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Declinazioni Dei Tòpoi Della Foresta in Le Morte Darthur Di Sir Thomas Malory
Università degli Studi di Padova Dipartimento di Studi Linguistici e Letterari Corso di Laurea Magistrale in Filologia Moderna Classe LM-14 Tesi di laurea Declinazioni dei tòpoi della foresta in Le Morte Darthur di Sir Thomas Malory Relatore Laureando Prof.ssa Alessandra Petrina Daniele Biffanti n° matr. 1039306 / LMFIM Anno Accademico 2014 / 2015 1 2 INDICE p. 3 PREMESSA p. 7 CAP. 1 – LA FORESTA TRA ETÀ ANTICA E MEDIOEVO 1.1 ORIGINE ED ETIMOLOGIA DEI TERMINI “SELVA”, “FORESTA” E “BOSCO” p. 9 1.2 LA SELVA IN ETÀ GRECO-ROMANA p. 13 1.3 CAMBIAMENTI NELL'ALTO MEDIOEVO p. 21 1.4 LA FORESTA NEL BASSO MEDIOEVO p. 27 1.5 UN CASO SPECIFICO: LA FORESTA NEL MEDIOEVO INGLESE p. 30 CAP. 2 – LA SELVA NELLA LETTERATURA ANTICA 2.1 LA SELVA E LA CITTÀ ANTICA: GILGAMESH E ROMOLO p. 35 2.2 IL RITRATTO DEL SELVAGGIO p. 43 2.3 LA CACCIA NEL BOSCO p. 47 2.4 LA SELVA COME LOCUS AMOENUS E LOCUS HORRIDUS: VIRGILIO E LUCANO p. 56 CAP. 3 – LA FORESTA NELLA LETTERATURA TARDOLATINA E ALTOMEDIEVALE 3.1 IL BOSCO DI GRENDEL IN BEOWULF p. 65 3.2 LA FORESTA COME DESERTUM: FORESTA E DESERTO BIBLICO p. 70 3.3 HYLE E SILVA: LA SELVA COME CAOS E MATERIA PRIMORDIALE p. 74 CAP. 4 – LA FORESTA NEI TESTI DEL BASSO MEDIOEVO 4.1 LA “SELVA OSCURA” E LA “SELVA ANTICA” NELLA DIVINA COMMEDIA p. 79 4.2 IL MOTIVO DELLA “CACCIA INFERNALE” NELLA LETTERATURA ITALIANA MEDIEVALE p. 84 4.3 NASCITA E SVILUPPO DEL CICLO ARTURIANO p. -
Quo Vadis La Prima Opera Transmediale
CONFERENZE 137 QUO VADIS LA PRIMA OPERA TRANSMEDIALE INDICE ACCADEMIA POLACCA DELLE SCIENZE BIBLIOTECA E CENTRO DI STUDI A ROMA CONFERENZE 137 QUO VADIS LA PRIMA OPERA TRANSMEDIALE Atti del convegno Roma 14-15 novembre 2016 a cura di ELISABETTA GAGETTI E MONIKA Woźniak ROMA 2017 Pubblicato da AccAdemiA PolAccA delle Scienze BiBliotecA e centro di Studi A romA vicolo Doria, 2 (Palazzo Doria) 00187 Roma tel. +39 066792170 e-mail: [email protected] www.rzym.pan.pl Pubblicazione finanziata dall’Accademia Polacca delle Scienze con il supporto dell’Università di Wrocław nell’ambito del programma del Ministero della Scienza e dell’Istruzione Superiore della Repubblica di Polonia “Narodowy Program Rozwoju Humanistyki” Nr 0136/NPRH4/H2b/83/2016 Recensione: ANDREA CECCHERELLI Traduzioni: ALESSANDRA PINI (DALL’INGLESE) – TESTI DI M.WYKE, J. STUBBS, A. DYKMAN ELISABETTA GAGETTI (DALL’INGLESE) – TESTO DI M. M. WINKLER SALVATORE GRECO (DAL POLaccO) – TESTI DI E. SKwaRA, B. Szleszyński, R. SUCHOWIEJKO, M. BOKSZCZANIN, D. ŚWIERCzyńskA Progetto grafico: ANNA WawRZYNIAK MAOLONI Redazione tecnica: ELISABETTA GAGETTI Impaginazione e stampa: EDO – JAKUB ŁOŚ ISSN 0239-8605 ISBN 978-83-63305-41-3 © Accademia Polacca delle Scienze Biblioteca e Centro di Studi a Roma INDICE PIOTR SALWA PREMESSA 9 QUO VADIS E L'ANTICA ROMA ADAM ZIÓŁKOWSKI SIENKIEWICZ E LA TOPOGRAFIA DI ROMA ANTICA. IL MISTERO DELL’OSTRIANUM IN QUO VADIS 13 EWA SKWARA AMARE AL MODO DEI CLASSICI. ISPIRAZIONI ANTICHE PER LA RAPPRESENTAZIONE DELL’AMORE NEL QUO VADIS DI HENRYK SIENKIEWICZ 29 BARTŁOMIEJ SZLESZYŃSKI QUO VADIS: LE FOLLE E I DIVERTIMENTI. IL ROMANZO DI HENRYK SIENKIEWICZ COME TESTIMONIANZA SULLE MASSE E SUGLI SPETTACOLI PER LE MASSE 41 QUO VADIS IN ALTRI MEDIA RENATA SUCHOWIEJKO QUO VADIS DI JEAN NOUGUÈS E FELIKS NOWOWIEJSKI. -
Virgilio, Eneide IV
vv. 1-13 Così dice, lacrimando, e allenta le briglie [1] alla flotta e finalmente approda alle spiagge Euboiche [2] di Cuma [3]. Cuma e il Girano le prore verso il mare; allora con dente tenace l'àncora tempio di teneva ferme le navi e le curve poppe coprono i lidi. Una Apollo schiera di giovani ardente balza sul lido Esperio; parte cerca i semi della fiamma nascosti nelle vene della selce, parte percorre le selve, folti rifugi di fiere e segnala i fiumi trovati. Il pio Enea si avvia verso la rocca [4], che l'alto Apollo [5] protegge, e lontano verso i luoghi segreti, antro smisurato, dell'orrenda Sibilla, cui il vate Delio [6] infonde la sua grande conoscenza e la sua volontà e svela il futuro. vv. 14-33 Dedalo [7], come è noto, fuggendo dal regno Minoico [8], su penne veloci osò affidarsi al cielo, e per l'insolito cammino Dedalo e le volò fino alle gelide Orse e leggero infine si fermò sulla rocca porte del calcidica. E qui, appena toccata la terra, a te, o Febo, consacrò tempio le ali ed eresse un tempio immane. Sulle porte era raffigurata la morte di Androgeo [9], quindi i Cecropidi [10] obbligati - miserando tributo - a dare come pena ogni anno sette corpi di figli e sta raffigurata l'urna da cui si estraevano le sorti. Di contro compare la terra di Cnosso elevata sul mare: qui vi è il crudele amore del toro e Pasifae posta sotto al toro con un'astuzia [11] e il Minotauro [12], razza mescolata e prole biforme, segno di un amore scellerato [13]; qui la casa, opera famosa [14] col suo inestricabile errare; ma in verità lo stesso Dedalo, preso da pietà per il grande amore della regina [15] sciolse l'inganno dei giri e rigiri nel Labirinto guidando con un filo i ciechi passi [16]. -
Developing Concepts of Musical Style
Durham E-Theses Developing concepts of musical style Marshall, Nigel Andrew How to cite: Marshall, Nigel Andrew (2001) Developing concepts of musical style, Durham theses, Durham University. Available at Durham E-Theses Online: http://etheses.dur.ac.uk/3809/ Use policy The full-text may be used and/or reproduced, and given to third parties in any format or medium, without prior permission or charge, for personal research or study, educational, or not-for-prot purposes provided that: • a full bibliographic reference is made to the original source • a link is made to the metadata record in Durham E-Theses • the full-text is not changed in any way The full-text must not be sold in any format or medium without the formal permission of the copyright holders. Please consult the full Durham E-Theses policy for further details. Academic Support Oce, Durham University, University Oce, Old Elvet, Durham DH1 3HP e-mail: [email protected] Tel: +44 0191 334 6107 http://etheses.dur.ac.uk University of Durham School of Education Developing concepts of musical style Nigel Andrew MarshaJJ 2001 The copyright of this thesis rests with the author. No quotation from it should be published in any form, including Electronic and the Internet, without the author's prior written consent. All information derived from this thesis must be acknowledged appropriately. This Thesis is presented for the degree of Doctor of Philosophy =- '1· JUN 2002 " .. .life is full of noise, death alone is silent: work Noise, noise of man, and noise of beast. Noise bought, sold or prohibited. -
Review of Berio's Sequenzas
1 JMM – The Journal of Music and Meaning, vol.7, Winter 2009. © JMM 7.7. http://www.musicandmeaning.net/issues/showArticle.php?artID=7.7 Halfyard, Janet, ed., Berio’s Sequenzas: Essays on Performance, Composition and Analysis (Aldershot: Ashgate, 2007). (Reviewed by Emma Gallon) 1 Berio’s Sequenzas (1958-2002) Although Berio has verified that the title Sequenza refers to the sequence of harmonic fields established by each of the series‟ fourteen works for a different solo instrument, the pieces are also united “by particular compositional aims and preoccupations – virtuosity, polyphony, the exploration of a specific instrumental idiom – applied to a series of different instruments”. (Janet Halfyard, “Forward” in Halfyard 2007: p.xx) These compositional aims in their various manifestations are explored in all of the essays in this book without exception, and both Berio‟s understanding of the terms, their relation to the pieces‟ signification and their implications for the receiver, be it performer, listener or analyst will be discussed below. Further details on Berio’s Sequenzas can be found on the Ashgate website at http://www.ashgate.com. The introduction to the book by the late David Osmond-Smith, leading authority on Berio and key in establishing Berio‟s reputation in Britain, focuses on the simultaneous musical commentary that the parallel Chemins series provides as the text of the Sequenza unfolds, and contrasts it with the difficult and almost prosaic retrospective commentaries that the musicologists in this book must undertake verbally in order to unweave the complex polyphonic strands of past echoes and present formations that Berio knots together. -
Teatro È Un Diritto E Un Dovere Per Tutti
Il teatro è un diritto e un dovere per tutti. La città ha bisogno del Teatro. Il Teatro ha bisogno dei cittadini. (Paolo Grassi) I MIGLIORI SPETTACOLI IL GRANDE TEATRO Milano in Piemonte Teatro Fontana ................................. 140 a Milano Fabbrica del Vapore ............................ 78 Teatro Guanella ................................. 141 Teatro Degli Arcimboldi ....................... 79 Novara Manifatture Teatrali Milanesi .................. 8 Teatro Coccia ................................... 106 Teatro Manzoni ................................. 142 - La Cavallerizza Teatro CIAK ........................................ 80 Arcore - Teatro Litta Valenza Cineteatro Nuovo ............................. 143 - Teatro Leonardo IL GRANDE TEATRO Teatro Sociale ................................... 108 in Lombardia PACTA. dei Teatri – Salone.................. 14 Bergamo C.L.A.P. spettacolodalvivo ................. 82 in Emilia Romagna Giocarteatro ..................................... 144 Piccolo Teatro di Milano - Teatro d’Europa - Piccolo Teatro di Milano / Teatro Studio - Teatro San Giorgio - Teatro Grassi ................................... 18 Melato Bologna Teatro Duse ...................................... 110 - Teatro Strehler ................................. 22 - Spazio Fattoria / Fabbica del Vapore - Auditorium Piazza Libertà Teatro EuropAuditorium .................... 112 - Teatro Studio Melato ....................... 26 (Milano) Il Teatro delle Meraviglie .................... 146 Teatro Celebrazioni .......................... -
Delle Rime Volgari Trattato Di Antonio Da Tempo, Composto Nel 1332, Dato
Ofcr-. 9<P COLLEZIONE DI OPERE INEDITE RARE DEI PRIMI TRE SECOLI DELLA LINGUA PUBBLICATA PER CURA DELLA R. COMMISSIONE PE' TESTI DI LINGUA NELLE PROVINCIE DELL' EMILIA RIME VOLGARI TBATTATO DI GIUDICE PADOVANO COMPOSTO NEL 1332 dato in luce integralmente ora la prima volta PliR CUKA DI GIUSTO GRION <? ^ BOLOGNA Presso Graetano Komagiaoli 1869. BOLOGNA. REGIA TIPOGRAFIA. PREFAZIONE APSTTOIVIO r>A TE]V1I*0 Della famiglia padovana I>a. Tempo poche sono le notizie che corrono ne' fasti della illustre città Antenorea. La menzione più antica di essa ci venne fatto di trovare nella inedita Istòria della diocesi di Padova, volume in 4.° di 1400 pagine del celebre Brunacci , copiato nel 1777, che si conserva nella padovana biblioteca comunale. Nel libro tren- tesimoterzo od ultimo è ricordato un Giovanni da Tempo, il quale in due istrumenti del 1193, legaliz^ zati addì Ì9 marzo 1194, testifica che V anno 1156 Giannibuono de' Lemizzoni si trovava alle scuole di Bologna. La nobile famiglia de' Lemizzoni , i cui consanguinei si distinguevano pei cognomi di Lemizi, Lemizetti, Dente, Linguazzi e Linguadi vacca , abitava nel quartiere del Duomo, nella via che da questo conduce al ponte dei Tadi: ed. è verisimile, che 6 anche il testimonio abitasse nella stessa contrada. Crediamo altresì apporci al vero, presumendo che Giovanni da Tempo nel 1156 fosse col Lemizzoni allo studio di Bologna; e quivi dai celebri professori, che alla dieta di Roncaglia confusero i diritti del- l' imperatore romano assoluto con quelli dell' im- peratore romano-germanico, imbevessesi di quel ghibellinismo, che nei Da Tempo, come nei Le- mizzoni, si manifesta poi fino all' età Carrarese. -
Luciano Berio's Sequenza V Analyzed Along the Lines of Four Analytical
Peer-Reviewed Paper JMM: The Journal of Music and Meaning, vol.9, Winter 2010 Luciano Berio’s Sequenza V analyzed along the lines of four analytical dimensions proposed by the composer Niels Chr. Hansen, Royal Academy of Music Aarhus, Denmark and Goldsmiths College, University of London, UK Abstract In this paper, Luciano Berio’s ‘Sequenza V’ for solo trombone is analyzed along the lines of four analytical dimensions proposed by the composer himself in an interview from 1980. It is argued that the piece in general can be interpreted as an exploration of the ‘morphological’ dimension involving transformation of the traditional image of the trombone as an instrument as well as of the performance context. The first kind of transformation is revealed by simultaneous singing and playing, continuous sounds and considerable use of polyphony, indiscrete pitches, plunger, flutter-tongue technique, and unidiomatic register, whereas the latter manifests itself in extra-musical elements of theatricality, especially with reference to clown acting. Such elements are evident from performance notes and notational practice, and they originate from biographical facts related to the compositional process and to Berio’s sources of inspiration. Key topics such as polyphony, amalgamation of voice and instrument, virtuosity, theatricality, and humor – of which some have been recognized as common to the Sequenza series in general – are explained in the context of the analytical model. As a final point, a revised version of the four-dimensional model is presented in which tension-inducing characteristics in the ‘pitch’, ‘temporal’ and ‘dynamic’ dimensions are grouped into ‘local’ and ‘global’ components to avoid tension conflicts within dimensions. -
Estudo Comparativo Entre Edições Da Sequenza I Para Flauta Solo De Luciano Berio: Subsídios Para Compreensão E Interpretação Da Obra
UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES CIBELE PALOPOLI Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra São Paulo 2013 CIBELE PALOPOLI Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de concentração: Processos de criação musical Orientadora: Profa. Dra. Adriana Lopes da Cunha Moreira São Paulo 2013 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados fornecidos pelo(a) autor(a) Palopoli, Cibele Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para a compreensão e interpretação da obra / Cibele Palopoli. -- São Paulo: C. Palopoli, 2013. 180 p.: il. Dissertação (Mestrado) - Programa de Pós-Graduação em Música - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientadora: Adriana Lopes da Cunha Moreira Bibliografia 1. Sequenza I 2. Luciano Berio 3. Análise musical 4. Performance musical 5. Música do século XX I. Moreira, Adriana Lopes da Cunha II. Título. CDD 21.ed. - 780 Nome: PALOPOLI, Cibele Título: Estudo comparativo entre edições da Sequenza I para flauta solo de Luciano Berio: subsídios para compreensão e interpretação da obra Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Música da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Música. -
Les Conséquences Du Travail Empirique De Luciano Berio Au Studio Di Fonologia : Vers Une Autre Écoute Martin Feuillerac
Les conséquences du travail empirique de Luciano Berio au Studio di Fonologia : vers une autre écoute Martin Feuillerac To cite this version: Martin Feuillerac. Les conséquences du travail empirique de Luciano Berio au Studio di Fonologia : vers une autre écoute. Musique, musicologie et arts de la scène. Université Toulouse le Mirail - Toulouse II, 2016. Français. NNT : 2016TOU20100. tel-01945269 HAL Id: tel-01945269 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01945269 Submitted on 5 Dec 2018 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. 5)µ4& &OWVFEFMPCUFOUJPOEV %0$503"5%&-6/*7&34*5²%&506-064& %ÏMJWSÏQBS Université Toulouse - Jean Jaurès 1SÏTFOUÏFFUTPVUFOVFQBS Martin FEUILLERAC le mardi 15 novembre 2016 5JUSF Les conséquences du travail empirique de Luciano Berio au Studio di Fonologia : vers une autre écoute ²DPMF EPDUPSBMF et discipline ou spécialité ED ALLPH@ : Musique 6OJUÏEFSFDIFSDIF LLA CREATIS %JSFDUFVSUSJDF T EFʾÒTF Jésus AGUILA Jury : François Madurell (PR, Paris IV Sorbonne) Pierre Albert Castanet (PR, Université de Rouen) Stefan Keym (PR, -
ŸƑ螱Ʃ·ļšè¯º Éÿ³æ
å¸ƒèŽ±æ© Â·ä¼Šè¯º 音樂專輯 串行 (专辑 & æ—¶é— ´è¡¨) Another Green World https://zh.listvote.com/lists/music/albums/another-green-world-771427/songs https://zh.listvote.com/lists/music/albums/ambient-1%3A-music-for-airports- Ambient 1: Music for Airports 127100/songs Thursday Afternoon https://zh.listvote.com/lists/music/albums/thursday-afternoon-7799409/songs Wrong Way Up https://zh.listvote.com/lists/music/albums/wrong-way-up-128940/songs Before and After Science https://zh.listvote.com/lists/music/albums/before-and-after-science-676884/songs Ambient 4: On Land https://zh.listvote.com/lists/music/albums/ambient-4%3A-on-land-958618/songs Discreet Music https://zh.listvote.com/lists/music/albums/discreet-music-2058212/songs Music for Films https://zh.listvote.com/lists/music/albums/music-for-films-39267/songs https://zh.listvote.com/lists/music/albums/apollo%3A-atmospheres-and- Apollo: Atmospheres and Soundtracks soundtracks-3282479/songs Cluster & Eno https://zh.listvote.com/lists/music/albums/cluster-%26-eno-2980401/songs After The Heat https://zh.listvote.com/lists/music/albums/after-the-heat-4690656/songs Another Day on Earth https://zh.listvote.com/lists/music/albums/another-day-on-earth-279977/songs https://zh.listvote.com/lists/music/albums/fourth-world%2C-vol.-1%3A-possible- Fourth World, Vol. 1: Possible Musics musics-8135341/songs Nerve Net https://zh.listvote.com/lists/music/albums/nerve-net-3492507/songs Music for Films III https://zh.listvote.com/lists/music/albums/music-for-films-iii-6941772/songs January 07003: Bell -
Senza Titolo 9
www.Timeoutintensiva.it OTT 2008, Recensioni-B.Eno. N° 7 Brian ENO: Discografia e filmografia (colonne sonore): Discografia * (1972) Roxy Music (da Roxy Music) * (1973) For Your Pleasure (da Roxy Music) * (1973) No Pussyfooting (con Robert Fripp) * (1973) Portsmouth Sinfonia Plays the Popular Classics (con la Portsmouth Sinfonia) * (1973) Here Come The Warm Jets * (1974) Taking Tiger Mountain (By Strategy) * (1975) Evening Star (con Robert Fripp) * (1975) Another Green World * (1975) Discreet Music * (1977) Cluster & Eno (con i Cluster) * (1978) Before and After Science * (1978) Ambient #1 / Music for Airports * (1978) Music for Films * (1978) After the Heat (con Roedelius e Dieter Moebius, alias Cluster) * (1979) In a Land of Clear Colors (con Pete Sinfield che recita un racconto di Robert Sheckley) * (1980) Ambient #2 / The Plateaux of Mirror (con Harold Budd) * (1980) Fourth World, Vol. 1: Possible Musics (con Jon Hassell) * (1980) Ambient #3 / Day of Radiance (da Laraaji con Eno producing) * (1981) My Life in the Bush of Ghosts (con David Byrne) * (1982) Ambient #4 / On Land * (1983) Apollo: Atmospheres and Soundtracks * (1984) The Pearl (con Harold Budd) * (1985) Thursday Afternoon (per una galleria di arte video) * (1985) Hybrid (con Daniel Lanois e Michael Brook) * (1988) Music from Films III (con Daniel Lanois, Michael Brook e Roger Eno) * (1989) Textures (raccolta di brani editi e inediti riservata ai film-makers) * (1990) The Shutov Assembly (All Saints Records) * (1990) Wrong Way Up (con John Cale) (All Saints Records) * (1992) Nerve Net (All Saints Records) * (1993) Neroli (All Saints Records) * (1995) Spinner (con Jah Wobble) (All Saints Records) * (1995) Original Soundtracks No.