Swiss Press Live Journalism
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Untitled (Forever), 2017
PUBLISHERS DISTRIBUTED BY D.A.P. SP21 CATALOG CAPTIONS PAGE 6: Georgia O’Keeffe, Series I—No. 3, 1918. Oil on Actes Sud | Archive of Modern Conflict | Arquine | Art / Books | Art Gallery of York board, 20 × 16”. Milwaukee Art Museum. Gift of Jane University | Art Insights | Art Issues Press | Artspace Books | Aspen Art Museum | Atelier Bradley Pettit Foundation and the Georgia O’Keeffe Foundation. PAGE 7: Georgia O’Keeffe, Black Mesa Éditions | Atlas Press | August Editions | Badlands Unlimited | Berkeley Art Museum | Landscape, New Mexico / Out Back of Marie’s II, 1930. Oil on canvas. 24.5 x 36”. Georgia O’Keeffe Museum, Gift Blank Forms | Bokförlaget Stolpe | Bywater Bros. Editions | Cabinet | Cahiers d’Art of the Burnett Foundation. PAGE 8: (Upper) Emil Bisttram, | Canada | Candela Books | Carnegie Museum Of Art | Carpenter Center | Center For Creative Forces, 1936. Oil on canvas, 36 x 27”. Private collection, Courtesy Aaron Payne Fine Art, Santa Fe. Art, Design and Visual Culture, UMBC | Chris Boot | Circle Books | Contemporary Art (Lower) Raymond Jonson, Casein Tempera No. 1, 1939. Casein on canvas, 22 x 35”. Albuquerque Museum, gift Museum, Houston | Contemporary Art Museum, St Louis | Cooper-Hewitt | Corraini of Rose Silva and Evelyn Gutierrez. PAGE 9: (Upper) The Editions | DABA Press | Damiani | Dancing Foxes Press | Deitch Projects Archive | Sun, c. 1955. Oil on board, 6.2 × 5.5”. Private collection. © Estate of Leonora Carrington. PAGE 10: (Upper left) DelMonico Books | Design Museum | Deste Foundation for Contemporary Art | Dia Hayao Miyazaki, [Woman] imageboard, Nausicaä of the Valley of the Wind (1984). © Studio Ghibli. (Upper right) Center For The Arts | Dis Voir, Editions | Drawing Center | Dumont | Dung Beetle | Hayao Miyazaki, [Castle in the Sky] imageboard, Castle Dust to Digital | Eakins Press | Ediciones Poligrafa | Edition Patrick Frey | Editions in the Sky (1986). -
Galerieestherwoerdehoff Dossier De Presse Michael Von Graffenried
Dossier de presse Exposition : 22.06 – 13.07.2016 Vernissage : mercredi 22 juin 2016, de 18h à 21h, en présence de l’artiste Michael von Graffenried, Changing Rio Nous sommes heureux de vous présenter Changing Rio la nouvelle série de Michael von Graffenried. Connu pour son travail sur la guerre civile en Algérie et au Soudan, ses installations en public sur la drogue en Suisse et sur la ville de Varanasi en Inde, et plus récemment sa série sur l’Oktoberfest à Munich (publiée sous le titre Bierfest aux Éditions Steidl), Michael von Graffenried avait voyagé dans le monde entier à l’exception de l’Amérique du Sud. Le photographe suisse a découvert récemment ce continent et ce portrait en images de Rio de Janeiro est le résultat de plusieurs séjours dans la mégapole pendant ces deux dernières années. Alors que Rio de Janeiro, deuxième ville du Brésil, et ses 12 millions d’habitants a hébergé la Coupe du Monde de Foot il y a deux ans et s’apprête à accueillir les Jeux olympiques cet été et alors que le pays souffre d’une crise politique autour d’un énorme scandale de corruption, le photographe dresse le portrait de la transformation de cette métropole et de sa population dans sa diversité. Ouvriers du bâtiment s’affairant à construire la cité olympique - mais aussi de nouvelles autoroutes et des lignes de métro - enfants jouant dans les favelas (où vit près d’un tiers de la population), policiers et soldats en intervention musclée ou cariocas profitant de la plage, comme à son habitude le photographe met l’humain au centre de ses photos. -
Das Gästemagazin Aus Der Tourismusregion Surselva
pura.Das Gästemagazin surselva. aus der Tourismusregion Surselva Eine unserer überfülltesten Pisten. Weniger Leute ist mehr. Jetzt Winterferien in Brigels und Obersaxen buchen: www.surselva.info PURA. SURSELVA. Eine unserer überfülltesten Pisten. Erlebbar machen, wie es früher war Lieber Jules, wie ist es dazu gekommen, dass die «Tegia Rasuz», diese nostalgische Alphütte, mitten in Brigels steht und zum Museum geworden ist?* JULES: Ich und mein Cousin Maurus lieben Gegenstände aus alten Zeiten. Wir sammeln solche seit 40 Jahren mit Leidenschaft. Die Gegenstände wurden immer grösser und irgendwann gehörte auch diese Maiensässhütte dazu. Vor einiger Zeit haben wir sie auf dem Maiensäss abgebaut, im Dorf wieder aufgebaut und zum «lebendigen» Museum aus früheren Zeiten gemacht. Machst Du auch die Erfahrung, dass die Leute vermehrt Interesse an vergangenen Zeiten und alten Kulturen haben? Ich sehe in verschiedenen Bereichen, dass sich die Leute wieder an früher orientieren. Wenn ich sehe, wie unsere Vorfahren Kleider hergestellt haben … sie haben sich von Grund auf bei der Natur bedient. Heute weiss man ja nicht, woher die Textilien kommen. Darum legen die Leute wieder Weniger Leute ist mehr. Wert darauf, mehr über die Herkunft der Produkte zu wis- sen. Man will nicht nur gute Qualität, sondern auch Nach- haltigkeit. Ich habe gerade letzte Woche einem Nach- wuchskoch aus dem Dorf ein tolles altes Rezept gezeigt, wie man damals Ravioli machte … Wie sich dieser Trend widerspiegelt, siehe Fortsetzung des Interviews mit Jetzt Winterferien in Brigels und Jules Cathomas auf Seite 18. Obersaxen buchen: www.surselva.info * mit Jules Cathomas sprach Silvan Gabriel von der Surselva Tourismus AG 3 PURA. -
S21-DAP-Catalogue.Pdf
PUBLISHERS DISTRIBUTED BY D.A.P. SP21 CATALOG CAPTIONS PAGE 6: Georgia O’Keeffe, Series I—No. 3, 1918. Oil on Actes Sud | Archive of Modern Conflict | Arquine | Art / Books | Art Gallery of York board, 20 × 16”. Milwaukee Art Museum. Gift of Jane University | Art Insights | Art Issues Press | Artspace Books | Aspen Art Museum | Atelier Bradley Pettit Foundation and the Georgia O’Keeffe Foundation. PAGE 7: Georgia O’Keeffe, Black Mesa Éditions | Atlas Press | August Editions | Badlands Unlimited | Berkeley Art Museum | Landscape, New Mexico / Out Back of Marie’s II, 1930. Oil on canvas. 24.5 x 36”. Georgia O’Keeffe Museum, Gift Blank Forms | Bokförlaget Stolpe | Bywater Bros. Editions | Cabinet | Cahiers d’Art of the Burnett Foundation. PAGE 8: (Upper) Emil Bisttram, | Canada | Candela Books | Carnegie Museum Of Art | Carpenter Center | Center For Creative Forces, 1936. Oil on canvas, 36 x 27”. Private collection, Courtesy Aaron Payne Fine Art, Santa Fe. Art, Design and Visual Culture, UMBC | Chris Boot | Circle Books | Contemporary Art (Lower) Raymond Jonson, Casein Tempera No. 1, 1939. Casein on canvas, 22 x 35”. Albuquerque Museum, gift Museum, Houston | Contemporary Art Museum, St Louis | Cooper-Hewitt | Corraini of Rose Silva and Evelyn Gutierrez. PAGE 9: (Upper) The Editions | DABA Press | Damiani | Dancing Foxes Press | Deitch Projects Archive | Sun, c. 1955. Oil on board, 6.2 × 5.5”. Private collection. © Estate of Leonora Carrington. PAGE 10: (Upper left) DelMonico Books | Design Museum | Deste Foundation for Contemporary Art | Dia Hayao Miyazaki, [Woman] imageboard, Nausicaä of the Valley of the Wind (1984). © Studio Ghibli. (Upper right) Center For The Arts | Dis Voir, Editions | Drawing Center | Dumont | Dung Beetle | Hayao Miyazaki, [Castle in the Sky] imageboard, Castle Dust to Digital | Eakins Press | Ediciones Poligrafa | Edition Patrick Frey | Editions in the Sky (1986). -
Michael Von Graffenried Et Youcef Krache
DOSSIER DE PRESSE Algérie - 91/19 Michael von Graffenried et Youcef Krache Exposition 05.06 – 27.07.2019 Vernissage mercredi 5 juin 2019, de 18h à 21h, en présence des photographes “De 1991 à 2000 Michael von Graffenried a fait ces ”photographies d’une guerre sans images“ (titre de son ouvrage paru aux Editions Hazan en 1998), dans un pays sans caméras. Il a été le seul photographe occidental à témoigner pendant toute la décennie noire de l’Algérie. Youcef Krache qui n‘avait que quatre ans à cette époque, travaille aujourd’hui dans une période d’optimisme où les Algériens, chaque vendredi de manifestation, prennent des millions de photos avec leurs smartphones. Les jeunes gens sur les photos montrent leur joie, leur visage disent la volonté de l‘absence de violence, le désir d‘être pacifique.” Benjamin Stora, mai 2019 La nouvelle exposition de la galerie Esther Woerdehoff confronte deux regards sur l’Algérie par la photographie. D’une part, les tirages vintages de Michael von Graffenried, quand le photographe suisse voyage en 1991 en Algérie et suit les premières élections libres qui débouchent sur la victoire du Front Islamique du Salut (FIS), pour la création d’un état islamique. L’intervention de l’armée interrompt le processus électoral et une guerre civile d’une dizaine d’années s’en suit, où se succèdent attentats terroristes, assassinats d’intellectuels et de journalistes et la violence de la répression. De 1991 à 2002, Michael von Graffenried fera une trentaine de séjours en Algérie et choisit le format panoramique qui devient sa signature, avec un appareil qui permet de photographier ses sujets à leur insu en visant au niveau du ventre. -
Selected Bibliography
Selected bibliography 1. Publications by Harald Szeemann (ed.), Fred Stauffer: Werke von i%2 bis 1962, cat 1.1. Catalogues alogue, Bern: Kunsthalle Bern, 1962. 1.2. Monographs (ed.), Harry Kramer: Automobile Skulpturen, 1.3. Articles Marionetten, Filme, catalogue, Biel: Stadtische Gale rie Biel, 1962. 2. Publications with and about Harald Szeemann (ed.), Lenz Klotz, Friedrich Kuhn, Bruno Miiller, 2.1. Monographs Matias Spescha, catalogue, Bern: Kunsthalle Bern, 2.2. Interviews, Articles, Portraits 1962. — (ed.), Puppen - Marionetten - Schattenspiel (Asiatica und Experimente), catalogue, Bern: Kunst halle Bern, 1962. I. Publications by Harald Szeemann 1963 — (ed.), Alan Davie, catalogue, Bern: Kunsthalle I.I. Catalogues by HSz (Only catalogues with contri Bern, 1963. butions by Harald Szeemann are listed here. For (ed.), Auguste Herbin (1882-1960), catalogue, other catalogues in the context of the exhibtions Bern: Kunsthalle Bern, 1963. curated by Harald Szeemann see: "Catalogue of — (ed.), Bildnerei der Geisteskranken - Art Brut - all Exhibitions," p. 27 ff.) Insania pingens, catalogue, Bern: Kunsthalle Bern 1963. 1957 — (ed.), Etienne-Martin, catalogue, Bern: Kunst Harald Szeemann (ed.), Hugo Ball, leaflet, Bern, 1957. halle Bern, 1963. 1961 — ied.), Piotr Kowalski, catalogue, Bern: Kunsthalle {e&.),BurU Giirtler, Iselt Luginbiihl, Meister, Spe- Bern, 1963. scha, Schaffner, catalogue, Biel: Stadtische Galerie — (ed.), Victor Pasmore / David Scott, catalogue, Biel, 1961. Bern: Kunsthalle Bern, 1963. ied,), Hans Aeschbacher, catalogue, Bern: Kunst- 1964 halle Bern, 1961. — (ed.), Anselmo Boix-Vives, catalogue, Bern: Kunst — (ed.), OttoTschumi, catalogue, Bern: Kunsthalle halle Bern 1964. Bern, 1961. — (ed.), Ex Voto, catalogue, Bern: Kunsthalle Bern, — (ed.), Prdhistorische Felsbilder der Sahara: Expe 1964. dition Henri Lhote im Gebiet Tassili-n-Ajjen cata — {ed.), Ferdinand Hodler: Pay sage de 1904 a 1918, logue, Bern: Kunsthalle Bern, 1961. -
Hansulrich Obrist There Is No Inside and out Side Anymore. the Viewer Is
HANS ULRICH OBRIST THERE IS NO INSIDE AND OUT SIDE ANYMORE. THE VIEWER IS ImmERSED. Interview with mvg held in the Serpentine Gallery, for an exhibition in honour of the 150th anniversary of the Kensington Court, London, March 15, 2010 Swiss Confederation. I went to the market, and I found out that nobody wanted to have their picture taken. They all kept Hans Ulrich Obrist: Thanks for your e-mail; I like the on hiding from the camera. I remember this guy I bought photograph you took here. It’s nice, it’s a panoramic some vegetable from. We talked for some time about his view. business, where I came from, and at the end of our chat, I Michael von Graffenried: Yes, I am stuck to it now. asked if I could take his picture. And he said no. So I was very disappointed and I asked my friends, why don’t people want You mean to the camera? So you only use this camera? to have their picture taken? And they said: don’t ask. Yes, mostly. I don’t know when I will stop; I am still in my panoramic period. Just do it. Yes, just do it, just take the picture. I said no, I can’t, I have I will record our conversation on video. It’s terrible, to have their consent. My friends said, if you ask us, we have look, my lens is dirty. I need some liquid, don’t I? What to decide and we don’t want to make the decision. -
Press Kit 100 Years of Leica
2nd, revised Edition Eyes Wide Open! 100 Years of Leica Photography Edited by Hans-Michael Koetzle Designed by Detlef Pusch Hardcover with belly-band 27 x 32 cm 564 pages 1,200 color- and duotone ills. English Edition ISBN ISBN 978-3-86828-530-7 German Edition ISBN 978-3-86828-523-9 EUR 98,00 / US$ 125.00 / GBP 78.00 Richly illustrated artistic and cultural history of Leica based on about 1,000 works and first published archive material A note in a workshop log proves that at the latest in March 1914, Barbara Klemm, William Klein, Robert Lebeck, Saul Leiter, Ulrich Oskar Barnack put the finishing touches on the first working Mack, Ramón Masats, Susan Meiselas, Jeff Mermelstein, Joel model of a compact camera for 35 mm standard cinema film. He Meyerowitz, Will McBride, László Moholy-Nagy, Victor Palla, had not merely invented a new camera – the Leica (= Leitz/ca - Alexander Rodtschenko, Paolo Roversi, Erich Salomon, Jeanloup mera), not introduced until 1925 due to the war, in fact ushered Sieff, Klavdij Sluban, Louis Stettner, Christer Strömholm, Sabine in a paradigm shift in photography. The Leica made it easier for Weiss, Kai Wiedenhöfer, Tom Wood and many others. amateurs, newcomers, and emancipated women to take pictu - res, but, more than that, it also enabled a whole new way of se - Authors: Alejandro Castellote, Anton Holzer, Bernd Weise, eing things – a faster, more dynamic view of the world from new Christoph Schaden, Emília Tavares, Enrica Vigano, Franziska angles. Just in time to mark a milestone birthday of the legen - Mecklenburg, Gabriel Bauret, Hans-Michael Koetzle, Michael dary compact camera, and for the first time in this thematic bre - Ebert, Peter Hamilton, Rebekka Reuter, Thomas Honickel, Thomas adth, this volume with about 1,000 images offers a wide artis - Wiegand, Ulf Richter tic and cultural history of the Leica from the 1920s to the pre - sent day. -
Name Graffenried, Michael Von Lebensdaten * 7.5.1957 Bern
Michael von Graffenried fotografiert Menschen und alltägliche Szenen. Selbst wenn er Ausnahmesituationen festhält wie beispielsweise den algerischen Bürgerkrieg, eine glaubenspolitische Demonstration in den Strassen von Paris oder das drogenabhängige Paar Astrid und Peter mit der Graffenried, Michael von, Cocainlove, Astrid und Peter, Kamera begleitet, dominieren das Alltägliche und die Bern, Switzerland, 2004, Silverprint, 286 x 125 cm Unmittelbarkeit des Bildgeschehens. Er schildert, (Bildmass), Privatbesitz thematisiert – und dies meist auf Augenhöhe –, als beabsichtige er, den Betrachter an jenen Ort zu versetzen, an dem ein Bild aufgenommen wurde, und ihn damit selbst Teil Bearbeitungstiefe der Bildhandlung werden zu lassen. Seit seinen Algerienreisen arbeitet von Graffenried Name hauptsächlich mit der Panoramakamera, ab 1992 vor allem in Graffenried, Michael von Schwarz-Weiss; ab 1998 entstehen vermehrt Fotografien in Grossformat. Ein Objektiv mit Drehmechanismus erlaubt es Lebensdaten ihm, unbemerkt Aufnahmen zu machen. Seine Bilder, die * 7.5.1957 Bern keiner Nachbearbeitung unterzogen werden, zeichnen sich durch einen oft dezentralen Fokus sowie eine durch die Bürgerort Weitwinkelperspektive bedingte Bildverzerrung aus. Die Bern Bildsujets werden nicht in die Fläche gezwungen, vielmehr scheint die Nachempfindung des menschlichen Sehens in Staatszugehörigkeit seinen Arbeiten programmatisch angelegt (siehe CH beispielsweise die Arbeiten Weltpanorama, 1997–99, oder Swisspanorama, 2001–02). Vitazeile Fotografie, Film, Installation Oft präsentiert von Graffenried seine Bilder als Installationen im öffentlichen Raum. 2007 stellte er Fotografien, die den Tätigkeitsbereiche ägyptischen Alltag in Kairo wiedergeben, auf einem Fotografie, Installation, Film Hausdach im Zentrum der Stadt aus, da sie in einer offiziellen Schau als Pressematerial zensuriert worden wären Lexikonartikel (Inside Cairo, 2007). Das jüngere Projekt Eye on Afrika Michael von Graffenried wächst in Bern auf. -
Kunst Wander Karte
Safiental). Thank you very much! park Beverin, IBAN CH45 3000 8106 0038 3327 3(mark donation for: Art Natur Verein to: donations Send Art Safiental? support the to like you Would Herzlichen Dank! park Beverin, IBAN CH45 3000 8106 0038 3327 3(Vermerk: Art Safiental). Möchten Sie die Art Safiental unterstützen? Beiträge bitte Vereinan: Natur Privatpersonen. und Sponsoren Firmen, nationale und lokale zahlreiche sowie Surselva Regiun Kantonalbank, Graubündner pancivis stiftung, Stiftung, Migros-Kulturprozent, Sick v. Else Burckhardt-Stiftung, Annemarie und Lucius Graubünden, Kanton SWISSLOS/Kulturförderung Berghilfe, Schweizer Safiental, Pro Safiental, Standortförderung Gemeinde / UNTERSTÜTZT VON Alpenblick Berghotel Safiental, Gemeinde PARTNER / Naturpark Beverin (SafientalTourismus) TRÄGERSCHAFT / [email protected], 81 16 Tel 630 +41 60 Hauptstrasse 35, CH-7104 Versam ART SAFIENTAL /ALPS ART ACADEMY KONTAKT / / Anmeldung und Informationen August22. Juli /19. /23. September Oktober /7. 2018 / FÜHRUNGEN FINISSAGE / AKTION / VERNISSAGE / / VERANSTALTUNGEN Hedinger M. Johannes VON KURATIERT Steve Rowell (USA), Analia Saban, (ARG/USA), Roman Signer (CH) Ingeborg Lüscher (CH), Marianne Halter &Mario Marchisella (CH), H.R. Fricker (CH), Gerber /Bardill (CH), Bob Gramsma (CH/NL), Bildstein |Glatz (A/CH), Mirja Busch (D), Com &Com (CH), DIG Collective (UK), Lita Albuquerque (USA), Ueli Alder (CH), Paul Barsch &Tilman Hornig (D), WERKE VON nature of SafienValley. www.artsafiental.ch Safientals. des Natur archaischen der in Art-Werke Land zeitgenössische 15 Sie Erleben 7. JULI–21.OKTOBER2018 –VERTIKAL HORIZONTAL ART ENVIRONMENTAL BIENNALE FORLANDAND SAFIENTAL ART SAFIENTAL PERFORMANCE: PERFORMANCE: Experience 15 contemporary works of Land Art in the archaic archaic the Art Land in of contemporary works 15 Experience PARTNERS CONTACT / CLOSING EVENT: 21. WORKS BY WORKS GUIDED TOURS GUIDED OPENING: OPENING: / OPERATED BY OPERATED CURATED BY CURATED www.artsafiental.ch Oktober 2018 Juli –21. -
Hosting International Artists' Residencies in London
25 Years : Hosting International Artists’ Residencies in London Artists’ International Hosting 25years Hosting International Artists’ Residencies in London Acme Studios 25years Hosting International Artists’ Residencies in London Supporting international artists and cultural organisations 25 Years – Hosting International Artists’ Residencies A catalogue record for this book is available from in London has been published to celebrate and the British Library record the 25th anniversary of Acme Studios International Residencies Programme ISBN 978-0-9566739-2-3 Published June 2012 by Acme Studios All rights reserved. No part of this publication 44 Copperfield Road may be reproduced, stored in a retrieval system London E3 4RR or transmitted in any form or by any means, www.acme.org.uk electrical, mechanical or otherwise, without first seeking the permission of the copyright owners 25 Years – Hosting International Artists’ Residencies and the publishers. in London © Acme Studios and the authors Photographs © Acme Studios with the exception on Edited by Acme Studios the following pages of: Designed by Cara Gallardo Weil, Area 15, 35 Brigita Ozolins Printed by ArtQuarters Press 16, 45 Moz Bulbeck 18, 59, 60, 61 Margarida Gouveia 20 Carla Filipe 21 Tom Polo 29 Evelyne Lohm, Landis & Gyr Stiftung 30, 31 Marc Latzel 32, 33 Judith Albert 37 Fiona Hall and Roslyn Oxley9 Gallery 38, 39 Daniel Crooks and Anna Schwartz Gallery 42, 43 Thomas Kilpper and VG Bild-Kunst, Bonn 2012 44 Tina Isabella Hild and VG Bild-Kunst, Bonn 2012 49 Klara Kristalova and Alison Jacques Gallery 51 Fredrik Söderberg 54, 55 Alberto Venzago 56, 57 Eva Maria Gisler 62 Pedro Magalhães 71 Sam George 73 Keith H. -
Mvg OUTING Def.Pdf
MICHAEL VON GRAFFENRIED 1 2 MAISON EUROPÉENNE DE LA PHOTOGRAPHIE HANS ULRICH OBRIST IL N’Y A PLUS D’INTERIEUR OU D’eXTERIEUR : LE SPECTATEUR SE RETROUVE IMMERgE. Entretien avec Michael von Graffenried effectué dans un appareil Kodak très bon marché et j’ai pris une photo en les bureaux de la Serpentine Gallery, Kensington Court, contre-plongée d’un type avec de gros sabots de bois, typi- Londres, le 15 mars 2010. ques de la Hollande. Mais le début de l’appareil panorami- que, c’était en 1991. J’avais été invité en Algérie pour une Hans-Ulrich Obrist: Merci pour ton mail. J’aime la photo exposition dans le cadre du 150e anniversaire de la Confédé- que tu as faite de moi. C’est une vue panoramique... ration helvétique. Je suis allé au marché, et j’ai découvert que Michael von Graffenried: Oui, me voilà coincé avec ça personne ne voulait être pris en photo. Tout le monde se ca- maintenant. chait en voyant mon appareil. Je me souviens d’un type auquel j’ai acheté des légumes. On a discuté un moment, de Avec cet appareil photo, tu veux dire? C’est le seul que son travail, d’où je venais. À la fin de notre discussion, je lui ai tu utilises? demandé si je pouvais le prendre en photo, et il a refusé. Oui, presque toujours. Je ne sais pas quand ça s’arrêtera. J’étais très déçu. J’ai demandé à mes amis algériens pour- Je suis toujours dans ma période panoramique. quoi personne ne voulait être pris en photo.