DOCSLIB.ORG

MUSIK UND HUMOR Bronner – Kreisler

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
MUSIK UND HUMOR Bronner – Kreisler DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit MUSIK UND HUMOR Bronner – Kreisler – Wehle Verfasser Rafael Wagner angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2013 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 316 Studienrichtung lt. Studienblatt: Musikwissenschaft Betreuer: Univ. - Prof. Dr. Christoph Reuter INHALTSVERZEICHNIS VORWORT ---------------------------------------------------------------------------------------------- 1 1. EINLEITUNG ----------------------------------------------------------------------------------------- 2 2. BIOGRAPHISCHES --------------------------------------------------------------------------------- 7 2.1. Kindheit ---------------------------------------------------------------------------------------- 7 2.1.1. Familiensituation in Wien ----------------------------------------------------------------------- 7 2.1.2. Schule ---------------------------------------------------------------------------------------------- 10 2.1.3. Erste musikalische Erfahrungen -------------------------------------------------------------- 12 2.2. Krieg und Exil ------------------------------------------------------------------------------- 15 2.2.1. Wehle ---------------------------------------------------------------------------------------------- 15 2.2.2. Flucht aus Wien ---------------------------------------------------------------------------------- 17 2.2.3. Die Neue Heimat -------------------------------------------------------------------------------- 21 2.2.4. Die Militärszeit ----------------------------------------------------------------------------------- 23 2.2.5. Die Situation nach dem Krieg ----------------------------------------------------------------- 26 2.3. Wieder in Wien ----------------------------------------------------------------------------- 29 2.3.1. Vom Anfang des Triangulums ---------------------------------------------------------------- 32 2.3.2. Die Zeit der Schallplattenaufnahme --------------------------------------------------------- 34 3. THEORIE UND METHODE ---------------------------------------------------------------------- 36 3.1. Kabarett und Musik ----------------------------------------------------------------------- 36 3.1.1. Kabaretttheorie - Henningsen und seine Nachfolger ----------------------------------- 37 3.1.2. Kulturhistorischer Überblick mit musikalischem Bezug -------------------------------- 40 3.2. Cumming und die Motetten des Du Fay ---------------------------------------------- 44 3.2.1. Cluster of features – die Vorgehensweise ------------------------------------------------- 45 3.2.2. Adaption des Kategoriesystems für meine Arbeit --------------------------------------- 46 3.3. Erstellung und Rechtfertigung eines (neuen/eigenen) Kriterienkatalogs - 48 4. WERKVERGLEICH ------------------------------------------------------------------------------- 62 4.1. Inhaltsanalyse Vienna Midnight Cabaret (1957) ---------------------------------- 63 4.1.1. Bronner I ------------------------------------------------------------------------------------------- 63 4.1.2. Kreisler I ------------------------------------------------------------------------------------------- 69 4.1.3. Wehle I --------------------------------------------------------------------------------------------- 75 4.2. Inhaltsanalyse Vienna Midnight Cabaret II (1958) ------------------------------- 80 4.2.1.Bronner II ------------------------------------------------------------------------------------------ 80 4.2.2. Kreisler II ------------------------------------------------------------------------------------------- 86 4.2.3. Wehle II -------------------------------------------------------------------------------------------- 91 4.3. Zusammenfassung der Ergebnisse ---------------------------------------------------- 96 5. CONCLUSIO -------------------------------------------------------------------------------------- 105 6. QUELLENVERZEICHNIS ----------------------------------------------------------------------- 108 6.1. Literaturverzeichnis --------------------------------------------------------------------- 108 6.2. Notenverzeichnis ------------------------------------------------------------------------- 109 6.3. Internetquellen: -------------------------------------------------------------------------- 109 6.4. Audioquellen ------------------------------------------------------------------------------ 110 7. ANHANG: CD- INDEX -------------------------------------------------------------------------- 111 ABSTRACT ------------------------------------------------------------------------------------------ 112 LEBENSLAUF --------------------------------------------------------------------------------------- 113 VORWORT Danke, danke danke danke, Superdank... ... an Univ. -Prof. Dr. Christoph Reuter für die überaus kompetente und sympathische Betreuung dieser Arbeit. Danke, dass Sie sich trotz dieser ob des Studienplanwechsels intensiven Phase die Zeit genommen haben, auf all meine Anliegen und Fragen – und dann noch auf solch freundliche Weise – einzugehen. ... an meine Eltern Mag. Maria und Dipl. Ing. Karl Wagner für so gut wie ALLES. Ihr wisst hoffentlich selbst, wie sehr und wo Ihr mich die letzten Jahre unterstützt habt. Ich kann mich wirklich glücklich schätzen, Euch entsprungen sein zu dürfen und verspreche, all die Energie und Zeit, die Ihr in mich investiert habt, bestmöglich zu verwerten. ...Werner Unger, der mir auf höchst moderne und kompetente Art die Inhalte der Kabarettschallplatten zukommen lies und somit überhaupt erst die Umsetzung dieser Arbeit ermöglichte. ...Monika Lang, nicht nur für die selbstverständlich wirkende Unterstützung beim Musikanalysieren und –transkribieren, sondern überhaupt für die wunderbare, ertragreiche und letztendlich freundschaftliche Unterrichtszeit, die ich im Laufe dieses Studiums bei Dir genießen durfte. ...meinen beiden Musikwissenschaftskollegen Julia Lang und Clemens Sainitzer für die geduldige und fähige Hilfe beim Formatieren dieser Arbeit und beim Digitalisieren der Hauptmotive. Danke für das Zeitnehmen und das Frühstück bzw. das Abendessen, hehe. ...auch meinen weiteren Unikollegen Peter „Danger“ Zanzinger, Bubububububu-Ulli Nader, Seppo „Sheist“ Rossböck, DEM Lukas Grösel, „No Limit“ Schorschnexl, der wunderbarsten Teresa „olmmadai“ Staffler, und dem unübertrefflichen Gabriel Schett für all das Positive, was da passierte und von meiner Seite aus gern noch passieren wird. ...meiner Oberkumpelin Zora Adamovic, die glaub ich bis heute nicht weiß, wie viel sie mir bedeutet und wie sehr sie mich im Leben beim Leben unterstützt. Ab jetzt lad ich zum Essen ein... ohne Ausrede! ...meinem besten Freund Gerald Dell’mour für die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft! Aber auch für die Hilfe, diese Arbeit voran zu bringen. Wenn alles nur ungefähr so wird, wie ich es mir vorstelle... dann wird’s unvorstellbar! ...an mein Mädchen Selina Ströbele dafür...warte, dass sag ich Dir persönlich... ...und zu guter Letzt an all die Leute, welche über die letzten Monate mein sich immer wiederholendes Geschwafel über die Diplomarbeit(-Situation) ertragen mussten und mich trotzdem noch kennen wollen. 1 1. EINLEITUNG Sobald von Kabarett die Rede ist, dauert es nicht lange, bis seine musikalischen Aspekte Erwähnung finden. Von den ersten deutschsprachigen Kabarettprogrammen gegen Anfang des 20. Jahrhunderts bis heute wird sehr oft mindestens einmal auf musikalische Untermalung zurückgegriffen. Neben der nachvollziehbaren Tatsache, dass bei der Konzeption eines abendfüllenden Unterhaltungsprogramms ein bisschen musikalische und somit auditive Abwechslung nicht schaden kann, hängt dies mit der stark von der Musik beeinflussten Entstehungsgeschichte des Kabaretts zusammen. Die ersten Cabarets in Paris sind als öffentlich zugängliche Künstlertreffs zu verstehen, bei denen das Chanson als zentrale Vortragsform der Mitglieder fungiert. In den Künstlerkreis werden somit nur diejenigen aufgenommen, die ausreichend musikalische Fähigkeiten präsentieren können (Otto/Rösler 1977, S.12f). In der österreichischen Kabarettgeschichte lässt sich ein besonders hoher Musikanteil feststellen. Aus der eher einfach den Unterhaltungswert betonenden Zeit am Anfang des letzten Jahrhunderts, in der sich die ersten Kabarettbühnen etablieren, gewinnen im Laufe der Geschichte und den damit verbundenen Geschehnissen die satirischen und gesellschaftspolitisch-kritischen Funktionen an Bedeutung. Selbst während des Zweiten Weltkriegs fungieren die Kabarettbühnen, die sich auf Grund von Zensuren in den Untergrund verschieben als „Zentren des geistigen Widerstandes“ (Flotzinger/Gruber 1995, S. 192). Die Programme werden trotz des teils heftigen, sich gegen die Machthaber stellenden Inhaltes als eine Art Ventil geduldet. Nach dem Zweiten Weltkrieg nimmt der musikalische Anteil eine noch nie da gewesene Qualität an. Zeitgleich mit den neuen Aufnahme- und Verbreitungsmöglichkeiten der Medien – Schallplatten und Fernsehsendungen – erreicht das Kabarett ungeahnte Erfolge und eine Verbreitung, wie es sie noch nie in diesem Genre gegeben hat (Hilscher 2003, S. 928-929). In den 1950er Jahren, die auch als die Goldene Zeit des Kabaretts bezeichnet wird, sind diese Erfolge zum großen Teil einer Gruppe zuzuschreiben, welche bis heute das Namenlose Ensemble genannt wird. Neben anderen, sich abwechselnden Teilnehmern sind berühmte 2 Kabarettisten wie Helmut Qualtinger und Carl Merz ein fixer Bestandteil diese Gruppierung. Mit ihren Liedinterpretationen, Sketches und Conférencen gestalten
Load more

Recommended publications
  • Diplomarbeit
    DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Die Figuren des Helmut Qualtinger in der Tradition des Wiener Volksstücks“ Verfasser Elias Natmessnig angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag. phil) Wien, 2009 Studienkennzahl lt. A 317 Studienblatt: Studienrichtung lt. Theater- Film- und Medienwissenschaften Studienblatt: Betreuerin / Betreuer: Univ. Prof. Dr. Christian Schulte 1 2 Inhalt Inhalt........................................................................................................................................... 3 1) Einleitung............................................................................................................................... 7 2) Inspirationen der Jugend...................................................................................................... 10 3) Das Volksstück .................................................................................................................... 15 3.1) Das Wiener Volksstück................................................................................................. 18 3.1.1) Johann Nepomuk Nestroy...................................................................................... 19 3.1.2) Zwischen Nestroy und Kraus................................................................................. 22 3.1.3) Karl Kraus.............................................................................................................. 24 3.2) Die Erneuerer ...............................................................................................................
    [Show full text]
  • Vienna Bifold.Indd
    Festivals February 21–March 16, 2014 Featuring the Vienna Philharmonic Orchestra and Vienna State Opera Music, Film, Art, Panel Discussions, and More Terry Linke Vienna Philharmonic Orchestra A glittering cultural jewel at the heart of Europe, Vienna has for centuries drawn artists, dreamers, and innovators from all corners of the continent to its dazzling intellectual and artistic life. With its famed art salons and co ee houses, Vienna supported a unique culture in which artists and scientists, fi rebrands and aesthetes, met and freely exchanged ideas. From this hothouse atmosphere emerged revolutionary breakthroughs in psychology, literature, art, and music, reverberating around Europe and indeed the world. Carnegie Hall salutes Vienna’s extraordinary artistic legacy with Vienna: City of Dreams, a three-week citywide festival that features symphonic and operatic masterpieces, chamber music, and lieder, as well as new sounds that are emerging from this historic cultural capital. The festival is bookended by seven concerts in Stern Auditorium / Perelman Stage by the renowned Vienna Philharmonic Orchestra and Vienna State Opera, led by esteemed conductors Franz Welser-Möst, Daniele Gatti, Andris Nelsons, and Zubin Mehta. The residency includes concert performances of both Alban Berg’s Wozzeck and Richard Strauss’s Salome, marking only the second time in their history that the Viennese musicians have performed opera in concert at Carnegie Hall. Other festival highlights include a Beethoven violin sonata cycle with Leonidas Kavakos and pianist Enrico Pace, Schubert’s great Die schöne Müllerin with baritone Matthias Goerne and pianist Christoph Eschenbach, a Discovery Day that focuses on Schubert’s fi nal years, and a Carnegie Hall–commissioned new work by Austrian composer Georg Friedrich Haas to be premiered by Ensemble ACJW.
    [Show full text]
  • Buch Von Der Kunst Der Nestbeschmutzung, 2009
    Von der Kunst der Nestbeschmutzung Brigitte Lehmann, Doron Rabinovici, Sibylle Summer (Hg.) Von der Kunst der Nestbeschmutzung Dokumente gegen Ressentiment und Rassismus seit 1986 Gedruckt mit freundlicher Unterstützung des Bundesministeriums für Wissenschaft und Forschung (BMWF) sowie der Kulturabteilung der Stadt Wien (MA7), Wissenschafts- und Forschungsförderung. © Erhard Löcker GesmbH, Wien 2009 Herstellung: General Druckerei GmbH, Szeged ISBN 978-3-85409-496-8 Inhalt 9 Einleitung 12 Doron Rabinovici Aktion und Artikulation. Das Bestehen des Republikanischen Clubs 28 Kuno Knöbl Die Geschichte des Waldheim-Holzpferdes 32 Hagen Fleischer Erinnerungen an die »Causa W.« 41 Sibylle Summer und Kuno Knöbel Gespräch über einen Namen 45 Alexander Emanuely Die gedichtete Revolution des Franz Hebenstreit 54 Sibylle Summer und Mary Steinhauser Gespräch überWaldheim und die Folgen 59 Heidemarie Uhl Abschied von der Opferthese 63 Brigitte Bailer-Galanda Die Thematisierung des Widerstandes gegen das NS-Regime in Zeitgeschichte und Publizistik seit der Waldheimdebatte 70 Robert Knight »Waldheim revisited«: Historisierung, Hysterie und Schulterschluss 85 Andreas Wabl Das Unfassbare fassbar machen 88 Sophie Lillie Rückblick auf zwanzig Jahre Kunstrestitution 95 Peter Kreisky »Neues Österreich« – Ein Einblick 137 Kurt Rothschild Geht’s den (Super-)Reichen gut, geht’s den Armen schlecht 144 Heide Schmidt Verachtet mir die Politik nicht 150 Udo Jesionek Justizpolitik im politischen Kontext 161 Isolde Charim Hellers Mantel 165 Di-Tutu Bukasa Antirassismus
    [Show full text]
  • Masterarbeit / Master's Thesis
    MASTERARBEIT / MASTER’S THESIS Titel der Masterarbeit / Title of the Master’s Thesis „Sprachbasierte Indexikalität und ihre Funktion in Wiener Kabarett-Texten der 1950er und 1960er Jahre. Eine soziolin- guistische Analyse.“ verfasst von / submitted by Johanna Prokopp, BA angestrebter akademischer Grad / in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Arts (MA) Wien, 2017 / Vienna 2017 Studienkennzahl lt. Studienblatt / degree pro- A 066 818 gramme code as it appears on the student record sheet: Studienrichtung lt. Studienblatt / degree pro- Austrian Studies gramme as it appears on the student record sheet: Betreut von / Supervisor: Mag. Dr. Manfred Glauninger, Privatdoz. Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung 1 1.1 Gegenstand, Problemstellung, Zielsetzung 1 1.2 Aufbau, Methode 1 1.3 Forschungsstand 6 2 Kabarett 7 2.1 Definition 7 2.2 Entstehung des Kabaretts 8 2.3 Entwicklung des Kabaretts 10 2.4 Literarische Anfänge in Wien 10 2.4.1 (Anfänge und) Erste Erfolge in Wien 11 2.4.2 „Simpl“ 12 2.5 Politisch-literarisches Kabarett in Wien in den dreißiger Jahren des 20. Jahrhunderts 13 2.5.1 „Lieber Augustin“ 13 2.5.2 „Die Stachelbeere“ 14 2.5.3 „Literatur am Naschmarkt“ 14 2.5.4 „ABC“ 15 2.5.5 „Wiener Werkel“ 15 2.6 Politisch-satirisches Kabarett in Wien nach 1945 17 2.7 Das „Kabarett ohne Namen“/„Namenlose Ensemble“ 18 2.7.1 Geschichtliche Einordnung 18 2.7.2 Die Autoren 19 2.7.2.1 Gerhard Bronner 19 2.7.2.2 Michael Kehlmann 20 2.7.2.3 Georg Kreisler 20 2.7.2.4 Carl Merz 21 2.7.2.5 Helmut Qualtinger 21 2.7.2.6 Peter Wehle 22 2.7.3 Entstehung des „Kabaretts ohne Namen“/„Namenlosen Ensembles“ 22 2.7.4 Kabarettprogramme (1952–1961) 23 2.7.5 Zeitungskolumne „Blattl vorm Mund“ 25 2.7.6 Kabaretttexte (1952–1961) 26 2.7.6.1 „Brettl vor dem Kopf“ 26 2.7.6.2 „Blattl vorm Mund“ 28 2.7.6.3 „Glasl vorm Aug“ 29 2.7.6.4 „Spiegel vorm Gesicht“ 30 2.7.6.5 „Dachl überm Kopf“ 31 2.7.6.6 „Hackl vorm Kreuz“ 32 3 Theoretischer Rahmen 34 3.1 Definitionen 34 3.1.1 Standarddeutsch/Nonstandarddeutsch/Literatursprache 34 3.1.2 Geschriebene vs.
    [Show full text]
  • Böse Buben?!? Hen, Muss Man Seine Biographie Kennen
    KUNST UND KULTUR DICHTER ZU GAST stellen, mit ihm über das Dichten, die Mu- sik und die Weltlage sprechen, über die der Künstler, Zitat: „…immer nur das Schlech- teste zu sagen wusste – und damit Recht behielt.“ Von Kehlmann, der wie ein Komet am Autorenhimmel aufgestiegen ist, hat man /INTERPRETEN/L/K/ in den letzten Jahren viel gehört. Im Jän- T ner ist sein neuestes Werk „Ruhm“, ein Ro- man in neun Geschichten mit gehörigem SPIELE.A Medienrummel vorgestellt worden. Der in T Wien und Berlin lebende Schriftsteller wurde 1975 in München geboren. Sein Großvater war der expressionistische ALZBURGERFES Schriftsteller Eduard Kehlmann, sein Vater .S W Michael war als Regisseur tätig, die Mutter W Dagmar Mettler war Schauspielerin. Kehl- /W manns zogen 1981 zum Großvater nach Wien, wo der Junge die Schule besuchte und am Kollegium Kalksburg Philosophie und Literaturwissenschaften studierte. Nach drei erfolglosen Romanen gelang ihm mit „Ich und Kaminski“ der interna- ANIEL KEHLMANN: HTTP:/ tionale Durchbruch und sein nächster Ro- man „Die Vermessung der Welt“ kam 2007 ON D O V T auf der Liste der New York Times der inter- O national bestverkauften Bücher auf Platz , F zwei. Der vielfach ausgezeichnete Schrift- ARCHIV steller schreibt Rezensionen und Essays T A für verschiedene Zeitungen und lehrt an einigen Universitäten. *** Von Wien in die USA Aber was verbindet den zwar kritischen aber durchaus verbindlich erzählenden Autor mit dem Urgestein des hintergrün- dig bösen Humors, mit der Legende der tiefschwarzen Satire, mit dem Übervater O ELLINGER, EORG KREISLER PRIV T des makabren Wortspieles, dem scho- O nungslosen und kompromisslosen Gesell- schaftskritiker, dem Meister der Sprache, Kehlmann und Kreisler in Salzburg SPIELE / F Mimik und Gestik Georg Kreisler? T Um Georg Kreislers Werke zu verste- Böse Buben?!? hen, muss man seine Biographie kennen.
    [Show full text]
  • The Jewish Cemeteries in Vienna
    ‘The Place of my Fathers’ Sepulchres’: The Jewish Cemeteries in Vienna Image removed from electronic version for copyright reasons – TC Tim Corbett ‘The Place of my Fathers’ Sepulchres’: The Jewish Cemeteries in Vienna A dissertation submitted in partial fulfilment of the degree of PhD by Tim Corbett, B.A. (Hons), M.A. (University of Lancaster) University of Lancaster, June 2015 Declaration I certify that this thesis is my own work, and has not been submitted in substantially the same form for the award of a higher degree elsewhere. Frontispiece: (from left to right and top to bottom) untitled, former exhibition of the Jewish Museum in Vienna (before 1938), JMW, 2628; matzevah of Francisca Edle von Hönigsberg (1769-1795), Währing, 4-385; Grabsteine beim Hofburgbau, CAHJP, AU-196; Detail from Wiener Zentralfriedhof, 1953, ÖNB Kartensammlung, KI 104092; matzevah of Joachim Stiasny (1826-1908), Tor I, 52A-12-20; Fotosammlung ’the city, the place of my fathers) הָעִ יר בֵּ ית-קִ בְ רוֹת אֲ בֹתַ י ;Seegasse, JMW, 3217 sepulchres), Nehemiah 2:3; matzevah of Rabbi Shimshon (Samson) Wertheim(er) (1658-1724), Seegasse; matzevah of Karl Kohn (1889-1914), Tor I, 76B-1-1; matzevot at Tor I, Section 5B; matzevah of Chief Rabbi Adolf Jellinek (1820-1893), Tor I, 5B-1-2; matzevah of Marcus Engel (1825-1909) and family, Tor I, 7-1-11; matzevah of Emanuel Weber (1851-1906), Tor I, 51-17-69; Wien 11, Zentralfriedhof 4. Tor, ÖNB Bildarchiv, HW 58, 8. ii Acknowledgements This thesis is the culmination of five years of postgraduate work, and five years of my life that have taken me literally around the world.
    [Show full text]
  • Dissertation
    DISSERTATION Titel der Dissertation HAROLD PINTER IN GERMAN: WHAT'S LOST IN TRANSLATION? Verfasserin RENÉE VON PASCHEN, M.A. angestrebter akademischer Grad Doktorin der Philosophie (Dr. phil.) Wien, 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 092 317 Dissertationsgebiet lt. Studienblatt: Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuerin: Univ.-Prof. Dr. Brigitte Marschall 2 2 3 ABSTRACT 7 ZUSAMMENFASSUNG 9 FOREWORD 11 INTRODUCTION 12 1 HAROLD PINTER'S BACKGROUND AS A WRITER 16 1.1 HAROLD PINTER'S BIOGRAPHY 16 1.1.1 PINTER'S CHILDHOOD YEARS 17 1.1.2 PINTER'S ACTING AND DIRECTING CAREER 19 1.1.2.1 Pinter's Acting Career in the Theater ..............................................................................26 1.1.2.2 Pinter's Acting Career and Roles in Cinema...................................................................26 1.1.2.3 Television Films and Roles in Which Pinter Acted........................................................27 1.1.2.4 Radio Broadcasts in Which Pinter Played a Role ...........................................................28 1.1.2.5 Plays Pinter Directed on Stage........................................................................................28 1.1.2.6 Movies and Television Films Directed by Pinter............................................................29 1.1.3 PINTER'S POLITICAL ENGAGEMENT 30 1.1.4 PINTER'S OEUVRE AS A WRITER 35 1.1.4.1 Plays by Pinter.................................................................................................................35 1.1.4.2 Prose and Poetry by
    [Show full text]
  • Kenneth Goldsmith
    6799 Kenneth Goldsmith zingmagazine 2000 for Clark Coolidge 45 John Cage 42 Frank Zappa / Mothers 30 Charles Ives 28 Miles Davis 26 James Brown 25 Erik Satie 24 Igor Stravinsky 23 Olivier Messiaen 23 Neil Young 23 Kurt Weill 21 Darius Milhaud 21 Bob Dylan 20 Rolling Stones 19 John Coltrane 18 Terry Riley 18 Morton Feldman 16 Rod McKuen 15 Thelonious Monk 15 Ray Charles 15 Mauricio Kagel 13 Duke Ellington 3 A Kombi Music to Drive By, A Tribe Called Quest M i d n i g h t Madness, A Tribe Called Quest People’s Instinctive Travels and the Paths of Rhythm, A Tribe Called Quest The Low End Theory, Abba G reatest Hits, Peter Abelard Monastic Song, Absinthe Radio Trio Absinthe Radio Tr i o, AC DC Back in Black, AC DC Dirty Deeds Done Dirt Cheap, AC DC Flick of the Switch, AC DC For Those About to Rock, AC DC Highway to Hell, AC DC Let There Be R o c k, Johnny Ace Again... Johnny Sings, Daniel Adams C a g e d Heat 3000, John Adams Harmonium, John Adams Shaker Loops / Phrygian Gates, John Luther Adams Luther Clouds of Forgetting, Clouds of Unknowing, King Ade Sunny Juju Music, Admiral Bailey Ram Up You Party, Adventures in Negro History, Aerosmith Toys in the Attic, After Dinner E d i t i o n s, Spiro T. Agnew S p e a k s O u t, Spiro T. Agnew The Great Comedy Album, Faiza Ahmed B e s a r a h a, Mahmoud Ahmed E re Mela Mela, Akita Azuma Haswell & Sakaibara Ich Schnitt Mich In Den Finger, Masami Akita & Zbigniew Karkowski Sound Pressure Level, Isaac Albéniz I b e r i a, Isaac Albéniz Piano Music Volume II, Willy Alberti Marina, Dennis Alcapone Forever Version, Alive Alive!, Lee Allen Walkin’ with Mr.
    [Show full text]
  • Gerhard Bronner Kabarettist Und Autor Im Gespräch Mit Christoph Lindenmeyer
    BR-ONLINE | Das Online-Angebot des Bayerischen Rundfunks http://www.br-online.de/alpha/forum/vor0409/20040913.shtml Sendung vom 13.09.2004, 20.15 Uhr Gerhard Bronner Kabarettist und Autor im Gespräch mit Christoph Lindenmeyer Lindenmeyer: Herzlich willkommen, meine Damen und Herren, zu einer neuen Ausgabe von Alpha-Forum. Gastgeber bin ich heute in einem Hotel in München- Bogenhausen und mein Gast, Gerhard Bronner, ist ein Gast, der Hotels auf der ganzen Welt von innen kennt: Er ist weit gereist, halb ein Amerikaner, halb ein Österreicher, ein bisschen beides, dennoch ein Weltbürger. Ich freue mich, dass Sie heute kommen konnten. Schon bei Ihrem Beruf beginnt für mich ein gewisses Problem: Sie hatten nämlich viele Berufe. Bronner: Zu viele. Lindenmeyer: Und Sie haben sie noch: Sie sind Autor, Sie sind Komponist, Sie haben gesungen... Bronner: "Gesungen" ist übertrieben. Lindenmeyer: Sie haben moderiert und Sie waren Fernsehregisseur. Sie haben vor einigen Jahren ein wunderschönes Buch verfasst, das jetzt in einer Neuauflage im Amalthea Verlag herauskommt. Es trägt den Titel "Tränen gelacht" und ist ein Buch über den jüdischen Humor. In diesem Buch schreiben Sie noch vor dem Vorwort einen wunderbaren Satz: "Moses gab uns das Gesetz, Rabbi Jehoshua von Nazareth gab uns die Liebe, Karl Marx gab uns das soziale Gewissen, Freud gab uns die Selbsterkenntnis und Einstein sagte, alles ist relativ." Ist diese Art der Relativitätstheorie vielleicht auch ein Motto für Ihr Leben? Bronner: Ja, wahrscheinlich. Ich bin daraufgekommen, dass man sich auf nichts verlassen kann. Man muss alles relativieren zu dem, was gerade passiert. Das ist nicht immer leicht, das ist nicht immer angenehm, aber ich glaube, es ist notwendig.
    [Show full text]
  • Topsy Küppers
    Institut für Österreichische Musikdokumentation Österreichische für Institut Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek Österreichischen der Musiksammlung Jüdische Brillanten – Topsy Küppers Mittwoch, 19. November 2014, 19:30 Uhr Palais Mollard, Salon Hoboken 1010 Wien, Herrengasse 9 Eintritt frei Programm JÜDISCHE BRILLANTEN Lieder und Lozelachs von Georg Kreisler Peter Wehle Peter herz Ausführende: Topsy Küppers Béla Fischer 2 Topsy Küppers Interview mit mir selbst (nachfolgend ICH und ES genannt) Es: Du bist 80 Jahre alt, warum drängt es dich noch immer auf die Bühne? Ich: Als eitle Künstlerin (welche Künstlerin ist das nicht?) sollte ich sagen, man drängt mich! Aber das wäre gelogen, denn ES drängt mich! Ich musste ein Programm gestalten, in welchem ich die brillanten Lieder einer Zeit in Erinnerung bringe, in der Philosophie und Wortwitz noch eine berüh- rende Einheit bildeten. Frei nach dem Motto von Friedrich Torberg: Lächeln ist das Erbteil unseres Stammes. Es: Du kanntest Torberg? Ich: Ich kannte ihn gut. Er hieß Kantor. Mit seiner Tante Jolesch und der Übersetzung von Ephraim Kishon wurde er zum Bestsellerautor. Einmal erzählte er, dass ihn eine Dame angesprochen habe: „Herr Professor Torberg, T o r b e r g – das klingt so nordisch?“ Fritz antwortete trocken: „Sehr wohl, Gnä‘ Frau – meine Ahnen waren Schiffsrabbiner bei den Wikingern...“ Es: Du erinnerst in deinem Programm auch an Peter Herz, der in Deutschland kaum bekannt ist. Ich: Ja, leider. Ihm fehlte die Präpotenz, um auf sich aufmerk- sam zu machen. Wenn ihm die „wie Schwammerl aus der Erde schießenden“ Liedermacherinnen lästig wurden, schüttelreimte er: „Die Köchin, die Kottletl briet, die dich- tet heut‘ ein Brettl-Lied.“ 3 Topsy Küppers Es: Du wirst also Peter Herz die nötige Aufmerksamkeit zu- kommen lassen? Ich: Gewiss, er schrieb eines der schönsten Chansons für mich..
    [Show full text]
  • Shoah: Intervention. Methods. Documentation. S:I.M.O.N
    01/2014 S: I. M. O. N. SHOAH: INTERVENTION. METHODS. DOCUMENTATION. S:I.M.O.N. – Shoah: Intervention. Methods. DocumentatiON. ISSN 2408-9192 Issue 2014/1 Board of Editors of VWI’s International Academic Advisory Board: Gustavo Corni/Dieter Pohl/Irina Sherbakova Editors: Éva Kovács/Béla Rásky Web-Editor: Sandro Fasching/Éva Kovács/Béla Rásky Webmaster: Bálint Kovács Layout of PDF: Hans Ljung S:I.M.O.N. is the semi-annual e-journal of the Vienna Wiesenthal Institute for Holocaust Studies (VWI) in English and German. Funded by: © 2014 by the Vienna Wiesenthal Institute for Holocaust Studies (VWI), S:I.M.O.N., the authors, and translators, all rights reserved. This work may be copied and redistributed for non-commercial, educational purposes, if permission is granted by the author(s) and usage right holders. For permission please contact [email protected] S: I. M. O. N. SHOAH: I NTERVENTION. M ETHODS. DOCUMENTATION. TABLE OF CONTENTS ARTICLES Gerhard Baumgartner The Road Towards Genocide 5 The Process of Exclusion and Persecution of Roma and Sinti in the 1930s and 1940s Eva Waibel „Es ist noch nicht vorbei, wir bleiben deutsch und treu“ 19 Nationalsozialismus und Postnazismus in der Fernsehkabarettsendung Das Zeitventil Katharina Friedla „A Naye Yidishe Heym in Nidershlezye“ 32 Polnische Shoah-Überlebende in Wrocław (1945–1949). Eine Fallstudie. Raul Cârstocea The Path to the Holocaust 43 Fascism and Antisemitism in Interwar Romania SWL-READERS Omer Bartov Die letzten Tage von Buczacz 54 Die Zerstörung einer multiethnischen Stadt Leonard Ehrlich Geschätzt und gescholten 68 Benjamin Murmelstein in Wien 1938–1943 Paul A.
    [Show full text]
  • 2 8789 Couvert V3
    Perhaps the most insidious goal of the Nazis’ “Final Solution of the Jewish Question” was the attempt to dehumanize the victims, to rob them not just of their lives and property, but of their dignity as well. In ghetto aft er ghetto, Jews spiritually resisted their oppressors by creating art and culture even in the face of almost certain death. Th ey wrote poetry, published underground newspapers, held illegal classes for their children, produced theatrical performances and concerts, and composed music. One of the most notable examples of this collective defi ance occurred in the ghetto/camp of Terezín — Th eresienstadt — where Jewish artists and musicians lift ed the spirits of their fellow inmates with songs and cabaret numbers that allowed them — for a little while — to forget where they were, and where they might be the next day, or the next week, or the next month. I am proud that the World Jewish Congress is sponsoring this unique reconstruction of the cabaret of Terezín, and hope that all who listen to it will feel linked to those composers, authors, performers and audiences who perished at Terezín, at Auschwitz–Birkenau, and elsewhere during the Holocaust, and whose memory this CD honors. Ronald S. Lauder President, World Jewish Congress THEREsIENSTADT or Terezín, was built as an impressive fortress by the Austrian Empress Ma- ria Teresa to solidify the Hapsburgs’ hold on Bohemia. It later proved a bulwark in their defense against Na- poleon. In 1941, the Nazis decided to turn the fortress into a transit camp for Jews from the German-occupied Czech lands.
    [Show full text]