Rapport D'activités 2014
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RAPPORT D’ACTIVITÉS 2014 03 2014, une année charnière 12 Les publics 14 Les expositions 30 La collection 36 Les offres culturelles 54 Les offres éducatives 70 Les autres services et départements 2014, une année charnière Le mot du Directeur Général À la fin des années 1980, l’État luxembourgeois a commencé à investir dans les infrastructures culturelles afin de tenir son rang parmi les autres nations, alors qu’il jouait un rôle important dans l’élargissement de l’Union Européenne et que se développait sa place financière : le Mudam est, parmi d’autres institutions aujourd’hui réputées, l’un des emblèmes de cet essor formidable et exceptionnel. 3 L’envergure internationale visée s’est d’emblée affirmée par le choix de l’architecte qui venait de terminer la célèbre pyramide du Louvre et était très justement considéré comme l’un des plus grands représentants du modernisme classique : Ieoh Ming Pei. De fait, ce dernier a légué à notre pays un édifice d’une beauté rarement égalée. Si la réalisation du bâtiment a duré plus longtemps que prévu, nul ne peut contester aujourd’hui que huit ans seulement après son ouverture en été 2006, le Mudam est devenu un musée de référence en matière d’art contemporain et qu’il s’est forgé une réputation enviable dans le paysage culturel européen : ses expositions, ses activités culturelles et ses publications ainsi que sa collection encore modeste mais très sollicitée, l’inscrivent parmi les lieux qui participent à la création de notre époque et qui la font évoluer. Contrairement aux musées d’art ancien ou moderne, les musées d’art contemporain se définissent avant tout par l’originalité et le potentiel novateur de leur programmation, tout en interagissant de manière singulière avec leur contexte culturel, en construisant des rapports spécifiques avec leurs publics et en se démarquant des galeries commerciales et du marché de l’art dont les intentions sont tout autres. Les expositions réalisées au Mudam en 2014, presque toutes conçues et produites par sa propre équipe, soulignent cette ambition. D’une part, la rétrospective Lee Bul, inaugurée en octobre 2013, a non seulement montré la capacité du musée à rassembler et à présenter de manière exemplaire un corpus d’œuvres exceptionnelles, mais elle a aussi confirmé le rôle souvent pionnier du Mudam : l’Ikon Gallery de Burmingham, le Musée d’art moderne de Saint-Etienne et l’Espai d’art contemporani de Castille en Espagne ont à leur tour manifesté leur intérêt d’exposer l’artiste qui, de plus, s’est vue attribuer le Prix d’artiste de l’année par un jury international au même moment. 4 D’autre part, l’exposition Damage Control: Art and Destruction since 1950, produite en partenariat avec le Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington DC, et l’Universalmuseum Joanneum/Kunsthaus Graz, témoigne que le jeune Mudam est considéré comme un pair par des institutions prestigieuses faisant partie d’organismes plus que centenaires. Enfin, S’inventer autrement de Sylvie Blocher, exposition constituée d’une présentation d’installations vidéo récentes mais aussi d’un ambitieux projet de production d’une vidéo et d’un film (en collaboration avec le cinéaste Donato Rotunno), a montré que notre musée savait aussi endosser le rôle de lieu d’expérimentation et de croisement des disciplines. Simultanément à ces expositions de grande envergure et ampleur, des projets monographiques (Thea Djordjadze, Lutz & Guggisberg, Chen Chieh-jen, Elmar Trenkwalder, Rui Moreira et David Altmejd, ainsi que Heimo Zobernig - qui représentera l’Autriche à la biennale de Venise en 2015) ou thématiques (NY-LUX : Edward Steichen Award et Solides Fragiles) ont continué à faire du Mudam un lieu important pour la diffusion et la découverte de l’art contemporain et de son histoire. L’autre axe essentiel à l’identité du musée étant sa collection, celle-ci fait régulièrement l’objet de présentations qui visent à mieux la faire connaître à travers des expositions thématiques (J’ouvre les yeux et tu es là et Art&Me – cette dernière, réalisée par le service des Publics du Mudam, et mettant en avant le rapport entre l’œuvre et le spectateur, souligne le rôle pédagogique du musée). Le visiteur a pu également découvrir des œuvres significatives, pour certaines acquises récemment, qui nécessitent des espaces de présentation spécifiques (István Csákány, Audiolab 1. et 2.). 5 Ce programme artistique déjà dense s’est encore enrichi, comme tous les deux ans, de la biennale Design City qui a cette fois surtout investi le parc municipal central (notamment avec la balançoire Overshoot créée spécialement pour l’occasion et qui, succès oblige, est toujours en place à ce jour). Design City s’est prolongée au Mudam avec l’étonnante exposition Never For Money, Always For Love. Ajoutons, pour la complétude, les projets de l’été (...Of Sounds, Words, Turtles & You – qui a lui aussi reçu un prix international – et Many Dreams de Martine Feipel et Jean Bechameil, sur l’esplanade du Park Draï Eechelen) : ainsi les visiteurs, qu’ils soient résidents ou de passage, ont pu découvrir en permanence des aspects très diversifiés de la création contemporaine régionale et internationale. Parallèlement au programme artistique, le programme culturel et pédagogique fonctionne comme une plateforme pour de nombreux artistes et théoriciens et poursuit en même temps son action d’éducation des publics par la réflexion et le partage d’informations et d’expériences, contribuant ainsi à enrichir et diversifier la culture contemporaine luxembourgeoise. Si un certain nombre d’activités sont désormais des classiques (Mudam Akademie, Many Spoken Words, Art Freak, Mudamini, Il était une fois, visites commentées, conférences, publications, projections de films, etc.), il convient de souligner les nombreux partenariats réguliers ou occasionnels qu’elles induisent (avec les Design Friends ou le Ministère de l’Éducation Nationale, par exemple). Et le public se voit offrir d’autres occasions encore de revenir ou de découvrir le Mudam : les désormais traditionnels Wednesday at Mudam, les nouveaux Mudam’s Friday Night dont le succès ne se dément pas, la Nuit des Musées et le Marché des Créateurs, dont les deux éditions – printemps et Noël - ont été très appréciées. Enfin, citons les Mardis de l’Art en association avec le Casino Luxembourg – Forum d’art contemporain 6 et l’Université de Luxembourg, ainsi que Private Art Kirchberg auquel le Mudam s’est associé pour la deuxième fois et qui a montré le foisonnement des collections d’art contemporain sur le Plateau du Kirchberg. Cette programmation forte et innovante, pensée et construite pour ce musée atypique par son contexte culturel spécifique, son histoire tumultueuse et son architecture exceptionnelle, commence à porter ses fruits. La progression de la fréquentation l’atteste : près de 80.000 visiteurs sont venus en 2014. Ainsi, pour la troisième année consécutive, l’estimation haute de 70.000 visiteurs, faite avant l’ouverture, a été dépassée, ce qui place le Mudam parmi les musées d’art contemporain les mieux visités en Europe (surtout si l’on tient compte de la taille de notre capitale) et ce malgré une équipe plus réduite que prévu – ce qui souligne d’autant plus les compétences et le dévouement de cette dernière. Il est un autre facteur qui montre que c’est en se forgeant une image forte et une place réelle dans le paysage culturel luxembourgeois et international que le Mudam tire son épingle du jeu : l’augmentation du nombre de ses mécènes et de leur apport. En effet, outre les mécènes institutionnels qui nous font confiance et nous sont fidèles depuis longtemps - La Fondation Leir, JTI, Cargolux, Arendt & Medernach, PwC, UniCredit, Deutsche Bank, Banque LBLux, Prefalux, A Fleur de Peau, Soludec, Dussmann Service, Vinci Park Services, EducDesign - ainsi que de nouveaux venus comme Delfin et Allen&Overy, de nombreux projets ont été soutenus pour leur caractéristiques propres (Damage Control par SES, S’inventer autrement par BGL BNP Paribas, Art Freak par la Fondation Loo & Lou, pour ne citer que les plus importants) et je tiens ici à les remercier tous, grands ou petits, visibles ou anonymes, pour leur participation à l’aventure unique du Mudam. Pourtant, malgré le rayonnement étonnant et les bons résultats que peut afficher ce musée encore jeune et de taille plutôt modeste, l’inquiétude grandit pour son avenir. 7 Il a non seulement vécu la plus grande partie de son existence sous le signe de la crise (qui s’est déclenchée en automne 2008, à peine deux ans après son ouverture), mais la subvention de l’État, déjà stagnante depuis longtemps, a connu un recul net en 2014. Or, avec une participation financière étatique moindre en 2014 qu’en 2009, l’équilibre financier - péniblement atteint auparavant grâce à des économies systématiques sur tous les postes et l’augmentation importante des recettes propres - est désormais impossible sans renoncer à l’une des principales missions du musée, à savoir sa collection. Les dépenses en 2014 (7.656.183 €) ont baissé par rapport à 2013 (8.115.547 €, y compris biennale de Venise pour 236.000 €) principalement en raison du frein porté à l’acquisition de la collection (de 620.000 € en 2013 à 100.000 € en 2014) afin de faire face au recul de la subvention de l’État (-411.874 €). Ce n’est qu’avec ce sacrifice que l’équilibre budgétaire a pu être garanti et l’année s’est même clôturée avec un résultat positif de 198.686 € grâce à de nouvelles économies (principalement sur les frais de fonctionnement), grâce à une subvention exceptionnelle (80.000 €) accordée en fin d’année pour l’exposition Eppur si muove qui se tiendra en 2015 et grâce à un accroissement remarquable des recettes propres : billetterie (+14 %), Mudam café (+27 %), Mudam boutique (+39 %).