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Spanish Classics

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Spanish Classics 570458bk Duron:570034bk Hasse 16/7/07 9:39 PM Page 8 Raquel Andueza Nacida en Pamplona, inicia su desarrollo musical a los seis años en la escolanía Niños Cantores de Navarra. A la edad SPANISH CLASSICS de ocho comienza sus estudios de solfeo y violín, y a los catorce los de canto, todos ellos en el Conservatorio Superior de Música Pablo Sarasate de Pamplona. Becada por el Gobierno de Navarra y el Ayuntamiento de Londres, amplía estudios en la Guildhall School of Music and Drama de Londres, donde en al año 2000 obtiene el Bachelor of Music con mención honorífica y recibe el premio School Singing Prize, en reconocimiento a su trayectoria académica. Acude a clases magistrales de Emma Kirkby, Graham Johnson, David Mason, Nancy Argenta, Sarah Walker, etc. En la Sebastián actualidad, recibe clases del maestro Richard Levitt. Colabora asiduamente con diversas formaciones: El Concierto Español, Orquesta Barroca de Sevilla, Lyra Baroque Orchestra of Minneapolis, Al Ayre Español, Vaghi Concenti, Academia de Música Antigua de la Universidad de Salamanca, More Hispano, Armoniosi Concerti, Los Músicos del DURÓN Buen Retiro, etc. Miembro fundador del quinteto vocal La Trulla de Bozes, donde permanece hasta 2003, obtiene con ellos en 2000 el primer premio en el XXXVII Festival Van Vlaanderen de Brujas (Bélgica), así como en la Young Artists’ (1660–1716) Presentation del Festival Internacional de Música de Amberes. Asimismo pertenece al conjunto vocal e instrumental Los Mvsicos de Sv Alteza, con los que mantiene una intensa labor concertística. Desde 2003 es miembro del cuarteto vocal La Colombina; en ese mismo año funda junto al tiorbista Jesús Fernández un dúo especializado en música italiana Tonadas (Songs) del siglo XVII y desde 2004 canta con el grupo Orphénica Lyra, dirigido por José Miguel Moreno. Actúa como solista en los principales festivales y auditorios de toda Europa. Ha sido dirigida por William Christie, Luis Antonio González Raquel Andueza, Soprano • Manuel Vilas, Double Harp Marín, Fabio Biondi, Emilio Moreno, Jacques Ogg, Monica Huggett, Ernest Martínez-Izquierdo, Bernardo García- Bernalt, Christian Curnyn, Eduardo López-Banzo, Pablo Heras, Sir Colin Davies, Jordi Casas, etc. Ha realizado grabaciones para la radio francesa, belga, alemana, suiza y española, y también para los sellos Glossa, K617, Verso y Harmonia Mundi. Manuel Vilas Rodríguez Nace en Santiago de Compostela, donde inicia sus estudios musicales. Estudia arpas antiguas de los siglos XII a XVIII en Madrid con Nuria Llopis y en Milán con Mara Galassi. Ha colaborado con numerosos grupos como Les Musiciens du Louvre, Al Ayre español, Capela de Ministrers, Ensemble Elyma, Camerata Iberia, etc. en los más importantes festivales de España, Alemania, Cuba, USA, Ecuador, Austria, Portugal, Suiza, Francia, Bolivia, Bélgica, Argentina, Chile, Holanda, etc...También realiza conciertos como solista con programas centrados en la música barroca española, americana e italiana, (conciertos ofrecidos en Holanda, Chile, España, USA y Cuba), además de conferencias y cursos a través de diferentes países. Ha colaborado tanto como acompañante como solista en más de 30 discos con diferentes grupos y discográficas. Ha participado en producciones operísticas en París y Viena (L´incoronazione di Poppea, de Monteverdi), Madrid, Ginebra y Méjico (La Púrpura de la Rosa, de Torrejón y Velasco) y Munich, Vigo y San Sebastián (Orfeo de Monteverdi). Ha sido el primer arpista en ofrecer un curso de arpa barroca española en Estados Unidos y en Cuba. Actualmente se encuentra centrado en un ambicioso proyecto de recuperación de piezas vocales del barroco español interpretadas exclusivamente con el acompañamiento del arpa de dos órdenes, tal como se hacía en la época. De este trabajo próximamente saldrán al mercado 3 discos compactos. 8.570458 8 570458bk Duron:570034bk Hasse 16/7/07 9:38 PM Page 2 Sebastián Durón (1660–1716) conservamos incompleto es el titulado Cristal apacible, del arpa de dos órdenes: así claramente lo exponen las Tonadas (Songs) procedente del manuscrito M 2618 de la Biblioteca fuentes originales. El arpa de dos órdenes es un tipo de Nacional de Madrid; este manuscrito de cantadas a lo arpa netamente española con dos filas de cuerdas cruzadas. An introduction to composer Sebastián Durón is also an burgeoning career, writing glowing letters of humano especifica claramente que dichas cantadas poseían Este instrumento nació y se desarrolló en la península introduction to a period of significant political and cultural recommendation to his prospective employers. partes para violín y oboe, pero el manuscrito solamente ibérica desde mediados del siglo XVI hasta mediados del change in Spanish history. The year 1700 saw the passing This backing meant that Durón was directly appointed nos proporciona la parte vocal sin el acompañamiento. He siglo XVIII, y se utilizó tanto en ambientes sacros como of the Spanish throne from the Habsburg dynasty to the to his next job, that of organist at the Cathedral of El Burgo reconstruido el bajo sin partes instrumentales porque, así profanos. También en esto es pionera esta grabación: es la Bourbons, while in the musical arena at around the same de Osma. There, however, in order to take up the post he nos lo demuestran las fuentes, existían paralelamente primera vez que se hacen estas piezas con el acompaña- time, the Italian Baroque was becoming increasingly was required to prove his Christian lineage. It is quite diferentes versiones de un determinado tono o tonada: por miento exclusivo del arpa barroca española, una costumbre influential. Though Durón’s musical roots were planted likely that Durón was Jewish in background, something un lado las piezas con partes obligadas para instrumentos muy arraigada en el pasado, pero hoy totalmente olvidada. firmly in the Iberian tradition, he was to witness the that would have prevented his working for the Church, solistas, y por otra las mismas piezas en su versión Las piezas han sido localizadas en: Biblioteca Nacional overwhelming impact of this new, foreign style on the and he therefore had to procure the necessary proof that he únicamente para voz y acompañamiento. Un buen ejemplo de Madrid, Biblioteca Central de Catalunya, Biblioteca culture of his native country. was a Christian of long standing. This was a complex de esto es el caso de la famosa tonada Sosieguen, Nacional de Lisboa, Archivo de la Catedral de Segovia, Sebastián Durón was born in 1660 in Brihuega (in the procedure, and a costly one, which seems to have been at sosieguen, más conocida en su versión con vihuela de arco Archivo particular de D. Miguel Querol, Archivo de central Spanish province of Guadalajara). Little is known the root of the financial problems that dogged him for the obligada; en este disco presentamos la versión para voz y Música del Monte de Piedad ( Madrid). Las transcripciones of his early life, but he was clearly very gifted from a following years. It may have been something to do with acompañamiento incluida en un manuscrito de cantadas son debidas a Miguel Querol, Luis Robledo, Antonio young age and his talents must have been nurtured by some these difficulties that led him to leave his job in a rather perteneciente a la Biblioteca Nacional de Lisboa. Martín Moreno y Manuel Vilas. important teacher, given that before the age of twenty he irregular manner, without official permission, and take up Era muy común en la época interpretar estas piezas had already been appointed to a number of responsible the post of organist in Palencia, where again he played a vocales con acompañamiento o bien de la guitarra o bien Manuel Vilas musical posts. We do know that at some point he began an key role in the cathedral’s musical life. ecclesiastical career and took holy orders. His brother His skills as an organist and composer, and the fame he Diego, two years older, also devoted his life to music, and had accrued over the years, led then to an appointment as for many years was maestro de capilla at the Las Palmas an organist in the Royal Chapel of Charles II. This was cathedral on Gran Canaria. Sebastián’s career, meanwhile, proof indeed of the esteem in which Durón was held by his was somewhat more varied. contemporaries. There is even an anecdote that tells of It was common practice for musicians of the time to be Durón winning a musical duel in Vienna against Lully, employed as part of the musical staff of a cathedral, the thus paving his way to the royal appointment. Whatever most influential posts being those of organist and maestro the truth may be, Durón’s work was very well-known, and de capilla. The latter’s responsibilities included organising he was later also appointed royal maestro de capilla, and his team of musicians and providing all the music entrusted with organising all the court’s musical and necessary for religious festivities and celebrations. The theatrical entertainments. During this period (between search for increasingly prominent and better-paid posts 1691 and 1700), Durón firmly established himself as one meant that organists and maestros frequently moved from of the most important musicians in Spain. His time in one city to another. Sebastián, who was a very talented Madrid brought him into contact with music from organist, was given an assistant’s post at Saragossa elsewhere in Europe, and in particular, with the Italian Cathedral, but at only eighteen years old competed for the style, which was by then provoking divisions in Spain position of second organist at Seville, winning it by between the defenders of native musical traditions and obtaining forty-three of the forty-nine votes cast. This new those open to Italian innovations. In general terms, Durón job proved to be a wonderful learning ground, both adhered to the Spanish style, especially in his sacred works, because of the wide range of musical activity that went although he did introduce the use of violins into church on in Seville, and because of the opportunity it gave Durón music performance.
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