DOCSLIB.ORG

Morgant Le Géant…

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Morgant Le Géant… LLuuiiggii PPuullccii MMOORRGGAANNTT LLEE GGÉÉAANNTT ((ttoommee 22)) 1483 traduction française 1517 adaptation 2019 : Josilonus bibliothèque numérique romande ebooks-bnr.com Table des matières PRÉSENTATION ...................................................................... 6 Les deux Morgante...................................................................... 6 Contenu du présent volume ....................................................... 9 Pulci et l’Anonyme ................................................................... 13 Répertoire des principaux acteurs ........................................... 16 S’ENSUIT L’HYSTOIRE DE MORGANT LE GÉANT… ........ 23 CHAPITRE I ROLAND EN PERSE Roland est mis en prison par l’Amiral de Perse pour complaire au Soudan de Babylone. Regnaut et ses compagnons partent à son secours. Roland les combat pour les beaux yeux de Rosemonde, la fille de l’Amiral mais, tous ensemble, ils prennent la ville, l’Amiral est tué. Le Soudan revient avec une armée commandée par sa fille, la preuse et belle Anthée dont Regnaut tombe amoureux furieux. Elle abat et capture Olivier et Richard. Par le conseil de Ganelon, au lieu de poursuivre le siège, le Soudan rentre à Babylone avec les prisonniers. ............................................................................ 25 Roland en prison ...................................................................... 28 Thierry va chercher secours .................................................... 30 Regnaut, le roi Marcille et Lucienne ........................................ 32 Regnaut occit un roi tyran ........................................................ 37 L’Amiral de Perse assiégé par Regnaut ................................... 42 Le Soudan de Babylone les attaque ......................................... 50 Prouesses d’Anthée .................................................................. 57 CHAPITRE II REGNAUT COMBAT POUR ANTHÉE QUI LE COMBAT Regnaut atteint Babylone. Anthée l’envoie combattre le Vieux de la Montagne comme prix de la libération de Richard et Olivier. Une fois Regnaut parti, le Soudan l’envoie assiéger Montauban. Pendant ce temps, Roland à la recherche de Renaut rend sa fille au roi Constant. Celui-ci est invité par le Soudan à la grande fête de la pendaison des barons chrétiens. Le jour de la pendaison, Roland et Constant d’une part, Regnaut et le Vieux d’autre part, attaquent le Soudan et libèrent les prisonniers. Ensuite, ils mettent le siège devant Babylone et la prennent grâce à Morgant, opportunément revenu. ......................................... 62 Regnaut et Roland sont séparés ............................................... 62 Naïve trahison d’Anthée ........................................................... 66 Regnaut combat le Vieux de la Montagne ............................... 69 Montauban assiégé par Anthée ................................................ 71 Roland défend le roi Faucon .................................................... 73 Roland rend sa fille au roi Constant ......................................... 79 Délivrance des chevaliers ........................................................ 84 Morgant vient au siège de Babylone ........................................ 90 CHAPITRE III LES BARONS AU SECOURS DE GANELON ... Ganelon est libéré de prison pour aller chercher les barons. Il part au Levant où il est capturé par des géants et enfermé dans le château enchanté de leur mère Creante. Les barons venus à son secours prennent au passage la ville de Monaca puis sont à leur tour victime de la magie de Creante. Maugis, Astolfe, Alard et Anthée accourent les délivrer. Ensuite, ils sont séparés et se retrouvent à Cornille dont Roland et Astolphe chassent le tyran que Regnaut vient défendre. Le malentendu dissipé, ils apprennent que les Païens assiègent Paris une fois de plus et décident de se mettre en route. ..... 93 Ganelon prisonnier des géants ................................................. 94 Mort de Morgant ...................................................................... 97 – 3 – Roland et l’empereur de Mese ................................................. 98 Nos barons enfermés avec Ganelon....................................... 108 Maugis les libère..................................................................... 111 Astolfe quitte ses compagnons .............................................. 115 Regnaut assiège Roland et Astolfe ......................................... 126 Nos barons apprennent que les Païens assiègent Paris ......... 128 CHAPITRE IV CHARLEMAGNE ASSAILLI Roland et ses compagnons vainquent au passage Adillant et trouvent Paris assiégé par les Païens et Montauban assiégé par le neveu de Ganelon. La paix se fait avec les premiers au détriment du second qui est assiégé à son tour. Mais la paix se fait avec lui et, tandis que Regnaut poursuit ses aventures au Levant, Ganelon brasse de nouvelles trahisons : la belle Anthée, tout à coup désireuse de venger son père le Soudan, mobilise le roi Marcille d’Espagne. Une colossale armée assiège Paris et est vaincue. Anthée rentre chez elle et Marcille jure une paix éternelle. .............................................................................. 130 Les Barons et le roi Adillant ................................................... 131 Roland au secours de Charles ................................................ 137 Trahison de Ganelon .............................................................. 139 Regnaut combat des amazones .............................................. 142 Paix entre Charlemagne et Ganelon ...................................... 145 Regnaut missionné par un Ange ............................................ 148 Regnaut vainc le géant Gerion ............................................... 151 Anthée mobilise Marcille roi d’Espagne ................................ 159 Bataille et paix ........................................................................ 166 CHAPITRE V RONCEVAUX ............................................... 173 L’ambassade de Ganelon ....................................................... 175 – 4 – Maugis envoie un diable chercher Regnaut ........................... 182 Astolfe et Berenger vont à Roncevaux................................... 185 Le diable de Maugis transporte Regnaut ............................... 188 Roland dans le piège .............................................................. 190 Regnaut rejoint la bataille ...................................................... 195 Olivier occis en trahison ........................................................ 203 Mort de Roland ....................................................................... 207 Charlemagne va à Roncevaux ................................................ 212 Charlemagne anéantit Saragosse ........................................... 218 Ganelon tiré à quatre chevaux ............................................... 224 Départ de Regnaut ................................................................. 225 Mort de Charlemagne ............................................................ 226 Ce livre numérique .............................................................. 230 – 5 – PRÉSENTATION À propos du lien entre Pulci et Boiardo et de l’inclusion du Morgant dans cette suite ferraraise, voir la présentation du Tome I qui donne aussi des explications sur la traduction française de 1517 et son adapta- tion 2019. Ce Tome II contient la fin du Morgant de Pulci traduit par l’Anonyme parisien (chapitres 44/134, chants XII à XXVIII) : un nouveau cycle d’aventures des super-héros Re- gnaut et Roland (exil, exploits, retour). J’explique d’abord le hiatus entre la première et la deu- xième version du Morgante. Ensuite, je présente le contenu de ce tome. Enfin, j’examine les écarts entre le texte de l’Anonyme et celui de Pulci. Les deux Morgante Devais-je reproduire le Morgante minore (qui se termine au chant XXIII), basé sur l’Orlando laurenziano, ou le Mor- gante Maggiore qui lui ajoute les cinq chants de La rotta di Roncisvalle basés sur la Spagna in Rima ? Le Morgante minore, complet au début des années 1470, est publié en 1478. Ensuite, de 1479 à 1483, Pulci compose les cinq chants de Roncevaux qui, avec les précédents, for- ment le Morgante maggiore (28 chants), publié en 1483, un an avant la mort de Pulci. – 6 – Il y a un hiatus entre les deux. Le minore fait 70 % du maggiore et surtout est une autre chanson. À ses 2657 stances (21256 vers) de délire burlesque entrecoupé d’invo- cations religieuses parodiques, Pulci adjoint un bloc catholi- co-carolingien de 1081 stances (8648 vers). Pourquoi ? L’entreprise de Pulci a été initiée par Lucrezia Torna- buoni, la mère de Lorenzo le magnifique, qui voulait une grande épopée catholique. Pulci n’a pas pu – pas voulu – s’exécuter sur le mode attendu de la tragédie. Il a préféré amuser Lorenzo et ses amis en jouant avec les codes des chanteurs de rue. À la fin du Morgante minore, Regnaut et Foulichat [Gerion pour nous] sont partis à l’aventure en Orient, tandis que Roland et les barons s’occupent de déli- vrer Paris. L’auteur aurait pu s’arrêter là ou continuer à em- piler les épisodes autant que cela plaisait à son public. Mais, précisément, cela plaisait moins. Il semble que Pulci ait dé- passé l’objectif ou que les temps aient changé : il est allé trop loin dans la dérision au moment où Lorenzo affiche plus de sérieux. Le retour à l’esprit de la commande initiale est le prix à payer par Pulci pour conserver sa position. Tardive- ment, il satisfait
Load more

Recommended publications
  • La Chanson De Roland
    Digitized by the Internet Archive in 2011 with funding from University of Toronto http://www.archive.org/details/lachansonderolOOgaut Ef LA CHANSON DE ROLAND TEXTE CRITIQUE TRADUCTION ET COMMENTAIRE LÉON GAUTIER PEOFESSEOE A L'ÉCOLE DES CHABTBS OUVRAGE COURONNE PAR L'ACADÉMIE FRANÇAISE ET PAR l'aCADEMIE DES INSCRIPTIONS ET BELLES -LETTRES CINQUIÈME ÉDITION /v'^—0$ TOURS ALFRED MAME ET FILS, ÉDITEURS M DCCC LXXV INTRODUCTION I. — AVANT-PROPOS ET DEDICACE A tous ceux qui ignorent notre vieille poésie nationale, à tous ceux qui ont souci de la connaître, nous dédions «es quelques pages. La France, qui est la plus épique de toutes les na- tions modernes, a jadis possédé deux cents Poëmes populaires consacrés à des héros chrétiens , à des héros français. Ces poëmes étaient chantés, et se rattachaient par leur sujet à certaines familles héroïques, à certaines gestes.. De là leur nom de « Chansons de geste ». Imaginez de longs récits poétiques où plusieurs mil- liers de vers sont inégalement distribués en un certain nombre de tirades ou laisses. Et figurez -vous, dans chacun de ces couplets, tous les vers terminés à l'ori- gine par les mêmes assonances, et, plus tard, par les mêmes rimes. Telles sont les Chansons de geste; tels sont ces chants épiques de la France que toute l'Europe a connus, imités et traduits, et qui ont fait le tour du monde avec nos traditions et notre gloire. Or, la plus antique, la plus célèbre, la plus belle de toutes les Chansons de geste, c'est la Chanson de Roland. vj INTRODUCTION Nous allons parler de la Chanson de Roland.
    [Show full text]
  • Rediscovering Cumulative Creativity from the Oral Formulaic Tradition to Digital Remix: Can I Get a Witness?
    THE JOHN MARSHALL REVIEW OF INTELLECTUAL PROPERTY LAW REDISCOVERING CUMULATIVE CREATIVITY FROM THE ORAL FORMULAIC TRADITION TO DIGITAL REMIX: CAN I GET A WITNESS? GIANCARLO F. FROSIO ABSTRACT For most of human history, the essential nature of creativity was understood to be cumulative and collective. This notion has been largely forgotten by modern policies that regulate creativity and speech. As hard as it may be to believe, the most valuable components of our immortal culture were created under a fully open regime with regard to access to pre-existing expressions and re-use. From the Platonic mimesis to Shakespeare’s “borrowed feathers,” the largest part of our culture has been produced under a paradigm in which imitation—even plagiarism—and social authorship formed constitutive elements of the creative moment. Pre-modern creativity spread from a continuous line of re-use and juxtaposition of pre-existing expressive content, transitioning from orality to textuality and then melding the two traditions. The cumulative and collaborative character of the oral- formulaic tradition dominated the development of epic literature. The literary pillars of Western culture, the Iliad and the Odyssey, were fully forged in the furnace of that tradition. Later, under the aegis of Macrobius’ art of rewriting and the Latin principles of imitatio, medieval epics grew out of similar dynamics of sharing and recombination of formulas and traditional patterns. Continuations, free re-use, and the re-modeling of iconic figures and characters, such as King Arthur and Roland, made chansons de geste and romance literature powerful vehicles in propelling cross- country circulation of culture.
    [Show full text]
  • Charlemagnes Paladins
    Charle ne’s 1 Paladins Campaign Sourcebook I by Ken Rolston Chapter 2: A Survey of Carolingian History . , 4 and His Paladins . Chapter 3: Character Design .............. 11 Chapter 4: The Setting .................... 25 Chapter 5 Equipment and Treasure ........ 52 Appendix: Predesigne Credits Editing: Mike Breault Additional Editing: Don ”the Barbarian” Watry Illustrations: Roger Raupp Typography: Gaye OKeefe Cartography: John Knecht Playtesting: Paul Harmaty, Anna Harmaty, Henry Monteferrante, Dana Swain, Richard Garner, Brian Cummings ISBN 1-560763930 Special Thanks Alan Kellogg CHAPTER I One of the greatest challenges facing a DM is The Fantasy Campaign to create a detailed, dramatic, and plausible campaign setting for role-playing. Adapting a This type of campaign mdds a weak-magic historical setting like the Carolingian period of- AD&D fantasy campaign with various historical fers some spectacular advantages for meeting and legendary elements associated with Charle- this challenge. The historical and legendary per- magne and his times. Except for some restric- sonalities and events of Charlemagne’s time pro- tions on player characters md magical items, vide a wealth of epic themes for a role-playing players are expected to usg their PCs pretty campaign. much like they would in any pther AD&D game We suggest you choose one of the following setting. three strategies to develop an AD&D@role-play- The big advantage of this is that the players ing campaign set in the time of Charlemagne. As get all the abilities they are accustomed to, while you read this book and consider how to use it in the DM has access to abunda it campaign setting your campaign, keep the following three options detail to adapt for fantasy scenarios (many his- in mind.
    [Show full text]
  • Elise Goodman-Tuchmayer Commentary On: Vivorum Doctorum
    Elise Goodman-Tuchmayer Commentary on: Vivorum Doctorum: Ludovicus Ariostus (Lives of Illustrious Men: Ludovico Ariosto) Hippolyto Atestino: Ippolito d’Este (1479-1520). Ippolito was a member of the Roman Catholic Church from a very early age, becoming the head of an abbacy at the age of six. He proceeded through the ranks of the church to become a cardinal and archbishop of Esztergom, Hungary and Milan. Due to the influence of his sister-in-law, the daughter of Pope Alexander VI, he gained the title of archpresbyter of St. Peter’s. He later became the Bishop of Ferrara, his hometown. He was the patron of the arts, including Ludovico Ariosto until they had a falling-off in 1518 when Ariosto declined to follow him to Hungary. Pannoniam: Pannonia. Pannonia was a province of the Ancient Roman Empire containing the western half of modern Hungary, parts of eastern Austria, and various Balkan countries. Ippolito became an archbishop in Hungary, referred to in Latin as Pannonia. Alfonso principe: Alfonso d’Este (1476-1534). Alfonso d’Este, brother to Ippolito d’Este became the Duke of Ferrara in 1505. He fought in various wars in Italian between the Italian city-states and Papal States. His second wife was Lucrezia Borgia, the daughter of Pope Alexander VI. He was also a patron of the arts and became Ariosto’s patron after he left the service of Ippolito. Suppositi. “The Pretenders” is a comedy by Ariosto composed in 1509. It was composed in prose but a later verse edition was also produced. The plot is one of switched identities and the ensuing confusion.
    [Show full text]
  • Orlando Furioso
    O R L A N D O F U R I O S O TRANSLATED INTO ENGLISH VERSE F R O M T H E I TAL I AN OF LU D OVI CO ARIOS T O WITH NOTES WILLIAM STEWART ROSE VO I I I L. V . LOND ON OH J N M URRAY ALBEMARLE- S TREET MD C C CXXX I £09 5 “ ”2 3 ORLANDO FURIOSO . CA N T O X L I I I TH E ORLANDO FURIOSO. CA N TO XL I I I . I . O E XE C RAB L E avarice ! O vile thirst Of sordid g old ! it doth not me astound S o as h u seizest soul mm e ily t o , i ersed In s n s n unso n ba e es , or With other tai t u d ; h a n s n am s But t at thy ch i hould bi d, id the wor t , And that thy talon should strike down and wound One that for loftiness of mi nd would be h all s . Wort y prai e, if he avoided thee II . h and sea and n us s Some eart heave above quare, ’ Kn u s s and s ow Nat re causes, work , propertie ; nn n n n What her begi i gs, What her e di gs are And soar till Heaven is open to their eyes : h no s a i aim no Yet ave te d er , better care, un n m n in d s St g by thy ve o , tha , sor id wi e, TO a : s n g ther treasure uch their si gle scope, h m and .
    [Show full text]
  • The Story of Roland for the First Time in a Connected of the Most Noticeable Legends of Roland and Charlemagne
    Conditions and Terms of Use THE FORE WORD Copyright © Heritage History 2009 The fairyland of romance is not far removed from the Some rights reserved more sober domains of history. Indeed, the territory of the one sometimes overlaps that of the other; and the boundary line This text was produced and distributed by Heritage History, an organization between them is often dim and ill-defined. This truth is dedicated to the preservation of classical juvenile history books, and to the illustrated in the legends which have come down to us from the promotion of the works of traditional history authors. middle ages. In those rude, uncultured times, men did not care The books which Heritage History republishes are in the public domain and greatly to sift fact from fiction, nor to pry into the likelihood of are no longer protected by the original copyright. They may therefore be reproduced things. No matter how improbable a story might be, if it were within the United States without paying a royalty to the author. pleasing to them, they never thought of questioning its truth. Most of the earlier legends began in song: they were sung or The text and pictures used to produce this version of the work, however, are the property of Heritage History and are licensed to individual users with some recited by wandering bards or minstrels long before they were restrictions. These restrictions are imposed for the purpose of protecting the integrity written down. They have in them usually some slender thread of of the work itself, for preventing plagiarism, and for helping to assure that real history, so covered over with traditions, and mixed up with compromised or incomplete versions of the work are not widely disseminated.
    [Show full text]
  • Nationality, Intertextuality, and the Concept of Citation:“La Dulce France” in Italian Renaissance Literature
    Nationality, Intertextuality, and the Concept of Citation: “La Dulce France” in Italian Renaissance Literature A thesis submitted to the Miami University Honors Program in partial fulfillment of the requirements for University Honors by Melanie Elizabeth Bowman May 8, 2004 Oxford, Ohio ABSTRACT Nationality, Intertextuality, and the Concept of Citation: “La Dulce France” in Italian Renaissance Literature by Melanie Elizabeth Bowman This honors thesis is an analysis of how the Roland corpus, a body of medieval oral literature, that features the court of Charlemagne, was transcribed and eventually taken up by Italian authors. I concern myself with the processes of transmission and transcription of these legends as well as generic conventions involved in their appropriation. In doing this, I came across modes of historiography and authentication that were unlike those with which I am familiar. I deal with these to a limited degree. Not only do these texts illustrate the political ramifications of referencing the figure of Charlemagne, but they also provide an insight into possible oppositional readings of the Roland corpus, a subject I will discuss to a limited degree in this presentation. I posed a question for myself at the beginning of my research: Why did characters in the text “La Chanson de Roland” appear in Renaissance Italian works? Even with limited knowledge of the military and political conflicts between France and Italy at the time, I felt it was highly unusual that a French work would appear it this context. I also found it strange that France seemed to be depicted uniformly positively as the seat of a Christian empire.
    [Show full text]
  • SOCIETE RENCESVALS (Pour L'étude Des Épopées Romanes )
    BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE de la SOCIETE RENCESVALS (pour l'étude des épopées romanes ) Fascicule n° 3 A.-G. NIZET, ÉDITEUR, PARIS BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE de la SOCIETE RENCESVALS (pour l'étude des épopées romanes ) Fascicule n° 3 1963 A.-G. NIZET, ÉDITEUR, PARIS AVANT-PROPOS Une fois de plus notre Bulletin paraît avec quelque retard. Toute entreprise qui débute n’impose pas sans peine des habitudes de régu- larité à ceux qu’elle mobilise à son service. Les membres de notre association voudront bien, aujourd’hui encore, faire preuve d’indul- gence, et croire qu’à l’avenir leur attente sera satisfaite dans de meil- leurs délais. Une des conséquences les plus regrettables de cette insuffisante exactitude — dont la rédaction parisienne n’est pas seule responsable, on s’en doute — est que le versement des cotisations ne s’opère pas toujours comme il conviendrait. Les fonds dont nous disposons à l’heure présente ne permettront pas de couvrir complètement les frais d’impression de ce Bulletin n˚ 3. Au cours de la réunion qui s’est tenue à Venise, et qui rassemblait, outre les membres du Bureau internatio- nal, les délégués nationaux, il avait été décidé que les cotisations seraient annuellement versées, même si le Bulletin ne paraissait pas, pour le moment, selon le rythme prévu. Certaines sections ont ponc- tuellement suivi ces recommandations. Nous demandons aux autres de bien vouloir les imiter. Le problème des subventions avait été aussi envisagé. Les concours qui avaient été obtenus à l’origine du côté français n’ont pas suffi : d’autres seraient les bienvenus.
    [Show full text]
  • Les Quatre Fils Aimon, Une Chanson De Geste Et Ses Adaptations
    MASARYKOVA UNIVERZITA PEDAGOGICKÁ FAKULTA Katedra francouzského jazyka a literatury Les Quatre Fils Aimon, une chanson de geste et ses adaptations Diplomová práce Brno 2014 Vedoucí práce: Vypracovala: PhDr. Miroslava Novotná, Ph.D. Bc. Klára Nejezchlebová Prohlášení Prohlašuji, že jsem závěrečnou (bakalářskou, diplomovou, rigorózní, disertační práci) vypracovala samostatně s využitím pouze citovaných literárních pramenů, dalších informací a zdrojů v souladu s Disciplinárním řádem pro studenty Pedagogické fakulty Masarykovy univerzity a se zákonem č. 121/2000 Sb., o právu autorském, o právech souvisejících s právem autorským a o změně některých zákonů (autorský zákon), ve znění pozdějších předpisů. V Brně, dne 14.4.2014 Bc. Klára Nejezchlebová 2 Poděkování Na tomto místě bych ráda poděkovala vedoucí mé magisterské diplomové práce, paní PhDr. Miroslavě Novotné, Ph.D, která je velkou odbornicí na dané téma. Velmi si vážím jejího profesionálního a obětavého přístupu a rad, které mi ochotně poskytovala. Bylo pro mne velmi přínosné s ní spolupracovat. 3 TABLE DES MATIÈRES TABLE DES MATIÈRES ..................................................................................................... 4 INTRODUCTION ................................................................................................................. 6 PARTIE THÉORIQUE ......................................................................................................... 8 CHANSON DE GESTE .....................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Morgante Metaforico
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Padua@thesis Università degli Studi di Padova Dipartimento di Studi Linguistici e Letterari Corso di Laurea Magistrale in Filologia Moderna Classe LM-14 Morgante metaforico Relatore Laureando Prof. Guido Baldassarri Alberto Sapio n° matr. 1086780 / LMFIM Anno Accademico 2015/2016 2 INDICE Introduzione 5 Pulci e il suo tempo 7 - Stile e opere 16 I cantari 19 - Storia del Morgante 22 - Fonti 36 Trama dettagliata di Morgante 39 - Personaggi 61 - La figura della donna e dell’amore nel Morgante 72 - Il meraviglioso nel Morgante 79 La Metafora 85 - Il Linguaggio Iconico 87 - Cenni storici 87 Morgante metaforico 91 Conclusioni 153 Bibliografia 157 3 4 INTRODUZIONE Lo scopo della mia tesi è quello di scandagliare il Morgante di Luigi Pulci alla ricerca della metafora. L’opera è costituita di due parti: la prima composta da ventitré cantari edita nel 1478, e la seconda composta da altri cinque che, ispirata alla Spagna, tratta della disfatta di Roncisvalle. L’elaborato si articola in cinque capitoli. Dal primo, di carattere generale, si è scesi sempre più nello specifico fino ad arrivare al quinto, cuore della ricerca. Il primo consiste in una presentazione dell’autore mediante puntuali informazioni biografiche accompagnate da un’analisi approfondita del rapporto che Pulci intrattiene con il suo amico e protettore, Lorenzo il Magnifico. Tutto ciò, senza tralasciare l’epoca in cui è vissuto. Si è inserita anche una lunga digressione sulla diatriba tra Luigi Pulci e Marsilio Ficino riguardo il platonismo, molto caro al filosofo, e il progressivo allontanamento dalla protezione di casa Medici.
    [Show full text]
  • UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS Instituto De Estudos Da Linguagem NATHÁLIA LEITE MUNARI a MORTE DE AUDA E O TEMA DO AMOR NA C
    UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS Instituto de Estudos da Linguagem NATHÁLIA LEITE MUNARI A MORTE DE AUDA E O TEMA DO AMOR NA CANÇÃO DE GESTA CAMPINAS 2019 NATHÁLIA LEITE MUNARI A MORTE DE AUDA E O TEMA DO AMOR NA CANÇÃO DE GESTA Dissertação apresentada ao Instituto de Estudos da Linguagem da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção do título de Mestra em Teoria e História Literária, na Área de História e Historiografia Literária. Orientador: Alexandre Soares Carneiro ESTE EXEMPLAR CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA DISSERTAÇÃO DEFENDIDA PELA ALUNA NATHÁLIA LEITE MUNARI, E ORIENTADA PELO PROF. DR. ALEXANDRE SOARES CARNEIRO. CAMPINAS 2019 Agência(s) de fomento e nº(s) de processo(s): CAPES, 1662548 Ficha catalográfica Universidade Estadual de Campinas Biblioteca do Instituto de Estudos da Linguagem Dionary Crispim de Araújo - CRB 8/7171 Munari, Nathália Leite, 1991- M92m MunA morte de Auda e o tema do amor na canção de gesta / Nathália Leite Munari. – Campinas, SP : [s.n.], 2019. MunOrientador: Alexandre Soares Carneiro. MunDissertação (mestrado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem. Mun1. Literatura medieval. 2. Literatura francesa. 3. Morte na literatura. I. Carneiro, Alexandre Soares. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Estudos da Linguagem. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em outro idioma: The death of Aude and the subject of love in the chanson de geste Palavras-chave em inglês: Medieval literature French literature Death
    [Show full text]
  • 1. This Was Roland
    1. THIS WAS ROLAND They fell upon the last part of the baggage train and drove the men of the rear guard, who were protecting the troops in front, down into the valley below. In the skirmish that followed, they slaughtered every last one of those men. Once they had looted the baggage train, the Basques, under the cover of darkness, since night was then coming on, quickly dispersed in every direction. The Basques had the advantage in this skirmish because of the lightness of their weapons and the nature of the terrain, whereas the Franks were disadvantaged by the heaviness of their arms and the unevenness of the land. Eggihard, the overseer of the king's table, Anselm, the count of the palace, and Roland, the lord of the Breton March, along with many others died in that skirmish. But this deed could not be avenged at that time, because the enemy had so dispersed after the attack that there was no indication as to where they could be found. (Einhard 21-22) Thus reads the only extant historical mention of a person named Roland in the service of King Charlemagne. Charlemagne's biographer Einhard writes that this "skirmish," which in reality was a massacre that badly shook Charlemagne's empire, took place in 778 A.D. in the Pyrenees. Einhard does not mention the mountain village Roncesvalles in his Vita Karoli Magni. But that place is now firmly associated with Roland, thanks to an epic poem composed following the battle. The Song of Roland was not written down until three hundred years later, by which time the Basques had been trans- formed into Pagans and the ambush became a consequence of betrayal on the part of a presumed Charlemagne loyalist.
    [Show full text]