Lina Tur Bonet Alquimia Musical
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REVISTA DE MÚSICA Año XXXII - Nº 326 Febrero 2017 - 7’50 € LINA TUR BONET ALQUIMIA MUSICAL DOSIER LOS MAESTROS DEL CINE Y LA MÚSICA (I) Año XXXII - Nº 326 Febrero 2017 ENCUENTROS XAVIER SABATA ACTUALIDAD ELENA MENDOZA DISCOS PREMIOS ICMA 2017 TABEA ZIMMERMANN Centro Nacional de Difusión Musical AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA Sala Sinfónica UNIVERSO BARROCO AÑO MONTEVERDI DOMINGO 12/02/17 19:30h BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE PABLO HERAS-CASADO DIrEctor c. Monteverdi: Selva morale e spirituale Primera parte (segunda parte en la temporada 17/18) Localidades: 15€ - 40€ (consultar descuentos) síguenos en www.cndm.mcu.es PUNTOS DE VENTA: Taquillas del Auditorio Nacional de Música, teatros del INAEM www.entradasinaem.es | 902 22 49 49 Pantone 186c cmyk 100/81/0/4 pantone: 258C | cmyk 42/84/5/1 pantone: 144C | cmyk 0/50/100/0 pantone: 2995C | cmyk 100/0/0/0 pantone: 370C | cmyk 50/0/100/25 326-Pl 1.qxp_Pliego 1 25/1/17 14:05 Página 1 AÑO XXXII - Nº 326 - Febrero 2017 - 7,50 € 2 OPINIÓN DOSIER 79 Los maestros del cine 6 CON NOMBRE y la música (I) PROPIO Luis Buñuel Elena Mendoza Till Fellner Benjamín G. Rosado Jean Marie Straub y Danièle Huillet José Luis Téllez 12 AGENDA Robert Bresson Juan Lucas 14 NOTICIAS Luchino Visconti Daniel Muñoz de Julián 16 ACTUALIDAD NACIONAL ENCUENTROS 96 Xavier Sabata 28 ACTUALIDAD Eduardo Torrico INTERNACIONAL EDUCACIÓN 99 34 ENTREVISTA Mikel Cañada Lina Tur Bonet JAZZ 100 Stefano Russomanno Luis Martín 38 Excepcionales del mes LA GUÍA 102 39 GRABACIONES CONTRAPUNTO 104 Norman Lebrecht 78 LIBROS Colaboran en este número: Mariano Acero Ruilópez, Félix de Azúa, Nuria Blanco Álvarez, Emili Blasco, José Antonio Cantón, Mikel Cañada, Yahvé M. de la Cavada, Patrick Dillon, David Durán Arufe, Till Fellner, Fernando Fraga, Remy Franck, Marco Frei, Germán Gan Quesada, José Luis García del Busto, Benjamín G. Rosado, Miguel Ángel González Barrio, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Josemi Lorenzo Arribas, Juan Lucas, Yahvé M. de la Cavada, Pier Élie Mamou, Luis Martín, Santiago Martín Bermúdez, Manuel M. Martín Galán, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Andrés Moreno Mengíbar, Daniel Muñoz de Julián, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Pompeyo Pérez Díaz, José Alberto Pérez Díez, Guillermo Pérez de Juan, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Pablo L. Rodríguez, Justo Romero, Stefano Russomanno, Urko Sangroniz, Pablo Sanz, Javier Sarría Pueyo, Bruno Serrou, Franco Soda, Javier Suárez-Pajares, Luis Suñén, José Luis Téllez, José Antonio Tello Sáenz, Eduardo Torrico, Asier Vallejo Ugarte, Enrique Velasco, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: por un año (11 Números) Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 75 €. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, cuenta con la Europa 110 €. Con la colaboración de: colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su carácter de revista no adscrita a Resto de países 130 €. ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 326-Pl 1.qxp_Pliego 1 25/1/17 0:04 Página 2 O p I N I ó N EDITORIAL Cuenca, nueva etapa esde que se anunció su cambio en la dirección, la Semana de Música Religiosa de Cuenca (SMR) ha vivido en un sobresalto permanente. D Primero la convocatoria, luego su resolución y después las quejas y hasta las demandas —de dos de los candidatos— en relación a su resultado. Todo ello deja un poso de mala impresión en un proceso que debía desem- bocar para la SMR en la resolución de unos cuantos problemas de gestión —en lo artístico poco podía reprocharse al trabajo de Pilar Tomás—, no el menor las dificultades de algunos de los artistas actuantes a la hora de recibir sus respectivos cachés. Así, pues, al intento de dos de los candidatos por des- montar los presuntos méritos de quien fuera finalmente nombrado, Cristóbal Soler, se uniría la demanda de la propia Pilar Tomás —que reclama deudas relativas a los tres últimos años— y la muy razonable queja del musicólogo y director Albert Recasens —entre otros— respecto al trato recibido por parte del equipo saliente a la hora de (no) recibir sus emolumentos, a lo que hay que añadir la imposibilidad por ley de aplazar los pagos del IVA y, por tanto, la obligación de abonarlos antes de recibir lo contratado. Todo, pues, poco edificante —y del dominio público entre las gentes de la profesión—, y más cuando se trata de uno de los más antiguos festivales de España, de los más rigurosos en su programación, con un público fiel y que no merece caer a OPINIÓN estas alturas en esta clase de asuntos que atentan contra su buena reputación. Naturalmente, lo que esté en manos de la justicia se resolverá antes o después y tendrá o no repercusiones en la decisión tomada por los responsa- bles de cesar o de nombrar antiguos o nuevos responsables, pero lo que ha de funcionar ya es la programación de la SMR y el sentido común a la hora de llevarla a cabo. El listón siempre estuvo muy alto, sobre todo en los años que rigieron sus destinos Pablo López de Osaba, Antonio Moral y la propia Pilar Tomás, y mantenerlo debiera ser la primera obligación de Cristóbal Soler, para lo cual hace falta contratar bien, programar con criterio y pagar a tiempo. Lo entendió muy bien el Festival de Santander tras la salida de su director, José Luis Ocejo, y su nuevo equipo ha sabido sacar adelante lo que parecía entonces un cadáver. Con este precedente habrá que pensar que este año sea probablemente de transición en la historia de la SMR y darle a su nuevo director —quien ha asegurado que los pagos debidos ya están en marcha— el beneficio no ya de la duda sino del sentido común y esperar a que 2018 sea el año de la norma- lización tras la crisis. La programación se ha presentado ya y une cosas inte- resantes con otras demasiado previsibles pero mantiene colaboraciones fun- damentales en el terreno de la investigación y prosigue en la idea, hoy imprescindible, de la socialización de la oferta musical. Por otra parte no deja de ser curiosa la cada vez mayor presencia de los directores de orquesta como responsables artísticos de los festivales. Serán cuatro —Granada, si se confirma la designación de Pablo Heras Casado; San- tander con Jaime Martín; Sevilla con Fahmi Alqhai y ahora Cuenca— los que respondan a un modelo que es cierto que se da con frecuencia fuera de nuestras fronteras —Mostly Mozart, Grant Park, Glyndebourne, Ravinia, Aspen—, que no es ni mejor ni peor que otros pero que también pone en entredicho la capacidad del gestor frente a la del artista mientras que hace que a este se le suponga una no necesariamente mayor imaginación progra- madora. Lo que cada vez se pide más a los festivales es personalidad pero, al mismo tiempo, no ir más allá de sus posibilidades ni quedarse cortos, en otras palabras, lo que le ha sucedido al Festival de Música de Canarias ayer y hoy: la entrada en una crisis de la que debe salir aprendiendo, por ejemplo, que unir a las dos orquestas de las Islas para hacer unos Gurrelieder no es la mejor manera de atraer a un público que ha visto allí grandes cosas, que sabe que hay algo de trampa en el cebo que se le pone y que, por eso, no acude en la medida deseable a escuchar semejante obra maestra. Pero es que propuestas y resultados deben ir de la mano si se quiere continuar en esta carrera cada día más difícil. La SMR y su nuevo director deben saberlo y obrar en consecuencia. 2 326-Pl 1.qxp_Pliego 1 25/1/17 0:04 Página 3 O p I N I ó N Escrito de oído Música incorrecta Félix de Azúa Diseño de portada Argonauta ay en Cataluña un villancico que es seguramente el más popular entre Foto portada: la gente menuda. Es también muy conocido en el resto de España y Zabet H fuera de ella. Su primera estrofa dice así: A vint-i-cinc de desembre / Fum, fum, fum (bis) / Ha nascut un minyonet / ros i blanquet, ros i blanquet / Fill de la Verge Maria / n’és nat en una establia / Fum, fum, fum. Su traducción viene a ser: “El veinticinco de diciembre (Fum, fum, fum) nació un niñito rubio y blanquito, hijo de la Virgen María, y nació en un esta- Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. blo (Fum, fum, fum)”. ¿Rubio y blanquito en la Palestina del siglo I? Es dudo- C/Cartagena, 10. 1º C so. De ser cierto todo el mundo miraría con suspicacia a María. Se trata, claro 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 está, de la visión eurocentrista del Nacimiento en el que, desde el Barroco, FAX: 917 261 864 domina la imagen germánica. Resulta sorprendente que la alcaldesa de Bar- Internet: www.scherzo.es E mail: celona, que expulsa a los militares del Salón de la Infancia para que los niñi- Redacción: [email protected] nes no se sientan heridos por la brutal presencia de la milicia, no haya prohi- Administración: [email protected] bido este villancico claramente colonialista y racista.