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Home , Alexandre Trauner, All Ashore, Antoine and Antoinette, Arthur Hoyt, A Prize of Gold, Barbara Karinska

FILM CREDITS (IN ORDER OF DISCUSSION)

The Outlaw (1943) Directors: , : Jules Furthman, Howard Hawks, Cinematographers: , Lucien Ballard Editor: Wallace Grissell Music: Victor Young Art Director: Perry Ferguson Running time: 116 minutes Format: 35 mm, in Cast: Jack Buetel (), (Rio McDonald), (Pat Garrett), (Doc Holliday), Mimi Aguglia (Guadalupe), Joe Sawyer (Charley Woodruff), Gene Rizzi (Stranger), Martin Garralaga (Mike, Waiter), (Dolan), Edward Pell, Sr. (Swanson, Deputy), Julian Rivero (Pablo)

High Noon (1952) Director: Screenplay: Carl Foreman, from John W. Cunningham’s short story “,” which first appeared in Collier’s Magazine in 1947 Cinematographer: Floyd Crosby Editor: Elmo Williams Music: Dimitri Tiomkin Production Designer: Rudolph Sternad Running time: 85 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: (Marshal Will Kane), Thomas Mitchell (Mayor Jonas Henderson), (Deputy Marshal Harvey Pell), Katy Jurado (Helen Ramírez), (Amy Fowler Kane), Otto Kruger (Judge Percy Mettrick), Lon Chaney, Jr. (Martin Howe), Harry Morgan (Sam Fuller), Ian MacDonald (Frank Miller), Eve McVeagh (Mildred Fuller), Morgan Farley (Dr. Mahin, Minister), (Cooper), (Jack Colby), Robert J. Wilke (Jim Pierce), Sheb Wooley (Ben Miller)

Johnny Guitar (1954) Director: Screenplay: (a.k.a. ), Roy Chanslor, Nicholas Ray Cinematographer: Harry Stradling Editor: Richard L. Van Enger Music: Victor Young

221 FILM CREDITS (in order of discussion)

Art Director: James W. Sullivan Costume Designer: Sheila O’Brien Running time: 110 minutes Format: 35mm, in color Cast: (Vienna), (Johnny “Guitar” Logan), Mercedes McCambridge (Emma Small), Scott Brady (Dancin’ Kid), (John McIvers), (Turkey Ralston), (Bart Lonergan), John Carradine (Old Tom), Royal Dano (Corey), (Marshal Williams), (Eddie), Rhys Williams (Mr. Andrews), Ian MacDonald (Pete), Trevor Bardette (Jenks), Frank Marlowe (Frank, Bartender), John Maxwell (Jake, Bank Clerk), Robert Osterloh (Sam), Will Wright (Ned, Bank Teller)

The Man from Laramie (1955) Director: Screenplay: Philip Yordan (a.k.a. Ben Maddow) & Frank Burt, from “” serial by Thomas T. Flynn, first published in The Saturday Evening Post in 1954 Cinematographer: Charles Lang Editor: William Lyon Music: , Lester Lee Art Director: Cary Odell Running time: 104 minutes Format: 35 mm, in color Cast: (Will Lockhart), Arthur Kennedy (Vic Hansbro), Donald Crisp (Alec Waggoman), Cathy O’Donnell (Barbara Waggoman), Alex Nicol (Dave Waggoman), Aline MacMahon (Kate Canaday), Wallace Ford (Charley O’Leary), Jack Elam (Chris Boldt), John War Eagle (Frank Darrah), James Millican (Tom Quigby), Gregg Barton (Fritz), Boyd Stockman (Spud Oxton), Frank DeKova (Padre), Eddy Walker (Dr. Selden)

Seven Men from Now (1956) Director: Screenplay: Cinematographer: William H. Clothier Editor: Everett Sutherland Music: Henry Vars Art Director: Leslie Thomas Running time: 78 minutes Format: 35 mm, in color Cast: Randolph Scott (Ben Stride), Gail Russell (Annie Greer), Lee Marvin (Bill Masters), Walter Reed (John Greer), John Larch (Payte Bodeen), Donald “Red” Barry (Clete), Fred Graham & Cliff Lyons (Henchmen), John Beradino (Clint), John Phillips (Jed), Chuck Roberson (Mason), Stuart Whitman (Cavalry Lt.

222 FILM CREDITS (in order of discussion)

Collins), Pamela Duncan (Señorita Nellie), Steve Mitchell (Fowler), Fred Sherman (Prospector)

Air Force (1943) Director: Howard Hawks Screenplay: , William Faulkner Cinematographer: James Wong Howe Editor: George Amy Music: Franz Waxman Art Director: John Hughes Costume Designer: Milo Anderson Running time: 124 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: John Ridgely (Pilot), (Co-pilot), Arthur Kennedy (Bombardier), Charles Drake (Navigator), Harry Carey (Crew Chief Sergeant White), George Tobias (Assistant Crew Chief), Ward Wood (Radio Operator), Ray Montgomery (Assistant Radio Operator), (Aerial Gunner Joe Winocki), James Brown (Pursuit Pilot-Passenger), Stanley Ridges (Major Mallory), Willard Robertson (Colonel at Hickam Field), (Colonel Blake), Edward Brophy (Marine Sergeant J. J. Callahan), Richard Lane (Major W. G. Roberts), Bill Crago (Lieutenant P. T. Moran), Faye Emerson (Susan McMartin), Addison Richards (Major Daniels), James Flavin (Major A. M. Bagley), Murray Alber (Butch, Demolition Squad Corporal), Ann Doran (Mrs. Mary Quincannon), William Forrest (Group Commander Jack Harper), Maurice Murphy (Harper’s Co-pilot), Dorothy Peterson (Mrs. Chester), Walter Sande (Joe, Mechanic at Clark Field)

Why We Fight (1942–45) Prelude to War (1942) Director: , Screenplay: Anthony Veiller, Eric Knight, Julius J. Epstein, Philip G. Epstein, Robert Heller Cinematographer: Robert J. Flaherty Editor: Music: Hugo Friedhofer, Leigh Harline, Arthur Lange, Cyril J. Mockridge, Alfred Newman, David Raksin Running time: 52 minutes Format: 35 mm, in black and white Narrator: Walter Huston

The Nazis Strike (1943) Directors: Frank Capra, Anatole Litvak Screenplay: Julius J. Epstein, Philip G. Epstein, Eric Knight, Anthony Veiller Cinematographer: Robert J. Flaherty

223 FILM CREDITS (in order of discussion)

Editor: William Hornbeck Music: Dmitri Tiomkin, Anthony Collins, Louis Gruenberg, Leigh Harline, John Leipold, Roy Webb Running time: 41 minutes Format: 35 mm, in black and white Narrator: Walter Huston, Anthony Veiller

Divide and Conquer (1943) Directors: Frank Capra, Anatole Litvak Screenplay: Julius J. Epstein, Philip G. Epstein Cinematographer: Robert J. Flaherty Editors: William Hornbeck, William A. Lyon Music: William Lava Running time: 57 minutes Format: 35 mm, in black and white Narrator: Anthony Veiller, Warren J. Clear, John Litel

The Battle of Britain (1943) Directors: Frank Capra, Anthony Veiller Screenplay: Julius J. Epstein, Philip G. Epstein, S. K. Lauren Cinematographer: Robert J. Flaherty Editor: William Hornbeck Music: Max Steiner, Howard Jackson, William Lava Running time: 54 minutes Format: 35 mm, in black and white Narrator: Walter Huston, John B. Hughes, Frieda Inescort, Anthony Veiller

The Battle of Russia (1943) Directors: Frank Capra, Anatole Litvak Screenplay: Julius J. Epstein, Philip G. Epstein, Robert Heller, Anatole Litvak, John Sanford, Anthony Veiller Cinematographer: Robert J. Flaherty Editor: William Hornbeck Music: Dmitri Tiomkin Running time: 83 minutes Format: 35 mm, in black and white Narrator: Anthony Veiller

The Battle of (1944) Directors: Frank Capra, Anatole Litvak Screenplay: Julius J. Epstein, Philip G. Epstein Cinematographer: Robert J. Flaherty Editor: William Hornbeck

224 FILM CREDITS (in order of discussion)

Music: Dmitri Tiomkin Running time: 65 minutes Format: 35 mm, in black and white Narrator: Anthony Veiller

War Comes to America (1945) Directors: Frank Capra, Anatole Litvak Screenplay: Julius J. Epstein, Philip G. Epstein, Emma Lazarus, Anatole Litvak, Anthony Veiller Cinematographer: Robert J. Flaherty Editor: William Hornbeck Music: Dmitri Tiomkin Running time: 70 minutes Format: 35 mm, in black and white Narrators: Walter Huston,

The Red Badge of Courage (1951) Director: Screenplay: John Huston & Albert Band, from the 1895 novel of the same name by Stephen Crane Cinematographer: Editor: Ben Lewis Music: Bronislau Kaper Art Directors: , Hans Peters Running time: 69 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: Audie Murphy (The Youth), Bill Mauldin (The Loud Soldier), Douglas Dick (The Lieutenant), Royal Dano (The Tattered Man), John Dierkes (The Tall Soldier), Arthur Hunnicutt (Bill Porter), Tim Durant (The General), Andy Devine (The Cheery Soldier), Robert Easton (Thompson), Jimmy Clark (Stevens), Emmett Lynn (Jake, Veteran)

Between Heaven and Hell (1956) Director: Screenplay: Harry Brown, Francis Gwaltney Cinematographer: Leo Tover Editor: James B. Clark Music: Hugo Friedhofer Art Directors: Addison Hehr, Lyle R. Wheeler Costume Designer: Running time: 94 minutes Format: 35mm, in color

225 FILM CREDITS (in order of discussion)

Cast: Robert Wagner (Sergeant First Class Sam Francis Gifford), Terry Moore (Jenny Gifford), Broderick Crawford (Captain “Waco” Grimes), Buddy Ebsen (Private Willie Crawford), Robert Keith (Colonel Cousins), Brad Dexter (Lieutenant Joe “Little Joe” Johnson), Mark Damon (Private Terry), Ken Clark (Morgan), Harvey Lembeck (Private Bernard “Bernie” Meleski), Skip Homeier (Private Swanson), L. Q. Jones (Private Kenny), Tod Andrews (Lieutenant Ray Mosby), Biff Elliot (Tom Thumb), Bart Burns (Private Raker), Scatman Crothers (George), Sam Edwards (Soames), Darlene Fields (Mrs. Raker), Frank Gerstle (Colonel Miles), Frank Gorshin (Private Millard), Gregg Martell (Sellers), Scotty Morrow (Roy Raker), Carl Switzer (Savage)

Men in War (1957) Director: Anthony Mann Screenplay: Philip Yordan (a.k.a. Ben Maddow), from the 1949 novel Day Without End (a.k.a. Combat), by Van Van Praag Cinematographer: Ernest Haller Editor: Richard C. Meyer Music: Elmer Bernstein Production Designer: Lewis Jacobs Running time: 102 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: (Lieutenant Benson), Aldo Ray (Sergeant “Montana,” Joseph R. Willomet), Robert Keith (The Colonel), Phillip Pine (Sergeant Riordan, Radioman), Nehemiah Persoff (Sergeant First Class Nate Lewis), Vic Morrow (Corporal James Zwickley), James Edwards (Sergeant Killian), L. Q. Jones (Sergeant Davis), Scott Marlowe (Private Meredith), Adam Kennedy (Private Maslow), Race Gentry (Private Haines), Walter Kelley (Private Ackerman), Anthony Ray (Private Penelli), Robert Normand (Private Christensen), Michael Miller (Private Lynch), Victor Sen Yung (North Korean Sniper/Prisoner)

The Pride and the Passion (1957) Director: Screenplay: , , & Earl Felton, from the 1933 novel The Gun, by C. S. Forester Cinematographer: Franz Planer Editors: Ellsworth Hoagland, Frederic Knudtson Music: George Antheil Production Designer: Rudolph Sternad Costume Designer: Joe King Running time: 125 minutes Format: 35mm, in color

226 FILM CREDITS (in order of discussion)

Cast: (Anthony), (Miguel), Sophia Loren (Juana), Theodore Bikel (General Jouvet), John Wengraf (Sermaine), Jay Novello (Ballinger), José Nieto (Carlos), Carlos Larrañaga (José), (Vidal), Paco El Laberinto (Manolo), Julián Ugarte (Enrique), Félix de Pomés (Bishop), Carlos Casaravilla (Leonardo), Juan Olaguivel (Ramon), Nana DeHerrera (Maria), Carlos De Mendoza (Francisco), Luis Guedes (French Soldier)

The Bridge on the River Kwai (1957) Director: David Lean Screenplay: Carl Foreman & Michael Wilson, from the 1952 novel of the same name by Pierre Boulle Cinematographer: Jack Hildyard Editor: Peter Taylor Music: Malcolm Arnold Art Director: Donald M. Ashton Costume Designer: John Wilson-Apperson Running time: 161 minutes Format: 35 mm, in color Cast: (Shears), (Colonel Nicholson), (Major Warden), Sessue Hayakawa (Colonel Saito), James Donald (Major Clipton), Geoffrey Horne (Lieutenant Joyce), André Morell (Colonel Green), Peter Williams (Captain Reeves), John Boxer (Major Hughes), Percy Herbert (Grogan), Harold Goodwin (Baker), Ann Sears (Nurse), Heihachirô Ôkawa (Captain Kanematsu), Keiichirô Katsumoto (Lieutenant Miura), M.R.B. Chakrabandhu (Yai); Vilaiwan Seeboonreaung, Ngamta Suphaphongs, Javanart Punynchoti, Kannikar Dowklee (Siamese Girls)

Niagara (1953) Director: Screenplay: Charles Brackett, Walter Reisch, Richard Breen Cinematographer: Joseph MacDonald Editor: Barbara McLean Music: Sol Kaplan Art Directors: Maurice Ransford, Lyle Wheeler Costume Designer: Running time: 92 minutes Format: 35 mm, in color Cast: Marilyn Monroe (Rose Loomis), Joseph Cotten (George Loomis), Jean Peters (Polly Cutler), Casey Adams, a.k.a. Max Showalter (Ray Cutler), Denis O’Dea (Inspector Starkey), Richard Allan (Patrick), Don Wilson (Mr. J. C. Kettering), Lurene Tuttle (Mrs. Kettering), Russell Collins (Mr. Qua), Will Wright (Boatman), Sean McClory (Sam), Norman McKay (Morris), Minerva Urecal (Mrs. McGrand, Landlady of McGrand’s Boarding House)

227 FILM CREDITS (in order of discussion)

Baby Doll (1956) Director: Screenplay: , from two of Williams’ one-act plays: Twenty-Seven Wagons Full of Cotton (1946) & The Unsatisfactory Supper (written before 1945) Cinematographer: Boris Kaufman Editor: Music: Kenyon Hopkins Art Director: Costume Designer: Anna Hill Johnstone Running time: 114 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: (Archie Lee Meighan), Carroll Baker (Baby Doll Meighan), Eli Wallach (Silva Vacarro), Mildred Dunnock (Aunt Rose Comfort), Lonny Chapman (Rock), Eades Hogue (Town Marshal), Noah Williamson (Deputy), Madeleine Sherwood (Nurse in Doctor’s Office), Rip Torn (Dentist)

Giant (1956) Director: George Stevens Screenplay: Fred Guiol & Ivan Moffat, from the 1952 novel of the same name by Edna Ferber Cinematographer: William C. Mellor Editors: William Hornbeck, Robert Lawrence Music: Dmitri Tiomkin Production Designer: Costume Designer: Running time: 201 minutes Format: 35mm, in color Cast: Elizabeth Taylor (Leslie Benedict), Rock Hudson (Jordan Benedict, Jr.), James Dean (Jett Rink), Carroll Baker (Luz Benedict II), Jane Withers (Vashti Snythe), Chill Wills (Uncle Bawley), Mercedes McCambridge (Luz Benedict), (Jordan Benedict III), Sal Mineo (Angel Obregón II), Rod Taylor (Sir David Karfrey), Judith Evelyn (Mrs. Nancy Lynnton), Earl Holliman (Bob Dace), Robert Nichols (Mort “Pinky” Snythe), Paul Fix (Dr. Horace Lynnton), Alexander Scourby (Old Polo), Fran Bennett (Judy Benedict), Charles Watts (Judge Oliver Whiteside), Elsa Cárdenas (Juana Guerra Benedict), Carolyn Craig (Lacey Lynnton), Monte Hale (Bale Clinch), Sheb Wooley (Gabe Target), Mary Ann Edwards (Adarene Clinch), Victor Millan (Angel Obregón, Sr.), Mickey Simpson (Sarge), Pilar Del Rey (Mrs. Obregón), Maurice Jara (Dr. Guerra), Noreen Nash (Lona Lane), Ray Whitley (Watts), Napoleon Whiting (Jefferson Swazey)

The Goddess (1958) Director: John Cromwell Screenplay: Paddy Chayefsky

228 FILM CREDITS (in order of discussion)

Cinematographer: Arthur J. Ornitz Editor: Carl Lerner Music: Virgil Thomson Production Designer: Leo Kerz Costume Designer: Frank L. Thompson Running time: 104 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: Kim Stanley (Emily Ann Faulkner), Lloyd Bridges (Dutch Seymour), Steven Hill (John Tower), Betty Lou Holland (Mrs. Laureen Faulkner), Joan Copeland (Alice Marie), Gerald Hiken (George), Patty Duke (Emily Ann Faulkner, age eight), Elizabeth Wilson (Harding), Bert Freed (Lester Brackman), Joanne Linville (Joanna), Gail Haworth (Emily’s Daughter), Joyce Van Patten (Hillary), Werner Klemperer (Joe Wilsey), Burt Brinckerhoff (The Boy), Margaret Brayton (Mrs. Woolsey), Donald McKee (R. M. Lucas), David White (Burt Harris)

Scarface (1932) Director: Howard Hawks Screenplay: Ben Hecht, W. R. Burnett, , and Seton I. Miller, from the 1930 novel of the same name by Armitage Trail (a.k.a. Maurice Coons) Cinematographers: , L. William O’Connell Editors: Edward Curtis, Lewis Milestone Music: Adolph Tandler Art Director: Harry Oliver Running time: 93 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Paul Muni (Tony), Ann Dvorak (Cesca), Karen Morley (Poppy), Osgood Perkins (Johnny Lovo), C. Henry Gordon (Inspector Guarino), George Raft (Rinaldo), Vince Barnett (Angelo), (Tom Gaffney), Purnell Pratt (Publisher), Tully Marshall (Managing Editor), Inez Palange (Tony’s Mother), Edwin Maxwell (Detective Chief), Pedro Regas (Tony’s Bodyguard), Bert Starkey (Epstein the Lawyer), Helen C. Thompson (Sadie Thompson), Harry J. Vejar (Big Louis Costillo)

M (1951) Director: Screenplay: Leo Katcher, Fritz Lang, Norman Reilly Raine, Waldo Salt, Thea von Harbou Cinematographer: Editor: Edward Mann Music: Michel Michelet Art Director: Martin Obzina Running time: 86 minutes Format: 35mm, in black and white

229 FILM CREDITS (in order of discussion)

Cast: David Wayne (Martin W. Harrow), Howard Da Silva (Inspector Carney), Martin Gabel (Charlie Marshall, Crime Boss), Luther Adler (Dan Langley), Steve Brodie (Lieutenant Becker), (Pottsy), Glenn Anders (Riggert), Norman Lloyd (Sutro), Walter Burke (MacMahan), John Miljan (Blind Baloon Vendor), Roy Engel (Police Chief Regan), Janine Perreau (The Last Little Girl), Leonard Bremen (Lemke), Benny Burt (Jansen), Bernard Szold (Building Watchman), Robin Fletcher (Elsie Coster), Karen Morley (Mrs. Coster), Jim Backus (The Mayor), Jorja Curtright (Mrs. Stewart), Frances Karath (Little Girl), Fred Aldrich (Sam), Norman Leavitt (Harry Greer), Peter Virgo (Harry Dennis), Bill Welsh (Dr. Graham, Police Psychiatrist), Virginia Farmer (Harrow’s Landlady)

Caged (1950) Director: John Cromwell Screenplay: Virginia Kellogg, Bernard C. Schoenfeld Cinematographer: Carl E. Guthrie Editor: Owen Marks Music: Max Steiner Art Director: Charles H. Clarke Running time: 96 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: (Marie Allen), (Ruth Benton), (Emma Barber), Hope Emerson (Evelyn Harper), Betty Garde (Kitty Stark), (Jeta Kovsky), Lee Patrick (Elvira Powell), Olive Deering (June Roberts), Jane Darwell (Isolation Matron), Gertrude Michael (Georgia Harrison), Sheila MacRae (Helen), George Baxter (Jeffries), Guy Beach (Mr. Cooper), Don Beddoe (Commissioner Sam Walker), Marjorie Crossland (Kate “Cassie” Cassidy), Marlo Dwyer (Julie O’Brien), Edith Evanson (Miss Barker), Gertrude Hoffman (Millie Lewis), Taylor Holmes (Senator Ted Donnolly), Esther Howard (Grace), Joan Miller (Claire Devlin), Frances Morris (Mrs. Foley), Yvonne Rob (Elaine), Naomi Robison (Hattie), Lynn Sherman (Ann), Queenie Smith (Mrs. Warren), Sheila Stuart (Velma Washington), Wanda Tynan (Meta), Ann Tyrell (Edna), Harlan Warde (Dr. Ashton), June Whipple (Ada), Peggy Wynne (Lottie)

The Little Fugitive (1953) Directors: Ray Ashley, Morris Engel, Ruth Orkin Screenplay: Ray Ashley, Morris Engel, Ruth Orkin Cinematographer: Morris Engel Editors: Ruth Orkin, Lester Troob Music: Eddy Lawrence Manson Running time: 80 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: Richard Brewster (Lennie), Winifred Cushing (Mother), Jay Williams (Pony- Ride Man), Will Lee (Photographer), Charlie Moss (Harry), Tommy DeCanio (Charley), Richie Andrusco (Joey), Ruth Orkin (Woman on Beach)

230 FILM CREDITS (in order of discussion)

Ten North Frederick (1958) Director: Screenplay: Philip Dunne & John O’Hara, from O’Hara’s 1955 novel of the same name Cinematographer: Joseph MacDonald Editor: Music: Leigh Harline Art Directors: Addison Hehr, Lyle R. Wheeler Costume Designer: Charles Le Maire Running time: 102 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: Gary Cooper (Joseph B. “Joe” Chapin), Diane Varsi (Ann Chapin), Suzy Parker (Kate Drummond), Geraldine Fitzgerald (Edith Chapin), Tom Tully (Mike Slattery), Ray Stricklyn (Joby Chapin), Philip Ober (Lloyd Williams), John Emery (Paul Donaldson), Stuart Whitman (Charley Bongiorno), Linda Watkins (Peg Slattery), Barbara Nichols (Stella), Melinda Byron (Hope), Buck Class (Bill), John Harding (Robert Hooker), Robert Hover (Peter), Jess Kirkpatrick (Arthur McHenry), Nolan Leary (Harry Jackson), Dudley Manlove (Ted Wallace), Joe McGuinn (Dr. Billy English), Voltaire Perkins (Mr. Hammond), Irene Seidner (Mrs. Hoffman), Helen Wallace (Marian Jackson), Mack Williams (General Coates)

The Woman on the Beach (1947) Director: Screenplay: Jean Renoir, Franck Davis, & J. R. Michael Hogan, from the 1945 novel None So Blind, by Mitchell A. Wilson Cinematographers: Leo Tover, Harry Wild Editors: Roland Gross, Lyle Boyer Music: Hanns Eisler Art Directors: Albert S. D’Agostino, Walter E. Keller Costume Designer: Edward Stevenson Running time: 71 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Joan Bennett (Peggy Butler), Robert Ryan (Lieutenant Scott), (Butler), Nan Leslie (Eve), Walter Sande (Vernecke), Irene Ryan (Mrs. Vernecke), Glenn Vernon (Kirke), Franck Dorien (Lars), Jay Norris (Jimmy), Carl Armstrong (Larry), Donald Gordon (Donnie), Harry Harvey (Dr. Smith), Martha Hyer (Mrs. Barton), Jackie Jackson (Johnnie)

The Southerner (1945) Director: Jean Renoir Screenplay: Jean Renoir & Hugo Butler, with assistance from William Faulkner & , from the 1941 novel Hold Autumn in Your Hand, by George Sessions Perry

231 FILM CREDITS (in order of discussion)

Cinematographer: Lucien N. Andriot Editor: Gregg C. Tallas Music: Werner Janssen Production Designer: Eugène Lourié Running time: 92 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Zachary Scott (Sam Tucker), Betty Field (Nona Tucker), J. Carrol Naish (Devers), Beula Bondi (Granny Tucker), Percy Kilbride (Harmie), Blanche Yurka (Mama Tucker), Charles Kemper (Tim), Norman Lloyd (Finlay), Estelle Taylor (Lizzie), Noreen Nash (Becky Devers), Jack Norworth (Dr. White), Paul Harvey (Ruston), Nestor Paiva (Bartender), Jay Gilpin (Jot Tucker), Jean Vanderhilt (Daisy, Sam Tucker’s daughter), Paul Burns (Uncle Pete Tucker), Dorothy Granger (Party Girl), Earle Odgkins (Wedding Guest), Almira Sessions (Store Customer)

The Diary of a Chambermaid (1946) Director: Jean Renoir Screenplay: Jean Renoir & Burgess Meredith, from the 1900 novel of the same name by Octave Mirbeau and the play by André Heuse, André de Lorde, & Thielly Nores Cinematographer: Lucien N. Andriot Editor: James Smith Music: Michel Michelet Production Designer: Eugène Lourié Costume Designers: Laure Lourié , Running time: 86 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: (Célestine), Burgess Meredith (Captain Mauger), Hurd Hatfield (Georges Lanlaire), Reginald Owen (Captain Lanlaire), Florence Bates (Rose), Francis Lederer (Joseph), Judith Anderson (Mrs. Lanlaire), Irene Ryan (Louise), Almira Sessions (Marianne), Egon Brecher (The Postman), Sumner Getchell (Pierre); Ben Hall, Jack Perry, Joe Ploski, Harry Semels (Townsmen)

Monsieur Verdoux (1947) Director: Charles Chaplin Screenplay: Charles Chaplin, based on an idea by Cinematographers: , Curt Courant Editor: Willard Nico Music: Charles Chaplin Art Director: John Beckman Costume Designer: Drew Tetrick Running time: 124 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Charles Chaplin (Henri Verdoux), Mady Correll (Mona, Verdoux’s Wife), Allison Roddan (Peter, Their Son), Robert Lewis (Maurice Bottello, Verdoux’s

232 FILM CREDITS (in order of discussion)

Friend), Audrey Betz (Martha, Bottello’s Wife), Martha Raye (Annabella Bonheur), Asa May (Annette, Bonheur’s Maid), Isobel Elsom (Marie Grosnay), (Grosnay’s Maid), Helene Heigh (Yvonne, Grosnay’s Friend), Margaret Hoffman (Lydia Floray), Marilyn Nash (The Girl), (Pierre Couvais), Edwin Mills (Jean Couvais), Virginia Brissac (Carlotta Couvais), Almira Sessions (Lena Couvais), Eula Morgan (Phoebe Couvais), Bernard Nedell (Prefect of Police), Charles Evans (Detective Morrow), William Frawley (Jean La Salle), Arthur Hohl (Real-Estate Agent), Barbara Slater (Flower Girl), Fritz Leiber (Father Fareaux), Vera Marshe (Mrs. Vicki Darwin), John Harmon (Joe Darwin), Christine Ell (Louise the Maid), Lois Conklin (Florist), Richard Abbott (Defense Attorney), Wheaton Chambers (Pharmacist), Julius Cramer (Executioner), James Craven (Bismo), Joseph Granby (Bailiff), Therese Lyon (the Verdoux Maid), William Self (Max, a Reporter)

Limelight (1952) Director: Charles Chaplin Screenplay: Charles Chaplin Cinematographer: Karl Struss Editor: Joe Inge Music: Charles Chaplin Art Director: Eugène Lourié Costume Designer: Riley Thorne Running time: 137 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Charles Chaplin (Calvero), (Thereza), Nigel Bruce (Postant), (Calvero’s Partner), Sydney Chaplin (Neville), Norman Lloyd (Bodalink), André Eglevsky (Dancer), Melissa Hayden (Dancer), Marjorie Bennett (Mrs. Alsop), Wheeler Dryden (Thereza’s Doctor), Barry Bernard (John Redfern), Stapleton Kent (Claudius), Molly Glessing (Maid), Leonard Mudie (Calvero’s Doctor), Loyal Underwood (Street Musician), Snub Pollard (Street Musician), Julian Ludwig (Street Musician)

Shadow of a Doubt (1943) Director: Screenplay: Thornton Wilder, Sally Benson, & Alma Reville, from a 1942 story by Gordon McDonell titled “Uncle Charlie” Cinematographer: Joseph A. Valentine Editor: Milton Carruth Music: Dmitri Tiomkin Art Director: John B. Goodman Costume Designer: Vera West Running time: 108 minutes Format: 35 mm, in black and white

233 FILM CREDITS (in order of discussion)

Cast: Teresa Wright (Young Charlie), Joseph Cotten (Uncle Charlie), Macdonald Carey (Jack Graham), Henry Travers (Joseph Newton), Patricia Collinge (Emma Newton), Hume Cronyn (Herbie Hawkins), Wallace Ford), Fred Saunders), Edna May Wonacott (Ann Newton), Charles Bates (Roger Newton), Irving Bacon (Station Master), Clarence Muse (Pullman Porter), Janet Shaw (Louise Finch), Estelle Jewell (Catherine), Virginia Brissac (Mrs. Phillips), Vaughan Glaser (Dr. Phillips), Frances Carson (Mrs. Potter), Earle S. Dewey (Mr. Norton), John McGuire (Detective), Constance Purdy (Landlady), Edwin Stanley (Mr. Green, Bank President), Isabel Randolph (Margaret Green), Eily Malyon (Mrs. Cochran, Librarian), Ruth Lee (Mrs. MacCurdy)

Lifeboat (1944) Director: Alfred Hitchcock Screenplay: John Steinbeck, Jo Swerling, Ben Hecht Cinematographers: Glen MacWilliams, Arthur C. Miller Editor: Dorothy Spencer Music: Hugo Friedhofer Art Directors: , Maurice Ransford Costume Designer: René Hubert Running time: 97 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: (Connie Porter), (Gus Smith), Walter Slezak (Willi), Mary Anderson (Alice MacKenzie), John Hodiak (John Kovac), Henry Hull (Charles J. Rittenhouse), Heather Angel (Mrs. Higley), Hume Cronyn (Stanley Garrett), Canada Lee (Joe Spencer), William Yetter, Jr. (Young German Sailor)

Rear Window (1954) Director: Alfred Hitchcock Screenplay: John Michael Hayes, from a 1942 short story by Cornell Woolrich titled “It Had to Be Murder” Cinematographer: Robert Burks Editor: George Tomasini Music: Franz Waxman Art Directors: J. McMillan Johnson, Costume Designer: Running time: 112 minutes Format: 35 mm, in color Cast: James Stewart (L. B. “Jeff” Jefferies), Grace Kelly (Lisa Carol Fremont), (Detective Lieutenant Thomas J. Doyle), Thelma Ritter (Stella), Raymond Burr (Lars Thorwald), Judith Evelyn (Miss Lonelyhearts), Ross Bagdasarian (Songwriter), Georgine Darcy (Miss Torso), Sara Berner (Woman on Fire Escape), Frank Cady (Man on Fire Escape), Jesslyn Fax (Miss Hearing Aid),

234 FILM CREDITS (in order of discussion)

Rand Harper (Newlywed), Irene Winston (Mrs. Emma Thorwald), Havis Davenport (Newlywed)

Foolish Wives (1922) Director: Screenplay: Erich von Stroheim Cinematographers: William H. Daniels, Ben F. Reynolds Editors: Arthur Lennig, Arthur Ripley Music: András Hamary, Sigmund Romberg Art Director: Richard Day Running time: 117 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Rudolph Christians (Andrew J. Hughes, U.S. Special Envoy to Monaco), Miss DuPont, a.k.a. Patricia Hannon (Helen, Hughes’s Wife), Maude George (Her Highness, Princess Olga Petchnikoff), Mae Busch (Her Cousin, Princess Vera Petchnikoff), Erich von Stroheim (Their Cousin, Count Sergius Karamzin, Captain 3rd Hussars, Imperial Russian Army), Dale Fuller (Maruschka, a Maid), Albert Edmondson (Pavel Pavlich, a Butler), Cesare Gravina (Cesare Ventucci, a Counterfeiter), Malvina Polo (Marietta, His Halfwitted Daughter), C. J. Allen (Albert I, Prince of Monaco), Louis K. Webb (Dr. Judd), Nigel De Brulier (Monk)

Greed (1924) Director: Erich von Stroheim Screenplay: June Mathis & Erich von Stroheim, from the 1899 novel McTeague, by Frank Norris Cinematographers: William H. Daniels, Ben F. Reynolds Editors: Joseph Farnham; Glenn Morgan (1999 reconstruction) Music: William Axt, Leo Kempinski; Robert Israel (1999 reconstruction) Production Designer: Erich von Stroheim Running time: 140 minutes (239 minutes, 1999 reconstruction) Format: 35 mm, in black and white Cast: Zasu Pitts (Trina), Gibson Gowland (McTeague), Jean Hersholt (Marcus), Dale Fuller (Maria), Tempe Pigott (Mother McTeague), Sylvia Ashton (“Mommer” Sieppe), Chester Conklin (“Popper” Sieppe), Joan Standing (Selina), William Barlow (Minister), Jack Curtis (McTeague Sr.), James F. Fulton (Cribbens, Prospector), James F. Fulton (Cribbens), Florence Gibson (Hag), Cesare Gravina (Zwerkow, Junkman), Frank Hayes (Charles W. Grannis), Austen Jewell (August Sieppe), Tiny Jones (Mrs. Heise), Hughie Mack (Mr. Heise), J. Aldrich Libbey (Mr. Ryer), Reta Revela (Mrs. Ryer), S. S. Simon (Joe Frenna), Max Tryon (Uncle Rudolph Oelbermann), Fanny Midgley (Miss Anastasia Baker), Erich von Stroheim (Balloon Vendor)

235 FILM CREDITS (in order of discussion)

Sullivan’s Travels (1941) Director: Screenplay: Preston Sturges Cinematographer: John F. Seitz Editor: Stuart Gilmore Music: Charles Bradshaw, Leo Shuken Art Directors: , Earl Hedrick Costume Designer: Edith Head Running time: 90 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Joel McCrea (John L. Sullivan), Veronica Lake (The Girl), Robert Warwick (Mr. LeBrand), William Demarest (Mr. Jones), Franklin Pangborn (Mr. Casalsis), Porter Hall (Mr. Hadrian), Byron Foulger (Mr. Valdelle), Margaret Hayes (Secretary), Robert Greig (Sullivan’s Butler), Eric Blore (Sullivan’s Valet), (The Doctor), Victor Potel (Cameraman), Richard Webb (Radioman), Charles Moore (Black Chef), Almira Sessions (Ursula), Esther Howard (Miz Zeffie), Frank Moran (Tough Chauffeur), Georges Renavent (Old Tramp), Harry Rosenthal (The Trombenick), Al Bridge (The Mister), Jimmy Conlin (Trusty), Jan Buckingham (Mrs. Sullivan), Robert Winkler (Bud), Chick Collins (Capital), Jimmie Dundee (Labor), George Anderson (Sullivan’s Ex-Manager), Jester Hairston (Charlie, Church Projectionist)

The Miracle of Morgan’s Creek (1944) Director: Preston Sturges Screenplay: Preston Sturges Cinematographer: John F. Seitz Editor: Stuart Gilmore Music: Charles Bradshaw, Leo Shuken Art Directors: Hans Dreier, Ernst Fegté Costume Designer: Edith Head Running time: 98 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Eddie Bracken (Norval Jones), Betty Hutton (Trudy Kockenlocker), Diana Lynn (Emmy Kockenlocker, William Demarest (Constable Edmund Kockenlocker), Porter Hall (Justice of the Peace), Almira Sessions (Justice’s Wife), Emory Parnell (Mr. Tuerck), Al Bridge (Mr. Johnson), Julius Tannen (Mr. Rafferty), Victor Potel (Newspaper Editor), Brian Donlevy (Governor McGinty), Akin Tamiroff (The Boss), Georgia Caine (Mrs. Johnson), Chester Conklin (Pete), Jimmy Conlin (Mayor), Esther Howard (Sally), Torben Meyer (Dr. Meyer), Harry Rosenthal (Mr. Schwartz), Connie Tompkins (Cecilia)

Hail the Conquering Hero (1944) Director: Preston Sturges

236 FILM CREDITS (in order of discussion)

Screenplay: Preston Sturges Cinematographer: John F. Seitz Editor: Stuart Gilmore Music: Werner R. Heymann Art Directors: Haldane Douglas, Hans Dreier Costume Designer: Edith Head Running time: 101 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Eddie Bracken (Woodrow Truesmith), Ella Raines (Libby), Raymond Walburn (Mayor Boble), William Demarest (Sergeant Heppelfinger), Franklin Pangborn (Reception Committee Chairman), Elizabeth Patterson (Martha, Libby’s Aunt), Georgia Caine (Mrs. Truesmith), Al Bridge (Political Boss), Freddie Steele (Bugsy), Bill Edwards (Forrest Noble), Harry Hayden (Doc Bissell), Jimmy Conlin (Judge Dennis), Jimmie Dundee (Corporal Candida), James Damore (Private First Class Jones), Stephen Gregory (Bill), Len Hendry (Juke), Esther Howard (Mrs. Noble), Arthur Hoyt (Reverend Upperman), Torben Meyer (Mr. Schultz), Marjean Neville (Mamie), Dot Farley (Mother of Mamie), Merill Rodin (Alfie)

Mad Wednesday (a.k.a. The Sin of Harold Diddlebock, 1947) Director: Preston Sturges Screenplay: Preston Sturges Cinematographer: Robert Pittack Editors: Thomas Neff, Stuart Gilmore Music: Werner R. Heymann Art Director: Robert Usher Running time: 89 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: (Harold Diddlebock), Jimmy Conlin (Wormy), Raymond Walburn (E. J. Waggleberry), Rudy Vallee (Lynn Sargent), Edgar Kennedy (Jake), Franklin Pangborn (Formfit Franklin), Lionel Stander (Max), Margaret Hamilton (Flora), Jack Norton (James R. Smoke), Robert Dudley (Robert McDuffy), Arthur Hoyt (J. P. Blackstone), Al Bridge (Wild Bill Hickock), Robert Greig (Algernon McNiff), Victor Potel (Prof. Potelle), Frances Ramsden (Frances Otis), Frank Moran (Mike the Cop), Dewey Robinson (Lucky Leopold)

Citizen Kane (1941) Director: Orson Welles Screenplay: Herman J. Mankiewicz, Orson Welles, John Houseman Cinematographer: Gregg Toland Editors: , Mark Robson Music: Bernard Herrmann Art Directors: Van Nest Polglaise, Perry Ferguson Costume Designer: Edward Stevenson

237 FILM CREDITS (in order of discussion)

Running time: 119 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Orson Welles (Charles Foster Kane), Joseph Cotten (Jedediah Leland), (Bernstein), Dorothy Comingore (Susan Alexander), Ray Collins (Jim Getty), (Jerry Thompson/Newsreel Narrator), Agnes Moorehead (Mary Kane), Ruth Warrick (Emily Norton), (Walter Parks Thatcher), Erskine Sandford (Herbert Carter), Harry Shannon (Jim Kane, Kane’s father), Philip Van Zandt (Rawlston), (Raymond), Fortunio Bonanova (Signor Matiste), Georgia Backus (Curator of Thatcher Library), Irving Mitchell (Dr. Corey), Edith Evanson (Nurse)

The Tragedy of Othello: The Moor of Venice (1952) Director: Orson Welles Screenplay: Jean Sacha & Orson Welles, from the 1604 play of the same name by William Shakespeare Cinematographers: G. R. Aldo (a.k.a. Aldo Graziati), Anchise Brizzi, George Fanto, Alberto Fusi, Oberdan Troiani Editors: Jenö Csepreghy, Renzo Lucidi, William Morton, Jean Sacha Music: Alberto Barberis, Angelo Francesco Lavagnino Production Designers: Luigi Scaccianoce, Alexandre Trauner Costume Designer: Maria De Matteis Running time: 90 minutes Format: 35mm, in black and white Cast: Orson Welles (Othello), Micheál MacLiammóir (Iago), Robert Coote (Roderigo), Suzanne Cloutier (Desdemona), Hilton Edwards (Brabantio), Nicholas Bruce (Lodovico), Michael Laurence (Michael Cassio), Fay Compton (Emilia), Doris Dowling (Bianca), Jean Davis (Montano), Robert Rietty (Lodovico), Joseph Cotten (Senator)

The Little Foxes (1941) Director: Screenplay: Lillian Hellman, from Hellman’s 1939 play of the same name Cinematographer: Gregg Toland Editor: Music: Meredith Willson Production Designer: Stephen Goosson Costume Designer: Orry-Kelly (a.k.a. Orry George Kelly) Running time: 115 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Bette Davis (Regina Giddens), Herbert Marshall (Horace Giddens), Teresa Wright (Alexandra Giddens), Richard Carlson (David Hewitt), Dan Duryea (Leo Hubbard), Patricia Collinge (Birdie Hubbard), Charles Dingle (Ben Hubbard), Carl Benton Reid (Oscar Hubbard), Jessica Grayson (Addie), John Marriott (Cal), Russell

238 FILM CREDITS (in order of discussion)

Hicks (William Marshall), Lucien Littlefield (Sam Manders), Virginia Brissac (Mrs. Lucy Hewitt), Terry Nibert (Julia Jordan), Henry Thomas (Harold More), Charles R. Moore (Simon), Al Bridge (Dawson)

The Best Years of Our Lives (1946) Director: William Wyler Screenplay: Robert E. Sherwood, from the 1945 novel Glory for Me, by MacKinlay Kantor Cinematographer: Gregg Toland Editor: Daniel Mandell Music: Hugo Friedhofer Art Directors: Perry Ferguson, George Jenkins Costume Designer: Running time: 172 minutes Format: 35 mm, in black and white Cast: Myrna Loy (Milly Stephenson), (Al Stephenson), (Fred Derry), Teresa Wright (Peggy Stephenson), (Marie Derry), Cathy O’Donnell (Wilma Cameron), Hoagy Carmichael (Butch Engle), Harold Russell (Homer Parrish), Gladys George (Hortense Derry), Roman Bohnen (Pat Derry), Ray Collins (Mr. Milton), Minna Gombell (Mrs. Parrish), Walter Baldwin (Mr. Parrish), (Cliff), Dorothy Adams (Mrs. Cameron), Don Beddoe (Mr. Cameron), Marlene Aames (Luella Parrish), Charles Halton (Prew), Ray Teal (Mr. Mollett), Howland Chamberlain (Thorpe), Dean White (Novak), (Bullard), Michael Hall (Rob Stephenson), Victor Cutler (Woody Merrill), Jimmy Ames (Jackie), Mary Arden (Miss Barbour), Harry Cheshire (Minister at Wedding), Claire Du Brey (Mrs. Talburt, Perfume Customer), Edward Earle (Steese), Ben Erway (Lou Latham), Pat Flaherty (Salvage Foreman), Ray Hyke (Gus, Salvage Worker), John Ince (Ryan), Teddy Infuhr (Dexter, Brat in Drugstore), Donald Kerr (Steve the Bartender), Joseph Milani (Giuseppe, Lucia’s Restaurant Proprietor), Norman Phillips, Jr. (Clarence “Sticky” Merkle), Ruth Sanderson (Mrs. Garrett), Ralph Sanford (George H. Gibbons), John Tyrell (Angus, Butch’s Waiter)

239 FILM CREDITS (in order of discussion)

Man with a Movie Camera: André Bazin in the early 1940s

Man with a Cat: André Bazin in the mid-

240 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

BIBLIOGRAPHY OF BAZIN’S WRITINGS ON AMERICAN CINEMA

Bazin, André. Le Cinéma de la cruauté: Erich von Stroheim, Carl-Theodor Dreyer, Preston Sturges, Luis Buñuel, Alfred Hitchcock, Akira Kurosawa. : Flammarion, 1975. Reissued by Flammarion in 1987. Translation: The Cinema of Cruelty: From Buñuel to Hitchcock. Translated by Sabine d’Estrée and Tiffany Fliss. 1982. New York: Arcade Publishing, 2013. Bazin, André, and Éric Rohmer. . Paris: Éditions du Cerf, 1973. Re-issued by Ramsay Poche Cinéma, Paris, in 1985, and then by Cahiers du cinéma in the collection “Petite Bibliothèque” (2000). Translation: Essays on Chaplin. Translated by Jean Bodon. New Haven, Conn.: University of New Haven Press, 1985. Bazin, André. Orson Welles. Paris: Éditions du Cerf, 1972. Reissued by Ramsay Poche Cinéma, Paris, in 1985; by Cahiers du cinéma/Éditions de l’Étoile in 1998; and then by Cahiers du cinéma again in the collection “Petite Bibliothèque” (2003). Translation: Orson Welles: A Critical View. Translated by Jonathan Rosenbaum. 1978. : Acrobat Books, 1992. Bazin, André. Jean Renoir. Paris: Éditions Champ libre, 1971. Translation: Jean Renoir. Translated by W. W. Halsey II and William H. Simon. New York: Simon and Schuster, 1973. Bazin, André. Qu’est-ce que le cinéma? In four volumes: I. Ontologie et langage (1958); II. Le Cinéma et les autres arts (1959); III. Cinéma et sociologie (1961); IV. Une Esthétique de la réalité: le néoréalisme (1962). Paris: Éditions du Cerf, 1958–62 (reissued in a new edition, 2003). Abbreviated edition, Qu’est-ce que le cinéma? Paris: Éditions du Cerf, 1975 (in one volume containing 27 of the original 64 articles; rpt. 2000). Translation: What is Cinema? Volume II. Berkeley: University of Press, 1971. What Is Cinema? Volume I. Selected and translated by Hugh Gray from the first two volumes of Qu’est-ce que le cinéma? Berkeley: University of California Press, 1967. Bazin, André. Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. Bazin, André. Jean Renoir. Paris: Éditions Champ Libre, 1971 Bazin, André. Le Cinéma de l’occupation et la résistance. Paris:Union Générale d’éditions, 1975. Bazin, André. Orson Welles. Paris: Éditions du Cerf, 1972. Bazin, André. Qu’est-ce que le cinéma? In four volumes: I. Ontologie et langage (1958); II. Le Cinéma et les autres arts (1959); III. Cinéma et sociologie (1961); IV. Une Esthétique de la réalité: le néoréalisme (1962). Paris: Éditions du Cerf, 1958–1962. Bazin, André, and Eric Rohmer. Charlie Chaplin. Paris: Éditions du Cerf, 1972. Bazin, André. Le Cinéma français de la libération à la nouvelle vague (1945–1958). Paris: Éditions de l’Étoile, 1983.

COMPREHENSIVE BIBLIOGRAPHY OF ARTICLES AND REVIEWS ON AMERICAN FILM BY ANDRÉ BAZIN

Bazin wrote, in total, around 2,600 articles, essays, and reviews, in Le Parisien libéré, L’Esprit, -Observateur (L’Observateur), Cahiers du cinéma, Radio- Cinéma-Télévision (Télérama), L’Éducation nationale, Arts, D.O.C. Éducation populaire (Peuple et Culture), L’Écran français, Les Temps modernes, Ciné- club, L’Information universitaire, L’âge nouveau, Revue du cinéma, Courrier de l’étudiant, Poésie 45, and Revue des lettres modernes, among other journals, magazines, newspapers, and weeklies.

241 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

Some of the following citations are incomplete because I did not have every article in hand as I was preparing this bibliography: a number of them therefore either do not have a page range or the volume or issue number is missing. In all cases, however, the article can be located on the basis of the information provided. When films are cited, the French title is given first and then the film’s title in its original language, English; the film’s title is followed by its director’s name and the year of release (or the year of the film’s making, if the date of release is followed by another date in parentheses). “À Biarritz.” [L’Homme du Sud (The Southerner)].” Le Parisien libéré, 1519 (August 2, 1949), 2,000 characters. films analyzed: Homme du Sud (L’)/The Southerner, Renoir, Jean, 1945. films cited: Et tournent les chevaux de bois/, Montgomery, Robert, 1947. “À Bruxelles, William Wyler …fait du cinéma et le festival révèle les paysages.” Le Parisien libéré, 859 (June 21, 1947), 1,300 characters. films cited: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “À Cannes.” Le Parisien libéré, 3623 (May 5, 1956), 2,000 characters. films cited: Dossier secret, a.k.a. Monsieur Arkadin/Confidential Report, a.k.a. Mr. Arkadin, Welles, Orson, 1955; , Welles, Orson, 1941. “À Cannes, les Américains avec La Loi du seigneur [Friendly Persuasion] ont abattu leur dernière carte.” Le Parisien libéré, 3941 (May 14, 1957), 1,800 characters. films cited: Loi du seigneur (La)/Friendly Persuasion, Wyler, William, 1956. “À Cannes, les jeux sont faits: Les jurés auront à choisir entre les grandes et les petites nations.” Le Parisien libéré, 3317 (May 11, 1955), 2,800. films cited: À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955; Carmen Jones, Preminger, Otto, 1954. “À Cannes, journée consacrée au néo-réalisme.” Le Parisien libéré, 3308 (April 30, 1955), 1,600 characters. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Cité sans voiles (La)/, Dassin, Jules, 1948; Homme est passé (Un)/Bad Day at Black Rock, Sturges, John, 1954. “À Cannes, Leslie Caron: Lili.” Le Parisien libéré, 2678 (April 23, 1953), 3,100 characters. films analyzed: Lili, Walters, Charles, 1953. films cited: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951. “À l’Est d’Eden [East of Eden]: Si Genèse savait.” Le Parisien libéré, 3461 (October 27, 1955), 1,600 characters. films analyzed: À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955. “À l’Est d’Eden [East of Eden].” France-Observateur, 286 (November 3, 1955), 3,900 characters. films analyzed: À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955. “À Knokke-le-Zoute.” Le Parisien libéré, 1497 (July 7, 1949), 2,000 characters. films cited: Maison des braves (La), a.k.a. Je suis un nègre/Home of the Brave, Robson, Mark, 1949; Petit noir tranquille (Le)/The Quiet One, Meyers, Sidney, 1949; Olivia, a.k.a. Quality Street, Stevens, George, 1937. “À l’ombre des potences [Run for Cover].” France-Observateur, 282 (October 6, 1955), 3,100 characters. films analyzed: À l’ombre des potences/Run for Cover, Ray, Nicholas, 1955. films cited: Amants de la nuit (Les)/, Ray, Nicholas, 1948; Johny Guitare/, Ray, Nicholas, 1954; Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954; Vera Cruz, Aldrich, Robert, 1954; Homme des vallées perdues (L’)/Shane, Stevens, George, 1953; Train sifflera trois fois (Le)/, Zinnemann, Fred, 1952. “À l’ombre des potences [Run for Cover]: La violence ne paye pas.” Le Parisien libéré, 3436 (September 28, 1955), 2,200 characters. films analyzed: À l’ombre des potences/Run for Cover, Ray, Nicholas, 1955. films cited: Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954.

242 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“À l’Ouest quoi de nouveau?” Journées de Mulhouse, 16 (January 17, 1956), 6,200 characters. films cited: Homme des vallées perdues (L’)/Shane, Stevens, George, 1953; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Homme de la plaine (L’)/The Man from Laramie, Mann, Anthony, 1955; Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954. “À propos de l’échec américain au Festival de Bruxelles.” L’Esprit, 15, n. 137 (September 1947), pp. 28–32/19,600 characters. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941; Back Street, Stevenson, Robert, 1941; , Vidor, Charles, 1946; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Jody et le faon/The Yearling, Brown, Clarence, 1947; Vie est belle (La)/It’s a Wonderful Life, Capra, Frank, 1946. “À propos de Human Comedy [Et la vie continue].” Poésie 45, 23 (February 1945), 8,400 characters. films analyzed: Et la vie continue/The Human Comedy, Brown, Clarence, 1943. films cited: Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Rebecca, Hitchcock, Alfred, 1940; Des Souris et des Hommes/Of Mice and Men, Milestone, Lewis, 1939; Raisins, la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940; Ève a commencé/, Koster, Henry, 1941; My Sister Eileen, Hall, Alexander, 1942; Mr. and Mrs. Smith, Hitchcock, Alfred, 1941; Extravagant Monsieur Deeds (L’)/Mr. Deeds Goes to Town, Capra, Frank, 1936; Donald Duck/Der Fuehrer’s Face, Disney, Walt, 1942; Pourquoi nous combattons/Why We Fight, Capra, Frank, Litvak, Anatole, and Veiller, Anthony, 1942–45; Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938. directors cited: Ford, John; Vidor, King; Sturges, Preston; Chaplin, Charles. “À propos de Pourquoi nous combattons [Why We Fight]: Histoire, documents, et actualités.” L’Esprit, 14, n. 123 (June 1946), pp. 1022–1026/11,800 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume I: “Ontologie et langage” (Éditions du Cerf 1958), pp. 30–36. films analyzed: Pourquoi nous combattons/Why We Fight, Capra, Frank, Litvak, Anatole, and Veiller, Anthony, 1942–45. films cited: Intolérance/Intolerance, Griffith, D. W., 1916. “À propos de ‘Psychologie du Gros lot [Christmas in July]’.” Radio-Cinéma-Télévision, 459 (November 2, 1958), 1,200 characters. films analyzed: Gros lot (Le)/Christmas in July, Sturges, Preston, 1940. “À propos des reprises.” Cahiers du cinéma, 1, n. 5 (September 1951), pp. 52–56/11,500 characters. films cited: Ruée vers l’or (La)/, Chaplin, Charles, 1925; Lumières de la ville (Les)/ , Chaplin, Charles, 1931; Gosse (Le)/The Kid, Chaplin, Charles, 1921; Cirque (Le)/The Circus, 1928; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Back Street, Stevenson, Robert, 1941; Boulevard du crépuscule (Le)/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1951; Oh! Quel mercredi/Mad Wednesday, Sturges, Preston, 1947; Nuit à l’opéra (Une)/A Night at the Opera, Wood, Sam, 1933. “À propos du film Le Gaucher [The Left-Handed Gun].” Radio-Cinéma-Télévision, 457 (October 19, 1958), 2,600 characters. films analyzed: Gaucher (Le)/The Left-Handed Gun, Penn, Arthur, 1958. films cited: Sept hommes à abattre, a.k.a. Sept hommes restent à tuer/, Boetticher, Budd, 1956; Vallée de la poudre (La)/The Sheepman, Marshall, George, 1958. “À la recherche d’une nouvelle avant-garde.” Almanach du théâtre et du cinéma (1950), 14,500 characters. films cited: Petit noir tranquille (Le)/The Quiet One, Meyers, Sidney, 1949; Folies de femmes/, Stroheim, Erich von, 1921; , Chaplin, Charles, 1947; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. directors cited: Griffith, D. W.; Ince, Thomas H.; Ford, John; Wyler, William; Sturges, Preston; Capra, Frank. “À Sao Paulo, les films de Stroheim qui datent de 25 ans ont étés les vrais succès du festival.” Radio- Cinéma-Télévision, 217 (March 14, 1954), 4,500 characters. films cited: Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923); Symphonie nuptiale (La)/The Wedding March, Stroheim, Erich von, 1927. “À Venise (hors festival) Orson Welles n’étonne plus que les pigeons.” Le Parisien libéré, 1544 (August 31, 1949), 2,900 characters. films cited: Othello, Welles, Orson, 1952.

243 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“À Venise un manqué; le souper américain mais un grand film: L’homme tranquille [].” Le Parisien libéré, 2483 (July 9, 1952), 5,200 characters. films analyzed: Homme tranquille (L’)/The Quiet Man, Ford, John, 1952. films cited: Mort d’un commis-voyageur/Death of a Salesman, Benedek, Laslo, 1951; Mouchard (Le)/ The Informer, Ford, John, 1935; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Qu’elle était verte ma vallée/How Green Was My Valley, Ford, John, 1941; Ivanhoé/Ivanhoe, Thorpe, Richard, 1952. “À 23 pas du mystère []: Ou le crime a une odeur!” Le Parisien libéré, 3859 (February 6, 1957), 2,200 characters. films analyzed: À 23 pas du mystère/23 Paces to Baker Street, Hathaway, Henry, 1956. “À voir.” L’Esprit, 143 (February 1948), p. 300/600 characters. films cited: Dame de Shangaï (La)/, Welles, Orson, 1948; , l’éléphant volant/Dumbo, Armstrong, Samuel, Ferguson, Norman, Jackson, Wilfred, Kinney, Jack, Roberts, Bill, Sharpsteen, Ben, and Elliotte, John, 1941; Affaire Macomber (L’)/The Macomber Affair, Korda, Zoltan, 1947. “Abdulla le Grand [Abdullah’s Harem].” Le Parisien libéré, 3575 (March 8, 1956), 2,200 characters. films analyzed: Abdulla le Grand/Abdullah’s Harem, a.k.a. Abdullah the Great, Ratoff, Gregory, 1955. “Abondance de carême: Un Tramway nommé désir [A Streetcar Named Desire].” France-Observateur, 100 (April 10, 1952), 5,400 characters. Partially reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Tramway nommé désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951. films cited: Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1948; Enchaînés (Les)/ Notorious, Hitchcock, Alfred, 1948; Inconnu du Nord-Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951; Reine africaine (La)/The African Queen, Huston, John, 1952. “Abraham Lincoln [Abe Lincoln in Illinois].” Le Parisien libéré, 380 (November 2, 1945), 700 characters. films analyzed: Abraham Lincoln/Abe Lincoln in Illinois, Cromwell, John, 1940. “L’Action à Cannes: La fin d’un festival.” Action, 53 (May 21, 1956), 3,800 characters. films cited: Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956; Homme qui en savait trop (L’)/The Man Who Knew Too Much, Hitchcock, Alfred, 1956; Plus dure sera la chute/, Robson, Mark, 1956. “L’adaptation ou le cinéma comme digeste.” L’Esprit, 16, n. 146 (July 1948), pp. 32–40/21,700 characters; partially reprinted in the collection of essays “Cinéma et roman: éléments d’appréciation,” Revue des lettres modernes, n. 36–38 (Summer 1958), pp. 196–207. films cited: Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940; Pour qui sonne le glas/ For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943; Des souris et hommes/Of Mice and Men, Milestone, Lewis, 1939; Lys brisé (Le)/Broken Blossoms, Griffith, D. W., 1919; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. directors cited: Sennett, Mack. “L’adieu aux armes [A Farewell to Arms].” Le Parisien libéré, 4217 (April 2, 1958), 2,000. films analyzed: Adieu aux armes (L’), a.k.a. L’adieu au drapeau/A Farewell to Arms, Vidor, Charles, 1957. “L’adieu aux armes [A Farewell to Arms].” L’Éducation nationale, 14 (April 17, 1958), 4,800 characters. films analyzed: Adieu aux armes (L’), a.k.a. L’adieu au drapeau/A Farewell to Arms, Vidor, Charles, 1957. films cited: Pour qui sonne le glas/For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943; Affaire Macomber (L’)/The Macomber Affair, Korda, Zoltan, 1947; Tueurs (Les)/The Killers, Siodmak, Robert, 1946; Port de l’angoisse (Le)/To Have and Have Not, Hawks, Howard, 1944; Neiges du Kilimandjaro (Les)/ The Snows of Kilimanjaro, Vidor, King, 1952; Vieil homme et la mer (Le)/The Old Man and the Sea, Sturges, John, 1958; Soleil se lève aussi (Le)/The Sun Also Rises, King, Henry, 1957. “Adolph Zukor, inventeur des stars d’: Comment vit et meurt la vedette.” Radio-Cinéma- Télévision, 245 (September 26, 1954), 4,700 characters. films cited: Bon petit diable (Un)/A Good Little Devil, Porter, Edwin S. 1914; Chapeau de New-York (Le)/ The New York Hat, Griffith, D. W., 1912; The Prisoner of Zenda, Ford, Hugh, and Porter, Edwin S., 1913.

244 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Adolph Zukor inventeur des stars de Hollywood engage Sarah Bernhardt et continue à au ‘star system’.” Radio-Cinéma-Télévision, 243 (September 12, 1954), 7,000 characters. “L’affaire Cicéron [Five Fingers]: Invraisemblable …mais presque vrai.” Le Parisien libéré, 2421 (June 26, 1952), 3,800 characters. films analyzed: Affaire Cicéron (L’)/Five Fingers, Mankiewicz, Joseph L., 1952. “L’affaire de Trinidad Rita [Affair in Trinidad].” Le Parisien libéré, 2641 (March 11, 1953), 2,000 characters. films analyzed: Affaire de Trinidad (L’)/Affair in Trinidad, Sherman, Vincent, 1952. films cited: Gilda, Vidor, Charles, 1946; Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946. “L’affaire Macomber [The Macomber Affair].” Le Parisien libéré, 981 (November 12, 1947), 2,200 characters. films analyzed: Affaire Macomber (L’)/The Macomber Affair, Korda, Zoltan, 1947. “Les Affameurs []: Un western apéritif.” Le Parisien libéré, 2573 (December 22, 1952), 3,000 characters. films analyzed: Affameurs (Les)/Bend of the River, Mann, Anthony, 1952. “Aimé avec mépris, le western est la forme lyrique du cinéma américain [Sept hommes à abattre (Seven Men from Now), Le train sifflera trois fois (High Noon), et La chevauchée fantastique (Stagecoach)].” Arts, 641 (October 23, 1957), 3,500 characters. films analyzed: Sept hommes à abattre, a.k.a. Sept hommes restent à tuer/Seven Men from Now, Boetticher, Budd, 1956; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “Air Force.” Le Parisien libéré, 157 (February 16, 1945), 500 characters. films analyzed: Air Force, Hawks, Howard, 1943. films cited: Tarzan Triumphs, Thiele, Wilhelm, 1943; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “Alice au pays des merveilles [Alice in Wonderland]: Une oeuvre incertaine.” L’Écran français, 203 (May 17, 1949), 2,600 characters. films analyzed: Alice au pays des merveilles/Alice in Wonderland, McLeod, Norman Z., 1933. “Alfred Hitchcock maître du suspense et de l’angoisse, et peut-être avantage . . .” Radio-Cinéma- Télévision, 262 (January 23, 1955), 7,000 characters. films cited: Homme qui en savait trop (L’)/The Man Who Knew Too Much, Hitchcock, Alfred, 1956; Loi du silence (La)/I Confess, Hitchcock, Alfred, 1952; Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Fenêtre sur cour/Rear Window, Hitchcock, Alfred, 1954; Crime était presque parfait (Le)/Dial M for Murder, Hitchcock, Alfred, 1954; Soupçons/Suspicion, Hitchcock, Alfred, 1941; Inconnu du Nord- Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Amants du Capricorne (Les)/Under Capricorn, Hitchcock, Alfred, 1949. “Alfred Hitchcock: Le metteur en scène le plus pittoresque du monde tourne à Cannes [La Main au collet (To Catch a Thief)].” Le Parisien libéré, 3046 (June 29, 1954). films analyzed: Main au collet (La)/To Catch a Thief, Hitchcock, Alfred, 1955. “Alice au pays des merveilles [Alice in Wonderland].” L’Écran français, 203 (May 17, 1949), 2,600 characters. films analyzed: Alice au pays des merveilles/Alice in Wonderland, McLeod, Norman Z., 1933. “Alice au pays des merveilles [Alice in Wonderland]: Un long voyage.” Le Parisien libéré, 2266 (December 27, 1951), 2,700 characters. films analyzed: Alice au pays des merveilles/Alice in Wonderland, Geronimi, Clyde, Jackson, Wilfred, and Luske, Hamilton, 1951. films cited: Cendrillon/Cinderella, Geronimi, Clyde, Jackson, Wilfred, and Luske, Hamilton, 1950; Blanche-Neige et les Sept Nains/Snow White and the Seven Dwarfs, Cottrell, William, Hand, David, Jackson, Wilfred, Morey, Larry, Pearce, Perce, and Sharpsteen, Ben, 1937; Fantasia, Disney, Walt, Armstrong, Samuel, Algar, James, Roberts, Bill, Handley, Jim, and Beebe, Jim, 1940; Saludos Amigos, Disney, Walt, Jackson, Wilfred, Kinney, Jack, Luske, Hamilton, and Roberts, Bill, 1942; Gerald McBoing-Boing, Cannon, Robert, 1950; Île aux phoques (L’)/Seal Island, Algar, James, 1948; Vallée des castors (La)/Beaver Valley, Algar, James, 1950.

245 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Allez coucher ailleurs []: Un film où vous ne dormirez pas.” Le Parisien libéré, 1642 (December 24, 1949), 1,400 characters. films analyzed: Allez coucher ailleurs/I Was a Male War Bride, Hawks, Howard, 1949. films cited: Scandaleuse de (La)/A Foreign Affair, Wilder, Billy, 1948. “Les Amants de la nuit [They Live by Night]: Noir et rose.” Le Parisien libéré, 2185 (September 22, 1951), 1,800 characters. films analyzed: Amants de la nuit (Les)/They Live by Night, Ray, Nicholas, 1948. “Amère Victoire [Bitter Victory].” Le Parisien libéré, 4105 (November 22, 1957), 2,300 characters. films analyzed: Amère Victoire/Bitter Victory, Ray, Nicholas, 1957. films cited: Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956. “Amère Victoire [Bitter Victory].” France-Observateur, 394 (November 28, 1957), 4,900 characters. films analyzed: Amère Victoire/Bitter Victory, Ray, Nicholas, 1957. films cited: Derrière le miroir/, Ray, Nicholas, 1956; Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956; Indomptables/The Lusty Men, Ray, Nicholas, 1952; Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955. “L’Amérique a perdu la première manche du festival [La Loi du silence (I Confess); Les aventures de Peter Pan (Peter Pan)].” Le Parisien libéré, 2675 (April 20, 1953), 1,500 characters. films analyzed: Loi du silence (La)/I Confess, Hitchcock, Alfred, 1953; Aventures de Peter Pan (Les)/ Peter Pan, Geronimi, Clyde, Jackson, Wilfred, Luske, Hamilton, and Kinney, Jack, 1953. films cited: Oiseaux aquatiques (Les)/Water Birds, Sharpsteen, Ben, 1952. “L’Amérique marque des points avec un film courageux sur la drogue [Une poignée de neige (A Hatful of Rain)].” Le Parisien libéré, 4037 (September 4, 1957), 1,300 characters. films analyzed: Poignée de neige (Une)/A Hatful of Rain, Zinnemann, Fred, 1957. films cited: Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Homme au bras d’or (L’)/The Man with the Golden Arm, Preminger, Otto, 1955; Sur les quais/, Kazan, Elia, 1954; Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. “Un amour désespéré [Carrie].” Le Parisien libéré, 2698 (May 18, 1953), 3,000 characters. films analyzed: Amour désespéré (Un)/Carrie, Wyler, William, 1952. “Amour en croisière [Luxury Liner]: À voir frais.” Radio-Cinéma-Télévision, 80 (July 29, 1951), 1,000 characters. films analyzed: Amour en croisière/Luxury Liner, Whorf, Richard, 1948. “Amour en croisière [Luxury Liner]: Ice-cream.” Le Parisien libéré, 2127 (July 16, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Amour en croisière/Luxury Liner, Whorf, Richard, 1948. “Un an d’édition sur le cinéma.” Le Parisien libéré, 3871 (February 20, 1957), 1,800 characters. films cited: Tramway nommé désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951; Othello, Welles, Orson, 1952. “Un an de livres sur le cinéma.” France-Observateur, 348 (January 10, 1957), 9,500 characters. films cited: Casbah/Algiers, Cromwell, John, 1938; Casbah, Berry, John, 1948; Picnic, Logan, Joshua, 1955; Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. “L’ange des maudits [Rancho Notorious]: Fritz Lang et Marlene Dietrich.” Le Parisien libéré, 2666 (April 9, 1953), 2,500 characters. films analyzed: Ange des maudits (L’)/Rancho Notorious, Lang, Fritz, 1952. directors cited: Gance, Abel. “Les Anneaux d’or [].” Le Parisien libéré, 1251 (September 22, 1948), 850 characters. films analyzed: Anneaux d’or (Les)/Golden Earrings, Leisen, Mitchell, 1947. “L’année funeste.” Le Parisien libéré, 606 (July 26, 1946), 1,500 characters. films cited: Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1938; Qu’elle était verte ma vallée/How Green Was My Valley, Ford, John, 1941. “Les Années sauvages []: Doublement conventionnel.” Radio-Cinéma-Télévision, 376 (March 31, 1957), 1,300 characters. films analyzed: Années sauvages/The Rawhide Years, Maté, Rudolph, 1957. films cited: Écrit sur du vent/, Sirk, Douglas, 1956.

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“Les Années sauvages [The Rawhide Years]: Western fluvial.” Le Parisien libéré, 3897 (March 22, 1957), 1,200 characters. films analyzed: Années sauvages (Les)/The Rawhide Years, Maté, Rudolph, 1957. films cited: Écrit sur du vent/Written on the Wind, Sirk, Douglas, 1956. “L’appât []: Du très bon western!” Le Parisien libéré, 3382 (July 27, 1955), 2,600 characters. films analyzed: Appât (L’)/The Naked Spur, Mann, Anthony, 1953. “Appel d’un inconnu [Phone Call from a Stranger]: Appel aux larmes.” Le Parisien libéré, 2527 (October 29, 1952), 1,800 characters. films analyzed: Appel d’un inconnu/Phone Call from a Stranger, Negulesco, Jean, 1952. films cited: Place au soleil (Une)/A Place in the Sun, Stevens, George, 1951. “L’apport d’Orson Welles.” Ciné-club, 7, n. 1 (May 1948), pp. 1, 5/10,000 characters. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. directors cited: Lubitsch, Ernst; Capra, Frank; Ford, John; Wyler, William; Hitchcock, Alfred; Wilder, Billy; Dmytryk, Edward; Kazan, Elia; Stroheim, Erich von. “Après le Festival de Cannes: Les grands thèmes du cinéma 1946.” Courrier de l’étudiant, 32 (October 30, 1946), 7,700 characters. Reprinted in Le Cinéma de l’Occupation et de la Résistance. Paris: Union Générale d’éditions, 1975. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Cavalier du désert (Le)/The Westerner, Wyler, William, 1940; Qu’elle était verte ma vallée/How Green Was My Valley, Ford, John, 1941; Assurance sur la Mort/, Wilder, Billy, 1944; Femme au portrait (La)/The Woman in the Window, Lang, Fritz, 1944; Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945. directors cited: Capra, Frank; Sturges, Preston. “Après le Festival de Cannes: Hollywood peut traduire Faulkner, Hemingway, ou Caldwell.” Courrier de l’étudiant, 33 (November 13, 1946), 4,000 characters. Reprinted in Le Cinéma de l’Occupation et de la Résistance. Paris: Union Générale d’éditions, 1975. films cited: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945; Joyeux phénomène (Le)/Wonder Man, Humberstone, H. Bruce, 1945. directors cited: Welles, Orson; Sturges, Preston; Hitchcock, Alfred; Preminger, Otto; Odets, Clifford; Siodmak, Robert; Stevens, George; Ford, John; Capra, Frank; Wyler, William. “Après vingt-quatre heures du Festival de Cannes Jurés, journalistes et délégués résistent mal au marathon du cinéma.” Le Parisien libéré, 656 (September 22, 1946), 1,000 characters. films cited: Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Donald’s Double Trouble, Disney, Walt, 1946; Lettre (La)/The Letter, Wyler, William, 1940. “Arsenic et vieilles dentelles [Arsenic and Old Lace].” Le Parisien libéré, 745 (January 8, 1947), 800 characters. films analyzed: Arsenic et vieille dentelle/Arsenic and Old Lace, Capra, Frank, 1944 (1941). films cited: Vous ne l’emporterez pas avec vous/You Can’t Take It with You, Capra, Frank, 1938. “Une assez triste journée . . .” Le Parisien libéré, 3939 (May 11, 1957), 1,000 characters. films cited: Drôle de frimousse/Funny Face, Donen, Stanley, 1957; Marée haute à midi (La)/High Tide at Noon, Leacock, Philip, 1957; Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951. directors cited: Chaplin, Charles. “Association criminelle []: Série noire américaine.” Le Parisien libéré, 3525 (January 10, 1956), 1,800 characters. films analyzed: Association criminelle/The Big Combo, Lewis, Joseph, 1955. films cited: Grand couteau (Le)/, Aldrich, Robert, 1955; En quatrième vitesse/, Aldrich, Robert, 1955. “Assurance sur la mort [Double Indemnity] et Laura.” Le Parisien libéré, 624 (August 16, 1946), 2,200 characters. films analyzed: Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Laura, Preminger, Otto, 1944.

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“Athéna [Athena].” Le Parisien libéré, 3539 (January 26, 1956), 1,500 characters. films analyzed: Athéna/Athena, Thorpe, Richard, 1956. “Attaque [Attack!]: En force.” Le Parisien libéré, 3756 (October 8, 1956), 2,000 characters. films analyzed: Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956. films cited: Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955. “Attaque [Attack!]: .” France-Observateur, 335 (October 11, 1956), 6,800 characters. films analyzed: Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956. films cited: Homme du Sud (L’)/The Southerner, Renoir, Jean, 1945; Comtesse au pieds nus (La)/The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph L., 1954; Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955; Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953; Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954. directors cited: Griffith, D. W. “Au carrefour du siècle [The Beginning or the End].” Le Parisien libéré, 1322 (December 15, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Au carrefour du siècle/The Beginning or the End, Taurog, Norman, 1947. “Au Festival de Biarritz.” Le Parisien libéré, 1522 (August 5, 1949), 2,500 characters. films cited: Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941. directors cited: Welles, Orson; Sennett, Mack. “Au Festival de Bruxelles et son fils ont ému le public avec Le fier rebelle [The Proud Rebel].” Le Parisien libéré, 4279 (June 14, 1958), 900 characters. films analyzed: Fier rebelle (Le)/The Proud Rebel, Curtiz, Michael, 1958. “Au Festival de Bruxelles Mélodie du Sud [Song of the South], de , est une déconvenue.” Le Parisien libéré, 851 (June 12, 1947), 1,200 characters. films analyzed: Mélodie du Sud/Song of South, Disney, Walt, 1946. “Au Festival de Cannes: Avec Une fille de la province [The Country Girl] Grace Kelly a remporté un succès personnel.” Le Parisien libéré, 3314 (May 7, 1955), 2,100 characters. films analyzed: Fille de la province (Une)/The Country Girl, Seaton, George, 1954. “Au Festival de Cannes: Le film anglais Vivre un grand amour [The End of the Affair] remporte un succès d’estime.” Le Parisien libéré, 3311 (May 4, 1955), 2,300 characters. films analyzed: Vivre un grand amour/The End of the Affair, Dmytryk, Edward, 1955. “Au Festival de Cannes.” France-Observateur, 417 (May 8, 1958), 7,300 characters. films cited: Désir sous les armes/Desire Under the Elms, Mann, Delbert, 1958. directors cited: Sturges, Preston. “Au Festival de Cannes: De bons films américains [À l’Est d’Eden (East of Eden)].” Le Parisien libéré, 3315 (May 9, 1955), 2,200 characters. films analyzed: À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955. films cited: Sur les quais/On the Waterfront, Kazan, Elia, 1954. “Au Festival de Cannes: Frontières oubliées [Lost Boundaries].” Le Parisien libéré, 1557 (September 15, 1949), 2,300 characters. films analyzed: Frontières oubliées/Lost Boundaries, Werker, Alfred L., 1949. films cited: Petit noir tranquille (Le)/The Quiet One, Meyers, Sidney, 1949; Maison des braves (La), a.k.a. Je suis un nègre/Home of the Brave, Robson, Mark, 1949. “Au Festival de Cannes: Le meilleur Walt Disney: Dumbo.” Le Parisien libéré, 932 (September 16, 1947), 2,000 characters. films analyzed: Dumbo, l’éléphant volant/Dumbo, Armstrong, Samuel, Ferguson, Norman, Jackson, Wilfred, Kinney, Jack, Roberts, Bill, Sharpsteen, Ben, and Elliotte, John, 1941. films cited: Évadée (L’)/The Chase, Ripley, Arthur, 1946; Boomerang, Kazan, Elia, 1947. “Au Festival de Cannes: Le Poison (The Lost Weekend).” Le Parisien libéré, 660 (September 27, 1946), 2,800 characters. films analyzed: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945. films cited: Route semée d’étoiles (La)/, McCarey, Leo, 1944; Assurance sur la mort/ Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944.

248 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Au Festival de Venise: Orson Welles joue les fantômes.” Le Parisien libéré, 1539 (August 25, 1949), 2,200 characters. films cited: Fosse aux serpents (La)/, Litvak, Anatole, 1948; Johnny Belinda, Negulesco, Jean, 1948; Petit noir tranquille (Le)/The Quiet One, Meyers, Sidney, 1949; Othello, Welles, Orson, 1952. directors cited: Litvak, Anatole. “Au Festival international de Cannes: Le Poison (The Lost Weekend).” Le Parisien libéré, 657 (September 24, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945. films cited: Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Lettre (La)/The Letter, Wyler, William, 1940; Donald’s Double Trouble, Disney, Walt, 1946; Pluto’s Kid Brother, Disney, Walt, 1946. “Au VIIIe Festival de Cannes.” Le Parisien libéré, 3318 (May 12, 1955), 2,900 characters. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Homme est passé (Un)/Bad Day at Black Rock, Sturges, John, 1954. directors cited: Dassin, Jules; Kramer, Stanley. “Au seuil de l’inconnu [On the Threshold of Space]: Science sans fiction.” Le Parisien libéré, 3962 (June 7, 1957), 1,700 characters. films analyzed: Au seuil de l’inconnu/On the Threshold of Space, Webb, Robert D., 1956. “Au sixième jour [D-Day: The Sixth of June]: Consciencieux et ennuyeux.” Radio-Cinéma-Télévision, 363 (December 30, 1956), 3,000 characters. films analyzed: Au sixième jour/D-Day: The Sixth of June, Koster, Henry, 1956. “Au troisième festival du film à Berlin: L’Invité à la noce (The Member of the Wedding).” Le Parisien libéré, 2728 (June 22, 1953), 3,200 characters. films analyzed: Invité à la noce (L’)/The Member of the Wedding, Zinnemann, Fred, 1952. “Autour du palmarès de Cannes [Othello].” Radio-Cinéma-Télévision, 123 (May 25, 1952), 7,300 characters. films analyzed: Othello, Welles, Orson, 1952. films cited: Histoire de détective/Detective Story, Wyler, William, 1951; Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente; Macbeth, Welles, Orson, 1948. “Les Aventures de Perri [Perri]: Walt Disney romancier et poète de la nature.” Le Parisien libéré, 4234 (April 22, 1958), 1,500 characters. films analyzed: Aventures de Perri (Les)/Perri, Kenworthy, Paul, and Wright, Ralph, 1957. films cited: Bambi, Algar, James, Armstrong, Samuel, Hand, David, Held, Graham, Roberts, Bill, Satterfield, Paul, and Wright, Norman, 1942; Mickey and the Seal, Nichols, Charles A., 1948. “Les Aventures du capitaine Wyatt [Distant Drums]: Un massacre.” Le Parisien libéré, 2580 (December 30, 1952), 2,700 characters. films analyzed: Aventures du capitaine Wyatt (Les)/Distant Drums, Walsh, Raoul, 1951. films cited: Grand passage (Le)/Northwest Passage, Vidor, King, 1940; Ma Louisiane/Louisiana Story, Flaherty, Robert, 1948. “L’Aveu [Summer Storm].” Le Parisien libéré, 1155 (June 2, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Aveu (L’)/Summer Storm, Sirk, Douglas, 1944. “Baby Doll [La Poupée de chair] et le nouveau style américain.” L’Éducation nationale, 5 (January 31, 1957), 5,000 characters. films analyzed: Poupée de chair (La)/Baby Doll, Kazan, Elia, 1956. films cited: Sur les quais/On the Waterfront, Kazan, Elia, 1954; Rose tatouée (La)/The Rose Tattoo, Mann, Daniel, 1955; À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955; Tramway nommé désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951. “Back Street.” Le Parisien libéré, 691 (November 1, 1946), 500 characters. films analyzed: Back Street, Stevenson, Robert, 1941. films cited: Histoire d’un amour/Back Street, Stahl, John M., 1932.

249 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“La bagarre de Santa-Fé [Santa Fe]: À l’ouest rien de nouveau.” Le Parisien libéré, 2521 (October 22, 1952), 1,800 characters. films analyzed: Bagarre de Santa-Fé (La)/Sante Fe, Pichel, Irving, 1951. “La bagarre de Santa-Fé [Santa Fe]: l’Ouest terne.” Radio-Cinéma-Télévision, 145 (October 26, 1952), 3,000 characters. films analyzed: Bagarre de Santa-Fé (La)/Sante Fe, Pichel, Irving, 1951. films cited: Pacific Express/Union Pacific, DeMille, Cecil B., 1939. “Le Baiser de minuit [That Midnight Kiss].” Le Parisien libéré, 2467 (August 20, 1952), 2,800 characters. films analyzed: Baiser de minuit (Le)/That Midnight Kiss, Taurog, Norman, 1949. films cited: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951. “Le Baiser de minuit [That Midnight Kiss]: On peut tirer sur le pianiste.” Radio-Cinéma-Télévision, 137 (August 31, 1952), 2,100 characters. films analyzed: Baiser de minuit (Le)/That Midnight Kiss, Taurog, Norman, 1949. films cited: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951. “Le Bal des cinglés []: Les gaietés de l’U.S. Army.” Radio-Cinéma-Télévision, 412 (December 8, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Bal des cinglés (Le)/Operation Mad Ball, Quine, Richard, 1957. “Bambi.” Le Parisien libéré, 1131 (May 5, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Bambi, Algar, James, Armstrong, Samuel, Hand, David, Held, Graham, Roberts, Bill, Satterfield, Paul, and Wright, Norman, 1942. films cited: Blanche-Neige et les Sept Nains/Snow White and the Seven Dwarfs, Cottrell, William, Hand, David, Jackson, Wilfred, Morey, Larry, Pearce, Perce, and Sharpsteen, Ben, 1937; Pinocchio, Disney, Walt, Sharpsteen, Ben, and Luske, Hamilton, 1940; Dumbo, l’éléphant volant/Dumbo, Armstrong, Samuel, Ferguson, Norman, Jackson, Wilfred, Kinney, Jack, Roberts, Bill, Sharpsteen, Ben, and Elliotte, John, 1941. “Barbe Noire le pirate [Blackbeard the Pirate]: Du sang à la hune!” Le Parisien libéré, 2897 (January 5, 1954), 2,100 characters. films analyzed: Barbe Noire le pirate/Blackbeard the Pirate, Walsh, Raoul, 1952. “Barrage contre le Pacifique [This Angry Age].” Radio-Cinéma-Télévision, 435 (May 18, 1958), 5,500 characters. films analyzed: Barrage contre le Pacifique/This Angry Age, Clément, René, 1957. films cited: Pont de la rivière Kwai (Le)/The Bridge on the River Kwai, Lean, David, 1957. directors cited: Welles, Orson. “Barrage contre le Pacifique [This Angry Age].” L’Éducation nationale, 23 (June 19, 1958), 4,700 characters. films analyzed: Barrage contre le Pacifique/This Angry Age, Clément, René, 1957. “Bas les masques! [Deadline]: Les dernières heures du ‘Jour’.” Le Parisien libéré, 2658 (March 31, 1953), 2,300 characters. films analyzed: Bas les masques!/Deadline, Brooks, Richard, 1952. films cited: Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947; Démons de la liberté (Les)/Brute Force, Dassin, Jules, 1947. “Bas les masques! [Deadline]: Le journaliste, la veuve, et l’orphelin.” Radio-Cinéma-Télévision, 169 (April 12, 1953), 2,200 characters. films analyzed: Bas les masques!/Deadline, Brooks, Richard, 1952. films cited: Tramway nommé désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951. “Bataan.” Le Parisien libéré, 592 (September 7, 1946), 800 characters. films analyzed: Bataan, Garnett, Tay, 1943. films cited: Air Force, Hawks, Howard, 1943; Sergeant York, Hawks, Howard, 1941; Son homme/Her Man, Garnett, Tay, 1930; Patrouille perdue (La)/The Lost Patrol, Ford, John, 1934; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Tarzan Triumphs, Thiele, Wilhelm, 1943. “Beau Fixe sur New York [It’s Always Fair Weather]: Pas de plaisir sans Gene …Kelly.” Le Parisien libéré, 3682 (July 12, 1956), 1,600 characters. films analyzed: Beau Fixe sur New York/It’s Always Fair Weather, Donen, Stanley, and Kelly, Gene, 1955. films cited: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951.

250 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Beauté d’un western [L’Homme de la plaine (The Man from Laramie); Je suis un aventurier (); L’Appât (The Naked Spur)].” Cahiers du cinéma, 10, n. 55 (January 1956), pp. 33–36/8,300 characters. films analyzed: Homme de la plaine (L’)/The Man from Laramie, Mann, Anthony, 1955; Je suis un aventurier/The Far Country, Mann, Anthony, 1955; Appât (L’)/The Naked Spur, Mann, Anthony, 1953. “La Belle et le clochard [Lady and ]: …et eurent beaucoup d’enfants.” Le Parisien libéré, 3518 (January 2, 1956), 1,900 characters. films analyzed: Belle et le clochard (La)/Lady and the Tramp, Geronimi, Clyde, Jackson, Wilfred, and Luske, Hamilton, 1955. films cited: Lola Montès, Ophüls, Max, 1955; Cendrillon/Cinderella, Geronimi, Clyde, Jackson, Wilfred, and Luske, Hamilton, 1950; Bambi, Algar, James, Armstrong, Samuel, Hand, David, Held, Graham, Roberts, Bill, Satterfield, Paul, and Wright, Norman, 1942; Zim, Zim, Boum Boum/Toot Whistle Plunk and Boom, Nichols, Charles A., and Kimball, Ward, 1953; Grande prairie (La)/The Vanishing Prairie, Algar, James, 1954. “Bilan d’une semaine de festival.” Le Parisien libéré, 1229 (August 27, 1948), 1,200 characters. films cited: Macbeth, Welles, Orson, 1948; Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948. “Bilan provisoire du Festival de Cannes L’Amérique nous a déçus.” Le Parisien libéré, 666 (March 10, 1946), 1,500 characters. films cited: Anna et le roi de Siam/Anna and the King of Siam, Cromwell, John, 1946; Gilda, Vidor, Charles, 1946; Hantise/Gaslight, Cukor, George, 1944; Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945; Lys brisé (Le)/Broken Blossoms, Griffith, D. W., 1919; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941. “Blanches colombes et vilains messieurs [Guys and Dolls].” France-Observateur, 356 (March 7, 1957), 2,100 characters. films analyzed: Blanches colombes et vilains messieurs/Guys and Dolls, Mankiewicz, Joseph L., 1955. films cited: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951; Chantons sous la pluie/Singin’ in the Rain, Donen, Stanley, and Kelly, Gene, 1952; Tous en scène/, Minnelli, Vincente, 1953; Ève/, Mankiewicz, Joseph. L., 1950; Comtesse aux pieds nus (La)/The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph. L., 1954; Jules César/Julius , Mankiewicz, Joseph. L., 1953; Sept femmes de barbe rousse (Les)/Seven Brides for Seven Brothers, Donen, Stanley, 1954. directors cited: Marx Brothers. “Blanches colombes et vilains messieurs [Guys and Dolls].” Le Parisien libéré, 3888 (March 12, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Blanches colombes et vilains messieurs/Guys and Dolls, Mankiewicz, Joseph L., 1955. films cited: Comtesse aux pieds nus (La)/The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph L., 1954; Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951; Chantons sous la pluie/ Singin’ in the Rain, Donen, Stanley, and Kelly, Gene, 1952; Tous en scène/The Band Wagon, Minnelli, Vincente, 1953. “Blanches colombes et vilains messieurs [Guys and Dolls]: et le musical.” Radio-Cinéma- Télévision, 374 (March 17, 1957), 3,000 characters. films analyzed: Blanches colombes et vilains messieurs/Guys and Dolls, Mankiewicz, Joseph L., 1955. films cited: Ziegfeld Follies, Minnelli, Vincente, Lewis, Robert, Ayers, Lemuel, Del Ruth, Roy, Sidney, George, Walters, Charles, and Pye, Merrill, 1945; Chantons sous la pluie/Singin’ in the Rain, Donen, Stanley, and Kelly, Gene, 1952; Danseur du dessus (Le)/Top Hat, Sandrich, Mark, 1935; Demoiselle en détresse/A Damsel in Distress, Stevens, George, 1937; Tous en scène/The Bandwagon, Minnelli, Vincente, 1953; Comtesse aux pieds nus (La)/The Barefoot Comtessa, Mankiewicz, Joseph L., 1954; Ève/All about Eve, Mankiewicz, Joseph L., 1950; Jules César/Julius Caesar, Mankiewicz, Joseph L., 1953.

251 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“La Blonde Explosive [Will Success Spoil Rock Hunter?” Le Parisien libéré, 4066 (October 8, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Blonde Explosive (La)/Will Success Spoil Rock Hunter?, Tashlin, Frank, 1957. films cited: Blonde et moi (La)/The Girl Can’t Help It, Tashlin, Frank, 1956; Artistes et Modèles/ , Tashlin, Frank, 1955. “Bonjour Tristesse.” L’Éducation nationale, 12 (March 20, 1958), 5,500 characters. films analyzed: Bonjour Tristesse, Preminger, Otto, 1958. “Bonne à tout faire [Sitting Pretty].” Le Parisien libéré, 1281 (October 27, 1948), 1,600 characters. films analyzed: Bonne à tout faire/Sitting Pretty, Lang, Walter, 1948. films cited: Cette sacrée vérité/The Awful Truth, McCarey, Leo, 1937; Impossible Monsieur Bébé (L’)/ , Hawks, Howard, 1938. “Les bonnes fins font les mauvais films.” Le Parisien libéré, 679 (October 18, 1946), 1,000 characters. films cited: Femme au portrait (La)/The Woman in the Window, Lang, Fritz, 1944. “Les bons meurent jeunes [The Good Die Young].” Le Parisien libéré, 3223 (January 21, 1955), 2,100 characters. films analyzed: Bons meurent jeunes (Les)/The Good Die Young, Gilbert, Lewis, 1954. films cited: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. directors cited: Ford, John. “Les bons sentiments ne font pas toujours du bon cinéma: Tom Brown, étudiant [Tom Brown’s School Days]; les mauvais non plus: La Duchesse des bas-fonds [Kitty].” Le Parisien libéré, 963 (October 22, 1947), 2,200 characters. films analyzed: Tom Brown, étudiant/Tom Brown’s School Days, Stevenson, Robert, 1940; Duchesse des bas-fonds (La)/Kitty, Leisen, Mitchell, 1945. “Le bouclier du crime [Shield for Murder]: Trop policier pour être honnête!” Le Parisien libéré, 3299 (April 19, 1955), 1,000 characters. films analyzed: Bouclier du crime (Le)/Shield for Murder, Koch, Howard, and O’Brien, Edmond, 1954. “Boule de feu [].” Le Parisien libéré, 1203 (July 28, 1948), 1,200 characters. films analyzed: Boule de feu/Ball of Fire, a.k.a. The Professor and the Burlesque Queen, Hawks, Howard, 1941. films cited: Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Plus belles années de notre vie (Les)/ The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. directors cited: Wilder, Billy. “Boulevard du crépuscule [Sunset Boulevard]: Le crépuscule des stars.” Le Parisien libéré, 2056 (April 23, 1951), p. 2/4,000 characters. films analyzed: Boulevard du crépuscule/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1950. films cited: Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941. “Bouts de chandelle.” Radio-Cinéma-Télévision, 428 (March 30, 1958), 2,900 characters. films cited: Pont de la rivière Kwai (Le)/The Bridge on the River Kwai, Lean, David, 1957. “La brigade du suicide [T-Men]: Les ‘mouches’ américaines ne prennent pas les gangsters avec du vinaigre.” Le Parisien libéré, 1535 (August 20, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Brigade du suicide (La)/T-Men, Mann, Anthony, 1947. films cited: Dernière Rafale (La)/, Keighley, William, 1948. “La brigade du suicide [T-Men]: Les policiers sont de trop fines mouches.” L’Écran français, 216 (August 22, 1949), 800 characters. films analyzed: Brigade du suicide (La)/T-Men, Mann, Anthony, 1947. films cited: Dernière Rafale (La)/The Street with No Name, Keighley, William, 1948. directors cited: Lang, Fritz. “Le Brigand bien-aimé [The True Story of Jesse James]: La clef du western où Nicholas Ray ne s’exprime guère.” Radio-Cinéma-Télévision, 391 (July 14, 1957), 3,000 characters. films analyzed: Brigand bien-aimé (Le)/The True Story of Jesse James, Ray, Nicholas, 1956. films cited: Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1953; Brigand bien aimé (Le)/Jesse James, King, Henry, 1939.

252 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Le Brigand bien-aimé [The True Story of Jesse James]: La vérité sur les frères James.” Le Parisien libéré, 3988 (July 8, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Brigand bien-aimé (Le)/The True Story of Jesse James, Ray, Nicholas, 1956. “Brisants humains [].” Radio-Cinéma-Télévision, 361 (December 16, 1956), 1,900 characters. films analyzed: Brisants humains/Away All Boats, Pevney, Joseph, 1956. films cited: Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956; Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954. “Brisants humains [Away All Boats]: Les gars de la marine!” Le Parisien libéré, 3807 (December 7, 1956), 1,400 characters. films analyzed: Brisants humains/Away All Boats, Pevney, Joseph, 1956. films cited: Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956; Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954. “Bronco Apache [Apache].” France-Observateur, 250 (February 24, 1955), 1,700 characters. films analyzed: Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954. “Bronco Apache [Apache]: Du nouveau à l’Ouest.” Le Parisien libéré, 3251 (February 23, 1955), 1,200 characters. films analyzed: Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954. films cited: Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1953. “Bruxelles 1958: Le Festival Mondial du Film.” Cahiers du cinéma, 15, n. 85 (July 1958), pp. 55– 59/16,000 characters. films cited: Sentiers de la gloire (Les)/Paths of Glory, Kubrick, Stanley, 1957. “Bus Stop [Arrêt d’autobus]: Arrêtez-vous!” Le Parisien libéré, 3779 (November 3, 1956), 2,100 characters. films analyzed: Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. films cited: Picnic, Logan, Joshua, 1954. “Bus Stop de Joshua Logan.” France-Observateur, 338 (November 1, 1956), 4,300 characters. films analyzed: Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. films cited: Picnic, Logan, Joshua, 1954. “Bus Stop [Arrêt d’autobus]: Grand film ou simple comédie?” Radio-Cinéma-Télévision, 356 (November 11, 1956), 6,000 characters. films analyzed: Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. films cited: Sept ans de réflexion/The Seven Year Itch, Wilder, Billy, 1955; Picnic, Logan, Joshua, 1956; À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955; Tramway nommé désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951; Sur les quais/On the Waterfront, Kazan, Elia, 1954; Mort d’un commis- voyageur/Death of a Salesman, Benedek, Laslo, 1951; Reviens petite Sheba/Come Back, Little Sheba, Mann, Daniel, 1952; Rose Tatouée (La)/The Rose Tattoo, Mann, Daniel, 1955; Grand Couteau (Le)/ The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955; Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956. “Le cabotin et son compère [The Stooge]: On a souvent besoin d’un plus drôle que soi.” Le Parisien libéré, 2663 (April 6, 1953), 1,500 characters. films analyzed: Cabotin et son compère (Le)/The Stooge, Taurog, Norman, 1952. “Le Caïd [The Big Shot]: Un film à la gloire de .” Le Parisien libéré, 1493 (July 2, 1949), 600 characters. films analyzed: Caïd (Le)/The Big Shot, Seiler, Lewis, 1942. “Californie en flammes [California Conquest]: Fumée sans feu.” Le Parisien libéré, 2593 (January 14, 1953), 1,400 characters. films analyzed: Californie en flammes/California Conquest, Landers, Lew, 1952. films cited: Aventures du capitaine Wyatt (Les)/Distant Drums, Walsh, Raoul, 1951; Étoile du destin (L’)/Lone Star, Sherman, Vincent, 1952. “Cannes: À défaut d’un bon festival, un bon palmarès.” France-Observateur, 419 (May 22, 1958), 7,000 characters. films cited: Feux de l’été (Les)/The Long, Hot Summer, Ritt, Martin, 1958; Frères Karamazov (Les)/ The Brothers Karamazov, Brooks, Richard, 1958.

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“Cannes aura été le festival de l’amour conjugal.” Radio-Cinéma-Télévision, 282 (June 12, 1955), 5,600 characters. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Fille de la province (Une)/The Country Girl, Seaton, George, 1954; Vivre un grand amour/The End of the Affair, Dmytryk, Edward, 1955. “Cannes: Conclusions.” France-Observateur, 262 (May 19, 1955), 4,500 characters. films cited: Homme est passé (Un)/Bad Day at Black Rock, Sturges, John, 1954; À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955; Carmen Jones, Preminger, Otto, 1954. “Cannes devient la capitale du cinéma: 23 nations sont représentées au festival international du film.” Le Parisien libéré, 653 (September 19, 1946), 2,000 characters. films cited: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945; Boîte à musique (La)/Make Mine Music, Disney, Walt, 1946. “Cannes va aussi au cinéma: Boomerang, Feux croisés [Crossfire], et L’évadée [The Chase].” L’Écran français, 117 (September 23, 1947), 2,000 characters. films cited: Boomerang, Kazan, Elia, 1947; Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947; Évadée (L’)/The Chase, Ripley, Arthur, 1946; J’ai le droit de vivre/You Only Live Once, Lang, Fritz, 1934; Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936; Crime vient à la fin (Le)/Farewell My Lovely, a.k.a. Murder, My Sweet, Dmytryk, Edward, 1944; Echaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years Of Our Lives, Wyler, William, 1946. “Cape et Poignard [Cloak and Dagger].” Le Parisien libéré, 1029 (January 7, 1948), 300 characters. films analyzed: Cape et Poignard/Cloak and Dagger, Lang, Fritz, 1946. “Capitaine sans loi [Plymouth Adventure]: Mais pas sans foi.” Radio-Cinéma-Télévision, 258 (December 26, 1954), 2,000 characters. films analyzed: Capitaine sans loi/Plymouth Adventure, Brown, Clarence, 1954. films cited: Chair et le diable (La)/, Brown, Clarence, 1927; Intrus (L’)/Intruder in the Dust, Brown, Clarence, 1949. “Capitaine sans loi [Plymouth Adventure]: Tempête dans les coeurs.” Le Parisien libéré, 3193 (December 17, 1954), 1,600 characters. films analyzed: Capitaine sans loi/Plymouth Adventure, Brown, Clarence, 1954. films cited: Intrus (L’)/Intruder in the Dust, Brown, Clarence, 1949. “La Captive aux yeux clairs [The Big Sky]: Du Missouri.” Le Parisien libéré, 2829 (October 19, 1953), 3,000 characters. films analyzed: Captive aux yeux clairs (La)/The Big Sky, Hawks, Howard, 1952. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Grand sommeil (Le)/The Big Sleep, Hawks, Howard, 1946; Seuls les anges ont des ailes/Only Angels Have Wings, Hawks, Howard, 1939; Air Force, Hawks, Howard, 1943. “La caravane héroïque [Virginia City]: Éternelle épopée.” L’Écran français, 101 (June 3, 1947), 1,800 characters. films analyzed: Caravane héroïque (La)/Virginia City, Curtiz, Michael, 1940. directors cited: Griffith, D. W. “La caravane héroïque [Virginia City].” Le Parisien libéré, 844 (June 4, 1947), 1,400 characters. films analyzed: Caravane héroïque (La)/Virginia City, Curtiz, Michael, 1940. films cited: Naissance d’une nation (La)/The Birth of a Nation, Griffith, D. W., 1915. directors cited: Ford, John. “Carrefour de la mort [Kiss of Death].” Le Parisien libéré, 1203 (July 28, 1948), 1,800 characters. films analyzed: Carrefour de la mort/Kiss of Death, Hathaway, Henry, 1947. films cited: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Laura, Preminger, Otto, 1944; Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944. “Ce bon vieux Sam [Good Sam]: Une bonne vieille formule de film.” Le Parisien libéré, 1613 (November 19, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Ce bon vieux Sam/Good Sam, McCarey, Leo, 1948. films cited: Extravagant Monsieur Deeds (L’)/Mr. Deeds Goes to Town, Capra, Frank, 1936.

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“Ce n’est qu’un au revoir [The Long Gray Line]: Du souci pour les Cadets.” Le Parisien libéré, 3380 (July 25, 1955), 3,300 characters. films analyzed: Ce n’est qu’un au revoir/The Long Gray Line, Ford, John, 1955. films cited: Mouchard (Le)/The Informer, Ford, John, 1935; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Qu’elle était verte ma vallée/How Green Was My Valley, Ford, John, 1941. “Ce n’est qu’un au revoir [The Long Gray Line]: Espérons-le pour .” Radio-Cinéma-Télévision, 290 (August 7, 1955), 3,300 characters. films analyzed: Ce n’est qu’un au revoir/The Long Gray Line, Ford, John, 1955. “Cellule 2455, couloir de la mort [Cell 2455 Death Row]: Mort en sursis.” Le Parisien libéré, 3367 (July 9, 1955), 2,300 characters. films analyzed: Cellule 2455, couloir de la mort/Cell 2455 Death Row, Sears, Fred F., 1955. “Le cercle infernal [The Racers]: Le coureur et l’amour.” Le Parisien libéré, 3373 (July 16, 1955), 2,000 characters. films analyzed: Cercle infernal (Le)/The Racers, Hathaway, Henry, 1955. “C’est arrivé demain [].” Le Parisien libéré, 348 (September 27, 1945), 600 characters. films analyzed: C’est arrivé demain/It Happened Tomorrow, Clair, René, 1944. films cited: Ma femme est une sorcière/, Clair, René, 1942. “C’étaient des hommes [The Men]: C’est aussi un film.” Le Parisien libéré, 2213 (October 25, 1951), 1,800 characters. films analyzed: C’étaient des hommes/The Men, Zinnemann, Fred, 1950. films cited: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “Chaînes conjugales [A Letter to Three Wives]: Mariez-vous donc!” Le Parisien libéré, 1624 (December 3, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Chaînes conjugales/A Letter to Three Wives, Mankiewicz, Joseph L., 1949. “Les Chaînes du destin: Du mauvais roman blême.” Radio-Cinéma-Télévision, 75 (June 24, 1951), 1,600 characters. films analyzed: Chaînes du destin (Les)/, Leisen, Mitchell, 1950. “Les Chaînes du destin paraissent lourdes à porter.” Le Parisien libéré, 2099 (December 6, 1951), 2,500 characters. films analyzed: Chaînes du destin (Les)/No Man of Her Own, Leisen, Mitchell, 1950. “Champion du monde de l’angoisse à l’écran: Alfred Hitchcock est à Paris.” Le Parisien libéré, 1661 (January 16, 1950), 1,200 characters. films cited: Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Soupçons/Suspicion, Hitchcock, Alfred, 1941; Rebecca, Hitchcock, Alfred, 1940; Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Procès Paradine (Le)/The Paradine Case, Hitchcock, Alfred, 1948. “Chantons sous la pluie [Singin’ in the Rain]: De belles éclaircies.” Le Parisien libéré, 2802 (September 17, 1953), 2,600 characters. films analyzed: Chantons sous la pluie/Singin’ in the Rain, Donen, Stanley, and Kelly, Gene, 1952. films cited: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951. “La Charge victorieuse [The Red Badge of Courage]: Une victoire du cinéma!” Le Parisien libéré, 2758 (July 27, 1953), 3,400 characters. films analyzed: Charge victorieuse (La)/The Red Badge of Courage, Huston, John, 1951. films cited: Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948; Reine africaine (La)/The African Queen, Huston, John, 1951; Naissance d’une nation/The Birth of a Nation, Griffith, D. W., 1915. “Charlot puo’ morire? [Les Feux de la rampe (Limelight)].” Cinema nuovo (Italy), 1, n. 1 (December 15, 1952), 3,600 characters. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. films cited: Dictateur (Le)/, Chaplin, Charles, 1940. “Chasse à l’homme [Man Hunt]: Un film intéressant dans son invraisemblance.” Le Parisien libéré, 1487 (June 25, 1949), 1,300 characters. films analyzed: Chasse à l’homme/Man Hunt, Lang, Fritz, 1941.

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“Les Chasses du comte Zaroff [The Most Dangerous Game].” France-Observateur, 182 (November 5, 1953), 4,500 characters. films analyzed: Chasses du comte Zaroff (Les)/The Most Dangerous Game, Schoedsack, Ernest B., and Pichel, Irving, 1932. directors cited: Disney, Walt; Bosustow, Stephen. “Le Chemin des étoiles [The Way to the Stars].” Le Parisien libéré, 557 (June 1, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Chemin des étoiles (Le)/The Way to the Stars, Asquith, Anthony, 1945. “Chercheurs d’or [Go West]: Retour des Marx Brothers.” Le Parisien libéré, 729 (December 13, 1946), 700 characters. films analyzed: Chercheurs d’or/Go West, Buzzell, Edward, 1940. films cited: Soupe au canard/Duck Soup, McCarey, Leo, 1933; Nuit à l’opéra (Une)/A Night at the Opera, Wood, Sam, 1935. directors cited: Welles, Orson; Sennett, Mack. “Chéri, ne fais pas le zouave [The Lieutenant Wore Skirts].” Le Parisien libéré, 3673 (July 2, 1956), 1,800 characters. films analyzed: Chéri, ne fais pas le zouave/The Lieutenant Wore Skirts, Tashlin, Frank, 1956. films cited: Sept ans de réflexion/The Seven Year Itch, Wilder, Billy, 1955; Gaslight, Dickinson, Thorold, 1940. “Chéri, ne fais pas le zouave [The Lieutenant Wore Skirts]: Tom Ewell toujours aussi drôle.” Radio- Cinéma-Télévision, 338 (July 8, 1956), 1,900 characters. films analyzed: Chéri, ne fais pas le zouave/The Lieutenant Wore Skirts, Tashlin, Frank, 1956. films cited: Sept ans de réflexion/The Seven Year Itch, Wilder, Billy, 1955. “Le choc des mondes [When Worlds Collide]: L’arche de Noé atomique.” Le Parisien libéré, 2424 (June 30, 1952), 2,300 characters. films analyzed: Choc des mondes (Le)/When Worlds Collide, Maté, Rudolph, 1951. films cited: Jour où la terre s’arrêta (Le)/The Day the Earth Stood Still, Wise, Robert, 1951. “La chose d’un autre monde [The Thing (from Another World)].” France-Observateur, 90 (January 31, 1952), 3,000 characters. films analyzed: Chose d’un autre monde (La)/The Thing (from Another World), Nyby, Christian, 1951. films cited: King Kong, Cooper, Merian C., and Schoedsack, Ernest B., 1933; Homme invisible (L’)/ The Invisible Man, Whale, James, 1933. directors cited: Hitchcock, Alfred. “La chose d’un autre monde [The Thing (from Another World)]: Frankenstein et la soucoupe volante.” Le Parisien libéré, 2291 (January 25, 1952), 2,000 characters. films analyzed: Chose d’un autre monde (La)/The Thing (from Another World), Nyby, Christian, 1951. “Christmas in July [Le Gros lot].” Le Parisien libéré, 344 (September 22, 1945), 800 characters. films analyzed: Gros lot (Le)/Christmas in July, Sturges, Preston, 1940. films cited: Défunt récalcitrant (Le)/Here Comes Mr. Jordan, Hall, Alexander, 1941; Abraham Lincoln/Abe Lincoln in Illinois, Cromwell, John, 1940. directors cited: Welles, Orson. “Chutes de reins et autres: Niagara.” France-Observateur, 175 (September 17, 1953), 5,100 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Deuxième Partie: Érotisme” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 60–64. films analyzed: Niagara, Hathaway, Henry, 1953. films cited: Chérie je me sens rajeunir/Monkey Business, Hawks, Howard, 1952; Banni (Le)/, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1943; Ensorcelés (Les)/The Bad and the Beautiful, Minnelli, Vincente, 1952. “La cible humaine []: Rien qu’un western.” Le Parisien libéré, 2354 (April 8, 1952), 1,500 characters. films analyzed: Cible humaine (La)/The Gunfighter, King, Henry, 1950. “La cible humaine [The Gunfighter]: Le western à l’état pur.” Radio-Cinéma-Télévision, 118 (April 20, 1952), 3,000 characters. films analyzed: Cible humaine (La)/The Gunfighter, King, Henry, 1950.

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“Le ciel de lit [The Four Poster]: De bons entractes.” Le Parisien libéré, 2796 (September 10, 1953), 2,100 characters. films analyzed: Ciel de lit (Le)/The Four Poster, Reis, Irving, 1952. “Les cinéastes qui pensent.” L’âge nouveau, 93 (July 1955), 21,000 characters. films cited: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952; Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1942; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “Le cinéma américain et la dignité d’être [L’homme au complet gris (The Man in the Gray Flannel Suit)].” Radio-Cinéma-Télévision, 352 (October 14, 1956), 6,000 characters. films analyzed: Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956. films cited: Tour des Ambitieux (La)/Executive Suite, Wise, Robert, 1954; Plus dure sera la chute/The Harder They Fall, Robson, Mark, 1956; Fond de la bouteille (Le)/, Hathaway, Henry, 1956; Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955; Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955; Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956. “Le cinéma d’animation revit [Gerald McBoing-Boing].” Le Parisien libéré, 3662 (June 19, 1956), 2,200 characters. films analyzed: Gerald McBoing-Boing, Cannon, Robert, 1950. “Le cinéma en cour d’appel: Le passé du cinéma garantie de son avenir.” Le Parisien libéré, 2149 (August 10, 1951), 2,500 characters. films cited: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931; Gosse (Le)/The Kid, Chaplin, Charles, 1921; Cirque (Le)/The Circus, Chaplin, Charles, 1928. “Le cinéma en cour d’appel; une révolution dans l’exploitation cinématographique: les ‘reprises’.” Le Parisien libéré, 2148 (August 9, 1951), 2,500 characters. films cited: Histoire d’un amour/Back Street, Stahl, John M., 1932. “Le cinéma en gondole: Films vus à Venise.” L’Écran français, 115 (September 9, 1947), 4,500 characters. films cited: Criminel (Le)/The Stranger, Welles, Orson, 1946; Maison sur la plage (La)/Female on the Beach, Pevney, Joseph, 1955; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Journal d’une femme de chambre (Le)/The Diary of a Chambermaid, Renoir, Jean, 1946; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. “Le cinéma en relief et en couleurs: Surprenant!” Le Parisien libéré, 2432 (August 7, 1952), 3,000 characters. films cited: Cygne noir (Le)/The Black Swan, King, Henry, 1942. “Cinéma et roman, éléments d’appréciation: Défense de l’adaptation; Position critique défense de l’adaptation; Pour un cinéma impur; Le cinéma comme digeste.” Revue des lettres modernes, n. 36–38 (Summer 1958), pp. 196–207. films cited: Pour qui sonne le glas/For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943; Soleil se lève aussi (Le)/The Sun Also Rises, 1957; Adieu aux armes (L’), a.k.a. L’adieu au drapeau/A Farewell to Arms, Vidor, Charles, 1957; Bonjour Tristesse, Preminger, Otto, 1958. “Cinéma et sociologie.” France-Observateur, 150 (March 26, 1953), 4,000 characters. films analyzed: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Pour vous, mon amour/Just for You, Nugent, Elliott, 1952. “Cinéma et théologie.” L’Esprit, 19, n. 176 (February 1951), pp. 237–245/19,600 characters. films cited: Quo vadis?, LeRoy, Mervyn, 1951; Chant de Bernadette (Le)/The Song of Bernadette, King, Henry, 1943; Des hommes sont nés/Boys Town, Taurog, Norman, 1938; Anges aux figures sales (Les)/, Curtiz, Michael, 1938; Verts Pâturages (Les)/The Green Pastures, Keighley, William, and Connelly, Marc, 1936; Fugitif (Le), a.k.a. Dieu est mort/The Fugitive, Ford, John, 1947; The Power and the Glory, Howard, William K., 1933; Route semée d’étoiles (La)/Going My Way, McCarey, Leo, 1944; Cloches de Sainte-Marie (Les)/The Bells of St. Mary’s, McCarey, Leo, 1945.

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“Cinéma: Ma Louisiane [Louisiana Story].” L’Esprit, 17, n. 162 (December 1949), pp. 976–977/1,800 characters. films analyzed: Ma Louisiane/Louisiana Story, Flaherty, Robert, 1948. films cited: Ombres blanches/White Shadows in the South Seas, Van Dyke, W. S., and Flaherty, Robert, 1928; Nanouk l’esquimau/Nanook of the North, Flaherty, Robert, 1922; The Land, Flaherty, Robert, 1942. “Le cinéma nous livre-t-il la vie des hommes?” Radio-Cinéma-Télévision, 391 (July 14, 1957), 3,900 characters. films cited: Picnic, Logan, Joshua, 1955; Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. “Le Cinéma: Les trois mariages de Laurel et Hardy.” Le Parisien libéré, 737 (December 22, 1946), 600 characters. films analyzed: three films by Laurel and Hardy. directors cited: Chaplin, Charles; Sennett, Mack. “Le Cinémascope: Fin du montage.” Cahiers du cinéma, n. 31 (January 1954), p. 43/2,400 characters. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Tunique (La)/The Robe, Koster, Henry, 1953; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “Le Cinémascope: Sauvera-t-il le cinéma?” L’Esprit, 21, n. 207–208 (October-November 1953), pp. 672–683/30,700. films cited: Othello, Welles, Orson, 1952; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Naissance d’une nation (La)/ The Birth of a Nation, Griffith, D. W., 1915; Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Tunique (La)/The Robe, Koster, Henry, 1953; Roi des rois (Le)/The King of Kings, DeMille, Cecil B., 1927; Samson et Dalila/Samson and Delilah, DeMille, Cecil B., 1949; directors cited: Chaplin, Charles. “Le Cinémascope va-t-il assurer le succès du style télévision au cinéma?” Radio-Cinéma-Télévision, 311 (January 1, 1956), 2,800 characters. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953; Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955; Phoenix City Story, Karlson, Phil, 1955; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. directors cited: Bosustow, Stephen. “Les 5000 doigts du Docteur T. [The 5,000 Fingers of Dr. T.].” France-Observateur, 232 (October 21, 1954), 3,400 characters. films analyzed: 5000 doigts du Docteur T. (Les)/The 5,000 Fingers of Dr. T., Rowland, Roy, 1953. “Les 5000 doigts du Docteur T. [The 5,000 Fingers of Dr. T.]: Poésie, musique, et fantaisie.” Le Parisien libéré, 3146 (October 23, 1954), 1,600 characters. films analyzed: 5000 doigts du Docteur T. (Les)/The 5,000 Fingers of Dr. T., Rowland, Roy, 1953. “La Cinquième Victime [While the City Sleeps].” France-Observateur, 327 (August 16, 1956), 5,500 characters. films analyzed: Cinquième Victime (La)/While the City Sleeps, Lang, Fritz, 1956. films cited: Rue rouge (La)/, Lang, Fritz, 1945; Femme au gardénia (La)/The Blue Gardenia, Lang, Fritz, 1953; M le Maudit/M, Lang, Fritz, 1931; J’ai le droit de vivre/You Only Live Once, Lang, Fritz, 1937; Désirs humains/Human Desire, Lang, Fritz, 1954. “La Cinquième Victime [While the City Sleeps]: N’ayez pas peur!” Le Parisien libéré, 3704 (August 7, 1956), 1,900 characters. films analyzed: Cinquième Victime (La)/While the City Sleeps, Lang, Fritz, 1956. films cited: Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936; M le Maudit/M, Lang, Fritz, 1931. “La Cinquième Victime [While the City Sleeps]: Un os à moelle.” Radio-Cinéma-Télévision, 344 (August 19, 1956), 2,300 characters. films analyzed: Cinquième Victime (La)/While the City Sleeps, Lang, Fritz, 1956. films cited: J’ai le droit de vivre/You Only Live Once, Lang, Fritz, 1937; Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936; M le Maudit/M, Lang, Fritz, 1931.

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“La Cité sans voiles [Naked City].” Le Parisien libéré, 1454 (May 18, 1949), p. 2/1,100 characters. films analyzed: Cité sans voiles (La)/Naked City, Dassin, Jules, 1948. films cited: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945; Appelez Nord 777/, Hathaway, Henry, 1948. “Citizen Kane.” Le Parisien libéré, 588 (April 7, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. films cited: Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923). “La clé sous la porte [Key to the City]: L’art d’être grand maire.” Le Parisien libéré, 2211 (October 23, 1951), 1,600 characters. films analyzed: Clé sous la porte (La)/Key to the City, Sidney, George, 1950. “La clé sous la porte [Key to the City]: Ma femme est maire de Mamers.” Radio-Cinéma-Télévision, 94 (November 4, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Clé sous la porte (La)/Key to the City, Sidney, George, 1950. “Les Clés du royaume [The Keys of the Kingdom]: Un long sermon illustré.” L’Écran français, 63 (October 9, 1946), 2,200 characters. films analyzed: Clés du royaume (Les)/The Keys of The Kingdom, Stahl, John M., 1944. films cited: Anges aux figures sales (Les)/Angels With Dirty Faces, Curtiz, Michael, 1938; Des hommes sont nés/Boys Town, Taurog, Norman, 1938. “Coincée []: Estival!” Le Parisien libéré, 3375 (July 19, 1955), 1,300 characters. films analyzed: Coincée/Tight Spot, Karlson, Phil, 1955. “Coincée [Tight Spot]: Policier estival.” Radio-Cinéma-Télévision, 289 (July 31, 1955), 1,300 characters. films analyzed: Coincée/Tight Spot, Karlson, Phil, 1955. “Commando de la mort [A Walk in the Sun]: Le plus beau des film de guerre.” Le Parisien libéré, 2270 (January 1, 1952), 2,000 characters. films analyzed: Commando de la mort (Le)/A Walk in the Sun, Milestone, Lewis, 1945. films cited: À l’Ouest rien de nouveau/All Quiet on the Western Front, Milestone, Lewis, 1930. “Comment l’esprit vient aux femmes [Born Yesterday] …et aux films.” Radio-Cinéma-Télévision, 91 (October 14, 1951), 2,000 characters. films analyzed: Comment l’esprit vient au femmes/Born Yesterday, Cukor, George, 1951. “Comment l’esprit vient aux femmes [Born Yesterday]: Une excellente comédie.” Le Parisien libéré, 2191 (September 29, 1951), 2,500 characters. films analyzed: Comment l’esprit vient aux femmes/Born Yesterday, Cukor, George, 1950. “Comment peut-on être Hitchcocko-Hawksien?” Cahiers du cinéma, 8, n. 44 (February 1955), pp. 17– 18/5,100 characters. films cited: Hommes préfèrent les blondes (Les)/Gentlemen Prefer Blondes, Hawks, Howard, 1953. “La comtesse aux pieds nus [The Barefoot Contessa]: Un film mystérieux.” Radio-Cinéma-Télévision, 285 (July 3, 1955), p. 37/3,400 characters. films analyzed: Comtesse aux pieds nus (La)/The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph L., 1954. films cited: Chaînes conjugales/A Letter to Three Wives, Mankiewicz, Joseph L., 1949; On murmure dans la ville/, Mankiewicz, Joseph L., 1951; Ève/All about Eve, Mankiewicz, Joseph L., 1950; Affaire Cicéron (L’)/Five Fingers, Mankiewicz, Joseph L., 1952; Boulevard du crépuscule/ Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1950; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Ensorcelés (Les)/The Bad and the Beautiful, Minnelli, Vincente, 1952. directors cited: DeMille, Cecil B. “La comtesse aux pieds nus [The Barefoot Contessa]: Pour les plus de 16 ans!” Le Parisien libéré, 3350 (June 20, 1955), 4,000 characters. films analyzed: Comtesse aux pieds nus (La)/The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph L., 1954. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. “Conclusion de Venise: Le cinéma s’endort.” Carrefour (September 10, 1953), 7,000 characters. films cited: Moulin Rouge, Huston, John, 1953; Port de la drogue (Le)/, Fuller, Samuel, 1953; Petit fugitif (Le)/The Little Fugitive, Ashley, Ray, Engel, Morris, and Orkin, Ruth, 1953. directors cited: DeMille, Cecil B.; Chaplin, Charles; Stroheim, Erich von.

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“Condamné au silence [The Court Martial of Billy Mitchell]: Après le silence …on tourne.” Le Parisien libéré, 3699 (August 1, 1956), 1,500 characters. films analyzed: Condamné au silence/The Court Martial of Billy Mitchell, Preminger, Otto, 1955. films cited: Ambre/Forever Amber, Preminger, Otto, 1947; Bonjour Tristesse, Preminger, Otto, 1958; Homme au bras d’or (L’)/The Man with the Golden Arm, Preminger, Otto, 1955; Lune était bleue (La)/The Moon Is Blue, Preminger, Otto, 1953. “Le Conquérant [The Conqueror]: Gengis …Khan m’aime!” Le Parisien libéré, 3658 (June 14, 1956), 1,100 characters. films analyzed: Conquérant (Le)/The Conqueror, Powell, Dick, 1956. “Les conquérants [Dodge City].” Le Parisien libéré, 499 (March 26, 1946), 1,800 characters. films analyzed: Conquérants (Les)/Dodge City, Curtiz, Michael, 1939. films cited: Son homme/Her Man, Garnett, Tay, 1930; Verts Pâturages (Les)/The Green Pastures, Keighley, William, and Connelly, Marc, 1936; Liliom, Borzage, Frank, 1930; Liliom, Lang, Fritz, 1934. “La conquête de l’espace [Conquest of Space]: Cosmique!” Le Parisien libéré, 3374 (July 18, 1955), 2,200 characters. films analyzed: Conquête de l’espace (La)/Conquest of Space, Haskin, Byron, 1955. films cited: Des monstres attaquent la ville/Them, Douglas, Gordon, 1954; Destination Lune/ Destination Moon, Pichel, Irving, 1950. “La conquête de l’espace [Conquest of Space]: Record bêtise battu.” Radio-Cinéma-Télévision, 289 (July 31, 1955), 1,900 characters. films analyzed: Conquête de l’espace (La)/Conquest of Space, Haskin, Byron, 1955. films cited: Destination Lune/Destination Moon, Pichel, Irving, 1950. “Convoi de femmes [Westward the Women]: Épopée matrimoniale.” Le Parisien libéré, 2611 (February 4, 1953), 2,600 characters. films analyzed: Convoi de femmes/Westward the Women, Wellman, William A., 1952. films cited: Homme tranquille (L’)/The Quiet Man, Ford, John, 1952. “Convoi vers la Russie [Action in the North Atlantic].” Le Parisien libéré, 90 (December 1, 1944), 800 characters. films analyzed: Convoi vers la Russie/Action in the North Atlantic, Bacon, Lloyd, 1943. films cited: Marine triomphe (La)/The Navy Comes Through, Sutherland, A. Edward, 1942. “Coquelin nous voici! [Cyrano de Bergerac].” Cahiers du cinéma, 2, n. 7 (December 1951), pp. 61– 62/7,800 characters. films analyzed: Cyrano de Bergerac, Gordon, Michael, 1950. “La corrida de la peur [The Brave Bulls]: De la peur, mais des reproches.” Le Parisien libéré, 2352 (April 5, 1952), 3,100 characters. films analyzed: Corrida de la peur (La)/The Brave Bulls, Rossen, Robert, 1951. films cited: Pandora/Pandora and the Flying Dutchman, Lewin, Albert, 1951; Fous du roi (Les)/All the King’s Men, Rossen, Robert, 1949. “La côte américaine remonte avec Les Frères Karamazov [The Brothers Karamazov].” Le Parisien libéré, 4250 (May 12, 1958), 1,200 characters. films analyzed: Frères Karamazov (Les)/The Brothers Karamazov, Brooks, Richard, 1958. “Côte 465 []: Un western Coréen.” Le Parisien libéré, 3971 (June 18, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Côte 465/Men in War, Mann, Anthony, 1957. films cited: Temps de la colère (Le)/Between Heaven and Hell, Fleischer, Richard, 1956. “Coup de théâtre cinématographique à Venise: Orson Welles abandonné! [Macbeth].” Le Parisien libéré, 1237 (September 5, 1948), 400 characters. films analyzed: Macbeth, Welles, Orson, 1948. “Le couple invisible [Topper] au Cinéma d’Essai.” France-Observateur, 134 (December 4, 1952), 3,600 characters. films analyzed: Couple invisible (Le)/Topper, McLeod, Norman Z., 1937. films cited: Vous ne l’emporterez pas avec vous/You Can’t Take It with You, Capra, Frank, 1936; Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941.

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“Coups de feu au matin [Assignment: Paris]: Beaucoup d’artifices.” Le Parisien libéré, 2750 (July 17, 1953), 1,100 characters. films analyzed: Coups de feu au matin/Assignment: Paris, Parrish, Robert, 1952. “Courrier diplomatique [Diplomatic Courier]: Il court très vite.” Le Parisien libéré, 2629 (February 25, 1953), 1,900 characters. films analyzed: Courrier diplomatique/Diplomatic Courier, Hathaway, Henry, 1952. films cited: Ciceron affaire (L’)/Five Fingers, Mankiewicz, Joseph L., 1952. “Cran d’arrêt [The Turning Point]: Du cran sans arrêt!” Le Parisien libéré, 2822 (October 10, 1953), 1,800 characters. films analyzed: Cran d’arrêt/The Turning Point, Dieterle, William, 1952. “Le crime de Madame Lexton [Ivy].” Le Parisien libéré, 1041 (January 21, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Crime de Madame Lexton (Le)/Ivy, Wood, Sam, 1947. films cited: Petite ville sans histoire (Une)/Our Town, Wood, Sam, 1940; Crime sans châtiment/, Wood, Sam, 1941. directors cited: Ford, John; Capra, Frank. “Le crime de Madame Lexton [Ivy]: Trop de psychologie pour rien.” L’Écran français, 135 (January 27, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Crime de Madame Lexton (Le)/Ivy, Wood, Sam, 1947. films cited: Crime sans châtiment/Kings Row, Wood, Sam, 1942. “Le crime était presque parfait [Dial M for Murder]: Le film aussi.” Le Parisien libéré, 3240 (February 10, 1955), 1,800 characters. films analyzed: Crime était presque parfait (Le)/Dial M for Murder, Hitchcock, Alfred, 1954. “Le crime était presque parfait [Dial M for Murder]: Théâtre policier.” France-Observateur, 248 (February 10, 1955), 6,500 characters. films analyzed: Crime était presque parfait (Le)/Dial M for Murder, Hitchcock, Alfred, 1954. films cited: Inconnu du Nord-Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951; Corde (La)/ Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943. directors cited: Disney, Walt. “Le crime était presque parfait [Dial M for Murder]: Théâtre policier.” Radio-Cinéma-Télévision, 265 (February 13, 1955), 3,700 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Crime était presque parfait (Le)/Dial M for Murder, Hitchcock, Alfred, 1954. films cited: Loi du silence (La)/I Confess, Hitchcock, Alfred, 1952; Fantôme de la rue Morgue (Le)/ Phantom of the Rue Morgue, Del Ruth, Roy, 1954; Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Hondo, Farrow, John, 1953. “Crime passionnel [Fallen Angel].” Le Parisien libéré, 1346 (January 12, 1949), 1,300 characters. films analyzed: Crime passionnel/Fallen Angel, Preminger, Otto, 1945. “Crime sans châtiment [Kings Row].” Le Parisien libéré, 871 (July 5, 1947), 700 characters. films analyzed: Crimes sans châtiment/Kings Row, Wood, Sam, 1941. “Le Criminel [The Stranger].” Le Parisien libéré, 1114 (April 14, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Criminel (Le)/The Stranger, Welles, Orson, 1946. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948. “La Croisée des destins [Bhowani Junction]: À l’Est un peu de nouveau.” Radio-Cinéma-Télévision, 354 (October 28, 1956), 4,000 characters. films analyzed: Croisée des destins (La)/Bhowani Junction, Cukor, George, 1956. films cited: Trois lanciers du Bengale (Les)/The Lives of a Bengal Lancer, Hathaway, Henry, 1935; Mousson (La)/, Brown, Clarence, 1939. “La Croisée des destins [Bhowani Junction]: L’Inde sans éléphant.” Le Parisien libéré, 3778 (November 2, 1956), 1,800 characters. films analyzed: Croisée des destins (La)/Bhowani Junction, Cukor, George, 1956. films cited: Trois lanciers du Bengale (Les)/The Lives of a Bengal Lancer, Hathaway, Henry, 1935; Mousson (La)/The Rains Came, Brown, Clarence, 1939. directors cited: Welles, Orson.

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“La Cuisine des anges [We’re No Angels]: Succulente.” Le Parisien libéré, 3477 (November 15, 1955), 1,800 characters. films analyzed: Cuisine des anges (La)/We’re No Angels, Curtiz, Michael, 1955. “Cyrano de Bergerac: M. Bergerac n’est pas assassiné.” Le Parisien libéré, 2229 (November 13, 1951), 2,900 characters. films analyzed: Cyrano de Bergerac, Gordon, Michael, 1951. “Le Dahlia bleu [The Blue Dahlia].” Le Parisien libéré, 1155 (June 2, 1948), 800 characters. films analyzed: Dahlia bleu (Le)/The Blue Dahlia, Marshall, George, 1946. “La Dame au manteau d’hermine []: Un agréable prétexte.” Le Parisien libéré, 1581 (October 13, 1949), 700 characters. films analyzed: Dame au manteau d’hermine (La)/That Lady in Ermine, Lubitsch, Ernst, 1948. films cited: Jeux dangereux/To Be or Not to Be, Lubitsch, Ernst, 1942; , Lubitsch, Ernst, 1939. “La dame de Shangaï [The Lady from Shanghai].” L’Écran français, 131 (December 30, 1947), 2,000 characters. films analyzed: Dame de Shangaï (La)/The Lady From Shanghai, Welles, Orson, 1948. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. “La dame de Shangaï [The Lady from Shanghai].” Le Parisien libéré, 1026 (January 3, 1948), 850 characters. films analyzed: Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. “La Dame du Lac [The Lady in the Lake].” Le Parisien libéré, 1120 (April 21, 1948), 1,100 characters. films analyzed: Dame du lac (La)/The Lady in the Lake, Montgomery, Robert, 1947. “La Dame du vendredi [].” Le Parisien libéré, 146 (February 3, 1945), 700 characters. films analyzed: Dame du vendredi (La)/His Girl Friday, Hawks, Howard, 1940. “Dans l’ombre de San-Francisco [Woman on the Run]: Pour avoir peur sans danger.” Le Parisien libéré, 2156 (August 20, 1951), 1,100 characters. films analyzed: Dans l’ombre de San-Francisco/Woman on the Run, Foster, Norman, 1950. films cited: Serment de Monsieur Moto/Thank You, Mr. Moto, Foster, Norman, 1938; Charlie Chan à Reno/Charlie Chan in Reno, Foster, Norman, 1939; Voyage au pays de la peur/Journey into Fear, Foster, Norman, 1943. “Dans l’ombre de San-Francisco [Woman on the Run]: Solde de série noire.” Radio-Cinéma-Télévision, 84 (August 26, 1951), 900 characters. films analyzed: Dans l’ombre de San-Francisco/Woman on the Run, Foster, Norman, 1950. films cited: Serment de Monsieur Moto/Thank You, Mr. Moto, Foster, Norman, 1938; Charlie Chan à Reno/Charlie Chan in Reno, Foster, Norman, 1939; Voyage au pays de la peur/Journey into Fear, Foster, Norman, 1943. directors cited: Stroheim, Erich von; Welles, Orson. “Dans le western toutes les femmes sont bonnes, c’est l’homme qui est méchant.” Radio-Cinéma- Télévision, 43 (November 11, 1950), 5,800 characters. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Massacre de Fort Apache/ Fort Apache, Ford, John, 1948; Pionniers de la Western Union/Western Union, Lang, Fritz, 1941; Flèche brisée/Broken Arrow, Daves, Delmer, 1950. “David et Bethsabée [David and Bathsheba].” France-Observateur, 107 (May 29, 1952), 4,400 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Deuxième Partie: Érotisme” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 65–67. films analyzed: David et Bethsabée/David and Bathsheba, King, Henry, 1951. films cited: Samson et Dalila/Samson and Delilah, DeMille, Cecil B., 1949; Signe de croix (Le)/The Sign of the Cross, DeMille, Cecil B., 1932; Ben Hur, Niblo, Fred, 1925; Quo Vadis?, LeRoy, Mervyn, 1951; Intolérance/Intolerance, Griffith, D. W., 1916; Banni (Le)/The Outlaw, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1943.

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“David et Bethsabée [David and Bathsheba]: Bible rose et Bible noire.” Le Parisien libéré, 2394 (May 26, 1952), 3,600 characters. films analyzed: David et Bethsabée/David and Bathsheba, King, Henry, 1951. films cited: Samson et Dalila/Samson and Delilah, DeMille, Cecil B., 1949. “David et Bethsabée [David and Bathsheba]: La bible selon la tradition anglo-saxonne.” Radio-Cinéma- Télévision, 124 (June 1, 1952), 3,700 characters. films analyzed: David et Bethsabée/David and Bathsheba, King, Henry, 1951. films cited: Signe de croix (Le)/The Sign of the Cross, DeMille, Cecil B., 1932; Samson et Dalila/ Samson and Delilah, DeMille, Cecil B., 1949; Quo Vadis?, LeRoy, Mervyn, 1951; Ben Hur, Niblo, Fred, 1925. “Davy Crockett et les Pirates de la rivière [Davy Crockett and the River Pirates]: Roland du Tennessee.” Le Parisien libéré, 3825 (December 28, 1956), 2,300 characters. films analyzed: Davy Crockett et les Pirates de la rivière/Davy Crockett and the River Pirates, Foster, Norman, 1956. “De l’ambiguïté [La Charge victorieuse (The Red Badge of Courage)].” Cahiers du cinéma, n. 27 (October 1953), pp. 49–54/18,000 characters. films analyzed: Charge victorieuse (La)/The Red Badge of Courage, Huston, John, 1951. films cited: Loi du Silence (La)/I Confess, Hitchcock, Alfred, 1953; Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Inconnu du Nord-Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951; Reine africaine (La)/The African Queen, Huston, John, 1951; Commando de la mort (Le)/A Walk in the Sun, Milestone, Lewis, 1945; Naissance d’une nation (La)/The Birth of a Nation, Griffith, D. W., 1915. “De Symphonie nuptiale [The Wedding March] à La danse de mort: Stroheim perdu et retrouvé.” L’Écran français, 155 (June 15, 1948), 5,500 characters. Partially reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films cited: Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923); Folies de femmes/Foolish Wives, Stroheim, Erich von, 1922; Symphonie nuptiale (La)/The Wedding March, Stroheim, Erich von, 1927; Pourquoi nous combattons/Why We Fight, Capra, Frank, Litvak, Anatole, and Veiller, Anthony, 1942–45. directors cited: Chaplin, Charles. “De Venise à la Côte d’Azur: Hier soir Grand gala à Cannes Pour l’ouverture du festival.” Le Parisien libéré, 929 (September 12, 1947), 2,400 characters. films cited: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “Le découpage et son évolution [Furie (Fury)].” L’âge nouveau, 93 (July 1955), 18,000 characters; reprinted in modified form in Qu’est-ce que le cinéma?, volume I: “Ontologie et langage” (Éditions du Cerf, 1958). films analyzed: Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936. films cited: Lys brisé (Le)/Broken Blossoms, Griffith, D. W., 1919; Intolérance/Intolerance, Griffith, D. W., 1916; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Forfaiture/The Cheat, DeMille, Cecil B., 1915. “La Déesse [The Goddess]: L’obsession de Hollywood.” Radio-Cinéma-Télévision, 453 (September 21, 1958), 3,900 characters. films analyzed: Déesse (La)/The Goddess, Cromwell, John, 1958. films cited: Boulevard du crépuscule/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1950; Grand couteau (Le)/ The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955; Marty, Mann, Delbert, 1955; Dix, rue Frederick/Ten North Frederick, Dunne, Philip, 1958; Nuit des maris (La)/The Bachelor Party, Mann, Delbert, 1957; Abraham Lincoln/Abe Lincoln in Illinois, Cromwell, John, 1940. “La Déesse [The Goddess]: Le portrait d’une idole.” Le Parisien libéré, 4357 (September 15, 1958), 1,600 characters. films analyzed: Déesse (La)/The Goddess, Cromwell, John, 1958. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Nuit des maris (La)/The Bachelor Party, Mann, Delbert, 1957; Boulevard du crépuscule/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1950; Grand Couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955.

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“Défense de Monsieur Verdoux.” Les Temps modernes, 3, n. 27 (), pp. 1114–1122/18,700 characters. Reprinted in Charlie Chaplin. Paris: Éditions du Cerf, 1973. films analyzed: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. films cited: Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940; Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Gosse (Le)/The Kid, Chaplin, Charles, 1921; Pèlerin (Le)/The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1923; Jour de paye/Pay Day, Chaplin, Charles, 1922; Opinion publique (L’)/, Chaplin, Charles, 1923; Charlot soldat/, Chaplin, Charles, 1918; Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931. “Le Défunt récalcitrant [Here Comes Mr. Jordan].” Le Parisien libéré, 126 (January 12, 1945), 1,000 characters. films analyzed: Défunt récalcitrant (Le)/Here Comes Mr. Jordan, Hall, Alexander, 1941. films cited: Blanche-neige et les sept nains/Snow White and The Seven Dwarfs, Cottrell, William, Hand, David, Jackson, Wilfred, Morey, Larry, Pearce, Perce, and Sharpsteen, Ben, 1937; Madame et son clochard/, McLeod, Norman Z., 1938. “Demain viendra toujours [Tomorrow Is Forever].” Le Parisien libéré, 1376 (February 16, 1949), 850 characters. films analyzed: Demain viendra toujours/Tomorrow Is Forever, Pichel, Irving, 1946. directors cited: Welles, Orson. “Le démon des eaux troubles [Hell and High Water]: Océaniques!” Le Parisien libéré, 3195 (December 20, 1954), 2,000 characters. films analyzed: Démon des eaux troubles (Le)/Hell and High Water, Fuller, Samuel, 1954. directors cited: Hitchcock, Alfred. “Le démon s’éveille la nuit []: Une Bovary américaine.” Le Parisien libéré, 2555 (December 1, 1952), 3,000 characters. films analyzed: Démon s’éveille la nuit (Le)/Clash by Night, Lang, Fritz, 1952. “Les Démons de la liberté [Brute Force].” Le Parisien libéré, 1257 (September 29, 1948), 850 characters. films analyzed: Démons de la liberté (Les)/Brute Force, Dassin, Jules, 1947. films cited: The Big House, Hill, George W., 1930. “Les Démons de la liberté [Brute Force]: Une satire dramatique du régime policier.” L’Écran français, 170 (September 28, 1948), 2,500 characters. films analyzed: Démons de la liberté (Les)/Brute Force, Dassin, Jules, 1947. films cited: The Big House, Hill, George W., 1930; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Carrefour de la mort/Kiss of Death, Hathaway, Henry, 1947; Laura, Preminger, Otto, 1944. “Dernier regard sur Sao Paulo.” France-Observateur, 200 (March 11, 1954), 6,000 characters. films cited: Jules César/Julius Caesar, Mankiewicz, Joseph L., 1953; Vacances romaines/, Wyler, William, 1953; Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923); Symphonie nuptiale (La)/The Wedding March, Stroheim, Erich von, 1927; Folies de femmes/Foolish Wives, Stroheim, Erich von, 1921. “La Dernière chasse [The Last Hunt]: Un grand western.” Le Parisien libéré, 3992 (July 12, 1957), 2,300 characters. films analyzed: Dernière Chasse (La)/The Last Hunt, Brooks, Richard, 1956. films cited: Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955; Moby Dick, Huston, John, 1956. “La dernière révélation d’Hollywood [Le Grand couteau (The Big Knife)]: Robert Aldrich.” Radio- Cinéma-Télévision, 315 (January 29, 1956), 4,000 characters. films analyzed: Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955. films cited: Boulevard du crépuscule/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1950; En quatrième vitesse/Kiss Me Deadly, Aldrich, Robert, 1955; Homme du Sud (L’)/The Southerner, Renoir, Jean, 1945; Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931; Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954. “Derrière le miroir [Bigger than Life].” Le Parisien libéré, 3869 (February 18, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Derrière le miroir/Bigger than Life, Ray, Nicholas, 1956. films cited: Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955; Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954.

264 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Derrière le miroir [Bigger than Life].” France-Observateur, 355 (February 28, 1957), 7,000 characters. films analyzed: Derrière le miroir/Bigger than Life, Ray, Nicholas, 1956. films cited: Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955; Héritière (L’)/, Wyler, William, 1949; Maison des otages (La)/The Desperate Hours, Wyler, William, 1955. “Derrière le miroir [Bigger than Life]: Seulement intelligent.” Radio-Cinéma-Télévision, 372 (March 3, 1957), 4,100 characters. films analyzed: Derrière le miroir/Bigger than Life, Ray, Nicholas, 1956. films cited: Amants de la nuit (Les)/They Live by Night, Ray, Nicholas, 1947; Fureur de vivre (La)/ Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955. directors cited: Hitchcock, Alfred. “Des comédies pour tous les goûts: La Folle ingénue [Cluny Brown] et En route pour le Maroc [Road to Morocco].” Le Parisien libéré, 850 (June 11, 1947), 1,800 characters. films analyzed: Folle ingénue (La)/Cluny Brown, Lubitsch, Ernst, 1946; En route pour le Maroc/Road to Morocco, Butler, David, 1942. films cited: Eventail de Lady Windermere (L’)/Lady Windermere’s Fan, Lubitsch, Ernst, 1925; Sérénade à trois/Design for Living, Lubitsch, Ernst, 1933; Huitième femme de Barbe-Bleue/ Bluebeard’s Eighth Wife, Lubitsch, Ernst, 1938; Jeux dangereux/To Be or Not to Be, Lubitsch, Ernst, 1942; Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941; Princesse et le pirate (La)/The Princess and the Pirate, Butler, David, 1944. “Des monstres attaquent la ville [Them].” Radio-Cinéma-Télévision, 284 (June 26, 1955), p. 37/2,200 characters. films analyzed: Des monstres attaquent la ville/Them, Douglas, Gordon, 1955. directors cited: Disney, Walt. “Des monstres attaquent la ville [Them]: Fourmi …dable.” Le Parisien libéré, 3342 (June 10, 1955), 2,000 characters. films analyzed: Des monstres attaquent la ville/Them, Douglas, Gordon, 1955. “Le désert de la peur [Along the Great Divide]: Le désert de la loi.” Radio-Cinéma-Télévision, 131 (July 20, 1952), 2,000 characters. films analyzed: Désert de la peur (Le), a.k.a. Une corde pour te pendre/Along the Great Divide, Walsh, Raoul, 1951. films cited: Piste de Santa Fé (La)/Santa Fe Trail, Curtiz, Michael, 1940; Massacre de Fort Apache (Le)/Fort Apache, Ford, John, 1948; Duel au soleil/Duel in the Sun, Vidor, King, 1947; Homme du Sud (L’)/The Southerner, Renoir, Jean, 1945; Étrange incident (L’)/The Ox-Bow Incident, Wellman, William A., 1943. “Le désert de la peur [Along the Great Divide]: Un western policier.” Le Parisien libéré, 2430 (June 7, 1952), 2,700 characters. films analyzed: Désert de la peur (Le), a.k.a. Une corde pour te pendre/Along the Great Divide, Walsh, Raoul, 1951. “Désir d’amour [Easy to Love].” Le Parisien libéré, 3233 (February 2, 1955), 2,000 characters. films analyzed: Désir d’amour/Easy to Love, Walters, Charles, 1953. “Désirs Humains [Human Desire]: La bête humaine vue par Fritz Lang.” Le Parisien libéré, 3369 (July 12, 1955), 3,500 characters. films analyzed: Désirs Humains/Human Desire, Lang, Fritz, 1954. films cited: Casbah/Algiers, Cromwell, John, 1938. “Destination Gobi: La marine mène à tout.” Le Parisien libéré, 3268 (March 15, 1955), 1,700 characters. films analyzed: Destination Gobi, Wise, Robert, 1953. “Destination Lune [Destination Moon].” Le Parisien libéré, 2060 (April 27, 1951), 1,300 characters. films analyzed: Destination Lune/Destination Moon, Pichel, Irving, 1950. “Deux comédies américaines révèlent le héros malgré lui Eddie Bracken: L’escadre est au port [The Fleet’s In] et Le Héros malgré lui [The Great McGinty].” Le Parisien libéré, 1584 (October 17, 1949), 700 characters. films analyzed: Escadre est au port (L’)/The Fleet’s In, Schertzinger, Victor, 1942; Héros malgré lui (Le)/The Great McGinty, Sturges, Preston, 1944. directors cited: Keaton, Buster.

265 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Deux films à sujets sociaux [L’Homme au bras d’or (The Man with the Golden Arm) et Une Femme en enfer (I’ll Cry Tomorrow)].” L’Éducation nationale, 23 (June 21, 1956), 5,400 characters. films analyzed: Homme au bras d’or (L’)/The Man with the Golden Arm, Preminger, Otto, 1955; Femme en enfer (Une)/I’ll Cry Tomorrow, Mann, Daniel, 1955. films cited: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945. directors cited: Wilder, Billy. “Deux films américains: Courrier diplomatique [Diplomatic Courier] et Chérie je me sens rajeunir [Monkey Business].” France-Observateur, 146 (February 26, 1953), 3,300 characters. films analyzed: Courrier diplomatique/Diplomatic Courier, Hathaway, Henry, 1952; Chérie je me sens rajeunir/Monkey Business, Hawks, Howard, 1952. films cited: Tabou/Tabu, Murnau, F. W., and Flaherty, Robert, 1931; Affaire Cicéron (L’)/Five Fingers, Mankiewicz, Joseph L., 1952; Allez coucher ailleurs/I Was a Male War Bride, Hawks, Howard, 1949. “Deux films de Rudolph Maté: La Flamme qui s’éteint [No Sad Song for Me] et Midi, Gare centrale [Union Station].” France-Observateur, 83 (December 13, 1951), 2,900 characters. films analyzed: Flamme qui s’éteint (La)/No Sad Song for Me, Maté, Rudolph, 1950; Midi, Gare centrale/Union Station, Maté, Rudolph, 1950. films cited: Dodsworth, Wyler, William, 1936; Gilda, Vidor, Charles, 1946. “Deux nigauds aviateurs [Keep ’Em Flying].” Le Parisien libéré, 1203 (July 28, 1948), 300 characters. films analyzed: Deux nigauds aviateurs/Keep ’Em Flying, Lubin, Arthur, and Ceder, Ralph, 1941. “Deux nigauds en Afrique [Africa Screams]: Une Afrique sans danger.” Le Parisien libéré, 1600 (November 4, 1949), 600 characters. films analyzed: Deux nigauds en Afrique/Africa Screams, Barton, Charles, 1949. “2ème Congrès international de filmologie, Symposium: Techniques nouvelles du cinéma; Intervention de M. André Bazin.” Revue Internationale de Filmologie, 6, n. 20–24 (1955), pp. 95–97/5,000 characters. films cited: Écrit dans le ciel/The High and the Mighty, Wellman, William A., 1954; Rivière sans retour (La)/River of No Return, Preminger, Otto, 1954. “Le diable fait le troisième [The Devil Makes Three]: chez les nazis.” Le Parisien libéré, 2562 (December 9, 1952), 2,600 characters. films analyzed: Diable fait le troisième (Le)/The Devil Makes Three, Marton, Andrew, 1951. “Le Diable n’est pas américain [Shadow of a Doubt].” Radio-Cinéma-Télévision, 270 (March 20, 1955), p. 36/3,600 characters. films analyzed: Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943. “Diables au soleil [Kings Go Forth]: Sous le ciel de Provence.” Le Parisien libéré, 4290 (June 27, 1958), 1,800 characters. films analyzed: Diables au soleil/Kings Go Forth, Daves, Delmer, 1958. directors cited: Zinnemann, Fred. “Les Diables de Guadalcanal []: Les Diables ont des ailes.” Le Parisien libéré, 2491 (September 17, 1952), 1,900 characters. films analyzed: Diables de Guadalcanal (Les)/Flying Leathernecks, Ray, Nicholas, 1951. films cited: Seuls les anges ont des ailes/Only Angels Have Wings, Hawks, Howard, 1939. “Dialogue sur Venise.” L’Écran français, 170 (September 28, 1948), 2,100 characters. films cited: Ziegfeld Follies, Minnelli, Vincente, 1945; Ma Louisiane/Louisiana Story, Flaherty, Robert, 1948; Fugitif (Le), a.k.a. Dieu est mort/The Fugitive, Ford, John, 1947. “Dieu est mort [The Fugitive].” Le Parisien libéré, 1287 (November 3, 1948), 1,200 characters. films analyzed: Dieu est mort/The Fugitive, Ford, John, 1947. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “Dieu seul le sait: Saint Robinson Crusoé [Dieu seul le sait (Heaven Knows, Mr. Allison), Moby Dick, and La Reine africaine (The African Queen)].” Le Parisien libéré, 3999 (July 20, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Dieu seul le sait/Heaven Knows, Mr. Allison, Huston, John, 1957; Moby Dick, Huston, John, 1956; Reine africaine (La)/The African Queen, Huston, John, 1951.

266 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Dix, rue Frederick [Ten North Frederick].” France-Observateur, 436 (September 11, 1958), 4,100 characters. films analyzed: Dix, rue Frederick/Ten North Frederick, Dunne, Philip, 1958. films cited: Vous ne l’emporterez pas avec vous/You Can’t Take It with You, Capra, Frank, 1938; Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956; Plaisirs de l’enfer (Les)/Peyton Place, Robson, Mark, 1957. “Dossier secret [Confidential Report]: Orson Welles ou la volonté de puissance.” Radio-Cinéma- Télévision, 335 (June 17, 1956), 3,800 characters. films analyzed: Dossier secret, a.k.a. Monsieur Arkadin/Confidential Report, a.k.a. Mr. Arkadin, Welles, Orson, 1955. films cited: Dame de Shangaï (La)/The Lady From Shanghai, Welles, Orson, 1948; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Othello, Welles, Orson, 1952; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. “Dossier secret [Confidential Report]: Le secret de M. Arkadin.” Le Parisien libéré, 3657 (June 13, 1956), 1,300 characters. films analyzed: Dossier secret, a.k.a. Monsieur Arkadin/Confidential Report, a.k.a. Mr. Arkadin, Welles, Orson, 1955. films cited: Dame de Shangaï (La)/The Lady From Shanghai, Welles, Orson, 1948; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. “La Douce illusion [It’s a Date].” Le Parisien libéré, 226 (May 8, 1945), 400 characters. films analyzed: Douce illusion (La)/It’s a Date, Seiter, William A., 1940. “Du Barry était une dame [Du Barry Was a Lady].” Le Parisien libéré, 1026 (January 3, 1948), 850 characters. films analyzed: Du Barry était une dame (La)/Du Barry Was a Lady, Del Ruth, Roy, 1943. “Du nouveau dans la comédie filmée américaine [Héros d’occasion ()]: Le héros malgré lui triomphe du canular et de la parodie.” Le Parisien libéré, 1462 (May 27, 1949), 1,700 characters. films analyzed: Héros d’occasion/Hail the Conquering Hero, Sturges, Preston, 1944. films cited: Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941; Miracle au village/ The Miracle of Morgan’s Creek, Sturges, Preston, 1943. “Du petit au grand écran [La Nuit des maris (The Bachelor Party) et Douze hommes en colère (Twelve Angry Men)].” L’Éducation nationale, 33 (November 28, 1957), 4,800 characters. films analyzed: Nuit des maris (La)/The Bachelor Party, Mann, Delbert, 1957; Douze hommes en colère/Twelve Angry Men, Lumet, Sidney, 1957. films cited: Roi à New-York (Un)/, Chaplin, Charles, 1957. “Du sang dans le désert [The Tin Star].” France-Observateur, 406 (February 20, 1958), 3,000 characters. films analyzed: Du sang dans le désert/The Tin Star, Mann, Anthony, 1957. films cited: Côte 465/Men in War, Mann, Anthony, 1957; Strategic Air Command, Mann, Anthony, 1955; Homme de la plaine (L’)/The Man From Laramie, Mann, Anthony, 1955; Appât (L’)/The Naked Spur, Mann, Anthony, 1955. directors cited: Flaherty, Robert. “Duel au soleil [Duel in the Sun].” Le Parisien libéré, 1340 (January 5, 1949), 1,700 characters. films analyzed: Duel au soleil/Duel in the Sun, Vidor, King, 1947. films cited: Banni (Le)/The Outlaw, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1943; Lys brisé (Le)/ Broken Blossoms, Griffith, D. W., 1919. “Duel avec la mort [Side Street].” Le Parisien libéré, 2214 (October 26, 1951), 2,500 characters. films analyzed: Duel avec la mort/Side Street, Mann, Anthony, 1950. “Duel sous la mer []: En plongée dans le subconscient.” Le Parisien libéré, 2402 (June 4, 1952), 2,800 characters. films analyzed: Duel sous la mer/Submarine Command, Farrow, John, 1952. films cited: Boulevard du crépuscule/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1950.

267 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“L’Échappé de la chaise électrique [Man Made Monster].” Le Parisien libéré, 2656 (March 28, 1953), 2,000 characters. films analyzed: Échappé de la chaise électrique (L’)/Man Made Monster, Waggner, George, 1941. films cited: Homme invisible (L’)/The Invisible Man, Whale, James, 1933; Frankenstein, Whale, James, 1931. “Écrit dans le ciel [The High and the Mighty].” France-Observateur, 233 (October 28, 1954), 5,300 characters. films analyzed: Écrit dans le ciel/The High and the Mighty, Wellman, William A., 1954. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “Écrit dans le ciel [The High and the Mighty]: Bien écrit mais mal pensé.” Radio-Cinéma-Télévision, 251 (November 7, 1954), p. 39/1,300 characters. films analyzed: Écrit dans le ciel/The High and the Mighty, Wellman, William A., 1954. “Écrit dans le ciel [The High and the Mighty]: Un film qui voit grand.” Le Parisien libéré, 3153 (November 1, 1954), 3,400 characters. films analyzed: Écrit dans le ciel/The High and the Mighty, Wellman, William A., 1954. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “Écrit sur le vent [Written on the Wind]: Pourquoi on manque de pétrole!” Le Parisien libéré, 3873 (February 22, 1957), 1,800 characters. films analyzed: Écrit sur du vent/Written on the Wind, Sirk, Douglas, 1957. “Les Écumeurs des Monts Apaches [Stage to Tucson].” Le Parisien libéré, 2290 (January 24, 1952), 2,000 characters. films analyzed: Écumeurs des Monts Apaches (Les)/Stage to Tucson, Murphy, Ralph, 1950. “En attendant de les voir.” Courrier de l’étudiant, 4 (February 1, 1945), 3,000 characters. Reprinted in Le Cinéma de l’Occupation et de la Résistance. Paris: Union Générale d’éditions, 1975. films cited: Insomnie/Combat Fatigue, U.S. Army Educational Film, 1945; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940; Air Force, Hawks, Howard, 1943; Le Long voyage, a.k.a. Les Hommes de la mer/, Ford, John, 1940; Mouchard (Le)/The Informer, Ford, John, 1935; Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940; Route au tabac (La)/Tobacco Road, Ford, John, 1941; Qu’elle était verte ma vallée/How Green Was My Valley, Ford, John, 1941; Bourreaux meurent aussi (Les)/ Hangmen Also Die, Lang, Fritz, 1943; Ministère de la peur (Le), a.k.a. Espions sur la Tamise/, Lang, Fritz, 1944; Romance Américaine (Une)/An American Romance, Vidor, King, 1944; Arsenic et vieilles dentelles/Arsenic and Old Lace, Capra, Frank, 1944 (1941); Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Incendie de Chicago (L’)/In Old Chicago, King, Henry, 1938; Défunt récalcitrant (Le)/Here Comes Mr. Jordan, Hall, Alexander, 1941. “En marge de ‘l’érotisme au cinéma’.” Cahiers du cinéma, 12, n. 70 (April 1957), pp. 27–31/16,000 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Deuxième Partie: Érotisme” (Éditions du Cerf, 1961); in Qu’est-ce que le cinéma? (Cerf, 1975, rpt. 2000; single-volume version), pp. 249–256. films cited: Sept ans de réflexion/The Seven Year Itch, Wilder, Billy, 1955. “En quelques mots: Une nuit à Casablanca [A Night in Casablanca], Swing Romance, et Le droit d’aimer [My Reputation].” Le Parisien libéré, 809 (April 23, 1947), 1,400 characters. films analyzed: Nuit à Casablanca (Une)/A Night in Casablanca, Mayo, Archie L., 1946; Swing Romance, a.k.a. Second Chorus, Potter, Hank C., 1941; Droit d’aimer (Le)/My Reputation, Bernhardt, Curtis, 1946. films cited: Roman de Mildred Pierce (Le)/Mildred Pierce, Curtiz, Michael, 1945; Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944. “En quelques mots: 13, rue de la Madeleine [] et Deux mains dans la nuit [The Spiral Staircase].” Le Parisien libéré, 820 (May 7, 1947), 900 characters. films analyzed: 13, rue de la Madeleine/13 Rue Madeleine, Hathaway, Henry, 1946; Deux mains dans la nuit/The Spiral Staircase, Siodmak, Robert, 1946. films cited: Maison de la 92ème rue (La)/, Hathaway, Henry, 1945. “En route vers Zanzibar [Road to Zanzibar].” Le Parisien libéré, 1394 (March 9, 1949), 850 characters. films analyzed: En route vers Zanzibar/Road to Zanzibar, Schertzinger, Victor, 1941.

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“Les enchaînés [Notorious]: Marthe Richard à l’âge atomique.” L’Écran français, 142 (March 16, 1948), 1,500 characters. films analyzed: Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946. films cited: Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Maison du Docteur Edwardes (La)/Spellbound, Hitchcock, Alfred, 1945; Lifeboat, les Naufragés/Lifeboat, Hitchcock, Alfred, 1944; Rebecca, Hitchcock, Alfred, 1940. “Les enchaînés [Notorious].” Le Parisien libéré, 1090 (March 17, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946. films cited: Rebecca, Hitchcock, Alfred, 1940; Soupçons/Suspicion, Hitchcock, Alfred, 1941; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Lifeboat, les Naufragés/Lifeboat, Hitchcock, Alfred, 1944; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. “Enfin des films sensationnels sur nos écrans!” Le Parisien libéré, 781 (March 21, 1947), 3,500 characters. films cited: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945; Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941; Princesse et le pirate (La)/The Princess and the Pirate, Butler, David, 1944. directors cited: Sennett, Mack; Keaton, Buster; Lloyd, Harold; Laurel, Stan; Hardy, Oliver; Marx Brothers. “L’Énigmatique Monsieur D. [Foreign Intrigue]: Inventaire après décès.” Le Parisien libéré, 3694 (July 26, 1956), 1,200 characters. films analyzed: Énigmatique Monsieur D. (L’)/Foreign Intrigue, Reynolds, Sheldon, 1956. films cited: Dossier secret, a.k.a. Monsieur Arkadin/Confidential Report, a.k.a. Mr. Arkadin, Welles, Orson, 1955. “L’énigme du Chicago-Express [The Narrow Margin]: Express Train surprise.” Le Parisien libéré, 2707 (May 28, 1953), 2,300 characters. films analyzed: Énigme du Chicago-Express (L’)/The Narrow Margin, Fleischer, Richard, 1952. “L’énigme du Chicago-Express [The Narrow Margin] et Le compagnon secret [The Secret Sharer]: Deux bonnes nouvelles!” Radio-Cinéma-Télévision, 179 (June 21, 1953), 2,200 characters. films analyzed: Énigme du Chicago-Express (L’)/The Narrow Margin, Fleischer, Richard, 1952; Compagnon secret (Le)/The Secret Sharer, a.k.a. Face to Face, Brahm, John, 1953. films cited: Voyage au pays de la peur/Journey into Fear, Foster, Norman, 1943. “L’Enjeu [State of the Union]: Mr. Deeds, disciple de Garry Davis.” Le Parisien libéré, 1525 (August 9, 1949), 1,300 characters. films analyzed: Enjeu (L’)/State of the Union, Capra, Frank, 1948. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. “Entomologie de la pin-up girl.” L’Écran français 77 (December 17, 1946), pp. 15–17/5,000 characters; in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Deuxième Partie: Érotisme” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 45–50. films cited: Banni (Le)/The Outlaw, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1943; Lys brisé (Le)/ Broken Blossoms, Griffith, D. W., 1919; Ange bleu (L’)/Der blaue Engel, Sternberg, Josef von, 1930. directors cited: Sennett, Mack. “Entretien avec Orson Welles.” Cahiers du cinéma, part I in 14, n. 84 (June 1958), pp. 1–13/42,000 characters; part II in 15, n. 87 (September 1958), pp. 2–27, partially anthologized in La politique des auteurs, Entretiens Avec Dix Cinéastes (1972; Éditions de l’Étoile, 1984), pp. 125–148; completely anthologized in Bazin’s Orson Welles (Paris: Éditions du Cerf, 1972), pp. 135–190. films analyzed: Dossier secret, a.k.a. Monsieur Arkadin/Confidential Report, a.k.a. Mr. Arkadin, Welles, Orson, 1955; Don Quichotte/Don Quijote de Orson Welles, Welles, Orson, 1992. films cited: Soif du mal (La)/, Welles, Orson, 1957; Feux de l’été (Les)/The Long, Hot Summer, Ritt, Martin, 1958; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Dame de Shangaï (La)/The Lady From Shanghai, Welles, Orson, 1948; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Othello, Welles, Orson, 1952. directors cited: Chaplin, Charles. “L’équipage fantôme [Sealed Cargo]: L’aventure est sur la mer.” Le Parisien libéré, 2330 (March 11, 1952), 1,500 characters. films analyzed: Équipage fantôme (L’)/Sealed Cargo, Werker, Alfred L., 1951.

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“L’équipage fantôme [Sealed Cargo]: Un navire abordable.” Radio-Cinéma-Télévision, 113 (March 16, 1952), 1,500 characters. films analyzed: Équipage fantôme (L’)/Sealed Cargo, Werker, Alfred L., 1951. films cited: Il marchait la nuit/He Walked by Night, Werker, Alfred L., 1948. “Erich von Stroheim: La forme, l’uniforme et la cruauté [Folies de femmes (Foolish Wives) et Les Rapaces (Greed)].” Ciné-club, 7, n. 2 (April 1949), 13,000 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Folies de femmes/Foolish Wives, Stroheim, Erich von, 1922; Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923). films cited: Opinion publique (L’)/A Woman of Paris, Chaplin, Charles, 1923; Lys brisé (Le)/Broken Blossoms, Griffith, D. W., 1919; Intolérance/Intolerance, Griffith, D. W., 1916; Forfaiture/The Cheat, Griffith, D. W., 1915. “L’espion [The Thief]: Le silence est d’uranium.” Le Parisien libéré, 2558 (December 4, 1952), 2,000 characters. films analyzed: Espion (L’)/The Thief, Rouse, Russell, 1952. “Essais, études, et biographies.” L’Éducation nationale, 3 (January 16, 1958), 5,400 characters. films cited: Vie de chien (Un)/A Dog’s Life, Chaplin, Charles, 1918; Parisienne (Un)/A Woman of Paris, Chaplin, Charles, 1923; Espions (Les), Clouzot, Henri-Georges, 1957; Roi à New-York (Un)/A King in New York, Chaplin, Charles, 1957. directors cited: Welles, Orson; Vigo, Jean; Hitchcock, Alfred; Eisenstein, Sergei. “Et tournent les chevaux de bois [Ride the Pink Horse]: Enfourchez ces chevaux de bois!” Le Parisien libéré, 1599 (November 3, 1949), 1,500 characters. films analyzed: Et tournent les chevaux de bois/Ride the Pink Horse, Montgomery, Robert, 1947. films cited: Dame du lac (La)/The Lady in the Lake, Montgomery, Robert, 1947. “Et tournent les chevaux de bois [Ride the Pink Horse]: Humour noir et rose.” L’Écran français, 227 (November 7, 1949), 1,800 characters. films analyzed: Et tournent les chevaux/Ride the Pink Horse, Montgomery, Robert, 1947. films cited: Journal d’une femme de chambre (Le)/The Diary of a Chambermaid, Renoir, Jean, 1946; Dame du lac (La)/The Lady in the Lake, Montgomery, Robert, 1947; Voyages de Sullivan (Les)/ Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941. “L’étang tragique [].” Le Parisien libéré, 1126 (April 28, 1948), 1,800 characters. films analyzed: Étang tragique (L’)/Swamp Water, Renoir, Jean, 1941. “Éternelle chevauchée Immortel: John Ford, La Poursuite infernale [].” Le Parisien libéré, 820 (May 7, 1947), 1,600 characters. films analyzed: Poursuite infernale (La)/My Darling Clementine, Ford, John, 1946. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Qu’elle était verte ma vallée/ How Green Was My Valley, Ford, John, 1941. “L’étoile du destin [Lone Star]: et l’histoire.” Le Parisien libéré, 2590 (January 10, 1953), 1,900 characters. films analyzed: Étoile du destin (L’)/Lone Star, Sherman, Vincent, 1952. films cited: Aventures du capitaine Wyatt (Les)/Distant Drums, Walsh, Raoul, 1951. “L’étrange incident [The Ox-Bow Incident].” Le Parisien libéré, 1245 (September 15, 1948), 1,700 characters. films analyzed: Étrange incident (L’)/The Ox-Bow Incident, Wellman, William A., 1943. “L’étranger dans la cité [Walk Softly, Stranger]: N’est pas assez étrange.” Le Parisien libéré, 2104 (June 19, 1951), 2,000 characters. films analyzed: Étranger dans la cité (L’)/Walk Softly, Stranger, Stevenson, Robert, 1950. films cited: Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943. “L’étranger dans la cité [Walk Softly, Stranger]: On n’est bien que chez soi.” Radio-Cinéma-Télévision, 76 (July 1, 1951), 3,000 characters. films analyzed: Étranger dans la cité (L’)/Walk Softly, Stranger, Stevenson, Robert, 1950. films cited: Jane Eyre, Stevenson, Robert, 1943; Back Street, Stevenson, Robert, 1941; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943.

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“L’Évadée [The Chase].” Le Parisien libéré, 1078 (March 3, 1948), 600 characters. films analyzed: Évadée (L’)/The Chase, Ripley, Arthur, 1946. films cited: Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936. “Ève a commencé [It Started with Eve].” Le Parisien libéré, 56 (October 22, 1944), 900 characters. films analyzed: Ève a commencé/It Started with Eve, Koster, Henry, 1941. films cited: Huitième femme de Barbe-Bleue (La)/Bluebeard’s Eighth Wife, Lubitsch, Ernst, 1938. directors cited: Laughton, Charles. “Ève [All about Eve] fait triompher la psychologie au cinéma.” Le Parisien libéré, 2064 (February 5, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Ève/All about Eve, Mankiewicz, Joseph L., 1950. films cited: Boulevard du crépuscule/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1951. “L’évolution du langage cinématographique,” from three articles, the first for the book Vingt ans de cinéma à Venise (1952); the second, “Le découpage et son évolution,” from L’âge nouveau, n. 93 (July 1955), 18,000 characters; and the third from Cahiers du cinéma, n. 1 (1950), in Qu’est-ce que le cinéma?, volume I: “Ontologie et langage” (Éditions du Cerf, 1958), pp. 131–148; in Qu’est-ce que le cinéma? (Cerf, 1975, rpt. 2000; single-volume version), pp. 63–80. films analyzed: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936. films cited: Lys brisé (Le)/Broken Blossoms, Griffith, D. W., 1919; Intolérance/Intolerance, Griffith, D. W., 1916; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Forfaiture/The Cheat, DeMille, Cecil B., 1915; Nanouk l’esquimau/Nanook of the North, Flaherty, Robert, 1922; Aurore (L’)/Sunrise, Murnau, F. W., 1927; Tabou/Tabu, Murnau, F. W., and Flaherty, Robert, 1931; Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923); Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Je suis un évadé/I Am a Fugitive from a Chain Gang, LeRoy, Mervyn, 1932; Mouchard (Le)/ The Informer, Ford, John, 1935; Back Street, Stevenson, Robert, 1941; Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938; Docteur Jekyll et Monsieur Hyde/Dr. Jekyll and Mr. Hyde, Fleming, Victor, 1941; Homme Invisible (L’)/The Invisible Man, Whale, James, 1933; Frankenstein, Whale, James, 1931; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941. directors cited: Marx Brothers. “Évolution du western.” Cahiers du cinéma, n. 54 (December 1955), pp. 22–27/20,000 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Quatrième Partie: Le Western” (Éditions du Cerf 1961), pp. 146–156; in Qu’est-ce que le cinéma? (Cerf, 1975; single-volume version), pp. 229–239. films cited: Grand passage (Le)/Northwest Passage, Vidor, King, 1940; Piste de Santa Fe (La)/ Santa Fe Trail, Curtiz, Michael, 1940; Caravane héroïque (La)/Virginia City, Curtiz, Michael, 1940; Retour de Frank James (Le)/The Return Of Frank James, Lang, Fritz, 1940; Pionniers de la Western Union (Les)/Western Union, Lang, Fritz, 1940; Sur la piste des Mohawks/Drums Along the Mohawk, Ford, John, 1939; Cavalier du désert (Le)/The Westerner, Wyler, William, 1940; Femme ou démon/ Destry Rides Again, Marshall, George, 1939; Destry, Marshall, George, 1954; Poursuite infernale (La)/My Darling Clementine, Ford, John 1946; Massacre de Fort Apache/Fort Apache, Ford, John, 1948; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954; Flèche brisée (La)/Broken Arrow, Daves, Delmer, 1950; Étrange incident (L’)/The Ox-Bow Incident, Wellman, William A., 1943; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Banni (Le)/The Outlaw, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1943; Homme des vallées perdu (L’)/Shane, Stevens, George, 1953; Duel au soleil/Duel in the Sun, Vidor, King, 1947; Cible humaine (La)/The Gunfighter, King, Henry, 1949; Au-delà du Missouri/Across the Wide Missouri, Wellman, William A., 1951; Convoi de femmes/Westward the Women, Wellman, William A., 1952; Rio Grande, Ford, John, 1950; Quatre étranges cavaliers/Silver Lode, Dwan, Allan, 1954; Rivière Rouge/ Red River, Hawks, Howard, 1948; Captive aux yeux clairs (La)/The Big Sky, Hawks, Howard, 1952; Brigade héroïque (La)/Saskatchewan, a.k.a. O’Rourke of the Royal Mounted, Walsh, Raoul, 1954; Fille du désert (La)/Colorado Territory, Walsh, Raoul, 1949; Vallée de la peur (La)/Pursued, Walsh, Raoul, 1947; Désert de la peur (Le), a.k.a. Une corde pour te pendre/Along the Great Divide, Walsh,

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Raoul, 1951; Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954; À l’ombre des potences/Run for Cover, Ray, Nicholas, 1955; Lance brisée (La)/, Dmytryk, Edward, 1954; Maison des étrangers (La)/, Mankiewicz, Joseph L., 1949; Maître de la prairie (Le)/The Sea of Grass, Kazan, Elia, 1947; Appât (L’)/The Naked Spur, Mann, Anthony, 1953; Affameurs (Les)/Bend of the River, Mann, Anthony, 1952; Je suis un aventurier/The Far Country, Mann, Anthony, 1955; Porte du diable (La)/Devil’s Doorway, Mann, Anthony, 1950; Ange des maudits (L’)/Rancho Notorious, Lang, Fritz, 1952; Homme qui n’a pas d’étoile (L’)/Man Without a Star, Vidor, King, 1955; Vera Cruz, Aldrich, Robert, 1954; Jardin du diable (Le)/, Hathaway, Henry, 1954; Homme du Kentucky (L’)/The Kentuckian, Lancaster, Burt, 1955; Rivière sans retour (La)/River of No Return, Preminger, Otto, 1954; À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955, Homme de la plaine (L’)/The Man from Laramie, Mann, Anthony, 1955. “L’expédition du Fort-King [Seminole]: L’Ouest est aussi au Sud.” Radio-Cinéma-Télévision, 219 (March 28, 1954), 1,800 characters. films analyzed: Expédition du Fort-King (L’)/Seminole, Boetticher, Budd, 1954. directors cited: Bosustow, Stephen; Sturges, Preston. “L’expédition du Fort-King [Seminole]: Vivent les indiens!” Le Parisien libéré, 2955 (March 13, 1954), 1,600 characters. films analyzed: Expédition du Fort-King (L’)/Seminole, Boetticher, Budd, 1954. directors cited: Chaplin, Charles. “Face au crime [Crime in the Streets]: Petite graine de violence!” Le Parisien libéré, 3997 (July 18, 1957), 2,100 characters. films analyzed: Face au crime/Crime in the Streets, Siegel, Don, 1956. films cited: Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955. directors cited: Wyler, William; Ford, John. “Le facteur sonne toujours deux fois [The Postman Always Rings Twice].” Le Parisien libéré, 987 (November 19, 1947), 1,700 characters. films analyzed: Facteur sonne toujours deux fois (Le)/The Postman Always Rings Twice, Garnett, Tay, 1946. films cited: Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944. “Le faiseur de pluie [The Rainmaker]: Adorable Katharine.” Le Parisien libéré, 3966 (June 12, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Faiseur de pluie (Le)/The Rainmaker, Anthony, Joseph, 1956. “Le faiseur de pluie [The Rainmaker]: Marchand d’espoir.” Radio-Cinéma-Télévision, 388 (June 23, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Faiseur de pluie (Le)/The Rainmaker, Anthony, Joseph, 1956. “Fantasia.” Le Parisien libéré, 697 (November 8, 1946), 1,200 characters. films analyzed: Fantasia, Disney, Walt, Armstrong, Samuel, Algar, James, Roberts, Bill, Handley, Jim, and Beebe, Jim, 1940. films cited: Pinocchio, Disney, Walt, Sharpsteen, Ben, and Luske, Hamilton, 1940; Saludos Amigos, Disney, Walt, Jackson, Wilfred, Kinney, Jack, Luske, Hamilton, and Roberts, Bill, 1942. directors cited: Fischinger, Oskar. “Le fantôme de l’Opéra [The Phantom of the Opera] et Angoisse [Experiment Perilous].” Le Parisien libéré, 886 (July 23, 1947), 3,000 characters. films analyzed: Fantôme de l’Opéra (Le)/The Phantom of the Opera, Lubin, Arthur, 1943; Angoisse/ Experiment Perilous, Tourneur, Jacques, 1944. films cited: Fantôme de l’Opéra (Le)/The Phantom of the Opera, Rupert, Julian, 1925; Hantise/ Gaslight, Cukor, George, 1944. “Le fantôme de la rue Morgue [Phantom of the Rue Morgue]: Invisible sans lunettes!” Le Parisien libéré, 3225 (January 24, 1955), 1,300 characters. films analyzed: Fantôme de la rue Morgue (Le)/Phantom of the Rue Morgue, Del Ruth, Roy, 1954. “Faut-il croire en Hitchcock?” France-Observateur, 88 (January 17, 1952), pp. 23–24/5,300 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films cited: Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Maison du Docteur Edwardes (La)/Spellbound, Hitchcock, Alfred, 1945; Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred

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1946; Lifeboat, les Naufragés/Lifeboat, Hitchcock, Alfred, 1944; Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred 1948; Inconnu du Nord-Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Intolérance/Intolerance, Griffith, D. W., 1916. directors cited: Flaherty, Robert. “Faut-il des feuilletons à la télévision? Intoxication et crétinisme!” Radio-Cinéma-Télévision, 430 (April 13, 1958), 3,200 characters. films cited: Mille et une nuits (Les)/Arabian Nights, Rawlins, John, 1942. directors cited: Huston, John. “Faut-il renoncer à critiquer Les Feux de la rampe [Limelight]? Le premier classique du cinéma.” Radio- Cinéma-Télévision, 148 (November 16, 1952), 6,400 characters. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. films cited: Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931. “Le faux coupable [The Wrong Man].” France-Observateur, 366 (May 16, 1957), 3,500 characters. films analyzed: Faux coupable (Le)/The Wrong Man, Hitchcock, Alfred, 1957. directors cited: Chaplin, Charles. “La femme aux deux visages [Two-Faced Woman] et La maison des sept péchés [Seven Sinners].” Le Parisien libéré, 797 (April 9, 1947), 1,200 characters. films analyzed: Femme aux deux visages (La)/Two-Faced Woman, Cukor, George, 1941; Maison des sept péchés (La)/Seven Sinners, Garnett, Tay, 1940. films cited: Son homme/Her Man, Garnett, Tay, 1930. “La Femme de l’année [Woman of the Year].” Le Parisien libéré, 1608 (November 14, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Femme de l’année (La)/Woman of the Year, Stevens, George, 1942. “Femme de feu [Ramrod]: Western et psychologie féminine.” Le Parisien libéré, 2141 (August 1, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Femme de feu/Ramrod, De Toth, André, 1947. directors cited: Capra, Frank. “La Femme et le rôdeur [The Unholy Wife].” Le Parisien libéré, 4103 (November 20, 1957), 1,500 characters. films analyzed: Femme et le rôdeur (La)/The Unholy Wife, Farrow, John, 1957. films cited: Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944. “La femme sur la plage [].” Le Parisien libéré, 1179 (June 30, 1948), 600 characters. films analyzed: Femme sur la plage (La)/The Woman on the Beach, Renoir, Jean, 1946. films cited: Journal d’une femme de chambre (Le)/The Diary of a Chambermaid, Renoir, Jean, 1946. “Femmes en cage [Caged].” Cahiers du cinéma, n. 25 (July 1953), p. 57/4,000 characters. films analyzed: Femmes en cage/Caged, Cromwell, John, 1950. films cited: Compagnon secret (Le)/The Secret Sharer, a.k.a. Face to Face, Brahm, John, 1953; Énigme du Chicago Express (L’)/The Narrow Margin, Fleischer, Richard, 1952; Abe Lincoln in Illinois, Cromwell, John, 1940; Cottage Enchanté (Le)/The Enchanted Cottage, Cromwell, John, 1945. directors cited: Sennett, Mack; Keaton, Buster; Chaplin, Charles; Fields, W. C.; Marx Brothers; Laurel, Stan; Hardy, Oliver. “Fenêtre sur cour [Rear Window].” France-Observateur, 256 (April 7, 1955), 8,400 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Fenêtre sur cour/Rear Window, Hitchcock, Alfred, 1954. films cited: Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948. “Fenêtre sur cour [Rear Window]: Il s’en passe des choses.” Le Parisien libéré, 3290 (April 10, 1955), 1,200 characters. films analyzed: Fenêtre sur cour/Rear Window, Hitchcock, Alfred, 1954.

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“Le Festival de Biarritz s’est terminé cette nuit [Le Deuil sied à Électre (Mourning Becomes Electra).” Le Parisien libéré, 1523 (August 6, 1949), 2,500 characters. films analyzed: Deuil sied à Électre (Le)/Mourning Becomes Electra, Nichols, Dudley, 1947. “Le Festival de Bruxelles.” France-Observateur, 423 (June 18, 1958), 6,400 characters. films cited: Soif du mal (La)/Touch of Evil, Welles, Orson, 1957; Vieil homme et la mer (Le)/The Old Man and the Sea, Sturges, John, 1958; Arbre de vie (L’)/Raintree County, Dmytryk, Edward, 1957. directors cited: Kazan, Elia; Huston, John. “Le Festival de Cannes.” Le Parisien libéré, 1560 (September 19, 1949), 2,200 characters. films cited: Frontières oubliées/Lost Boundaries, Werker, Alfred L., 1949; Nous avons gagné ce soir/ The Set-Up, Wise, Robert, 1949. directors cited: Welles, Orson. “Le Festival de Cannes, 4 mai [Un Américain à Paris (An American in Paris) et Histoire de détective (Detective Story)]: Notes de projection.” France-Observateur, 104 (May 8, 1952), 8,700 characters. films analyzed: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951; Histoire de détective/Detective Story, Wyler, William, 1951. “Un festival de la culture cinématographique (Sao-Paulo 1954).” Cahiers du cinéma, n. 34 (April 1954), pp. 23–29/17,200 characters. films cited: Vacances romaines/Roman Holiday, Wyler, William, 1953; Julietta, Ruée vers l’or (La)/ The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931; Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923); Symphonie nuptiale (La)/The Wedding March, Stroheim, Erich von, 1927. “Le Festival de Venise.” France-Observateur, 174 (September 10, 1953), 7,000 characters. films cited: Moulin Rouge, Huston, John, 1953; Port de la drogue (Le)/Pickup on South Street, Fuller, Samuel, 1953; Ensorcelés (Les)/The Bad and the Beautiful, Minnelli, Vincente, 1952; Petit fugitif (Le)/The Little Fugitive, Ashley, Ray, Engel, Morris, and Orkin, Ruth, 1953; Petit Noir tranquille (Le)/ The Quiet One, Meyers, Sidney, 1949. “Le Festival de Venise.” L’Éducation nationale, 24 (September 26, 1957), 5,200 characters. films cited: Carnaval des dieux (Le)/Something of Value, Brooks, Richard, 1957; Poignée de neige (Une)/A Hatful of Rain, Zinnemann, Fred, 1957; Homme au bras d’or (L’)/The Man with the Golden Arm, Preminger, Otto, 1955; Amère victoire/Bitter Victory, Ray, Nicholas, 1957. “Le Festival de Venise 1955: Commentaires sur le palmarès.” Cahiers du cinéma, 9, n. 51 (October 1955), p. 10/4,000 characters. films cited: Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955; Main au collet (La)/To Catch A Thief, Hitchcock, Alfred, 1955. “Le Festival de Venise est retombé dans la somnolence: Les vedettes y sont rares et les réceptions moroses.” Le Parisien libéré, 3416 (September 5, 1955), 2,200 characters. films cited: Homme du Kentucky (L’)/The Kentuckian, Lancaster, Burt, 1955; Marty, Mann, Delbert, 1955. “Festival international du film de Cannes.” L’Écran français, 220 (September 19, 1949), 7,200 characters. films cited: Dame de Shangaï (La)/The Lady From Shanghai, Welles, Orson, 1948; Cavalcade, Lloyd, Frank, 1933; Nous avons gagné ce soir/The Set-Up, Wise, Robert, 1949. “Feux croisés [Crossfire]: Enfin un très bon film américain à Cannes!” Le Parisien libéré, 935 (September 19, 1947), 1,900 characters. films analyzed: Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947. films cited: Crime vient à la fin (Le)/Farewell My Lovely, a.k.a. Murder, My Sweet, Dmytryk, Edward, 1944; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “Feux croisés: À propos de Crossfire.” L’Écran français, 125 (November 18, 1947), 4,500 characters. films analyzed: Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947. films cited: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years Of Our Lives, Wyler, William, 1946. directors cited: Wilder, Billy. “Les Feux de la rampe [Limelight].” L’Esprit, 199 (February 1953), 4,200 characters. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952.

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“Les Feux de la rampe [Limelight]: Nouveau film de Chaplin, sont un bouleversant poème.” Le Parisien libéré, 2529 (October 31, 1952), 5,500 characters. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. “La fière Créole [The Foxes of Harrow].” Le Parisien libéré, 1209 (August 4, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Fière Créole (La)/The Foxes of Harrow, Stahl, John M., 1947. films cited: Histoire d’un amour/Back Street, Stahl, John M., 1932; Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938. “Une fille de la province [The Country Girl] …à Paris.” Le Parisien libéré, 3325 (May 20, 1955), 2,800 characters. films analyzed: Fille de la province (Une)/The Country Girl, Seaton, George, 1954. “Filles des îles [Song of the Islands].” Le Parisien libéré, 1209 (August 4, 1948), 900 characters. films analyzed: Filles des îles/Song of the Islands, a.k.a. Aloha, Lang, Walter, 1942. films cited: Tabou/Tabu, Murnau, F. W., and Flaherty, Robert, 1931. “Un film au téléobjectif [Le Petit fugitif (The Little Fugitive)].” Cahiers du cinéma, n. 31 (January 1954), pp. 49–52/11,350 characters. films analyzed: Petit fugitif (Le)/The Little Fugitive, Ashley, Ray, Engel, Morris, and Orkin, Ruth, 1953. films cited: Moulin Rouge, Huston, John, 1953; Petit noir tranquille (Le)/The Quiet One, Meyers, Sidney, 1949. “Le film en filigrane: L’art et la manière [Le Gros lot (Christmas in July)].” L’Écran français, 127–128 (December 9, 1947), p. 14/800 characters. films analyzed: Gros lot (Le)/Christmas in July, Sturges, Preston, 1940. directors cited: Capra, Frank. “Un film plat: La Tunique [The Robe].” France-Observateur, 188 (December 17, 1953), 10,500 characters. films analyzed: Tunique (La)/The Robe, Koster, Henry, 1953. films cited: Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Chanteur de jazz (Le)/, Crosland, Alan, 1927; Quo Vadis?, LeRoy, Mervyn, 1951; Ben Hur, Niblo, Fred, 1925; Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953. “Le film policier: Grandeur et décadence du gangster.” Radio-Cinéma-Télévision, 92 (October 21, 1951), 9,000 characters. films cited: Insurgés (Les)/We Were Strangers, Huston, John, 1949; Boomerang, Kazan, Elia, 1947; Appelez Nord 777/Call Northside 777, Hathaway, Henry, 1948; Faucon maltais (Le)/The Maltese Falcon, Huston, John, 1941; Grand Sommeil (Le)/The Big Sleep, Hawks, Howard, 1946; Mildred Pierce, Curtiz, Michael, 1945; Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Nuits de Chicago (Les)/Underworld, Sternberg, Josef von, 1927; Cité sans voiles (La)/Naked City, Dassin, Jules, 1948. “Le film policier n’est pas un genre mais obéit à une loi: La logique.” Radio-Cinéma-Télévision, 91 (October 14, 1951), 6,600 characters. films cited: Toute la ville en parle/The Whole Town’s Talking, Ford, John, 1935; Homme Invisible (L’)/The Invisible Man, Whale, James, 1933; Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; M le Maudit/M, Lang, Fritz, 1931; Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Facteur sonne toujours deux fois (Le)/ The Postman Always Rings Twice, Garnett, Tay, 1946; Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. “Films de gangsters [Scarface: The Shame of a Nation].” Courrier de l’étudiant, 28 (May 15, 1946), 3,400 characters. films analyzed: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. films cited: Cavalcade, Lloyd, Frank, 1933; Étrange rêve (L’)/Blind Alley, Vidor, Charles, 1939; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Anges aux figures sales (Les)/ Angels with Dirty Faces, Curtiz, Michael, 1938; Air Force, Hawks, Howard, 1943; Sergeant York, Hawks, Howard, 1941; Dame du vendredi (La)/His Girl Friday, Hawks, Howard, 1940. “Films de guerre [Le temps de la colère (Between Heaven and Hell) et Côte 465 (Men in War)].” France- Observateur, 371 (June 20, 1957), pp. 18–19/6,000 characters. Reprinted in Cahiers du cinéma, n. 638 (October 2008), pp. 82–83.

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films analyzed: Temps de la colère (Le)/Between Heaven and Hell, Fleischer, Richard, 1956; Côte 465/Men in War, Mann, Anthony, 1957. films cited: Énigme du Chicago Express (L’)/The Narrow Margin, Fleischer, Richard, 1952; Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953; Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956; Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954; Bandera (La), Duvivier, Julien, 1935; Winchester ’73, Mann, Anthony, 1950; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “Les Films de Venise.” Radio-Cinéma-Télévision, 296 (September 18, 1955), 6,000 characters. films cited: Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955; Marty, Mann, Delbert, 1955; Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953; Mélodie interrompue/Interrupted Melody, Bernhardt, Curtis, 1955; Homme du Kentucky (L’)/The Kentuckian, Lancaster, Burt, 1955; Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954; Vera Cruz, Aldrich, Robert, 1954; Main au collet (La)/To Catch a Thief, Hitchcock, Alfred, 1955; Chant du coq (Le)/Cock-a- Doodle Dog, Avery, Tex, 1951; Bandit (Le)/The Naked Dawn, Ulmer, Edgar G., 1955; Et tournent les chevaux de bois/Ride the Pink Horse, Montgomery, Robert, 1947. directors cited: Welles, Orson. “Les films français ont sorti le Festival de Venise de sa somnolence [L’enfer vert (Green Hell)].” Le Parisien libéré, 2481 (September 5, 1952), 4,200 characters. films analyzed: Enfer vert (L’)/Green Hell, Whale, James, 1940. films cited: Amour désespéré (Un)/Carrie, Wyler, William, 1952. “Films ‘noirs’.” Radio-Cinéma-Télévision, 452 (September 14, 1958), 1,200 characters. films cited: Le Long voyage, a.k.a. Les Hommes de la mer/The Long Voyage Home, Ford, John, 1940. “Le Fils de Monte-Cristo [] et La Folle Alouette [Skylark].” Le Parisien libéré, 636 (August 30, 1946), 2,000 characters. films analyzed: Fils de Monte-Cristo (Le)/The Son of Monte Cristo, Lee, Rowland V., 1940; Folle Alouette (La)/Skylark, Sandrich, Mark, 1941. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Qu’elle était verte ma vallée/How Green Was My Valley, Ford, John, 1941. directors cited: Chaplin, Charles. “Les fils des mousquetaires [At Sword’s Point]: Si cette histoire vous amuse . . .” Le Parisien libéré, 2492 (September 18, 1952), 2,000 characters. films analyzed: Fils des mousquetaires (Les)/At Sword’s Point, Lewis, Allen, 1952. “Fin de l’écran, avenir du cinéma: La révolution par le relief n’a pas eu lieu.” Radio-Cinéma-Télévision, 324 (April 1, 1956), 10,300 characters. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955; À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955; Hélène de Troie/Helen of Troy, Wise, Robert, 1955. directors cited: Disney, Walt. “Fini de rire []: Mi-figue mi-raisin.” Le Parisien libéré, 2652 (March 24, 1953), 1,600 characters. films analyzed: Fini de rire/His Kind of Woman, Farrow, John, 1951. “La flamme du passé [Goodbye, My Fancy]: Fumée sans feu.” Le Parisien libéré, 2438 (July 16, 1952), 2,900 characters. films analyzed: Flamme du passé (La)/Goodbye, My Fancy, Sherman, Vincent, 1951. “Les flèches brûlées [Flaming Feather]: Technicolor et fil blanc.” Radio-Cinéma-Télévision, 177 (June 7, 1953), 1,300 characters. films analyzed: Flèches brûlées (Les)/Flaming Feather, Enright, Ray, 1951. “La Folle ingénue [Cluny Brown]: Lubitsch égal à lui même.” L’Écran français, 102 (June 10, 1947), 1,400 characters. films analyzed: Folle ingénue (La)/Cluny Brown, Lubitsch, Ernst, 1947. films cited: Sérénade à trois/Design For Living, Lubitsch, Ernst, 1933. “Le Fond de la bouteille [The Bottom of the Bottle].” France-Observateur, 323 (July 19, 1956), 10,600 characters. films analyzed: Fond de la bouteille (Le)/The Bottom of the Bottle, Hathaway, Henry, 1956.

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films cited: Beau-fixe sur New-York/It’s Always Fair Weather, Donen, Stanley, and Kelly, Gene, 1955; Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956; Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955. “Le Fond de la bouteille [The Bottom of the Bottle]: Western 1955!” Le Parisien libéré, 3684 (July 14, 1956), 1,300 characters. films analyzed: Fond de la bouteille (Le)/The Bottom of the Bottle, Hathaway, Henry, 1956. “Les Forçats de la gloire [The Story of G.I. Joe].” Le Parisien libéré, 1400 (March 16, 1949), 850 characters. films analyzed: Forçats de la gloire (Les)/The Story of G.I. Joe, Wellman, William A., 1945. “Un fou au volant [Excuse My Dust]: Ne reste pas en place.” Le Parisien libéré, 2233 (November 17, 1951), 1,500 characters. films analyzed: Fou au volant (Un)/Excuse My Dust, Skelton, Red, 1951. “Francis aux courses [Francis Goes to the Races]: Pas si bête.” Le Parisien libéré, 2435 (November 7, 1952), 2,500 characters. films analyzed: Francis aux courses/Francis Goes to the Races, Lubin, Arthur, 1951. “Les frères Karamazov [The Brothers Karamazov]: Une adaptation digne d’estime.” Le Parisien libéré, 4262 (May 26, 1958), 1,200 characters. films analyzed: Frères Karamazov (Les)/The Brothers Karamazov, Brooks, Richard, 1958. “Une fresque saisissante: Le Bal des maudits [The Young Lions].” Le Parisien libéré, 4226 (April 12, 1958), 2,200 characters. films analyzed: Bal des maudits (Le)/The Young Lions, Dmytryk, Edward, 1958. films cited: Sayonara, Logan, Joshua, 1957. “La Fureur de vivre [Rebel Without a Cause].” France-Observateur, 308 (April 5, 1956), 4,100 characters. films analyzed: Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955. films cited: Amants de la nuit (Les)/They Live by Night, Ray, Nicholas, 1949; Ruelles du malheur (Les)/Knock on Any Door, Ray, Nicholas, 1949; Violent (Le)/, Ray, Nicholas, 1950; Maison dans l’ombre (La)/On Dangerous Ground, Ray, Nicholas, 1951; Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954; Équipée sauvage (L’)/The Wild One, Benedek, Laslo, 1953. “La Fureur de vivre [Rebel Without a Cause].” Radio-Cinéma-Télévision, 326 (April 15, 1956), 2,100 characters. films analyzed: Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955. films cited: Amants de la nuit (Les)/They Live by Night, Ray, Nicholas, 1949; Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954; Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955. “La Fureur de vivre [Rebel Without a Cause].” L’Éducation nationale, 18 (May 17, 1956), 3,000 characters. films analyzed: Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955. films cited: Amants de la nuit (Les)/They Live by Night, Ray, Nicholas, 1949; Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954; Équipée Sauvage (L’)/The Wild One, Benedek, Laslo, 1953; Graine de Violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955. directors cited: Hitchcock, Alfred. “La Fureur de vivre [Rebel Without a Cause]: Beau comme la jeunesse et la mort.” Le Parisien libéré, 3595 (March 31, 1956), 2,500 characters. films analyzed: Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955. films cited: Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955. “Fureur sur la ville [The Sound of Fury]: Un film dur et vrai.” Le Parisien libéré, 2547 (November 21, 1952), 2,000 characters. films analyzed: Fureur sur la ville/The Sound of Fury, Endfield, Cy, 1950. films cited: Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936; Étrange incident (L’)/The Ox-Bow Incident, Wellman, William A., 1943; Intrus (L’)/Intruder in the Dust, Brown, Clarence, 1949. “Fureur sur la ville [The Sound of Fury]: Toute la ville tue.” Radio-Cinéma-Télévision, 151 (December 7, 1952), 3,000 characters. films analyzed: Fureur sur la ville/The Sound of Fury, Endfield, Cy, 1950. films cited: Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936; Étrange incident (L’)/The Ox-Bow Incident, Wellman, William A., 1943; Intrus (L’)/Intruder in the Dust, Brown, Clarence, 1949.

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“Furie et Victoire sur la nuit [Fury and Dark Victory].” Le Parisien libéré, 128 (January 13, 1945), 1,200 characters. films analyzed: Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936; Victoire sur la nuit/Dark Victory, Goulding, Edmund, 1939. films cited: Chasse à l’homme/Man Hunt, Lang, Fritz, 1941; Pionniers de la Western Union (Les)/ Western Union, Lang, Fritz, 1940; Retour de Frank James (Le)/The Return Of Frank James, Lang, Fritz, 1940; Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938. “Le gala du rire: Charlie Chaplin, Buster Keaton et Harold Lloyd.” L’Écran français, 208 (June 20, 1949), 2,900 characters. films cited: Charlot soldat/Shoulder Arms, Chaplin, Charles, 1918; Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Temps modernes (Les)/Modern Times, Chaplin, Charles, 1936; Pèlerin (Le)/The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1923. directors cited: Keaton, Buster; Lloyd, Harold. “Le gala du rire: Immortel Charlot! [Une Vie de chien (A Dog’s Life); Charlot soldat (Shoulder Arms)].” Le Parisien libéré, 1483 (June 21, 1949), 1,500 characters. films analyzed: Vie de chien (Une)/A Dog’s Life, Chaplin, Charles, 1928; Charlot soldat/Shoulder Arms, Chaplin, Charles, 1918. films cited: Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925. directors cited: Keaton, Buster. “Le gantelet vert [The Green Glove]: Le gant qui tue.” Le Parisien libéré, 2338 (March 20, 1952), 2,200 characters. films analyzed: Gantelet vert (Le)/The Green Glove, a.k.a. The White Road, Maté, Rudolph, 1952. films cited: Criminel (Le)/The Stranger, Welles, Orson, 1946. “Géant [Giant].” L’Éducation nationale, 13 (March 28, 1957), 4,800 characters. films analyzed: Géant/Giant, Stevens, George, 1956. films cited: Picnic, Logan, Joshua, 1956; Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. “Géant [Giant]: Aux pieds d’argile?” Radio-Cinéma-Télévision, 376 (March 31, 1957), 4,800 characters. films analyzed: Géant/Giant, Stevens, George, 1956. films cited: Picnic, Logan, Joshua, 1956; Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956; À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955; Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955. “Géant [Giant] de George Stevens.” France-Observateur, 358 (March 21, 1957), 10,600 characters. films analyzed: Géant/Giant, Stevens, George, 1956. films cited: Place au soleil (Une)/A Place in the Sun, Stevens, George, 1951; Guerre et Paix/War and Peace, Vidor, King, 1956; Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956; Écrit sur du vent/Written on the Wind, Sirk, Douglas, 1956; Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955. “Géant [Giant]: Une si grande famille . . .” Le Parisien libéré, 3893 (March 18, 1957), 2,500 characters. films analyzed: Géant/Giant, Stevens, George, 1956. films cited: Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955; Guerre et Paix/War and Peace, Vidor, King, 1955. directors cited: Maté, Rudolph. “Les gens de la nuit [Night People]: Espionnage en Cinémascope.” Le Parisien libéré, 3278 (March 26, 1955), 1,700 characters. films analyzed: Gens de la nuit (Les)/Night People, Johnson, Nunnally, 1954. films cited: Démon des eaux troubles (Le)/Hell and High Water, Fuller, Samuel, 1954. “Le gentilhomme de la Louisiane [The Mississippi Gambler]: Noblesse oblige.” Le Parisien libéré, 2890 (December 28, 1953), 2,500 characters. films analyzed: Gentilhomme de la Louisiane (Le)/The Mississippi Gambler, Maté, Rudolph, 1953. films cited: Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939. “Georges Sadoul, victime de sa passion.” France-Observateur, 223 (August 19, 1954), 10,700 characters. films cited: Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940; Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Stevens, George, 1939; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler,

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William, 1941; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Native Land, Hurwitz, Leo, and Strand, Paul, 1942; Air Force, Hawks, Howard, 1943; Madame Miniver/Mrs. Miniver, Wyler, William, 1942; Le Long voyage, a.k.a. Les Hommes de la mer/The Long Voyage Home, Ford, John, 1940; Commando de la mort (Le)/A Walk in the Sun, Milestone, Lewis, 1945; Faucon maltais (Le)/The Maltese Falcon, Huston, John, 1941; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. “Le gouffre aux chimères [The Big Carnival]: Forage et reportage.” Le Parisien libéré, 2360 (April 15, 1952), 3,500 characters. films analyzed: Gouffre aux chimères (Le)/The Big Carnival, a.k.a. Ace in the Hole, Wilder, Billy, 1951. films cited: Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939; Fous du roi (Les)/All the King’s Men, Rossen, Robert, 1949. “Un grain de folie [Knock on Wood].” France-Observateur, 233 (October 28, 1954), 3,200 characters. films analyzed: Grain de folie (Un)/Knock on Wood, Panama, Norman, and Frank, Melvin, 1954. directors cited: Marx Brothers; Hope, Bob; Fields, W. C. “Un grain de folie [Knock on Wood]: Du bon .” Radio-Cinéma-Télévision, 250 (October 31, 1954), 3,000 characters. films analyzed: Grain de folie (Un)/Knock on Wood, Panama, Norman, and Frank, Melvin, 1954. films cited: Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941. directors cited: Deren, Maya; Hugo, Ian; Harrington, Curtis. “Un grain de folie [Knock on Wood]: Fou rire.” Le Parisien libéré, 3147 (October 25, 1954), 2,000 characters. films analyzed: Grain de folie (Un)/Knock on Wood, Panama, Norman, and Frank, Melvin, 1954. “Graine de violence [Blackboard Jungle].” L’Éducation nationale, 2 (January 12, 1956), 5,200 characters. films analyzed: Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955. films cited: Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953. “Graine de violence [Blackboard Jungle]: Quand la jeunesse est sans pitié.” Le Parisien libéré, 3489 (November 29, 1955), 2,000 characters. films analyzed: Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955. directors cited: Welles, Orson; Lang, Fritz; Stroheim, Erich von; Chaplin, Charles; Hitchcock, Alfred. “Le Grand Assaut [Breakthrough] …Assaut d’honneur.” Le Parisien libéré, 2143 (August 3, 1951), 2,500 characters. films analyzed: Grand Assaut (Le)/Breakthrough, Seiler, Lewis, 1950. “Le Grand chef [Chief Crazy Horse]: Un sioux est un sioux!” Le Parisien libéré, 3517 (December 31, 1955), 1,600 characters. films analyzed: Grand chef (Le)/Chief Crazy Horse, Sherman, George, 1955. “Le Grand couteau [The Big Knife].” Cahiers du cinéma, n. 76 (November 1957), 800 characters. films analyzed: Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955. “Le Grand couteau [The Big Knife]: Un scalpel!” Le Parisien libéré, 3487 (November 26, 1955), 2,000 characters. films analyzed: Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955. films cited: Boulevard du crépuscule/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1950; Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1942. “Un grand film: Ma Louisiane [Louisiana Story]; la critique.” Le Parisien libéré, 1595 (October 29, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Ma Louisiane/Louisiana Story, Flaherty, Robert, 1948. directors cited: Ford, John. “Un grand film: Ma Louisiane [Louisiana Story]; le réalisateur.” Le Parisien libéré, 1595 (October 29, 1949), 1,100 characters. films analyzed: Ma Louisiane/Louisiana Story, Flaherty, Robert, 1948. films cited: Nanouk l’esquimau/Nanook of the North, Flaherty, Robert, 1922; Moana: A Romance of the Golden Age, Flaherty, Robert, 1926; Toomaï le grand cornac/Elephant Boy, Flaherty, Robert, 1937; Homme d’Aran (L’)/Man of Aran, Flaherty, Robert, 1934.

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“Le Grand passage [Northwest Passage]: sans cheveux blancs.” Le Parisien libéré, 3556 (February 15, 1956), 2,000 characters. films analyzed: Grand passage (Le)/Northwest Passage, Vidor, King, 1940. films cited: Hallelujah, Vidor, King, 1929; Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939. “Le Grand passage [Northwest Passage]: Un western sans chevaux.” Le Parisien libéré, 1466 (May 1, 1949), 1,100 characters. films analyzed: Grand passage (Le)/Northwest Passage, Vidor, King, 1940. “La grande horloge [The Big Clock]: Un mécanisme soigné.” Le Parisien libéré, 1489 (June 28, 1949), 1,200 characters. films analyzed: Grande horloge (La)/The Big Clock, Farrow, John, 1948. “La Grande parade de Charlot [short films by Chaplin].” Le Parisien libéré, 1161 (June 9, 1948), 800 characters. films analyzed: Grande parade de Charlot (La), short films by Chaplin, Charles. films cited: Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. “Grandeur de Les Feux de la rampe [Limelight].” L’Esprit, 21, n. 201 (April 1953), pp. 624–633/23,800 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Troisième Partie: Mythes et Société” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 119–132. Reprinted in Charlie Chaplin. Paris: Éditions du Cerf, 1973. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. films cited: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Temps modernes (Les)/Modern Times, Chaplin, Charles, 1936. “Guerre et Paix [War and Peace]: VistaVision d’histoire.” Le Parisien libéré, 3818 (December 20, 1956), 3,000 characters. films analyzed: Guerre et Paix/War and Peace, Vidor, King, 1956. films cited: Hallelujah, Vidor, King, 1929; Notre pain quotidien/Our Daily Bread, Vidor, King, 1934. “Guerre et Paix (War and Peace).” L’Éducation nationale, 1 (January 3, 1957), 5,300 characters. films analyzed: Guerre et Paix/War and Peace, Vidor, King, 1956. films cited: Moby Dick, Huston, John, 1955; Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939. directors cited: Hitchcock, Alfred. “La Guerre privée du Major Benson [The Private War of Major Benson].” Le Parisien libéré, 3448 (October 12, 1955), 1,900 characters. films analyzed: Guerre privée du Major Benson (La)/The Private War of Major Benson, Hopper, Jerry, 1955. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “La Hache sanglante [The Yellow Tomahawk].” Le Parisien libéré, 3376 (July 20, 1955), 1,700 characters. films analyzed: Hache sanglante (La)/The Yellow Tomahawk, Selander, Lesley, 1954. “Haines [The Lawless]: L’enfant chargé de haine.” Le Parisien libéré, 2370 (April 26, 1952), 2,200 characters. films analyzed: Haines/The Lawless, Losey, Joseph, 1950. films cited: Gouffres aux chimères (Le)/The Big Carnival, a.k.a. Ace in the Hole, Wilder, Billy, 1951. “Hallelujah.” France-Observateur, 288 (November 17, 1955), 9,600 characters. films analyzed: Hallelujah, Vidor, King, 1929. films cited: Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Lumières de la ville (Les)/ City Lights, Chaplin, Charles, 1931; Verts Pâturages (Les)/The Green Pastures, Keighley, William, and Connelly, Marc, 1936; Chanteur de jazz (Le)/The Jazz Singer, Crosland, Alan, 1927. “Hallelujah: Gloire au cinéma!” Le Parisien libéré, 3473 (November 11, 1955), 1,800 characters. films analyzed: Hallelujah, Vidor, King, 1929. films cited: Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931; Temps modernes (Les)/ Modern Times, Chaplin, Charles, 1936; Carmen Jones, Preminger, Otto, 1954; Verts Pâturages (Les)/ The Green Pastures, Keighley, William, and Connelly, Marc, 1936.

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“Hallelujah: Gloire au cinéma!” Radio-Cinéma-Télévision, 305 (November 20, 1955), 5,500 characters. films analyzed: Hallelujah, Vidor, King, 1929. films cited: Verts Pâturages (Les)/The Green Pastures, Keighley, William, and Connelly, Marc, 1936; Carmen Jones, Preminger, Otto, 1954. “Hangover Square.” Le Parisien libéré, 1376 (February 16, 1949), 850 characters. films analyzed: Hangover Square, Brahm, John, 1945. films cited: Jack l’éventreur/The Lodger, Brahm, John, 1944. “Hantise [Gaslight].” L’Écran français, 67 (August 10, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Gaslight/Hantise, Cukor, George, 1944. “Hantise [Gaslight]: Beaucoup de talent pour rien.” L’Écran français, 79 (December 31, 1946), 1,600 characters. films analyzed: Hantise/Gaslight, Cukor, George, 1944. “Hantise [Gaslight].” Le Parisien libéré, 747 (January 10, 1947), 1,200 characters. films analyzed: Hantise/Gaslight, Cukor, George, 1944. films cited: Soupçons/Suspicion, Hitchcock, Alfred, 1941. “Haute infidélité [Le Pont de la rivière Kwai (The Bridge on the River Kwai)].” Cahiers du cinéma, 14, n. 80 (February 1958), pp. 50–53/11,000 characters. film analyzed: Pont de la rivière Kwai (Le)/The Bridge on the River Kwai, Lean, David, 1957. directors cited: Renoir, Jean; Fellini, Federico. “Hemingway a-t-il influencé le cinéma?” Radio-Cinéma-Télévision, 253 (November 21, 1954), 4,000 characters. films cited: Adieu aux armes (L’), a.k.a. L’adieu au drapeau/A Farewell to Arms, Borzage, Frank, 1932; Pour qui sonne le glas/For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943; Port de l’angoisse (Le)/ To Have and Have Not, Hawks, Howard, 1945; Affaire Macomber (L’)/The Macomber Affair, Korda, Zoltan, 1947; Tueurs (Les)/The Killers, Siodmak, Robert, 1947; Neiges du Kilimandjaro (Les)/The Snows of Kilimanjaro, Vidor, King, 1952; Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940; Key Largo, Huston, John, 1948. “Héros d’occasion [Hail the Conquering Hero]: Une parabole d’occasion.” L’Écran français, 205 (May 31, 1949), 3,000 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Héros d’occasion/Hail the Conquering Hero, Sturges, Preston, 1944. films cited: Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941; Miracle au village/ The Miracle of Morgan’s Creek, Sturges, Preston, 1943. directors cited: Capra, Frank; Chaplin, Charles. “Histoire de détective [Detective Story]: Grandeurs et servitudes policières.” Le Parisien libéré, 2561 (December 8, 1952), 3,700 characters. films analyzed: Histoire de détective/Detective Story, Wyler, William, 1951. films cited: Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Plus belles années de notre vie (Les)/ The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “Hitchcock contre Hitchcock.” Cahiers du cinéma, n. 39 (October 1954), pp. 25–32/27,200 characters; also in Cahiers du cinéma in English, n. 2 (1966), pp. 51–59. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films cited: Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Procès Paradine (Le)/The Paradine Case, Hitchcock, Alfred, 1947; Loi du silence (La)/I Confess, Hitchcock, Alfred, 1953; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Fenêtre sur cour/Rear Window, Hitchcock, Alfred, 1954; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Inconnu de Nord Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951; Amants du capricorne (Les)/Under Capricorn, Hitchcock, Alfred, 1949; Maison du Docteur Edwardes (La)/Spellbound, Hitchcock, Alfred, 1945; Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946. “Hold-up en plein ciel [A Prize of Gold]: Enfer et bonnes intentions.” Le Parisien libéré, 3565 (February 25, 1956), 1,600 characters. films analyzed: Hold-up en plein ciel/A Prize of Gold, Robson, Mark, 1955. films cited: Champion (Le)/Champion, Robson, Mark, 1949.

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“Hollywood contre Hollywood?” Raccords, 8 (June 21, 1951), 6,600 characters. films cited: Boulevard du crépuscule/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1950; Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941; Qu’est-ce qui fait courir Sammy?/What Makes Sammy Run?, Mann, Delbert, 1959; Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Samson et Dalila/Samson and Delilah, DeMille, Cecil B., 1949; Queen Kelly, Stroheim, Erich von, 1929; Héritière (L’)/The Heiress, Wyler, William, 1949. “L’homme à l’affût [The Sniper].” Le Parisien libéré, 2616 (February 10, 1953), 1,800 characters. films analyzed: Homme à l’affût (L’)/The Sniper, Dmytryk, Edward, 1952. films cited: M le Maudit/M, Lang, Fritz, 1931; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947; Donnez-nous aujourd’hui/Give Us This Day, Dmytryk, Edward, 1949. directors cited: Welles, Orson. “L’homme à l’affût [The Sniper]: Encore le poncif psychanalytique.” Radio-Cinéma-Télévision, 162 (February 22, 1953), 1,400 characters. films analyzed: Homme à l’affût (L’)/The Sniper, Dmytryk, Edward, 1952. films cited: Champion (Le)/Champion, Robson, Mark, 1949; Mort d’un commis-voyageur/Death of a Salesman, Benedek, Laslo, 1951; Donnez-nous aujourd’hui/Give Us This Day, Dmytryk, Edward, 1949; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; C’étaient des hommes/The Men, Zinnemann, Fred, 1950. “L’homme au chapeau rond: Festival Charlot.” Le Parisien libéré, 578 (June 24, 1946), 2,000 characters. films analyzed: films by Chaplin, Charles. films cited: Emigrant (L’)/The Immigrant, Chaplin, Charles, 1917; Charlot s’évade/The Adventurer, Chaplin, Charles, 1917; Charlot Policeman/Easy Street, Chaplin, Charles, 1917; Charlot fait une cure/ The Cure, Chaplin, Charles, 1917; Pèlerin (Le)/The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1923; Dictateur (Le)/The­ Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940; Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925. “L’homme au complet gris [The Man in the Gray Flannel Suit].” Le Parisien libéré, 3750 (October 1, 1956), 2,300 characters. films analyzed: Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956. films cited: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. directors cited: Ray, Nicholas; Aldrich, Robert. “L’homme au complet gris [The Man in the Gray Flannel Suit].” France-Observateur, 334 (October 4, 1956), 10,700 characters. films analyzed: Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956. films cited: Comtesse au pieds nus (La)/The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph. L., 1954; Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Mort d’un commis-voyageur/Death of a Salesman, Benedek, Laslo, 1951; Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955. “L’homme au masque de cire [House of Wax]: Fais-moi peur …en relief !” Le Parisien libéré, 2733 (June 27, 1953), 3,100 characters. films analyzed: Homme au masque de cire (L’)/House of Wax, De Toth, André, 1953. films cited: Bwana le diable/Bwana Devil, Oboler, Arch, 1952. “L’Homme de la plaine [The Man from Laramie]: Cinémascope pour ‘montrer l’air’.” Radio-Cinéma- Télévision, 309 (December 18, 1955), 2,500 characters. films analyzed: Homme de la plaine (L’)/The Man from Laramie, Mann, Anthony, 1955. films cited: Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Homme des vallées perdues (L’)/Shane, Stevens, George, 1953. “L’Homme de la plaine [The Man from Laramie]: Western pas mort!” Le Parisien libéré, 3500 (December 12, 1955), 2,000 characters. films analyzed: Homme de la plaine (L’)/The Man from Laramie, Mann, Anthony, 1955. films cited: Appat (L’)/The Naked Spur, Mann, Anthony, 1953.

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“L’homme de la rue []: On ne badine pas avec l’amour du prochain.” L’Écran français, 108–109 (July 22, 1947), 2,700 characters. films analyzed: Homme de la rue (L’)/Meet John Doe, Capra, Frank, 1941. films cited: Vous ne l’emporterez pas avec vous/You Can’t Take It with You, Capra, Frank, 1938. “L’Homme de mes rêves [It Had to Be You].” Le Parisien libéré, 1293 (November 10, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Homme de mes rêves (L’)/It Had to Be You, Hartman, Don, and Maté, Rudolph, 1947. films cited: Bonne à tout faire/Sitting Pretty, Lang, Walter, 1948; Ses trois amoureux/Tom, Dick, and Harry, Kanin, Garson, 1941. “L’homme des vallées perdues [Shane]: Un western pour grandes personnes.” Le Parisien libéré, 2835 (October 26, 1953), 3,400 characters. films analyzed: Homme des vallées perdues (L’)/Shane, Stevens, George, 1953. films cited: Place au soleil (Une)/A Place in the Sun, Stevens, George, 1951. “Un homme est passé [Bad Day at Black Rock].” France-Observateur, 282 (October 6, 1955), 3,400 characters. films analyzed: Homme est passé (Un)/Bad Day at Black Rock, Sturges, John, 1954. “L’homme qui en savait trop [The Man Who Knew Too Much].” France-Observateur, 336 (October 18, 1956), 6,800 characters. films analyzed: Homme qui en savait trop (L’)/The Man Who Knew Too Much, Hitchcock, Alfred, 1956. films cited: Inconnu du Nord-Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951; Fenêtre sur cour/Rear Window, Hitchcock, Alfred, 1954; Intolerance, Griffith, D. W., 1916; Main au collet (La)/ To Catch a Thief, Hitchcock, Alfred, 1955. “L’homme qui en savait trop [The Man Who Knew Too Much]: Un piste à suivre Hitchcock maître du suspens.” Le Parisien libéré, 3761 (October 13, 1956), 2,600 characters. films analyzed: Homme qui en savait trop (L’)/The Man Who Knew Too Much, Hitchcock, Alfred, 1956. films cited: Fenêtre sur cour/Rear Window, Hitchcock, Alfred, 1954. “L’Homme qui n’a pas d’étoile [Man Without a Star]: Un film de fer.” Le Parisien libéré, 3467 (November 3, 1955), 1,800 characters. films analyzed: Homme qui n’a pas d’étoile (L’)/Man Without a Star, Vidor, King, 1955. films cited: Notre pain quotidien/Our Daily Bread, Vidor, King, 1934; Hallelujah, Vidor, King, 1929; Guerre et Paix/War and Peace, Vidor, King, 1955. “Un Homme traqué [A Man Alone]: Tu viens Shérif?” Le Parisien libéré, 3680 (July 10, 1956), 1,500 characters. films analyzed: Homme traqué (Un)/A Man Alone, Milland, Ray, 1955. films cited: Peau d’un autre (La)/Pete Kelly’s Blues, Webb, Jack, 1955. “L’homme tranquille [The Quiet Man]: Un film homérique!” Le Parisien libéré, 2536 (November 8, 1952), 2,600 characters. films analyzed: Homme tranquille (L’)/The Quiet Man, Ford, John, 1952. “Les hommes grenouilles [The Frogmen]: Danse de mort sous les flots.” Le Parisien libéré, 2409 (November 6, 1952), 2,200 characters. films analyzed: Hommes grenouilles (Les)/The Frogmen, Bacon, Lloyd, 1951. “Les hommes grenouilles [The Frogmen]: La guerre silencieuse.” Radio-Cinéma-Télévision, 127 (June 22, 1952), 1,200 characters. films analyzed: Hommes grenouilles (Les)/The Frogmen, Bacon, Lloyd, 1951. “La Horde sauvage [The Maverick Queen]: Mais l’ordre triomphe!” Le Parisien libéré, 3849 (January 25, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Horde sauvage (La)/The Maverick Queen, Kane, Joseph, 1956. “Hors des sentiers battus [La Déesse (The Goddess)].” Cahiers du cinéma, 15, n. 88 (October 1958), pp. 50–52/10,000 characters. films analyzed: Déesse (La)/The Goddess, Cromwell, John, 1958. films cited: Dix, rue Frederick/Ten North Frederick, Dunne, Philip, 1958; Marty, Mann, Delbert, 1955; Nuit des maris (La)/The Bachelor Party, Mann, Delbert, 1957; Boulevard du crépuscule/Sunset

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Boulevard, Wilder, Billy, 1950; Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955; Étoile est née (Une)/A Star Is Born, Wellman, William A., 1937; Comtesse aux pieds nus (La)/The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph L., 1954; Abraham Lincoln/Abe Lincoln in Illinois, Cromwell, John, 1940. “Houdini le grand magicien [Houdini]: Des illusions.” Le Parisien libéré, 3163 (November 12, 1954), 2,000 characters. films analyzed: Houdini le grand magicien/Houdini, Marshall, George, 1953. “Ils ne voudront pas me croire [They Won’t Believe Me]: Nous non plus.” L’Écran français, 231 (December 5, 1949), 2,000 characters. films analyzed: Ils ne voudront pas me croire/They Won’t Believe Me, Pichel, Irving, 1947. films cited: Soupçons/Suspicion, Hitchcock, Alfred, 1941. “Ils ne voudront pas me croire [They Won’t Believe Me]: Nous n’y croyons pas non plus.” Le Parisien libéré, 1621 (November 30, 1949), 1,300 characters. films analyzed: Ils ne voudront pas me croire/They Won’t Believe Me, Pichel, Irving, 1947. films cited: Soupçons/Suspicion, Hitchcock, Alfred, 1941. “Impasse maudite [One Way Street]: La coïncidence ne fait pas le destin.” Radio-Cinéma-Télévision, 82 (August 12, 1951), 2,100 characters. films analyzed: Impasse maudite (L’)/One Way Street, Fregonese, Hugo, 1950. directors cited: Sennett, Mack; Keaton, Buster; Langdon, Harry; Laurel, Stan; Hardy, Oliver. “Impasse maudite [One Way Street]: Destin et passage clouté.” Le Parisien libéré, 2138 (July 28, 1951), 2,200 characters. films analyzed: Impasse maudite (L’)/One Way Street, Fregonese, Hugo, 1950. “Les Implacables [The Tall Men]: De l’amour et des vaches!” Le Parisien libéré, 3538 (January 25, 1956), 2,200 characters. films analyzed: Implacables (Les)/The Tall Men, Walsh, Raoul, 1955. films cited: Rivière Rouge (La)/Red River, Hawks, Howard, 1948. “Les Implacables [The Tall Men]: Le coeur n’y est pas.” Radio-Cinéma-Télévision, 316 (February 5, 1956), 2,500 characters. films analyzed: Implacables (Les)/The Tall Men, Walsh, Raoul, 1955. films cited: Homme de la plaine (L’)/The Man from Laramie, Mann, Anthony, 1955; Rivière Rouge (La)/Red River, Hawks, Howard, 1948; Route est ouverte (La)/The Overlanders, Watt, Harry, 1946. “L’inconnu du Nord-Express [Strangers on a Train]: Un train d’enfer.” Le Parisien libéré, 2278 (January 10, 1952), 2,700 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Inconnu du Nord-Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951. films cited: Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948. “Les Inconnus dans la ville [Violent Saturday]: Équation à plusieurs inconnues.” Le Parisien libéré, 3563 (February 23, 1956), 2,000 characters. films analyzed: Inconnus dans la ville (Les)/Violent Saturday, Fleischer, Richard, 1955. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955. “Une incroyable histoire [The Window]: Incroyable, mais impressionnante.” Le Parisien libéré, 1615 (November 22, 1949), 2,300 characters. films analyzed: Incroyable histoire (Une)/The Window, Tetzlaff, Ted, 1949. “L’inexorable enquête [Scandal Sheet]: L’assassin était dans la maison.” Le Parisien libéré, 2605 (January 28, 1953), 2,100 characters. films analyzed: Inexorable enquête (L’)/Scandal Sheet, Karlson, Phil, 1952. films cited: Gouffre aux chimères (Le)/The Big Carnival, a.k.a. Ace in the Hole, Wilder, Billy, 1951. “Les Insurgés [We Were Strangers]: Un film insuffisant mais intéressant.” Le Parisien libéré, 1598 (November 2, 1949), 1,700 characters. films analyzed: Insurgés (Les)/We Were Strangers, Huston, John, 1949. films cited: Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948; Key Largo, Huston, John, 1948. “L’intelligence des objets: La conquête de l’espace [Conquest of Space] et Le cercle infernal [The Racers].” France-Observateur, 271 (July 21, 1955), 8,200 characters.

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films analyzed: Conquête de l’espace (La)/Conquest of Space, Haskin, Byron, 1955; Cercle infernal (Le)/The Racers, Hathaway, Henry, 1955. films cited: Destination lune/Destination Moon, Pichel, Irving, 1950; Comtesse aux pieds nus (La)/ The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph L., 1954; Des monstres attaquent la ville/Them, Douglas, Gordon, 1954. “Une interview exclusive; Orson Welles l’ogre des journalistes m’a dit: ‘Macbeth est mon premier film, les autres n’étaient que des expériences’.” Le Parisien libéré, 1234 (September 2, 1948), 3,000 characters. films analyzed: Macbeth, Welles, Orson, 1948. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948. “Intrigues en Orient [Background to Danger]: Espions en surplus.” Le Parisien libéré, 1537 (August 23, 1949), 1,200 characters. films analyzed: Intrigues en Orient/Background to Danger, Walsh, Raoul, 1943. “Investigations criminelles [Vice Squad]: La police au jour le jour.” Le Parisien libéré, 2843 (November 4, 1953), 1,600 characters. films analyzed: Investigations criminelles/Vice Squad, Laven, Arnold, 1953. “L’Invraisemblable vérité [Beyond a Reasonable Doubt].” Le Parisien libéré, 4069 (October 11, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Invraisemblable vérité (L’)/Beyond a Reasonable Doubt, Lang, Fritz, 1956. “L’Invraisemblable vérité [Beyond a Reasonable Doubt]: Un incroyable film.” Radio-Cinéma-Télévision, 405 (October 20, 1957), 2,100 characters. films analyzed: Invraisemblable vérité (L’)/Beyond a Reasonable Doubt, Lang, Fritz, 1956. films cited: Cinquième victime (La)/While the City Sleeps, Lang, Fritz, 1956; Femme au gardénia (La)/The Blue Gardenia, Lang, Fritz, 1953; Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936; J’ai le droit de vivre/You Only Live Once, Lang, Fritz, 1937. “Ivanhoé [Ivanhoe]: Taylorisation de Walter Scott.” Le Parisien libéré, 2581 (December 31, 1952), 2,900 characters. films analyzed: Ivanhoé/Ivanhoe, Thorpe, Richard, 1952. directors cited: Griffith, D. W.; Wyler, William. “L’ivresse et l’amour [Something to Live For]: Qui a bu …ne boira plus.” Le Parisien libéré, 2533 (November 5, 1952), 2,200 characters. films analyzed: Ivresse et l’amour (L’)/Something to Live For, Stevens, George, 1952. films cited: Place au soleil (Une)/A Place in the Sun, Stevens, George, 1951. “Jack l’éventreur [The Lodger].” Le Parisien libéré, 765 (January 31, 1947), 1,200 characters. films analyzed: Jack l’éventreur/The Lodger, Brahm, John, 1944. films cited: Hantise/Gaslight, Cukor, George, 1944; M le Maudit/M, Lang, Fritz, 1931. “J’ai vu Fantasia . . .” Le Parisien libéré, 608 (July 28, 1946), 1,200 characters. films analyzed: Fantasia, Disney, Walt, Armstrong, Samuel, Algar, James, Roberts, Bill, Handley, Jim, and Beebe, Jim, 1940. films cited: Silly Symphonies, Disney, Walt, 1929–39. “James Dean en question.” France-Observateur, 360 (April 4, 1957), pp. 19–20/7,200 characters. films cited: Géant/Giant, Stevens, George, 1956; Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Tunique (La)/The Robe, Koster, Henry, 1953; Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940; Place au soleil (Une)/A Place in the Sun, Stevens, George, 1951; À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955. “Jane Eyre.” Le Parisien libéré, 654 (September 20, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Jane Eyre, Stevenson, Robert, 1944. films cited: Hauts de Hurlevent (Les)/Wuthering Heights, Wyler, William, 1939. “Le jardin du diable [Garden of Evil]: Cherchez l’or ou cherchez la femme.” Le Parisien libéré, 3165 (November 15, 1954), 1,100 characters. films analyzed: Jardin du diable (Le)/Garden of Evil, Hathaway, Henry, 1954. films cited: Trésor de la Serra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948.

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“Je dois tuer [Suddenly]: L’assassin parle trop.” Radio-Cinéma-Télévision, 265 (February 13, 1955), 2,000 characters. films analyzed: Je dois tuer/Suddenly, Allen, Lewis, 1954. “Je dois tuer [Suddenly]: Du charme à la mitraillette.” Le Parisien libéré, 3238 (February 6, 1955), 1,000 characters. films analyzed: Je dois tuer/Suddenly, Allen, Lewis, 1954. films cited: Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953. “Je plaide pour Orson Welles [Citizen Kane].” L’Écran français, 134 (January 20, 1948), 4,500 characters. films analyzed: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. films cited: Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. directors cited: Chaplin, Charles; Stroheim, Erich von; Griffith, D. W. “Je retourne chez maman [The Marrying Kind]: Une Cadillac en or.” Le parisien libéré, 3840 (January 15, 1957), 3,000 characters. films analyzed: Je retourne chez maman/The Marrying Kind, Cukor, George, 1952. films cited: Comment l’esprit vient aux femmes/Born Yesterday, Cukor, George, 1950; Femme qui s’affiche (Une)/It Should Happen to You, Cukor, George, 1954. “Je retourne chez maman [The Marrying Kind]: 90 minutes de vérité.” Le Parisien libéré, 2568 (December 16, 1952), 3,100 characters. films analyzed: Je retourne chez maman/The Marrying Kind, Cukor, George, 1952. films cited: Comment l’esprit vient aux femme/Born Yesterday, Cukor, George, 1950; Gerald McBoing-Boing, Cannon, Robert, 1950. “Je suis un aventurier [The Far Country]: Le western en or.” Le Parisien libéré, 3283 (April 1, 1955), 1,600 characters. films analyzed: Je suis un aventurier/The Far Country, Mann, Anthony, 1955. “Je suis un évadé [I Am a Fugitive from a Chain Gang].” France-Observateur, 196 (February 11, 1954), p. 23/2,500 characters. films analyzed: Je suis un évadé/I Am a Fugitive from a Chain Gang, LeRoy, Mervyn, 1932. films cited: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; The Big House, Hill, George W., 1930. “Je voudrais bien vous y voir (Cannes).” Cahiers du cinéma, n. 35 (May 1954), pp. 38–42/15,890 characters. films cited: Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953; Chevaliers de la table ronde (Les)/Knights of the Round Table, Thorpe, Richard, 1953; Désert vivant/The Living Desert, Algar, James, 1953. “Jeanne d’Arc [Joan of Arc]: Fidèle, honnête, émouvant.” Le Parisien libéré, 1591 (October 25, 1949), 1,100 characters. films analyzed: Jeanne d’Arc/Joan of Arc, Fleming, Victor, 1948. “Jezebel [Another Man’s Poison]: La poison.” Le Parisien libéré, 2749 (July 16, 1953), 2,600 characters. films analyzed: Jezebel/Another Man’s Poison, Rapper, Irving, 1951. films cited: Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938; Ève/All about Eve, Mankiewicz, Joseph L., 1950. “Jody et le faon [The Yearling].” Le Parisien libéré, 1358 (January 26, 1949), 2,000 characters. films analyzed: Jody et le faon/The Yearling, Brown, Clarence, 1947. “Johnny Belinda.” L’Écran français, 202 (May 10, 1949), 1,700 characters. films analyzed: Johnny Belinda, Negulesco, Jean, 1948. “Johnny Belinda.” Le Parisien libéré, 1454 (May 18, 1949), 800 characters. films analyzed: Johnny Belinda, Negulesco, Jean, 1948. films cited: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945; Jody et le faon/The Yearling, Brown, Clarence, 1947. directors cited: Ford, John. “Johnny, roi des gangsters [].” Le Parisien libéré, 1185 (July 7, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Johnny, roi des gangsters/Johnny Eager, LeRoy, Mervyn, 1941. films cited: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932.

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“Johnny, roi des gangsters [Johnny Eager]: Un bon film de gangsters dans la saine tradition.” L’Écran français, 158 (July 6, 1948), 1,400 characters. films analyzed: Johnny, roi des gangsters/Johnny Eager, LeRoy, Mervyn, 1941. “Johny Guitare: Variation brillante sur quelques notes connues.” Le Parisien libéré, 3247 (February 18, 1955), p. 6/2,000 characters. films analyzed: Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954. films cited: Homme des vallées perdues (L’)/Shane, Stevens, George, 1952; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952. “Le Jongleur [The Juggler]: Bien joué.” Le Parisien libéré, 2739 (July 4, 1953), 3,000 characters. films analyzed: Jongleur (Le)/The Juggler, Dmytryk, Edward, 1953. films cited: Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Homme à la carabine (L’)/Carbine Williams, Thorpe, Richard, 1952. “Le Jongleur [The Juggler]: Bien joué.” Radio-Cinéma-Télévision, 182 (July 12, 1953), 3,000 characters. films analyzed: Jongleur (Le)/The Juggler, Dmytryk, Edward, 1953. “Un Jour au cirque [At the Circus].” Le Parisien libéré, 1352 (January 19, 1949), 200 characters. films analyzed: Jour au cirque (Un)/At the Circus, Buzzell, Edward, 1939. films cited: Nuit à l’opéra (Une)/A Night at the Opera, Wood, Sam, 1935; Soupe au canard (La)/Duck Soup, McCarey, Leo, 1933. “Le Journal d’une femme de chambre [The Diary of a Chambermaid].” Le Parisien libéré, 1161 (June 9, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Journal d’une femme de chambre (Le)/The Diary of a Chambermaid, Renoir, Jean, 1946. films cited: Étang tragique (L’)/Swamp Water, Renoir, Jean, 1941. “Le Journal d’une femme de chambre [The Diary of a Chambermaid].” L’Écran français, 155 (June 15, 1948), 4,000 characters. films analyzed: Journal d’une femme de chambre (Le)/The Diary of a Chambermaid, Renoir, Jean, 1946. films cited: Étang tragique (L’)/Swamp Water, Renoir, Jean, 1941. “Le Journal d’une femme de chambre [The Diary of a Chambermaid].” Cahiers du cinéma, n. 78 (December 1957), 1,700 characters. Reprinted in Jean Renoir. Paris: Éditions Champ Libre, 1971. films analyzed: Journal d’une femme de chambre (Le)/The Diary of a Chambermaid, Renoir, Jean, 1946. films cited: Homme du sud (L’)/The Southerner, Renoir, Jean, 1945; Étang tragique (L’)/Swamp Water, Renoir, Jean, 1941. “Le journal télévisé et la pêche au thon en Californie.” Radio-Cinéma-Télévision, 195 (October 11, 1953), 1,800 characters. directors cited: Kelly, Gene. “Le Joyeux Barber [Monsieur Beaucaire].” Le Parisien libéré, 1340 (January 5, 1949), 850 characters. films analyzed: Joyeux Barbier (Le)/Monsieur Beaucaire, Marshall, George, 1946. “Joyeux débarquement []: Trois de la marine.” Le Parisien libéré, 2864 (November 28, 1953), 1,000 characters. films analyzed: Joyeux débarquement/All Ashore, Quine, Richard, 1953. “Jules César [Julius Caesar]: Rendez à César . . .” Le Parisien libéré, 2832 (October 22, 1953), 1,300 characters. films analyzed: Jules César/Julius Caesar, Mankiewicz, Joseph L., 1953. films cited: Quo Vadis?, LeRoy, Mervyn, 1951; Macbeth, Welles, Orson, 1948; Othello, Welles, Orson, 1952. “Jupiter [Thunderhead, Son of Flicka].” Le Parisien libéré, 1334 (December 29, 1948), 800 characters. films analyzed: Jupiter/Thunderhead, Son of Flicka, King, Louis, 1945. “La Justice des hommes [The Talk of the Town] et Un Revenant.” Le Parisien libéré, 679 (October 18, 1946), 2,100 characters. films analyzed: Justice des hommes (La)/The Talk of the Town, Stevens, George, 1942; Revenant (Un), Christian-Jaque, 1946. films cited: Plus on est de fous/The More the Merrier, Stevens, George, 1943.

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“Key Largo: Une histoire originale de gangsters.” Le Parisien libéré, 1530 (August 15, 1949), 2,000 characters. films analyzed: Key Largo, Huston, John, 1948. films cited: Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. “The Killing de .” France-Observateur, 401 (January 16, 1958), 7,400 characters. films analyzed: Ultime razzia (L’)/The Killing, Kubrick, Stanley, 1956. films cited: En quatrième vitesse/Kiss Me Deadly, Aldrich, Robert, 1955; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. directors cited: Hitchcock, Alfred. “Kitty Foyle et On ne meurt pas comme ça.” Le Parisien libéré, 594 (November 7, 1946), 1,500 characters. films analyzed: Kitty Foyle, Wood, Sam, 1940. films cited: Petite ville sans histoire (Une)/Our Town, Wood, Sam, 1940. directors cited: Capra, Frank. “Lady Hamilton [That Hamilton Woman].” Le Parisien libéré, 454 (January 1, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Lady Hamilton/That Hamilton Woman, Korda, Alexander, 1941. “Le laitier de Brooklyn [The Kid from Brooklyn]: Un film drôle remarquablement réalisé.” Le Parisien libéré, 1518 (July 31, 1949), 1,700 characters. films analyzed: Laitier de Brooklyn (Le)/The Kid from Brooklyn, McLeod, Norman Z., 1949. films cited: Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941. “Le laitier de Brooklyn [The Kid from Brooklyn]: Le meilleur film de Danny Kaye ou ce qu’on a vu de plus drôle depuis Hellzapoppin’.” L’Écran français, 214–215 (August 8, 1949), 2,000 characters. films analyzed: Laitier de Brooklyn (Le)/The Kid from Brooklyn, McLeod, Norman Z., 1949. films cited: Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941. directors cited: Keaton, Buster. “La lance brisée [Broken Lance].” France-Observateur, 251 (March 3, 1955), 5,600 characters. films analyzed: Lance brisée (La)/Broken Lance, Dmytryk, Edward, 1954. films cited: Homme des vallées perdues (L’)/Shane, Stevens, George, 1952; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954; Captive aux yeux clairs (La)/The Big Sky, Hawks, Howard, 1952; Maison des étrangers (La)/House of Strangers, Mankiewicz, Joseph L., 1949; Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954. “La lance brisée [Broken Lance]: Un western cornélien.” Le Parisien libéré, 3262 (March 8, 1955), 1,300 characters. films analyzed: Lance brisée (La)/Broken Lance, Dmytryk, Edward, 1954. films cited: Fort Bravo/Escape from Fort Bravo, Sturges, John, 1953; Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954; Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954. “La lance brisée [Broken Lance]: Un western intelligent.” Radio-Cinéma-Télévision, 269 (March 13, 1955), 3,000 characters. films analyzed: Lance brisée (La)/Broken Lance, Dmytryk, Edward, 1954. films cited: Fort Bravo/Escape from Fort Bravo, Sturges, John, 1953; Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954; Johny Guitare/Johnny Guitar, Ray, Nicholas, 1954; Captive aux yeux clairs (La)/The Big Sky, Hawks, Howard, 1952; Maison des étrangers (La)/House of Strangers, Mankiewicz, Joseph L., 1949. “La Lettre [The Letter] …N’est pas recommande.” L’Écran français, 98 (May 13, 1947), 2,100 characters. films analyzed: Lettre (La)/The Letter, Wyler, William, 1947. films cited: Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938. “Lifeboat: Des hommes dans un bateau.” Radio-Cinéma-Télévision, 335 (June 17, 1956), 3,000 characters. films analyzed: Lifeboat, les Naufragés/Lifeboat, Hitchcock, Alfred, 1944. “Lili: Trois jolis petits .” Le Parisien libéré, 2887 (December 24, 1953), 2,000 characters. films analyzed: Lili, Walters, Charles, 1953. films cited: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951; Moulin Rouge, Huston, John, 1953.

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“Limelight [Les Feux de la rampe] ou la mort de Molière.” France-Observateur, n. 130 (November 6, 1952), 3,300 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Troisième Partie: Mythes et Société” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 114–118. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. “Livre de cinéma [Hitchcock, par Éric Rohmer et ].” Cahiers du cinéma, n. 86 (August 1958), pp. 59–62/5,200 characters. “Livre de cinéma: Orson Welles chez les Jivaros [Orson Welles le Magnifique, par Peter Noble].” Cahiers du cinéma, 15, n. 88 (October 1958), pp. 57–61/15,000 characters. films cited: Macbeth, Welles, Orson, 1948; Rose noire (La)/, Hathaway, Henry, 1950; Dollar Dance, McLaren, Norman, 1943. “Le livre de la jungle [The Jungle Book].” Le Parisien libéré, 442 (January 12, 1946), 800 characters. films analyzed: Livre de la jungle (Le)/The Jungle Book, Korda, Zoltan, 1942. “La loi des bagnards [Convicted]: Les mauvais sujets.” Radio-Cinéma-Télévision, 183 (July 19, 1953), 1,900 characters. films analyzed: Loi des bagnards (La)/Convicted, Levin, Henry, 1950. films cited: Femmes en cage/Caged, Cromwell, John, 1950. “La loi des bagnards [Convicted]: Travail forcé de la pellicule.” Le Parisien libéré, 2744 (July 10, 1953), 1,400 characters. films analyzed: Loi des bagnards (La)/Convicted, Levin, Henry, 1950. films cited: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; The Big House, Hill, George, 1930; Je suis un évadé/I Am a Fugitive from a Chain Gang, LeRoy, Mervyn, 1932. “La loi des gangs [The Steel Jungle]: Dure loi.” Le Parisien libéré, 3995 (July 16, 1957), 2,100 characters. films analyzed: Loi des gangs (La)/The Steel Jungle, Doniger, Walter, 1956. directors cited: Ince, Thomas. “La loi du fouet [Kangaroo]: Un ‘western’ australien.” Le Parisien libéré, 2752 (July 20, 1953), 3,000 characters. films analyzed: Loi du fouet (La)/Kangaroo, Milestone, Lewis, 1952. “La loi du fouet [Kangaroo].” France-Observateur, 168 (July 30, 1953), 4,700 characters. films analyzed: Loi du fouet (La)/Kangaroo, Milestone, Lewis, 1952. films cited: Amants du Capricorne (Les)/Under Capricorn, Hitchcock, Alfred, 1949. “La loi du seigneur [Friendly Persuasion]: Dieu seul reconnaîtra les siens!” Le Parisien libéré, 3974 (June 21, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Loi du seigneur (La)/Friendly Persuasion, Wyler, William, 1956. films cited: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “La loi du seigneur [Friendly Persuasion]: Grand sujet et pauvres astuces commerciales.” Radio-Cinéma- Télévision, 389 (June 30, 1957), 4,300 characters. films analyzed: Loi du seigneur (La)/Friendly Persuasion, Wyler, William, 1956. films cited: Sergeant York, Hawks, Howard, 1941; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “La loi du silence [I Confess]: Une mécanique implacable.” Le Parisien libéré, 2737 (July 2, 1953), 3,800 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Loi du silence (La)/I Confess, Hitchcock, Alfred, 1952. films cited: Inconnu du Nord-Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951; Enchainés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. “Le Long voyage [The Long Voyage Home].” Le Parisien libéré, 193 (March 30, 1945), 1,500 characters. films analyzed: Le Long voyage, a.k.a. Les Hommes de la mer/The Long Voyage Home, Ford, John, 1940. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Raisins de la colère (Les)/The Grapes Of Wrath, Ford, John, 1940. “The Lost Weekend [Le Poison].” L’Écran français, 66 (January 10, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1946.

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“The Lost Weekend [Le Poison]: Le drame de l’alcool.” L’Écran français, 86 (February 18, 1947), 4,000 characters. films analyzed: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1947. films cited: Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944. “Louisiana Story [Ma Louisiane] aura été la dernière histoire de Robert Flaherty.” Le Parisien libéré, 2135 (July 25, 1951), 1,100 characters. films cited: Ma Louisiane/Louisiana Story, Flaherty, Robert, 1948; Nanouk l’esquimau/Nanook of the North, Flaherty, Robert, 1922; Toomaï le grand cornac/Elephant Boy, Flaherty, Robert, 1937; Homme d’Aran (L’)/Man of Aran, Flaherty, Robert, 1934. “Lourdes et Hollywood: Le chant de Bernadette [The Song of Bernadette].” Le Parisien libéré, 809 (April 23, 1947), 1,800 characters. films analyzed: Chant de Bernadette (Le)/The Song of Bernadette, King, Henry, 1943. films cited: Clés du Royaume (Les)/The Keys of the Kingdom, Stahl, John M., 1944; Cloches de Sainte Marie (Les)/The Bells of St Mary’s, McCarey, Leo, 1945. “Le Lys de Brooklyn [A Tree Grows in Brooklyn].” Le Parisien libéré, 1280 (October 26, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Lys de Brooklyn (Le)/A Tree Grows in Brooklyn, Kazan, Elia, 1945. “M le Maudit [M]: La qualité ne s’imite pas, elle se crée.” Radio-Cinéma-Télévision, 110 (February 24, 1952), 3,000 characters. films analyzed: M le Maudit/M, Losey, Joseph, 1951. films cited: Casbah/Algiers, Cromwell, John, 1938; M le Maudit/M, Lang, Fritz, 1933. “M le Maudit [M]: ‘Remade’ in Hollywood.” Le Parisien libéré, 2309 (February 15, 1952), 3,300 characters. films analyzed: M le maudit/M, Losey, Joseph, 1951. films cited: M le maudit/M, Lang, Fritz, 1931; Casbah/Algiers, Cromwell, John, 1938. directors cited: Chaplin, Charles. “Mademoiselle Gagne-tout [Pat and Mike]: ‘Des reliefs d’ortolans’.” Le Parisien libéré, 2680 (April 25, 1953), 2,400 characters. films analyzed: Mademoiselle Gagne-tout/Pat and Mike, Cukor, George, 1952. “Mademoiselle Gagne-tout [Pat and Mike].” Radio-Cinéma-Télévision, 171 (April 26, 1953), 2,000 characters. films analyzed: Mademoiselle Gagne-tout/Pat and Mike, Cukor, George, 1952. “La madone gitane [Torch Song]: Festival Crawford.” Le Parisien libéré, 3348 (June 17, 1955), 2,200 characters. films analyzed: Madone gitane (La)/Torch Song, Walters, Charles, 1953. “Le magicien d’Oz [The Wizard of Oz].” Le Parisien libéré, 582 (June 28, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Magicien d’Oz (Le)/The Wizard of Oz, Fleming, Victor, 1939. films cited: Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Pinocchio, Disney, Walt, Sharpsteen, Ben, and Luske, Hamilton, 1940. “The Magnificent Ambersons.” Le Parisien libéré, 706 (November 17, 1946), 900 characters. films analyzed: Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. “La Main au collet [To Catch a Thief].” France-Observateur, 294 (December 29, 1955), 5,800 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Main au collet (La)/To Catch a Thief, Hitchcock, Alfred, 1955. films cited: Fenêtre sur cour/Rear Window, Hitchcock, Alfred, 1954; Loi du silence (La)/I Confess, Hitchcock, Alfred, 1952. directors cited: Chaplin, Charles. “La Main au collet [To Catch a Thief]: Chat! C’est toi!” Le Parisien libéré, 3513 (December 27, 1955), 1,800 characters. films analyzed: Main au collet (La)/To Catch a Thief, Hitchcock, Alfred, 1955. “La Main au collet [To Catch a Thief]: Ou la griffe du chat.” Radio-Cinéma-Télévision, 312 (January 8, 1956), 1,800 characters. films analyzed: Main au collet (La)/To Catch a Thief, Hitchcock, Alfred, 1955.

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films cited: Fenêtre sur cour/Rear Window, Hitchcock, Alfred, 1954; Loi du silence (La)/I Confess, Hitchcock, Alfred, 1952. “La maison dans l’ombre [On Dangerous Ground]: Des lueurs!” Radio-Cinéma-Télévision, 129 (May 7, 1952), 1,200 characters. films analyzed: Maison dans l’ombre (La)/On Dangerous Ground, Ray, Nicholas, 1952. films cited: Histoire de détective/Detective Story, Wyler, William, 1951; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Racket/The Racket, Cromwell, John, 1951; Amants de la nuit (Les)/ They Live by Night, Ray, Nicholas, 1949. “La maison dans l’ombre [On Dangerous Ground]: Police et complexes.” Le Parisien libéré, 2419 (June 24, 1952), 2,900 characters. films analyzed: Maison dans l’ombre (La)/On Dangerous Ground, Ray, Nicholas, 1951. films cited: Histoire de détective/Detective Story, Wyler, William, 1951; Racket/The Racket, Cromwell, John, 1951. “Maison de bambou []: Al Capone à Tokyo.” Le Parisien libéré, 3552 (February 10, 1956), 1,600 characters. films analyzed: Maison de bambou/House of Bamboo, Fuller, Samuel, 1955. films cited: Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948. “Maison de bambou [House of Bamboo]: Le troisième homme à Tokyo.” Radio-Cinéma-Télévision, 318 (February 19, 1956), 2,000 characters. films analyzed: Maison de bambou/House of Bamboo, Fuller, Samuel, 1955. films cited: Main au collet (La)/To Catch a Thief, Hitchcock, Alfred, 1955; Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948. “La maison de la 92ème rue [The House on 92nd Street]: Une histoire d’espionnage quelconque mais un bon documentaire.” L’Écran français, 69 (October 23, 1946), 2,000 characters. films analyzed: Maison de la 92nd rue (La)/The House on 92nd Street, Hathaway, Henry, 1946. films cited: Gilda, Vidor, Charles, 1946; Enchainés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946. “La Maison du Docteur Edwardes [Spellbound].” Le Parisien libéré, 1102 (March 31, 1948), 2,000 characters. films analyzed: Maison du Docteur Edwardes (La)/Spellbound, Hitchcock, Alfred, 1945. films cited: Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946. “La maison rouge [The Red House].” Le Parisien libéré, 899 (August 7, 1947), 1,100 characters. films analyzed: Maison rouge (La)/The Red House, Daves, Delmer, 1947. “La maison sur la colline [The House on Telegraph Hill]: Dans le doute, abstiens-toi.” Radio-Cinéma- Télévision, 108 (February 10, 1952), 3,000 characters. films analyzed: Maison sur la colline (La)/The House on Telegraph Hill, Wise, Robert, 1951. films cited: Nous avons gagné ce soir/The Set-Up, Wise, Robert, 1949. “La maison sur la colline [The House on Telegraph Hill]: Est une maison hantée.” Le Parisien libéré, 2296 (January 31, 1952), 2,200 characters. films analyzed: Maison sur la colline (La)/The House on Telegraph Hill, Wise, Robert, 1951. films cited: Nous avons gagné ce soir/The Set-Up, Wise, Robert, 1949. “La maison sur la plage [Female on the Beach]: Le martyre de Joan.” Le Parisien libéré, 3383 (July 28, 1955), 2,000 characters. films analyzed: Maison sur la plage (La)/Female on the Beach, Pevney, Joseph, 1955. “Maître de l’humour plus que de l’angoisse: Alfred Hitchcock tourne en France avec Cary Grant.” Radio- Cinéma-Télévision, 235 (July 18, 1954), 6,500 characters. films cited: Lifeboat, les Naufragés/Lifeboat, Hitchcock, Alfred, 1944; Inconnu du Nord-Express (L’)/ Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951; Main au collet (La)/To Catch a Thief, Hitchcock, Alfred, 1955; Maison du Docteur Edwardes (La)/Spellbound, Hitchcock, Alfred, 1945; Amants du Capricorne (Les)/Under Capricorn, Hitchcock, Alfred, 1949; Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Loi du silence (La)/I Confess, Hitchcock, Alfred, 1952; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Fenêtre sur cour/Rear Window, Hitchcock, Alfred, 1954; Rebecca, Hitchcock, Alfred, 1940; Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Procès Paradine (Le)/ The Paradine Case, Hitchcock, Alfred, 1948.

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“Le Maître de la prairie [The Sea of Grass].” Le Parisien libéré, 1083 (March 9, 1948), 900 characters. films analyzed: Maître de la prairie (Le)/The Sea of Grass, Kazan, Elia, 1947. films cited: Boomerang, Kazan, Elia, 1947. “Maîtres de ballets [The Dancing Masters].” Le Parisien libéré, 1334 (December 29, 1948), 700 characters. films analyzed: Maîtres de ballets/The Dancing Masters, St. Clair, Malcolm, 1943. directors cited: Chaplin, Charles; Keaton, Buster; Lloyd, Harold; Langdon, Harry. “Les maîtres de la mer et Ô, toi ma charmante! [Rulers of the Sea and You Were Never Lovelier].” Le Parisien libéré, 263 (June 20, 1945), 700 characters. films analyzed: Maîtres de la mer (Les)/Rulers of the Sea, Lloyd, Frank, 1939; Ô, toi ma charmante!/ You Were Never Lovelier, Seiter, William A., 1942. films cited: Révoltés du Bounty (Les)/Mutiny on the Bounty, Lloyd, Frank, 1935; Amanda/Carefree, Sandrich, Mark, 1938. “Maman est à la plage [Let’s Dance]: Un mariage de raison.” Le Parisien libéré, 2205 (October 16, 1951), 1,400 characters. films analyzed: Maman est à la plage/Let’s Dance, McLeod, Norman Z., 1950. “Mam’zelle Mitraillette [The Beautiful Blonde from Bashful Bend]: Une irrésistible parodie de western.” Le Parisien libéré, 1602 (November 7, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Mam’zelle Mitraillette/The Beautiful Blonde from Bashful Bend, Sturges, Preston, 1949. films cited: Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941; Héros malgré lui (Le)/Hail the Conquering Hero, Sturges, Preston, 1944. directors cited: Welles, Orson. “Margie.” Le Parisien libéré, 1143 (May 19, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Margie, King, Henry, 1946. films cited: Symphonie loufoque/Crazy House, Cline, Edward F., 1943. “Le Mariage est une affaire privée [Marriage Is a Private Affair].” Le Parisien libéré, 1328 (December 22, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Mariage est une affaire privée (Le)/Marriage Is a Private Affair, Leonard, Robert Z., 1944. “La mariée du dimanche [June Bride]: Retour à la comédie filmée classique.” Le Parisien libéré, 1589 (October 22, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Mariée du dimanche (La)/June Bride, Windust, Bretaigne, 1948. directors cited: Montgomery, Robert. “Le Masque arraché [Sudden Fear]: Beaux masques!” Le Parisien libéré, 2600 (January 2, 1953), 2,100 characters. films analyzed: Masque arraché (Le)/Sudden Fear, Miller, David, 1952. films cited: Inconnu du Nord-Express (L’)/Strangers on a Train, Hitchcock, Alfred, 1951. “Le masque de Dimitrios [The Mask of Dimitrios]: Retour au pays de la peur.” Le Parisien libéré, 2594 (January 15, 1953), 1,600 characters. films analyzed: Masque de Dimitrios (Le)/The Mask of Dimitrios, Negulesco, Jean, 1944. films cited: Voyage au pays de la peur/Journey into Fear, Foster, Norman, 1943. “Massacre en Cinémascope: L’escroquerie de l’écran panoramique.” Arts, 525 (July 20, 1955), 15,700 characters. films cited: Comtesse aux pieds nus (La)/The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph L., 1954; Crime était presque parfait (Le)/Dial M for Murder, Hitchcock, Alfred, 1954. “Un mélo musical: La Chanson du passé [Penny Serenade].” Le Parisien libéré, 753 (January 17, 1947), 1,900 characters. films analyzed: Chanson du passé (La)/Penny Serenade, Stevens, George, 1941. films cited: Plus on est de fous/The More the Merrier, Stevens, George, 1943; Justice des hommes (La)/The Talk of the Town, Stevens, George, 1942. “Mélodie du Sud [Song of the South]: Un tour de force quelque fois ennuyeux.” Le Parisien libéré, 1645 (December 28, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Mélodie du sud/Song of the South, Disney, Walt, 1946.

292 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Même les assassins tremblent [Split Second]: Fission et fiction.” Le Parisien libéré, 2826 (October 15, 1953), 2,500 characters. films analyzed: Même les assassins tremblent/Split Second, Powell, Dick, 1953. films cited: Grand secret (Le)/Above and Beyond, Frank, Melvin, and Panama, Norman, 1952. “Même les assassins tremblent [Split Second]: Il y a de quoi.” Radio-Cinéma-Télévision, 197 (October 25, 1953), 1,500 characters. films analyzed: Même les assassins tremblent/Split Second, Powell, Dick, 1953. “La mère du marié [The Mating Season]: La fête des belles-mères.” Le Parisien libéré, 2431 (July 7, 1952), 1,600 characters. films analyzed: Mère du marié (La)/The Mating Season, Leisen, Mitchell, 1951. “Meurtres à responsabilité limitée [Chicago Syndicate]: Et comptabilité en partie double.” Le Parisien libéré, 3440 (October 3, 1955), 2,500 characters. films analyzed: Meurtres à responsabilité limitée/Chicago Syndicate, Sears, Fred F., 1955. films cited: Nuits de Chicago (Les)/Underworld, Sternberg, Josef von, 1927; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. directors cited: Mann, Anthony. “Meurtres sur la 10ème Avenue [Slaughter on Tenth Avenue].” Le Parisien libéré, 4187 (February 26, 1958), 1,000 characters. films analyzed: Meurtres sur la 10ème Avenue/Slaughter on Tenth Avenue, Laven, Arnold, 1957. directors cited: Hawks, Howard. “Meurtres sur la 10ème Avenue [Slaughter on Tenth Avenue].” Radio-Cinéma-Télévision, 425 (March 9, 1958), 1,800 characters. films analyzed: Meurtres sur la 10ème Avenue/Slaughter on Tenth Avenue, Laven, Arnold, 1957. films cited: Sur les quais/On the Waterfront, Kazan, Elia, 1954. “Midi, Gare centrale [Union Station]: Train de banlieue.” Le Parisien libéré, 2250 (December 8, 1951), 2,000 characters. films analyzed: Midi, Gare centrale/Union Station, Maté, Rudolph, 1950. films cited: Gilda, Vidor, Charles, 1946; Flamme qui s’éteint (La)/No Sad Song for Me, Maté, Rudolph, 1950. “Un Million clefs en main [Mr. Blandings Builds His Dream House].” Le Parisien libéré, 1388 (March 2, 1949), 1,200 characters. films analyzed: Million clefs en main (Un)/Mr. Blandings Builds His Dream House, Potter, Hank C., 1948. films cited: Plus on est de fous/The More the Merrier, Stevens, George, 1943. “Miracle au village [The Miracle of Morgan’s Creek].” Le Parisien libéré, 1376 (February 16, 1949), 2,000 characters. films analyzed: Miracle au village/The Miracle of Morgan’s Creek, Sturges, Preston, 1943. films cited: Gros lot (Le)/Christmas in July, Sturges, Preston, 1940; Voyages de Sullivan (Les)/ Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941. directors cited: Capra, Frank. “Miracle au village [The Miracle of Morgan’s Creek]: Preston Sturges ou l’anti-Capra.” L’Écran français, 191 (February 22, 1949), 2,200 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Miracle au village/The Miracle of Morgan’s Creek, Sturges, Preston, 1944. films cited: Voyage de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1942; Extravagant Monsieur Deeds (L’)/Mr. Deeds Goes to Town, Capra, Frank, 1936. “Le Miracle de la 34e rue [Miracle on 34th Street].” Le Parisien libéré, 1305 (November 25, 1948), 700 characters. films analyzed: Miracle de la 34e rue (Le)/Miracle on 34th Street, Seaton, George, 1947. “La mission du commandant Lex [Springfield Rifle]: Western et contre-espionnage.” Le Parisien libéré, 2852 (November 14, 1953), 1,600 characters. films analyzed: Mission du commandant Lex (La)/Springfield Rifle, De Toth, André, 1952.

293 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Mission périlleuse [Dangerous Mission]: Quand les fauves sont en liberté.” Le Parisien libéré, 3242 (February 12, 1955), 1,600 characters. films analyzed: Mission périlleuse/Dangerous Mission, King, Louis, 1954. “Moby Dick.” L’Éducation nationale, 35 (December 13, 1956), 4,000 characters. films analyzed: Moby Dick, Huston, John, 1956. “Moderne épopée: Le western reflète un moment de l’histoire américaine.” Radio-Cinéma-Télévision, 209 (January 17, 1954), 5,400 characters. films cited: Massacre de Fort Apache (Le)/Fort Apache, Ford, John, 1948; Pionniers de la Western Union (Les)/Western Union, Lang, Fritz, 1941; Flèche brisée (La)/Broken Arrow, Daves, Delmer, 1950; Ange des maudits (L’)/Rancho Notorious, Lang, Fritz, 1952; Homme des vallées perdues (L’)/ Shane, Stevens, George, 1952. “Un mois Alfred Hitchcock [Lifeboat].” France-Observateur, 318 (June 14, 1956), 6,100 characters. Partially reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Lifeboat, les Naufragés/Lifeboat, Hitchcock, Alfred, 1944. films cited: Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948. “Le Môme boule-de-gomme [The Lemon Drop Kid].” Le Parisien libéré, 2344 (March 27, 1952), 1,500 characters. films analyzed: Môme boule-de-gomme (Le)/The Lemon Drop Kid, Tashlin, Frank, 1951. films cited: Visage pâle/The Paleface, McLeod, Norman Z., 1948. “Mon amour t’appelle [Everything I Have Is Yours]: On peut répondre.” Le Parisien libéré, 2738 (July 3, 1953), 2,000 characters. films analyzed: Mon amour t’appelle/Everything I Have Is Yours, Leonard, Robert Z., 1952. “Mon passé défendu [My Forbidden Past]: Mauvais sang ne peut mentir.” Le Parisien libéré, 2404 (May 6, 1952), 3,600 characters. films analyzed: Mon passé défendu/My Forbidden Past, Stevenson, Robert, 1951. “Mon père et nous [Life with Father]: Une délicieuse comédie filmée.” Le Parisien libéré, 1609 (November 15, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Mon père et nous/Life with Father, Curtiz, Michael. “Le monde des animaux [The Animal World]: Les bêtes restent quand même intelligentes.” Radio- Cinéma-Télévision, 373 (March 10, 1957), 2,100 characters. films analyzed: Monde des animaux (Le)/The Animal World, Allen, Irwin, 1956. films cited: Fantasia, Disney, Walt, Armstrong, Samuel, Algar, James, Roberts, Bill, Handley, Jim, and Beebe, Jim, 1940. “Le monde lui appartient [The World in His Arms]: Façon de parler.” Le Parisien libéré, 2615 (February 9, 1953), 3,400 characters. films analyzed: Monde lui appartient (Le)/The World in His Arms, Walsh, Raoul, 1952. “Monsieur Verdoux.” L’Esprit, 143 (February 1948), p. 297/1,000 characters. films analyzed: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. films cited: Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940. “Monsieur Verdoux: Le martyre de Charlot.” Le Parisien libéré, 1035 (January 14, 1948), 2,000 characters. films analyzed: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. “Monsieur Verdoux, ou le martyre de Charlot.” L’Écran français, 131 (December 30, 1947), 4,000 characters. Reprinted in Charlie Chaplin. Paris: Éditions du Cerf, 1973. 72–88. films analyzed: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. films cited: Jour de paye (Un)/Pay Day, Chaplin, Charles, 1922; Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940; Pèlerin (Le)/The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1923; Cirque (Le)/The Circus, Chaplin, Charles, 1928; Temps modernes (Les)/Modern Times, Chaplin, Charles, 1936; Gosse (Le)/ The Kid, Chaplin, Charles, 1921; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. “Le Monstre vient de la mer [It Came from Beneath the Sea]: Qu’il y retourne!” Le Parisien libéré, 3648 (June 2, 1956), 1,500 characters. films analyzed: Monstre vient de la mer (Le)/It Came from Beneath the Sea, Gordon, Robert, 1955. directors cited: Bosustow, Stephen; Disney, Walt.

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“La montagne rouge [Red Mountain]: Altitude moyenne.” Le Parisien libéré, 2607 (January 20, 1953), 2,100 characters. films analyzed: Montagne rouge (La)/Red Mountain, Dieterle, William, 1951. “Morne veille de clôture au Festival de Cannes [Frontières invisibles (Lost Boundaries); Obsession (The Hidden Room)].” Le Parisien libéré, 1558 (September 16, 1949), 1,500 characters. films analyzed: Frontières invisibles/Lost Boundaries, Werker, Alfred L., 1949; Obsession/The Hidden Room, Dmytryk, Edward, 1949. films cited: Petit noir tranquille (Le)/The Quiet One, Meyers, Sidney, 1949; Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947; Nous avons gagné ce soir/The Set-Up, Wise, Robert, 1949. “Le mort accuse [Night Beat]: Mauvais réquisitoire.” Le Parisien libéré, 2129 (July 18, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Mort accuse (Le)/Night Beat, Huth, Harold, 1947. “Mort d’un commis-voyageur [Death of a Salesman]: Un film bien sombre et parfois bien lourd.” Radio- Cinéma-Télévision, 165 (March 15, 1953), 2,400 characters. films analyzed: Mort d’un commis-voyageur (La)/Death of a Salesman, Benedek Laslo, 1951. films cited: Tramway nommé désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951; Champion (Le)/Champion, Robson, Mark, 1949; C’était des hommes/The Men, Zinnemann, Fred, 1950; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952. “Mort d’Humphrey Bogart.” Cahiers du cinéma, 1, n. 68 (February 1957), pp. 2–8/8,800 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Troisième Partie: Mythes et Société” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 83–88. films cited: Reine africaine (La)/The African Queen, Huston, John, 1952; Comtesse aux pieds nus (La)/The Barefoot Contessa, Mankiewicz, Joseph L., 1954; Grande évasion (La)/High Sierra, Walsh, Raoul, 1941; Faucon maltais (Le)/The Maltese Falcon, Huston, John, 1941; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Grand sommeil (Le)/The Big Sleep, Hawks, Howard, 1946; Key Largo, Huston, John, 1948; Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954; Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948. “Mort d’un scénariste.” Le Parisien libéré, 4215 (March 31, 1958), 800 characters. films cited: Nous avons gagné ce soir/The Set-Up, Wise, Robert, 1949; Violent (Le)/In a Lonely Place, Ray, Nicholas, 1950; Ruelles du malheur (Les)/Knock on Any Door, Ray, Nicholas, 1949. directors cited: Wilder, Billy; Brooks, Richard; Lang, Fritz. “Moulin Rouge.” Le Parisien libéré, 2877 (December 14, 1953), 2,500 characters. films analyzed: Moulin Rouge, Huston, John, 1953. films cited: Reine africaine (La)/The African Queen, Huston, John, 1952; Charge victorieuse (La)/The Red Badge of Courage, Huston, John, 1951. “Mr. Lucky.” Le Parisien libéré, 1136 (May 11, 1948), 7,000 characters. films analyzed: Mr. Lucky, Potter, Hank C., 1943. “Mrs. Miniver [Madame Miniver] et Rome, ville ouverte [Roma, città aperta].” Le Parisien libéré, 704 (November 15, 1946), 1,400 characters. films analyzed: Madame Miniver/Mrs. Miniver, Wyler, William, 1942. films cited: Back Street, Stevenson, Robert, 1941; Qu’elle était verte ma vallée/How Green Was My Valley, Ford, John, 1941; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938. “Le Mur invisible [Gentleman’s Agreement].” Le Parisien libéré, 1257 (September 29, 1948), 1,200 characters. films analyzed: Mur invisible (Le)/Gentleman’s Agreement, Kazan, Elia, 1947. “La Muraille d’or [Foxfire]: Attention aux apaches!” Le Parisien libéré, 3520 (January 4, 1956), 1,700 characters. films analyzed: Muraille d’or (La)/Foxfire, Pevney, Joseph, 1955. “Mutinerie à bord [Mutiny]: Abordage difficile.” Radio-Cinéma-Télévision, 153 (December 21, 1952), 1,400 characters. films analyzed: Mutinerie à bord/Mutiny, Dmytryk, Edward, 1952. films cited: Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947.

295 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Mutinerie à bord [Mutiny]: La mutinerie ne paie pas.” Le Parisien libéré, 2564 (December 11, 1952), 2,500 characters. films analyzed: Mutinerie à bord/Mutiny, Dmytryk, Edward, 1952. films cited: Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947. “Le mythe de Monsieur Verdoux.” Revue du cinéma, n. 9 (January 1948), pp. 3–25/54,000 characters; in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Troisième Partie: Mythes et Société” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 89–113. Reprinted in Charlie Chaplin. Paris: Éditions du Cerf, 1973. films analyzed: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. films cited: Opinion publique (L’)/A Woman of Paris, Chaplin, Charles, 1923; Ruée vers l’or (La)/ The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931; Gosse (Le)/The Kid, Chaplin, Charles, 1921; Cirque (Le)/The Circus, Chaplin, Charles, 1928; Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940; Temps modernes (Les)/Modern Times, Chaplin, Charles, 1936; Charlot Policeman/Easy Street, Chaplin, Charles, 1917; Pèlerin (Le)/The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1923; Charlot soldat/Shoulder Arms, Chaplin, Charles, 1918; Emigrant (L’)/The Immigrant, Chaplin, Charles, 1917; Journée de plaisir (Une)/A Day’s Pleasure, Chaplin, Charles, 1919; Idylle aux champs (Une)/Sunnyside, Chaplin, Charles, 1919. directors cited: Sennett, Mack; Capra, Frank. “La Neige en deuil [The Mountain]: Neiges californiennes!” Le Parisien libéré, 3856 (February 2, 1957), 2,100 characters. films analyzed: Neige en deuil (La)/The Mountain, Dmytryk, Edward, 1956. directors cited: Hitchcock, Alfred. “Les neiges du Kilimandjaro [The Snows of Kilimanjaro]: Mais où sont les neiges d’antan?” Le Parisien libéré, 2689 (May 7, 1953), 3,600 characters. films analyzed: Neiges du Kilimandjaro (Les)/The Snows of Kilimanjaro, King, Henry, 1952. films cited: Pour qui sonne le glas/For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943; Reine africaine (La)/ The African Queen, Huston, John, 1952. “Nettoyage par le vide [The Long Wait]: Meurtres en série noire.” Le Parisien libéré, 3168 (November 18, 1954), 2,000 characters. films analyzed: Nettoyage par le vide/The Long Wait, Saville, Victor, 1954. “New : Peaux rouges en couleurs.” Le Parisien libéré, 2464 (August 16, 1952), 2,700 characters. films cited: New Mexico, Reis, Irving, 1951. “New York Confidential: Quand me tues-tu?” Le Parisien libéré, 3379 (July 23, 1955), 2,000 characters. films analyzed: New York Confidential, Rouse, Russell, 1955. “Niagara: Une belle chute.” Le Parisien libéré, 2799 (September 14, 1953), 2,200 characters. films analyzed: Niagara, Hathaway, Henry, 1953. directors cited: Flaherty, Robert. “Notes sur Une Cadillac en or massif ()].” France-Observateur, 350 (January 24, 1957), 9,900 characters. films analyzed: Cadillac en or massif (Une)/The Solid Gold Cadillac, Quine, Richard, 1956. films cited: Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955; Du plomb pour l’inspecteur/Pushover, Quine, Richard, 1954; Femme qui s’affiche (Une)/It Should Happen to You, Cukor, George, 1954; Comment l’esprit vient aux femmes/Born Yesterday, Cukor, George, 1951. “Notorious [Les Enchaînés].” L’Écran français, 66 (January 10, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946. “Nous avons gagné ce soir [The Set-Up].” L’Esprit, 17, n. 164 (February 1950), p. 329/1,600 characters. films analyzed: Nous avons gagné ce soir/The Set-Up, Wise, Robert, 1949. films cited: Champion (Le)/Champion, Robson, Mark, 1949. directors cited: DeMille, Cecil B.; Welles, Orson; Vidor, King; Capra, Frank; Disney, Walt. “Nous avons gagné ce soir [The Set-Up]: Enfin un vrai film de boxe!” Le Parisien libéré, 1582 (October 14, 1949), 1,700 characters. films analyzed: Nous avons gagné ce soir/The Set-Up, Wise, Robert, 1949. films cited: Champion (Le)/Champion, Robson, Mark, 1949.

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“Nous ne sommes pas seuls [We Are Not Alone].” Le Parisien libéré, 546 (May 19, 1946), 800 characters. films analyzed: Nous ne sommes pas seuls/We Are Not Alone, Goulding, Edmund, 1939. “Le nouveau style américain: Le cinéma est il majeur? [L’Ombre d’un doute (Shadow of a Doubt); Et la vie continue (The Human Comedy); Le Gros lot (Christmas in July); La Vipère (The Little Foxes)].” L’Écran français, 60 (August 21, 1946), 4,000 characters. Reprinted in Cahiers du cinéma, n. 637 (2008), p. 74. films analyzed: Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Et la vie continue/ The Human Comedy, Brown, Clarence, 1943; Gros lot (Le)/Christmas in July, Sturges, Preston, 1940; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Inhumaine (L’), L’Herbier, Marcel, 1924. films cited: Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Citizen Kane, Welles, Orson, 1940. “Une nuit à l’Opéra [A Night at the Opera]: Une reprise qui se tient.” Le Parisien libéré, 2116 (February 7, 1951), 1,100 characters. films analyzed: Nuit à l’opéra (Une)/A Night at the Opera, Wood, Sam, 1935; Soupe au canard (La)/ Duck Soup, McCarey, Leo, 1933. films cited: Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941. “Ô, toi ma charmante! [You Were Never Lovelier].” Le Parisien libéré, 241 (May 25, 1945), 700 characters. films analyzed: Ô, toi ma charmante!/You Were Never Lovelier, Seiter, William A., 1942. films cited: Amanda/Carefree, Sandrich, Mark, 1938. “Obsessions [Flesh and Fantasy].” Le Parisien libéré, 630 (August 23, 1946), 1,600 characters. films analyzed: Obsessions/Flesh and Fantasy, a.k.a. Six Destinies, Duvivier, Julien, 1943. films cited: Six Destins/Tales of Manhattan, Duvivier, Julien, 1942; Lydia, Duvivier, Julien, 1941; Dame du vendredi (La)/His Girl Friday, Hawks, Howard, 1940. “L’oeuvre d’Orson Welles.” Cahiers du cinéma, 15, n. 87 (September 1958), pp. 36–51. “L’ogre en proie à l’enfance.” St. Cinéma des prés, 3 (January 1949), 4,200 characters. Reprinted in Orson Welles. Paris: Éditions du Cerf, 1972. Reprinted again in L’Avant-Scène Cinéma, n. 282–283 (February 15-March 1, 1982), pp. 87–88. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948; Macbeth, Welles, Orson, 1948. directors cited: Welles, Orson. “Oh! Quel mercredi [Mad Wednesday]: Un lion devenu vieux.” Radio-Cinéma-Télévision, 71 (May 27, 1951), 2,600 characters. films analyzed: Oh! Quel mercredi/Mad Wednesday, Sturges, Preston, 1947. films cited: Boulevard du crépuscule/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1950; Monte là dessus/Safety Last!, Lloyd, Harold, 1923. “Oh! Quel mercredi [Mad Wednesday] …Mais oui! C’est ‘Lui’.” Le Parisien libéré, 2074 (May 15, 1951), 1,200 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Oh! Quel mercredi/Mad Wednesday, Sturges, Preston, 1947. films cited: Miracle au village/The Miracle of Morgan’s Creek, Sturges, Preston, 1943. “Oiseaux exotiques [Water Birds].” Le Parisien libéré, 2665 (April 8, 1953), 3,800 characters. films analyzed: Oiseaux aquatiques (Les)/Water Birds, Sharpsteen, Ben, 1952. films cited: Nanouk l’esquimau/Nanook of the North, Flaherty, Robert, 1922; Fantasia, Disney, Walt, Armstrong, Samuel, Algar, James, Roberts, Bill, Handley, Jim, and Beebe, Jim, 1940. “L’ombre de l’introuvable [Shadow of the Thin Man]: Un couple classique dans une comédie traditionnelle.” Le Parisien libéré, 1513 (July 26, 1949), 1,100 characters. films analyzed: Ombre de l’introuvable (L’)/Shadow of the Thin Man, Van Dyke, W. S., 1941. films cited: Cette sacrée vérité/The Awful Truth, McCarey, Leo, 1937. “L’Ombre d’un doute [Shadow of a Doubt].” L’Écran français, 14 (October 3, 1945), 2,000 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1945. films cited: Petite ville sans histoire (Une)/Our Town, Wood, Sam, 1940; Et la vie continue/The Human Comedy, Brown, Clarence, 1943.

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“L’Ombre d’un doute [Shadow of a Doubt].” Le Parisien libéré, 367 (October 19, 1945), 700 characters. Partially reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943. “On a volé une dimension.” France-Observateur, 227 (September 16, 1954), 3,700 characters. films cited: Plus fort que le diable/Beat the Devil, Huston, John, 1954; Crime était presque parfait (Le)/Dial M for Murder, Hitchcock, Alfred, 1954. “Orgueil et Passion [The Pride and the Passion].” Le Parisien libéré, 4118 (December 7, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Orgueil et Passion/The Pride and the Passion, Kramer, Stanley, 1957. films cited: Mort d’un commis-voyageur/Death of a Salesman, Benedek, Laslo, 1951; Équipée Sauvage (L’)/The Wild One, Benedek, Laslo, 1953; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954; Guerre et Paix/War and Peace, Vidor, King, 1955. “Orgueil et Passion [The Pride and the Passion].” France-Observateur, 397 (December 19, 1957), 2,500 characters. films analyzed: Orgueil et Passion/The Pride and the Passion, Kramer, Stanley, 1957. films cited: Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954; C’était des hommes/ The Men, Zinnemann, Fred, 1950; Mort d’un commis-voyageur/Death of a Salesman, Benedek, Laslo, 1951; Équipée Sauvage (L’)/The Wild One, Benedek, Laslo, 1953; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Guerre et Paix/War and Peace, Vidor, King, 1955. directors cited: Flaherty, Robert. “Ornières de la sociologie [Dix, rue Frederick (Ten North Frederick)].” Cahiers du cinéma, 15, n. 88 (October 1958), pp. 52–54/6,400 characters. films analyzed: Dix, rue Frederick/Ten North Frederick, Dunne, Philip, 1958. films cited: Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956; Plaisirs de l’enfer (Les)/Peyton Place, Robson, Mark, 1957. directors cited: Griffith, D. W. “Orson Welles: Un ogre en proie à l’enfance.” Ciné-digest, 9 (January 9, 1950), 72,000 characters. Reprinted in Orson Welles. Paris: Éditions du Cerf, 1972. films analyzed: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Macbeth, Welles, Orson, 1948; Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948; Ce Voyage au pays de la peur/Journey Into Fear, Foster, Norman, 1943; Othello, Welles, Orson, 1952; Soif du mal (La)/Touch of Evil, Welles, Orson, 1958; Dossier secret, a.k.a. Monsieur Arkadin/Confidential Report, a.k.a. Mr. Arkadin, Welles, Orson, 1955. films cited: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Jane Eyre, Stevenson, Robert, 1944; Demain viendra toujours/Tomorrow Is Forever, Pichel, Irving, 1946; Rose noire (La)/The Black Rose, Hathaway, Henry, 1950; Salaire du diable (Le)/Man in , Arnold, Jack, 1957; Feux de l’été (Les)/The Long, Hot Summer, Ritt, Martin, 1958; En quatrième vitesse/Kiss Me Deadly, Aldrich, Robert, 1955. “Othello: Welles pas Maure!” Le Parisien libéré, 2495 (September 22, 1952), 3,800 characters. films analyzed: Othello, Welles, Orson, 1952. “Où l’acteur vaut mieux que son film: La lettre [The Letter].” Le Parisien libéré, 826 (May 14, 1947), 2,500 characters. films analyzed: Lettre (La)/The Letter, Wyler, William, 1940. films cited: Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941. “Ouragan sur le ‘Caine’ [The Caine Mutiny]: Un navire et des hommes.” Le Parisien libéré, 3128 (October 3, 1954), 2,000 characters. films analyzed: Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954. films cited: Charge victorieuse (La)/The Red Badge of Courage, Huston, John, 1951; Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953. “Ouragan sur le ‘Caine’ [The Caine Mutiny], ou tempête dans une conscience.” France-Observateur, 231 (October 14, 1954), 4,300 characters.

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films analyzed: Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954. films cited: Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953; Homme à la carabine (L’)/Carbine Williams, Thorpe, Richard, 1952; Jongleur (Le)/The Juggler, Dmytryk, Edward, 1953. “The Outlaw [Le Banni]: La meilleure femme ne vaut pas un bon cheval.” Revue du cinéma, 16 (August 1948), pp. 66–71/11,800 characters; in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Deuxième Partie: Erotisme” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 51–56. Reprinted in Plaquette de l’Écran du Séminaire des Arts (Bruxelles: Palais des Beaux-Arts, November 1, 1960). films analyzed: Banni (Le)/The Outlaw, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1946. films cited: Cavalier du désert (Le)/The Westerner, Wyler, William, 1940; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Femme au corbeau (La)/The River, Borzage, Frank, 1928; Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941. directors cited: Sternberg, Josef von. “Le Palmarès du Festival de Cannes.” Radio-Cinéma-Télévision, 279 (May 22, 1955), 3,000 characters. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Homme est passé (Un)/Bad Day at Black Rock, Sturges, John, 1954; À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955; directors cited: Wyler, William. “Pandora [Pandora and the Flying Dutchman]: Assez beau pour être vrai.” Le Parisien libéré, 2186 (September 24, 1951), 2,000 characters. films analyzed: Pandora/Pandora and the Flying Dutchman, Lewin, Albert, 1951. “Panoramique sur Alfred Hitchcock.” L’Écran français, 238 (January 23, 1950), 4,300 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films cited: Procès Paradine (Le)/The Paradine Case, Hitchcock, Alfred, 1948; Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Gilda, Vidor, Charles, 1946; Maison du Docteur Edwardes (La)/Spellbound, Hitchcock, Alfred, 1945; Cinquième Colonne/Saboteur, Hitchcock, Alfred, 1942; Lifeboat, les Naufragés/Lifeboat, Hitchcock, Alfred, 1944; Dame du lac (La)/The Lady in the Lake, Montgomery, Robert, 1947. directors cited: Welles, Orson; Wyler, William. “Le Paradis des mauvais garçons [Macao]: Purgatoire d’un metteur en scène.” Le Parisien libéré, 2496 (September 23, 1952), 1,800 characters. films analyzed: Paradis des mauvais garçons (Le)/Macao, Sternberg, Josef von, 1952. “Les Passagers de la nuit [Dark Passage].” Le Parisien libéré, 1191 (July 14, 1948), 1,200 characters. films analyzed: Passagers de la nuit (Les)/Dark Passage, Daves, Delmer. films cited: Maison rouge (La)/The Red House, Daves, Delmer, 1947; Dame du lac (La)/The Lady in the Lake, Montgomery, Robert, 1947. “Passion immortelle [Song of Love].” Le Parisien libéré, 1197 (July 21, 1948), 1,200 characters. films analyzed: Passion immortelle/Song of Love, Brown, Clarence, 1947. films cited: Toute la ville danse/The Great Waltz, Duvivier, Julien, 1938. “Pastiche et postiche ou le néant pour une moustache [sur Le Dictateur (The Great Dictator)].” L’Esprit, 116 (November 1945), 8,200 characters; reprinted in modified form in Qu’est-ce que le cinéma?, volume I: “Ontologie et langage” (Éditions du Cerf, 1958), pp. 91–95. films analyzed: Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940. films cited: Ruée vers l’Or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925. directors cited: Capra, Frank. “Pavé de bonnes intentions: L’évadé de l’enfer [Angel on My Shoulder].” Le Parisien libéré, 969 (October 29, 1947), 1,000 characters. films analyzed: Évadé de l’enfer (L’)/Angel on My Shoulder, Mayo, Archie, 1946. films cited: Défunt récalcitrant (Le)/Here Comes Mr. Jordan, Hall, Alexander, 1941; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. “Le Pays de la haine [Drango].” Le Parisien libéré, 3987 (July 6, 1957), 2,300 characters. films analyzed: Pays de la haine (Le)/Drango, Bartlett, Hall, 1957.

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films cited: Naissance d’une nation/The Birth of a Nation, Griffith, D. W., 1915; Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936; Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939. “Le Pays de la haine [Drango]: Bonnes intentions.” Radio-Cinéma-Télévision, 391 (July 14, 1957), 1,900 characters. films analyzed: Pays de la haine (Le)/Drango, Bartlett, Hall, 1957. films cited: Furie/Fury, Lang, Fritz, 1936; Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939. “La Peau d’un autre [Pete Kelly’s Blues].” France-Observateur, 320 (June 28, 1956), 3,300 characters. films analyzed: Peau d’un autre (La)/Pete Kelly’s Blues, Webb, Jack, 1955. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. “La Peau d’un autre [Pete Kelly’s Blues]: L’influence d’Orson Welles.” Radio-Cinéma-Télévision, 337 (July 1, 1956), 2,000 characters. films analyzed: Peau d’un autre (La)/Pete Kelly’s Blues, Webb, Jack, 1955. “La Peau d’un autre [Pete Kelly’s Blues]: Trompette et racket.” Le Parisien libéré, 3667 (June 25, 1956), 1,900 characters. films analyzed: Peau d’un autre (La)/Pete Kelly’s Blues, Webb, Jack, 1955. films cited: Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. directors cited: Aldrich, Robert. “La perfide [Harriet Craig]: Méfiez-vous des femmes et du film.” Radio-Cinéma-Télévision, 105 (January 20, 1952), 1,800 characters. films analyzed: Perfide (La)/Harriet Craig, Sherman, Vincent, 1950. films cited: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. “La perfide [Harriet Craig]: Supplément à l’éternel féminin.” Le Parisien libéré, 2275 (January 7, 1952), 3,100 characters. films analyzed: Perfide (La)/Harriet Craig, Sherman, Vincent, 1950. “Les périls de Perri [Les Aventures de Perri (Perri)].” Cahiers du cinéma, 14, n. 83 (May 1958), pp. 50–53/8,500 characters. films analyzed: Aventures de Perri (Les)/Perri, Kenworthy, Paul, and Wright, Ralph, 1957. films cited: Oiseaux aquatiques (Les)/Water Birds, Sharpsteen, Ben, 1952. directors cited: Langdon, Harry; Laurel, Stan; Hardy, Oliver. “Peter Pan [Les Aventures de Peter Pan]: Laissez venir à moi . . .” Le Parisien libéré, 2891 (December 29, 1953), 1,700 characters. films analyzed: Aventures de Peter Pan (Les)/Peter Pan, Geronimi, Clyde, Jackson, Wilfred, Luske, Hamilton, and Kinney, Jack, 1953. films cited: Vallée des castors (La)/Beaver Valley, Algar, James, 1950; Alice au pays des merveilles/ Alice in Wonderland, McLeod, Norman Z., 1933; Cendrillon/Cinderella, Geronimi, Clyde, Jackson, Wilfred, and Luske, Hamilton, 1950; Au pays des ours/Bear Country, Algar, James, 1953; Île aux phoques (L’)/Seal Island, Algar, James, 1948. “Le Petit fugitif [The Little Fugitive].” France-Observateur, 190 (December 31, 1953), 6,000 characters. films analyzed: Petit fugitif (Le)/The Little Fugitive, Ashley, Ray, Engel, Morris, and Orkin, Ruth, 1953. “Le Petit fugitif [The Little Fugitive]: Ira loin.” Radio-Cinéma-Télévision, 207 (January 3, 1954), 2,000 characters. films analyzed: Petit fugitif (Le)/The Little Fugitive, Ashley, Ray, Engel, Morris, and Orkin, Ruth, 1953. films cited: Moulin Rouge, Huston, John, 1953; Foule (La)/The Crowd, Vidor, King, 1928. “Le Petit fugitif [The Little Fugitive]: Lorsque l’enfant paraît.” Le Parisien libéré, 2885 (December 22, 1953), 2,500 characters. films analyzed: Petit fugitif (Le)/The Little Fugitive, Ashley, Ray, Engel, Morris, and Orkin, Ruth, 1953. films cited: Gosse (Le)/The Kid, Chaplin, Charles, 1921.

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“Le Petit garçon perdu [Little Boy Lost]: Attendrissant.” Le Parisien libéré, 3138 (October 14, 1954), 1,400 characters. films analyzed: Petit garçon perdu (Le)/Little Boy Lost, Seaton, George, 1953. directors cited: Preminger, Otto. “Petit journal du cinéma: Perles américaines.” Cahiers du cinéma, n. 83 (May 1958), p. 39/1,000 characters. films cited: Bonjour tristesse, Preminger, Otto, 1958; Amère victoire/Bitter Victory, Ray, Nicholas, 1957; Soif du mal (La)/Touch of Evil, Welles, Orson, 1957; Feux de l’été (Les)/The Long, Hot Summer, Ritt, Martin, 1958; Plaisirs de l’enfer (Les)/Peyton Place, Robson, Mark, 1957. “Petit journal intime du cinéma: Un préjugé qui me coûtait [Le Journal d’une femme de chambre (The Diary of a Chambermaid)].” Cahiers du cinéma, n. 62 (August 1956), p. 35/5,500 characters. films analyzed: Journal d’une femme de chambre (Le)/The Diary of a Chambermaid, Renoir, Jean, 1946. “Petite école du spectateur; conclusion: Quel est l’auteur du film?” Le Parisien libéré, 729 (December 13, 1946), 1,000 characters. films cited: Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923); Folies de femmes/Foolish Wives, Stroheim, Erich von, 1922. directors cited: Chaplin, Charles. “La Petite Maison de thé [Teahouse of the August Moon].” Le Parisien libéré, 4055 (September 25, 1957), 2,300 characters. films analyzed: Petite Maison de thé (La)/Teahouse of the August Moon, Mann, Daniel, 1956. “Petite revue des films.” Cahiers du cinéma, n. 13 (June 1952), 14,900 characters. film analyzed: Othello, Welles, Orson, 1952. films cited: Histoire de détective/Detective Story, Wyler, William, 1951; Macbeth, Welles, Orson, 1948. directors cited: Sennett, Mack. “Un peu tard (place de Cinérama).” Cahiers du cinéma, 8, n. 48 (June 1955), pp. 45–47/9,200 characters. films analyzed: Niagara, Hathaway, Henry, 1953. “Peut-on être policier?” France-Observateur, 111 (June 26, 1942), 13,000 characters. films cited: Maison dans l’ombre (La)/On Dangerous Ground, Ray, Nicholas, 1951; Racket/The Racket, Cromwell, John, 1951; Histoire de détective/Detective Story, Wyler, William, 1951; Nuits de Chicago (Les)/Underworld, Sternberg, Josef von, 1927; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1938; Amants de la nuit (Les)/They Live by Night, Ray, Nicholas, 1949; Fous du roi (Les)/All the King’s Men, Rossen, Robert, 1948. “Pieds-Plats [Un homme change son destin (The Stratton Story)].” Le Parisien libéré, 1442 (May 4, 1949), 850 characters. films analyzed: Homme change son destin Un)/The Stratton Story, Wood, Sam, 1949. “Les Pieds-Plats [Un homme change son destin (The Stratton Story)]: Quand les dieux du dimanche jouent au base-ball.” L’Écran français, 201 (May 3, 1949), 1,900 characters. films analyzed: Homme change son destin (Un)/The Stratton Story, Wood, Sam, 1949. films cited: Crime sans châtiment/Kings Row, Wood, Sam, 1941. “Pinocchio.” Le Parisien libéré, 555 (May 30, 1946), 800 characters. films analyzed: Pinocchio, Disney, Walt, 1940. films cited: Blanche-Neige et les Sept Nains/Snow White and the Seven Dwarfs, Cottrell, William, Hand, David, Jackson, Wilfred, Morey, Larry, Pearce, Perce, and Sharpsteen, Ben, 1937. “Un pitre au pensionnat [You’re Never Too Young]: Pile ou face.” Le Parisien libéré, 3832 (January 5, 1957), 1,200 characters. films analyzed: Pitre au pensionnat (Un)/You’re Never Too Young, Taurog, Norman, 1955. “Pittsburgh, l’Ange bleu en ange gardien.” Radio-Cinéma-Télévision, 73 (September 6, 1951), 3,000 characters. films analyzed: Pittsburgh, Seiler, Lewis, 1942. “Pittsburgh: Bonne et mauvaise mine.” Le Parisien libéré, 2086 (May 29, 1951), 3,200 characters. films analyzed: Pittsburgh, Seiler, Lewis, 1942.

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“Une place au soleil [A Place in the Sun]: Soleil noir.” Le Parisien libéré, 2364 (April 19, 1952), 3,400 characters. films analyzed: Place au soleil (Une)/A Place in the Sun, Stevens, George, 1951. “Les Plaisirs de l’enfer” [Peyton Place].” Le Parisien libéré, 4197 (March 10, 1958), 2,000 characters. films analyzed: Plaisirs de l’enfer (Les)/Peyton Place, Robson, Mark, 1957. films cited: Picnic, Logan, Joshua, 1955. “Les Plaisirs de l’enfer” [Peyton Place].” France-Observateur, 409 (March 13, 1958), 3,500 characters. films analyzed: Plaisirs de l’enfer (Les)/Peyton Place, Robson, Mark, 1957. films cited: Homme dans la foule (Un)/A Face in the Crowd, Kazan, Elia, 1957; Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939; Grand chantage (Le)/, Mackendrick, Alexander, 1957; Blonde explosive (La)/Will Success Spoil Rock Hunter?, Tashlin, Frank, 1957; Picnic, Logan, Joshua, 1955; Demain ce seront des hommes/The Strange One, Garfein, Jack, 1957; Sensuels (Les)/No Down Payment, Ritt, Martin, 1957; Écrit sur du vent/Written on the Wind, Sirk, Douglas, 1956. “Les Plaisirs de l’enfer” [Peyton Place].” Radio-Cinéma-Télévision, 427 (March 23, 1958), 2,200 characters. films analyzed: Plaisirs de l’enfer (Les)/Peyton Place, Robson, Mark, 1957. films cited: Picnic, Logan, Joshua, 1955. “Plan américain.” Le Parisien libéré, 838 (May 28, 1947), 1,200 characters. “Les plus belles années de notre vie [The Best Years of Our Lives]: Appassionata.” Le Parisien libéré, 951 (October 8, 1947), 2,100 characters. films analyzed: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. films cited: Trois camarades (Les)/Three Comrades, Borzage, Frank, 1938. “Les plus belles années de notre vie [The Best Years of Our Lives] et le film social Américain.” L’Écran français, 119 (October 7, 1947), pp. 7, 12/5,000 characters. films analyzed: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. films cited: Boomerang, Kazan, Elia, 1947; Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947; Trois camarades/Three Comrades, Borzage, Frank, 1938; Maison de la 92nd rue (La)/The House on 92nd Street, Hathaway, Henry, 1945; 13 Rue Madeleine, Hathaway, Henry, 1946. “Une poignée de neige [A Hatful of Rain].” Le Parisien libéré, 4119 (December 9, 1957), 2,000 characters. films analyzed: Poignée de neige (Une)/A Hatful of Rain, Zinnemann, Fred, 1957. films cited: Homme au bras d’or (L’)/The Man with the Golden Arm, Preminger, Otto, 1955; Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956; Nuit des maris (La)/The Bachelor Party, Mann, Delbert, 1957. “La police est photog [La Dernière Rafale (The Street with No Name)].” Le Parisien libéré, 1509 (July 21, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Dernière Rafale (La)/The Street with No Name, Keighley, William, 1948. films cited: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. “Le ‘policier’ mène à tout: Feux croisés [Crossfire].” Le Parisien libéré, 957 (October 15, 1947), 1,900 characters. films analyzed: Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947. films cited: Péché mortel/, Stahl, John M., 1945; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “Une porte entr’ouverte: Les Secrets de Walt Disney [The Reluctant Dragon].” L’Écran français, 110–111 (August 5, 1947), 2,100 characters. films analyzed: Secrets de Walt Disney (Les)/The Reluctant Dragon, Werker, Alfred L., and Luske, Hamilton, 1941. films cited: Naissance du cinéma, Leenhardt, Roger, 1946; Saludos Amigos, Disney, Walt, Jackson, Wilfred, Kinney, Jack, Luske, Hamilton, and Roberts, Bill, 1942. “La Poupée de chair [Baby Doll]: Un feu dans le coton.” Le Parisien libéré, 3830 (January 3, 1957), p. 6/2,000 characters. films analyzed: Poupée de chair (La)/Baby Doll, Kazan, Elia, 1956.

302 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

films cited: Tramway nommé Désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951; Sur les quais/ On the Waterfront, Kazan, Elia, 1954; À l’Est d’Eden/East of Eden, Kazan, Elia, 1955. “Pour les amateurs de western: Le passage du canyon [].” Le Parisien libéré, 1597 (November 1, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Passage du canyon (Le)/Canyon Passage, Tourneur, Jacques, 1946. “Pour un cinéma impur: Défense de l’adaptation,” extract from Cinéma: un oeil ouvert sur le monde (Lausanne: Guilde du Livre, 1952), in Qu’est-ce que le cinéma?, volume II, “Le cinéma et les autres arts” (Éditions du Cerf, 1959), pp. 7–32/39,800 characters; in Qu’est-ce que le cinéma? (Cerf, 1975, rpt. 2000; single-volume version), pp. 81–106/39,800 characters. A portion of this piece, representing approximately more than a third of the text, appears in the collection of essays “Cinéma et roman: éléments d’appréciation,” Revue des lettres modernes, n. 36–38 (Summer 1958), pp. 196–207. films cited: Pour qui sonne le glas/For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Thomas Garner/The Power and the Glory, Howard, William K., 1933; Fugitif (Le), a.k.a. Dieu est mort/The Fugitive, Ford, John, 1947; Madame Bovary, Minnelli, Vincente, 1949; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Macbeth, Welles, Orson, 1948, Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Lys brisé (Le)/Broken Blossoms, Griffith, D. W., 1919; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932, Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Aurore (L’)/Sunrise, Murnau, F. W., 1927; Hallelujah, Vidor, King, 1929; New York-Miami/, Capra, Frank, 1934. directors cited: Sennett, Mack; Lloyd, Harold; Keaton, Buster; Stroheim, Erich von. “Pour contribuer à une érotologie de la télévision.” Cahiers du cinéma, n. 42 (December 1954), pp. 23–26, 74–76/10,000 characters. films cited: Vacances romaines/Roman Holiday, Wyler, William, 1953. “Pour en finir avec la profondeur de champ.” Cahiers du cinéma, n. 1 (April 1951), pp. 17–23/12,700 characters. Reprinted in in Qu’est-ce que le cinéma?, volume I: “Ontologie et langage” (Éditions du Cerf, 1958). films cited: Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years Of Our Lives, Wyler, William, 1946; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941. “Le pour et le contre (Orson Welles).” Cahiers du cinéma, n. 4 (July-August 1951), pp. 46–51/1,300 characters. films cited: Ève/All about Eve, Mankiewicz, Joseph L., 1950; Boulevard du crépuscule/Sunset boulevard, Wilder, Billy, 1950; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. “Pour un festival à trois dimensions [Cannes 1953].” Cahiers du cinéma, n. 23 (May 1953), pp. 5–15/21,000 characters. films cited: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951; Viva Zapata, Kazan, Elia, 1952; Soleil brille pour tout le monde (Le)/The Sun Shines Bright, Ford, John, 1953. “Pour plaire à sa belle [].” Le Parisien libéré, 2281 (January 14, 1952), 2,000 characters. films analyzed: Pour plaire à sa belle/To Please a Lady, Brown, Clarence, 1950. “Pour plaire à sa belle [To Please a Lady]: Déplaisant mais intéressant.” Radio-Cinéma-Télévision, 106 (January 27, 1952), 1,600 characters. films analyzed: Pour plaire à sa belle/To Please a Lady, Brown, Clarence, 1950. “Pour vous, mon amour [Just for You]: La critique est Thésée!” Le Parisien libéré, 2651 (March 23, 1953), 1,700 characters. films analyzed: Pour vous, mon amour/Just for You, Nugent, Elliott, 1952. “La poursuite fantastique [Dragoon Wells Massacre] …sur sentiers battus.” Le Parisien libéré, 4275 (June 10, 1958), 900 characters. films analyzed: Poursuite fantastique (La)/Dragoon Wells Massacre, Schuster, Harold D., 1957. films cited: Patrouille Perdue (La)/The Lost Patrol, Ford, John, 1934.

303 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“La Première Légion [The First Legion]: Miracles à Hollywood.” Le Parisien libéré, 2068 (July 5, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Première Légion (La)/The First Legion, Sirk, Douglas, 1951. films cited: Langouste qui ne pense pas (La)/The Miracle of St. Anne, a.k.a. The Unthinking Lobster, Welles, Orson, 1950. directors cited: Capra, Frank. “Première parisienne, hier soir: Un roi à New-York [A King in New York].” Le Parisien libéré, 4081 (October 25, 1957), 2,700 characters. films analyzed: Roi à New-York (Un)/A King in New York, Chaplin, Charles, 1957. films cited: Pèlerin (Le)/The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1923; Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952; Homme dans la foule (Un)/A Face in the Crowd, Kazan, Elia, 1957. “Premières impressions (critique à plusieurs voix) [Le Fil du rasoir (The Razor’s Edge)].” L’Écran français, 103 (June 17, 1947), 6,000 characters. films analyzed: Fil du rasoir (Le)/The Razor’s Edge, Goulding, Edmund, 1947. films cited: Fantasia, Disney, Walt, Armstrong, Samuel, Algar, James, Roberts, Bill, Handley, Jim, and Beebe, Jim, 1940. directors cited: Negulesco, Jean. “Premières impressions sur Les Feux de la rampe [Limelight] de Charles Chaplin.” Radio-Cinéma- Télévision, 147 (November 9, 1952), 5,000 characters. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. “Présentation de Six Destins [Tales of Manhattan].” Le Parisien libéré, 41 (October 5, 1944), 700 characters. films analyzed: Six Destins/Tales of Manhattan, Duvivier, Julien, 1942. directors cited: Laughton, Charles. “Le Président [The Roosevelt Story].” Le Parisien libéré, 1382 (February 23, 1949), 500 characters. films analyzed: Président (Le)/The Roosevelt Story, Klee, Lawrence M., 1947. directors cited: Capra, Frank. “Le prisonnier de Zenda [The Prisoner of Zenda]: Deux rois, dont un as!” Le Parisien libéré, 2862 (November 26, 1953), 1,300 characters. films analyzed: Prisonnier de Zenda (Le)/The Prisoner of Zenda, Thorpe, Richard, 1952. “Prisonniers du marais []: D’une prudente sauvagerie.” Le Parisien libéré, 2917 (January 28, 1954), 1,600 characters. films analyzed: Prisonniers du marais/Lure of the Wilderness, Negulesco, Jean, 1952. films cited: Étang tragique (L’)/Swamp Water, Renoir, Jean, 1941. “Procès du Cinémascope: Il n’a pas tué le gros plan.” Radio-Cinéma-Télévision, 251 (November 7, 1954), pp. 5, 38/2,200 characters. films cited: Tempête sous la mer/Beneath the Twelve-Mile Reef, Webb, Robert D., 1953; Écrit dans le ciel/The High and the Mighty, Wellman, William A., 1954. “Le Procès Paradine [The Paradine Case]: Une belle machine qui manque d’âme.” Le Parisien libéré, 1641 (December 23, 1949), 1,900 characters. films analyzed: Procès Paradine (Le)/The Paradine Case, Hitchcock, Alfred, 1948. films cited: Rebecca, Hitchcock, Alfred, 1940. “Propre à rien [Fancy Pants].” Le Parisien libéré, 2267 (December 28, 1951), 2,300 characters. films analyzed: Propre à rien/Fancy Pants, Marshall, George, 1950. films cited: Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941. “Psychologie du Gros lot [Christmas in July].” Radio-Cinéma-Télévision, 456 (October 12, 1958), 5,000 characters. films analyzed: Gros lot (Le)/Christmas in July, Sturges, Preston, 1940. “Publicité et avant-garde.” France-Observateur, 95 (March 6, 1952), 4,500 characters. films cited: M le maudit/M, Lang, Fritz, 1931; Nanouk l’esquimau/Nanook of the North, Flaherty, Robert, 1922; Ma Louisiane/Louisiana Story, Flaherty, Robert, 1948.

304 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Le purgatoire a précédé: Une Femme en enfer [I’ll Cry Tomorrow].” Le Parisien libéré, 3619 (April 28, 1956), 2,000 characters. films analyzed: Femme en enfer (Une)/I’ll Cry Tomorrow, Mann, Daniel, 1955. directors cited: Welles, Orson; Bosustow, Stephen; Disney, Walt. “Quand le cinéma se penche sur son passé.” Le Parisien libéré, 1896 (October 18, 1950), 2,500 characters. films cited: Histoire d’un amour/Back Street, Stahl, John M., 1932; Docteur Jekyll et Monsieur Hyde/ Dr. Jekyll and Mr. Hyde, Fleming, Victor, 1941. “Quand le clairon sonnera [The Last Command].” France-Observateur, 316 (May 31, 1956), 5,200 characters. films analyzed: Quand le clairon sonnera/The Last Command, Lloyd, Frank, 1955. films cited: Révoltés du Bounty (Les)/Mutiny on the Bounty, Lloyd, Frank, 1935; Cavalcade, Lloyd, Frank, 1933. “Quand le clairon sonnera [The Last Command]: Résistance au !” Le Parisien libéré, 3643 (May 28, 1956), 2,200 characters. films analyzed: Quand le clairon sonnera/The Last Command, Lloyd, Frank, 1955. films cited: Révoltés du Bounty (Les)/Mutiny on the Bounty, Lloyd, Frank, 1935; Cavalcade, Lloyd, Frank, 1933. “Quand le jour viendra [Watch on the Rhine].” Le Parisien libéré, 227 (May 9, 1945), 400 characters. films analyzed: Quand le jour viendra/Watch on the Rhine, Shumlin, Herman, 1943. films cited: Pour qui sonne le glas/For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943. “Quand les tambours s’arrêteront [Apache Drums]: Un western intéressant.” Le Parisien libéré, 2269 (December 31, 1951), 2,500 characters. films analyzed: Quand les tambours s’arrêteront/Apache Drums, Fregonese, Hugo, 1951. “Quatorze heures []: Le mythe est au coin de la rue.” France-Observateur, 89 (January 24, 1952), 6,500 characters. films analyzed: Quatorze heures/Fourteen Hours, Hathaway, Henry, 1951. films cited: Trois lanciers du Bengale/The Lives of a Bengal Lancer, Hathaway, Henry, 1935; , Hathaway, Henry, 1935; 13 Rue Madeleine, Hathaway, Henry, 1947; Nous avons gagné ce soir/The Set-Up, Wise, Robert, 1949. directors cited: Hawks, Howard. “Quatorze heures [Fourteen Hours]: Rendez-vous avec la mort.” Le Parisien libéré, 2287 (January 21, 1952), 3,400 characters. films analyzed: Quatorze heures/Fourteen Hours, Hathaway, Henry, 1951. “Le XIVème Festival de Venise s’est terminé dans la confusion d’un palmarès très diplomatique.” Le Parisien libéré, 2793 (September 6, 1953), 2,500 characters. films cited: Moulin Rouge, Huston, John, 1953; Petit fugitif (Le)/The Little Fugitive, Ashley, Ray, Engel, Morris, and Orkin, Ruth, 1953; Port de la drogue (Le)/Pickup on South Street, Fuller, Samuel, 1953. “Le quatrième homme [Kansas City Confidential]: Et le cinquième larron.” Le Parisien libéré, 2712 (June 3, 1953), 1,600 characters. films analyzed: Quatrième homme (Le)/Kansas City Confidential, Karlson, Phil, 1952. “Qu’elle était verte ma vallée [How Green Was My Valley].” Le Parisien libéré, 612 (January 8, 1946), 1,400 characters. films analyzed: Qu’elle était verte ma vallée/How Green Was My Valley, Ford, John, 1941. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1938; Symphonie magique/Stormy Weather, Stone, Andrew L., 1943; Chevauchée fantastique (La)/ Stagecoach, Ford, John, 1939; Sur la piste des Mohawks/Drums Along the Mohawk, Ford, John, 1939; Le Long voyage, a.k.a. Les Hommes de la mer/The Long Voyage Home, Ford, John, 1940; Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Mouchard (Le)/The Informer, Ford, John, 1935. “Quo Vadis?: Où vas-tu cinéma?” Le Parisien libéré, 2819 (October 7, 1953), 3,100 characters. films analyzed: Quo vadis?, LeRoy, Mervyn, 1951.

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films cited: Ben Hur, Niblo, Fred, 1925; Signe de la croix (Le)/The Sign of the Cross, DeMille, Cecil B., 1932; Samson et Dalila/Samson and Delilah, DeMille, Cecil B., 1949. “Quo Vadis? et le père Ubu.” France-Observateur, 178 (October 8, 1953), 7,200 characters. films analyzed: Quo vadis?, LeRoy, Mervyn, 1951. films cited: Ben Hur, Niblo, Fred, 1925; Signe de la croix (Le)/The Sign of the Cross, DeMille, Cecil B., 1932; Roi des rois (Le)/The King of Kings, DeMille, Cecil B., 1927; Samson et Dalila/Samson and Delilah, DeMille, Cecil B., 1949; David et Bethsabée/David and Bathsheba, King, Henry, 1951. “Racket [The Racket]: Trop de police pour être honnête.” Le Parisien libéré, 2414 (June 18, 1952), 2,100 characters. films analyzed: Racket/The Racket, Cromwell, John, 1951. films cited: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. directors cited: Wilder, Billy; Kazan, Elia. “Les Raisins de la colère [The Grapes of Wrath].” Le Parisien libéré, 1029 (January 7, 1948), 1,600 characters. films analyzed: Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940. directors cited: Disney, Walt. “Les Raisins de la colère [The Grapes of Wrath].” L’Esprit, 143 (February 1948), pp. 298–-300/3,400 characters. films analyzed: Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940. films cited: Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Roman de Mildred Pierce/ Mildred Pierce, Curtiz, Michael, 1945; Facteur sonne toujours deux fois (Le)/The Postman Always Rings Twice, Garnett, Tay, 1946; Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945; Pour qui sonne le glas/For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943; Fugitif (Le), a.k.a. Dieu est mort/The Fugitive, Ford, John, 1947; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. directors cited: Griffith, D. W. “La Rançon [Ransom!]: Un ‘suspense’ cornélien.” Le Parisien libéré, 3846 (January 22, 1957), 1,600 characters. films analyzed: Rançon (La)/Ransom!, Segal, Alex, 1956. directors cited: Capra, Frank. “La Rapace [Decoy].” Le Parisien libéré, 1114 (April 14, 1948), 1,100 characters. films analyzed: Rapace (La)/Decoy, Bernhard, Jack, 1956. films cited: Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944. “Les rats du désert [The Desert Rats]: La guerre sans dentelles.” Le Parisien libéré, 3131 (October 6, 1954), 1,500 characters. films analyzed: Rats du désert (Les)/The Desert Rats, Wise, Robert, 1953. “Les rats du désert [The Desert Rats]: Des rats et des hommes.” Radio-Cinéma-Télévision, 248 (October 17, 1954), 1,400 characters. films analyzed: Rats du désert (Les)/The Desert Rats, Wise, Robert, 1953. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. “Réalité et réalisme dans les films américains [Derrière le miroir (Bigger than Life) and Blanches colombes et vilains messieurs (Guys and Dolls)].” L’Éducation nationale, 11 (March 14, 1957), 5,000 characters. films analyzed: Derrière le miroir/Bigger than Life, Ray, Nicholas, 1956; Blanches colombes et vilains messieurs/Guys and Dolls, Mankiewicz, Joseph L., 1955. films cited: Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956; Picnic, Logan, Joshua, 1955; Fureur de vivre (La)/Rebel Without a Cause, Ray, Nicholas, 1955; Violent (Le)/In a Lonely Place, Ray, Nicholas, 1950; Amants de la nuit (Les)/They Live by Night, Ray, Nicholas, 1948; Chantons sous la pluie/Singin’ in the Rain, Donen, Stanley, and Kelly, Gene, 1952; Tous en scène/The Band Wagon, Minnelli, Vincente, 1953. “Rebecca et Jeux dangereux [To Be or Not to Be].” Le Parisien libéré, 838 (May 28, 1947), 1,800 characters. films analyzed: Rebecca, Hitchcock, Alfred, 1940; Jeux dangereux/To Be or Not to Be, Lubitsch, Ernst, 1942.

306 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

films cited: Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Soupçon/Suspicion, Hitchcock, Alfred, 1941; Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Hitler et le diable/The Devil with Hitler, Douglas, Gordon, 1942. “Les rebelles du Missouri [The Great Missouri Raid].” Radio-Cinéma-Télévision, 92 (October 21, 1951), 1,100 characters. films analyzed: Rebelles du Missouri (Les)/The Great Missouri Raid, Douglas, Gordon, 1951. “Les rebelles du Missouri [The Great Missouri Raid]: Technicolor et bibliothèque rose.” Le Parisien libéré, 2201 (October 11, 1951), 1,400 characters. films analyzed: Rebelles du Missouri (Les)/The Great Missouri Raid, Douglas, Gordon, 1951. “Rectification à propos d’Hemingway et le cinéma.” Radio-Cinéma-Télévision, 256 (December 12, 1954), 500 characters. films cited: Neiges du Kilimandjaro (Les)/The Snows of Kilimandjaro, King, Henry, 1952; Adieu aux armes (L’), a.k.a. L’adieu au drapeau/A Farewell to Arms, Borzage, Frank, 1932; Port de l’angoisse (Le)/To Have and Have Not, Hawks, Howard, 1944; Affaire Macomber (L’)/The Macomber Affair, Korda, Zoltan, 1947; Belle de Paris (La)/Under My Skin, Negulesco, Jean, 1950; Trafic en haute mer/ The Breaking Point, Curtiz, Michael, 1950. “Reflets de la vie américaine [L’homme au complet gris (The Man in the Gray Flannel Suit), Attaque (Attack!), and Picnic].” L’Éducation nationale, 28 (October 25, 1956), 5,400 characters. films analyzed: Homme au complet gris (L’)/The Man in the Gray Flannel Suit, Johnson, Nunnally, 1956; Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956; Picnic, Logan, Joshua, 1955. films cited: Mort d’un commis-voyageur/Death of a Salesman, Benedek, Laslo, 1951; Reviens, petite Sheba/Come Back, Little Sheba, Mann, Daniel, 1952; Marty, Mann, Delbert, 1955; Rose tatouée (La)/ The Rose Tattoo, Mann, Daniel, 1955; Grand couteau (Le)/The Big Knife, Aldrich, Robert, 1955. “Réflexions après le Festival de Cannes.” L’Esprit, 14, n. 128 (December 1946), pp. 908–913, 13,800 characters. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. directors cited: Hitchcock, Alfred; Vidor, King; Capra, Frank; Siodmak, Robert; Stevens, George. “Réflexions parallèles sur les cinémas de France et d’Amérique.” Motorama (April 1958), 11,000 characters. films cited: Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939. “Réflexions pour un entr’acte.” France-Observateur, 110 (June 19, 1952), 6,700 characters. films cited: David et Bethsabée/David and Bathsheba, King, Henry, 1951; Amants du crime (Les)/ Tomorrow Is Another Day, Feist, Felix E., 1951; Mon passé défendu/My Forbidden Past, Stevenson, Robert, 1951. directors cited: Hitchcock, Alfred. “Réflexions sur un festival.” France-Observateur, 105 (May 15, 1952), 6,100 characters. films cited: Histoire de détective/Detective Story, Wyler, William, 1951; Charge victorieuse (La)/The Red Badge of Courage, Huston, John, 1951; Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951; Othello, Welles, Orson, 1952; Macbeth, Welles, Orson, 1948. “Règlement de comptes [The Big Heat]: Le compte y est.” Le Parisien libéré, 2880 (December 17, 1953), 2,000 characters. films analyzed: Règlement de comptes/The Big Heat, Lang, Fritz, 1953. “La Reine africaine [The African Queen]: Une prodigieuse aventure.” Le Parisien libéré, 2347 (March 31, 1952), 4,000 characters. films analyzed: Reine africaine (La)/The African Queen, Huston, John, 1951. films cited: Faucon maltais (Le)/The Maltese Falcon, Huston, John, 1941; Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948; Quand la ville dort/The Asphalt Jungle, Huston, John, 1950. “La Reine africaine [The African Queen]: Une singulière aventure, admirablement racontée.” Radio- Cinéma-Télévision, 116 (April 6, 1952), 6,400 characters. films analyzed: Reine africaine (La)/The African Queen, Huston, John, 1951. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Faucon maltais (Le)/The Maltese Falcon, Huston, John, 1941; Insurgés (Les)/We Were Strangers, Huston, John, 1949; Trésor de la Sierra Madre (Le)/

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The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948; Quand la ville dort/The Asphalt Jungle, Huston, John, 1950. “La reine Christine [Queen Christina].” France-Observateur, 249 (February 17, 1955), 6,600 characters. films analyzed: Reine Christine (La)/Queen Christina, Mamoulian, Rouben, 1953. “Remade in U.S.A. [M le Maudit (M)].” Cahiers du cinéma, 2, n. 11 (April 1952), pp. 54–59/17,500 characters. films analyzed: M le maudit/M, Losey, Joseph, 1951. films cited: Casbah/Algiers, Cromwell, John, 1938; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; M le Maudit/M, Lang, Fritz, 1931; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; L’Atlantide/Siren of Atlantis, Tallas, Gregg C., 1949; The Long Night, Litvak, Anatole, 1947; Treizième lettre (La)/The 13th Letter, Preminger, Otto, 1951; Casbah, Berry, John, 1948; Quatorze heures/Fourteen Hours, Hathaway, Henry, 1951. “Rendez-moi ma femme! [As Young as You Feel]: Une agréable comédie.” Le Parisien libéré, 2361 (April 16, 1952), 2,100 characters. films analyzed: Rendez-moi ma femme!/As Young as You Feel, Jones, Harmon, 1951. “Rendez-moi ma femme! [As Young as You Feel]: N’enterrons pas Capra.” Radio-Cinéma-Télévision, 119 (April 27, 1952), 2,200 characters. films analyzed: Rendez-moi ma femme!/As Young as You Feel, Jones, Harmon, 1951. films cited: Vous ne l’emporterez pas avec vous/You Can’t Take It with You, Capra, Frank, 1938; Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939. “Réponses à Georges Sadoul.” France-Observateur, 231 (October 14, 1954), 1,400 characters. films cited: Laura, Preminger, Otto, 1944; Faucon maltais (Le)/The Maltese Falcon, Huston, John, 1941; Adieu ma jolie/Murder My Sweet, Dmytryk, Edward, 1945; Et la vie continue/The Human Comedy, Brown, Clarence, 1943; Trente secondes sur Tokyo/Thirty Seconds over Tokyo, LeRoy, Mervyn, 1944. “Résistance du chef-d’oeuvre [Les Feux de la rampe (Limelight)].” L’Esprit, 21, n. 199 (February 1953), pp. 246–248/4,200 characters. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. “Le Retour [Homecoming]: Un grand sujet . . .” Le Parisien libéré, 1508 (July 20, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Retour (Le)/Homecoming, LeRoy, Mervyn, 1948. films cited: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. directors cited: Welles, Orson. “Le Retour de Bulldog Drummond [Calling Bulldog Drummond]: Retour à une tradition.” Le Parisien libéré, 2538 (November 11, 1952), 1,900 characters. films analyzed: Retour de Bulldog Drummond (Le)/Calling Bulldog Drummond, Saville, Victor, 1951. “Le Retour de Frank James [The Return of Frank James].” Le Parisien libéré, 1096 (March 24, 1948), 1,200 characters. films analyzed: Retour de Frank James (Le)/The Return Of Frank James, Lang, Fritz, 1940. “Retours en arrière: Limelight [Les Feux de la rampe].” France-Observateur, 131 (November 13, 1952), 5,300 characters. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. films cited: Homme tranquille (L’)/The Quiet Man, Ford, John, 1952. “Révélation du Festival de Biarritz: Robert Montgomery sera-t-il un nouvel Orson Welles? [Et tournent les chevaux de bois (Ride the Pink Horse)].” Le Parisien libéré, 1520 (August 3, 1949), 1,800 characters. films analyzed: Et tournent les chevaux de bois/Ride the Pink Horse, Montgomery, Robert, 1947. films cited: Dame du lac (La)/The Lady in the Lake, Montgomery, Robert, 1947. “Je reviens de l’enfer [Towards the Unknown]: Montée au ciel!” Le Parisien libéré, 3972 (June 19, 1957), 2,200 characters. films analyzed: Je reviens de l’enfer/Towards the Unknown, LeRoy, Mervyn, 1956. films cited: Temps de la colère (Le)/Between Heaven and Hell, Fleischer, Richard, 1956; Côte 465/ Men in War, Mann, Anthony, 1957; Au seuil de l’inconnu/On the Threshold of Space, Webb, Robert D., 1956.

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“Reviens petite Sheba [Come Back, Little Sheba]: Une vie de chien.” Le Parisien libéré, 2688 (May 6, 1953), 3,500 characters. films analyzed: Reviens petite Sheba/Come Back, Little Sheba, Mann, Daniel, 1952. films cited: Mort d’un commis-voyageur/Death of a Salesman, Benedek, Laslo, 1951. “Revoir Limelight [Les Feux de la rampe].” France-Observateur, 130 (November 6, 1952), 3,300 characters. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. “Révolte au crépuscule: Ce Crépuscule [Sundown] serait il celui de Hollywood?” L’Écran français, 127– 128 (December 9, 1947), 400 characters. films analyzed: Crépuscule/Sundown, Hathaway, Henry, 1941. “La révolte des dieux rouges [ Mountain]: L’ouest terne.” Le Parisien libéré, 2223 (November 6, 1951), 1,500 characters. films analyzed: Révolte des dieux rouges (La)/Rocky Mountain, Keighley, William, 1951. “La Révolte [San Quentin].” Le Parisien libéré, 1293 (November 10, 1948), 850 characters. films analyzed: Révolte (La)/San Quentin, Bacon, Lloyd, 1937. “Rio Grande: Chevauchées sans fantastique.” Le Parisien libéré, 2158 (August 22, 1951), 2,800 characters. films analyzed: Rio Grande, Ford, John, 1950. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “Rivière Rouge [Red River]: Un super-western.” Le Parisien libéré, 1529 (August 13, 1949), 4,000 characters. films analyzed: Rivière Rouge/Red River, Hawks, Howard, 1948. films cited: Cavalier du désert (Le)/The Westerner, Wyler, William, 1940; Poursuite infernale (La)/ My Darling Clementine, Ford, John 1946; Banni (Le)/The Outlaw, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1946; Étrange incident (L’)/The Ox-Bow Incident, Wellman, William A., 1943; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Air Force, Hawks, Howard, 1943. “Le rôdeur [The Prowler].” France-Observateur, 90 (January 31, 1952), 1,000 characters. films analyzed: Rôdeur (Le)/The Prowler, Losey, Joseph, 1951. “Le rôdeur [The Prowler]: De père trop connu.” Le Parisien libéré, 2284 (January 17, 1952), 2,000 characters. films analyzed: Rôdeur (Le)/The Prowler, Losey, Joseph, 1951. directors cited: Dmytryk, Edward; Mankiewicz, Joseph L. “Un roi à New-York [A King in New York].” France-Observateur, 390 (October 31, 1957), p. 22/2,500 characters. Reprinted in Charlie Chaplin. Paris: Éditions du Cerf, 1973. films analyzed: Roi à New-York (Un)/A King in New York, Chaplin, Charles, 1957. films cited: Homme dans la foule (Un)/A Face in the Crowd, Kazan, Elia, 1957; Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940; Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. directors cited: Marx Brothers. “Un roi à New-York [A King in New York].” L’Éducation nationale, 30 (November 7, 1957), 4,500 characters. films analyzed: Roi à New-York (Un)/A King in New York, Chaplin, Charles, 1957. films cited: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952; Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Temps modernes (Les)/Modern Times, Chaplin, Charles, 1936; Blonde explosive (La)/ Will Success Spoil Rock Hunter?, Tashlin, Frank, 1957; Homme dans la foule (Un)/A Face in the Crowd, Kazan, Elia, 1957. “Un roi à New-York [A King in New York]: Scénario faible style sublime.” Radio-Cinéma-Télévision, 408 (November 10, 1957), 1,100 characters. films analyzed: Roi à New-York (Un)/A King in New York, Chaplin, Charles, 1957. “Les rois de la couture []: Des américains à Paris.” Le Parisien libéré, 2761 (July 30, 1953), 1,200 characters. films analyzed: Rois de la couture (Les)/Lovely to Look At, LeRoy, Mervyn, 1952. films cited: Américain à Paris (Un)/An American in Paris, Minnelli, Vincente, 1951.

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“Un rôle en or pour Doris Day: Pique-nique en pyjama [The Pajama Game].” Le Parisien libéré, 4265 (May 29, 1958), 1,000 characters. films analyzed: Pique-nique en pyjama/The Pajama Game, Donen, Stanley, 1957. “Le roman de Mildred Pierce [Mildred Pierce].” Le Parisien libéré, 771 (February 7, 1947), 1,400 characters. films analyzed: Roman de Mildred Pierce (Le)/Mildred Pierce, Curtiz, Michael, 1945. “Roman et cinéma.” Le Parisien libéré, 612 (January 8, 1946), 700 characters. films cited: Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940; Des souris et des hommes/Of Mice and Men, Milestone, Lewis, 1939; Route du tabac (La)/Tobacco Road, Ford, John, 1941; Pour qui sonne le glas/For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943. “Romance inachevée [The Glenn Miller Story]: Une musique, une époque.” Le Parisien libéré, 3142 (October 19, 1954), 2,600 characters. films analyzed: Romance inachevée/The Glenn Miller Story, Mann, Anthony, 1954. “La Ronde de l’aube [Tarnished Angels]: Faulkner à l’écran.” Le Parisien libéré, 4340 (August 26, 1958), 1,000 characters. films analyzed: Ronde de l’aube (La)/Tarnished Angels, Sirk, Douglas, 1958. directors cited: Duvivier, Julien. “La Rose du crime [Moss Rose].” Le Parisien libéré, 1364 (February 2, 1949), 400 characters. films analyzed: Rose du crime (La)/Moss Rose, Ratoff, Gregory, 1947. “La Route au tabac [Tobacco Road].” Le Parisien libéré, 1412 (March 30, 1949), 850 characters. films analyzed: Route au tabac (La)/Tobacco Road, Ford, John, 1941. films cited: Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940. directors cited: Capra, Frank. “Rue de la gaité [Wabash Avenue]: Fréquentable.” Le Parisien libéré, 2339 (March 21, 1952), 1,400 characters. films analyzed: Rue de la gaité/Wabash Avenue, Koster, Henry, 1950. “La Ruée vers l’or [The Gold Rush].” Le Parisien libéré, 103 (December 16, 1944), 800 characters. films analyzed: Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1942 (1925). films cited: Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940. “La Ruée vers l’or [The Gold Rush].” France-Observateur, 321 (July 5, 1956), p. 18/8,700 characters. films analyzed: Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1942 (1925). films cited: Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931; Temps modernes (Les)/ Modern Times, Chaplin, Charles, 1936; Cirque (Le)/The Circus, Chaplin, Charles, 1928; Gosse (Le)/The Kid, Chaplin, Charles, 1921; Pèlerin (Le)/The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1922; Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Pour gagner sa vie/, Chaplin, Charles, 1914. “Sabotage à Berlin [Desperate Journey]: Robin des bois contre Gestapo.” Le Parisien libéré, 1626 (December 6, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Sabotage à Berlin/Desperate Journey, Walsh, Raoul, 1942. films cited: Robin des bois/Robin Hood, Dwan, Allan, and Fairbanks, Douglas, 1922. “Le sabre et la flèche [The Last of the Comanches]: Du bon et du mauvais (indien)!” Le Parisien libéré, 2913 (January 23, 1954), 2,800 characters. films analyzed: Sabre et la flèche (Le)/The Last of the Comanches, De Toth, André, 1953. films cited: Patrouille perdue (La)/The Lost Patrol, Ford, John, 1934. “Les sacrifiés [They Were Expendable].” Le Parisien libéré, 1436 (April 27, 1949), 850 characters. films analyzed: Sacrifiés (Les)/They Were Expendable, Ford, John, 1945. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Raisins de la colère (Les)/The Grapes of Wrath, Ford, John, 1940. “Les sacrifiés [They Were Expendable]: Des ‘vedettes’ (qui ne sont pas de Hollywood) dans un John Ford qui vient un peu tard.” L’Écran français, 200 (April 26, 1949), 500 characters. films analyzed: Sacrifiés (Les)/They Were Expendable, Ford, John, 1948. “Sahara: Une technique excellente, de bons acteurs, un film de guerre naïf.” L’Écran français, 51 (June 19, 1946), 2,500 characters. films analyzed: Sahara, Kordan, Zoltan, 1946.

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“Saludos Amigos: Walt Disney à la recherche de voies nouvelles.” L’Écran français, 86 (February 18, 1947), 800 characters. films analyzed: Saludos Amigos, Disney, Walt, Jackson, Wilfred, Kinney, Jack, Luske, Hamilton, and Roberts, Bill, 1942. films cited: Fantasia, Disney, Walt, Armstrong, Samuel, Algar, James, Roberts, Bill, Handley, Jim, and Beebe, Jim, 1940; Trois caballeros (Les)/The Three Caballeros, Ferguson, Norman, Geronimi, Clyde, Kinney, Jack, Roberts, Bill, and Young, Harold, 1944; Mélodie du sud/Song Of The South, Jackson, Wilfred, and Foster, Harve, 1946. directors cited: Avery, Tex; Marx Brothers. “Sang et or [Body and Soul].” Le Parisien libéré, 1316 (December 8, 1948), 900 characters. films analyzed: Sang et or/Body and Soul, Rossen, Robert, 1947. “Santiago: Jeanne d’Arc et les deux larrons!” Le Parisien libéré, 3835 (January 9, 1957), 1,200 characters. films analyzed: Santiago, Douglas, Gordon, 1956. films cited: Vera Cruz, Aldrich, Robert, 1954. “Sao-Paulo a été surtout un festival de la culture cinématographique.” Ciné-club (April 1954), 6,000 characters. films cited: Jules César/Julius Caesar, Mankiewicz, Joseph L., 1953; Vacances romaines/Roman Holiday, Wyler, William, 1953; Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923); Romance inachevée/The Glenn Miller Story, Mann, Anthony, 1954; Symphonie nuptiale (La)/The Wedding March, Stroheim, Erich von, 1927; Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931. “La Sarabande des pantins [(O’Henry’s) Full House]: Marionnettes pour tous les gouts.” Le Parisien libéré, 2718 (June 10, 1953), 3,400 characters. films analyzed: Sarabande des pantins (La)/(O’Henry’s) Full House, Koster, Henry, Hathaway, Henry, Negulesco, Jean, King, Henry, and Hawks, Howard, 1952. “Sayonara.” Le Parisien libéré, 4215 (March 31, 1958), 3,200 characters. films analyzed: Sayonara, Logan, Joshua, 1957. films cited: Picnic, Logan, Joshua, 1955; Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. “Sayonara: Madame Butterfly, 1957.” Radio-Cinéma-Télévision, 430 (April 13, 1958), 3,100 characters. films analyzed: Sayonara, Logan, Joshua, 1957. films cited: Picnic, Logan, Joshua, 1955; Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. directors cited: Hitchcock, Alfred. “Scandale à la cour [A Royal Scandal].” Le Parisien libéré, 892 (July 30, 1947), 1,800 characters. films analyzed: Scandale à la cour/A Royal Scandal, Preminger, Otto, 1945. films cited: Jeux dangereux/To Be or Not to Be, Lubitsch, Ernst, 1942; Folle ingénue (La)/Cluny Brown, Lubitsch, Ernst, 1946; Laura, Preminger, Otto, 1944; Maison de la 92ème rue (La)/The House on 92nd Street, Hathaway, Henry, 1945. “La Scandaleuse de Berlin [A Foreign Affair].” Le Parisien libéré, 1436 (April 27, 1949), 850 characters. films analyzed: Scandaleuse de Berlin (La)/A Foreign Affair, Wilder, Billy, 1948. directors cited: Lubitsch, Ernst. “Scarface et le film de gangster.” L’Esprit, 14, n. 122 (May 1946), pp. 841–844, 7,300 characters. films analyzed: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. films cited: Verts Pâturages (Les)/The Green Pastures, Keighley, William, and Connelly, Marc, 1936; Anges aux figures sales (Les)/Angels with Dirty Faces, Curtiz, Michael, 1938; Air Force, Hawks, Howard, 1943; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Étrange rêve (L’)/Blind Alley, Vidor, Charles, 1939. “La Science-Fiction au cinéma doit faire appel au ‘Fantastique Mental’.” Radio-Cinéma-Télévision, 284 (June 26, 1955), pp. 36–37/4,300 characters. films cited: Jour où la terre s’arrêtera (Le)/The Day the Earth Stood Still, Wise, Robert, 1951; It Came from Outer Space/Inconnus d’un autre monde, Arnold, Jack, 1953; Monde perdu (Le)/The Lost World, Allen, Irwin, 1960; Homme invisible (L’)/The Invisible Man, Whale, James, 1933; Chose d’un autre monde (La)/The Thing from Another World, Nyby, Christian, 1951; Docteur Jekyll et Monsieur Hyde/Dr. Jekyll and Mr. Hyde, Robertson, John S., 1920; Docteur Jekyll et Monsieur Hyde/Dr. Jekyll and Mr. Hyde, Mamoulian, Rouben, 1931; Docteur Jekyll et Monsieur Hyde/Dr. Jekyll and Mr. Hyde, Fleming, Victor, 1941.

311 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Le secret des eaux mortes [Lure of the Swamp].” Le Parisien libéré, 4094 (November 9, 1957), 1,800 characters. films analyzed: Secret des eaux mortes (Le)/Lure of the Swamp, Cornfield, Hubert, 1957. “Secrets de femmes [Three Secrets]: Trois mères pour un enfant.” Le Parisien libéré, 2133 (July 23, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Secrets de femmes/Three Secrets, Wise, Robert, 1950. “Les secrets d’Orson Welles: Interview exclusive [Macbeth and Citizen Kane].” L’Écran français, 169 (September 21, 1948), 6,600 characters. films analyzed: Macbeth, Welles, Orson, 1948; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. films cited: Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Voyage au pays de la peur/Journey into Fear, Foster, Norman, 1943; Criminel (Le)/The Stranger, Welles, Orson, 1946; M le Maudit/M, Lang, Fritz, 1931; Furie/ Fury, Lang, Fritz, 1936; Échec à Borgia/Prince of Foxes, King, Henry, 1949; Othello, Welles, Orson, 1952; Cyrano de Bergerac, Gordon, Michael, 1950; Moby Dick, Huston, John, 1956. directors cited: Ford, John; Mankiewicz, Joseph L.; Stroheim, Erich von; Griffith, D. W.; Lang, Fritz. “Les Secrets de Walt Disney [The Reluctant Dragon] et Folie douce [Love Crazy].” Le Parisien libéré, 884 (July 20, 1947), 2,800 characters. films analyzed: Secrets de Walt Disney (Les)/The Reluctant Dragon, Werker, Alfred L., and Luske, Hamilton, 1941; Folie douce/Love Crazy, Conway, Jack, 1941. films cited: Cette sacrée vérité/The Awful Truth, McCarey, Leo, 1937; Huitième femme de Barbe- Bleue/Bluebeard’s Eighth Wife, Lubitsch, Ernst, 1938; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. “Une semaine vouée au western [La Dernière chasse (The Last Hunt), L’homme des vallées perdues (Shane), and Sept hommes à abattre (Seven Men from Now)].” France-Observateur, 375 (July 18, 1957), 10,800 characters. films analyzed: Dernière chasse (La)/The Last Hunt, Brooks, Richard, 1956; Homme des vallées perdues (L’)/Shane, Stevens, George, 1952; Sept hommes à abattre/Seven Men from Now, Boetticher, Budd, 1957. films cited: Moby Dick, Huston, John, 1956; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Appât (L’)/The Naked Spur, Mann, Anthony, 1953; Prisonnière du désert (La)/, Ford, John, 1956; Lance brisée (La)/Broken Lance, Dmytryk, Edward, 1954; Maison des étrangers (La)/House of Strangers, Mankiewicz, Joseph L., 1949; Frères Karamazov (Les)/The Brothers Karamazov, Brooks, Richard, 1957; Duel au soleil/Duel in the Sun, Vidor, King, 1947; Furies (Les)/ The Furies, Mann, Anthony, 1950; Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954; Vera Cruz, Aldrich, Robert, 1954; Brigand bien-aimé (Le)/The True Story of Jesse James, Ray, Nicholas, 1957. “Les Sentiers de la gloire [Paths of Glory].” L’Esprit, 266 (October 1958), 11,500 characters. films analyzed: Sentiers de la gloire (Les)/Paths of Glory, Kubrick, Stanley, 1957. films cited: Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953; Attaque/ Attack!, Aldrich, Robert, 1956; Ultime razzia (L’)/The Killing, Kubrick, Stanley, 1956. “Sept ans de réflexion [The Seven Year Itch]: Attention à Marilyn.” Le Parisien libéré, 3573 (March 6, 1956), 2,200 characters. films analyzed: Sept ans de réflexion/The Seven Year Itch, Wilder, Billy, 1955. films cited: Vie secrète de Walter Mitty (La)/The Secret Life of Walter Mitty, McLeod, Norman Z., 1947. “Les sept femmes de Barberousse [Seven Brides for Seven Brothers]: L’amour danse!” Le Parisien libéré, 3368 (July 11, 1955), 2,200 characters. films analyzed: Sept femmes de Barberousse (Les)/Seven Brides for Seven Brothers, Donen, Stanley, 1954. films cited: Chantons sous la pluie/Singin’ in the Rain, Donen, Stanley, and Kelly, Gene, 1952. “Sept hommes à abattre [Seven Men from Now]: Bon vent d’ouest!” Le Parisien libéré, 3996 (July 17, 1957), 2,900 characters. films analyzed: Sept hommes à abattre/Seven Men from Now, Boetticher, Budd, 1957. films cited: Prisonnière du désert (La)/The Searchers, Ford, John, 1956.

312 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Sept hommes à abattre [Seven Men from Now]: Du beau, du bon, du vrai western.” Radio-Cinéma- Télévision, 393 (July 28, 1957), 2,500 characters. films analyzed: Sept hommes à abattre/Seven Men from Now, Boetticher, Budd, 1957. films cited: Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Homme des vallées perdues (L’)/Shane, Stevens, George, 1953; Prisonnière du désert (La)/The Searchers, Ford, John, 1956. “Sept jours du cinéma, quarante et une coproductions en 1953.” Radio-Cinéma-Télévision, 210 (January 24, 1954), 4,100 characters. films cited: Tunique (La)/The Robe, Koster, Henry, 1953. “La Septième croix [The Seventh Cross].” Le Parisien libéré, 1203 (July 28, 1948), 600 characters. films analyzed: Septième croix (La)/The Seventh Cross, Zinnemann, Fred, 1944. “Sergeant York.” Le Parisien libéré, 206 (April 14, 1945), 500 characters. films analyzed: Sergeant York, Hawks, Howard, 1941. directors cited: Ford, John; Vidor, King. “Ses trois amoureux [Tom, Dick, and Harry].” Le Parisien libéré, 151 (February 9, 1945), 500 characters. films analyzed: Ses trois amoureux/Tom, Dick, and Harry, Kanin, Garson, 1941. films cited: Défunt récalcitrant (Le)/Here Comes Mr. Jordan, Hall, Alexander, 1941; Ève a commencé/ It Started With Eve, Koster, Henry, 1941. “The Set-Up [Nous avons gagné ce soir] a réveillé à coups de poing le festival ou régné la corvée du smoking.” Le Parisien libéré, 1559 (September 17, 1949), 2,000 characters. films analyzed: Nous avons gagné ce soir/The Set-Up, Wise, Robert, 1949. films cited: Champion (Le)/Champion, Robson, Mark, 1949; Crépuscule/Sundown, Hathaway, Henry, 1941; Île aux phoques (L’)/Seal Island, Algar, James, 1948. “Shane [L’homme des vallées perdues], de George Stevens.” France-Observateur, 180 (October 22, 1953), 3,100 characters. films analyzed: Homme des vallées perdues (L’)/Shane, Stevens, George, 1953. films cited: Pacific Express/Union Pacific, DeMille, Cecil B., 1938; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Cavalier du désert (Le)/The Westerner, Wyler, William, 1940; Banni (Le)/The Outlaw, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1943; Place au soleil (Une)/A Place In the Sun, Stevens, George, 1951. “Le shérif [The Proud Ones]: L’étoile ne meurt jamais!” Le Parisien libéré, 3979 (June 27, 1957), 2,200 characters. films analyzed: Shérif (Le)/The Proud Ones, Webb, Robert D., 1956. films cited: Arrêt d’autobus/Bus Stop, Logan, Joshua, 1956. “Si c’était vous.” Radio-Cinéma-Télévision, 404 (October 13, 1957), 2,000 characters. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Nuit des maris (La)/The Bachelor Party, Mann, Delbert, 1957. directors cited: Chaplin, Charles. “Si Charlot ne meure … [Les Feux de la rampe (Limelight)].” Cahiers du cinéma, n. 17 (November 1952), pp. 2–5/8,800 characters. Reprinted in Charlie Chaplin. Paris: Éditions du Cerf, 1973. films analyzed: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952. films cited: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940; Boulevard du crépuscule (Le)/Sunset Boulevard, Wilder, Billy, 1951; Opinion publique (L’)/A Woman of Paris, Chaplin, Charles, 1923; Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948. “Le signe de Zorro [The Mark of Zorro].” Le Parisien libéré, 718 (December 1, 1946), 800 characters. films analyzed: Signe de Zorro (Le)/The Mark of Zorro, Mamoulian, Rouben, 1940. films cited: Robin des bois/Robin Hood, Dwan, Allan, and Fairbanks, Douglas, 1922; Aventures de Robin des bois (Les)/The Adventures of Robin Hood, Curtiz, Michael, and Keighley, William, 1938. “Le signe du bélier [The Sign of the Ram].” Le Parisien libéré, 1442 (May 4, 1949), 850 characters. films analyzed: Signe du bélier (Le)/The Sign of the Ram, Sturges, John, 1948. films cited: Rebecca, Hitchcock, Alfred, 1940. “Le signe du païen [Sign of the Pagan].” Le Parisien libéré, 3294 (April 14, 1955), 1,000 characters. films analyzed: Signe du païen (Le)/Sign of the Pagan, Sirk, Douglas, 1954.

313 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Singapour [Singapore].” Le Parisien libéré, 1094 (March 21, 1948), 1,500 characters. films analyzed: Singapour/Singapore, Brahm, John, 1947. “Six Destins [Tales of Manhattan].” Le Parisien libéré, 50 (October 15, 1944), 1,600 characters. films analyzed: Six Destins/Tales of Manhattan, Duvivier, Julien, 1942. directors cited: Laughton, Charles. “La Soif du mal [Touch of Evil]: Un chef-d’oeuvre maudit?” Le Parisien libéré, 4271 (June 5, 1958), 3,000 characters. films analyzed: Soif du mal (La)/Touch of Evil, Welles, Orson, 1957. films cited: Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948; Dossier secret, a.k.a. Monsieur Arkadin/Confidential Report, a.k.a. Mr. Arkadin, Welles, Orson, 1955; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. “La Soif du mal [Touch of Evil]: Noir et sadique …mais à double sens.” Radio-Cinéma-Télévision, 439 (June 15, 1958), 4,800 characters films analyzed: Soif du mal (La)/Touch of Evil, Welles, Orson, 1957. films cited: En quatrième vitesse/Kiss Me Deadly, Aldrich, Robert, 1955; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948; Dossier secret, a.k.a. Monsieur Arkadin/Confidential Report, a.k.a. Mr. Arkadin, Welles, Orson, 1955; Macbeth, Welles, Orson, 1948. directors cited: Hitchcock, Alfred. “La Soif du mal [Touch of Evil], ou Welles et les ambiguïtés.” France-Observateur, 421 (June 4, 1958), 10,900 characters. films analyzed: Soif du mal (La)/Touch of Evil, Welles, Orson, 1957. films cited: Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948; Macbeth, Welles, Orson, 1948; Othello, Welles, Orson, 1952; Dossier secret, a.k.a. Monsieur Arkadin/ Confidential Report, a.k.a. Mr. Arkadin, Welles, Orson, 1955; Salaire du diable (Le)/Man in the Shadow, Arnold, Jack, 1957; Feux de l’été (Les)/The Long, Hot Summer, Ritt, Martin, 1958; Criminel (Le)/The Stranger, Welles, Orson, 1946; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Moby Dick, Huston, John, 1956. “Soirs de Miami [Moon over Miami].” Le Parisien libéré, 1116 (April 16, 1948), 1,100 characters. films analyzed: Soirs de Miami/Moon over Miami, Lang, Walter, 1941. “Le soleil brille pour tout le monde [The Sun Shines Bright] …Et à la gloire du drapeau étoilé.” Le Parisien libéré, 2701 (May 21, 1953), 2,600 characters. films analyzed: Soleil brille pour tout le monde (Le)/The Sun Shines Bright, Ford, John, 1953. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Mouchard (Le)/The Informer, Ford, John, 1935; Homme tranquille (L’)/The Quiet Man, Ford, John, 1952. “Soupçons [Suspicion]: La tragédie du doute escamotée.” L’Écran français, 70 (October 29, 1946), 2,400 characters. Reprinted in Le Cinéma de la cruauté. Paris: Flammarion, 1975. films analyzed: Soupçons/Suspicion, Hitchcock, Alfred, 1946. “Les sources, Landru-Verdoux-Charlot [Monsieur Verdoux].” D.O.C. Éducation populaire, 6 (January 1948), 90,200 characters. Partially reprinted in Qu’est-ce que le cinéma?, volume I: “Ontologie et langage” (Éditions du Cerf, 1958), pp. 97–107, under the title “Introduction à une symbolique de Charlot”; wholly reprinted in Charlie Chaplin. Paris: Éditions du Cerf, 1973. films analyzed: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947. films cited: Dictateur (Le)/The Great Dictator, Chaplin, Charles, 1940. directors cited: Sennett, Mack; Arbuckle, Roscoe “Fatty”; Hitchcock, Alfred; Capra, Frank. “Sous le plus grand chapiteau du monde [The Greatest Show on Earth]: Abondance de biens!” Le Parisien libéré, 2661 (April 3, 1953), 3,000 characters. films analyzed: Sous le plus grand chapiteau du monde/The Greatest Show on Earth, DeMille, Cecil B., 1952. “Le souvenir d’une petite chienne nommée Sheba [Reviens petite Sheba (Come Back, Little Sheba)] a réveillé le festival.” Le Parisien libéré, 2683 (April 29, 1953), 4,200 characters. films analyzed: Reviens petite Sheba/Come Back, Little Sheba, Mann, Daniel, 1952.

314 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Soyez bons avec vos voisins: L’Homme de la rue [Meet John Doe].” Le Parisien libéré, 880 (July 16, 1947), 1,600 characters. films analyzed: Homme de la rue (L’)/Meet John Doe, Capra, Frank, 1941. films cited: Vous ne l’emporterez pas avec vous/You Can’t Take It with You, Capra, Frank, 1938; Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939. “La Splendeur des Amberson [The Magnificent Ambersons]: Un drame de l’orgueil; toujours Orson Welles.” L’Écran français, 73 (November 19, 1946), 4,500 characters. films analyzed: Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1946. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923). directors cited: Ford, John. “Stalag 17.” France-Observateur, 187 (December 10, 1953), 5,300 characters. films analyzed: Stalag 17, Wilder, Billy, 1953. “Stalag 17: Document vrai sur le mode comique.” Le Parisien libéré, 2869 (December 4, 1953), 2,900 characters. films analyzed: Stalag 17, Wilder, Billy, 1953. “Strategic Air Command: Cinéma en piqué.” Le Parisien libéré, 3447 (October 11, 1955), 3,000 characters. films analyzed: Strategic Air Command, Mann, Anthony, 1955. films cited: À l’ombre des potences/Run for Cover, Ray, Nicholas, 1955; Tunique (La)/The Robe, Koster, Henry, 1953. “Superman et vamp …voici: Samson et Dalila [Samson and Delilah].” Le Parisien libéré, 2202 (October 12, 1951), 3,200 characters. films analyzed: Samson et Dalila/Samson and Delilah, DeMille, Cecil B., 1949. films cited: Roi des rois (Le)/King of Kings, DeMille, Cecil B., 1927; Signe de la croix (Le)/The Sign of the Cross, DeMille, Cecil B., 1932. directors cited: Disney, Walt. “Sur le champ d’azur USA, 1938–48.” Festival International de Cannes 1949 (January 1948), 10,000 characters. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Dame de Shangaï (La)/The Lady from Shanghai, Welles, Orson, 1948; Pour qui sonne le glas/For Whom the Bell Tolls, Wood, Sam, 1943; Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, John, 1941; Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941; Banni (Le)/The Outlaw, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1943; Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Assurance sur la mort/ Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Facteur sonne toujours deux fois (Le)/The Postman Always Rings Twice, Garnett, Tay, 1946; Gilda, Vidor, Charles, 1946. directors cited: Ford, John; Capra, Frank; Wyler, William; Dmytryk, Edward; Daves, Delmer; Robson, Mark; Siodmak, Robert; Kazan, Elia; Huston, John; Wilder, Billy; Stevens, George; Preminger, Otto; Hathaway, Henry. “Sur la riviera [On the Riviera]: Danny Kaye contre Danny Kaye.” Le Parisien libéré, 2298 (February 2, 1952), 2,200 characters. films analyzed: Sur la riviera/On the Riviera, Kaye, Danny, 1951. “Sur les bords de la lagune: La 10e Biennale de Venise commence demain.” Le Parisien libéré, 1526 (August 10, 1949), 1,900 characters. films cited: Johnny Belinda, Negulesco, Jean, 1948; Trois Caballeros (Les)/The Three Caballeros, Ferguson, Norman, 1944; Petit noir tranquille (Le)/The Quiet One, Meyers, Sidney, 1949; Fosse aux serpents (La)/The Snake Pit, Litvak, Anatole, 1948; Portrait de Jennie (Le)/Portrait of Jennie, Dieterle, William, 1948; Grand tourbillon (Le)/Look for the Silver Lining, Butler, David, 1949; The Secret Land, Haislip, Harvey S., and Park, William C., 1948. “Sur les écrans de Paris et Fernandel: À Paris tous les deux [Paris Holiday].” Le Parisien libéré, 4248 (May 9, 1958), 900 characters. films analyzed: À Paris tous les deux/Paris Holiday, Oswald, Gerd, 1957.

315 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Sur les quais [On the Waterfront].” France-Observateur, 245 (January 20, 1955), 3,800 characters. films analyzed: Sur les quais/On the Waterfront, Kazan, Elia, 1954. films cited: Qu’est-ce qui fait courir Sammy?/What Makes Sammy Run?, Mann, Delbert, 1959; Jules César/Julius Caesar, Mankiewicz, Joseph L., 1953. “Sur les quais [On the Waterfront]: Avec le plus grand acteur du monde!” Le Parisien libéré, 3220 (January 18, 1955), 2,000 characters. films analyzed: Sur les quais/On the Waterfront, Kazan, Elia, 1954. films cited: Jules César/Julius Caesar, Mankiewicz, Joseph L., 1953; Viva Zapata, Kazan, Elia, 1952; Équipée sauvage (L’)/The Wild One, Benedek, Laslo, 1953. directors cited: Wyler, William; Welles, Orson. “Un sur-western: Le train sifflera trois fois [High Noon].” France-Observateur, 126 (October 9, 1952), pp. 21–22/8,800 characters. films analyzed: Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952. films cited: Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952; Nuits de Chicago (Les)/ Underworld, Sternberg, Josef von, 1927; Cité sans voile (La)/The Naked City, Dassin, Jules, 1948; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1949; Cavalier du désert (Le)/The Westerner, Wyler, William, 1940; Banni (Le)/The Outlaw, Hughes, Howard, and Hawks, Howard, 1943; Poursuite infernale (La)/My Darling Clementine, Ford, John 1946; Cible humaine (La)/The Gunfighter, King, Henry, 1949; Désert de la peur (Le), a.k.a. Une corde pour te pendre/Along the Great Divide, Walsh, Raoul, 1951. “Symphonie en 6,35 [Behave Yourself!]: Un ‘policier’ qui a du chien.” Le Parisien libéré, 2417 (June 21, 1952), 2,100 characters. films analyzed: Symphonie en 6,35/Behave Yourself!, Beck, George, 1951. “Symphonie loufoque [Crazy House].” Le Parisien libéré, 1143 (May 19, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Symphonie loufoque/Crazy House, Cline, Edward F., 1943. films cited: Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941. “Tabou [Tabu]: Cinéma de la grandeur.” Le Parisien libéré, 2621 (February 16, 1953), 3,200 characters. films analyzed: Tabou/Tabu, Murnau, F. W., and Flaherty, Robert, 1931. “Tabou [Tabu].” France-Observateur, 145 (February 19, 1953), 3,400 characters. films analyzed: Tabou/Tabu, Murnau, F. W., and Flaherty, Robert, 1931. films cited: Homme d’Aran (L’)/Man of Aran, Flaherty, Robert, 1934; Aurore (L’)/Sunrise, Murnau, F. W., 1927. “Tarzan et la femme léopard [Tarzan and the Leopard Woman].” Le Parisien libéré, 1430 (April 20, 1949), 900 characters. films analyzed: Tarzan et la femme léopard/Tarzan and the Leopard Woman, Neumann, Kurt, 1946. “Taxi, S.V.P.! [The Yellow Cab Man]: En voiture!” Radio-Cinéma-Télévision, 83 (August 19, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Taxi S.V.P.!/The Yellow Cab Man, Donohue, Jack, 1950. directors cited: Welles, Orson. “Taxi, S.V.P.! [The Yellow Cab Man]: On marche . . .” Le Parisien libéré, 2145 (August 6, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Taxi S.V.P.!/The Yellow Cab Man, Donohue, Jack, 1950. directors cited: Keaton, Buster; Chaplin, Charles. “Le Technicolor fait la chasse au rouge [Le monde lui appartient (The World in His Arms)].” France- Observateur, 144 (February 12, 1953), 4,600 characters. films analyzed: Monde lui appartient (Le)/The World in His Arms, Walsh, Raoul, 1952. films cited: Espion (L’)/The Thief, Rouse, Russell, 1952; Courrier diplomatique/Diplomatic Courier, Hathaway, Henry, 1952; Californie en flammes/California Conquest, Landers, Lew, 1952. “La technique de Citizen Kane.” Les Temps modernes, 2, n. 17 (February 1947), pp. 943–949/14,500 characters. Reprinted in Orson Welles. Paris: Éditions du Cerf, 1972. films analyzed: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. films cited: Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923). directors cited: Wyler, William.

316 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Techniques Nouvelles.” Arts, 518 (May 1, 1955), 6,200 characters. films cited: Écrit dans le ciel/The High and the Mighty, Wellman, William A., 1954; Rivière sans retour (La)/River of No Return, Preminger, Otto, 1954. “Teleobiettivo per Richie Andrusco [Le Petit fugitif (The Little Fugitive)].” Cinema nuovo (Italy), 2, n. 19 (September 15, 1953), 3,000 characters. films analyzed: Petit fugitif (Le)/The Little Fugitive, Ashley, Ray, Engel, Morris, and Orkin, Ruth, 1953. films cited: Foule (La)/The Crowd, Vidor, King, 1928; Petit Noir tranquille (Le)/The Quiet One, Meyers, Sidney, 1949. “La télévision et la relance du cinéma.” France-Observateur, 311 (April 26, 1956), p. 14/5,600 characters. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Graine de violence/Blackboard Jungle, Brooks, Richard, 1955. “Télévision, sincérité, liberté.” Radio-Cinéma-Télévision, 455 (October 5, 1958), 2,500 characters. films cited: Roi à New-York (Un)/A King in New York, Chaplin, Charles, 1957. “Témoin à charge [Witness for the Prosecution].” Le Parisien libéré, 4185 (February 24, 1958), 1,100 characters. films analyzed: Témoin à charge/Witness for the Prosecution, Wilder, Billy, 1958. films cited: Procès Paradine (Le)/The Paradine Case, Hitchcock, Alfred, 1948. “Témoin à charge [Witness for the Prosecution].” France-Observateur, 407 (February 27, 1958), 1,500 characters. films analyzed: Témoin à charge/Witness for the Prosecution, Wilder, Billy, 1958. films cited: Sabrina, Wilder, Billy, 1954; Ariane/Love in the Afternoon, Wilder, Billy, 1957; Procès Paradine (Le)/The Paradine Case, Hitchcock, Alfred, 1948. “Tempête sous la mer [Beneath the Twelve-Mile Reef]: L’éponge qui tue!” Le Parisien libéré, 2982 (April 19, 1954), 1,600 characters. films analyzed: Tempête sous la mer/Beneath the Twelve-Mile Reef, Webb, Robert D., 1953. films cited: Tunique (La)/The Robe, Koster, Henry, 1953. “Le temps de la colère [Between Heaven and Hell].” Le Parisien libéré, 3964 (June 10, 1957), 3,500 characters. films analyzed: Temps de la colère (Le)/Between Heaven And Hell, Fleischer, Richard, 1957. films cited: Commando de la mort/A Walk in the Sun, Milestone, Lewis, 1946; Tant qu’il y aura des hommes/From Here to Eternity, Zinnemann, Fred, 1953; Attaque/Attack!, Aldrich, Robert, 1956; Ouragan sur le ‘Caine’/The Caine Mutiny, Dmytryk, Edward, 1954. “Les Temps modernes [Modern Times]: À ne pas manquer.” Le Parisien libéré, 3136 (October 12, 1954), 1,900 characters. films analyzed: Temps modernes (Les)/Modern Times, Chaplin, Charles, 1936. films cited: Cirque (Le)/The Circus, Chaplin, Charles, 1928; Ruée vers l’or (La)/The Gold Rush, Chaplin, Charles, 1925; Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1931; Gosse (Le)/ The Kid, Chaplin, Charles, 1921; Pèlerin (Le)/The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1923. directors cited: Sennett, Mack; Capra, Frank; Marx Brothers; Fields, W. C. “Le temps rend justice aux Temps modernes [Modern Times].” Arts, 485 (October 13–19, 1954), pp. 1–3/2,500 characters. Reprinted in Charlie Chaplin. Paris: Éditions du Cerf, 1973. films analyzed: Temps modernes (Les)/Modern Times, Chaplin, Charles, 1936. films cited: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Feux de la rampe (Les)/Limelight, Chaplin, Charles, 1952; Charlot soldat/Shoulder Arms, Chaplin, Charles, 1917; Lumières de la ville (Les)/City Lights, Chaplin, Charles, 1930; Pèlerin (Le)/The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1922; Opinion publique (L’)/A Woman of Paris, Chaplin, Charles, 1923. directors cited: Kramer, Stanley. “Tendresse [I Remember Mama].” Le Parisien libéré, 1406 (March 23, 1949), 850 characters. films analyzed: Tendresse/I Remember Mama, Stevens, George, 1948. “La Terre des pharaons [Land of the Pharaohs]: Pyramidal!” Le Parisien libéré, 3482 (November 21, 1955), 1,900 characters. films analyzed: Terre des pharaons (La)/Land of the Pharaohs, Hawks, Howard, 1955.

317 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Terre sans pardon [].” Le Parisien libéré, 4220 (April 5, 1958), 800 characters. films analyzed: Terre sans pardon/Three Violent People, Maté, Rudolph, 1956. “Théâtre et cinéma.” L’Esprit, 19, n. 176, 180–181 (June & July-August 1951), pp. 891–905/51,000 characters and 232–253/35,200 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume II, “Le cinéma et les autres arts” (Éditions du Cerf, 1959), pp. 69–118; in Qu’est-ce que le cinéma? (Cerf, 1975, rpt. 2000; single-volume version), pp. 129–178. films analyzed: Macbeth, Welles, Orson, 1948; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Cyrano de Bergerac, Gordon, Michael, 1950; Corde (La)/Rope, Hitchcock, Alfred, 1948; Enchaînés (Les)/Notorious, Hitchcock, Alfred, 1946; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943; Dame du lac (La)/The Lady in the Lake, Montgomery, Robert, 1947; Deuil sied à Électre (Le)/Mourning Becomes Electra, Nichols, Dudley, 1947; Nanouk l’esquimau/Nanook of the North, Flaherty, Robert, 1922; Homme d’Aran (L’)/Man of Aran, Flaherty, Robert, 1934; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941. directors cited: Zukor, Adolph; Chaplin, Charles; Keaton, Buster; Laurel, Stan; Hardy, Oliver. “Théâtre filmé: Des souris et des hommes [Of Mice and Men].” Le Parisien libéré, 741 (December 27, 1946), 1,000 characters. films analyzed: Des souris et des hommes/Of Mice and Men, Milestone, Lewis, 1939. films cited: À l’Ouest rien de nouveau/All Quiet on the Western Front, Milestone, Lewis, 1930. “Le théâtre filmé (Où va le cinéma?).” Radio-Cinéma-Télévision, 99 (December 9, 1951), 7,000 characters. films cited: Macbeth, Welles, Orson, 1948; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “Le théâtre filmé.” SACF (1953), 28,000 characters. films cited: Huitième femme de Barbe-bleue (La)/Bluebeard’s Eighth Wife, Lubitsch, Ernst, 1938; Cirque (Le)/The Circus, Chaplin, Charles, 1928; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Deuil sied à Électre (Le)/Mourning Becomes Electra, Nichols, Dudley, 1947; Tramway nommé Désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951. “Tout ou rien [Go for Broke!]: En prendre et en laisser.” Radio-Cinéma-Télévision, 114 (March 23, 1952), 3,000 characters. films analyzed: Tout ou rien/Go for Broke!, Pirosh, Robert, 1951. “Toute à toi [Nice Girl?].” Le Parisien libéré, 1035 (January 14, 1948), 300 characters. films analyzed: Toute à toi/Nice Girl?, Seiter, William A., 1941 “Trafic à Saigon [Saigon]: Orient de Pacotille.” Le Parisien libéré, 1628 (December 8, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Trafic à Saigon/Saigon, Fenton, Leslie, 1948. “Tragique rendez-vous [Whistle Stop].” Le Parisien libéré, 1215 (August 11, 1948), 850 characters. films analyzed: Tragique rendez-vous/Whistle Stop, Moguy, Léonide, 1946. films cited: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. “Tragique rendez-vous [Whistle Stop]: Pauvre.” L’Écran français, 164–165 (August 17, 1948), 1,200 characters. films analyzed: Tragique rendez-vous/Whistle Stop, Moguy, Léonide, 1946. films cited: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. “Le train du dernier retour [The View from Pompey’s Head]: Retour de flamme!” Le Parisien libéré, 4004 (July 26, 1957), 2,800 characters. films analyzed: Train du dernier retour (Le)/The View from Pompey’s Head, Dunne, Philip, 1955. “Le train du dernier retour [The View from Pompey’s Head]: Voie de garage.” Radio-Cinéma-Télévision, 395 (August 11, 1957), 2,600 characters. films analyzed: Train du dernier retour (Le)/The View from Pompey’s Head, Dunne, Philip, 1955. films cited: Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938; Autant en emporte le vent/Gone with the Wind, Fleming, Victor, 1939; Tramway nommé désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951. “Un Tramway nommé désir [A Streetcar Named Desire].” Le Parisien libéré, 2353 (April 7, 1952), 3,000 characters. films analyzed: Tramway nommé désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951.

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“Trente secondes sur Tokyo [Thirty Seconds over Tokyo].” Le Parisien libéré, 412 (December 8, 1945), 700 characters. films analyzed: Trente secondes sur Tokyo/Thirty Seconds over Tokyo, LeRoy, Mervyn, 1944. films cited: Air Force, Hawks, Howard, 1943. “Le Trésor de Pancho Villa [The Treasure of Pancho Villa]: Comme on écrit l’Histoire!” Le Parisien libéré, 3689 (July 20, 1956), 1,400 characters. films analyzed: Trésor de Pancho Villa (Le)/The Treasure of Pancho Villa, Sherman, George, 1955. films cited: Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948; Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923); Vera Cruz, Aldrich, Robert, 1954. “Le Trésor de Pancho Villa [The Treasure of Pancho Villa]: Le vol ne paie pas.” Radio-Cinéma-Télévision, 341 (July 29, 1956), 2,000 characters. films analyzed: Trésor de Pancho Villa (Le)/The Treasure of Pancho Villa, Sherman, George, 1955. films cited: Vera Cruz, Aldrich, Robert, 1954; Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948; Rapaces (Les)/Greed, Stroheim, Erich von, 1925 (1923). “Le Trésor de la Sierra Madre [The Treasure of the Sierra Madre].” Le Parisien libéré, 1370 (February 9, 1949), 1,100 characters. films analyzed: Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948. films cited: Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942. “Le Trésor des Caraïbes [Carribean]: De toutes les couleurs.” Le Parisien libéré, 2906 (January 15, 1954), 1,600 characters. films analyzed: Trésor des Caraïbes (Le)/Carribean, Ludwig, Edward, 1952. “Trois troupiers [Soldiers Three]: Trois fantassins au Bengale.” Le Parisien libéré, 2390 (May 21, 1952), 2,100 characters. films analyzed: Trois troupiers/Soldiers Three, Garnett, Tay, 1951. films cited: Trois lanciers du Bengale (Les)/The Lives of a Bengal Lancer, Hathaway, Henry, 1935; Gunga Din, Stevens, George, 1939. “Troublez-moi ce soir [Don’t Bother to Knock]: Étrange soirée!” Le Parisien libéré, 2726 (June 19, 1953), 1,800 characters. films analyzed: Troublez-moi ce soir/Don’t Bother to Knock, Baker, Roy Ward, 1952. “Tu seras mon mari [Sun Valley Serenade].” Le Parisien libéré, 85 (November 25, 1944), 900 characters. films analyzed: Tu seras mon mari/Sun Valley Serenade, Humberstone, H. Bruce, 1941. “Le tueur à gages [This Gun for Hire].” Le Parisien libéré, 762 (January 28, 1947), 900 characters. films analyzed: Tueur à gages (Le)/This Gun for Hire, Tuttle, Frank, 1942. films cited: Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Ombre d’un doute (L’)/ Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943. directors cited: Lang, Fritz. “Le tueur à gages [This Gun for Hire]: L’assassin est trop sensible.” L’Écran français, 82 (January 21, 1947), 3,000 characters. films analyzed: Tueur à gages (Le)/This Gun for Hire, Tuttle, Frank, 1947. films cited: Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Laura, Preminger, Otto, 1944; Femme au portrait (La)/The Woman in the Window, Lang, Fritz, 1944. directors cited: Siodmak, Robert; Hitchcock, Alfred. “Les Tueurs [The Killers].” Le Parisien libéré, 826 (May 14, 1947), 900 characters. films analyzed: Tueurs (Les)/The Killers, Siodmak, Robert, 1946. films cited: Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944. “La Vallée de la poudre [The Sheepman].” France-Observateur, 434 (August 28, 1958), 4,000 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Quatrième Partie: Le Western” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 164–166. films analyzed: Vallée de la poudre (La)/The Sheepman, Marshall, George, 1958. films cited: Sept hommes à abattre/Seven Men from Now, Boetticher, Budd, 1957; Femme ou démon/ Destry Rides Again, Marshall, George, 1939; Nettoyeur (Le)/Destry, Marshall, George, 1954.

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“La Valse de l’Empereur []: Un divertissement spirituel.” Le Parisien libéré, 1644 (December 27, 1949), 2,500 characters. films analyzed: Valse de l’Empereur (La)/The Emperor Waltz, Wilder, Billy, 1948. films cited: Assurance sur la mort/Double Indemnity, Wilder, Billy, 1944; Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945. directors cited: Lubitsch, Ernst. “La vengeance de Frank James [Gunfire]: Un peu refroidie.” Radio-Cinéma-Télévision, 164 (March 8, 1953), 600 characters. films analyzed: Vengeance de Frank James (La)/Gunfire, Berke, William, 1950. “La vengeance de Scarface [Cry Vengeance]: Sans rancune!” Le Parisien libéré, 3981 (June 29, 1957), 1,600 characters. films analyzed: Vengeance de Scarface (La)/Cry Vengeance, Stevens, Mark, 1954. films cited: Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932. “La Vengeance des Borgia [Bride of Vengeance]: Un plat qui ne laisse pas froid.” Le Parisien libéré, 1594 (October 28, 1949), 850 characters. films analyzed: Vengeance des Borgia (La)/Bride of Vengeance, Leisen, Mitchell, 1949. films cited: Scandaleuse de Berlin (La)/A Foreign Affair, Wilder, Billy, 1948. “Venise.” France-Observateur, 124 (September 25, 1952), 5,200 characters. films cited: Jeanne d’Arc/Joan of Arc, Fleming, Victor, 1948; Homme tranquille (L’)/The Quiet Man, Ford, John, 1952; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Miracle de Fatima (Le)/The Miracle of Our Lady of Fatima, Brahm, John, 1952. “Venise 1957: Moralité [Douze hommes en colère (Twelve Angry Men)].” Cahiers du cinéma, 13, n. 75 (October 1957), pp. 35–44/7,500 characters. films analyzed: Douze hommes en colère/Twelve Angry Men, Lumet, Sidney, 1957. “Vera Cruz: Un bon western …mexicain!” Le Parisien libéré, 3321 (May 16, 1955), 1,200 characters. films analyzed: Vera Cruz, Aldrich, Robert, 1954. films cited: Marty, Mann, Delbert, 1955; Bronco Apache/Apache, Aldrich, Robert, 1954. “Le véritable crime de la rue Morgue [Le fantôme de la rue Morgue (Phantom of the Rue Morgue), Le crime était presque parfait (Dial M for Murder), et Hondo, l’homme du désert (Hondo)]: On a assassiné une dimension.” Radio-Cinéma-Télévision, 263 (January 30, 1955), 4,300 characters. films analyzed: Fantôme de la rue Morgue (Le)/Phantom in the Rue Morgue, Del Ruth, Roy, 1954; Crime était presque parfait (Le)/Dial M for Murder, Hitchcock, Alfred, 1954; Hondo, l’homme du désert/Hondo, Farrow, John, 1953. “Les Vertes Années [The Green Years].” Le Parisien libéré, 1084 (March 10, 1948), 1,000 characters. films analyzed: Vertes Années (Les)/The Green Years, Saville, Victor, 1946. films cited: Qu’elle était verte ma vallée/How Green Was My Valley, Ford, John, 1941. “La Veuve noire [Black Widow]: L’araignée est trop fine mouche!” Le Parisien libéré, 3335 (June 2, 1955), 2,300 characters. films analyzed: Veuve noire (La)/Black Widow, Johnson, Nunnally, 1954. films cited: Monsieur Verdoux, Chaplin, Charles, 1947; Gens de la nuit (Les)/Night People, Johnson, Nunnally, 1954. “La Veuve noire [Black Widow]: Un policier moyen.” Radio-Cinéma-Télévision, 282 (June 12, 1955), 2,500 characters. films analyzed: Veuve noire (La)/Black Widow, Johnson, Nunnally, 1954. “La Vie de Thomas Edison [Edison, the Man].” Le Parisien libéré, 395 (November 19, 1945), 500 characters. films analyzed: Vie de Thomas Edison (La)/Edison, the Man, Brown, Clarence, 1940. films cited: Abraham Lincoln/Abe Lincoln in Illinois, Cromwell, John, 1940. “La Vie est belle [It’s a Wonderful Life].” Le Parisien libéré, 1209 (August 4, 1948), 2,000 characters. films analyzed: Vie est belle (La)/It’s a Wonderful Life, Capra, Frank, 1946. films cited: Vous ne l’emporterez pas avec vous/You Can’t Take It with You, Capra, Frank, 1938; Extravagant Monsieur Deeds (L’)/Mr. Deeds Goes to Town, Capra, Frank, 1936; Monsieur Smith au

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Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939; Horizons perdus (Les)/Lost Horizon, Capra, Frank, 1937; Homme de la rue (L’)/Meet John Doe, Capra, Frank, 1941. “La Vie est belle [It’s a Wonderful Life]: Condamnation de Capra?” L’Écran français, 162–163 (August 3, 1948), 4,800 characters. films analyzed: Vie est belle (La)/It’s a Wonderful Life, Capra, Frank, 1946. films cited: Homme de la rue (L’)/Meet John Doe, Capra, Frank, 1941; Vous ne l’emporterez pas avec vous/You Can’t Take It with You, Capra, Frank, 1938; Horizons perdus (Les)/Lost Horizon, Capra, Frank, 1937. directors cited: Wyler, William. “Vie et mort de la surimpression I: À propos de Ses trois amoureux [Le Défunt récalcitrant (Here Comes Mr. Jordan); Ses trois amoureux (Tom, Dick, and Harry); Une petite ville sans histoire (Our Town)].” L’Écran français, 8 (August 22, 1945), 3,600 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume I: “Ontologie et langage” (Éditions du Cerf, 1958), pp. 27–30. films analyzed: Défunt récalcitrant (Le)/Here Comes Mr. Jordan, Hall, Alexander 1941; Ses trois amoureux/Tom, Dick, and Harry, Kanin, Garson, 1941; Petite ville sans histoire (Une)/Our Town, Wood, Sam, 1940. films cited: Homme invisible (L’)/The Invisible Man, Whale, James, 1933; Amanda/Carefree, Sandrich, Mark, 1938; Et la vie continue/The Human Comedy, Brown, Clarence, 1943; Fantômes en croisière/, McLeod, Norman Z., 1938. “Vie et mort de la surimpression II: Les fantômes de Une petite ville sans histoire [Our Town].” L’Écran français, 9 (August 29, 1945), 4,000 characters. films analyzed: Petite ville sans histoire (Une)/Our Town, Wood, Sam, 1940. films cited: Défunt récalcitrant (Le)/Here Comes Mr. Jordan, Hall, Alexander, 1941; Ses trois amoureux/Tom, Dick, and Harry, Kanin, Garson, 1941. “La Vie passionnée de Vincent Van Gogh [Lust for Life].” L’Éducation nationale, 6 (February 7, 1957), 6,000 characters. films analyzed: Vie passionnée de Vincent van Gogh (La)/Lust for Life, Minnelli, Vincente, 1956. films cited: Guerre et Paix/War and Peace, Vidor, King, 1956; Madame Bovary, Minnelli, Vincente, 1949; Moulin Rouge, Huston, John, 1953. “La Vie passionnée de Vincent Van Gogh [Lust for Life]: La peinture à l’huile.” Le Parisien libéré, 3855 (February 1, 1957), 1,600 characters. films analyzed: Vie passionnée de Vincent van Gogh (La)/Lust for Life, Minnelli, Vincente, 1956. films cited: Moulin Rouge, Huston, John, 1953. directors cited: Hitchcock, Alfred. “Viens avec moi [Come Live with Me] …Ne le suivez pas.” Le Parisien libéré, 1622 (December 1, 1949), 1,000 characters. films analyzed: Viens avec moi/Come Live with Me, Baron, Clarence, 1941. “Ville haute, ville basse [East Side, West Side]: Une interprétation exceptionnelle.” Le Parisien libéré, 2150 (August 11, 1951), 1,700 characters. films analyzed: Ville haute, ville basse/East Side, West Side, LeRoy, Mervyn, 1949. films cited: Rivière Rouge (La)/Red River, Hawks, Howard, 1948. directors cited: Huston, John. “La Vipère [The Little Foxes] et Vivre libre [This Land Is Mine].” Le Parisien libéré, 600 (July 19, 1946), 1,600 characters. films analyzed: Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Vivre libre/This Land Is Mine, Renoir, Jean, 1943. films cited: Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938; Hauts de Hurlevent (Les)/Wuthering Heights, Wyler, William, 1939; Ombre d’un doute (L’)/Shadow of a Doubt, Hitchcock, Alfred, 1943. “Viva Zapata.” Radio-Cinéma-Télévision, 160 (February 8, 1953), 4,600 characters. films analyzed: Viva Zapata, Kazan, Elia, 1952. films cited: Viva Villa, Conway, Jack, 1934; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Tramway nommé désir (Un)/A Streetcar Named Desire, Kazan, Elia, 1951.

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“Viva Zapata: D’une beauté trop sévère!” Le Parisien libéré, 2603 (January 26, 1953), 2,800 characters. films analyzed: Viva Zapata, Kazan, Elia, 1952. films cited: Viva Villa, Conway, Jack, 1934. “Vivre libre [This Land Is Mine]: La résistance française à l’usage des Chinois.” L’Écran français, 55 (July 17, 1946), 1,600 characters. films analyzed: Vivre libre/This Land Is Mine, Renoir, Jean, 1943. “Voici le burlesque, le genre qui fut majeur le premier se survit en se parodiant.” Radio-Cinéma- Télévision, 82 (August 12, 1951), 9,700 characters. films cited: Lys brisé (Le)/Broken Blossoms, Griffith, D. W., 1919; Naissance d’une nation/The Birth of a Nation, Griffith, D. W., 1915; Temps modernes (Les)/Modern Times, Chaplin, Charles, 1936; Picratt, roi du rail/The Pullman Porter, Arbuckle, Roscoe “Fatty”, 1919; Nuit à l’opéra (Une)/A Night at the Opera, Wood, Sam, 1935; Hellzapoppin’, Potter, Hank C., 1941; Oh! Quel mercredi/Mad Wednesday, Sturges, Preston, 1947. “La Voleuse [A Stolen Life].” Le Parisien libéré, 1298 (November 17, 1948), 1,200 characters. films analyzed: Voleuse (La)/A Stolen Life, Bernhardt, Curtis, 1946. “Le voyage de la peur [The Hitch-Hiker] et L’Assassin sans visage [Follow Me Quietly]: Deux films qui ne font pas le poids.” Le Parisien libéré, 2831 (October 21, 1953), 1,500 characters. films analyzed: Voyage de la peur (Le)/The Hitch-Hiker, Lupino, Ida, 1953; Assassin sans visage (L’)/ Follow Me Quietly, Fleischer, Richard, 1949. films cited: M le maudit/M, Lang, Fritz, 1931. “Le voyage de la peur [The Hitch-Hiker] et L’Assassin sans visage [Follow Me Quietly]: La quantité n’est pas la qualité.” Radio-Cinéma-Télévision, 198 (November 1, 1953), 2,700 characters. films analyzed: Voyage de la peur (Le)/The Hitch-Hiker, Lupino, Ida, 1953; Assassin sans visage (L’)/ Follow Me Quietly, Fleischer, Richard, 1949. films cited: M le maudit/M, Lang, Fritz, 1931. “Les voyages de Sullivan [Sullivan’s Travels].” Le Parisien libéré, 1137 (May 12, 1948), 1,800 characters. films analyzed: Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941. films cited: Monsieur Smith au Sénat/Mr. Smith Goes to Washington, Capra, Frank, 1939; Cette sacrée vérité/The Awful Truth, McCarey, Leo, 1937; Madame et son clochard/Merrily We Live, McLeod, Norman Z., 1938; Gros lot (Le)/Christmas in July, Sturges, Preston, 1940; Coeur pris au piège (Un)/ , Sturges, Preston, 1941. “Les voyages de Sullivan [Sullivan’s Travels]: Les aventures d’un scénariste qui s’est déguisé en clochard; une révolution dans la comédie Américaine.” L’Écran français, 150 (May 11, 1948), 5,000 characters. films analyzed: Voyages de Sullivan (Les)/Sullivan’s Travels, Sturges, Preston, 1941. films cited: Gros lot (Le)/Christmas in July, Sturges, Preston, 1940; Madame et ses flirts/, Sturges, Preston, 1942; Coeur pris au piège (Un)/The Lady Eve, Sturges, Preston, 1941; Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. directors cited: Welles, Orson; Powell, William; Capra, Frank. “La vraie gloire [].” Le Parisien libéré, 480 (March 3, 1946), 900 characters. films analyzed: Vraie gloire (La)/The True Glory, Kanin, Garson, and Reed, Carol, 1945. films cited: Pourquoi nous combattons/Why We Fight, Capra, Frank, Litvak, Anatole, and Veiller, Anthony, 1942–45. “Vu pour vous: L’emprise du crime [The Strange Love of Martha Ivers].” Le Parisien libéré, 1005 (December 10, 1947), 600 characters. films analyzed: Emprise du crime (L’)/The Strange Love of Martha Ivers, Milestone, Lewis, 1946. “Vulgarisation et non conférence.” Radio-Cinéma-Télévision, 166 (March 22, 1953), 1,100 characters. “Vus à …Venise.” L’Écran français, 167 (September 7, 1948), 2,100 characters. films cited: Mur invisible (Le)/Gentleman’s Agreement, Kazan, Elia, 1947; Macbeth, Welles, Orson, 1948; Dieu est mort/The Fugitive, Ford, John, 1947; Grand National (Le)/National Velvet, Brown, Clarence, 1944; Boomerang, Kazan, Elia, 1947; Feux croisés/Crossfire, Dmytryk, Edward, 1947. “Wabash Avenue [Rue de la gaité], on y peut flâner.” Radio-Cinéma-Télévision, 115 (March 30, 1952), 1,300 characters. films analyzed: Rue de la gaité/Wabash Avenue, Koster, Henry, 1950.

322 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

“Un western: La Ville abandonnée [Yellow Sky].” La Parisien libéré, 1505 (July 16, 1949), 1,200 characters. films analyzed: Ville abandonnée (La)/Yellow Sky, Wellman, William A., 1949. films cited: Étrange incident (L’)/The Ox-Bow Incident, Wellman, William A., 1943; Trésor de la Sierra Madre (Le)/The Treasure of the Sierra Madre, Huston, John, 1948. directors cited: Ford, John; Wyler, William. “Un western exemplaire: Sept hommes à abattre [Seven Men from Now].” Cahiers du cinéma, n. 74 (August-September 1957), p. 45ff./9,000 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Quatrième Partie: Le Western” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 157–163; in Qu’est-ce que le cinéma? (Cerf, 1975, rpt. 2000; single-volume version), pp. 241–247. films analyzed: Sept hommes à abattre/Seven Men from Now, Boetticher, Budd, 1957. films cited: Appât (L’)/The Naked Spur, 1953; Prisonnière du désert (La)/The Searchers, Ford, John, 1956; Homme des vallées perdu (L’)/Shane, Stevens, George, 1953; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952. “Le Western ou le cinéma américain par excellence.” Preface to the book Le Western ou le cinéma américain par excellence, by Jean-Louis Rieupeyrout (7ème Art, Éditions du Cerf, 1953), 14,800 characters, in Qu’est-ce que le cinéma?, volume III, “Cinéma et sociologie; Quatrième Partie: Le Western” (Éditions du Cerf, 1961), pp. 135–145; in Qu’est-ce que le cinéma? (Cerf, 1975, rpt. 2000; single-volume version), pp. 217–227. films cited: Nuits de Chicago (Les)/Underworld, Sternberg, Josef von, 1927; Scarface: The Shame of a Nation, Hawks, Howard, 1932; Route est ouverte (La)/The Overlanders, Watt, Harry, 1946; Train sifflera trois fois (Le)/High Noon, Zinnemann, Fred, 1952; Ville abandonnée (La)/Yellow Sky, Wellman, William A., 1949; Désert de la peur (Le), a.k.a. Une corde pour te pendre/Along the Great Divide, Walsh, Raoul, 1951; Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939; Pèlerin (Le)/ The Pilgrim, Chaplin, Charles, 1923. “Western pas mort!” Radio-Cinéma-Télévision, 308 (December 11, 1955), 6,000 characters. films cited: Chevauchée fantastique (La)/Stagecoach, Ford, John, 1939. “Whisky, Vodka et jupon de fer [The Iron Petticoat].” Le Parisien libéré, 4000 (July 22, 1957), 2,400 characters. films analyzed: Whisky, Vodka et jupon de fer/The Iron Petticoat, Thomas, Ralph, 1956. films cited: Belle de Moscou (La)/, Mamoulian, Rouben, 1957. “William Wyler metteur en scène de Les plus belles années de notre vie [The Best Years of Our Lives] est arrivé au Festival de Bruxelles.” Le Parisien libéré, 857 (June 19, 1947), 1,200 characters. films analyzed: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. films cited: Poison (Le)/The Lost Weekend, Wilder, Billy, 1945; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938; Hauts de Hurlevent (Les)/Wuthering Heights, Wyler, William, 1939; Madame Miniver/Mrs. Miniver, Wyler, William, 1942. “William Wyler ou le janséniste de la mise en scène [Les plus belles années de notre vie (The Best Years of Our Lives)].” Part I, in Revue du cinéma, 10 (February 1948), pp. 38–48/23,000 characters. films analyzed: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946. films cited: Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Madame Miniver/Mrs. Miniver, Wyler, William, 1942; Lettre (La)/The Letter, Wyler, William, 1947; Cavalier du désert (Le)/The Westerner, Wyler, William, 1940. directors cited: Ford, John; Lang, Fritz; Capra, Frank; Stevens, George; Welles, Orson; Griffith, D. W.; Hitchcock, Alfred. William Wyler ou le janséniste de la mise en scène [Les plus belles années de notre vie (The Best Years of Our Lives)].” Part II, in Revue du cinéma, 11 (March 1948), pp. 53–63/23,000 characters; Parts I and II together in Qu’est-ce que le cinéma?, volume I: “Ontologie et langage” (Éditions du Cerf, 1958), pp. 149–173. films analyzed: Plus belles années de notre vie (Les)/The Best Years of Our Lives, Wyler, William, 1946.

323 A BAZIN BIBLIOGRAPHY

films cited: Insoumise (L’)/Jezebel, Wyler, William, 1938; Vipère (La)/The Little Foxes, Wyler, William, 1941; Citizen Kane, Welles, Orson, 1941; Madame Miniver/Mrs. Miniver, Wyler, William, 1942; Splendeur des Amberson (La)/The Magnificent Ambersons, Welles, Orson, 1942; Poursuite infernale (La)/My Darling Clementine, Ford, John 1946; Dodsworth, Wyler, William, 1936. directors cited: Welles, Orson. “Un Yankee à la cour du Roi Arthur [A Connecticut Yankee in King Arthur’s Court]: Chanson de geste pour chanteur de charme.” Le Parisien libéré, 1639 (December 21, 1949), 1,200 characters. films analyzed: Yankee à la cour du Roi Arthur (Un)/A Connecticut Yankee in King Arthur’s Court, Garnett, Tay, 1949. “Les Yeux de la nuit [Night Has a Thousand Eyes].” Le Parisien libéré, 1406 (March 23, 1949), 1,800 characters. films analyzed: Yeux de la nuit (Les)/Night Has a Thousand Eyes, Farrow, John, 1948. films cited: C’est arrivé demain/It Happened Tomorrow, Clair, René, 1944. “ [La jeunesse d’Edison].” Le Parisien libéré, 121 (January 5, 1945), 1,000 characters. films analyzed: Jeunesse d’Edison (La)/Young Tom Edison, Taurog, Norman, 1940. films cited: Abraham Lincoln/Abe Lincoln in Illinois, Cromwell, John, 1940.

324 INDEX

A Auteurism, xv, xviii, xix, 22, 29–31, Abe Lincoln in Illinois, 77, 90 44–45, 130, 134–135, 140–141, Across the Wide Missouri, 21 158, 184, 219 Admiral Nakhimov, 45 Automatic writing, 158 The Adulteress, 92 Avant-gardism, 152, 155 The Adventurer, 109, 111 Aesop, 4 B Aestheticism, 20, 31, 207 Baby Doll, xx, 66–67, 228 The African Queen, 42, 44–45, 69 Bacall, Lauren, 65 The Age of the American Novel: The The Bachelor Party, 75–77 Film Aesthetics of Fiction Between “Ballad of the Hanged,” 141 the Two Wars (Magny), 70 Balzac, Honoré de, 184 Air Force, 35–36, 81, 223 Bankhead, Tallulah, 200 Aldrich, Robert, 20, 24, 48, 52, 76 The Barefoot Contessa, 69, 76 Algiers, 84, 86, 88 Baroque, 19, 22, 31, 194 Almanach du théâtre et du cinéma, xviii Barrault, Jean-Louis, 128 Along the Great Divide, 10–11, 13, 22 The Battle of Britain, 224 André Bazin and Italian Neorealism, xx The Battle of China, 224–225 Andrew, Dudley, xvi The Battle of Russia, 40, 224 Andrews, Dana, 215–217 Battleship Potemkin, 73 Andrusco, Richie, 92, 94 Baudelaire, Charles, 69 Angels with Dirty Faces, 80 Baxter, Anne, 163 Anouilh, Jean, 10 Bazin, André, ix, xv-xx Antigone, 10 Bazin at Work: Major Essays and Antoine, André, 207, 212 Reviews From the 1940s and 1950s, Antoine and Antoinette, 213 xx Apache, 20, 24 Bazin on Global Cinema, 1948–58, Appointment in Samarra, 96 xviii-xx Arbuckle, Roscoe “Fatty,” 117 Beat the Devil, 46 Around the World in 80 Days, 199 Becker, Jacques, 212 Arrival of a Train in the Station at La Bend of the River, 23 Ciotat, 180 Benedek, Laszlo, 52 Ashley, Ray, 91–95 Bennett, Joan, 97 Astruc, Alexandre, 157, 177 Bergerac, Cyrano de, 82 Athalie, 172 Bergman, Ingrid, 63, 163 Attack!, 48–49 Bergson, Henri, xv Auer, Mischa, 187 Bernanos, Georges, 58

325 Index

Bernard, Raymond, 83 Brave New World, 61 Bernstein, Henry, 203–204 Brecht, Bertolt, 87 Bernstein, Walter, 52 Bresson, Robert, 155 Berry, John, 86 The Bridge on the River Kwai, 53–58, Berthomieu, André, 204 227 Bessy, Maurice, 198 Brighton Rock, 90 The Best Years of Our Lives, xx, 172, Broadway (New York), 76, 199, 201 203–204, 206–207, 209, 211–219, Broken Arrow, 20 239 Broken Blossoms, 63, 166 Between Heaven and Hell, 47–50, Broken Lance, 23–24 225–226 Bronco Apache: see Apache Biarritz Film Festival, 132, 134 Brown, Clarence, 146 Bickford, Charles, 97 Film Festival, 157 The Bicycle Thief, 155, 161 Büchner, Georg, 201 The Big Knife, 76 Buetel, Jack, 5 Big Money, 181 Buffalo Bill: see Cody, William The Big Sky, 22, 24 Frederick The Big Sleep, 70 Buñuel, Luis, xv, 84 Billy the Kid: see Bonney, William H. Burlesque, 8, 40, 102, 178 The Birth of a Nation, 43 Burnstyn, Joseph, 93–94 Bitsch, Charles, 187 “Butterball” (de Maupassant), 15 Björk, Anita, 163 The Black Rose, 200 C Blind Alley, 81 Caesar and Cleopatra, 37 The Blue Angel, 63 Caged, 89–91, 230 “Bluebeard,” 125–127 Cahiers du cinéma, xv–xvi, 24, 29, 33, Boetticher, Budd, 26, 30–33 47, 58, 68, 71, 77, 84, 89, 91, 95, 97, Bogart, Humphrey, 38, 67–71, 74 137, 141, 158, 164, 187, 198, 202 Bonaparte, Napoleon, 52, 133 The Caine Mutiny, 48, 52, 69–70 Bondi, Beulah, 98 Caldwell, Erskine, 67, 81, 99 Bonney, William H., 5, 16 Calef, Henri, 210 Book of Hours, 13 Camus, Albert, 181 The Border Cavalier, 203 , 159, 178, 185, Borzage, Frank, 5 187 Boudu Saved from Drowning, 101–102 Capellani, Albert, 83, 172 Boulle, Pierre, 54–58 Capitalism, 73, 75, 125, 172 Boulting, John, 90 Capra, Frank, 10, 36–41, 96, 172, Boyer, Charles, 86 175–177, 203, 207 Bracken, Eddie, 176–177 Carné, Marcel, xviii-xix, 68, 82, 92 Brady, Mathew, 43 Carroll, Noël, xvi Brahm, John, 89 Casbah, 86 Brando, Marlon, 33, 70 Catholicism, xvii, 66

326 Index

Cervantes, Miguel de, 134, 189–190 Cohen, Gustave, 158 Cézanne, Paul, 29 Colorado Territory, 22 Chabrol, Claude, xv, 162 Comédie Française (Paris), 137, 139 Chanel, Gabrielle “Coco,” 65 Comedy, 6, 8, 12, 21, 32, 65, 96, 102, “Change Mummified”: Cinema, 107–114, 116–118, 121, 125–126, Historicity, Theory (Rosen), xvi 128–129, 131, 136, 143, 160, 163, Chaplin, Charles Spencer, xx, 4, 8, 16, 171–178 107–143, 165–167, 177 Commando de la Mort: see A Walk in Chaplin, Sydney, 134 the Sun The Charterhouse of Parma, 43 Commedia dell’arte, 37, 94, 117 Chase, James Hadley, 87 Communism, xv, 73, 143 Chayefsky, Paddy, 75–77 Confessions, 141 The Cheat, 167 Confidential Report: see Mr. Arkadin Chekhov, Anton, 75 Conrad, Joseph, 70, 89–90 (The Bitch), 102 Conversations in Sicily, 141 Christianity, 13, 15 Coogan, Jackie, 123 Christmas in July, 171–172, 176 Cooper, Gary, 10, 68–70, 97, 177 Churchill, Winston, 133 Coote, Robert, 193 The Cid, 5, 8, 14, 17 Corneille, Pierre, 5, 8, 14, 17, 137 Ciné-club, 170 Cotten, Joseph, 64, 147 CinemaScope, 24, 29, 64 Courville, Albert de, 40 Cinématèque Française, 9 Crawford, Joan, 22, 25–26, 65 Cinemiracle, 195 The Crime of Monsieur Lange, 100 Cinerama, 195 Cromwell, John, 75–77, 84, 86, 89–91 The Circus, 121–123, 126 Cukor, George, 76 Citizen Kane, xx, 69, 154–155, Cunningham, John W., 20 179–185, 191–192, 197, 211, 213, Curtiz, Michael, 18, 80 237–238 Cyrano de Bergerac, xviii, 82 City Lights, 125, 128 Civil War (), 12, 14, 17, D 41–47 Danton’s Death, 201 Clair, René, 203 Dassin, Jules, 8 Classicism, xviii–xix, 9–10, 18–19, Daumier, Honoré, 114 21–25, 27–28, 31, 42, 45, 51–52, Daves, Delmer, 20 77, 81, 84, 93–95, 97, 116, 132, 153, da Vinci, Leonardo, 142, 196 169, 172, 176, 182–183, 194–195, Davis, Bette, 157, 204–205, 214–215, 204, 208, 211, 213 218 Clément, René, 95, 157 A Day in the Country, 130 Cloutier, Suzanne, 193 Daybreak, xix, 68, 82, 84–85, 89 Clouzot, Henri-Georges, 84, 149, 170 A Day’s Pleasure, 108, 123 Cocteau, Jean, 137 Dean, James, 68, 70–74 Cody, William Frederick, 12 Death of a Salesman, 52

327 Index

“Death on the Silver Screen” (Bazin), L’Écran français, xx, 63, 100, 147, 154, xviii 174–175, 177, 180–181 De Carlo, Yvonne, 86 Éditions du Cerf, 19 DeMille, Cecil B., 154, 167 Eisenstein, Sergei, 73, 185 De Santis, Giuseppe, 89 Ekk, Nikolai, 95 De Sica, Vittorio, 46, 155, 161 Emil and the Detectives, 95 Destry Rides Again, 18 Emmer, Luciano, 93 Devil’s Doorway, 23 The Enchanted Cottage, 90 Diabolique, 149 Engel, Morris, 91–95 The Diary of a Chambermaid, 99–103, Escape from Yesterday, 50 130, 232 L’Esprit, xv, 40, 81, 143 Diary of a Country Priest, 155 Esquire, xviii, 61 Dietrich, Marlene, 18, 59, 63, 65 Existentialism, xviii, 70, 76 Divide and Conquer, 36, 224 Expressionism, 29, 51, 87, 156, 164 Dmytryk, Edward, 23, 48, 53, 70, 155 D.O.C. Éducation populaire, 114 F Documentary, xv, 36–41, 84, 93–94, The Fabulous Orson Welles, 202 173, 188–189, 206 Face to Face, 89 Dodsworth, 218 Fairbanks, Douglas, 13, 68 Dollar Dance, 200 The Far Country, 23, 27 The Dominici Affair, 188–189 Farce, 65, 96, 102, 134 Dominici, Gaston, 188–189 Faulkner, William, 79–81, 152, 184 Doniol-Valcroze, Jacques, 10, 83, Faust, 134, 140 185 Fejös, Pál, 93 Don Juan, 124, 127, 137–138, 172 Fellini, Federico, 58, 92 Don Quixote, 134, 187–192, 194, 196 Feminism, xvi Dos Passos, John, 181, 184, 210 Ferber, Edna, 74 Dostoevsky, Fyodor, 75, 152, 184 Fescourt, Henri, 83 Douglas, Kirk, 10 Feydeau, Georges, 66 Dreiser, Theodore, 73 Feyder, Jacques, 83 Drums Along the Mohawk, 18 Feyder, Paul, 159 Dubout, Albert, 114 Field, Betty, 98–99 Duel in the Sun, 20 Film à these, 116 Dunne, Philip, 75, 95–97 , 8, 69 Duvivier, Julien, 50, 68, 82, 86 Fine Arts Studios, 21 Dwan, Alan, 21 Fischinger, Oskar, 218 Five Kings, 201 E Flaubert, Gustave, 141, 181 East of Eden, 24, 67, 74, 107 Fleischer, Richard, 47–49, 90 Easy Street, 107–108, 112, 123, 125, Fleming, Victor, 72 127–128 Fonda, Henry, 218 École normale supérieure (Paris), xv Fontenelle, Bernard Le Bovier de, 71

328 Index

Foolish Wives, 165–170, 235 Glory for Me, 206 “For a Realistic Aesthetic” (Bazin), Godard, Jean-Luc, xv xviii Goddard, Paulette, 59, 125 , 95 The Goddess, 75–77, 228–229 Ford, John, 4, 9, 11, 15–16, 18–19, 21, Goethe, Johann Wolfgang von, 134 29–31, 36, 42, 73, 154, 203–204 The Gold Rush, 109, 118, 121–125, Foreman, Carl, 20 127–129, 131 Forester, C. S., 52 Golden Lion: see Formalism, 19, 31, 51, 93, 160, 176, Goldwyn, Samuel, 206 209 Gone with the Wind, 72 Fort Apache, 19–20 Gothicism, 80 The 42nd Parallel, 181 Grant, Cary, 158–159, 177 The 400 Blows, xv The Grapes of Wrath, 73 Fourteen Hours, 87 “The Graveyard by the Sea,” 158 France, Anatole, 176 The Great Dictator, 121, 127, France-Observateur, 11, 51, 53, 65, 72, 129, 133 74, 134, 148, 151, 156 Greed, 165–170, 179–180, 235 French Cinema from the Liberation to Greene, Graham, 90, 146, 156 the New Wave, 1945–58 (Bazin), Grémillon, Jean, 136, 157 xviii, xx Grierson, John, 40 French Cinema of the Occupation and Griffith, D. W., 32, 37, 43, 63, 77, 156, Resistance (Bazin), xviii 165–170, 184 The Freshman, 178 Grock (Charles Adrien Wettach), 139 Freud, Sigmund, 87–88 Guinness, Alec, 56 Freudianism, 37, 168 Guitry, Sacha, 134, 142 Furthman, Jules, 4, 6 The Gunfighter, 10–11, 21

G H Gabin, Jean, 68, 70, 74, 89 Hail the Conquering Hero, 175–177, Gable, Clark, 21 236–237 Gang of Killers: see Brighton Rock Haller, Ernest, 51 Gangster films, 12, 68–70, 79–81, Hamlet, 185–186 86–87 Hammett, Dashiell, 87 Garbo, Greta, 63, 65 Hart, William, 13, 31, 33 Garden of Evil, 24 Hathaway, Henry, 24, 63–65, 87, 200 Garfield, John, 74 Hawks, Howard, xx, 12, 22, 24, 35–36, Garnett, Tay, 203 65, 70, 79–81, 86, 151, 154 Garrett, Patrick Floyd Jarvis “Pat,” 5 Hays, Will H., 6 Giant, 71–74, 228 Hays Office: see Motion-Picture Gide, André, 181, 184, 189, 211, 214 Production Code Gilda, 152 Hayworth, Rita, 59–60, 62–63 Gish, Lillian, 63 Hecht, Harold, 52 The Glenn Miller Story, 29 Hellinger, Mark, 52

329 Index

Hellman, Lillian, 204, 206 Itô, Daisuke, 83 Hemingway, Ernest, 184 Henry V, 186 J Heredia, José-Maria de, 154 Jansenism, 157, 163, 203 High Noon, xx, 7–11, 13, 20, 22, 25–26, Jean Renoir (Bazin), 103 28, 31, 52, 221 Jean Vigo (Sallès-Gomès), 202 High Sierra, 69 Jericho, 210 Hitchcock, Alfred, xx, 42, 81, 88, Jesuitism, 163 145–164, 203, 209 Jezebel, 203, 217–219 Hitler, Adolf, 40, 121, 133 Johnny Guitar, 22, 25–26, 221–222 Holden, William, 55 Johnson, Nunnally, 95–96 Holliday, John Henry “Doc,” 5 Joubert-Laurencin, Hervé, xvi Hollywood, xviii, 4, 6–8, 19–20, Jourdan, Louis, 153 25–26, 41–43, 52, 59, 63–65, 70, Joyce, James, 184 74, 76, 81, 83–89, 92–93, 96–100, Judaism, 117, 121 102, 126, 130, 145–146, 151, 154, Juliet, or the Key to Dreams, xviii 160–161, 171–174, 180, 184, Jung, C. G., 117 206–207 Hollywood Reporter, 29 K Hopalong Cassidy, 12, 14, 21 Kafka, Franz, 120, 142 House of Strangers, 23 Kantor, MacKinlay, 206 Howard, William K., 181 Kast, Pierre, 72 Hudson, Rock, 74 KayBee Film Company, 21 Hughes, Howard, 3–7, 9, 20, 59, 65 Kazan, Elia, xx, 23–24, 66–67, 70 The Human Beast, 103 Keaton, Buster, 140, 143, 178 The Human Comedy, 146 Kelly, Grace, 151 Humanism, xv Kennedy, Burt, 32 Huston, John, xx, 9, 41–47, 67, The Kentuckian, 24 69–70, 92 Key Largo, 70 Huston, Walter, 5 Keystone Studios, 21, 122, 128 Hutchinson & Company Publishers, Khan, Genghis (Temüjin), 141 202 Khrushchev, Nikita, 73 Huxley, Aldous, 61 The Kid, 121, 123, 125, 128 , 123 I King, Henry, 10, 21 I Confess, 42, 157, 161–163 King Lear, 187, 198 Idealism, xvii, 45 Kipling, Rudyard, 58 The Imaginary Invalid, 134–135 Korean War, 49–51 The Immigrant, 125 Koster, Henry, 72 The Impostures of Scapin, 138 Kramer, Stanley, 9, Impressionism, 100 52–53 Ince, Thomas, 31–32 Kurosawa, Akira, 92 Intolerance, 37, 156, 166–167 Kürten, Peter, 87

330 Index

L Lloyd, Harold, 178 La Bruyère, Jean de, 175 Lo Duca, Joseph-Marie, 141 La Fayette, Madame de (Marie- Lollobrigida, Gina, 188–189, 191 Madeleine Pioche de La Vergne), Lonesome, 93 116 The Long, Hot Summer, 191 Lachenay, Robert, 68 The Long Night, 84, 86 Ladd, Alan, 20 Lorre, Peter, 87–88 The Lady Eve, 171 Losey, Joseph, 86–89 The Lady from Shanghai, 192 Lost Atlantis, 83 The Lady in the Lake, 153 Lourié, Eugène, 100 The Lady Vanishes, 158, 160 Loy, Myrna, 172 Lamarr, Hedy, 86 Lumière, Louis, 37, 180, 207 The Lambeth Walk, 40 Lamprecht, Gerhard, 95 M Lancaster, Burt, 24 M, 86–89, 229–230 Land without Bread, 84 Macbeth, 185, 187, 192, 199–201 Landru, Henri Désiré, 115–116 MacLiammóir, Micheál, 193 Lang, Fritz, 18, 24, 86–88, 203 Mad Wednesday, 177–178, 237 Langdon, Harry, 143 Madame Bovary, 141 Langlois, Henri, 9 The Magic Voyage of Sinbad, 92 LaShelle, Joseph, 24 The Magnificent Ambersons, 191–192, The Last Days of Pompeii, 83 213 The Last Frontier, 29 Magny, Claude-Edmonde, 70 The Last Vacation, 42 Malraux, André, xv, 117, 167, 184, 209 Lattuada, Alberto, 157 The Maltese Falcon, 44, 67, 69–70 Lean, David, 53–58 The Man from Laramie, 24, 26–29, 222 Lee, Robert E., 44 The Man in the Gray Flannel Suit, 95 Leenhardt, Roger, 38, 42, 181, 212 Man Without a Star, 24 Lesage, Alain-René, 174 Manichaeism, 15, 20 Leslie, Nan, 97 Mankiewicz, Joseph L., 23, 69, 76, 96, The Letter, 203 155 Les Lettres françaises, xvii, xx, 180 Mann, Anthony, 23–24, 26–31, 49–51 Lewis, Sinclair, 74 Mann, Delbert, 75, 77 Liberalism, 73, 148, 211 Manon, 170 Life (magazine), 93 “Marcel Carné and Disembodiment” Lifeboat, 145, 147–148, 152, 154, (Bazin), xviii 156, 234 March, Fredric, 172, 215–216 Limelight, xx, 8, 132–143, 233 “The March of Time,” 213 Lincoln, Abraham, 14 Marcorelles, Louis, 72 The Little Foxes, 154, 157, 203–206, Marey, Étienne-Jules, 207 213–215, 218–219, 238–239 Marie-Martine, 181 The Little Fugitive, 91–95, 230 Marion, Denis, 157, 205 Litvak, Anatole, 36, 84 , 103

331 Index

Marshall, George, 18–19 Moby Dick, 46, 187–188 Marshall, George C., 4 Moby Dick Rehearsed: see Moby Dick Marshall, Herbert, 157, 203–205, Modern Times, 112, 116, 124–126, 128, 214–215 143 Marshall Plan, 4 Moffitt, Jack, 29 Martin, Tony, 86 Molière (Jean-Baptiste Poquelin), 4, 82, Martin du Gard, Roger, 211, 214 117, 125, 132, 134–135, 137–138, Marty, 75–76 177 Marvin, Lee, 33 Monkey Business, 65 Marx, Karl, xv Monroe, Marilyn, 63–65 Marxism, xv-xvi, 116 Monsieur Verdoux, 4, 115–131, 133, Maupassant, Guy de, 15 135–136, 141, 232–233 Mauriac, Claude, 142 Montage (associational; psychological), McCambridge, Mercedes, 74 154, 170, 180, 182, 208–209, McCarthyism, 20–21 212–213 McCormack, Patty, 190 Montez, Maria, 83 McLaren, Norman, 200 Montgomery, Robert, 153 Méliès, Georges, 61, 180 Moorehead, Agnes, 200 Melodrama, 80, 90, 136–137, 139, 146 Morgan, Daniel, xvi Melville, Herman, 188 Morin, Edgar, 72 The Men, 48–49, 52 Morisot, Berthe, 100 Men in War, 47, 49–51, 226 Motion-Picture Production Code, 6, 63, Mercury Theater (New York), 201 88 Meredith, Burgess, 100 Moulin Rouge, 46, 92 Metz, Christian, xvi Mr. Arkadin, 187–188, 191, 193 Meyer, Jean, 138 Mr. Deeds Goes to Town, 10, 175 Meyers, Sidney, 93 Mr. Smith Goes to Washington, 176 MGM (Metro-Goldwyn-Mayer Mrs. Miniver, 207 Studios), 42 Muni, Paul, 80–81 Michelangelo (Michelangelo di Murnau, F. W., 170 Lodovico Buonarroti Simoni), 142 Murphy, Audie, 19, 44 Middle Ages, 83, 176 Muybridge, Eadweard, 207 Milestone, Lewis, 43, 90 My Darling Clementine, 9–10, 19 The Miracle of Morgan’s Creek, “The Myth of Stalin in the Soviet 174–176, 236 Cinema” (Bazin), xv Mirbeau, Octave, 102–103 The Misanthrope, 117, 134 N Les Misérables, 83 Naked City, 8 Miss Julie, 163 The Naked Spur, 23–24, 27–28, 30 Mitchell, Thomas, 5 Nana, 103 Mitry, Jean, xvi, 217 Napoleon: see Bonaparte, Napoleon Mix, Tom, 14, 20 The Narrow Margin, 48, 90 Mizoguchi, Kenji, 92 The Nazis Strike, 223–224

332 Index

Nazism, 40, 134, 148 P Neorealism, xv, xx, 46, 86–87, 93–94 Pabst, G. W., 83 Nero (Nero Claudius Caesar Augustus Pagnol, Marcel, 174, 219 Germanicus), 37 “The Painter of Modern Life” Neveux, Georges, 212 (Baudelaire), 69 New Wave (French), xv , 207 New York Times, 198 The Palm Beach Story, 171–172 Niagara, 63–65, 227 Paprika, 167 No Peace under the Olive Trees, 89 The Paradine Case, 152–153, 157 Noble, Peter, 198–202 , 31 Normandie Theater (Paris), 54 Paris Does Strange Things, 102 Northwest Passage, 18 Le Parisien libéré, xv, xvii, 26, 36 Notorious, 152, 154, 163 Parker, Suzy, 97 Le Nouvel observateur, xv Pascal, Gabriel, 37 Pavese, Cesare, 127 O , 108 Objective 49 (film club), 177 Peck, Gregory, 10, 21 The Odyssey, 17, 107 The Pedant Tricked, 82 Oedipus the King, 87–88, 134 People on Sunday, 93 O’Hara, John, 96 Pépé le Moko: see Pepe, the Toulon Olivier, Laurence, 185–186 Man “On the Subject of Re-releases” Pepe, the Toulon Man, 68, 82, 84, 86 (Bazin), 84 Perrault, Charles, 125 On the Waterfront, 67 Peters, Jean, 64 One A.M., 108 Peyton Place, 95 O’Neill, Oona, 140 Phaedra, 137 “The Ontology of the Photographic Phariseeism, 16, 72 Image” (Bazin), xv, xvii Phenomenonology, xvii, 46 Opening Bazin: Postwar Film Theory Pierre, Jacqueline, 4 and Its Afterlife (Andrew & Joubert- Pierre Horay Publishers, 198–199, 202 Laurencin), xvi The Pilgrim, 16, 107–108, 113–114, L’Opinion publique: see A Woman of 123, 125–128, 131 Paris A Place in the Sun, 74 Orkin, Ruth, 91–95 The Pleasure Garden, 164 Orson Welles le Magnifique (Orson Porter, Nancy, 60 Welles the Magnificent), 198–202 , 188 Orvet, 103 Post-structuralism, xvi Oscars (), 76 Powell, William, 172 Othello, 185–187, 192–193, 198, 238 The Power and the Glory, 181 Our Town, 146 Prelude to War, 223 The Outlaw, 3–7, 9, 20, 59, 65, 221 Preminger, Otto, 24, 84 The Overlanders, 13 The Pride and the Passion, 52–53, The Ox-Bow Incident, 20 226–227

333 Index

Princess of Caraman-Chimay (Clara Renoir, Jean, xv, 42, 58, 97–103, 129, Ward), 61 155, 166, 208–211 The Princess of Clèves, 116 “Rethinking Bazin” (Morgan), xvi Protestantism, 60–61 The Return of Frank James, 18 Ptushko, Aleksandr, 92 Revue du cinéma, 7, 131, 219 Pudovkin, Vsevolod, 45 Rieupeyrout, Jean-Louis, 13–14, 18–19 Puritanism, 15, 114 The Rink, 114 Pursued, 22 Rio Grande, 21 Purviance, Edna, 125–127 Ritt, Martin, 191 The River, 5, 155 Q River of No Return, 24 Quakerism, 9, 114 Rivette, Jacques, xv, 157 Quattrocento, 210 Road to Life, 95 Queen of Atlantis, 83 The Robe, 72 Quéval, Jean, 152 Robin, Dany, 4 The Quiet One, 93 Robinson, Edward G., 70 Quo Vadis, 83 Robson, Mark, 95, 192 Rockefeller family, 176 R Rohmer, Éric, xv, 157 Rabelais, François, 4 Roosevelt, Franklin D., 19 Racine, Jean, 137 Rope, 42, 147–148, 152–155, 157, 163 Radio-Cinéma-Télévision, 178 Rosen, Philip, xvi Raft, George, 69, 80, 86 Rossellini, Roberto, xv, 46, 207, 209 Rancho Notorious, 24 Rostand, Edmond, 82, 154 Rashomon, 92 Rousseau, Jean-Jacques, 141 The Raven, 84 , 101–103, 130, Ray, Aldo, 50 155, 170, 210 Ray, Nicholas, xx, 22–26, 73–74 Run for Cover, 23 Raye, Martha, 126 Russell, Gail, 33 Realism, xvi-xviii, 6, 19, 32, 40, 45–46, Russell, Harold, 215 48–49, 53, 56, 80, 86, 93, 99–103, Russell, Jane, 3–7, 59, 65 111, 118, 149–150, 160, 163, 168, Ryan, Robert, 50, 97 173, 183, 203–204, 207–210, 212–213 S Rear Window, xx, 145, 148–152, 160, Saboteur, 152 162–163, 234–235 Sade, Marquis de (Donatien Alphonse The Red Badge of Courage, xx, 41–47, François), 167 225 Sadoul, Georges, 180–181, 184 Red River, 22, 24 Safety Last, 178 Reed, Carol, 156 Sallès-Gomès, P. E., 202 Remakes, 82–86, 95 Sanctuary, 80 Renaissance, 142 The Santa Fe Trail, 18

334 Index

Sartre, Jean-Paul, 75, 180–181, 184 Stagecoach, 4, 9–11, 15–16, 18–19, 23, Saskatchewan, 22 31, 36, 51 Satire, 6, 74, 147, 173–174, 177 Stalin, Joseph, xv, 133 Scarface, xx, 12, 79–81, 86, 229 Stalinism, 73 Schérer, Maurice: see Éric Rohmer Stanley, Kim, 76 The School for Wives (Molière), 67 A Star is Born, 76 Scott, Randolph, 32–33 Steinberg, Saul, 188 Scott, Zachary, 98–99 Stendhal (Marie-Henri Beyle), 43, 214 Screen, xvi Sternberg, Josef von, 8, 12, 63 The Sea of Grass, 23 Stevens, George, 18, 20, 23, 25, 31, The Searchers, 30 71–74, 207 The Secret Sharer, 89–90 Stewart, James, 23, 27–28, 149–151, Sennett, Mack, 8, 32, 61, 117, 143, 166, 177 178, 190 Stoicism, 45, 70 Sentimentalism, 36, 55, 57, 77, 161, The Storm Within, 137 218 Strangers on a Train, 42, 155–156, 162 Sergei M. Eisenstein: A Biography Strategic Air Command, 29 (Seton), 202 A Streetcar Named Desire, 67 Seton, Marie, 202 Stroheim, Erich von, 141, 143, 165– Seven Men from Now, 26, 30–33, 170, 179–180 222–223 Structuralism, xvi Shadow of a Doubt, 81, 88, 145–147, Sturges, Preston, xx, 6, 171–178, 184 152, 154, 156, 162–163, 233–234 Sullivan’s Travels, xx, 6, 171–174, 176, Shakespeare, William, 53, 131, 186, 236 197–199, 201, 212–213 Summer Light, 157 Shane, 18, 20, 23, 25–26, 31 Sunday in August, 93 Sherwood, Robert E., 206 Sunnyside, 109, 126 Shoulder Arms, 110–111, 127–128 Sunset Boulevard, 76, 177–178 : see Venice Film Festival Surrealism, xvii, 99, 101 Silver Lode, 21 Swamp Water, 99, 101 Simenon, Georges, 146 Swanson, Gloria, 178 The Sin of Harold Diddlebock: see Mad Wednesday T Sinatra, Frank, 53 Tallas, Gregg C., 83 Siodmak, Robert, 93 Tamiroff, Akim, 191 Siren of Atlantis, 83 Tartuffe, 6, 117 Sjöberg, Alf, 163 Tarzan, 14, 36 Socrates, 120, 140, 143 Taylor, Elizabeth, 74 The Song of Roland, 9, 107 Taylor, Robert, 23 Sophocles, 10, 134 Technicolor, 52, 129 The Southerner, 98–100, 103, 231–232 Télérama, xv Spellbound, 152, 154, 156, 163 Les Temps modernes, xx, 116, 185 Spiegel, Sam, 54 Ten North Frederick, 75, 95–97, 231

335 Index

Theatre Guild (New York), 201 Underworld, 8, 12 Theorizing the Movie Image (Carroll), Université Paris, xvi-xvii xvi Utah Centennial Festival (Salt Lake Thérèse Raquin: see The Adulteress City), 200 , 156 The 13th Letter, 84, 86 V The Thirty-Nine Steps, 145, 154 Valentin, Albert, 181 3-D (three-dimensional stereoscopic Valentino, Rudolph, 68, 166–167 film), 64, 181, 212 Valéry, Paul, 158 The Threepenny Opera, 87 Valli, Alida, 153 Tire au Flanc (The Sad Sack), 102 van Gogh, Vincent, 142 To Catch a Thief, 158–159, 162, 164 Vargas, Alberto, 61, 63 Todd, Mike, 199 Varsi, Diane, 97 Toland, Gregg, 4, 6–7, 180, 205, 209, Vaudeville, 114, 117 211–212, 214 Vedrès, Nicole, 137 Tolstoy, Leo, 53 Venice Film Festival, 24, 91–93, 185 Toni, 99 Vera Cruz, 24 Topaze, 174 Verne, Jules, 101, 199 Touch of Evil, 188, 191–193 Verneuil, Louis, 163 Tracy, Spencer, 23, 38 Vertov, Dziga, 39, 180–181 Tragedy, 8, 10, 16–17, 26, 33, 65, 68, Vidor, Charles, 81, 152 86, 89, 96, 102, 127, 134, 173, 186, Vidor, King, 18, 20, 24, 53 196–197, 201, 204 Vigo, Jean, 141 The Tragedy of Othello: The Moor of Villon, François, 141 Venice: see Othello Viollet-le-Duc, Eugène, 83 Tragicomedy, 137 Virginia City, 18 Travail et Culture, xv VistaVision, 24 The Treasure of the Sierra Madre, Vittorini, Elio, 141 45, 70 Vivet, Jean-Pierre, 69 Trent’s Last Case, 201 Voltaire (François-Marie Arouet), The Trial, 120 175–176 Triangle Film Corporation, 21, 24, 32 Trouble in the Glen, 200 W Truffaut, François, xv, 68, 157 A Walk in the Sun, 43, 90 Turcaret, 174 Wallach, Eli, 67 -Fox Film Walsh, Raoul, 10, 13, 22–23, 69 Corporation, 65 War and Peace, 52–53 War Comes to America, 225 U “The War of the Worlds,” 200 , 92 Warner Brothers, 31, 161 Unanimism, 151 WarnerColor, 33 Under Capricorn, 163 Watt, Harry, 13

336 Index

Welles, Orson, xv, xx, 41–42, 69, The Woman on the Beach, 97–98, 100, 152–155, 168, 171–172, 231 179–202, 208–209, 211, 213, The Woman Who Dared, 136 216, 218 Wood, Sam, 146 Wellman, William, 13, 20–21 Workers Leaving the Factory, 37 West, Mae, 63, 65 World War I, 165 The Western, or the American Cinema World War II, 12, 18–19, 35–41, 44, Par Excellence (Rieupeyrout), 13, 47–49, 53–59, 147–148, 175–177 18–19 Wright, Teresa, 146, 172, 215–217 Le Western ou le cinéma américain par Wyler, William, xx, 4, 9, 18–19, 74, excellence: see The Western, or the 152–155, 157, 172, 184, 203–219 American Cinema Par Excellence Western Union, 18 Y The Westerner, 4, 9–10, 18, 24 Yale University, xvi-xvii Westerns, 3–24, 50–51, 156, 203, 218 Yank, 61 Westward the Women, 21 Yellow Sky, 13 What Is Cinema? (Bazin), xv, xvii, xx The Young and the Passionate, 92 Why We Fight, 36–41, 223–225 Wilcox, Herbert, 200–201 Z The Wild One, 52 Zadig, 175 Wilder, Billy, 76, 178 Zavattini, Cesare, 94 Williams, Tennessee, 67 Zhangke, Jia, xv Winchester ’73, 51 Zinnemann, Fred, 7–11, 13, 20, 25, 28, Wise, Robert, 192 31, 48, 52–53 A Woman of Paris, 127, 130 Zukor, Adolph, 31

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