DOCSLIB.ORG

Closing the Gap Between Music and History in Thomas Mann's Doktor

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Closing the Gap Between Music and History in Thomas Mann's Doktor Closing the gap between music and history in Thomas Mann’sDoktor Faustus Rosemary Pratt A thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy of the University of London Department of German University College London March 2000 ProQuest Number: U642797 All rights reserved INFORMATION TO ALL USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if material had to be removed, a note will indicate the deletion. uest. ProQuest U642797 Published by ProQuest LLC(2015). Copyright of the Dissertation is held by the Author. All rights reserved. This work is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. Microform Edition © ProQuest LLC. ProQuest LLC 789 East Eisenhower Parkway P.O. Box 1346 Ann Arbor, Ml 48106-1346 Abstract The thesis aims to systematise in more detail than has been attempted to date the portrayal of music and German history in Doktor Faustus, and connections made between them. It first traces Mann's interest in pohfics and music, and how these were brought together in writing Doktor Faustus. It then examines discourse about music in the novel, separating description of the timeless, ontological features of music from descriptions of compositions, as particular historical manifestations of that ontology. The composer is seen as the key intermediary between ontological and historical features. The thesis then examines Adrian Leverkiihn’s role; both the manifestation of music’s ontology in his works, and the place of ‘Erkenntnis’ in them. Leverkühn himself is found to have only limited engagement with the historical circumstances in which he composes. The next part o f the thesis focuses on Serenus Zeitblom, showing that he, in his fimctions as narrator and admiring audience, gives Leverkühn the historical specificity he would otherwise largely lack, rooting him in early twentieth century German history. It considers his descriptions of Germany, which, like music, is portrayed as having both a timeless ontology and specific historical manifestations. Both sets of characteristics correspond closely to those of music. Finally, the thesis considers how music and history are related to one another. Their treatment is found to lend weight to Mann’s theory of ‘one Germany’. Leverkühn’s significance, and thus, much of the connection between music and history, is found to stem from Zeitblom’s narrative, but even this does not offer a clear framework of coimections, e.g. a detailed allegory. The thesis concludes that whilst music and histoiy do reflect each other in the novel, the gap between them is closed through the shared responsibility o f the artist and his audience, suggesting that Zeitblom’s role and culpability may be worth further examination. Acknowledgements This thesis has been researched and written entirely on a part time basis. I am indebted to many people who have, in different ways, made this possible. The will to continue this thesis, despite the competing demands on my time, owes a good deal to Sheila Jenkins, my German teacher at Plymouth High School, and Gilbert MacKay, my tutor at St. Peter’s College, Oxford, both of whom firmly rooted and encouraged my love of German language and literature. More recently, I have been very fortunate to have Professor Martin Swales as my supervisor at UCL. I have relished his consistent intellectual stimulation, constructive ideas and good humour, and have been gratefiil for his kindness and practical help. I must also thank my Civil Service fiiends and colleagues for tolerating my ‘double life’ for so long. There are too many to mention them all individually, but I am especially grateful to Clive Saville for first enabling me to work part-time (and for tracking down some useful books) and most recently, to my colleagues in the DfEE’s Standards and Effectiveness Unit, especially Matthew Young and other members of the Uteracy and numeracy policy teams. I owe much to my family. I am thankful to my parents, Sam and Thea Pearce, for their moral and practical support in this endeavour, as in so many others. My constant companion in the last six months of writing up has been my son Jonathan, bom in September 1999, plus a large basket of toys to keep him amused! He deserves thanks for being so good-natured, and a little more of my undivided attention in future. Finally, I must record my gratitude to my husband and greatest fiiend, Philip; not simply for his computer skills and scientist’s eye for detail, invaluable though these have been. Having gained a PhD himself in 1996, he understands only too well how it feels to produce a thesis. He has combined this fellow feeling with unwavering love and support, all of which have sustained me perhaps more than he realises. Contents Abstract 2 Acknowledgements 3 Contents 4 1 Introduction 7 1.1 The significance ofD oktor Faustus 1 1.2 The scope of this thesis 11 1.3 The implications of closing the gap 15 2 The genesis ofDoktor Faustus 19 2.1 Thomas Mann and politics 19 2.1.1 A genuine political force? 19 2.1.2 The journey to political awareness 21 2.1.3 What kind of politics? 27 2.2 Thomas Mann and music 32 2.2.1 The musicality of writing 32 2.2.2 The significance of Richard Wagner 34 2.2.3 Music as paradigm for art and life 39 2.3 Unification of musical and historical themes inD oktor Faustus 44 2.3.1 Rediscovery of the Faust themes 44 2.3.2 Faust and the contemporary historical context 48 2.3.3 Theodor Adorno and the unification of the musical and historical themes 51 3 Discourse on music inDoktor Faustus 59 3.1 The concept of music 59 3.1.1 Leverkühn's musical education 59 3.1.2 The Romantic concept of music 61 3.1.3 The composer as intermediary 66 3.2 The ontological characteristics of music 70 3.2.1 The struggle fo r‘Durchbmch’ 70 3.2.2 The tension between sensuality and cerebralism 72 3.2.3 Lack of stability 76 3.2.4 Spiritual capacity 79 3.3 The manifestation of music’s ontology in specific compositions 86 3.3.1 The struggle fo r‘Durchbmch’ 86 3.3.2 The tension between sensuahty and cerebrahsm 93 3.3.3 Lack of stabihty 97 3.3.4 Spiritual edacity 100 4 Adrian Leverkühn and his music 105 4.1 The distinguishing feature of ‘Erkenntnis’ 105 4.1.1 The nature of the artistic crisis 105 4.1.2 ‘Erkenntnis’ of musical history and crisis inD oktor Faustus 108 4.1.3 The combination of ‘Erkenntnis’ and ‘Hof&ung’ 113 4.2 The manifestation of music ’ s ontology in Leverkühn ’ s compositions 117 4.2.1 The stmggle for ‘Durchbmch’ 117 4.2.2 Tension between sensuality and cerebralism 124 4.2.3 Lack of stability 128 4.2.4 Spiritual capacity 130 4.3 Adrian Leverkühn’s historical identity 136 4.3.1 Leverkühn as intermediary between music and historical reality 136 4.3.2 Leverkühn’s universal identity 141 5 Serenus Zeitblom^s account of Germany 147 5.1 The ontological characteristics of Germany 147 5.1.1 The stmggle fo r‘Durchbmch’ 147 5.1.2 Tension between sensuality and cerebralism 150 5.1.3 Lack of stability 154 5.1.4 Spiritual edacity 158 5.2 The manifestation of Germany’s ontology in its twentieth century crisis 163 5.2.1 The stmggle for ‘Durchbmch’ 163 5.2.2 Tension between sensuality and cerebrahsm 167 5.2.3 Lack of stabihty 172 5.2.4 Spiritual capacity 175 5.3 Zeitblom as narrator and historical vehicle 183 5.3.1 The unsatisfactory and subordinate narrator? 183 5.3.2 Zeitblom as historical vehicle 187 6 Closing the gap between music and history 192 6.1 Doktor Faustus and the concept of ‘one Germany’ 192 6.1.1 T he‘one Germany’ argument 192 6.1.2 A shared ontology 197 6.1.3 Germany’s culpability and the power of myth 201 6.2 Zeitblom’s hesitant closure 207 6.2.1 The portentous biography 207 6.2.2 Textual and linguistic juxtaposition 211 6.2.3 A hesitant framework for the reader’s understanding 213 6.3 Closing the gap 218 6.3.1 Allegory or realism? 218 6.3.2 The art of politics 223 6.3.3 Zeitblom’s pact 231 7 Conclusion 240 Appendix 245 Bibliography 247 Chapter 1 Introduction 1.1 The significance ofDoktor Faustus Doktor Faustus was begun during the last years of World War II, and published in 1947 in Switzerland. It was freely available in Germany only from 1949. It is a dense, intellectual novel, which assumes a good deal of knowledge about German music and culture. Whilst D oktor Faustus has moments of humour alongside its erudition, it does not have the accessibility of the Buddenbrooks ‘family saga’, and is probably a more difficult prospect even than Der Zauberberg for a relative newcomer to Mann’s work. As a result, it is the least well known of his major novels, certainly outside Mann’s German-speaking readership. At the same time, it is, quite possibly, the one that has been most dissected and explored by scholars. John Fetzer’s 1996 survey of theDoktor Faustus literature identifies ten broad topics of interest merely as a starting point. Fetzer notes that barely twenty years after the novel was published, “the lament had arisen that the critical literature dealing with D oktor F a u s t u s .
Load more

Recommended publications
  • «Nirgends Sünde, Nirgends Laster»
    Ute Kröger «NIRGENDS SÜNDE, NIRGENDS LASTER» Zürich inspiriert Literaten Mit Texten von Hugo Ball, Johannes R. Becher, Claus Bremer, Max Brod, Elias Canetti, Paul Celan, Walter Matthias Diggelmann, Alfred Döblin, Friedrich Dürrenmatt, Kasimir Edschmid, Nanny von Escher, Robert Faesi, Max Frisch, Manuel Gasser, Friedrich Glauser, Johann Wolfgang Goethe, Kurt Guggenheim, Alexander Xaver Gwerder, Max Herrmann-Neisse, David Hess, Peter Hille, Hans Rudolf Hilty, Rudolf Jakob Humm, Meinrad Inglin, James Joyce, Franz Kafka, Ossip Kalenter, Gottfried Keller, Egon Erwin Kisch, Klabund, Friedrich Gottlieb Klopstock, Arnold Kübler, Meinrad Lienert, Hugo Loetscher, Klaus Mann, Thomas Mann, Nikiaus Meienberg, Conrad Ferdinand Meyer, Oskar Panizza, Joachim Ringelnatz, Max Rychner, Salomon Schinz, Barbara Schulthess, Mario Soldati, Tom Stoppard, Fridolin Tschudi, Grete von Urbanitzky, Richard Wagner, Robert Walser, Maria Waser, PaulWehrli, Ernst Zahn, Albin Zollinger Limmat Verlag Zürich Inhalt Vorwort 10 jm 800 Meinrad Lienert Grundstein für die Wasserkirche 12 Kaiser Karl der Grosse, die Schlange und der Hirsch m 1650 Conrad Ferdinand Meyer Liebesabenteuer auf der Au 18 Der Schuss von der Kanzel rn 1700 Maria Waser Nur fort aus dem Krähennest 32 Die Geschichte der Anna Waser 1750 Friedrich Gottlieb Klopstock Liebeleien auf dem See 44 Der Zürcher See 1774 Salomen Sclunz Aufgeklärte Botanik 50 Die Reise auf den Uethberg 1775 Johann Wolfgang Goethe Skandal um Nackte im Sihlwald 64 Dichtung und Wahrheit m 1780 Robert Faesi Revoluzzer auf dem Lindenhof
    [Show full text]
  • 1 Recherchierte Dokumente
    Herr der Bücher: Marcel Reich-Ranicki in seiner Frankfurter Wohnung MONIKA ZUCHT / DER SPIEGEL SPIEGEL-GESPRÄCH „Literatur muss Spaß machen“ Marcel Reich-Ranicki über einen neuen Kanon lesenswerter deutschsprachiger Werke SPIEGEL: Herr Reich-Ranicki, Sie haben für die an der Literatur interessiert sind. Gibt es um die Schule geht, für den Unterricht den SPIEGEL Ihren persönlichen literari- es überhaupt einen Bedarf für eine solche besonders geeigneter Werke. Die Frage, ob schen Kanon zusammengestellt, die Sum- Liste literarischer Pflichtlektüre? wir einen solchen Katalog benöti- me Ihrer Erfahrung als Literaturkritiker – Reich-Ranicki: Ein Kanon ist nicht etwa ein gen, ist mir unverständlich, denn für Schüler, Studenten, Lehrer und dar- Gesetzbuch, sondern eine Liste empfehlens- über hinaus für alle, werter, wichtiger, exemplarischer und, wenn Das Gespräch führte Redakteur Volker Hage. Chronik der deutschen Literatur Marcel Reich-Ranickis Kanon Johann Wolfgang von Goethe, Andreas Gryphius, 1749 –1832 1616 –1664 „Die Leiden des Gedichte jungen Werthers“, Gotthold Ephraim Lessing, „Faust I“, „Aus Walther von der Christian Hofmann Johann Christian 1729 –1781 meinem Leben. Das Nibe- Vogelweide, Martin Luther, von Hofmannswaldau, Günther, „Minna von Barnhelm“, Dichtung und lungenlied ca. 1170 –1230 1483 –1546 1616 –1679 1695 –1723 „Hamburgische Dramaturgie“, Wahrheit“, (um 1200) Gedichte Bibelübersetzung Gedichte Gedichte „Nathan der Weise“ Gedichte MITTELALTER16. JAHRHUNDERT 17. JAHRHUNDERT 18. JAHRHUNDERT 212 der spiegel 25/2001 Titel der Verzicht auf einen Kanon würde den der verfassten Rahmenrichtlinien und und auch die liebe Elke Heidenreich. Be- Rückfall in die Barbarei bedeuten. Ein Lehrpläne für den Deutschunterricht an merkenswert der Lehrplan des Sächsischen Streit darüber, wie der Kanon aussehen den Gymnasien haben einen generellen Staatsministeriums für Kultus: Da werden sollte, kann dagegen sehr nützlich sein.
    [Show full text]
  • Nachlässe Von Germanistinnen Und Germanisten Aus Derddr
    Erschienen in: Mitteilungen des Deutschen Germanistenverbandes Jg. 64 (2017) H. 2, S. 171-180. Nachlässe von Germanistinnen und Germanisten aus der DDR: eine Beständeübersicht Simone Waidmann / Frederike Teweleit / Ruth Doersing Die nachfolgende Beständeübersicht ist als heuristisches Arbeitsinstrument zu verstehen, das keinerlei Anspruch auf Vollständigkeit erhebt. Sie beruht auf Re­ cherchen in öffentlich zugänglichen Nachweisinstrumenten und Selbstauskünften bestandshaltender Institutionen. Neben Literaturwissenschaftlerinnen und Literaturwissenschaftlern wurden in Auswahl auch germanistische Linguistinnen und Linguisten berücksichtigt. Auf­ nahme in die Übersicht fanden nur Bestände (Nachlässe und Vorlässe), die von den genannten Personen bzw. deren Erben gebildet wurden. Instituts- und Gremien­ unterlagen, Promotions- und Habilitationsakten, Personalakten von Arbeitgebern und andere durch Dritte gebildete Bestände, u. a. Stasiakten, bleiben unberück­ sichtigt. Die Heterogenität der Angaben ist auf die sehr unterschiedlichen Er­ schließungsstände in den jeweiligen Archiven zurückzuführen. Becker, Henrik (1902-1984) Universitäts rchiv Jena Nachlass(5,25 lfm, erschlossen, Findbuch) Inhalt:Lehrtätigkeit, hier Unterlagen über die Tätigkeit an der Volkshochschule und der ABF in Leipzig sowie am Germanistischen Institut und dem Institut für Sprachpflege und Wortforschung der FSU Jena. Mitarbeit in Arbeitsgemein­ schaften und Kommissionen, hauptsächlich Sprachlehrbücher des Sprachlehr- buchausschusses der Gewerkschaft der Lehrer und Erzieher
    [Show full text]
  • The University of Chicago Objects of Veneration
    THE UNIVERSITY OF CHICAGO OBJECTS OF VENERATION: MUSIC AND MATERIALITY IN THE COMPOSER-CULTS OF GERMANY AND AUSTRIA, 1870-1930 A DISSERTATION SUBMITTED TO THE FACULTY OF THE DIVISION OF THE HUMANITIES IN CANDIDACY FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY DEPARTMENT OF MUSIC BY ABIGAIL FINE CHICAGO, ILLINOIS AUGUST 2017 © Copyright Abigail Fine 2017 All rights reserved ii TABLE OF CONTENTS LIST OF MUSICAL EXAMPLES.................................................................. v LIST OF FIGURES.......................................................................................... vi LIST OF TABLES............................................................................................ ix ACKNOWLEDGEMENTS............................................................................. x ABSTRACT....................................................................................................... xiii INTRODUCTION........................................................................................................ 1 CHAPTER 1: Beethoven’s Death and the Physiognomy of Late Style Introduction..................................................................................................... 41 Part I: Material Reception Beethoven’s (Death) Mask............................................................................. 50 The Cult of the Face........................................................................................ 67 Part II: Musical Reception Musical Physiognomies...............................................................................
    [Show full text]
  • Art and the Politics of Recollection in the Autobiographical Narratives of Stefan Zweig and Klaus Mann
    Naharaim 2014, 8(2): 210–226 Uri Ganani and Dani Issler The World of Yesterday versus The Turning Point: Art and the Politics of Recollection in the Autobiographical Narratives of Stefan Zweig and Klaus Mann “A turning point in world history!” I hear people saying. “The right moment, indeed, for an average writer to call our attention to his esteemed literary personality!” I call that healthy irony. On the other hand, however, I wonder if a turning point in world history, upon careful consideration, is not really the moment for everyone to look inward. Thomas Mann, Reflections of a Nonpolitical Man1 Abstract: This article revisits the world-views of Stefan Zweig and Klaus Mann by analyzing the diverse ways in which they shaped their literary careers as autobiographers. Particular focus is given to the crises they experienced while composing their respective autobiographical narratives, both published in 1942. Our re-evaluation of their complex discussions on literature and art reveals two distinctive approaches to the relationship between aesthetics and politics, as well as two alternative concepts of authorial autonomy within society. Simulta- neously, we argue that in spite of their different approaches to political involve- ment, both authors shared a basic understanding of art as an enclave of huma- nistic existence at a time of oppressive political circumstances. However, their attitudes toward the autonomy of the artist under fascism differed greatly. This is demonstrated mainly through their contrasting portrayals of Richard Strauss, who appears in both autobiographies as an emblematic genius composer. DOI 10.1515/naha-2014-0010 1 Thomas Mann, Reflections of a Nonpolitical Man, trans.
    [Show full text]
  • Schweizer Gegenwartsliteratur
    513 Exkurs 1: » ... fremd und fern wie in Grönland«• Schweizer Gegenwartsliteratur Die Schweiz, von Deutschland aus betrachtet-da entsteht das Bild einer Die Schweiz Insel: eine Insel der Stabilität und Solidität und Neutralität inmitten eines Meeres politisch-ökonomischer Unwägbarkeiten und Unwegsam- keiten. Eine Zwingburg der Finanz- und Währungshoheit, eine calvinisti- sche Einsiedelei, in der das Bankgeheimnis so gut gehütet wird wie an- dernorts kaum das Beichtgeheimnis, getragen und geprägt von einem tra­ ditionsreichen Patriarchat, das so konservativ fühlt wie es republikanisch handelt, umstellt von einem panoramatischen Massiv uneinnehmbarer Gipfelriesen. Ein einziger Anachronismus, durchsäumt von blauen Seen und grünen Wiesen und einer Armee, die ihresgleichen sucht auf der Welt. Ein Hort »machtgeschützter Innerlichkeit<<, mit Thomas Mann zu reden - eine Insel, von Deutschland aus betrachtet. Mag dieses Postkartenbild auch als Prospektparodie erscheinen - es entbehrt doch nicht des Körnchens Wahrheit, das bisweilen auch Pro­ spekte in sich tragen. >>Was die Schweiz für viele Leute so anziehend macht, daß sie sich hier niederzulassen wünschen, ist vielerlei<<, wußte schon zu Beginn der 60er Jahre ein nicht unbekannter Schweizer Schrift­ steller, Max Frisch nämlich, zu berichten: >>ein hoher Lebensstandard für solche, die ihn sich leisten können; Erwerbsmöglichkeit; die Gewähr eines Rechtsstaates, der funktioniert. Auch liegt die Schweiz geogra­ phisch nicht abseits: sofort ist man in Paris oder Mailand oder Wien. Man muß hier keine abseitige Sprache lernen; wer unsere Mundart nicht ver­ steht, wird trotzdem verstanden.( ...) Die Währung gilt als stabil. Die Po­ litik, die die Schweizer beschäftigt, bleibt ihre Familienangelegenheit.<< Kurz: >>Hier läßt sich leben, >Europäer sein<.<< Soweit das Bild- von der Schweiz aus betrachtet-, das sich die Deutschen von ihr machen.
    [Show full text]
  • Klaus Mann's Mephisto: a Secret Rivalry
    Studies in 20th Century Literature Volume 13 Issue 2 Article 6 8-1-1989 Klaus Mann's Mephisto: A Secret Rivalry Peter T. Hoffer Philadelphia College of Pharmacy and Science Follow this and additional works at: https://newprairiepress.org/sttcl Part of the German Literature Commons This work is licensed under a Creative Commons Attribution-Noncommercial-No Derivative Works 4.0 License. Recommended Citation Hoffer, Peter T. (1989) "Klaus Mann's Mephisto: A Secret Rivalry," Studies in 20th Century Literature: Vol. 13: Iss. 2, Article 6. https://doi.org/10.4148/2334-4415.1234 This Article is brought to you for free and open access by New Prairie Press. It has been accepted for inclusion in Studies in 20th Century Literature by an authorized administrator of New Prairie Press. For more information, please contact [email protected]. Klaus Mann's Mephisto: A Secret Rivalry Abstract Critics of the 1960s and 1970s have focused their attention on Klaus Mann's use of his former brother-in- law, Gustaf Gründgens, as the model for the hero of his controversial novel, Mephisto, while more recent critics have emphasized its significance as a work of anti-Fascist literature. This essay seeks to resolve some of the apparent contradictions in Klaus Mann's motivation for writing Mephisto by viewing the novel primarily in the context of his life and career. Although Mephisto is the only political satire that Klaus Mann wrote, it is consistent with his life-long tendency to use autobiographical material as the basis for much of his plot and characterization. Mann transformed his ambivalent feelings about Gründgens, which long antedated the writing of Mephisto, into a unique work of fiction which simultaneously expresses his indignation over the moral bankruptcy of the Third Reich and reveals his envy of Gründgens's career successes.
    [Show full text]
  • Diplomarbeit Aktuell
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OTHES Andrea Wenighofer Grenzzwischenfall mit Nachspiel Ödön von Horváths „Hin und Her“ und die Nachlassmaterialien im Österreichischen Literaturarchiv Diplomarbeit zur Erlangung des Magistergrades der Philosophie aus der Studienrichtung Deutsche Philologie eingereicht an der Universität Wien Wien, März 2006 Die Person geht in einem solchen Fall zur nächsten ZUSTÄNDIGEN BEHÖRDE und besorgt sich den sogenannten Brückenlichtbildausweis. Personen, die sich mit einem BRÜCKENLICHTBILDAUSWEIS legitimieren, dürfen vom Brückenwärter nicht abgewiesen werden, außer dem Brückenwärter erscheint die Person UNHEIMLICH. Gert Jonke, Geometrischer Heimatroman Inhalt 1. Grenzziehungen ......................................................................................................... 5 2. „[...] eingedenk der Tatsache, daß im ganzen genommen das menschliche Leben immer ein Trauerspiel, nur im einzelnen eine Komödie ist.“........................ 6 3. Entstehungs- und Rezeptionsgeschichte des Stückes Hin und Her........................19 3.1. Exkurs: Wie weit ist’s bis zur Exilliteratur?......................................................25 4. Fragen zur Textgestaltung........................................................................................28 4.1. Horváths Idiolekt: Der „Bildungsjargon“ und seine Realisation in Hin und Her...........................................................................................................................28
    [Show full text]
  • Die Rechtsextreme Rezeption Des Nibelungenliedes Nach 1945
    Die rechtsextreme Rezeption des Nibelungenliedes nach 1945 Beispiele und Hintergründe einer Vereinnahmung Masterarbeit zur Erlangung des akademischen Grades Master of Arts (MA) an der Karl-Franzens-Universität Graz vorgelegt von Matthias KRASSER am Institut für Germanistik Begutachterin: Ao.Univ.-Prof. Mag. Dr.phil. Brigitte Spreitzer-Fleck Graz, 2019 Ehrenwörtliche Erklärung Ich erkläre ehrenwörtlich, dass ich die vorliegende Arbeit selbstständig und ohne fremde Hilfe verfasst, andere als die angegebenen Quellen nicht benutzt und die den Quellen wörtlich oder inhaltlich entnommenen Stellen als solche kenntlich gemacht habe. Die Arbeit wurde bisher in gleicher oder ähnlicher Form keiner anderen inlän- dischen oder ausländischen Prüfungsbehörde vorgelegt und auch noch nicht veröf- fentlicht. Die vorliegende Fassung entspricht der eingereichten elektronischen Versi- on. Datum: 01.10.2019 Unterschrift: Die Krux mit den Geschlechtern bzw. dem generischen Maskulinum In dieser Arbeit beschäftige ich mich mit dem heiklen Thema Rechtsextremismus. Neben seinen anderen Erscheinungsformen ist der Rechtsextremismus per se stark männlich geprägt1, patriarchale Weltvorstellungen sind zentral. Umso mehr ist also eine besondere Sensibilität beim geschlechtergerechten Formulieren geboten. Allerdings bin ich mit dem vollständigen Ausschreiben der männlichen und der weiblichen Formen aus Gründen der umständlichen Lesbarkeit unzufrieden. Auch das Binnen-I oder die Verwendung von Schrägstrichen, Unterstrichen oder Sternen halte ich aus ästhetischen Aspekten für unzureichend. Deshalb galt es, eine passen- dere Form zu finden: Zuerst hatte ich die Idee ‚neutral‘ zu gendern à la Autoras und Leseras, doch spätestens bei den Pluralformen bzw. den Pronomen wird es hier mühsam und die eigentlich gewünschte Vereinfachung zunichte gemacht. Die übrig- gebliebene Lösung schien nur mehr der Einsatz des generischen Maskulinums2 mit Inklusionsverweis zu sein.
    [Show full text]
  • Radical Theology and the Death of God by Thomas Altizer and William Hamilton
    Radical Theology and the Death of God return to religion-online Radical Theology and the Death of God by Thomas Altizer and William Hamilton Thomas J.J. Altizer is a native of Charleston, West Virginia. He attended St. John’s College, Annapolis, Maryland, and received his degrees of A.B., A.M., and Ph.D. at the University of Chicago. He was Associate Professor of Bible and Religion at Emory University, Atlanta Georgia. William Hamilton is a graduate of Oberlin and Union Theological School. He received his Ph.D. degree from St. Andrews in Scotland in 1953. He is Professor and Dean at the College of Arts and Sciences, Oregon State University, in Portland. Published by The Bobbs-Merrill Company, Inc. A Subsidiary of Howard W. Sams & Co. This material was prepared for Religion Online by Ted & Winnie Brock. The aim of the new theology is not simply to seek relevance or contemporaneity for its own sake but to strive for a whole new way of theological understanding. Thus it is a theological venture in the strict sense, but it is no less a pastoral response hoping to give support to those who have chosen to live as Christian atheists. Preface Radical theology is peculiarly a product of the mid-twentieth century; it has been initiated by Barth and neo-orthodoxy into a form of theology which can exist in the midst of the collapse of Christendom and the advent of secular atheism. Part 1: Introductions to the Radical Theology American Theology, Radicalism and the Death of God by William Hamilton There is an experience of loss among the radical death of God theologians.
    [Show full text]
  • Der Kanon / [Hrsg
    Inhalt Stefan George An baches ranft 17 Der herr der insel (Die fischet überliefern) ........ 17 Der hügel wo wir wandele ................. 18 Du schlank und rein wie eine flamme ........... 18 Entführung (Zieh mit mir geliebtes kind) ......... 19 Es lacht in dem steigenden jähr dir 2,0 Fenster wo ich einst mit dir ................. 2,0 Komm in den totgesagten park .............. 2,1 Langsame stunden überm fluss 21 Seelied (Wenn an der kimm in sachtem fall) ......... 2,2 Wer je die flamme umschritt 23 Wir schreiten auf und ab 2.3 Sieh mein, kind ich gehe 23 Else Lasker-Scbüler Morituri (Du hast ein dunk'les Lied) ........... 2,5 Frühling (Wir wollen wie der Mondenschein) ...... 2,5 Weltende (Es ist ein Weinen in der Welt) 2.6 Siehst du mich (Zwischen Erde und Himmel?) 2,6 Versöhnung (Es wird ein großer Stern.) 2,7 Ein alter Tibetteppich (Deine Seele, die die meine liebet) 2.7 Jakob (Jakob war der Büffel) xS Giselheer dem Tiger (Über dein Gesicht schleichen) ... 2.8 Abschied (Aber du kamst nie) 2.9 Gebet (Ich suche allerlanden eine Stadt) 30 Die Verscheuchte (Es ist der Tag in Nebel) 30 Ich weiß ... (Ich weiß, daß ich bald sterben muß) 31 Mein blaues Klavier (Ich habe zu Hause ein blaues Klavier) 32 Ein Liebeslied (Komm zu mir in der Nacht) . 32 Mein Liebeslied (In meinem Schosse) . .• 33 8 Inhalt Karl Wolfskebl An den alten Wassern I, (Errette Herr! der sand im land) 34 An den alten Wassern II. (Wir sind gewandert zum abend nieder) ..................... 35 Von umflorten Berges Kimme 35 Felix Dörmann Was ich liebe (Ich liebe die hektischen) .........
    [Show full text]
  • Einladung Zum Vortrag Von Dr. Dirk Heißerer Michael Mann Spielmann
    Einladung zum Vortrag von Dr. Dirk Heißerer Michael Mann Spielmann und Professor – zum 100. Geburtstag Michael Mann (1919-1977), der jüngste Sohn Katia und Thomas Manns, war ein künstlerischer Wissenschaftler oder wissenschaftlicher Künstler, der sich dem Vater-Sohn- Konflikt in einer eigenwilligen Synthese von Musik und Dichtung, Familie und Gesellschaft gestellt hat. Als Musiker und Germanist, Spielmann und Professor, ist er seinen ganz eigenen Weg gegangen. Die sicher nicht ganz leichte Rolle als „Beißer“ und damit Gegenstück zum geliebten „Kindchen“ Elisabeth in der Familiennovelle „Unordnung und frühes Leid“ (1925) dürfte ihm ebenso zu schaffen gemacht haben wie sein schulischer Misserfolg. Wie Elisabeth entwickelte er zunächst einen musikalischen Ehrgeiz als Bratschist und gab seinem Vater wertvolle Hinweise für den Musiker-Roman „Doktor Faustus“ (1947). Dann sattelte er beruflich um, wurde Germanistik-Professor an der University of California, Berkeley, arbeitete über Heinrich Heine und stellte intensive Fragen nach Wesen und Werk Thomas Manns. Michael Mann verdient nicht nur die „väterliche Genugtuung“, sondern unser aller Achtung und Aufmerksamkeit. Die Monacensia im Hildebrandhaus bewahrt neben den Nachlässen von Erika und Klaus Mann auch den literarischen Nachlass von Elisabeth Mann Borgese und einen Teilnachlass von Michael Mann. Im Anschluss an den Vortrag werden kürzlich aufgefundene Familien- Dokumente Michael Manns vorgestellt und an die Monacensia im Hildebrandhaus übergeben. In Kooperation mit der Monacensia im Hildebrandhaus Donnerstag, 2. Mai, 19.00 Uhr Monacensia im Hildebrandhaus / Forum Atelier Eintritt frei Anmeldung unter E Mail: [email protected] Schirmherr Prof. Dr. Frido Mann Vorsitzender Dr. Dirk Heißerer – stv. Vorsitzender Erwin Schumacher c/o Hochschule für Musik und Theater München, Arcisstraße 12, 80333 München Büro: Tel: 089 / 89 99 93 20 Fax: 089 / 89 99 93 21 [email protected] www.tmfm.de HypoVereinsbank München IBAN DE90 700 20 270 60 60 77 90 99 BIC HYVEDEMMXXX .
    [Show full text]