El Guión Cinematográfico Y Sus Pre-Textos Literarios. La Obra De Rafael Azcona
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El Guion Cinematografico y sus Pre- textos Literarios: La Obra de Rafael Azcona Item Type text; Electronic Dissertation Authors Rivero-Zaritzky, Yosalida C. Publisher The University of Arizona. Rights Copyright © is held by the author. Digital access to this material is made possible by the University Libraries, University of Arizona. Further transmission, reproduction or presentation (such as public display or performance) of protected items is prohibited except with permission of the author. Download date 30/09/2021 17:10:28 Link to Item http://hdl.handle.net/10150/194465 EL GUIÓN CINEMATOGRÁFICO Y SUS PRE-TEXTOS LITERARIOS. LA OBRA DE RAFAEL AZCONA. by Yosálida C. Rivero-Zaritzky ____________________ Copyright © Yosálida C. Rivero-Zaritzky 2006 A Dissertation Submitted to the Faculty of the SPANISH AND PORTUGUESE DEPARTMENT In partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY WITH A MAJOR IN SPANISH In the Graduate College The University of Arizona 2006 2 THE UNIVERSITY OF ARIZONA GRADUATE COLLEGE As members of the Dissertation Committee, we certify that we have read the dissertation prepared by Yosálida C. Rivero-Zaritzky entitled: El guión cinematográfico y sus pre-textos literarios. La obra de Rafael Azcona. and recommend that it be accepted as fulfilling the dissertation requirement for the Degree of Doctor of Philosophy. _______________________________________________________________________ Date: May 04, 2006 Dr. Malcolm A. Compitello _______________________________________________________________________ Date: May 04, 2006 Dr. Amy Williamsen _______________________________________________________________________ Date: May 04, 2006 Dr. Joan Gilabert Final approval and acceptance of this dissertation is contingent upon the candidate’s submission of the final copies of the dissertation to the Graduate College. I hereby certify that I have read this dissertation prepared under my direction and recommend that it be accepted as fulfilling the dissertation requirement. ________________________________________________ Date: May 04, 2006 Dissertation Director: Malcolm A. Compitello 3 STATEMENT BY AUTHOR This dissertation has been submitted in partial fulfillment of requirements for an advanced degree at the University of Arizona and is deposited in the University Library to be available to borrowers under rules of the Library Brief quotations from this dissertation are allowable without special permission, provided that accurate acknowledgment of source is made. Requests for permission for extended quotation from or reproduction of this manuscript in whole or in part may be granted by the copyright holder. SIGNED : ____Yosálida C. Rivero-Zaritzky ______ 4 AGRADECIMIENTOS Siempre escuché decir que la disertación era un camino solitario, pero en mi caso me temo que no lo fue en absoluto. Primero que nada quiero agradecer al profesor Malcolm A. Compitello por su enorme paciencia en leer, releer, esperar, comentar, revisar, volver a esperar y redirigir el curso de esta disertación. (No sé cómo hace todo lo que hace, pero cuando yo sea grande quiero ser como usted. Ah… y muchas gracias por la ayuda extra con el abstracto, las cartas de solicitud, el CV, las entrevistas de práctica, y por esa maravillosa-misteriosa carta de recomendación que hizo que me llamaran a tantas entrevistas, que claro, cuando me conocieron en persona…). A mis otros dos queridos miembros del comité: la profesora Amy Williamsen y el profesor Joan Gilabert por su generoso tiempo, leer este trabajo en tiempo récord y darme valiosas sugerencias para mejorarlo. A Eliud Chuffe quien más que un jefe ha sido un hermano. Gracias, Eliud, por tu amistad y tu gran apoyo en los momentos cuando más lo he necesitado. A Antxon Olarrea por ser un consejero de estudiantes graduados de cinco estrellas ¡Haz hecho maravillas, hombre! Te agradezco especialmente por ser un fanático de Rafael Azcona y servirme de caja de resonancia en mi sección sobre El verdugo. A Olga Durazo por estar pendiente en todo momento de cada paso, firma y papel que había que rellenar durante todo el trayecto del doctorado. A mi esposo Aaron Zaritzky por hacerme reír todos los días, por su infinita paciencia, por sus tiernos cuidados, por ayudarme con el inglés aunque discutamos más en su idioma, por sustituir algunas de mis clases, enseñar y entretener a mis alumnos, lavar los platos después de la cena y servirme de chofer… (¿Quién te mandó a comprarlo standard, cielo?) A Judith Caballero por los varios viajes y la enorme cantidad de tiempo que pasó en la Biblioteca Nacional de España consiguiéndome material. A David Mack, esposo de la antes mencionada, por acompañarla a la BNE, por cocinar las mejores cenas levanta moral que me he comido y por las terapéuticas partidas de chinazo. A Maite Correa, Miriam Díaz, Agustín Cuadrado y Araceli Masterson por traerme películas y libros a los que yo no podía tener acceso por estar del otro lado del Atlántico. A Bernardo Sánchez, ex profesor de Aaron en Logroño, quien muy generosamente se ofreció a conseguirle a él varias de las películas que yo necesitaba para esta disertación…, aunque todavía no se me pasa el susto de que haya publicado el libro Rafael Azcona: hablar el guión dos meses atrás. To Ellen Knight, a wonderful librarian from The University of Arizona, who found the most hard to find and rarest items for me. A Rafael Azcona por ser el objeto de este estudio y porque su humor hizo de esta disertación un trabajo sumamente agradable e interesante. 5 EPÍGRAFE Aunque a día de hoy se siga considerando al director el «autor» de una película -en vez del «ejecutor», que es lo que realmente somos-, yo desafío a cualquier integrista de la «política de los autores» a imaginar qué serían la obra de Berlanga, Saura, García Sánchez o Trueba sin Azcona para que se le cure su momentánea ceguera. Fernando Trueba. “Trabajando con Azcona” 6 TABLA DE CONTENIDO LISTA DE TABLAS....................................................................................................... 10 LISTA DE FIGURAS..................................................................................................... 11 ABSTRACT..................................................................................................................... 17 MARCO TEÓRICO ....................................................................................................... 18 Concepto de literatura............................................................................... 21 Sub-literaturas........................................................................................... 28 Literatura y cine ........................................................................................ 37 El guión cinematográfico.......................................................................... 43 PARTE I: AZCONA COMO ESCRITOR DE POESÍA Y PROSA. ......................... 47 Rafael Azcona........................................................................................... 48 CAPÍTULO 1: POESÍA ..................................................................................... 54 “Poema despertando”................................................................................ 54 “Para entonces”......................................................................................... 57 “Madre de muerte y de vida” (Fragmentos) ............................................. 58 “Soledad” .................................................................................................. 61 “Es difícil ser hombre” (Fragmento)......................................................... 62 “Poema para asustar a un recién nacido”.................................................. 63 CAPÍTULO 2: PROSA....................................................................................... 65 El repelente niño Vicente (1955). ............................................................. 70 Los muertos no se tocan, nene (1956). ..................................................... 79 7 TABLA DE CONTENIDO (Continuación) Cuando el toro se llama Felipe (1956)..................................................... 89 El pisito. Novela de amor e inquilinato (1957)......................................... 97 El cochecito (1957)................................................................................. 108 Los ilusos (1957)..................................................................................... 115 Pobre, paralítico y muerto (1960). ......................................................... 123 Los europeos (1960). .............................................................................. 129 Jack O’Relly y la novela popular sentimental ........................................ 136 Amor, sangre y dólares (1954). .............................................................. 136 La hora del corazón (1957). ................................................................... 142 Siempre amanece (1957)......................................................................... 145 La vida espera (1958). ............................................................................ 149 A modo de conclusión: Características de la narrativa de Rafael Azcona. ................................................................................................................. 153 PARTE II: AZCONA COMO GUIONISTA. ............................................................ 156 CAPÍTULO 3: DICTADURA.......................................................................... 162 El pisito (1958)