazan, smrdljiv sveženj nečesa, česar ne prepoznamo in ne življenje kar mimo, ker "tako pač je".. moremo razumeti. Buljimo v ta sveženj in nič nam ni jasno, a okoli njega je vse Varja Močnik razumljivo – čisto urejeno. Pa gremo raje naprej. Programski oddelek Slovenske kinoteke Zato potrebujemo umetnost. Zato je nujno, da nam nekdo na filmu servira zameštran 1 kinotečnik, maj-junij 2017 retrospektiva: puriša đorđević puriša đorđević! Prvi meščan majhnega mesta Puriša Đorđević, 1961 Ljubiša Samardžić in Puriša Đorđević Sen na snemanju filma Poldne, 1968 Puriša Đorđević, 1966 "Ko sem šel skozi življenje, sem nenadoma v Slavka Vorkapića1, ki mu je "odprl oči"; prevzela obdobju jugoslovanskega novega vala, je bila doživljanje vojne, nastopi Jutro, modernistično groznem montažnem rezu vstopil v vojno; s ga je predvsem uporaba glasbe v njegovem filmu kritika kolektivne mitologizacije dosežkov vojne in razdrobljena zgodba posameznikov partizanskega svojimi očmi gledam vojno, čeprav v njej zares ne Šuma Šumori (1941). Prebirati je začel filmsko revolucije (demitologizacija partizanstva) – novi filmi odreda v avtorjevem domačem kraju Čačku, ki se sodelujem, nisem pripadnik stranke, ne odzivam se literaturo in raziskovati montažne postopke, pri so podajali bolj realne upodobitve dogajanja med odvije na zadnji dan vojne in prvi dan miru. z vstajo. A vojna se pogosto obrača k meni in jaz se katerih glasba narekuje ritem filma. Posnel je narodnoosvobodilnim bojem, "heroje" so zamenjali Jutro velja za film, ki dotlej morda najintenzivneje do nje obnašam kot režiser. Kaj je bila moja ideja? številne kratkometražne dokumentarce, med posamezniki, ki niso več nosilci akcije, temveč prikaže naravo vojne v jugoslovanski kinematografiji. Želel sem izpovedati usodo svoje dežele. Začel sem katerimi izstopajo Dekle z naslovnice (Devojka sa postanejo prevprašujoče figure, iskalci smisla. Prišlo Domišljen preplet liričnih in ironičnih elementov se z ljubezensko zgodbo, ki se zaključi s Snom, ki se ne naslovne strane, 1958), On (1961), Mati, sin, vnuk, je do obrata v razmišljanju avtorjev novega filma, uradni interpretaciji dogajanja med vojno zoperstavi zaključi z Jutrom, ki je vojna in mir v vojni." vnukinja (Majka, sin, unuk, unuka, 1965) itn. Že v kasneje pejorativno označenega s proslulo krilatico z neposrednim prikazom zločinov partizanov in Puriša Đorđević teh je Đorđević nakazal zametke svojega avtorskega "črni film", njihovih idejah in pristopu k ideologiji; v njihovih narednikov. Nejevoljo in zgražanje so še sloga, h kateremu sodi lirično intonirana obravnava tem smislu lahko govorimo o etičnem preobratu. posebej vzbujali prizori partizanske seksualne Pred nekaj leti, ko sem v Akademskem filmskem vojne tematike z osredotočenostjo na mladostni Z novim filmom se je premaknil pogled na človeka razpuščenosti ob prihodu v mesto. Film o temnih centru (AFC) v Domu kulture Studentski grad v entuziazem, soočen s smrtjo. z idealnega kolektivnega junaka preteklih bojev na sencah vojne pa je hkrati oda vitalizmu mladosti; Beogradu raziskovala in zbirala gradivo, sem v V zgodovini jugoslovanskega filma avtorjev opus nekoga, ki je del kolektivizacije, skupnih naporov, prežemajo ga ludistično-poetični metatekstualni, montažni sobi redno srečevala Purišo Đorđevića nedvomno pripada poglavju novega filma. To je delovnih brigad na eni strani in nepopolnega intertekstualni in intermedijski elementi. Po Jutru – med drugim enega izmed protagonistov prineslo eksplozijo subjekta na mnogoterih ravneh posameznika, ki je začel vznikati iz novih filmov, Đorđević spet nadaljuje ljubezensko zgodbo – s jugoslovanskega črnega vala. Poleg filmskih poslov in pomenilo začetek daljnosežnih sprememb, s na drugi strani. Đorđević se od "partijske narative" filmom Sen je želel prikazati, o čem so sanjali v na AFC-ju je cineast spodaj v baru na televizijskem katerimi so filmski ustvarjalci začeli "spodkopavati odmakne že v zgodnjih delih, vojno tematiko skozi vojni; gre za ironičen prikaz teh sanj. Poldan prinese zaslonu vneto spremljal prenose teniških turnirjev hegemonistično pojmovanje vloge kinematografske subtilno prizmo pa preiskuje tudi v svojih štirih prevpraševanje boja med Jugoslavijo in Sovjetsko s slovitim Novakom Đokovićem, ki je, kolikor se umetnosti v socialističnem sistemu in z obratom igranih filmih – Deklica, (Devojka, 1965), Sen (San, zvezo, med Titom in Stalinom. spomnim, ves čas zmagoval. Mimogrede je povedal, pozornosti na individualne dejavnike družbe zavračati 1966), Jutro (1967) in Poldan (Podne, 1968), ki jih Poetično "tetralogijo" svojstveno zaznamujeta tudi da z enako strastjo spremlja še nogomet, kasneje kolektivizacijo zavesti".2 Po enem najvidnejših povezuje edinstven avtorski izraz, v osnovi temelječ veliki zvezdi jugoslovanskega (novega) filma – sem celo izvedela, da si je kot mladostnik želel teoretikov tistega časa, Dušanu Stojanoviću, je novi na dramaturgiji montažno povezanih fragmentov. prelestna Milena Dravić in Ljubiša Samardžić. Z postati profesionalni nogometaš. Ko se je teniška film prinesel "mozaik" estetik in poetik, nerazdružljivo Izvor estetike, ki jo je vzpostavil novi film, gre Dravićevo, ki je v film vstopila leta 1959, v avtorjevo mrzlica vsaj malo polegla, sva nekega dne sedla na povezanih s socialno-političnim kontekstom na eni strani iskati v "amaterskem" oziroma življenje pa kot muza, sta se leta 1960 poročila. V AFC-jev balkon; iz žepa je povlekel škatlico tankih socialistične Jugoslavije v šestdesetih letih. eksperimentalnem delovanju novovalovcev pod tem obdobju ga je navdihovala in zvesto spremljala parfumiranih cigaret in postregel s pojasnilom Novi filmi so podajali kritičen pogled na družbeno okriljem kino-klubov. Na drugi strani pa se je velik iz filma v film, ko pa je ugotovil, da ji je "nekoliko v – manj škodijo zdravju –, eno prižgal in začel realnost, tako da so razkrivali njene najbolj pereče, del novovalovskih avtorjev, tudi Đorđević, začel napoto" in "da v marsičem ni pravi človek zanjo", sta pripovedovati … vendar tabuizirane problematike, med katere ukvarjati z ustvarjanjem dokumentarcev oziroma se prijateljsko razšla. v prvi vrsti sodijo brezposelnost, brezdomstvo, z dokumentarno dejavnostjo za državna filmska Puriša Đorđević še zmeraj ustvarja. Posnel je številne Mladomir Puriša Đorđević se je rodil leta 1924 v revščina, kriminal, prostitucija, družbeno obrobje. produkcijska podjetja – z neposredno realnostjo dokumentarne in igrane filme, med njimi celo vrsto