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La Création Musicale À Montréal De 1966 À 2006 Vue Par Ses Institutions

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La Création Musicale À Montréal De 1966 À 2006 Vue Par Ses Institutions Collection dirigée par Sophie Stévance La collection Recherches en musique souhaite rassembler la diversité de la recherche en musique – nous sommes tous et toutes des chercheurs ayant comme objet d’étude la musique, quelles que soient les disciplines et les approches adoptées pour mieux la comprendre : musicologie, pédagogie musicale, éducation musicale, histoire de la musique, ethnomusicologie, sociologie de la musique, philosophie de la musique, psychologie, etc. Comité scientifique Serge Lacasse, Francis Dubé, Jean-Philippe Desprès, Ariane Couture, Nicolas Darbon, Valerie Peters, Paul-André Dubois, Monique Desroches Titre paru : Stévance, Sophie (dir.), Serge Lacasse (dir.), Martin Desjardins (dir.), Pour une éthique partagée de la recherche-création en milieu universitaire, 2018. La création musicale à Montréal de 1966 à 2006 vue par ses institutions III La création musicale à Montréal de 1966 à 2006 vue par ses institutions ARIANE COUTURE Nous remercions le Conseil des arts du Canada de son soutien. We acknowledge the support of the Canada Council for the Arts. Les Presses de l’Université Laval reçoivent chaque année du Conseil des Arts du Canada et de la Société de développement des entreprises culturelles du Québec une aide financière pour l’ensemble de leur programme de publication. Illustration de couverture : Odile Côté-Rousseau, Désir, 2016, acrylique sur toile, 30 × 40 pouces, Québec, https://www.odile-rousseau-artiste.com/ Maquette de couverture : Laurie Patry Mise en pages : Danielle Motard ISBN papier : 978-2-7637-4656-2 ISBN pdf : 9782763746579 © Les Presses de l’Université Laval Tous droits réservés. Imprimé au Canada Dépôt légal 4e trimestre 2019 Les Presses de l’Université Laval www.pulaval.com Toute reproduction ou diffusion en tout ou en partie de ce livre par quelque moyen que ce soit est interdite sans l’autorisation écrite des Presses de l’Université Laval. À Renaud TABLE DES MATIÈRES ABRÉVIATIONS . XV REMERCIEMENTS . XVII INTRODUCTION . 1 1 Contribution à une histoire de la musique contemporaine au Québec . 2 2 Pour une approche de la programmation musicale . 5 3 Principales sources utilisées . 6 4 Note sur les tableaux chronologiques . 11 CHAPITRE 1 LA SOCIÉTÉ DE MUSIQUE CONTEMPORAINE AU QUÉBEC . 13 1 .1 La fondation . 17 1 .2 Le fonctionnement administratif . 20 1 .2 .1 Le conseil d’administration . 21 1 .2 .2 La direction administrative . 24 1 .2 .3 La direction artistique . 24 1 .2 .4 Le comité de programme . 31 1 .3 Le financement . 32 1 .4 Les conditions d’exécution . 40 1 .4 .1 Les interprètes de l’Ensemble de la SMCQ . 40 1 .4 .2 Les solistes et groupes invités . 43 1 .4 .3 Les salles de concert . 45 1 .5 La programmation . 48 1 .5 .1 Les années Garant (1966-1986) . 48 1 .5 .2 Les années Tremblay (1986-1988) . 67 1 .5 .3 Les années Boudreau (1988 à 2006) . 72 1 .6 Conclusion . 84 IX X LA CRÉATION MUSICALE À MONTRÉAL DE 1966 À 2006 VUE PAR SES INSTITUTIONS CHAPITRE 2 LES ÉVÉNEMENTS DU NEUF (1978-1990) : À CONTRE-COURANT . 89 2 .1 Reformuler le concert en créant l’événement . 95 2 .2 Une programmation éclectique . 97 2 .2 .1 La première saison (1978-1979) . 100 2 .2 .2 Élargir les horizons esthétiques (1979-1987) . 107 2 .2 .3 La fin d’une époque (1987-1990) . 125 2 .2 .4 Les événements sous influence ? . 129 2 .3 L’institutionnalisation . 133 2 .4 Les limites des Événements du Neuf . 136 CHAPITRE 3 L’ENSEMBLE CONTEMPORAIN DE MONTRÉAL (1987-) . 139 3 .1 Remarques préliminaires . 141 3 .2 Les années d’apprentissage au Conservatoire (1987-1990) . 142 3 .2 .1 Véronique Lacroix, cheffe d’orchestre . 142 3 .2 .2 Les premiers concerts étudiants . 143 3 .3 L’organisation de l’ECM (1990-2006) . 145 3 .3 .1 La structure administrative . 145 3 .3 .2 L’ensemble en résidence du Conservatoire . 148 3 .3 .3 L’ensemble musical de l’ECM . 149 3 .4 Les axes de programmation . 151 3 .4 .1 La direction artistique . 151 3 .4 .2 Les « Concerts thématiques » . 152 3 .4 .3 Le concours de composition . 169 3 .4 .4 Les concerts multidisciplinaires . 180 3 .4 .5 Les concerts-échanges . 189 3 .5 Conclusion . 190 CHAPITRE 4 LE NOUVEL ENSEMBLE MODERNE (1989-) . 195 4 .1 Le fonctionnement du Nouvel Ensemble moderne . 198 4 .2 La vision artistique . 204 4 .2 .1 « Prendre le temps » . 204 4 .2 .2 Les axes de programmation . 207 4 .3 Le répertoire . 209 4 .3 .1 S’inscrire dans une perspective historique . 209 4 .3 .2 Les « classiques contemporains » . 213 4 .3 .3 Les créations . 218 4 .3 .4 Les concerts du NEM . 223 Table des matiÈres XI 4 .3 .5 Le Forum international des jeunes compositeurs . 231 4 .3 .6 MusMix : une brève incursion en musique mixte . 235 4 .4 Conclusion . 238 CONCLUSION . 241 5 .1 L’apport de chacune des sociétés de concert . 242 5 .2 Un coup d’œil global sur la programmation des sociétés à l’étude . 250 BIBLIOGRAPHIE . 259 1 Sources primaires . 259 1 .1 Archives publiques et privées . 259 1 .2 Sources imprimées . 259 1 .3 Autres sources . 263 2 Sources secondaires . 264 2 .1 Ouvrages et articles sur la musique . 264 2 .2 Ouvrages et articles sur l’histoire du Québec et du Canada . 278 2 .3 Ouvrages et articles sur la sociologie de la musique . 278 2 .4 Ouvrages et articles sur les politiques culturelles . 281 2 .5 Revues, journaux et magazines consultés . 283 2 .6 Ressources électroniques . 284 2 .7 Discographie . 284 LISTE DES FIGURES ET DES TABLEAUX LISTE DES FIGURES Figure 1 Revenus de la SMCQ ($) entre 1966 et 2000 35 Figure 2 Rapport entre les sources de revenus (%) de la SMCQ entre 1966 et 2000 36 Figure 3 Assistance aux concerts de la SMCQ entre 1988 et 1999 39 LISTE DES TABLEAUX Tableau 1 Chronologie musicale des années 1960 13 Tableau 2 Compositrices et compositeurs membres du conseil d’administration de la SMCQ depuis 1966 22 Tableau 3 Présidentes et présidents du conseil d’administration de la SMCQ depuis 1966 23 Tableau 4 Directions administratives/générales de la SMCQ depuis 1966 24 Tableau 5 Membres du comité de programme de la SMCQ depuis 1966 31 Tableau 6 Compositeurs les plus joués à la SMCQ entre 1966 et 1971 49 Tableau 7 Compositrices et compositeurs les plus joués à la SMCQ entre 1971 et 1986 55 Tableau 8 Compositeurs les plus joués à la SMCQ entre 1988 et 2006 75 Tableau 9 Chronologie musicale des années 1970 89 Tableau 10 Liste des participantes et des participants à la Tribune nationale des jeunes compositeurs des Événements du Neuf 123 Tableau 11 Chronologie musicale des années 1980 139 Tableau 12 Liste des membres du conseil d’administration de l’ECM (1991-2006) 146 XIII XIV LA CRÉATION MUSICALE À MONTRÉAL DE 1966 À 2006 VUE PAR SES INSTITUTIONS Tableau 13 Les « Concerts thématiques » de l’ECM (1987-2006) 156 Tableau 14 Liste des participantes et des participants au concours de composition de l’ECM 173 Tableau 15 Chronologie musicale des années 1990 et 2000 195 Tableau 16 Audition d’œuvres classiques comporaines au NEM (1989-2006) 210 Tableau 17 Les 20 compositeurs les plus joués par le NEM (1989-2006) 215 Tableau 18 Créations et premières auditions montréalaises au NEM (1989-2006) réparties par concert 218 Tableau 19 Liste des participantes et des participants à Forum (1991-2004) 232 Tableau 20 Liste des participantes et des participants à MusMix (2002-2006) 236 Tableau 21 Synthèse du répertoire de la SMCQ, des Événements du Neuf, de l’ECM et du NEM 252 ABRÉVIATIONS ECM Ensemble contemporain de Montréal NEM Nouvel Ensemble moderne SMCQ Société de musique contemporaine du Québec CAC Conseil des arts du Canada CALQ Conseil des arts et des lettres du Québec CAM Conseil des arts de Montréal CMC Centre de musique canadienne MACQ Ministère des Affaires culturelles du Québec SRC Société Radio-Canada XV REMERCIEMENTS Ce livre est une version remaniée et mise à jour de ma thèse intitulée Ins- titutions et création musicale à Montréal de 1966 à 2006 : histoire et orien- tations artistiques de la Société de musique contemporaine du Québec, des Événements du Neuf, du Nouvel Ensemble moderne et de l’Ensemble contemporain de Montréal, soutenue en novembre 2013 à l’Université de Montréal pour un doctorat en musicologie. Il doit beaucoup à mes deux directeurs de recherche, Michel Duchesneau et Jean Boivin, professeurs respectivement à l’Université de Montréal et à l’Université de Sherbrooke. Je tiens à les remercier pour leur confiance, leur soutien et leurs conseils judicieux et constructifs qui m’ont permis de mener à bien ce projet. Leur connaissance intime du milieu de la musique contemporaine au Québec a été d’un précieux ressort. La réalisation d’une telle étude n’aurait pas été possible sans l’aide ines- timable de nombreuses personnes qui m’ont donné accès à leur savoir et à leur mémoire. J’exprime ma gratitude à Marie-Thérèse Lefebvre qui a gentiment accepté de répondre aux questions qui se sont posées en cours de rédaction. Merci à Gilles Tremblay ainsi qu’à Réjean Beau- cage de m’avoir entretenue sur le projet originel de la SMCQ. J’aime- rais également souligner l’importance dans ma démarche des gens qui œuvrent au sein des organismes musicaux et qui m’ont donné accès à leurs archives : Walter Boudreau, Pierrette Gingras, Noémie Pascal, Aïda Aoun et Jacques Cabana de la SMCQ ; Véronique Lacroix et toute l’équipe de l’ECM ; Lorraine Vaillancourt, Julie Bréhéret et Alain Beauchesne du NEM. Monique Voyer, archiviste au Service de la gestion de docu- ments et des archives de l’Université de Montréal, a également été une collaboratrice très utile en ce qui a trait à la recherche dans le fonds des Événements du Neuf.
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