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Un Bilan De La Chanson Yves Laberge

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Un Bilan De La Chanson Yves Laberge Document généré le 27 sept. 2021 12:45 Cap-aux-Diamants La revue d'histoire du Québec Sur tous les tons Un bilan de la chanson Yves Laberge Coup d’oeil sur le vingtième Numéro 59, automne 1999 URI : https://id.erudit.org/iderudit/7689ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) Les Éditions Cap-aux-Diamants inc. ISSN 0829-7983 (imprimé) 1923-0923 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Laberge, Y. (1999). Sur tous les tons : un bilan de la chanson. Cap-aux-Diamants, (59), 50–53. Tous droits réservés © Les Éditions Cap-aux-Diamants inc., 1999 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ SUR TOUS LES TONS UN BILAN DE LA CHANSON PAR YVES LABERGE tes dans notre quotidien. La tradition orale nous a légué bon nombre de chants, de complaintes et d'autres mélodies venus de France, parfois adap­ ompte tenu de sa population, le tés ou mélangés à des rythmes (reels, gigues) et Québec a produit une quantité des instrumentations des pays anglo-saxons. Les étonnante de grands interprètes, Québécois aiment chanter, surtout en chœur, auteurs-compositeurs, chanteurs et comme le prouve la publication de plusieurs re­ C chanteuses. Évidemment, ce bilan cueils qui deviennent de véritables best-sellers pourrait être diamétralement différent selon les durant les années 1950 .La bonne chanson, La générations d'auditoires : chanson canadienne. À la fin des années 1950,1a les plus de 60 ans télédiffusion de la populaire émission La soirée considéreront canadienne, sur les ondes du 7 de Sherbrooke, perpétue sur plus de trois décennies un pan de notre folklore musical. Cette vague de chansons à répondre donne lieu à l'émergence de plusieurs formations musicales de qualité, réunissant par­ fois les membres d'une même famille,qui gravent entre autres (mais de manière non exclusive) un grand nombre de disques de Noël inoubliables : La Famille Soucy (Noël chez Isidore) et les Franco- Ontariens formant La Famille Jos Larin {Noël à la campagne),sans compter les spécialistes des * LIVING STEREO* Ja veillée chez Au cours des années 1950, la compagnie La Bol­ $a?M K Blue Bird met ensemble sur le marché la duc, Ovila collection «La bonne Légaré, Jacques chanson». Ici, la ber­ Labrecque, ceuse Ferme tes jolis Monique Leyrac ou Lucille yeux par Albert Viau et Dumont comme des modèles ; ceux entre 30 et François Brunet. (Collection de l'auteur). 50 ans nommeront Robert Charlebois, Claude Dubois ou Jean-Pierre Ferland ; les moins de La veillée chez Isidore 30 ans identifieront Marjo, Richard Desjardins, par Isidore Soucy et son Daniel Bélanger ou Bruno Pelletier comme étant ensemble. Sur cette pochette de la compa­ les grands de la chanson d'ici, sans forcément chansons à boire, que l'on écoute en famille ou gnie RCA Victor, on peut connaître ceux des générations précédentes. À avec la parenté pendant le temps des fêtes, remarquer que les l'heure des bilans, on risque fort de ne voir que comme Médard Lacombe {Chansons à répon­ aspects techniques du les artistes immédiatement présents et d'oublier dre), ou les gigues d'Oscar Morin. Dans bien des disque sont en anglais. tous ceux qui, populaires autrefois, ont dû laisser la foyers québécois,on compte d'ailleurs plusieurs (Collection de l'auteur). place à d'autres modes. Pourtant, certaines chan­ disques de Noël, que l'on écoutait autrefois avec sons restent dans notre mémoire longtemps... la visite, tout en chantant et en dansant durant des soirées très gaies. Avec les récents succès internationaux de Cé­ line Dion,on a l'impression que l'avènement de NOS PIONNIERS DE LA CHANSON la chanson au Québec est tout récent et que le DE L'ENTRE-DEUX-GUERRES phénomène des succès internationaux de nos artistes est à la fois exceptionnel et nouveau,alors Rétrospectivement, la contribution de La Bolduc qu'en fait, les chansons ont toujours été présen­ (Mary Travers, 1894-1941),dès les années 1930,a 50 CAP-AUX-DIAMANTS, N° 59, AUTOMNE 1999 DES INTERPRETES DE CHEZ NOUS Mary Travers, 1894-1941. Connu sous le nom de La Bolduc, cette chanteuse On attribue souvent à Félix Leclerc la place de a contribué dès 1930 à pionnier de notre chanson,car il a réussi à créer l'émergence de notre un style original et immédiatement reconnaissa- chanson. Photographie ble (dans la structure de ses chansons aux ac­ tirée du disque Apex La Bolduc, vol. 2 (ALF- cords nombreux, par son jeu feutré à la guitare 1515). et surtout par sa voix incomparable). Mais ce (Collection de l'auteur). grand poète devra obtenir la reconnaissance en France avant d'être totalement consacré au Québec. On s'étonne après un demi-siècle de la profondeur et du caractère intemporel de ses premières compositions, qui n'ont pas veilli. La poésie de Félix Leclerc a amené une transcen­ dance du quotidien, et ses mélodies, malgré leur simplicité apparente, reposent sur des construc­ tions harmoniques à la fois com- été essentielle à l'émergence de notre chanson, car elle a su divertir et dans une certaine me­ sure sensibiliser un large auditoire parses textes ironiques et sa turlute, sans pour autant faire abstraction des problèmes sociaux que le pays connaissait à l'époque (crise économique, pau­ vreté, chômage). Au milieu de la chanson Dans les rues de Québec, enregistrée en 1950, Charles Trenet lui rend un hommage posthume lorsqu'il s'amuse à turluter, puis il ajoute : «C'est gentil comme paroles! C'est la mère Bolduc qui m'a montré ça!». Le comique et la critique de l'actualité ne sont jamais loin dans les chansons québécoises de cette période. Ainsi, dans un registre combinant le folklore à l'humour, Ovila Légaré (1901-1978) interprète en 1930 la chanson satirique Chapleau fait son jour de l'An, qui fait allusion aux pen­ chants pour la dive bouteille de Joseph-Adolphe plexes et Disque 78 tours de la Chapleau (1840-1898), qui fut premier ministre originales. Con­ compagnie Épie incluant (1879-1882) et lieutenant-gouverneur du Qué­ trairement aux chan­ deux chansons de Félix bec (1892-1898). sons populaires anglo-saxonnes construites sur Leclerc Le Québécois et Attends-moi ti-gars. trois ou quatre accords, les chansons québécoi­ (Collection de l'auteur). Avec l'avènement du gramophone et du disque ses en comportent un très grand nombre et trans­ 78 tours,durant les années 1910,1a chanson qué­ gressent souvent la rigidité des tonalités. bécoise a connu ses premiers succès commer­ ciaux, mais elle est progressivement noyée par LA CHANSON QUÉBÉCOISE MODERNE la prépondérance d'enregistrements provenant des États-Unis (les big bands) et (dans une moin­ En 1960 émerge une vague d'auteurs-composi­ dre mesure) de France.sans compter les luxueux teurs talentueux, pour qui la France représente coffrets de musique classique, d'opéra et d'opé­ un auditoire à conquérir,afin d'obtenir la consé­ rette. Le public québécois écoute Marie Dubas, cration. Ce phénomène n'est pas isolé. Durant Edith Piaf, Charles Trenet et Georges Guétary cette décennie, Leonard Cohen, un Montréalais, mais aussi Rina Ketty (qui séjourne longtemps fait carrière à New York, comme tant d'autres qui au Québec) ouYma Sumac (pour son exotisme sont nés au Canada : Paul Anka.Gordon Lightfoot, et l'étonnant registre de sa voix) et Alys Robi, Joni Mitchell, Neil Young, Anne Murray, les mem­ originaire de Québec,qui connaît un succès ful­ bres des groupes Guess Who et The Band. gurant. À Québec, durant les années 1950, on se rend au cabaret Chez Gérard pour entendre en L'époque des boîtes à chansons permet, durant personne ces vedettes internationales qui cô­ les années 1960 et au début des années 1970, de toient nos artistes locaux. toucher de près un public avide de chansons à CAP-AUX-DIAMANTS, N° 59, AUTOMNE 1999 51 textes. D'ailleurs, nos meilleurs auteurs-composi­ Hou-Lops, Sinners. Des vedettes touchent immé­ teurs s'y produisent : Gilles Vigneault, Claude diatement un public jeune qui aime danser : Léveillée, Robert Charlebois (à ses débuts), Jean- Pierre Lalonde, Michel Louvain, Donald Lautrec, Pierre Ferland, Raymond Lévesque, Claude Michel Pagliaro.Une émission hebdomadaire sert Gauthier, Pierre Calvé, Georges Dor, Christian de vecteur privilégié à la chanson québécoise : Larsen. Jeunesse d'aujourd'hui, longtemps animée par Pierre Lalonde, lui-même chanteur. On a parfois tendance à dédaigner cette période des grou­ pes québécois (ceux d'entre 1964 et 1969), car leurs chansons se limitaient souvent à des tra­ ductions de succès anglo-saxons. Il faut toute­ fois reconnaître que certaines versions québé- LES (ZJ^SSELS coises se comparaient honorablement aux origi­ naux. Certains interprètes d'ici avaient même réussi à surpasser leur modèle (comme pourrait le démontrer une écoute comparative) : Splish L'album Claude Léveillée Il faut également souligner le talent et les voix Splash de César et ses Romains, Miss Bonnie à Paris, de la compagnie exceptionnelles de plusieurs de nos chanteuses Maronie des Habits jaunes,Z3o Wah Diddy de Tony Columbia. (Collection de l'auteur). interprètes : Monique Leyrac, Pauline Julien, qui Roman. La popularité des groupes québécois sont réellement de calibre international, mais peut s'expliquer de plusieurs manières : en plus aussi Renée Claude,Ginette Ravel, Renée Martel.
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