Catalogo Tipos Neufville 3 (2013)

Specimen of Typefaces 3

CATÁLOGO de3 TIPOS Arabescos nd NEUFVILLE DIGITAL Catálogo 3 de Neufville Digital Catalogue 3 of Neufville Digital

23JKIL

Andralis nd OsF Regular, Italic + SC Regular & Bold | Futura nd Black + Condensed Bold | Sully-Jonquières nd Regular & Bold | Arabescos nd Neufville Digital Bauer Classics Futura nd

Originalmente Futura fue diseñada entre 1924 y 1928 por Paul Renner, un escritor prolífico en tipografía y director de la Escuela de Maestros Artesanos para Impresores WerbegestaltFutura nd Light 65 en Múnich entre 1927 y 1933. A lo largo de muchos años la familia fue aumentada con las Arts et métiers graphiques versiones Oblique y Condensed Futura nd Medium 32 y una gran variedad de estilos, todos los cuales están disponibles en Futura nd. También por primera vez en las fuentes digitales de Futura, ciertos caracteres MephistoFutura nd Extrabold 72 originales han sido incluídos tales como las ligaduras fi, fl y cifras elzevirianas, junto con Meisterschule für Deutschlands Buchdrucker versalitas totalmente nuevas. Futura nd Extrabold 30 Las versiones OpenType incluyen caracteres alternativos.

Andralis nd OsF Regular, Italic & Bold + SC Regular 9/12

Futura nd Bold 42 Futura was originally designed between 1924 and 1928 by Paul Renner, a prolific writer on typography, and director of the Master School for German Printers in Munich between 1927 and 1933. Over many years, the family was expanded with oblique &

condensed versions, and a Futura nd Condensed Extrabold 120 wide range of weights, all of Munich which are made available here in Futura nd. The Metropolitan Opera Also, for the first time in Futura nd Medium Oblique 34 digital fonts of Futura, certain original characters have been included, such as the fi & fl ligatures and old style figures, along with entirely new small capitals. The OpenType geometricFutura nd SC OsF Light 92 versions also include alternate characters. Conceptually simplest Andralis nd OsF Bold + SC Bold 9/12 Futura nd SC OsF Bold 36

set básico de caracteres | basic character set Futura nd Medium !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µªºæø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Bauer Classics Neufville Digital

Bold & Oblique + SC OSF Condensed Light & Oblique | Medium & Oblique | Bold & Oblique Diseñada por / Designed by Paul Renner (1924-1928)

Escritura constructivaFutura nd Cn Medium 78 El valor artístico de un tipo debe ponerse a prueba solo ante el ojo humano Futura nd SC OsF Light Oblique 16

Futura nd Cn 110 Mann ohne Eigenschaften Futura nd Book 46

Elementary contrastFutura nd Cn SC OsF Medium 84

Futura nd ha sido completamente redigitalizada en relación con Futura nd has been completely redigitized with reference to the la versión original del tipo. Por ejemplo el estilo Medium, el cual en original version of the typeface. For example, the Medium weight, algunas versiones digitales anteriores de Futura era muy parecido al which in some previous digital versions of Futura was very close to Book, se ha restituido en Futura nd a un grosor intermedio entre Book the Book weight, has been restored in Futura nd to a weight inter- y Demibold, convirtiéndolo en óptima opción cuando se necesite com- mediate between Book and Demibold, making the Medium weight poner texto que sea robusto y legible. Futura nd se ha adecuado para a useful option for text that needs to be robust and legible. Futura componer textos extensos, y para este fin, el espacio entre las letras nd has been made very suitable for the setting of lengthy texts , and ha sido revisado para que no sea demasiado estrecho. Las versiones to this end, the spacing between the letters has been revised, so that Oblique también han sido considerablemente mejoradas mantenien- it is not too tight. Also the Oblique versions are much improved, do la forma geométrica de las letras sin deformarlas con la inclina- maintaining the geometric form of the letters without distortion by ción. Por primera vez la familia Futura nd ofrece versalitas y cifras slanting. For the first time, Futurand offers Small Capitals and Old elzeverianas y contiene todos los caracteres necesarios para la com- Style Figures for the family, and contains all the necessary charac- posición moderna, incluyendo el signo del Euro, el cual en Futura nd ters for modern typesetting, including the Euro Sign, which in Futu- es una innovación que se ajusta al estilo del tipo y al mismo tiempo ra nd is an innovation which matches the style of the typeface while corresponde al ancho de las cifras. also fitting the width of numerals.

Andralis nd OsF Regular & Italic + SC Regular 9/12 Andralis nd OsF Bold + SC Bold 9/12

set básico de caracteres | basic character set Futura nd SC OsF Medium !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µªºæø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄€‹›‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Neufville Digital Bauer Classics

Futura nd Light 8/12 Futura nd Light Oblique 8/12

Futura nd Book 8/12 Futura nd Book Oblique 8/12

Futura nd Medium 8/12 Futura nd Medium Oblique 8/12

Futura nd Demibold 8/12 Futura nd Demibold Oblique 8/12

Futura nd Bold 8/12 Futura nd Bold Oblique 8/12

Futura nd Extrabold 8/12 Futura nd Extrabold Oblique 8/12

Futura nd Cn Light + Cn SC OsF 8/12 Futura nd Cn Light Oblique 8/12

Futura nd Cn Medium 8/12 Futura nd Cn Medium Oblique 8/12

Futura nd Cn Bold 8/12 Futura nd Cn Bold Oblique 8/12

set básico de caracteres | basic character set Futura nd Cn Medium !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µªºæø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄€‹›‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Bauer Classics Neufville Digital

Futura nd Cn Extrabold 8/12 Futura nd Cn Bold Oblique 8/12

Futura nd SC OsF Light 8/12 Futura nd SC OsF Light Oblique 8/12

Futura nd SC OsF Book 8/12 Futura nd SC OsF Book Oblique 8/12

Futura nd SC OsF Medium 8/12 Futura nd SC OsF Medium Oblique 8/12

Futura nd SC OsF Bold 8/12 Futura nd SC OsF Bold Oblique 8/12

Futura nd Cn SC OsF Light 8/12 Futura nd Cn SC OsF Light Oblique 8/12

Futura nd Cn SC OsF Medium 8/12 Futura nd Cn SC OsF Medium Oblique 8/12

Futura nd Cn SC OsF Bold 8/12 Futura nd Cn SC OsF Bold Oblique 8/12

0123456789 f i f l fi fl

Old style figures | Cifras elzevirianas Sin ligaduras, without ligatures | Con ligaduras, with ligatures

set básico de caracteres | basic character set Futura nd Cn SC OsF Bold Neufville Digital Bauer Classics Futura nd Display & Black

Futura nd Display | Black Diseñada por / Designed by Paul Renner (1929-1932)

Plakat-SchlagzeileFutura nd Display 70 Getting rid of capitals in type-written letters is understandable Futura nd Black 17

GROTESK TYPEFutura nd Display 90 MÁQUINA DE ESCRIBIR Futura nd Black 44 Ediﬁcios de ingeniería para los arquitectos modernos Futura nd Display 24

ArchitypeFutura ND Black 109

Futura nd Medium & Medium Oblique + SC OsF Medium 8/12 Futura nd Medium + SC OsF Medium 8/12

Futura nd Bold & Bold Oblique + SC OsF Bold 8/12 Futura nd Bold + SC OsF Bold 8/12

set básico de caracteres | basic character set !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µªºæø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µªºæø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Bauer classics Neufville Digital Elizabeth nd

Elizabeth nd Roman | Italic | Swash Diseñada por / Designed by Elizabeth Friedlander (1937) , Andreu Balius (2005) Der Ring des Nibelungen Elizabeth nd Italic + Swash 65 Heizölrückstoßabdämpfung Elizabeth nd 57 Zwölf Boxkämpfer jagten Eva quer über den Sylter Deich Elizabeth nd 28

BARCELONAElizabeth nd 100

Elizabeth Friedlander (nacida Friedländer, 1903-1984) nació en Elizabeth Friedlander (née Friedländer, 1903-1984) was born in Berlin. Berlín. Estudió diseño y tipografía con E.R.Weiss en la Academia She studied design and typography with E.R.Weiss at the Berlin Academy and de Berlín y trabajó como diseñadora gráfica para la elegante went to work as a graphic designer for the elegant Ullstein journal “Die Dame”. revista de Ullstein Die Dame. Recibió el encargo para diseñar una She was commissioned to design a typeface for the Bauersche Giesserei in tipografía para la Bauersche Giesserei de Frankfurt am Main, un Frankfurt am Main, a most unusual commission for a woman at that time. encargo muy poco común para una mujer en aquellos tiempos. Her typeface Elizabeth was first cut by the Bauersche Giesserei in 1938. Su tipo Elizabeth se grabó en la Bauersche Giesserei en 1938. Georg Hartmann writes that the typeface is one of the best and most beautiful ones Georg Hartmann escribe que el tipo es uno de los mejores y más ever produced. It is particularly loved by private presses and for printing jobs that bellos jamás producidos. Es particularmente apreciado por las require a delicate touch. prensas privadas y para impresos que requieren un toque delicado. Penrose Annual (1936, Volume 41) points to “Elizabeth” as “Undoubtly the year’s Penrose Annual (1936, Volúmen 41) destaca que la Elizabeth es el tipo de most successful type... surely the most distinguished type that has arrived from mayor éxito del año... seguro que el tipo más distinguido que llegó de Alemania Germany since the death of Rudolf Koch. “Elizabeth” is in impeccable taste... desde la muerte de Rudolf Koch. Elizabeth es de un gusto intachable...veremos que we shall find that books arriving from Germany will show us that one more type libros que llegarán de Alemania nos mostrarán que un tipo más se añade a la más has been added to that most exclusive of all typographical classifications: the good exclusiva de todas las clasificaciones tipográficas: el buen tipo de texto. text type.” En 2005 el diseñador y tipógrafo español Andreu Balius recibió In 2005 the spanish designer and typographer Andreu Balius was commissioned el encargo de Fundición Tipográfica Bauer, sucesora de Bauersche by Fundición Tipográfica Bauer, the successors of the Bauersche Giesserei, Giesserei, de digitalizar el tipo, respetando su gracia, su delicadez y to digitize the typeface, while retaining it’s grace and delicacy and original su belleza artesanal. craftmanship. Los resultados se presentan aquí, como fuente de Bauer Classics. The results are presented to you here, as a Bauer Classics font.

Elizabeth nd Regular & Italic 11/13 Elizabeth nd Italic & Swash 11/13

set básico de caracteres | basic character set !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz|~ÄÅÇÉÑÖÜ áàâäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ÆØ±¥ªºæø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Neufville Digital Bauer Classics Azuree

Azuree nd Regular Diseñada por / Designed by Bauersche Giesserei (1908)

ELEGANCEAzuree 68 perfumes de fragancia exótica Azuree 20

PARISAzuree 114 a gorgeous typeface from 1908 Azuree 21

loveboatAzuree 68 copper engraving prints Azuree 26 azuree Versales y números creados por la Bauersche Giesserei en el año A typeface with caps and numbers created by Bauersche Giesserei in 1908, 1908. Se convirtió en un carácter muy popular y de muy frecuente it became a very popular type, used very frequently in stationary prints, uso para tarjetería, sustituyendo el grabado en cobre. replacing the copper engraving.

Esta fuente tipográfica surgió ante el desconcierto que produjo la desaparición de Juan Andralis, en agosto de 1994. En aquellos primeros momentos, Buenos AiresAndralis nd OsF Regular 72 me preguntaba una y otra vez sobre cuál podía ser la manera de recuperar alguna dimensión de ese espíritu tan singular. Cómo anclar aquellos intangibles que lo Tango MalevoAndralis nd SC Regular 62 caracterizaban. Surrealista, poeta, pintor, Yo anhelo un arte que traduzca la emoción desnuda traductor, diseñador y Andralis nd OsF Italic 20 tipógrafo, impresor, pero fundamentalmente, un entrañable educador. La obra de Andralis versa en cada una Carlos GardelAndralis nd SC Bold 58 de las personas que tuvieron diálogo con él. Esta fuente es, más que un pequeño homenaje, un profundo agradecimiento a Quequén ¡Qué lindo! su pensamiento. Andralis nd OsF Regular & Italic 48

Andralis nd OsF Regular, Italic & Bold + SC Regular 9/12

This typeface was generated by Giambattista Bodoni nació en 1740 en Saluzzo, Italia. Su padre my sadness about the death of Juan Andralis in August 1994. For era impresor y le enseñó el oficio desde temprana edad. En su ado- some time I frequently wondered lescencia se traslada a Roma para trabajar en la imprenta de la Con- what would be best way to recover such an extraordinary spirit, how gregación para la Propagación de la Fe (Esta congregación fue fundada to fix for ever his great talents. He en el año 1622 por el Papa Gregorio XV para difundir la doctrina de was a surrealist, a poet, a painter, a translator, a designer and a typo- Andralis nd OsF Regular & Italic + SC Bold 14/18 grapher, a printer, but mainly an affectionate educater. The impact of la Iglesia católica en todo el mundo), imprenta que la “Oratio dominica” publicada en 1806 como recor- Andralis can be found in every person abandona cuando el director de la misma, que fue asi- datorio del viaje realizado por el Papa Pío VII a París who met him. This font, more than a mismo su mentor, se suicida. Entonces, decide dar un para asistir a la coronación de Napoleón Bonapar- little tribute to him, is a profound rumbo nuevo a su vida y probar suerte en Inglaterra te. Además de llevar un prólogo en francés, italiano y offering of gratitute to his memory. para lo cual inicia el viaje y hace escala en Saluzzo para latín, escrito por el propio Bodoni, y de una dedicato-

Andralis nd OsF Bold & Bold Italic + SC Bold 8/11 despedirse de su familia, lugar en el cual una repentina ria al príncipe Eugenio Beauharnais, que financió la

Andralis nd OsF Italic 9/12 Andralis nd OsF Bold italic 9/12 indisposición le obliga a desistir del citado viaje. publicación, la obra contiene la traducción a Expert set Básico Cuando se recupera, Ferdinand, el Duque de Par- 155 lenguas del Padre Nuestro: es el más vasto !#$%&*1234567@ABCD ma, le nombra Director de la Stamperia Reale catálogo de alfabetos y de caracteres tipo- EFGHJKMNOPQTU sita en esta ciudad. Aquí supervisa la impresión gráficos jamás publicado. Bodoni en persona VWabcdefghijkl y producción de multitud de elegantes ediciones esculpió los grabados y preparó las matrices mnopqrstuvw•¶ de los clásicos así como una celebrada edición de para la obra. Cada página es una obra maestra

Andralis nd Exp 9/12 Andralis nd OsF Bold 9/12 Andralis nd SC Regular & SC Bold 9/12

set básico de caracteres | basic character set Andralis nd OsF !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µ∂∑∏π∫ªºΩæø¿¡¬√ƒ≈∆«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷◊ÿŸ⁄€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Neufville Digital Modern Collection Fontana nd

Fontana Sistema de 30 alternativas tipográficas pensado originalmente para la revista tipoGráfica, a partir del conocimiento del Castellano. Al signo «ñ», particular tipoGráficaFontana nd Aa OsF Regular 84 del idioma, se le agregó el estudio de la «ch» y ciertas Sistema de colores y proporciones predefinidos resoluciones relacionadas Fontana nd Cc OsF Light 25 con los descendentes de los manuscritos que como en la «f», contribuyen a facilitar el reconocimiento de la

palabra. Se empleó un sistema Perito MorenoFontana nd Gg Black 60 de colores y proporciones predefinidos en toda la serie y se desarrollaron versiones ¡he, viste a la flaca de Córdoba! para texto y para título. La Fontana nd Ee OsF Semibold 35 diferencia de diseño entre Desde que se fue, triste vivo yo, Caminito, amigo, yo también me voy redondas e itálicas, mantiene Fontana nd Aa SC Regular 13 el criterio histórico, al ser éstas últimas más compactas que la redondas.

Fontana nd Aa OsF Regular & Italic 9/12

This system of 30 alternative weights was originally develo ped for the magazine tipoGráfica, PatagoniaFontana nd Cc Semibold Italic 100 and so was specially attuned to the spanish language. In addition to the “ñ” particular to Península Valdés, tierra de ñandúes, maras y guanacos the language, the “ch” received Fontana nd Ll Semibold 26 special attention, and the “f” was given a descender so as to better aid word recognition. Una empanada & una milanesa A system of weights and of Fontana nd Ee SC Light 44 predefined proportions has been applied to the complete series, La cultura de los Huarpes, eran agricultores, coseiaban maíz y trabajaban la cerámica and different versions have been Fontana nd Aa OsF Light Italic 13 developed for text and titling. The difference in the design of upright and italic variants main tains the historic criterion of the italic being narrower. Fontana nd Cc OsF Semibold & Semibold Italic 9/12 Diagonal NorteFontana nd Ll Bold 77

set básico de caracteres | basic character set Fontana nd Aa OsF Regular !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µªºæø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄€‹›fi ﬂ‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Modern Collection Neufville Digital

Diseñada por / Designed by Rubén Fontana (Buenos Aires, 1992-1995)

Aa Giambattista Bodoni nació en 1740 en que financió la publicación, la obra con- curioso destaca que mantuvo correspondencia francés de Bodoni, Firmin Didot. Saluzzo, Italia. Su padre era impresor tiene la traducción a 155 lenguas del Pa- con Benjamin Franklin sobre temas tipográficos. Otro de los aspectos más impor- y le enseñó el oficio desde temprana dre Nuestro: es el más vasto catálogo de Alrededor de 1798 Bodoni diseñó un tipo con tantes de esta obra monumen- edad. En su adolescencia se traslada alfabetos y de caracteres tipográficos jamás un gran contraste en sus trazos y unos remates tal es su integridad de estilo, que

Fontana nd Aa OsF Light 8/12 Fontana nd Cc OsF Regular 8/12 Fontana nd Ee SC Regular 8/12 Fontana nd Gg Black 8/12 a Roma para trabajar en la imprenta de publicado. Bodoni en persona esculpió los delgados que significó una revolución para constituye un modelo de coheren- la Congregación para la Propagación grabados y preparó las matrices para la la comunidad tipográfica y que constituyó el cia estética vigente aún en nuestra de la Fe (Esta congregación fue fundada obra. Cada página es una obra maestra de punto de partida de los tipos denominados época. En su prefacio al Manuale, en el año 1622 por el Papa Gregorio XV elegancia y de arquitectura tipográfica, “modernos”. En el año 1788 Bodoni publicó Bodoni enumera los cuatro princi-

Fontana nd Aa OsF Light Italic 8/12 Fontana nd Cc SC Regular 8/12 Fontana nd Ee OsF Semibold 8/12 Fontana nd Gg Black Italic 8/12 Ll para difundir la doctrina de la Ig- y la mágica sucesión de los más ex en dos volúmenes la primera edición de su pios o cualidades que constituyen la belleza de una lesia católica en todo el mundo), im- traños caracteres de las lenguas casi Manuale Tipografico que contenía 291 tipografía. La primera es la uniformidad o regularidad de prenta que abandona cuando el di- des conocidas en toda la Europa de alfabetos (en latín, hebreo, griego, ruso, los diseños, que consiste en comprender que muchos de rector de la misma, que fue asimismo comienzos del siglo XIX aumenta el etrusco, turco, tártaro y etíope), así como los caracteres en un alfabeto tienen elementos en común

Fontana nd Aa SC Light 8/12 Fontana nd Cc OsF Bold 8/12 Fontana nd Ee SC Semibold 8/12 Fontana nd Ll Semibold 8/12

su mentor, se suicida. Entonces, de- encanto de este libro único en el mundo. cientos de bordes decorativos y or- que deben permanecer “precisa y exactamente cide dar un rumbo nuevo a su vida La imprenta estaba localizada en el viejo namentos. Contenía además algunos los mismos en cada uno de ellos”. El segundo y probar suerte en Inglaterra para palacio ducal de “La Pilotta” que es donde tipos manuscritos con las mayúsculas es la “elegancia y la nitidez”, es decir, el buen lo cual inicia el viaje y hace escala actualmente se alza el gran Museo Bodoni. bellamente decoradas y su puesta corte y el acabado meticuloso de los punzones

Fontana nd Aa OsF Regular 8/12 Fontana nd Cc OsF Bold Italic 8/12 Fontana nd Ee OsF Bold 8/12 Fontana nd Ll Bold 8/12 en Saluzzo para despedirse de su familia, Las ediciones de Bodoni tuvieron un en página simétrica y con unos már- que producen matrices limpias de lugar en el cual una repentina indispos- enorme éxito debido a la excelente genes generosos hacen de cada hoja las cuales pueden obtenerse tipos ición le obliga a desistir del citado viaje. calidad de las mismas, utilizando para del Manuale una hermosa obra de arte. nítidos y delicados. El tercer principio Cuando se recupera, Ferdinand, el Duque ello ricas ilustraciones y elegantes El Manuale Tipografico contiene más es el buen gusto: el tipógrafo debe

Fontana nd Aa OsF Regular Italic 8/12 Fontana nd Cc SC Bold 8/12 Fontana nd Ee OsF Bold Italic 8/12 Fontana nd Ll Black 8/12 Ee de Parma, le nombra Director de la tipografías. Miembros de la aristocracia europea, colec- de 600 láminas, caracteres latinos y Expert set básico Stamperia Reale sita en esta ciudad. cionistas, eruditos disfrutaban de sus libros para los que exóticos, y 1000 ornamentos y viñe- HWwhcOPifg Aquí supervisa la impresión y pro- el personalmente mezclaba las tintas, usaba papel de tas diseñadas por el gran tipógrafo. jk&ILMVCDXxanopt€ ducción de multitud de elegantes la mejor calidad, diseñaba elegantes páginas y los Su verdadero valor no sólo reside

Fontana nd Aa SC Regular 8/12 Fontana nd Ee OsF Light 8/12 Fontana nd Ee SC Bold 8/12 ¶_~°•¬·12345678^ Cc Gg ediciones de los clásicos así como una celebrada imprimía y encuadernaba primorosamente. Entre en el hecho de que se trata de un libro maravillosamente edición de la “Oratio dominica” publicada en sus ediciones más conocidas destacan Epithalamia impreso y de enorme rareza, ni tampoco porque es el tes- Sistema Fontana 1806 como recordatorio del viaje realizado por exoticis linguis reddita (1775), los trabajos de Ora- tamento artístico del tipógrafo más importante de su época, el Papa Pío VII a París para asistir a la coronación cio (1791) y Poliziano (1795), la Gerusalemme lib- sino porque en sus páginas encontramos los primeros tipos

Fontana nd Cc OsF Light 8/12 Fontana nd Ee SC Light 8/12 Fontana nd Gg Regular 8/12

de Napoleón Bonaparte. Además de llevar erata, el Oratio dominica (1806) y la popular Iliada. modernos más desarrollados, refinados y un prólogo en francés, italiano y latín, es- Recibió asimismo honores por parte del Papa y rigurosos que los creados por Baskerville, crito por el propio Bodoni, y de una dedi- varios reyes europeos y la ciudad de Parma creó pero no tan estrictos y formales como las catoria al príncipe Eugenio Beauharnais, una medalla en su honor, también como hecho tipografías diseñadas por el gran rival

Fontana nd Cc SC Light 8/12 Fontana nd Ee OsF Regular 8/12 Fontana nd Gg Bold 8/12

set básico de caracteres | basic character set Fontana nd Aa SC !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µªºæø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄€‹›‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Neufville Digital Modern Collection Pragma nd

Pragma nd fue diseñada entre 1992 y 1995 por Christopher Burke. Abandonando la regularidad de las curvas y modularidad de la mayoría PragmatismoPragma nd OsF Light 70 de los tipos de palo seco, sus letras provienen de la trinidad de elementos presentes en los convencionales tipos romanos Eclectic and inventive antiguos: las mayúsculas se Pragma nd OsF Italic 38 basan en los modelos de inscripciones romanas; las minúsculas son derivadas de la escritura humanística y la cursiva es auténtica. Una nueva versión Light ha TypefounderAndralis nd OsF Bold 66 sido añadida para completar la familia. Pragma nd OsF Light, Light Italic, Regular & Bold + SC OsF Bold 9/12 Fuente caligráfica Pragma nd was designed Pragma nd SC OsF Light 47 between 1992 and 1995 by Christopher Burke. Forsaking Es un estudio útil sobre la terminología empleada para las letras de paloseco

the smoothness and Pragma nd Heavy Italic 10 modularity of most sanserif typefaces, its letterforms derive from the trinity of British revival Sanserif letterforms elements in conventional Pragma nd Heavy 23 old-face types with serifs: capital letters based on Roman inscriptional models; small letters derived from humanistic writing; and a truly cursive italic. Trajan ColumnPragma nd OsF Italic 60 A new light weight has been added to complete the family. Pragma nd OsF Regular, Italic & Heavy + SC OsF Heavy 9/12 Lettering drawn for the nineteenth century Pragma nd OsF Italic 20

1234567890 Old style figures | Cifras elzevirianas Calligraphic influence Pragma nd OsF Bold 38 abcdefgsv & abcdefgsv & Lectura cómoda de textos largos True italic | Cursiva auténtica Pragma nd SC OsF Regular 24

set básico de caracteres | basic character set Pragma nd OsF Regular !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µ∂∑∏π∫ªºΩæø¿¡¬√ƒ≈∆«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷◊ÿŸ⁄€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Modern Collection Neufville Digital

Textos | Text by: Christopher Burke Pragma is not based closely on any specific models: it Pragma no se deriva de cualquier modelo específico: follows the general ideas of proportion and calligraphic sigue las ideas generales de proporción e influencia ca- Pragma nd no se deriva de influence contained in classic text typefaces of thefif- ligráfica de contenidos en tipos clásicos romanos de los cualquier modelo específico: teenth and sixteenth centuries. Without the benefit of siglos xv y xvi. Sin la ventaja de remates para aumen- sigue las ideas generales serifs to create variety among letterforms, some sanserif tar variedad entre las letras, algunos tipos palo seco de proporción e influencia

Pragma nd OsF Light 8/12 Pragma nd OsF Light italic 8/12 caligráfica de contenidos en tipos clásicos romanos de los typefaces create a monotonous rhytm of repeated crean un ritmo monótono de formas repetidas, lo que siglos xv y xvi. Sin la ventaja shapes which does not aid the comfortable reading no ayuda a la lectura cómoda de textos largos. En de remates para aumentar of lengthy texts. In contrast, Pragma’s calligraphic contraste, los rasgos caligráficos de Pragma resul- variedad entre las letras, features result in a lively rhythm suitable for a text tan en un ritmo vital apropiado para un tipo de texto. algunos tipos palo seco crean typeface. Pragma is further distinguished by its ‘true’ Además Pragma se distingue por su cursiva ‘auténtica’. un ritmo monótono de formas

Pragma nd SC OsF Light 8/12 Pragma nd SC OsF Light italic 8/12 repetidas, lo que no ayuda a la lectura cómoda de textos italic. Unlike the sloped or ‘oblique’ variants common A diferencia de las versiones inclinadas comunes en los largos. En contraste, los rasgos in sanserif, Pragma’s italic imitates a handwritten ﬂow. palo seco, la cursiva de Pragma imita el movimiento de caligráficos de Pragma resultan In a useful discussion of terminology for sanserif let- la escritura manuscrita. En un estudio útil sobre la ter- en un ritmo vital apropiado terforms, Georg K. Schauer also suggested a deriva- minología empleada para las letras de palo seco, Georg para un tipo de texto. Además tion of the term grotesk from Grotte (grotto), which K. Schauer igualaba el término Steinschrift de Lapidars- Pragma se distingue por su

Pragma nd OsF Regular 8/12 Pragma nd OsF Italic & Regular 8/12 cursiva ‘auténtica’. A diferencia de las versiones inclinadas implies that lettering in tombs and vaults served chrift, dando a entender que hacía referencia a los comunes en los palo seco, la as models for seriﬂess letterforms. Grotesk was modelos de las inscripciones monumentales («Die cursiva de Pragma imita el probably a modiﬁcation of the term ‘grotesque’ Herkunft von Linearschriften» en Börsenblatt…). movimiento de la escritura used in British type specimens James Mosley has En otro ensayo, Schauer indicaba que el término manuscrita.

provided a convincing account of epigraphic grotesca se derivaba de Grotte (gruta), lo cual im- Pragma nd OsF Light + SC Light & Bold 9/12

Pragma nd SC OsF Regular 8/12 Pragma nd SC OsF Italic & Regular 8/12

lineage for the British revival of sanserif letter- plica que las inscripciones de tumbas y panteones Pragma nd is not based forms in the late eighteenth century in his 1999 book servían como modelo a los caracteres de palo seco. closely on any speciﬁc entitled.The nymph and the grot. But Paul Renner El término alemán grotesk era probablemente una models: it follows the suggested that Steinschrift was a style that ‘arose modificación de Grotesque, usado en los muestra- general ideas of proportion under the sponsorship of lithogrgraphy’, implying rios de tipos británicos. James Mosley ofrece un and calligraphic inﬂuence

Pragma nd OsF Bold 8/12 Pragma nd OsF Bold Italic 8/12 contained in classic text typefaces of the ﬁfteenth and that the ‘stone’ in ‘stone-script’ referred to razonamiento convincente del linaje epigráfico sixteenth centuries. Without lithographic stone, as in the german term for en el resurgimiento de las letras sin remate a the beneﬁt of serifs to create lithography, Steindruck. Lettering drawn for li- finales del siglo xviii en Gran Bretaña en un libro variety among letterforms, thography in the nineteenth century displayed titulado «The nymph and the grot». En un estu- some sanserif typefaces an eclectic and inventive mixture of styles (in- dio útil sobre la terminología empleada para las create a monotonous rhythm

Pragma nd SC OsF Bold 8/12 Pragma nd SC OsF Bold Italic 8/12 of repeated shapes which does not aid the comfortable cluding sanserif), which German typefounders letras de palo seco, Georg K. Schauer igualaba el reading of lengthy texts. In made it their business to emulate by cutting imi- término Steinschrift de Lapidarschrift, dando a contrast, Pragma’s calligraphic tations of many of the lithographed letterforms. entender que hacía referencia a los modelos de features result in a lively It is likely that the epigraphic source of the term las inscripciones monumentales («Die Herkunft rhythm suitable for a text Steinschrift had been forgotten by the 1920s in von Linearschriften» en Börsenblatt…). En otro typeface. Pragma is further

Pragma nd OsF Heavy 8/12 Pragma nd OsF Heavy italic 8/12 distinguished by its ‘true’ italic. Unlike the sloped or Germany. The word serif, however, has not ensayo,Schauerindicabaqueeltérminogrotes- ‘oblique’ variants common hitherto been found till much later than the casederivabadeGrotte(gruta),locualimplica in sanserif, Pragma’s italic first apparance of sanserif, and it has been que las inscripciones de tumbas y panteones imitates a handwritten ﬂow.

suggested that it may have been envolved servíancomomodeloaloscaracteresdepalo Pragma nd OsF Regular & Heavy+ SC Heavy 9/12 from the supposed compound. a form of type seco.Eltérminoalemángroteskeraprobable

Pragma nd SC OsF Heavy 8/12 Pragma nd SC OsF Heavy & Heavy Italic 8/12

set básico de caracteres | basic character set Pragma nd SC OsF Regular !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µ∂∑∏π∫ªºΩæø¿¡¬√ƒ≈∆«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷◊ÿŸ⁄€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Neufville Digital Modern Collection Judo

Judo nd Diseñada por / Designed by Hans Helmut Matheis (2010) Championship Futura nd Display 70 El paisatge dels Pirineus és d’una bellesa espectacular Futura nd Black 17

TypefacesFutura nd Display 90 Calligraphy is beautiful Futura nd Black 44

Ediﬁcios de ingeniería para los arquitectos modernos Futura nd Display 24

KilimanjaroFutura ND Black 109

Caligrafía creada por Hans Helmut Matheis, uno de los principales Calligraphy created by Hans Helmut Matheis, one of the leading diseñadores de tipos de la fundición Ludwig & Mayer de Frankfurt, designers of the Ludwig & Mayer type foundry in Frankfurt, junto con Karlgeorg Hoefer y Jakob Erbar. Sus creaciones más together with Karlgeorg Hoefer and Jakob Erbar. His most populares son “Slogan” y “Charme”. También el “Matheis Mobil” wellknown type designs are “Slogan” and “Charme”. Also “Matheis se sitúa entre los campeones. Incluso a su elevada edad, Matheis Mobil” ranks among the winners. Even at high age, Matheis is still continúa creando tipos de letra y siendo profesor de caligrafía. A la active as a typedesigner and teacher of calligraphy. In 2010, at the edad de 93 años en 2010, diseñó “Judo”, una caligrafía fiel al estilo age of 93, he designed “Judo”, a calligraphic typeface faithful to the de Matheis. Matheis style.

set básico de caracteres | basic character set !”#%&’() *+,-./0123456789:;<=>?ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü°•¶ß®©™´¨≠ÆØ∞± ≤≥µªºæø¿¡¬…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄fifl·‚„ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Modern Collection Neufville Digital Bravo nd & Fractura nd

La familia Fractura nd (1994) es una toma de contacto con los tipos estarcidos que incluye, además de cuatro series de diferentes pesos, una fuente Science Fiction hueca –que es a su vez un Bravo nd Regular 65 nuevo estarcido–, una pareja de fuentes (Duo1 y Duo2) para realizar juegos bicolores y una UNA LETRA ESTARCIDA fuente informal, goteada. Fractura nd Regular 39 Bravo nd (1990-1997), se During the last summer typography festival the quick brown fox jumped over the lazy black dog inspira en el art deco. La familia, con un ojo medio muy Bravo nd Cn Regular 65 pronunciado y ascendentes y descendentes reducidas, consta de tres series con diferentes grados de espesor, cada una de ellas con sus variedades Braindead cursivas, versalitas con cifras Fractura nd Drippy 65 alineadas con la línea media (SC) y versales colgantes con El Jovencillo emponzoñado de whisky es un buen tipo cifras no alineadas (DC). Bravo nd Italic 18

Andralis nd OsF Regular, Italic & Bold + SC Regular & SC Bold 9/12

The Fractura nd family (1994) is a new and interesting take on stencil types. It includes four series in different weights, one outline font – which is also new lineFractura nd Inline 86 a new stencil type – a pair of fonts (Duo1 and Duo 2) for playing two-color games and an informal, drippy font. Hollywood, cuna del cine y el glamour en los años 50 Bravo nd (1990–1997) is a Bravo nd X Cn 34 contribution to the geometric fonts inspired by art deco. The family, with a large x-height and reduced ascenders and AaBbCcDdEeDdEeFfGgHhIiJjKkLlM descenders, has three series in different weights. Andralis nd OsF Regular, Italic & Bold + SC Regular & SC Bold 9/12 AaBbCcDdEeDdEeFfGgHhIiJjKkLlMmNnOoPp b + b = b AaBbCcDdEeDdEeFfGgHhIiJjKkLlMmNnOoQqRrSsTtUuVvXxYyZz Fractura nd Duo 1 + Duo 2 20 Bravo nd 24 | Bravo nd Con 24 | Bravo nd X Cn 24

set básico de caracteres | basic character set Bravo nd set básico de caracteres | basic character set Fractura nd !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRS !”$%&’()*,-./0123456789:;?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU TUVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà VWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz|~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨ÆØ±¥µªºæ âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨ÆØ¥ªºæ ø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷ÿŸ⁄€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ ø¿¡¬ƒ«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’ÿŸ⁄€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Neufville Digital Modern Collection Olé Flamenco & Olé Torero

Olé Flamenco nd Miscellaneous of spanish dancers / Pictogramas de bailaores + Olé Torero nd Miscellaneous of bullfighting / Pictogramas de lidia taurina Diseñadas por / Designed by Victor García (Buenos Aires, 2004)

Homenaje al espíritu ibérico La idea es atrapar en signos tipográficos, la gracia de los aAvWeSOkYaUs movimientos del baile flamenco y la lidia de toros. Olé Flamenco nd 60 Las fuentes están compuestas por pictogramas individuales. H#n)X8^of@ Ciertos signos de ambas fuentes muestran evidentes analogías Olé Torero nd 40 visuales, correspondencias formales y también conceptuales, que enfatizan su pertenencia a un tronco cultural común. Integran las 70 tipografías destacadas del panorama latinoamericano, seleccionadas por el jurado de la 2ª Bienal pW52S6 Letras Latinas 2006. Primer Olé Flamenco nd 120 premio, categoría “Misceláneas o fuentes tipográficas”, celebración del 20 aniversario %!$7@A&lNeWYqQHtzM$Z de la revista tipoGráfica.

Buenos Aires, mayo de 2006. Olé Flamenco nd 34

Andralis nd OsF Regular & Italic + SC Regular 9/12

The idea is to sketch in typographic signs the elegance of movement in the spanish dance and bullfight. The fonts have individual pictograms. Some signs of both fonts show evident visual similarities, they have a common cultural origin. They have been chosen to be among 70 distinguished 0k fonts from Latin America by Olé Torero nd 220 the Jury of the Second Bienal Letras Latinas 2006. First prize in the category “Miscellaneous or typographic fonts”, 20th anniversary of the magazine tipoGráfica. Buenos Aires, X8JhTcSm May 2006.

Andralis nd OsF Regular & Italic + SC Regular 9/12 Olé Flamenco nd 90

Olé Flamenco nd Olé Torero nd !#$%&(*0123456789@ABCDEFGH !#$%&()*0123456789@A IJKLMNOPQRSTUVWXYZabc BCDEFGHIJKLMNOQPRSTUVWXYZ^a defghijklmnopqrstuvwxyz bcdefghijklmnopqrstuvwxyz Grafía Latina Neufville Digital Pascal nd

Pascal nd Roman & Italic | Titling Diseñada por / Designed by José Mendoza y Almeida (1961) Letter used for shorter texts Pascal nd Italic 50

Front PagePascal nd Titling 130 Proporciones y armonioso diseño de los caracteres combinados Pascal nd Italic 22 Imprimerie Nationale de Paris Pascal nd Regular 44

PYRENEESPascal nd Regular 100 Guillermo de Mendoza Pascal nd Titling 60

En el año 1943, Guillermo de Mendoza comenzó un año antes de su In 1943, Guillermo de Mendoza started drawings for an incised muerte a dibujar un alfabeto para el grabado. Su hijo José se inspiró alphabet a year before his death. His son José used it as an inspira- en él para la creación del Pascal, cuyos orígenes se remontan al año tion for his Pascal typeface, for which the origins date back to 1953. 1953. La fundición Lettergieterij Amsterdam de Holanda fundió los The Lettergieterij Amsterdam type foundry from Holland cast for tipos de plomo por primera vez en el año 1961. Neufville Digital se the ﬁrst time the letters in lead in 1961. Neufville Digital assumed aseguró los derechos exclusivos para las tipografías digitales que the exclusive rights for digital fonts, in regular, italic and Title. aquí se presentan en ﬁna, cursiva y Títulos.

Pascal nd Regular & Italic 9/12

Fidelio nd Regular Diseñadas por / Designed by José Mendoza y Almeida (1961)

Fidelio es una Cancelleresca adornada de arabescos, diseñada por José Mendoza y Almeida Calligraphic experience en 1980. Adopta el nombre Fidelio nd 45 de Fidelio, la única ópera de Beethoven. Trazado con plumilla ancha, presenta Versales, Caja Baja, puntuación y números, con una importante variedad de ligaduras y letras alternativas. Es una de las más completas y atractivas caligrafías. Andralis nd OsF Regular, Italic & Bold 9/12 MozartFidelio nd 120 Fidelio is a chancery italic typeface with swashes, designed by José Mendoza y Almeida Die Oper “Die Zauberflöte” in 1980. It was named after Fidelio nd 38 Beethoven’s only opera. Written with a broad nibbed pen, it has Caps with swash versions, Trazado con plumilla ancha, presenta versales, caja baja, Lower Case and a wide number of ligatures. It is one of the puntuación y números, con gran variedad de ligaduras. most complete and appealing Fidelio nd 19 calligraphies.

Andralis nd OsF Regular & Bold 9/12

CasanovaFidelio nd 108 fl ff

Broad nibbed penFidelio nd 56 st ss Cancelleresca adornada de arabescos Fidelio nd (discretional ligatures) 72 Fidelio nd 28

set básico de caracteres | basic character set !”#$%&’()*+,-./0123456789:;=?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ ÆØ∞± ≤≥¥µ∂∑∏π∫ª Ωæø¿¡√ƒ ≈∆«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷◊ÿŸ€‹›ﬁfl ‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Grafía Latina Neufville Digital Sully-Jonquières nd

Sully-Jonquières nd Roman & Bold Diseñada por / Designed by José Mendoza y Almeida (1980) Manual de caligrafía práctica Sully-Jonquières nd Regular 43 Caisse nationale des monuments et des sites historiques Sully-Jonquières nd Bold 22

ReklameSully-Jonquières nd Regular 140 Imprimerie Nationale de Paris Sully-Jonquières nd Regular 41

LONDON & BERLINSully-Jonquières nd Bold 55

Revolución FrancesaSully-Jonquières nd Regular 61

Sully-Jonquières fue creado en 1980. Es alfabeto caligráfico más Sully-Jonquières was designed in 1980. It is Mendoza´s most original de Mendoza. Lo realizó por encargo de Henri Jonquières, original calligraphic type. It started as a commission from Henri un editor francés. El prefijo “Sully” lo tomó del Hôtel de Sully de Jonquières, a French publisher. The prefix “Sully” was taken from París, en el que se encontraba la sede de la Caisse nationale des the Hôtel de Sully in Paris, in which the Caisse nationale des monuments et des sites historiques, cuando se utilizó la tipogra- monuments et des sites historiques was seated, when the typeface fía para el logo de esta administración gubernamental francesa. was used for the logo of this French governemental organization.

Sully-Jonquières nd Regular & Bold 9/12

set básico de caracteres | basic character set !”#$%&’()*+,-./0123456789:;=?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáà âäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©™´¨≠ÆØ∞±≤≥¥µ∂∑∏π∫ªΩæø¿¡¬√ƒ≈∆«»…ÀÃÕŒœ–“”‘’÷◊ÿŸ€‹›fifl‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ Neufville Digital Grafía latina

Ilerda nd, Paris nd & Flash nd, Arabescos nd

Ilerda nd + Paris nd Light | Medium | Bold + Flash nd + Arabescos nd Diseñadas por / Designed by Enric Crous-Vidal (1945-1954)

El concepto Grafía Latina (o Graphie Latine como se le conocía en Francia) fue desarrollado por el diseñador

Vers Les Champs-ElyséesIlerda nd 60 gráfico catalán Enric Crous- Vidal para describir el espíritu de una tipografía acorde con las culturas latinas. Todos los tipos en esta página fueron diseñados Bread, wine and olive oil por Crous-Vidal: Ilerda (1945), Paris nd Light 55 Paris y Flash (1953) y Arabescos (1954). Paris Bold y Flash originalmente tenían dos alternativas de O mayúsculas, Mediterraneo una con un acentuado ángulo Flash nd 45 de 45°; las dos han sido incluídas en las versiones nd. Andralis nd OsF Regular & Italic + SC Regular 9/12 Vacation in pyrenees Paris nd Bold 33 The concept Grafía Latina (or Graphie latine, as it was known in France) was Doctrine et Action, escrito por enric crous-vidal developed by the Catalan Paris nd Medium 23 graphic designer, Enric Crous-Vidal, as a description of a spirit in typhography 23JIaL6 appropiate for latin cultures. Arabescos nd 25 All of the types on this page were designed by Crous- Vidal: Ilerda (1945), Paris & Flash (1953) & Arabescos RitmOs Nuevos (1954). Paris Bold & Flash both Paris nd Bold 48 originally had two alternative capital letters O, one with pronounced 45° stress; they are both incorporated in the nd versions.

Andralis nd OsF Bold & Bold Italic + SC Bold 9/12 DecoradOFlash nd 65 Para establecer un buen decorado tipográfico, es importante crear ritmos O o Dos alternativas para mayúscula O Ilerda nd 20

O o Two alternative letters O wzwzwzwzwzwzwzwzwzwzwzw Arabescos nd 10

set básico de caracteres | basic character set !”&’(),-.0123456789:;?ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyzÄÅÇÉÑÖÜáàâäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü´¨Ææ¿¡ÀÃÕŒœ“”‘’·ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ !,-.0123456789:;?ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ`abcdefghijklmnopqrstuvwxyzÄÇÉÑÖÜáàâäãçéèêëíìîïñóòôöõúùûü•´¨Ææ¿¡ÀÃÕŒœÿŸ·ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙ !,-.0123456789:;?ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyzÇç¿¡… 0123456789ABCDEFGHIJKLMNOPQR Sabcdefghijklmnopqrstuvwxyz Grafía latina Neufville Digital

Gaudí, Diagonal, Carlomagno & Uncial Romana, Galaxy

Gaudí nd, Diseñada por / Designed by Ricard Giralt Miracle (1962). Diagonal nd, Diseñada por / Designed by Antoni Morillas (1970) . Carlomagno nd + Uncial Romana, Diseñadas por / Designed by Ricardo Rousselot (1996-1997) . Galaxy nd, Diseñada por / Designed by Joan Pedragosa (1965) monTSeRRAtUncial Romana nd 60 Alcuin of York & the RomansCarlomagno nd 37

BookshopGaudí nd 100

JUGENDSTIL, LA VARIEDAD DEL Modernismo de la europa central

Diagonal nd 15 two satellites on the moon Galaxy nd 52

Gaudí fue diseñado en 1962 por Diagonal fue diseñado por Carlomagno & Uncial Romana Galaxy fue diseñado en 1965 el diseñador gráfico catalán, Antoni Morillas en 1970. (1996-97) son creaciones del por Joan Pedragosa Doménech Ricard Giralt Miracle. Fue Su nombre hace alusión a la calígrafo & diseñador gráfico (1930-2005). Ha sido concebida premiado con el Delta d’Or del famosa avenida de Barcelona. argentino, Ricardo Rousselot. solo en caja baja, con su adi-fad. Diagonal was designed by Carlomagno & Uncial Romana puntuación y números, para un Gaudí was designed in 1962 Antoni Morillas in 1970. It’s (1996-97) are the creations solo peso. by the catalan graphic designer name alludes to the famous of Argentinian calligrapher Galaxy is a typeface designed Ricard Giralt Miracle. It was avenue in Barcelona. & graphic designer, Ricardo in 1965 by Joan Pedragosa

awarded the Golden Delta by Andralis nd OsF Regular & Bold + SC Bold 9/12 Rousselot. Doménech (1930-2005). It is

adi-fad. Andralis nd OsF Regular & Bold + SC Bold 9/12 avaible only in lower case

Andralis nd OsF Regular, Italic, Bold & Bold Italic + SC Bold 9/12 letters, with punctuation and figures, in one weight.

Andralis nd OsF Regular & Bold + SC Bold 9/12

Gaudi nd Diagonal nd Carlomango nd Galaxy nd AaBbCcDdEe ABCDEFGHIJ ABCDEFGHI FfGgHhIiJjKk KLMNÑOPQ JKLMNOPQ LlMmNnOoPp RSTUVWXYZ RSTUWXYZ QqRrSsTtUu 1234567890 abcdefghijklm VvWwXxYyZz (&$@¿Çœæ?) nopqrstuvwxyz Modern Collection Bauer Classics Pragma nd Elizabeth nd Light Light Light OsF Light Italic Light SC+OsF Light Italic Swash Caps Light Italic Neufville Digital es un acuerdo Light Italic OsF Futura nd empresarial entre Bauer Types y Light Italic SC + OsF Light Visualogik Regular Light SC OsF Neufville Digital is a joint-venture of Regular OsF Light Oblique Bauer Types and Visualogik Regular SC + OsF Light Oblique SC OsF Regular Italic Book Regular Italic OsF Book SC OsF Regular Italic SC + OsF Book Oblique Bauer Types Bold Book Oblique SC OsF Pau Alcover 92, bajos Bold OsF Medium Bold SC + OsF Medium SC OsF 08017 Barcelona Bold Italic Medium Oblique España Bold Italic OsF Medium Oblique SC OsF Bold Italic SC + OsF Demibold Tel. +34 931 127 993 Heavy Demibold Oblique Heavy OsF Bold Fax +34 932 524 806 Heavy SC + OsF Bold SC OsF [email protected] Heavy Italic Bold Oblique Heavy Italic OsF Bold Oblique OsF www.bauertypes.com Heavy Italic SC + OsF Extrabold Extrabold Oblique Andralis nd Visualogik Regular OsF + Expert Set Light Condensed Technology & Design bv Regular SC + Expert Set Light Condensed SC OsF Italic OsF + Expert Set Light Condensed Oblique Kerkpad 16a Italic SC + Expert Set Light Condensed Oblique OsF NL-4818 PK Breda Bold OsF + Expert Set Medium Condensed Bold SC + Expert Set Medium Condensed SC OsF The Netherlands Bold Italic OsF + Expert Set Medium Condensed Oblique Bold Italic SC + Expert Set Medium Condensed Oblique SC OsF Tel. +31 76 711 53 36 Bold Condensed Fax +31 76 711 53 37 Fontana nd Bold Condensed SC OsF Textos | Bodytext Bold Condensed Oblique [email protected] Aa OsF Light + Expert Set Bold Condensed Oblique SC OsF www.neufville.com Aa OsF Light Italic + Expert Set Extrabold Condensed Aa SC Light + Expert Set Extrabold Condensed Oblique Aa OsF Regular + Expert Set Visualogik | France Aa OsF Italic + Expert Set Black Aa SC Regular + Expert Set Display B.P. 40009 Cc OsF Light + Expert Set F-71401 Autun Cedex Cc SC Light + Expert Set Azuree nd Cc OsF Regular + Expert Set France Cc SC Regular + Expert Set Cc OsF Semibold + Expert Set [email protected] Cc SC Semibold + Expert Set Grafía Latina Ee OsF Light + Expert Set Ee SC Light + Expert Set Pascal nd Futura, Flash y Fontana son marcas registradas, Ilerda, Ee OsF Regular + Expert Set Regular París, Gaudí, Diagonal, Carlomagno, Uncial Romana, Ee SC Regular + Expert Set Italic Pragma, Andralis, Elizabeth, Pascal, Sully Jonquières, Ee OsF Semibold + Expert Set Tiltling Fidelio, Olé Torero, Olé Flamenco, Bravo, Fractura, Ee SC Semibold + Expert Set Galaxy, Azuree y Allright son marcas de Bauer Types, Ee OsF Bold + Expert Set Fidelio nd Ee SC Bold + Expert Set SA. Neufville Digital es una marca registrada con el Ee OsF Bold Italic + Expert Set Jully-Jonquières nd permiso de Neufville SL, y Novatype y Visualogik son marcas registradas de Visinova. Títulos Titling Ilerda nd Gg Regular + Expert Set Futura, Flash and Fontana are registered trademarks, Gg Semibold + Expert Set Paris nd Ilerda, París, Gaudí, Diagonal, Carlomagno, Uncial Gg Bold + Expert Set Light Romana, Pragma, Andralis, Elizabeth, Pascal, Sully Gg Black + Expert Set Medium Jonquières, Fidelio, Olé Torero, Olé Flamenco, Bravo, Gg Black Italic + Expert Set Bold Fractura, Galaxy, Azuree and Allright are trademarks Gg Black Italic + Expert Set Ll Semibold + Expert Set of Bauer Types, SA. Neufville Digital is a trademark, Flash nd Ll Bold + Expert Set with the permission of Neufville SL, and Novatype and Ll Black + Expert Set Arabescos nd Visualogik are registered trademarks of Visinova. Bravo nd Gaudí nd

Fractura nd Diagonal nd

Olé nd Carlomagno nd Olé Flamenco Olé Torero Uncial Romana nd Design by Andreu Balius. Barcelona, 2013 Judo nd Galaxy nd Printed by Martín Impresores sl. Valencia, 2013