Johann Sebastian Bach Matthäus
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Thomanerchor Leipzig Johann Sebastian Bach Matthäus-Passion BWV 244 (b) Thomanerchor Leipzig Gewandhausorchester Ute Selbig · Britta Schwarz Martin Petzold · Matthias Weichert · Thomas Laske Thomaskantor Georg Christoph Biller Johann Sebastian Bach * 21.3.1685, Eisenach; † 28.7.1750, Leipzig 1723–1750 Thomaskantor Matthäus-Passion St. Matthew Passion BWV 244 (b) Frühfassung – Early version Thomanerchor Leipzig St. Thomas‘s Boys Choir Leipzig Gewandhausorchester Gewandhaus Orchestra Ute Selbig Soprano Britta Schwarz Alto Porträt von Martin Petzold Tenore Johann Sebastian Bach; Matthias Weichert Basso Gemälde (1746) von Thomas Laske Basso Elias Gottlob Haußmann (1695–1774) Georg Christoph Biller Thomaskantor – Thomas Cantor Portrait of Johann Sebastian Bach; made in 1746 by Elias Gottlob Haussmann (1695–1774) ROP4020/21/22 , 2007 Ein Genie hat andere Maßstäbe als ein Normalsterblicher! Geniuses must bring a very different yardstick to bear from ordinary mortals! Nur so kann man verstehen, dass Bach die hier Schließlich bilden Eingangs- und Schlusschor eine eigene How else can we explain why Bach regarded the early The opening chorus and vorliegende Frühfassung, diesen genialen Wurf, als Ebene: Ich sehe sie in der Tradition der antiken Tragödie. version of his St. Matthew Passion recorded here on final chorus, meanwhile, are verbesserungswürdig ansah. Das Großartige der Matthäus- Am Anfang und am Schluss des Dramas stehen Tanzsätze, this CD – an inspired work, indeed – as in need of ultimately on a level all their Passion ist – unabhängig von der Fassung, in der sie so wie wir uns den Prologos und den Epilogos vorstellen improvement? The greatness of the St. Matthew Passion, own, which I regard as belonging musiziert wird – überwältigend: ein Gipfelwerk der als die die Handlung ankündigenden und abschließenden irrespective of the version played, is truly overwhelming: firmly in the tradition of Greek Musikgeschichte, Bekenntnis eines tiefgläubigen und vitalen Gesänge, bei denen der Chor sich im Reigen bewegt. It is a milestone of music history and at the same time an tragedy. Just as the purpose of Menschen. Die Frühfassung ist ein beredtes Zeugnis von affirmation of faith by a man who was both devout and the prologue and epilogue, in Mit der doppelchörigen Anlage überträgt Bach die Bachs Willen zur Vervollkommnung des Vollkommenen. blessed with tremendous vitality. This early version of that which the chorus moved as a „Coro-spezzato-Technik“ der Venezianer auf die Passion. work is also eloquent testimony to Bach’s determination to single body, was to preface and An der Matthäus-Passion faszinierte mich von der ersten Mit der Nutzung der „Schwalbennest-Orgel“ für den Cantus firmus perfect the perfect. then take stock of the drama Begegnung an, die ich 1967 als Sopran im Thomanerchor , die zu seiner Zeit sich auf der Ostempore sandwiched between them, so the hatte, die Dramatik des Evangelienberichtes zum einen, über dem Altarraum befand, und im Zusammenwirken What fascinated me about the St. Matthew Passion the St. Matthew Passion begins and innerhalb derer die Jesusworte durch die Begleitung der mit den beiden sich auf der Westempore befindlichen moment I first encountered it as a soprano in the Choir ends with what are essentially Streicher jenen geheimnisvollen Heiligenschein erhalten, Chören und Orchestern schuf er eine uns zugleich modern of St. Thomas’s in 1967 was on one level the immanent dance movements. der diesen Aussagen eine eigene hymnische Wirkung gibt. anmutende Stereophonie, die die Totalität der Aussage mit drama of the Evangelist’s narrative – in which an ‘acoustic dem Klangwerden des gesamten Raumes verband: Das halo’ of silvery strings lends the words of Jesus a peculiarly Bach’s scoring for two choirs was a transfer of the Venetians’ Die andere Ebene stellen die durch das Satzpaar Leiden und Sterben des Jesus von Nazareth soll den Hörer hymnic quality – and on another level, the pairing of coro spezzato technique to the Passion genre. His decision Accompagnato-Rezitativ und Arie ungewöhnlich ganzheitlich ergreifen und ihn als Betroffenen mitten hinein accompagnato recitatives and arias, which makes for to allocate the cantus firmus to the swallow’s-nest organ, ausgedehnten Meditationen dar, die die gefühlsmäßige nehmen. unusually long meditations on the drama unfolding and which in his day was located on the eastern gallery above Anteilnahme in ungehörte Tiefen führen. Als einsamer hence for an emotional involvement of unprecedented the altar, while the choirs and orchestras performed on the Dass die Faszination dieses Werkes etwa 280 Jahre Mittelpunkt erscheint mir die Sopranarie „Aus Liebe will depth. western gallery, must have filled the whole church with what mein Heiland sterben“, wo Bach inmitten des zugespitzten nach seiner Uraufführung immer weiter im Ansteigen would now be called stereophonic sound, underscoring the dramatischen Geschehens ein Bild der Fassungslosigkeit begriffen ist, liegt an dem unerschöpflichen Reichtum dieser The desolate centrepiece of the work is the soprano aria totality the Gospel message: Bach wanted the suffering and angesichts der Opferbereitschaft Jesu entstehen lässt. göttlichen Musik. Der Genius Bach legt in Dankbarkeit “Aus Liebe will mein Heiland sterben,” in which Bach death of Jesus of Nazareth to affect his listeners profoundly. Der Basso continuo, sonst immer Urgrund und Motor und Demut vor dem Schöpfer, von dem er seine Gaben interrupts the action with an expression of distressed He wanted them to be moved. dieser Musik, schweigt, weil die Welt angesichts der empfangen hat, ihm diese göttliche Musik auf den bewilderment and awe in the face of Jesus’s self-sacrifice. Ungeheuerlichkeit dieser Situation aus den Fugen geraten Altar, indem sie vom ersten bis zum letzten Takt sein The basso continuo that provides the underpinning for all That the fascination of this work continues to grow even ist. Schaffensmotto widerspiegelt: the other movements is silent here, indicating that the world 280 years after it was first performed has to do with has indeed been unhinged by the sheer monstrosity of what the incalculable riches of the score. As a musical genius’s Soli Deo Gloria – Allein Gott die Ehre. Die Choräle als Stimme der Gemeinde haben trotz ihrer is happening. offering of humble thanks to the Creator he believed had Objektivität eine große Spannungsbreite, die von der Thomaskantor Georg Christoph Biller, endowed him with such exceptional gifts, it is indeed divine Betroffenheit vom Leiden Jesu in Paul Gerhardts „O Despite their objectivity, the chorales representing the voice Februar 2007 music of the highest order which from first to last reflects Haupt voll Blut und Wunden“ (– in der Frühfassung nur of the congregation cover a wide range of emotions, from the the motto: mit einer Strophe vertreten –) bis hin zur stillen Bitte um grief of Paul Gerhardt’s “O Haupt voll Blut und Wunden” Gottes Nähe angesichts des eigenen Todes in „Wenn ich – only one verse of which was included in the early version Soli Deo gloria – to God alone be the glory. einmal soll scheiden“ reicht. – to the anguished plea for the comfort of God’s presence at Thomaskantor Georg Christoph Biller, the moment of death in “Wenn ich einmal soll scheiden”. February 2007 Compact Disc 1 .................................................................................................................. 66:51 6 6. Aria Buß und Reu .............................................................................................. 4:06 Alt Coro I: Flauto traverso I/II Basso continuo 1 1. Chorus Kommt ihr Töchter, helft mir klagen ...................................................... 8:11 Chor I, Chor II, Coro I + Coro II: Flauto traverso I/II, Oboe I/II, Violino I/II, Viola Der Verrat des Judas – Judas’s Betrayal Soprano in ripieno Basso continuo 7 7. Recitativo Da ging hin der Zwölfen einer mit Namen Judas Ischarioth ............... 0:38 Die Salbung in Bethanien – The Anointing In Bethany Evangelist, Judas Basso continuo 2 2. Recitativo Da Jesus diese Rede vollendet hatte ..................................................... 0:43 8 8. Aria Blute nur, du liebes Herz .......................................................................... 4:23 Evangelist, Jesus Coro I: Violino I/II, Viola Sopran Coro II: Violino I/II, Viola Basso continuo Basso continuo 3 3. Choral Herzliebster Jesu, was hast Du verbrochen ........................................... 0:56 Das Abendmahl – The Last Supper Chor I, Chor II Coro I + Coro II: Flauto traverso I/II, Oboe I/II, Violino I/II, Viola Recitativo Basso continuo 9 9a. Evangelist Aber am ersten Tage der süßen Brot ..................................................... 2:18 Recitativo Basso continuo 4 4a. Evangelist Da versammleten sich die Hohenpriester ............................................. 3:08 9.2 9b. Chor I Wo willst du, dass wir dir bereiten das Osterlamm Basso continuo Coro I: Flauto traverso I/II, Oboe I/II, Violino I/II, Viola 4.2 4b. Chor I, Chor II Ja nicht auf das Fest Basso continuo Coro I + Coro II: Flauto traverso I/II, Oboe I/II, Violino I/II, Viola 9.3 9c. Evangelist, Jesus Er sprach Basso continuo Coro I: Violino I/II, Viola 4.3 4c. Evangelist Da nun Jesus war zu Bethanien Basso continuo Basso continuo 9.4 9d. Evangelist Und sie wurden sehr betrübt 4.4 4d. Chor I Wozu dienet dieser Unrat Basso continuo Coro I: Flauto traverso I/II, Oboe I/II, Violino I/II, Viola 9.5 9e. Chor I Herr, bin ich’s Basso continuo Basso continuo 4.5 4e. Evangelist, Jesus