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André Larquié président Brigitte Marger directeur général samedi 17 juin - 20h salle des concerts Claudio Monteverdi Le Couronnement de Poppée opéra en un prologue et trois actes livret de Giovanni Francesco Busenello version de concert entracte après l’acte I Marc Minkowski, direction Mireille Delunsch, soprano (Poppea) Anne Sofie von Otter, mezzo-soprano (Nerone) Sylvie Brunet, mezzo-soprano (Ottavia) Charlotte Hellekant, alto (Ottone) Denis Sedov, basse (Seneca) Nicole Heaston, soprano (Drusilla, Virtu) Jean-Paul Fouchécourt, ténor (Arnalta) Cassandre Berthon, soprano (Amore, Damigella, Amorino I) Allison Cook, mezzo-soprano (Fortuna, Valletto, Amorino III) François Piolino, ténor (Lucano, Soldiere II, Tribuno I) Hélène Delavault, alto (Nutrice, Amorino IV) Luc Coadou, baryton (Liberto, Littore) Thierry Grégoire, contre-ténor (Famigliere I, Pallade) Michael Bennett, ténor (Mercurio, Soldiere I, Famigliere II) Marcos Pujol, basse (Famigliere III, Tribuno II) Claire Delgado-Boge, soprano (Amorino II) Mirella Giardelli, chef de chant Juan Manuel Quintana, chef assistant Les Musiciens du Louvre - Grenoble durée du concert (entracte compris) : 3 heures 20 en collaboration avec le Festival International d’Art Lyrique d’Aix-en-Provence et les Wiener Festwochen Claudio Monteverdi - Le Couronnement de Poppée Claudio Monteverdi L'ultime opéra de Claudio Monteverdi, Le Le Couronnement Couronnement de Poppée fut créé à Venise, au de Poppée théâtre San Giovanni e Paolo, à la fin de l'année 1642. Il y a loin depuis l'Orfeo – conçu 35 ans auparavant pour Mantoue comme un fastueux spectacle de cour – à cette dernière œuvre marquée par l'esprit de Venise. Depuis 1637, en effet, les théâtres voués à l'opéra et ouverts au public fleurissent dans la séré- nissime république et proposent des œuvres recher- chant moins l'érudition mythologique ou la suavité de la pastorale qu'une succession de tableaux colorés, pittoresques ou violents, mettant en scène les multiples facettes des passions humaines. Le livret de Giovanni Francesco Busenello se fonde sur l'histoire romaine telle que la rapporte Tacite. Avec un pessimisme teinté d'humour cynique, il nous pré- sente une étonnante galerie de personnages patri- ciens ou plébéiens, possédés par l'amour et l'ambition. Au-delà du bien et du mal, ils sont saisis dans leur condition humaine, contradictoire et pathé- tique : la fière impératrice Octavie nous émeut par ses larmes, mais ne recule pas devant le plus odieux chantage pour faire assassiner Poppée ; la jeune et tendre Drusilla exprime son naïf amour en se réjouis- sant de la mort de sa rivale ; le faible Othon hésite entre l'infidélité et le meurtre pour se venger de Poppée ; quant au terrible Néron, capable de chan- ter dans une orgie après avoir ordonné la mort de son maître Sénèque, on le voit par instants comme transfiguré par le désir sensuel qui l'attache à Poppée. En mêlant ainsi le tragique et le comique, le sublime et le trivial, l’intrigue multiplie les personnages épiso- diques et les intrigues secondaires, dans une structure baroque relevant davantage du moderne drame espa- gnol que des règles d'Aristote. Elle offre au musicien l'occasion de déployer son art de la peinture psy- chologique et de rendre, avec une intensité inégalée dans la sobriété des moyens et dans l'invention de structures musicales souples, les perpétuelles fluc- tuations des passions représentées. notes de programme | 3 Claudio Monteverdi - Le Couronnement de Poppée La partition elle-même relève d'une intrigue com- plexe : en l'absence de témoignages concernant la création, il faut se contenter de plusieurs sources posthumes qui font état de reprises, notamment à Naples en 1651 et à Venise en 1656. De ces versions lacunaires et contradictoires – sans doute objets de remaniements ou d'interpolations de musiciens comme Francesco Cavalli, Francesco Sacrati ou Benedetto Ferrari – émerge une œuvre aux visages multiples, forçant les interprètes actuels à prendre parti, notamment pour choisir l'ordre des scènes et orchestrer les sections instrumentales. Par cet aspect également, Le Couronnement de Poppée est une œuvre profondément baroque, trouvant sa pérennité dans l'adaptation aux temps et aux lieux. Raphaëlle Legrand 4| cité de la musique Claudio Monteverdi - Le Couronnement de Poppée synopsis La Fortune (mezzo-soprano), la Vertu (soprano) et prologue l'Amour (soprano) se disputent la suprématie. L'Amour l'emporte : l'histoire de Néron et de Poppée illustre son pouvoir dévastateur. acte I Othon (alto) apprend l'infidélité de sa maîtresse Poppée en découvrant deux soldats de Néron à sa porte. Poppée (soprano) ensorcelle Néron (mezzo- soprano) de son amour puis laisse éclater son ambition devant sa nourrice Arnalta (ténor travesti). Sénèque (basse) essaie de réconforter l'impératrice délaissée Octavie (mezzo-soprano). Averti de sa mort prochaine par Pallas (contre-ténor travesti), le philo- sophe essaie en vain de raisonner Néron. Poppée pousse l'empereur à se débarrasser de Sénèque. Elle essuie avec insouciance les reproches d'Othon qui cherche à se consoler avec Drusilla (soprano). acte II Prévenu par Mercure (ténor), entouré de ses proches, Sénèque obéit à l'ordre de Néron et se donne la mort. Pendant ce temps, Valetto (mezzo-soprano travesti) lutine Damigella (soprano) et Néron chante l'amour avec le poète Lucain (ténor). Mais Octavie pousse Othon à assassiner sa rivale. Dissimulé sous les vête- ments de Drusilla, Othon se glisse auprès de Poppée endormie. L'Amour s'interpose et Othon doit fuir. Arnalta croit reconnaître Drusilla. acte III Drusilla est arrêtée sur le témoignage d'Arnalta. Interrogée par Néron, elle s'accuse du forfait d'Othon qui, à son tour, la disculpe et charge Octavie. Trop heureux de trou- ver une raison de répudier son épouse, Néron condamne Othon et Drusilla à l'exil. Néron annonce à Poppée qu'il va pouvoir l'épouser le jour même. Tandis qu'Octavie adresse un dernier adieu à Rome, Arnalta se réjouit d'être la servante de la future impératrice. Le couronnement de Poppée a lieu enfin, en présence de Néron, des consuls, des tribuns, de Vénus et de l'Amour. R. L. notes de programme | 5 Claudio Monteverdi - Le Couronnement de Poppée biographies Boieldieu (EMI). En 1997, Platée de Rameau à il dirige Le Vaisseau l’Opéra de Paris et au Fantôme de Wagner avec Festival de Salzbourg et Marc Minkowski le Nationale Reisopera, L’Incoronazione di Bassoniste de formation, L’Enlèvement au Sérail de Poppea de Monteverdi au Marc Minkowski aborde Mozart au Festival de Festival d’Aix-en- très tôt la direction d’or- Salzbourg, puis Orphée Provence. Cette saison, chestre en simple aux Enfers d’Offenbach outre son activité de autodidacte avant de se au Grand Théâtre de directeur musical des perfectionner aux Etats- Genève et à l’Opéra Musiciens du Louvre - Unis auprès de Charles national de Lyon. Grenoble, Marc Bruck, à la Pierre Directeur musical de Minkowski est invité à diri- Monteux Conducting l’Opéra de Flandre, Marc ger l’Orchestre national School. En 1984, il fonde Minkowski y dirige, en de Lyon au Festival de Les Musiciens du Louvre 1998 et 1999, Semele de Montreux (Stabat Mater avec lesquels il réalise, Haendel, Cendrillon de de Rossini), le Royal pour Erato, une série très Massenet, Obéron de Philharmonic de remarquée d’enregistre- Weber, Idomeneo de Stockholm (Tchaïkovski, ments consacrés à Mozart et plusieurs Beethoven), Platée de Rameau, Charpentier, concerts consacrés à Rameau en Belgique, Marin Marais, Haydn, De Falla, Ravel, l’Orchestre philharmo- Mondonville, Lully et Berlioz, Poulenc et Lili nique de Radio-France, Haendel. En tant que chef Boulanger. En 1994, Les Manon de Massenet à invité, Marc Minkowski se Musiciens du Louvre l’Opéra de Monte-Carlo, produit dès 1989 à signent un contrat d’ex- Robert Le Diable de Monte-Carlo et à Covent clusivité avec Archiv Meyerbeer au Deutsche Garden avec l’English Produktion / Deutsche Staatsoper de Berlin, Bach Festival. En 1994, il Grammophon. Depuis Hercules de Haendel et retrouve Haendel avec 1996, ils sont implantés à L’Incoronazione di Ariodante au Welsh Grenoble et Marc Poppea de Monteverdi à National Opera et Minkowski les dirige tour Vienne. Il dirigera par la Aggripina au Semper à tour dans Gluck suite La Belle-Hélène Oper de Dresde. En (Armide, Iphigénie en d’Offenbach au Théâtre 1996, il dirige Idomeneo Tauride), Haendel du Châtelet, le Los de Mozart à l’Opéra de (Ariodante, Le Messie), Angeles Philharmonic, le Paris, Armide de Gluck à Mondonville, Rameau City of Birmingham l’Opéra de Nice, enre- (Dardanus), Bach, Mozart, Symphony Orchestra et gistre L’Inganno Felice de Berlioz, Offenbach ou Pelléas et Mélisande de Rossini (Erato) et Arvo Pärt. En 1999, ils Debussy à Leipzig. La Dame Blanche de donnent notamment 6| cité de la musique Claudio Monteverdi - Le Couronnement de Poppée Mireille Delunsch Theodor Guschlbauer (Die Poppée aux Née à Mulhouse, Mireille Walküre, Lazarus de Wienerfestwochen. Ses Delunsch, pianiste de for- Schubert, Pamina dans projets comprennent : mation et diplômée en Die Zauberflöte à Antonia dans Les Contes musicologie, entreprend Strasbourg), Marc d’Hoffmann à Genève, la le chant à Strasbourg. Minkowski (La Dame Comtesse dans Les D'emblée, elle aborde un Blanche de Boieldieu ; Noces de Figaro à répertoire extrêmement Armide et Iphigénie en Palerme et à Genève, large et fait ses débuts à Tauride de Gluck à Paris, Violetta dans La Traviata l'Opéra du Rhin dans Madrid, Amsterdam ; au Grand Théâtre de Boris Godounov puis Platée de Rameau à Bordeaux, Alice dans Parsifal. Elle se produit l'Opéra de Paris), Falstaff et Donna Elvira rapidement avec des Riccardo Chailly (Le dans Don Giovanni au chefs prestigieux tels que Grand Sommeil Noir de Festival d'Aix-en- Jean-Claude Casadesus Varèse à Amsterdam et Provence... Mireille (La Création de Haydn à aux festivals de Salzburg Delunsch vient de se pro- Lille, Bruxelles, et Lucerne) et Emmanuel duire en concert dans les Birmingham et Londres ; Krivine (L'Enfance du Vier Letzte Lieder de La Demoiselle Elue de Christ de Berlioz à Lyon Strauss à Bordeaux sous Debussy à Lille et Paris ; et Bamberg).

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