Italiano Letture Estive Inerenti Il Programma Di Letteratura

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Italiano Letture Estive Inerenti Il Programma Di Letteratura ITALIANO LETTURE ESTIVE INERENTI IL PROGRAMMA DI LETTERATURA: - canto I Orlando Furioso (manuale pag. 263 con domande pag. 283 dalla 1 alla 7; (ri) leggere il cap. iniziale de Il cavaliere inesistente di I. Calvino (vedi anche manuale pag. 285 e rispondere domanda 5 pag. 289 (per iscritto, 30 righe) - l’Orlando Furioso di L. Ariosto raccontato da I. Calvino , ed. Oscar Mondadori il testo è disponibile in pdf. al seguente link: https://profssamonicaguido.files.wordpress.com/2014/01/orlando-furioso-di-ludovico- ariosto-raccontato-da-italo-calvino-italo-calvino.pdf Lettura dei capp. Presentazione, Capitolo I (Angelica inseguita) cap X (Cloridano e Medoro),cap XI (il palazzo incantato), cap XIII (la pazzia di Orlando) cap XVII (Astolfo sulla luna) - La mandragola di N. Machiavelli, qualsiasi ed., altrimenti disponibile al link http://www.letteraturaitaliana.net/pdf/Volume_4/t93.pdf - La locandiera di C. Goldoni, qualsiasi ed., altrimenti disponibile al link http://www.letteraturaitaliana.net/pdf/Volume_7/t334.pdf Le letture sopra elencate saranno parte integrate del programma dell’anno prossimo LETTURE SOTTO L’OMBRELLONE (oltre alla lettura obbligatoria di Se questo è un uomo di Primo Levi, almeno due romanzi a scelta: cercate info su web e scegliete quello che vi sembra più avvincente, il genere oscilla tra formazione e una particolare tipologia di fantascienza): Anna, di Niccolo' Ammaniti Non lasciarmi, di Kazuo Ishiguro, Einaudi La strada, di Cormac Mc Carthy, Einaudi (genere: fantascienza) Qualcuno con cui correre, di D. Grossman Vita, e/o Sei come sei di M.Mazzucco Per tutti: per la relazione sullo stage ASL consultare il volume allegato al manuale di letteratura (Competenti in comunicazione) pag. 232-234 (vedi anche come impostare un relazione pag. 224) . Sullo stesso volume svolgere il saggio breve guidato (pag. 206-210) “La ricerca della felicità” Per alunni con debito formativo italiano*: ripassare tutto il programma di letteratura (oggetto d'esame) e svolgere le seguenti esercitazioni di scrittura: sul manuale vol. 1 pag. 461 leggere la poesia e svolgere le domande pag. 463 (escluse la 7 e la 11); pag. 540 leggere la novella e svolgere l'analisi del testo di pag. 543 (eclusa la domanda 8). *I compiti saranno controllati agli esami di settembre LATINO Leggere: Eneide di Virgilio, libro IV (su internet è possibile trovare il pdf in traduzione in vari siti: ad es. www.liberliber.it/mediateca/libri/v/vergilius/l_eneide_traduzione_albini/pdf/l_enei_p.pdf) Per tutti: Sul manuale di grammatica vol. 2 pag. 243 versioni 183-184-185-187 Per alunni con debito formativo latino* : Ripassare tutto il programma di letteratura e di grammatica e svolgere, in aggiunta, pag. 214 versioni 177-178-179; pag. 224 vers. 180. *I compiti saranno controllati agli esami di settembre.
Recommended publications
  • Il Palazzo Incantato
    GIULIO ROSPIGLIOSI IL PALAZZO INCANTATO a cura di Danilo Romei Banca Dati “Nuovo Rinascimento” http://www.nuovorinascimento.org immesso in rete il 24 gennaio 1996 nuovo formato del 25 aprile 2009 revisione del 23 luglio 2012 2 [528] [529] INTERLOCUTORI GIGANTE, che è il medesimo, che Atlante in diversa figura ANGELICA, innamorata di [...] ORLANDO, innamorato di Angelica 1 ATLANTE, padrone del palazzo incantato DAMIGELLE BRADAMANTE, innamorata di Ruggero 2 MARFISA maga FERRAÙ SACRIPANTE RUGGERO, innamorato di Angelica ALCESTE FIORDILIGI, moglie di Brandimarte 3 PRASILDO MANDRICARDO, innamorato di Doralice 4 [BRANDIMARTE] GRADASSO OLIMPIA CORO DI OTTO NINFE CORO DI FANTASME DORALICE, innamorata di Mandricardo IROLDO ASTOLFO UN CACCIATORE NANO [PITTURA] [POESIA] [MUSICA] 1 padrone] Padrona 2 <maga>] [la definizione, del tutto ingiustificata nel testo, è evidentemente da espungere] 3 Prasildo] Brasildo 4 [Brandimarte] [non compare mai nel testo] 3 [MAGIA] [RIVI] [ECO] [FINARDO] 4 [530] [531] PROLOGO Pittura, Poesia, Musica, Magia. PITTURA Vaghi Rivi, Perché andate fuggitivi Senz’aver posa un momento? [RIVI] Noi fuggiamo in grembo ai mari, Per sospetto degl[i] avari, Perché abbiam l’onde d’argento. PITTURA Con sollecita cura Siate, o miei fidi, al mio disegno intenti. Là si devon le mura Finger d’antica torre omai cadenti E d’ogni intorno poi su l’altra scena Folta verdeggi una campagna amena. Sù, miei seguaci, alla fatica illustre Non sia lenta la mano, Ferva l’opera industre, E non s’attenda il valor vostro invano. POESIA Pur ch’abbia la Pittura Terminata la scena, altro non manca. MUSICA Ella, ch’in ben oprar non è mai stanca, Col suo destro pensier nulla trascura.
    [Show full text]
  • In Sي Gran Martire… a Tonal Experiment in Luigi Rossi's Il
    Musica Iagellonica 2018 eISSN 2545-0360 Zygmunt M. Szweykowski ( Jagiellonian University, Cracow) In sí gran martire… A tonal experiment in Luigi Rossi’s Il Palazzo incantato d’Atlante* The subject of my article is Scene 6 from Act III of Luigi Rossi’s musical drama Il Palazzo incantato d’Atlante (1642) to a libretto by Giulio Rospigliosi. This particular scene is worthy of attention, because the composer has given it a thoroughly unique musical setting as compared to early Italian drammi per mu- sica. It not only features more than one key signature sign — two sharps appear at the clefs — but also five sharps as accidentals in the music itself, thus using rare pitch material for late sixteenth and early seventeenth century output. Giulio Rospigliosi quite often drew the themes of his dramas from Re- naissance epic poetry. Here, the source is Ludovico Ariosto’s poem Orlando furioso 1. The presented action is practically based on octaves 4–32 of Song XII from Ariosto’s poem. Rospigliosi does not keep strictly to the epic’s sequence of events, instead arranging them according to his own plan. Rospigliosi’s work was originally titled Lealtà con valore (Loyalty and valor), but he quickly adopted the title featuring the word “Palazzo”, which nevertheless had several differing versions, such as Il Palazzo incantato ovvero la guerriera amante [The enchanted * This article is an abbreviated version of the chapter from the book Dramma per musica, vol. II/2, ed. Zygmunt M. Szweykowski (in preparation). 1 The author published it in the final version in 1532.
    [Show full text]
  • UCLA Electronic Theses and Dissertations
    UCLA UCLA Electronic Theses and Dissertations Title Witches, Whores, and Virgin Martyrs: Female Roles in Seventeenth Century Opera Permalink https://escholarship.org/uc/item/9mj7d63c Author Richter, Terri Lynn Publication Date 2017 Peer reviewed|Thesis/dissertation eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles Witches, Whores, and Virgin Martyrs: Female Roles in Seventeenth Century Opera A dissertation submitted in partial satisfaction of the Requirements for the Degree Doctor of Musical Arts in Music by Terri Lynn Richter 2017 Copyright by Terri Lynn Richter 2017 ABSTRACT OF THE DISSERTATION Witches, Whores, and Virgin Martyrs: Female Opera Roles in Seventeenth Century Opera by Terri Lynn Richter Doctor of Musical Arts in Music University of California, Los Angeles, 2017 Professor Juliana K. Gondek, Chair The fictional women presented to the public on the opera stages and in the noble houses of Italy during the seventeenth century did not resemble the societal feminine ideal of chastity, silence, obedience, and humility; on the contrary, they were strong-willed, eloquent, powerful, and sexually sentient. This dissertation will examine a few of the principal female characters from a selected number of early seventeenth-century operas and explore what these women represented in context of the patriarchal, highly misogynistic societies in which they were constructed. Furthermore, I will consider the implications of this information for issues of modern performance practice, and for the representation of these female characters in modern reproductions of the operas. Finally, I will discuss the influences of this research on my final DMA recital, a program of seventeenth-century arias and songs which personified the female stereotypes presented in this dissertation.
    [Show full text]
  • Angelica Inseguita
    ANGELICA INSEGUITA ‘’La prima impressione è che questi cavalieri non sappiano bene cosa vogliono: un po’ inseguono, un po’ duellano, un po’ giravoltano, e sono sempre sul punto di cambiare idea.’’ I. Calvino, Orlando Furioso di Ludovico Ariosto raccontato da Italo Calvino, Mondadori, 1983, pag. 64 Abbiamo attribuito alla frase scelta questo quadro di Paolo Uccello, in quanto entrambi si ricollegano ad uno temi centrali del poema raccontato da Italo Calvino, ossia quello dell’inchiesta «fallimentare» che si traduce in un movimento circolare, che non approda mai ad una fine. L’inseguire vanamente questi oggetti delusori determina un allontanarsi fisicamente, ma anche moralmente da quelli che sono i loro doveri cavallereschi. Possiamo notare infatti nel quadro l'allontanamento dal campo di Paolo Uccello, Niccolò da Tolentino alla testa dei fiorentini, 1438. battaglia di alcuni cavalieri. Erika Gambardella, Lia Lisenni, Elvira Zullo IV E Bradamante e l’Ippogrifo (cap. 2) • Si introduce la narrazione: due guerrieri si trovano in una locanda. • Improvvisamente si avverte il passaggio dell’Ippogrifo in cielo. • L’oste della locanda spiega la situazione in cui gli abitanti del villaggio si trovano. • Il narratore descrive i due personaggi: si tratta di una guerriera cristiana, Bradamante, e un combattente musulmano, Brunello. Entrambi hanno lo stesso fine, cioè liberare Ruggiero dal mago Atlante. • I due personaggi si dirigono verso il castello del mago. • Bradamante lega Brunello e inizia lo scontro contro Atlante, che usa il suo libro magico. • Bradamante, fingendosi morta, inganna il mago, lo cattura e lo intrappola, costringendolo a far scomparire il castello. • Il castello si dissolve e ne escono Ruggiero e gli altri compagni prigionieri.
    [Show full text]
  • Le Nozze Di Bradamante E Ruggiero Nell'orlando Furioso
    FRANCESCA PASQUALINI Le nozze di Bradamante e Ruggiero nell’Orlando Furioso: un vademecum per un matrimonio aristocratico In La letteratura degli italiani 4. I letterati e la scena, Atti del XVI Congresso Nazionale Adi, Sassari-Alghero, 19-22 settembre 2012, a cura di G. Baldassarri, V. Di Iasio, P. Pecci, E. Pietrobon e F. Tomasi, Roma, Adi editore, 2014 Isbn: 978-88-907905-2-2 Come citare: Url = http://www.italianisti.it/Atti-di- Congresso?pg=cms&ext=p&cms_codsec=14&cms_codcms=397 [data consultazione: gg/mm/aaaa] La letteratura degli italiani 4. I letterati e la scena © Adi editore 2014 FRANCESCA PASQUALINI Le nozze di Bradamante e Ruggiero nell’Orlando Furioso: un vademecum per un matrimonio aristocratico Poiché tra gli intendimenti degli autori del Rinascimento molto forte è quello di fornire manuali e modelli di comportamento, vogliamo leggere anche in questo senso il polifunzionale poema dell’Ariosto. Un vademecum per gli sposi, per i promessi sposi Ruggiero e Bradamante, la cui reale vicenda sentimentale percorre il Furioso e lo informa di sé ben più del virtuale amore a cui deve Orlando la sua follia. Percorso formativo per Bradamante innanzitutto che s’avvia a diventare composta madre di famiglia e progenitrice di regnanti dall’indomita guerriera che la tradizione letteraria precedente consegnava ad Ariosto. Gentildonna da cavaliere, secondo una progressiva spoliazione dalle armi e rivestizione di virtù diplomatiche ed umane che costituiscono l’habitus non solo della donna di corte ma, più in generale, della classe aristocratica dell’Ancien Régime. Presupposto propedeutico a questo intervento è riconoscere la serietà con cui Ariosto guarda ai valori che informano il mondo cavalleresco dell’Orlando Furioso.
    [Show full text]
  • Numero 2 – Settembre 2012
    ! ! ! ! ! ! ! ! ! "#$$#%&$'%&!#!&%$(! ! ! )&"!*&%+,,+!&"!-+.$/+)#%0+! ! ! !!!!!! ! !"#$%%&# ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *459:289! ! ! ! ! ;<:9=4! ! ! >?==6=2! ! ! ! "95@2954! ! "4!A6=B6! ! ! +8826=2! ! ! -2C6DD4! ! -27952! ! -4332! ! ! .9584=4! ! 'E9D1252! ! A9D6=24! #1232452!.256786726! BIBLIOTECA DI SINESTESIEONLINE 2 Letteratura e arti dal Barocco al postmoderno e-book EDIZIONI SINESTESIE Proprietà letteraria riservata © Associazione Culturale Internazionale Edizioni Sinestesie Via Tagliamento, 154 ± 83100 Avellino www.edizionisinestesie.it ± [email protected] ISBN 978-88-98169-08-5 Il presente e-book contiene i saggi pubblicati su «Sinestesieonline», a. I, n. 2, Settembre-Ottobre 2012 www.rivistasinestesie.it Novembre 2012 INDICE LUCILLA BONAVITA La trasformazione scenica della morfologia del poema: ‘Rosale’s di Mario Luzi 1 1 ANGELO FÀVARO Gemisto, l’imperatrice e Leopardi: da Bisanzio a Recanati 14 14 14 CLIZIA GURRERI «Haec est ultima voluntas». B 4333 un inedito bolognese. Per una prima lettura del testamento di Melchiorre Zoppio tra gli accademici Gelati il caliginoso 60 ANNA LANGIANO Il «mondo alla roversa» di G. F. Busenello e il relativismo incognito 81 STEFANO LO VERME Un nuovo canone cinematografico: la classifica del British Film Institute 101 ALESSANDRA OTTIERI Uno spazio «mobile e metamorfico». L’attività teatrale di Toti Scialoja 120 RAFFAELLA PICELLO Stampa periodica e ricezione del Futurismo nella Ferrara di Filippo De Pisis 135 ! 1 CARLA PISANI Dal ‘Martyre de Saint Sébastien’ alla ‘Contemplazione della
    [Show full text]
  • Komponisten 1618Caccini
    © Albert Gier (UNIV. BAMBERG), NOVEMBER 2003 KOMPONISTEN 1618CACCINI LORENZO BIANCONI, Giulio Caccini e il manierismo musicale, Chigiana 25 (1968), S. 21-38 1633PERI HOWARD MAYER BROWN, Music – How Opera Began: An Introduction to Jacopo Peri´s Euridice (1600), in: The Late Italian Renaissance 1525-1630, hrsg. von ERIC COCHRANE, London: Macmillan 1970, S. 401-443 WILLIAM V. PORTER, Peri and Corsi´s Dafne: Some New Discoveries and Observations, Journal of the American Musicological Society 17 (1975), S. 170-196 OBIZZI P. PETROBELLI, L’ “Ermonia“ di Pio Enea degli Obizzi ed i primi spettacoli d´opera veneziani, Quaderni della Rassegna musicale 3 (1966), S. 125-141 1643MONTEVERDI ANNA AMALIE ABERT, Claudio Monteverdi und das musikalische Drama, Lippstadt: Kistner & Siegel & Co. 1954 Claudio Monteverdi und die Folgen. Bericht über das Internationale Symposium Detmold 1993, hrsg. von SILKE LEOPOLD und JOACHIM STEINHEUER, Kassel – Basel – London – New York – Prag: Bärenreiter 1998, 497 S. Der Band gliedert sich in zwei Teile: Quellen der Monteverdi-Rezeption in Europa (8 Beiträge) sowie Monteverdi und seine Zeitgenossen (15 Beiträge); hier sollen nur jene Studien vorgestellt werden, in denen Libretto und Oper eine Rolle spielen: H. SEIFERT, Monteverdi und die Habsburger (S. 77-91) [faßt alle bekannten Fakten zusammen und fragt abschließend (S. 91) nach möglichen Einflüssen Monteverdis auf das Wiener Opernschaffen]. – A. SZWEYKOWSKA, Monteverdi in Polen (S. 93-104) [um 1600 wirken in Polen zahlreiche italienische Musiker, vor allem in der königlichen Hofkapelle; Monteverdi lernte den künftigen König Wladyslaw IV. 1625 in Venedig kennen. Marco Scacchi, der Leiter der Kapelle, deren Mitglieder auch drammi per musica komponierten (vgl.
    [Show full text]
  • Le Fou Et La Magicienne Réécritures De L'arioste À L
    AIX MARSEILLE UNIVERSITÉ ÉCOLE DOCTORALE 355 ESPACES, CULTURES ET SOCIÉTÉS CENTRE AIXOIS D’ÉTUDES ROMANES – EA 854 DOCTORAT EN ÉTUDES ITALIENNES Fanny EOUZAN LE FOU ET LA MAGICIENNE RÉÉCRITURES DE L’ARIOSTE À L’OPÉRA (1625-1796) Thèse dirigée par Mme Perle ABBRUGIATI Soutenue le 17 juin 2013 Jury : Mme Perle ABBRUGIATI, Professeur, Aix Marseille Université Mme Brigitte URBANI, Professeur, Aix Marseille Université M. Jean-François LATTARICO, Professeur, Université Lyon 3 – Jean Moulin M. Camillo FAVERZANI, Maître de conférences HDR, Université Paris 8 – Saint Denis M. Sergio ZATTI, Professore, Università di Pisa Je remercie chaleureusement L’École doctorale 355 Espaces, Cultures et Sociétés de l’Aix Marseille Université de m’avoir permis d’achever cette thèse. La Fondazione Cini de Venise de m’avoir accueillie pour un séjour de recherches. Le personnel de la Bibliothèque nationale de Turin de m’avoir aidée dans mes recherches sur les partitions de Vivaldi. Les membres du jury d’avoir accepté de lire mon travail. Ma directrice de recherches, Mme Perle Abbrugiati, pour son soutien indéfectible et ses précieux conseils. Mon compagnon, mes enfants, mes parents et mes beaux-parents, mes amis et mes collègues, pour leurs encouragements et leur compréhension pendant cette longue et difficile période. SOMMAIRE INTRODUCTION 1 I. Origine des réécritures : l’Arioste 2 1. Les personnages 4 2. L’Arioste et les arts 9 3. De l’Arioste au Tasse : le genre chevaleresque, ses réécritures littéraires et sa réception 16 II. L’Arioste à l’opéra 25 Avertissement : choix de traductions et citations 35 Description du corpus : le sort des personnages après l’Arioste 37 PREMIÈRE PARTIE : REPÉRAGES, LA PÉRÉGRINATION DES PERSONNAGES, REFLET DE LA FORTUNE DE L’ARIOSTE ET MARQUEUR DE L’HISTOIRE DE L’OPÉRA 45 I.
    [Show full text]
  • Orlando Pazzo Nel Magico Palazzo
    Orlando Pazzo nel Magico Palazzo Spettacolo con Luigi Dal Cin, autore del libro “Orlando Pazzo nel Magico Palazzo”, e visita guidata alla mostra “Aligi Sassu. Fantasie d’Amore e di Guerra dall’Orlando Furioso”. Per studenti della Scuola Primaria e della classe prima della Scuola Secondaria di primo grado. Ricorre il Cinquecentenario dalla pubblicazione dell’Orlando Furioso di Ludovico Ariosto, capolavoro assoluto della letteratura mondiale di tutti i tempi. L’EXMA - Exhibiting and Moving Arts, invita studenti e insegnanti della Scuola Primaria e delle classi prime della Scuola Secondaria di primo grado allo spettacolo con Luigi Dal Cin basato sul suo libro Orlando Pazzo nel Magico Palazzo, illustrazioni di Pia Valentinis, edizioni Fondazione Ferrara Arte. Al termine dell’evento è prevista la visita guidata alla mostra Aligi Sassu. Fantasie d’Amore e di Guerra dall’Orlando Furioso, progetto espositivo promosso e organizzato dal Consorzio Camù e dalla Fondazione Helenita e Aligi Sassu. Luogo EXMA - Exhibiting and Moving Arts, Centro d’Arte e Cultura Via San Lucifero 71 - Cagliari Orario Giovedì 19 Gennaio 2017, due turni: ore 9:30 e ore 11:30 Durata 2 ore. È necessaria la prenotazione (termine ultimo venerdì 13 Gennaio 2017) Info e prenotazioni dal martedì alla domenica 9:00-13:00/16:00-20:00 Tel. 070/666399 o mail [email protected] Modalità Per partecipare è richiesta una quota di 8,00€ per studente. Sarà possibile acquistare il libro Orlando Pazzo nel Magico Palazzo, autografato da Luigi Dal Cin, usufruendo del 10% di sconto sul prezzo di listino. Contestualmente alla prenotazione dell’evento è necessario richiedere le copie del libro.
    [Show full text]
  • So M M Aire É D
    e 14 sheures o m m a i r e édito musicales 3 Présentation 4-7 Vendredi 13 juillet Orchestre et Chœur de l’Opéra de Rouen - Requiem de Maurice Duruflé Si la restauration du patrimoine reste 8-13 Lundi 16 juillet avant tout l’affaire de spécialistes, sa mise Les Arts Florissants dirigé par William Christie - La Création de J. Haydn en valeur peut concerner tout un chacun, ainsi en est-il de l’église abbatiale de 14-17 Vendredi 20 juillet Musique de chambre à Canville-La-Rocque - Ensemble Hélios Lessay. C’est en effet au talent et la Création de Charles Chaynes : Trois Images de la Poésie grecque rigoureuse patience des architectes que nous devons la renaissance de ce joyau de 18-23 Mardi 24 juillet Le Concert des Nations dirigé par Jordi Savall - Il siglo de Boccherini l’art roman, profondément blessé par les combats de la seconde guerre mondiale ; et 24-27 Vendredi 27 juillet c’est à l’engagement passionné d’une Concerto Soave dirigé par J-M. Aymes avec Maria-Cristina Kiehr équipe de bénévoles la mise en œuvre d’un et Stephan MacLeod - Il Ballo della Ninfa de Monteverdi festival dont la renommée dépasse 28-29 Dimanche 29 juillet maintenant les frontières de notre Récital d’orgue - Vincent Dubois département. 30-33 Mardi 31 juillet L’ Arpeggiata dirigée par Christina Pluhar - Stéphanie d’Oustrac, soprano Désormais rendez-vous incontournable des Airs d’opéra et cantates de Luigi Rossi amateurs de musique religieuse, ce festival Jeudi 2 août et Vendredi 3 août continue chaque année à nous surprendre 34-37 Musique de chambre au Manoir de Gonfreville : par la qualité et la diversité de ses Marc Coppey, violoncelle, Hélène Desmoulin, piano, Philippe Graffin, violon propositions.
    [Show full text]
  • Orlando Furioso by Ludovico Ariosto (1532) Orlando Furioso Is an Italian Epic Poem by Ludovico Ariosto Which Has Exerted a Wide Influence on Later Culture
    Galician Princess Isabella character in Orlando Furioso epic poem by Ludovico Ariosto (1532) Orlando Furioso by Ludovico Ariosto (1532) Orlando furioso is an Italian epic poem by Ludovico Ariosto which has exerted a wide influence on later culture. The earliest version appeared in 1516, although the poem was not published in its complete form until 1532. Orlando Furioso is a continuation of Matteo Maria Boiardo's unfinished romance Orlando Innamorato (Orlando in Love, published posthumously in 1495). In its historical setting and characters, it shares some features with the Old French Chanson de Roland of the eleventh century, which tells of the death of Roland. The story is also a chivalric romance which stemmed from a tradition beginning in the late 1 Middle Ages and continuing in popularity in the 16th century and well into the 17th. Galician Princess Isabel in Orlando Furioso NOT the Isabel (d’Este) mentioned by Melissa in Canto XIII. Orlando finds XII, Backstory and travels with Orlando XIII, mentioned in XVIII as Zerbino’s lover, Gabrina lies to Zerbino about her XX, Rescues Zerbino XXIII, Death of Zerbino and saved by hermit XXIV, captured by Rodomonte XXVIII, slain by Rodomonte XXIX Classical Types Arethusa, Daphne, Juliet Daughter of the King of Galicia, Lover of Zerbino, Kidnapped and Slain by Rodomonte TLDR Beautiful Moor Loses Star-Crossed Lover, Pulls Surprise Death on Would-be Rapist Summary The Christian Scottish Prince Zerbino wins Isabel’s heart when he attends a tournament in her father’s kingdom of Galicia. The faith-crossed lovers arrange an elopement that will bring Isabel by ship to Scotland, but a storm leaves Isabel stranded with a small crew of survivors.
    [Show full text]
  • © ALBERT GIER (Univ. Bamberg), November 2003 LIBRETTISTEN 1494POLIZIANO
    © ALBERT GIER (Univ. Bamberg), November 2003 LIBRETTISTEN 1494POLIZIANO WOLFGANG OSTHOFF, Contro le legge de’ fati. Polizianos und Monteverdis Orfeo als Sinnbild künstlerischen Wettkampfs mit der Natur, Analecta Musicologica 22 (1984), S. 11-68 FREDERICK W. STERNFIELD, The birth of Opera. Ovid, Poliziano, and the ‘lieto fine’, Analecta Musicologica 19 (1979), S. 30-51 1535BERNI IRENE MAMCZARZ, Francesco Berni, Benedetto Ferrari e l’opera comica veneziana, in: Venezia e il melodramma nel Settecento, a cura di MARIA TERESA MURARO (Fondazione Giorgio Cini – Centro di cultura e civiltà – Scuola di San Giorgio per lo Studio della civiltà veneziana – Istituto di Lettere Musica e Teatro), Firenze: Olschki 1978, S. 103-130 1621RINUCCINI BARBARA RUSSANO-HANNING, Glorious Apollo: Poetic an Political Themes in First Opera, Renaissance Quarterly 32 (1979), S. 485-513 BARBARA RUSSANO-HANNING, Of Poetry and Music’s Power. Humanism and the Creation of Opera, Studies in Musicology 13 (1980), S. 1-251 BARBARA RUSSANO-HANNING, Apologia pro Ottavio Rinuccini, American Musicological Society 25 (1973), S. 240-262 1638CHIABRERA SILKE LEOPOLD, Chiabrera und die Monodie: Die Entwicklung der Arie, Studi Musicali 10 (1981), S. 75-106 1650CICOGNINI WILLIAM C. HOLMES, Giacinto Andrea Cicognini’s and Antonio Cesti’s Orentea (1649), in: New Looks at Italian Opera. Essays in Honor of DONALD J. GROUT, ed. by R.M. ADAMS, D. BARTHA, R.A. HALL JR., Ithaca, New York: Cornell University Press 1968, S. 108-132 1652STROZZI ELLEN ROSAND, Opera in Seventeenth-Century Venice. The Creation of a Genre, Berkeley, Los Angeles, Oxford: Universtity of California Press 1991, S. 110ff. 1654BADOARO TIM CARTER, ‘In Love’s harmonious consort’? Penelope and the interpretation of Il ritorno d’Ulisse in patria, Cambridge Opera Journal 5 (1993), S.
    [Show full text]