Abao-Olbe Presenta Manon Lescaut Protagonizada Por Ainhoa Arteta Y Gregory Kunde
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Ópera patrocinada por: ABAO-OLBE PRESENTA MANON LESCAUT PROTAGONIZADA POR AINHOA ARTETA Y GREGORY KUNDE • Debut de Pedro Halffter al frente de la Euskadiko Orkestra Sinfonikoa • Producción procedente del Teatro Regio di Parma, ideada por Stephen Medcalf Bilbao, 16 de febrero de 2016.- ABAO-OLBE (Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera) recupera tras trece años desde su última representación Manon Lescaut de Puccini. Los días 20, 23, 26 y 29 de febrero, con el patrocinio de la Diputación Foral de Bizkaia, sube a escena esta fascinante y trágica historia que encumbró al maestro toscano como uno de los referentes de la escuela verista. La pasión, la virtud, el deseo, la templanza y el amor desesperado y urgente de la juventud atraviesan las escenas de esta tragedia lírica inspirada en un personaje literario considerado uno de los grandes mitos de la historia moderna: la mujer fatal. Manon es una mujer que posee una personalidad magnética y se mueve entre la ingenuidad, la falta de moral, la ternura y el engaño llevando la desgracia a sí misma y a quienes la rodean. Para dar vida a los personajes de esta ópera, ABAO-OLBE ha reunido un elenco encabezado por la soprano guipuzcoana Ainhoa Arteta, recientemente galardonada con la Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes, quien regresa a Bilbao para poner voz a ‘Manon Lescaut’. A su lado y completando el dúo protagonista el tenor norteamericano Gregory Kunde, distinguido como mejor cantante masculino en los Premios Líricos Teatro Campoamor por su interpretación de ‘Canio’ y ‘Turiddu’ en la producción de ABAO de Cavalleria Rusticana y Pagliacci entre otras, se hace cargo del rol del enamorado ‘Renato des Grieux’. Junto a ellos cierran el cartel el barítono santanderino Manuel Lanza como ‘Lescaut’, el bajo catalán Stefano Palatchi como ‘Geronte di Ravoir’, la mezzosoprano guipuzcoana Marifé Nogales como ‘Un Musico’, el tenor cántabro Manuel de Diego como ‘Edmondo’, el barítono vizcaíno Gexan Etxabe como ‘Parrucchiere / Comandante di Marina’, el bajo bilbaíno David Aguayo como ‘Sergente’ y el tenor Eduardo Ituarte como ‘Il Maestro di Ballo / Un Lampionaio’ En el foso el esperado debut en ABAO-OLBE del maestro Pedro Halffter, gran conocedor del repertorio pucciniano, para al frente de la Euskadiko Orkestra Sinfonikoa dirigir una partitura compleja que combina una melodía suave y sensual con momentos pasionales de www.abao.org Ópera patrocinada por: gran intensidad dramática. La parte coral es, una vez más, tarea del Coro de Ópera de Bilbao, con Boris Dujin al frente. En el escenario una producción procedente del Teatro Regio di Parma, concebida por el debutante en ABAO Stephen Medcalf, caracterizada por una ambientación clásica, ajustada al libreto, con un cuidado vestuario profuso en detalles y caracterización de época de Jaime Vartan y sutiles efectos de luz diseñados por Simon Corder. La escenografía es un universo de colores puros de gran eficacia visual con sorprendentes efectos simbólicos y elementos versátiles como los espejos que representan en primer lugar la opulencia que seduce a la protagonista para posteriormente convertirse en su prisión, o ingeniosos como la simulación de la carroza y el barco. Conferencia sobre “Manon Lescaut” Con el fin de analizar, con carácter previo al estreno, los aspectos más relevantes de esta ópera de Puccini, ABAO-OLBE ha organizado una conferencia, de entrada libre, que tendrá lugar el viernes 19 de febrero a las 20.00 horas en el Hotel Ercilla. En esta ocasión, Iñigo Arbiza, crítico musical de Scherzo y Noticias de Gipuzkoa, y Jefe de Comunicación de la ONCE en Euskadi, descubre los entresijos de Manon Lescaut. Las representaciones de ‘Manon Lescaut’ están patrocinadas por la Diputación Foral de Bizkaia, que contribuye de esta manera a fomentar la cultura operística y a disfrutar de espectáculos de la máxima calidad. Twitter. Recomendaciones para etiquetas y menciones: @ABAO_OLBE @Ainhoarteta, @MaestroGKC, @ManuelLanzaM, @euskadiorkestra, #lmanonlescaut, #puccini, #operabilbaoabao Descarga de fotos de la producción y archivos audio: https://goo.gl/KXjoSP Información: Inma Salazar – 944.158.642 [email protected] www.abao.org Opera 64 denboraldia ABAO-OLBE 64 temporada de ópera 2015/2016 20, 23, 26 y 29 de febrero de 2016 Manon Lescaut Giacomo Puccini (1858 - 1924) Manon Lescaut Ainhoa Arteta Il Cavaliere Renato des Grieux Gregory Kunde Lescaut Manuel Lanza Geronte di Ravoir Stefano Palatchi Un Musico Marifé Nogales Edmondo Manuel de Diego Parrucchiere/ Comandante di Marina Gexan Etxabe Sergente David Aguayo Un Maestro di Ballo / Un Lampionaio Eduardo Ituarte Euskadiko Orkestra Sinfonikoa Coro de Ópera de Bilbao Director Musical Pedro Halffter* Director de Escena Stephen Medcalf* Escenografía y vestuario Jamie Vartan* Iluminación Simon Corder* Coreografía Maxine Braham* Director del Coro Boris Dujin Producción Teatro Regio di Parma Patrocina (*) Debut en ABAO-OLBE Lugar: Auditorio del Palacio Euskalduna / Hora: 20.00 h. / Duración aproximada: 3 horas 10 minutos (entreactos incluidos) Conferencia de Introducción a esta ópera: 19 de febrero de 2016 – IÑIGO ARBIZA Hotel Ercilla. 20:00 h Bilboko opera guztion esku / la ópera de Bilbao al alcance de todos MANON LESCAUT Giacomo Puccini (1858-1924) Manon Lescaut es un drama lírico en cuatro actos con música de Giacomo Puccini y libreto anónimo (de Domenico Oliva y Luigi Illica, con aportaciones de Marco Praga, Ruggero Leoncavallo, Giacomo Puccini, Giulio Ricordi y Giuseppe Aldami) basado en Histoire du chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut, en Mémoires et Aventures d’un homme de qualité qui s’est rétiré du monde, memorias noveladas (1731/1753) de Antoine François Prévost, y una pièce que utiliza el título de la novela (1851) de Théodore Barrière y Marc Fournier. Su première mundial tuvo lugar el 1 de febrero de 1893 en el Teatro Regio de Turín siendo la tercera ópera del compositor italiano y su primer gran éxito. Esta tragedia amorosa que relata la vida de Manon, una coqueta y caprichosa aspirante a cortesana, contiene ya la melodía suave, sensual y conmovedora que posteriormente se considerara típicamente “pucciniana”. Dicha melodía puede ser también muy dramática y subrayar la pasión por medio de violentas erupciones de la orquesta en los momentos que es necesario. Puccini se apropia en esta obra de algunas técnicas del drama musical wagneriano; en particular, la importancia cada vez mayor que confiere a la orquesta para lograr sus objetivos de descripción musical, y a su utilización de los Leitmotiv. Sin embargo, el tratamiento que el músico italiano da a la orquesta en Manon Lescaut es notablemente distinto al de Wagner. Mientras que Wagner confiaba principalmente en las capacidades expresivas de la orquesta para expresar pasiones, emociones y estados de ánimo, Puccini continuaba confiando en las de la voz. En Manon la voz humana permanece como expresión máxima de la emoción y del significado. La orquesta pasa a primer plano en los episodios de pantomima y en momentos especialmente delimitados; proporcionando también un apoyo de densas armonías en momentos de intensidad emocional. Entre las piezas más célebres de esta ópera destacan las arias ‘Donna non vidi mai’ de Des Grieux y la que quizás sea el aria de soprano más bella de la historia de la ópera ‘In quelle trine morbide’ en la que suena ya lo que luego sería la proverbial “melodía de Puccini”. Argumento Acto I En Amiens, en una plaza delante la Puerta de París. Edmondo está entonando un madrigal a la juventud y la esperanza, cuando llegan las artesanas a la plaza, luego Des Grieux. Los estudiantes intentan arrancar a éste alguna confesión amorosa, pero su compañero prefiere coquetear con las muchachas. De una diligencia que acaba de llegar descienden el militar Lescaut, su hermana Manon y el alto funcionario Geronte, para alojarse en la posada. Los estudiantes se fijan en Manon; Des Grieux se enamora instantáneamente de ella. Al interrogarla, Manon le informa de que partirá la mañana siguiente para entrar en un convento por voluntad de su padre. Des Grieux le ofrece liberarle de su destino; Manon le despide con ironía, pero promete volver a verle al caer la noche. Lescaut confirma a Geronte que Manon tiene que entrar en un convento por decisión de su familia, mientras que las muchachas siguen debatiendo con a los estudiantes. Los dos viajeros se van conociendo mejor. Mientras Geronte encarga una carroza al posadero, Lescaut participa en el juego de cartas. Edmondo entiende que Geronte pretende llevar consigo a Manon a París, y avisa a Des Grieux. Los dos estudiantes se ponen de acuerdo en entorpecer los planes del funcionario. Manon se encuentra otra vez con Des Grieux; cuando le dice que la vé triste y abatida, ella admite que hay algo que le pesa sobre la conciencia. Des Grieux avisa a Manon sobre las intenciones de Geronte. Edmondo ya ha preparado el rapto, y Manon termina aceptando la propuesta de Des Grieux de huir al instante. Edmondo avisa ahora a Geronte, que alarma a su vez a Lescaut. Pero en lugar de recuperar a su hermana ya, propone un negocio a Geronte: dejar que Manon se canse de Des Grieux para luego acogerla a ella y a él en su opulenta mansión de París. Acto II En París, en una sala de la casa de Geronte di Ravoir. Mientras Manon da instrucciones al peluquero que le atiende, entra su hermano que se ufana de haberla rescatado de un estudiante pobre para instalarla con un funcionario rico. Pero Manon añora a Des Grieux y quiere tener noticias de él. Lescaut le dice que Des Grieux intenta mejorar su fortuna mediante el juego con apuestas, y que lo está consiguiendo. Manon añora sus días pasados con Des Grieux, porque se aburre con Geronte. Entran unos músicos -agredidos inmediatamente por Lescaut con graves injurias-, para ejecutar las composiciones de Geronte.