La Forma Que Piensa. Tentativas En Torno Al Cine-Ensayo Edición De Antonio Weinrichter
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LA FORMA QUE PIENSA. TENTATIVAS EN TORNO AL CINE-ENSAYO EDICIÓN DE ANTONIO WEINRICHTER LA FORMA QUE PIENSA. TENTATIVAS EN TORNO AL CINE-ENSAYO EDICIÓN DE ANTONIO WEINRICHTER COLECCIÓN PUNTO DE VISTA Festival Internacional de Cine Documental de Navarra LA FORMA QUE PIENSA. TENTATIVAS EN TORNO AL CINE-ENSAYO Primera edición, primera impresión, enero de 2007 DE VISTA Director editorial: Antonio Weinrichter © Textos: Sus autores © Traducciones: Susana Antón, Marta Muñoz © Gobierno de Navarra Departamento de Cultura y Turismo-Institución Príncipe de Viana Diseño gráfico: José Joaquín Lizaur ISBN: Depósito Legal: Promociona y distribuye Fondo de Publicaciones del Gobierno de Navarra C/ Navas de Tolosa, 21. 31002 PAMPLONA Teléfono: 848 427 121. Fax: 848 427 123 [email protected] www.cfnavarra.es/publicaciones LA FORMA QUE PIENSA. TENTATIVAS EN TORNO AL CINE-ENSAYO Presentación.......................................................................................................................................................................................................... 9 INTRODUCCIÓN.......................................................................................................................................................................................................... 12 Antonio Weinrichter UN CONCEPTO FUGITIVO. NOTAS SOBRE EL FILM-ENSAYO .............................................................................................................. 18 Antonio Weinrichter LEER ENTRE LAS IMÁGENES ............................................................................................................................................................................. 50 Christa Blümlinger A LA BÚSQUEDA DEL CENTAURO: EL CINE-ENSAYO .............................................................................................................................. 66 Philip Lopate LAS CENIZAS DE PASOLINI Y EL ARCHIVO QUE PIENSA ..................................................................................................................... 92 Josep María Català TRA(D)ICIONES Y TRASLACIONES DEL ENSAYO FÍLMICO EN ESPAÑA ....................................................................................... 110 José Luis Castro de Paz y Josetxo Cerdán AL PRINCIPIO FUE EL VERBO. NOTAS SOBRE EL CINÉ-ESSAI .......................................................................................................... 126 Ángel Quintana EL CINE-ENSAYO COMO HISTORIA EXPERIMENTAL DE LAS IMÁGENES .................................................................................... 142 Luis Miranda EL ENSAYO EN LA TRADICIÓN DEL CINE DE VANGUARDIA ................................................................................................................ 158 Miguel Fernández Labayen VOZ, GUÍA TÚ EN EL CAMINO. EL LADO SONORO DEL ENSAYO FÍLMICO .................................................................................... 176 Karl Sierek EL ENSAYO FÍLMICO. UNA NUEVA FORMA DE LA PELÍCULA DOCUMENTAL ............................................................................. 186 Hans Richter UN EPÍLOGO QUE PODRÍA SER UN PRÓLOGO: EN EL MAREMAGNUM DE LA NO FICCIÓN................................................... 192 Domènec Font FILMOGRAFIA ............................................................................................................................................................................................................ 203 BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................................................................................................................................ 211 Punto de vista, el Festival Internacional de Cine definir algo que que todavía no es, algo que está Documental de Navarra organizado por el siendo, algo que va a ser. Un intento ambicioso, Departamento de Cultura y Turismo del un reto apasionante. Gobierno de Navarra, nació en 2005 con la Juan Ramón Corpas Mauleón intención de convertirse en un festival de refe- Consejero de Cultura y Turismo rencia en el mundo del documental. Con ese del Gobierno de Navarra objetivo intenta convertir cada edición en un espacio para el descubrimiento, la sorpresa y la reflexión cinematográfica. Guiada por el mismo espíritu de búsqueda, nació el pasado año la Colección Punto de Vista, una extensión escrita del Festival, que quiere ampliar y complementar con aportes teóricos y estéticos determinados ciclos, además de fijar la memoria del festival, que, necesariamente, se volatiliza al terminar las proyecciones. El primer número, “El cine de los mil años. Una aproxima- ción histórica y estética al cine documental japo- nés (1945-2005)”, supuso un pequeño hito, por- que nunca nadie se había acercado tanto, con tanta profundidad y con tanto rigor a una cara tan desconocida, y necesaria, del cine japonés. Este que tienen en sus manos es el segundo número de esa colección, que nace con la misma vocación de “hacer historia”. “La forma que piensa. Tentativas en torno al cine-ensayo” es el primer libro publicado en nuestro país que se acerca a un género desconocido, que sin embar- go lleva años practicándose casi en secreto, camuflado bajo otras formas más reconocibles: vanguardia, documental, no-ficción, y todas sus posibles hibridaciones. Este libro, y el ciclo al que acompaña, suponen el primer intento de cartografiar un territorio casi inexplorado, y del que apenas se conocen sus límites y sus fronte- ras. Ésa, y no otra, es la intención del libro: fijar unas pautas, unas definiciones, los márgenes de un género, para poder estudiarlo con una base sólida. Porque, si el año pasado intentábamos adentrarnos en un periodo desconocido de la historia del cine, con este volumen pretendemos 9 INTRODUCCIÓN Desde hace unos años proliferan en España con- Para Adorno, ensayo, pese a que la reciente evolución de la no gresos y ciclos de festivales sobre cine documen- “la ley formal ficción permitiría, en nuestra opinión, aislar la tal, han surgido incluso diversos certámenes más profunda existencia de una variante ensayística en su seno. especializados en el mismo, se estrenan con cier- del ensayo No existe un acuerdo generalizado sobre lo que ta regularidad –hecho inédito– obras de este es la herejía” pueda ser un ensayo cinematográfico, y no lo género y hasta los museos vienen mostrando un habrá tampoco entre los diversos textos, origina- renovado interés por las manifestaciones audio- les o traducidos, que se contienen en este volu- visuales de carácter factual. Pero esta moda que men. Hay quien lo ve más próximo al cine experi- deseamos no sea efímera es deudora aún, en mental que al documental. Y hay quien considera muchos casos, de una concepción reportajística que el film-ensayo, que prolifera en esta era pos- o político-social del documentalismo. Y a menu- moderna de confusión de fronteras, modos y dis- do excluye otras manifestaciones de esa proteica cursos, es fruto de esa misma hibridación y quizá y dispersa práctica contemporánea que ha veni- su más alta expresión, todo un horizonte para el do a desbordar la tradición documental hasta audiovisual del siglo XXI. En esto el ensayo fílmi- imponer la necesidad de buscar un término que co sigue los pasos de su presunto antecesor, el dé cuenta de esa expansión. El de cine de no ensayo literario: no está de más recordar que una ficción no resulta especialmente satisfactorio de las teorizaciones más citadas, la de Adorno, se pero puede servir de conveniente contenedor podía resumir en un postulado: “la ley formal más genérico para acoger muchos trabajos caracterís- profunda del ensayo es la herejía”. ticos de esta situación contemporánea de “fron- El difícil encaje del ensayo en las categorías teras difusas” a que se refería Bill Nichols en el establecidas, quizá la fuente primaria de la fasci- título de uno de sus estudios sobre el cine (cono- nación que ejerce para los estudiosos, se prolonga cido anteriormente como) documental. en el caso del cine más allá del mero marco acadé- Esta moda o actualidad del documental, deci- mico de la teoría de los géneros. En efecto, la exhi- mos, no ha logrado popularizar la noción de film- bición del producto cinematográfico aparece 12 fuertemente compartimentalizada en categorías La obra esta capacidad ensayística es todavía un horizonte que son más de mercado (y de forma de consumo) ensayística intuido porque el cine-ensayo sigue siendo una que estéticas. Y ello coloca al ensayo, un modo que privilegia la terra incognita. Su dudoso estatuto genérico pro- no es narrativo pero tampoco documental, en un presencia de una viene de ser una práctica que fusiona formatos del limbo que no hace sino acrecentar las dificultades subjetividad documental performativo y de la vena lírica o de acceso al mismo. En fin, una consecuencia pensante autobiográfica del cine de vanguardia; y de que indeseada pero quizá inevitable de la condición emplea estrategias tan poco sancionadas por el herética y heteróclita del ensayo es que, entre mercado (y por los hábitos del espectador) como quienes se preocupan por estas cuestiones desde el uso alegórico del material de archivo, el monta- la orilla del cine, se tiende a considerar ensayo je expresivo, la dialéctica de materiales, la convi- toda pieza que ensaye una forma híbrida (también vencia de imágenes factuales “objetivas” con un las nuevas formas de ficción contaminadas por lo discurso subjetivo, y una línea de argumentación real, y por el tiempo real). Es como si hubiera