Le Guide Des Transferts B
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Médias Et Violences Urbaines En France. Angelina Peralva, Eric Macé
Médias et violences urbaines en France. Angelina Peralva, Eric Macé To cite this version: Angelina Peralva, Eric Macé. Médias et violences urbaines en France. : Étude exploratoire sur le travail des journalistes.. 1999, 151 p. halshs-00484220 HAL Id: halshs-00484220 https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00484220 Submitted on 18 May 2010 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Institut des Hautes Etudes de la Sécurité Intérieure Rapport de recherche Convention n°98/403 du 26 mars 1998 Médias et violences urbaines en France Etude exploratoire sur le travail des journalistes [publié à la Documentation Française dans une version remaniée, sous le titre Médias et violences urbaines. Débats politiques et construction journalistique , 2002, 219 pages.] Angelina Peralva Eric Macé Centre d'Analyse et d'Intervention Sociologiques (CADIS, EHESS - CNRS) 23 avril 1999 2 INTRODUCTION 3 Les médias ont-ils un effet incitateur sur les violences urbaines? On fait souvent l'hypothèse que le fait même de montrer la violence risque de susciter des comportements imitatifs, d'autant que cette violence spectaculaire serait délibérément mise en scène par des médias commandés par une logique commerciale. -
Tom Greder Workshop Overview
T O M G R E D E R 2020 Finding Comedy: Theatre, Play, contemporary clown OSKAR Tom Greder. Obergasse 21, CH-2502 Biel. +41-32 322 5562. [email protected] and creativity workshops Contents: Page: Workshop Introduction 1 Pedagogy 2 - 3 Content 3 Summary graphic 4 Key Vocabulary 5 Teaching History 6 Testimonial 1 7 Testimonial 2 8 Additional Testimonials 9 School Workshop Testimonials 10 Tom Greder tomoskar.com | kinopan.com [email protected] +41 (0)788 911 965 Workshop introduction In addition to 31 years experience as a circus, cabaret, street and theatre performing artist, Tom Greder directs and conducts regular creativity, performing, communication and team-building workshops throughout the world. Based on 'Play' as being the fundamental expression of human creativity and the basis of meaningful interaction and problem solving, the workshops encourage a personally relevant and transformative expression for all those who want or need it. Toms' distinct approach focuses on the relationship between the 'Person', 'Character' and 'Artist' in all of us. By understanding, exploring and harmonising the often conflicting nature of these “inner voices”, participants gain a clearer awareness of themselves, their talents and their creative process. The inspiring and challenging workshops are aimed at anyone who wishes to gain a deeper insight into their creativity and abilities, and develop an empowered and liberated stage presence. 1 OSKAR Tom Greder. Obergasse 21, CH-2502 Biel. +41-32 322 5562. [email protected] Workshop Pedagogy In order to create articulate and engaging communication or poignant performance, a deeper level of understanding about the human condition has to be awakened. -
Les Nominés Des Gérard De La Télé
Les nominés des Gérard de la Télé La septième édition des Gérard de la télévision, un pastiche des Césars du Cinéma et des 7 d'or de Télé 7 jours, aura lieu lundi 17 décembre à 20h40 à Bobino. Une cérémonie animée par Frédéric Royer, Stéphane Rose et Arnaud Demanche. Désormais, ce qui était une blague potache à ses débuts est devenu un vrai... Programme de télé à part entière, puisque la cérémonie sera diffusée en direct sur Paris Première ! Une châine du groupe M6... dont quelques émissions, c'est vrai, sont nominées aux Gérard. Mais seront-elles pour autant sanctionnées, pardon primées ? réponses le 17 décembre... 1 / Gérard de l’émission de bonnes femmes qui donnent leur opinion Le Grand 8 avec Laurence Ferrari (D8) C'est au programme avec Sophie Davant (FR2) La Matinale avec Ariane Massenet (C+) Les Maternelles avec Julia Vignali (FR5) Comment ça va bien avec Stéphane Bern (FR2) 2 / Gérard du programme court qui ne l’est pas encore assez Soda avec Kev Adams (W9) Nos chers voisins avec Martin Lamotte (TF1) Sophie et Sophie avec Alice Belaïdi (C+) 10 minutes à perdre avec Baptiste Lorer (C+) Roumanoff et les garçons avec Anne Rounanoff (FR2) 3 / Gérard du vieux châtelain dont on se demande ce qu’il fout à la télé, vu qu’il a plus une tête à jouer du cor dans les chasses à cour, mèche au vent, galopant à bride abattue derrière des lévriers dans la rosée du petit matin le dimanche à Fontainebleau Louis Laforge dans des Racines et des ailes (FR3) Bernard de la Bernardière dans Enquêtes exclusives (M6) Patrick de Carolis dans le Grand tour -
Les Nouveaux Chiens De Garde 2005
SERGE HALIMI LES NOUVEAUX CHIENS DE GARDE 2005 Nous n’accepterons pas éternellement que le respect accordé au masque des années et quelques guerres ont passé. Pourtant, on chancelle encore devant philosophes ne soit finalement profitable qu’au pouvoir des banquiers. l’abondance des preuves d’une telle prévenance. En particulier quand on a compris qu’au mot de « bourgeoisie », jugé trop archaïque, il suffit de substituer Paul Nizan, Les Chiens de garde celui de « décideurs ». Ce « cœur de cible » des responsables de publication et Ce livre repose sur l’enregistrement méthodique d’informations hautement des annonceurs qui ne masquent plus leur fonction d’appariteurs de l’ordre. périssables et volatiles : radiophoniques ou télévisuelles, les paroles volent et 2. Julien Benda, La Trahison des clercs, Paris, Grasset, 1975, p.205. les propos de quotidiens sont par définition éphémères. Ce travail d’archiviste a pour effet de ruiner un des supports invisibles de la pratique journalistique, La censure est cependant plus efficace quand elle n’a pas besoin de se dire, l’amnésie qui n’est pas moins grande chez les journalistes que chez leurs lecteurs quand les intérêts du patron miraculeusement coïncident avec ceux de « l’infor- et qui autorise en permanence les inconséquences et les incohérences, voire les mation ». Le journaliste est alors prodigieusement libre. Et il est heureux. On lui virevoltes et les volte-face. Il introduit par là une logique de la responsabilité : octroie en prime le droit de se croire puissant. Fêtard sur la brèche d’un -
Eurovision Song Comtest Complete 88 89
1980s !1 Eurovision Song Contest 1988 Björn Nordlund !1 Björn Nordlund 10 juni 2018 1988 Ne Partez pas sans moi Eurovision, sida !1 Björn Nordlund 10 juni 2018 1988 Suddenly it happens For you all whom read all the pages my number one song each year not exactly celebrate grand success. So all of a sudden it happens my favorite song ended up as number one, and lets face it… WOW, who knew anything about Celine Dion back in 1988? The Swiss entry, ”Ne partez pas sans moi” stole the crown this year at the end of the voting, thanks to Yugoslavias jury for some reason agreed with the French singer Gerard Lenorman that his entry was of the same class as ”My way” (”Comme d´habitude”). And I can imagine that the UK singer Scott Fitzgerald was a bit surprised over the outcome. In ans case, not only Celine Dion started her way to success this year, also Lara Fabian entered, but for Luxembourg. So how did my list compare to the final result this year. We had some really good entries but 1988 must be seen as a middle year even if songs like ”Pu og peir”, ”Nauravat Silmät muistetaan”, ”La chica que yo quiro” and ”Ka du se hva jeg sa”. Sweden sent our number one musical star Mr Tommy Körberg who went from the stages of the London musical scene to Eurovision (his second try) and for Swedish media it was all in the bag, Eurovision from Sweden 1989.. It turned out to be very wrong and the Swedish delegation blamed Tommys bad cold and voice problems. -
Du Témoignage Télévisé Sébastien Rouquette
Du témoignage télévisé Sébastien Rouquette To cite this version: Sébastien Rouquette. Du témoignage télévisé. Les discours audiovisuels, Nov 2001, clermont-ferrand, France. pp. 315-327. hal-00802942 HAL Id: hal-00802942 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00802942 Submitted on 22 Mar 2013 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Du témoignage télévisé DU TEMOIGNAGE TELEVISE Sébastien Rouquette Attaché temporaire d'enseignement et de recherche – IFP (Paris II) Dans l'espace télévisé de discussion de la société sur elle-même, l'une des questions les plus importantes concerne le type et l'origine de réponses considérées comme légitimes (la famille, la santé, la mode) Dans Faire face (1960-1966, RTF, Etienne Lalou), Les dossiers de l'écran (A2, 1967-1991, Alain Jérôme), Aujourd'hui madame (1970-1986), Droit de réponse (1981-1987, TF1, Michel Polac), Durand la nuit (TF1, 1992-1993, Guillaume Durand), Français si vous parliez (France 3, 1992-1994, André Bercoff) ou encore De quoi j'me mêle (Daniel Leconte, 1994- 2002), l'un des plus enjeux les plus immédiats concerne la participation des citoyens standards. Cela revient à se poser une question : qu'est-ce un citoyen social participant à une discussion publique et télévisée ? Question qui se scinde en deux. -
Igor Mamlenkov Borisov
Igor Mamlenkov Borisov domovoi.ch © by Anna Salagaeva Information Acting age 25 - 39 years Nationality Spanish, Russian Year of birth 1988 (33 years) Languages Danish: basic Height (cm) 179 German: basic Weight (in kg) 72 English: fluent Eye color brown Russian: native-language Hair color Black Spanish: fluent Hair length Balding French: basic Stature normal Italian: fluent Place of residence Switzerland Dialects Standard German: only when Housing options Berlin, Barcelona, Paris, required Zurich, Moscow, Indian-English: only when Geneve, Lausanne, required Vienna, Bern, Basel, Argentine Spanisch: always Dresden, Copenhagen, Accents Indian: only when required London, Warsaw, Rome, English: only when required Venice, Milan Russian: only when required Spanish: only when required Instruments Djembe: basic Ukulele: basic Balalaika: basic Sport Pilates, Qigong, Yoga Dance Butoh: basic Robot: basic Standard: medium Mime: professional Break dancing: basic Performance: professional Choreography: medium Expressionist dance: medium Motion dance: medium Improvisation dance: professional Experimental dance: medium Contact Improvisation: medium Contemporary dance: medium Profession Actor, Cabaret artist, Comedian, Dancer, Dubbing actor, Vita Igor Mamlenkov Borisov by www.castupload.com — As of: 2021-07-23 Page 1 of 5 Puppeteer Pitch Baritone Primary professional training 2019 Accademia Teatro Dimitri Other Education & Training 2019 Puppet Manipulation Workshop by DUDA PAIVA COMPANY 2016 Physical Theatre Summer Project LOD/ BOAT Creating and performing -
La Dramaturgie Des Débats Télévisés Des Élections Présidentielles Françaises
La dramaturgie des débats télévisés des élections présidentielles françaises Il est maintenant établi que la visibilité politique passe prioritairement par la médiation télévisuelle. Cette rencontre entre le principal média de masse et les acteurs politiques en quête du public le plus large n’a rien de surprenant en démocratie où l’élection est pragmatiquement une lutte pour obtenir la majorité des voix. Etre présent à la télévision constitue la première étape nécessaire dans l’itinéraire canonique de l’homme politique contemporain. Pour autant, l’effet vitrine n’est pas suffisant, il ne traduit que le droit d’entrée dans la sphère du débat public et de la compétition pour gravir les postes à responsabilité. A la furtivité de l’apparition doit répondre son inscription dans les séquences du temps politique national. La seconde étape de ce parcours initiatique a pour objectif la figuration durable dans l’agenda médiatique. D’où la lutte âpre pour être invité ou être cité au journal télévisé, devenu le dispositif majeur pour sélectionner les acteurs, faire émerger les thèmes de campagne et scander les temps forts des échanges. De ces formes obligées de l’examen de passage à la télévision, seuls quelques « ténors » émergent. Forts de leur notoriété, ils sont tôt mobilisés en vue de la compétition ultime que représente l’élection présidentielle au suffrage universel. Dernière étape de cette séquence politique à la télévision, le débat d’avant-deuxième tour apparaît depuis un quart de siècle en France comme le point d’orgue de la campagne : à grand événement, grande dramaturgie. La généalogie du débat « à la française » Comme genre, le débat politique est né aux Etats-Unis avec l’affrontement célèbre entre Nixon et Kennedy. -
Interview Ira Seidenstein
Interview with Ira Seidenstein (IS) by Mike Finch (MF), on behalf of Circus Network Australia Introduction MF- Ira Seidenstein is a highly respected, skilled and experienced clown, performer, acrobat, teacher, mentor and elder. He is originally from Pittsburgh USA, but for many years has been based in Australia. Ira has worked all around the world alongside a virtual Who’s Who of physical, clown and Circus performance from major international luminaries and iconic organisations, to grassroots practitioners and soloists. We are lucky enough to have access to him for this interview about his life, his influences, his methodology, some advice and his hopes for the future. In his own words, “Intuition isn’t only knowing what to do next. It is also not knowing what else to do and having no choice”. MF- Hi Ira, thanks so much for your time. Firstly I want to thank you for offering yourself up to be interviewed. We intend this to be the inaugural interview of a series for Circus Network Australia on Australian Circus people, and I’m glad you will be the first! Let’s start at the beginning. Can you tell us what your childhood was like? IS- Oy vey Maria! It was located in the melting pot of the USA. Pittsburgh is a city with three rivers the Allegheny and Monongahela join to form the Ohio which helps form the Mississippi. There are lots of hills of the Allegheny/Appalachian Mountains. Pittsburgh is surrounded by farms and coal towns populated by ethnic Europeans who were starving in the 1800s. -
Ethos, Énonc1at1on,MÉD1A Sémiotique De Pethos*
ETHos, ÉNoNc1AT1oN,MÉD1A Sémiotique de Pethos* Guillaume Soulez2 Une dizaine d'années après ses débuts, la sémiologie redécouvre la Rhétorique et l'intérêt de cette approche pour l'étude du langage et de la communication. Barthes imagine ainsi sa transposition sémiolo- gique pour liétude de la culture de masse? Or, ce “retour” du rhéto- rique prend la forme, chez Barthes, mais aussi chez Genette, Todorov, ou chez le Groupe μ, etc., d'un intérêt porté principalement sur les figures (de rhétorique), alors que la Rhétorique ancienne privilégiait l”orateur et la parole publique au sein d"`une “agora”, agora que semble précisément reprendre la scène médiatique, et la scène télévi- suelle en particulier qui met en avant un orateur (présentateur,anima- teur, journaliste, homme public, etc.). Le texte d'Aristote, en effet, offre avec la notion dierhos -dans une première approximation 1 Ce texte est la version écrite d`une conférence faite lors d`une journée d'études consacrée a l'ethos, organisée à l”Université Paris-II, le 23 novembre 2001, par le GRAM (Groupe de recherches en analyse du discours des médias, groupe d'étude de la Société française des Sciences de Vinformation et de la communication). Ciest l'occasion de remercier les animateurs du GRAM, et Simone Bonnafous en particulier, de leur invitation. 2 Université de Metz, Laboratoire Communication et politique (CNRS). 3 R. BARTHES, “Uancienne Rhétorique. Aide-mémoire", C0mmum`ccm'ons, n° 16, “Recherches rhétoriques”, [l970], réédition Seuil Folio, 1994, pp. 254-333. Recherches en commzmicarion, n° 18 (2002). 176 GUILLAUME S_oULEz __ “1”image que l”orateur donne de lui-même ã travers son discours”- un point d'ancrage très solide pour analyser ces orateurs, leurparole et leurs jeux de positionnement. -
MONOGRAPHIE Réflexivité Des Médias
Cécile Moffroid M2 « Management des médias » Sciencescom’ Mono graphie Réflexivité des médias ; quête de sens et légitimité. L’exemple de l’émission produite et animée par Colombe Schneck sur France Inter : 2007-2008 1 Avant propos Le concept de réflexivité est répandu dans les milieux universitaires pour qualifier les procédés mis en place par les médias pour parler d’eux-mêmes. Partant du constat que les dispositifs de mise en abyme sont nombreux, nous nous intéresserons plus spécifiquement aux émissions de critique des médias. Nous nous inspirerons de la littérature télévisuelle, principal sujet d’étude pour la recherche sur la réflexivité médiatique. La radio n’a pour l’instant fait l’objet d’aucun écrit officiel. Deux phases bien distinctes sont identifiables dans l’histoire de ces émissions d’autocritique, une première au moment de la multiplication des chaînes télévisées, dans les années soixante. Une seconde phase, beaucoup plus retentissante, apparaît avec l’émission « Arrêt sur images », au milieu des années 90. Chacune de ses étapes sera déclenchée par des évènements politiques et sociaux capitaux. A la suite de divers incidents dans le traitement de l’information, il apparut essentiel que les médias fassent l’objet d’une plus grande vigilance citoyenne. C’est l’une des raisons de l’évolution de ces émissions de mise en abyme, qui prennent alors l’allure d’enquêtes journalistiques sur les manquements des médias. A l’origine, les maîtres-mots de ces émissions étaient surtout : divertissement, autocélébration et confidences en coulisses. Avec Schneidermann, une nouvelle ère voit le jour, et la profession, collègues et supérieurs hiérarchiques, ne sont pas épargnés. -
Le Bilan 2001 Des Chaînes Nationales Hertziennes S O M M a I R E
LE BILAN 2001 DES CHAÎNES NATIONALES HERTZIENNES S O M M A I R E AVANT-PROPOS . 7 I. PROGRAMMES I. Offre de programmes et audience . 11 II. Offre de programmes par genre . 24 II. RESPECT DES OBLIGATIONS ET DES ENGAGEMENTS I. Pluralisme de l’information . 53 II. Honnêteté de l’information, déontologie de la programmation . 57 III. Protection de l’enfance et de l’adolescence . 58 IV. Œuvres audiovisuelles . 71 V. Œuvres cinématographiques . 87 VI. Programmes destinés à la jeunesse . 100 VII. Publicité et parrainage . 112 VIII. Obligations de service public et obligations spécifiques . 120 III. SITUATION FINANCIÈRE I. Résultats des sociétés . 151 II. Résultats des groupes . 159 IV. PROGRAMMES RÉGIONAUX DE FRANCE 3 ET BILAN SYNTHÉTIQUE DE RFO I. Programmes régionaux de France 3 . 166 II. Bilan synthétique de RFO . 170 V. ANNEXES I. Organigrammes simplifiés . 182 II. Grilles des programmes . 186 AVANT-PROPOS Une année télévisuelle marquée par la hausse du volume de l’information et du divertissement Avec cette nouvelle édition du « bilan des bilans » des grandes chaînes nationales hertziennes, le CSA propose, comme il le fait régulièrement depuis 1997, un panorama d’une partie essentielle de l’audiovisuel français qui permet d’appréhender, année après année, ses grandes évolutions. Consacré à l’exercice 2001, ce document s’attache à dégager les lignes de force des changements intervenus par rapport à l’année précédente, que ce soit en matière d’offre de programmes et d’audience, de respect des obligations et des engagements souscrits ou de résultats financiers enregistrés. Alors que l’on constate une très légère baisse du volume global des programmes diffusés, l’information, essentiellement en raison de la couverture des attentats du 11 septembre aux États-Unis, et les divertissements, avec notamment les émissions de « télé-réalité » mises à l’antenne par M6 et TF1, connaissent une forte hausse de leur volume horaire.