Universidad Católica Andrés Bello Facultad De Humanidades Y Educación Escuela De Comunicación Social Periodismo
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UNIVERSIDAD CATÓLICA ANDRÉS BELLO FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIÓN ESCUELA DE COMUNICACIÓN SOCIAL PERIODISMO TRABAJO DE GRADO EL CAMBIO TEMÁTICO DEL CINE VENEZOLANO Tesista: González Inciarte, Ilein Oriana Tutor: Bisbal, Marcelino Caracas, septiembre 2016 A Venezuela, porque haber nacido aquí enriquece de perspectiva y humildad y porque, aún tengo fe en que podemos llegar a ser lo que queremos. AGRADECIMIENTOS A mis padres Igor y Linda; por recordarme siempre quién soy, de dónde vengo y para qué vine, por nunca dejarme caer. A mis abuelas; por el café de las madrugadas, por el consentimiento y por ser el mejor libro de sabiduría. A mi tía Petra; por el apoyo infinito e incondicional todos estos años, por las complicidades y las alegrías en momentos tristes, por cuidarme siempre. A mis tíos Ingelbert y María Elena, por creer en mí, por ser el mejor ejemplo de que se puede llegar lejos y porque los adoro con el alma. A mi prima Gaby, porque Caracas sin ti no hubiera sido lo mismo. A mis amigos de DTI, porque son el mejor equipo que pude tener. A Marcelino, por permitirme disfrutar de sus conocimientos. A Dios, a la Virgen del Valle. ÍNDICE PARA INTRODUCIR ................................................................................................ 7 EL PROBLEMA ....................................................................................................... 10 Planteamiento del problema..................................................................................... 11 Objetivos de la investigación .................................................................................... 13 Justificación de la investigación ............................................................................... 14 Alcance ....................................................................................................................... 15 Limitaciones ............................................................................................................... 15 A MODO DE MARCO TEÓRICO: ........................................................................ 16 LA EDAD DE ORO DEL CINE VENEZOLANO ................................................ 16 El comienzo del estereotipo ...................................................................................... 17 Soy un delincuente (1976) ....................................................................................... 21 El pez que fuma (1977) ........................................................................................... 24 País Portátil (1979) ................................................................................................ 26 La herencia de los años 70 .................................................................................... 28 LA TRANSICIÓN DEL ÉXITO, AQUELLOS AÑOS 80 Y 90 ........................... 29 El nacimiento de un género ...................................................................................... 30 Homicidio culposo (1984) ....................................................................................... 33 Graduación de un delincuente (1985)..................................................................... 35 Macu, la mujer del policía (1987) .......................................................................... 37 Una breve pausa .................................................................................................... 39 Una década decadente .......................................................................................... 40 Cuchillos de Fuego (1990) ...................................................................................... 41 Sicario (1995) ......................................................................................................... 43 Salserín (1997) ........................................................................................................ 45 Del sinsabor ........................................................................................................... 46 LA LLEGADA DEL MILENIO .............................................................................. 47 El verdadero esplendor del cine venezolano ........................................................... 48 Secuestro Express (2005) ........................................................................................ 51 Fe de inversiones ................................................................................................... 54 Puras Joyitas (2007) ............................................................................................... 55 Time out ................................................................................................................. 56 La Hora Cero (2010) .............................................................................................. 57 Lo que dejó el 2010 ................................................................................................ 59 El inicio de una metamorfosis .............................................................................. 60 Azul y no tan rosa (2012) ........................................................................................ 61 La casa del fin de los tiempos (2013) ..................................................................... 63 Papita, maní, tostón (2013) ..................................................................................... 65 Pelo Malo (2014) .................................................................................................... 68 Entre paréntesis ..................................................................................................... 70 La distancia más larga (2014) ................................................................................ 72 HABLAN LOS EXPERTOS .................................................................................... 75 Horas críticas ............................................................................................................. 76 Diego Rísquez: puro nacionalismo ......................................................................... 76 Luis Bond: mejor que sea innovador ...................................................................... 79 Claudia Lepage: apostar por el país ........................................................................ 81 Leonardo Padrón: acentuar la idiosincrasia ............................................................ 83 Rodolfo Izaguirre: una confidencia elocuente ........................................................ 85 Conclusiones parciales .......................................................................................... 87 EL MÉTODO ............................................................................................................ 88 Tipo de investigación y diseño de la misma ........................................................... 89 Unidad de análisis y muestra................................................................................... 90 Recolección de datos ............................................................................................... 90 ALGO PARECIDO A UNAS CONCLUSIONES .................................................. 91 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Y DOCUMENTALES ............................. 94 ANEXOS .................................................................................................................... 98 PARA INTRODUCIR 7 Muchos describen tener con Caracas una relación de amor y odio; otros, aplican esta misma afirmación para definir la que llevan con el cine nacional. No hay términos medios, lo aplauden o lo abuchean, se identifican con él o no. Y es que desde su nacimiento en Venezuela, por aquellos años de 1897,el séptimo arte sirvió para plasmar periodos culturales de varios sectores de esta sociedad y así, progresivamente, se desarrolló hasta lograr largometrajes como La escalinata (1950)de César Enríquez. Más tarde, alcanzó lo que algunos autores denominaron una etapa de oro: aquella década de los 70, en la que se dio un número de producciones cinematográficas nunca antes visto en la historia artística del país. El recorrido que el cine venezolano, con más bajos que altos, ha hecho desde entonces y su destacada posición actual crean la oportunidad perfecta para discutir sobre la temática preponderante de las películas nacionales de los últimos 45 años y en especial, de sus críticos más severos: los venezolanos. En términos internacionales, Venezuela ha ganado premios importantes; sin embargo ¿puede decirse, que la imagen cinematográfica criolla ha sido una copia fiel de la manera de ser venezolano? ¿De qué forma ha cambiado esa imagen? ¿Ha evolucionado? ¿Representa, en realidad, a los 30 millones de habitantes que existen en el país? La investigación, más que por el ensayo o monografía, se inclina por el estilo del reportaje periodístico enmarcado dentro del periodismo interpretativo, ya que es el que permite analizar, con mayor libertad y profundidad, todos los pormenores de un hecho relevante que trascienden en el tiempo. Álex Grijelmo, diría que ―fundamentalmente, tiene carácter descriptivo. Se presta mucho más al estilo literario que la noticia (…)‖ (2003, p.66). Conformado por cinco capítulos, el análisis se divide en distintos momentos del cine criollo. El problema, el cual plantea varios de los antecedentes que conllevaron a la investigación. Luego El método, un apartado que explica la técnica y forma de realización del estudio y posteriormente; El marco teórico, un capítulo que 8 explica la historia reciente de la cinematografía