El Tlcan: Y Su Representación En El Femicidio De Ciudad Juárez
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EL TLCAN: Y SU REPRESENTACIÓN EN EL FEMICIDIO DE CIUDAD JUÁREZ Carla De Pozzio A Thesis Submitted to the Graduate College of Bowling Green State University in partial fulfillment of the requirements for the degree of MASTER OF ARTS August 2010 Committee: Dr. Amy Robinson, Advisor Dr. Francisco Cabanillas Dr. Amílcar Challú Dr. Federico Chalupa © 2010 Carla De Pozzio All Rights Reserved iii ABSTRACT Dr. Amy Robinson, Advisor This thesis investigates the representation of NAFTA in two documentaries and two films about violence against women in Ciudad Juárez. Chapter I outlines Mexico’s adoption of neoliberal economic policies that culminated in NAFTA, and then specifies individual clauses in the NAFTA text that illustrates the promises and expectations that accompanied the signing of the free trade agreement. These clauses are: Chapter 7 on Agriculture, Chapter 11 on Inversion, and the additional agreements on labor and the environment. The main analysis then, evaluates two documentaries and two Hollywood- type feature movies. Chapter II analyzes Lourdes Portillo's Señorita extraviada (2001), and Steev Hise's On the Edge: Femicide in Ciudad Juárez (2006). Señorita extraviada, was selected because it was the first documentary that brought to light and investigated the problem of the women’s murders in Ciudad Juárez, trying to identify the real culprits. On the Edge, was chosen because director Hise's main focus was to evaluate all the different components that originated and exacerbated the problem of the femicide in Ciudad Juárez. Both documentaries represent NAFTA as an explicit or implicit factor that is associated with the femicide murders. Chapter III analyzes Bordertown (2006) from director Gregory Nava starring Jennifer López, and El traspatio/Backyard (2009) from director Carlos Carrera staring Ana de la Reguera. Bordertown is an American production, while El traspatio is a Mexican production. Both films portray women going to Ciudad Juárez, either to help solve the problems of the femicide, or to work in maquilas where they become victims of violence. They both implicate the iv implementation of NAFTA as having a profound impact on the Mexican agricultural sector, causing job losses, massive rural migration, particularly of women, to the border mainly to Ciudad Juárez. They also associate the work in the maquiladoras, which is implicitly related to NAFTA, as causing social changes including traditional gender role inversion, and gender antagonism because of the maquilas’ preference of hiring female workers. This analysis thus focuses on how NAFTA is represented as generating political, economic and cultural conditions in which the maquila workers are prone to attacks and violence that ultimately led to femicide. v This thesis is dedicated to the victims of Ciudad Juárez, and to the women that continue to struggle everyday against violence. Also, to the film directors Lourdes Portillo, Steev Hise, Gregory Nava, and Carlos Carrera for their courage in educating the public about the femicide crimes. Finally my thanks and encouragement to all the activists and organizations that continue to help and support the victims’ families and all these women in need. vi ACKNOWLEDGMENTS I would like to take this opportunity to thank all the individuals that took part in making this thesis possible. First and foremost, I would like to acknowledge my advisor, Dr. Amy Robinson, for her assistance and guidance throughout this entire process. From day one she was very supportive and dedicated to this project, and her input enabled me to reach new heights of interpretation that I never would have thought possible. I would also like to thank my committee members, Dr. Francisco Cabanillas, Dr. Amílcar Challú, and Dr. Federico Chalupa, for their collaboration in providing me with materials and themes that helped me in the analysis of this thesis. Also I would like to recognize my professors at The Ohio State University that first introduced me to the subject of femicide while I was an undergraduate. Special thanks to my parents, my sister Clarissa, and my family in South America, who are my inspiration and who have supported and encouraged me throughout my academic career. vii ÍNDICE Page INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………… 1 CAPÍTULO I. MÉXICO & EL TLCAN: UN BREVE ANALISIS…………………… 6 Gobierno de México: 1934 a 1990 …………………………………………….. 6 Los contratos anteriores y la nueva fe en el TLCAN……………………………11 Las negociaciones del TLCAN………………………………………………….15 Versión final del TLCAN……………………………………………………….16 Preámbulo del TLCAN………………………………………………………….19 Objetivos del TLCAN…………………………………………………………...21 Productos Agrícolas …………………………………………………………….22 Inversión………………………………………………………………………...24 Tratados adicionales del TLCAN……………………………………………….27 Reacciones después del TLCAN…...…………………………………………...36 CAPÍTULO II. EL FEMICIDIO A TRAVÉS DE DOS DOCUMENTALES…………39 Señorita extraviada……………………………………………………………...39 En el borde: femicidio en Ciudad Juárez……………………………………….58 Conclusión de los documentales ……………………………………………….79 CAPÍTULO III. EL FEMINICIDIO AL ESTILO HOLLYWOOD……………………83 Comparación y contraste entre Bordertown y El traspatio..…………………....84 Trama de las películas…………………………………………………………...84 Motivo de la filmación…………………………………………………………..86 Distribución en teatros……………………………………………………….....89 viii Amenazas durante la filmación………………………………………………...91 Análisis principal de las dos películas…………………………………………92 La sociedad tradicional………………………………………………………...93 Las mujeres protagonistas……………………………………………………..94 Las jóvenes indígenas………………………………………………………….96 Las clases sociales……………………………………………………………...99 La industria maquiladora……………………………………………………...102 Personajes políticos del TLCAN……………………………………………...106 Violencia y culpabilidad………………………………………………………112 Venganza justificada…………………………………………………………..120 Conclusión de las películas....…………………………………………………122 REFERENCÍAS…. ....…………………………………………………………………124 ANEXO 1. Las 50 compañías Maquiladoras más importantes en México…………...133 ANEXO 2. Pasos para hacer un reclamo en el ACLAN …………………………….134 1 INTRODUCCIÓN Por un lado, el TLCAN no es nada más que un conjunto frio y pragmático de reglas y regulaciones que especifican fríamente cómo debe conducirse el comercio de productos, la eliminación de aranceles, y la protección de inversiones, entre otros dictados. Por otro lado, y según las películas analizadas en este ensayo, el TLCAN viene a ser representado como un símbolo o una metáfora de la globalización, que ocasionó: pérdidas reales y aumento de la pobreza en varios sectores, desalojo de tierras y migración masiva en busca de trabajos, desequilibrio social y sueños frustrados de encontrar una vida mejor. Sobre todo, por medio de un enfoque en esas condiciones sumamente negativas, se ve el TLCAN representado como el trasfondo económico (o el macro condicionamiento) de la violencia contra las mujeres que llegó hasta el femicidio. La zona fronteriza, y especialmente Ciudad Juárez donde los asesinatos de mujeres han ido ocurriendo, se ha caracterizado históricamente por desplegar su propia idiosincrasia, que no es ni mexicana ni estadounidense, desarrollando su propio estilo de vida, cocina e inclusive su propio tipo de música. El periodista del Washington Post, Tom Miller dice: "For decades now, I've maintained that the entire border is a third country no more than 20 miles wide and about 2,000 miles long" (1). La violencia por sí misma no es extraña a la zona fronteriza del norte de México con los Estado Unidos como Ciudad Juárez. La escritora Tabuenca Córdoba indica, "Cities along the US-México border garnered a reputation for vice and lawlessness beginning with the tumultuous geopolitical separation of the two nations in 1848" (83). Pero lo que ha puesto a Ciudad Juárez en el mapa internacional, ha sido lo inexplicable de la violencia específica contra las mujeres que se acrecentó con la llegada del TLCAN en 1994, y la impunidad de los femicidios que continuaba año tras año. Tabuenca Córdoba dice al respecto: For the past 15 years two types of crime have made Ciudad Juárez a staple for local, national, and international media: (1) the kidnapping, rape, and sexualized serial killing of women (femicides) that currently sum more than 500 victims; and (2) the cyclical violence perpetuated 2 by drug lords and members of organized crime, whose victims include drug traffickers as well as innocent bystanders. (83) Tabuenca Córdoba añade que este tipo de violencia ha sido documentado en ―film documentaries, poems, plays, novels, and articles" (83). Este tema impulsó a varios directores de cine a producir documentales y películas de largo metraje para tratar de elucidar el problema del femicidio en Ciudad Juárez, ofreciendo de paso sus interpretaciones personales sobre quiénes eran los culpables, o cuáles eran las causas que originaron esta ola de crímenes. Para el propósito de este estudio, se analizaron cuatro películas que tienen como tema los asesinatos de mujeres en Ciudad Juárez (femicidio), interpretando este problema dentro del contexto del TLCAN. Todas estas películas hacen una representación metafórica del TLCAN, y en forma explícita o implícita lo asocian con el femicidio. En estos films entonces, el TLCAN viene a ser un símbolo del fracaso acontecido en Ciudad Juárez, donde nada ni nadie parece impedir que los asesinatos de mujeres continúen. El objetivo de esta tesis no es mostrar una relación de causa y efecto entre el TLCAN y el femicidio. Lo que se trata de hacer es analizar cómo cada película y cada director, representa