Facultad Latinoamericana De Ciencias Sociales Sede Ecuador Programa De Antropología Convocatoria 2008-2010

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Facultad Latinoamericana De Ciencias Sociales Sede Ecuador Programa De Antropología Convocatoria 2008-2010 www.flacsoandes.edu.ec FACULTAD LATINOAMERICANA DE CIENCIAS SOCIALES SEDE ECUADOR PROGRAMA DE ANTROPOLOGÍA CONVOCATORIA 2008-2010 TESIS PARA OBTENER EL TÍTULO DE MAESTRÍA EN ANTROPOLOGÍA VISUAL Y DOCUMENTAL ANTROPOLÓGICO La Galería Siglo XX y la Fundación Hallo: prácticas de coleccionismo y configuración del sistema de arte en Ecuador (1964-1979) PAMELA CEVALLOS SALAZAR MAYO 2012 FACULTAD LATINOAMERICANA DE CIENCIAS SOCIALES SEDE ECUADOR PROGRAMA DE ANTROPOLOGÍA CONVOCATORIA 2008-2010 TESIS PARA OBTENER EL TÍTULO DE MAESTRÍA EN ANTROPOLOGÍA VISUAL Y DOCUMENTAL ANTROPOLÓGICO La Galería Siglo XX y la Fundación Hallo: prácticas de coleccionismo y configuración del sistema de arte en Ecuador (1964-1979) PAMELA CEVALLOS SALAZAR ASESOR DE TESIS: X. ANDRADE LECTORAS: LUPE ÁLVAREZ Y EMILIA FERRARO MAYO 2012 AGRADECIMIENTOS Agradezco a X. Andrade por sus valiosos aportes durante todo el proceso de esta investigación. A Lupe Álvarez y a Emilia Ferraro por sus oportunas orientaciones teóricas que contribuyeron a fortalecer este trabajo. Agradezco especialmente a María Inés González del Real por la importancia que le otorgó a este proyecto y, sobre todo, por compartir generosamente sus memorias y su presente. A mi familia por su apoyo incondicional. ÍNDICE RESUMEN…………………………………………………………………………...…7 INTRODUCCIÓN……………………………………………………………….......... 8 CAPÍTULO I. PERSPECTIVAS TEÓRICAS PARA EL ESTUDIO DE PRÁCTICAS DE COLECCIONISMO ….....…………..…...…………………………………………... 23 Regímenes de valor y autonomía…….……………………………………………....... 23 Arte-artefacto…….…………………………………………………………………..... 32 El bróker cultural………….……………………………………………………………37 CAPÍTULO II. INSTITUCIONES CULTURALES Y ESTADO DESARROLLISTA (1960-1980)...... 41 Cultura/Campo ….…………………………………………………………………...... 42 Crítica institucional ……………….……………………………………………........... 50 Museo, patrimonio y nación ………..……….……………………………………....... 58 CAPÍTULO III. LA GALERÍA SIGLO XX Y LA PRODUCCIÓN SOCIAL DEL VALOR….…......... 69 Creación……….………………………………………………………………………. 74 Exhibir……….…………………………………………………………….……...…... 80 Redes….……………………………………………………………………….…….... 89 Negociación…….……………………………………………………………............. 106 Economía de la información…….…………………………………………..….……. 116 CAPÍTULO IV. VANGUARDIAS, MERCADO Y REPRESENTACIÓN ..……...…..…………...…. 123 Vanguardias .……...…………………………………………………………………..124 Mercado ………...…………………………………………………………………… 148 Precolombinismo………….………………………………………………………..... 154 CAPÍTULO V. LA FUNDACIÓN HALLO, ANTROPOLOGÍA Y AUTENTICIDAD……............... 163 Antropología…………………………………………………………………….....… 164 Continuidad Cultural……………………………………………………………....… 170 Ventriloquia...………………………………………………………………………... 185 CONCLUSIONES………………………………………………………………….. 192 BIBLIOGRAFÍA...…………………………………………………………...….…. 198 LISTADO DE IMÁGENES 1. Fotografía de la casa de Wilson Hallo: el estudio, 2009. 2. Fotografía de la sala de exhibición de la Galería Siglo XX con muestra de Rendón Seminario en 1967, en “75 años de pintura en el Ecuador”, 1977. 3. Fotografía de la casa de María Inés González del Real, 2010. 4. Afiche promocional del Club de Arte, 1966. 5. Afiche de la exposición “Escuela Catalana”, 1973. 6. Afiche de la exposición Arte Plástico Internacional, 1969. 7. Catálogo de la exposición Cinéticos Venezolanos, 1973. 8. Nota de prensa, Inauguración de la muestra Grabados de la Unión Soviética, El Tiempo, 02-10-1973. 9. Nota de prensa, Inauguración de la exposición Cinéticos Venezolanos, El Comercio, 12-10-1973. 10. Catálogo de la exposición de Thierry Roca Rey, 1969. 11. Nota de prensa sobre congreso de Ginecología y Obstetricia “Interesante muestra en la Galería Siglo 20”, El Comercio, 27-06-1973. 12. Fotografía de la Primera exposición de Arte Colonial de colecciones privadas en 1967, en “75 años de pintura en el Ecuador”, 1977. 13. Catálogo de exhibición de Enrique Tábara, 1975. 14. Tarjeta de presentación de la Galería Haus Ersebrück en Hannover, Alemania, 1975. 15. Nota de prensa sobre “Baile de disfraces”, El Comercio, 09-01-1968. 16. Nota de prensa, sección Desde el Aeropuerto, “Miembro del Consejo de Bellas Artes de Venezuela sostuvo entrevistas con artistas ecuatorianos”, El Comercio, 4-11-1976. 17. Nota de prensa, sección Desde el Aeropuerto, Director de la Galería Siglo XX viajó a Europa. Fuente: El Comercio, 10-04-1978. 18. Nota en prensa, “Artistas que obtuvieron premios”, El Comercio, 28-07-1967. 19. Manifiesto del Grupo VAN, 1968. 20. Nota en prensa, “Benedetto junto a una obra suya y con artistas”, El Tiempo, 8- 11-1968. 21. Nota en prensa, “Silvio Benedetto abrió muestra”, El Tiempo, 22-11-1968. 22. Invitación a la exposición de Silvio Benedetto en la Galería Siglo XX, 21-11- 1968. 23. Afiche del Anti-Salón, Galería Siglo XX,1969. 24. Nota en prensa, “Tribu shuara baila en la capital”, El Tiempo, 13-11-1968. 25. Catálogo del Anti-Salón, Galería Siglo XX, 1969. 26. Portada del catálogo de la exhibición “75 años de pintura en el Ecuador”, 1977. 27. Fotografía del equipo de investigadores de la Fundación Hallo, en “75 años de pintura en el Ecuador”, 1977. 28. Afiche de la exposición Rostros Precolombinos, 1970. 29. Interior del catálogo de la exposición en “Homenaje al Primer Congreso Internacional de Biología Andina”, 1975. 30. Portada del libro de poesía visual Cajuru La Máscara, 1973. 31. Interior del libro de poesía visual Cajuru La Máscara, 1973. 32. Levantamiento gráfico de sello precolombino con 16 desplazamientos, colección María Inés González del Real, s/a. 33. Análisis de sello precolombino, tomado del catálogo El Ritual, exposición de María Inés González del Real, Casa de las Artes La Ronda, 2009. 34. Témpera sobre papel con levantamiento de sello precolombino, colección María Inés González del Real, s/a. 35. Fotografía del collar con piezas precolombinas “Cascabel”, tomado del catálogo “El Ritual”, exposición de María Inés González del Real, Casa de las Artes La Ronda, 2009. 36. Afiche de la exposición de Washington Iza, 1974. 37. Portada del cuento leyenda Shuar “Etsa y el Gigante”, Fundación Hallo- Ediciones del Sol, 1979. RESUMEN Esta investigación problematiza los procesos de construcción y legitimación del valor de los objetos en el campo del arte moderno ecuatoriano, a partir del caso de la Galería Siglo XX, institución de difusión cultural establecida en la ciudad de Quito a principios de la década del sesenta, y la Fundación Hallo, frente investigativo de esta galería desde los años setenta. En un escenario marcado por la ideología de reivindicación de lo latinoamericano, por las dictaduras militares y las políticas desarrollistas, la incidencia de los réditos petroleros y el posicionamiento en la gestión cultural pública de un discurso patrimonialista, buscamos abordar este campo desde las prácticas de coleccionismo generadas en el ámbito privado, con una doble mirada desde la antropología y la historia del arte, que analiza los contextos de producción-circulación del valor y las negociaciones sobre la materialidad y los significados de los objetos. Mediante testimonios, investigación en archivos y la sistematización de un archivo institucional, nos ubicaremos en la perspectiva del bróker cultural, como un actor clave en la creación de discursos sobre la importancia estética, cultural y comercial de los objetos, para evidenciar las lógicas y configuración del campo y la relación que se estableció entre arte y antropología, en un momento de debates y rupturas sobre la representación de la etnicidad como posibilidad de identidad nacional. De este modo, indagaremos en lo procesual de la construcción del valor y los permanentes movimientos y ambigüedades de categorías como “arte”, “artefacto” y “mercancía”, en la medida en que su entendimiento definió unas dinámicas del sistema de arte en Ecuador en ese periodo histórico. INTRODUCCIÓN Esta etnografía, realizada entre los años 2009-2011, tiene como objetivo principal problematizar las lógicas del campo de arte moderno ecuatoriano mediante un análisis de la gestión cultural de las décadas del sesenta y setenta, que indaga a profundidad en el caso específico y particular de coleccionismo privado y mercado del arte de la Galería Siglo XX y la Fundación Hallo. Desde una mirada antropológica que establece cruces con las disciplinas de la historia y la crítica de arte, abordaremos una perspectiva sobre los modernismos periféricos que enfatiza en los contextos institucionales de producción-circulación del valor y las permanentes negociaciones a partir de la materialidad y los significados de los objetos, es decir, investigaremos lo procesual de la construcción del valor y los movimientos y ambigüedades de categorías como “arte”, “artefacto” y “mercancía”, en la medida en que su entendimiento definió unas dinámicas del sistema de arte en Ecuador en ese periodo histórico. La escasez de investigaciones sobre el campo del arte moderno y sobre este periodo da cuenta de la poca importancia que se ha otorgado al tema desde la academia, las instituciones culturales y demás afines vinculados como el museo y la crítica de arte. No obstante, el análisis de este periodo es clave para comprender los preceptos de la institucionalización del campo cultural, que favorecida por el boom petrolero, experimentó una transformación que se tradujo en el aparecimiento de prácticas de musealización y en el florecimiento de galerías privadas. Este campo de poder en el cual se legitiman las prácticas artísticas y que tiene su mayor expresión en el coleccionismo, ha sido obviado y omitido por la mirada de la historia del arte tradicional, empeñada en posicionar una lectura
Recommended publications
  • Universidad De Cuenca Facultad De Artes Carrera De Artes Visuales
    UNIVERSIDAD DE CUENCA FACULTAD DE ARTES CARRERA DE ARTES VISUALES TEMA: Creación de material didáctico acerca de la pintora ecuatoriana Araceli Gilbert adaptado para niños de cinco años de edad en adelante. Trabajo de titulación previa a la obtención del título de licenciada en Artes Visuales. AUTOR: María Paula Vintimilla Cordero CI: 0107126716 TUTOR: Magíster Sonia Katterine Pacheco Ayora CI: 0103059416 CUENCA-ECUADOR 2019 UNIVERSIDAD DE CUENCA Resumen El presente trabajo de titulación tiene como propósito crear una propuesta educativa en torno a la obra de la artista ecuatoriana Araceli Gilbert, para lo cual se toman en cuenta criterios de la educación a nivel nacional e internacional, el currículo para la materia de educación cultural y artística, y las consideraciones necesarias para la creación de material didáctico. Con la propuesta se busca crear un nexo entre la educación y el juego, mediante el diseño de herramientas didácticas que puedan ayudar en los procesos de aprendizaje. El material está dirigido para las edades de cinco años en adelante, tomando en cuenta las capacidades cognitivas y psicomotrices, conjuntamente con los criterios de desempeño regulados por el currículum de educación para esos rangos de edad. A través de este trabajo se busca, además, reconocer el trabajo de los artistas ecuatorianos como un eje importante para el desarrollo de nuestra cultura. Palabras Clave: ARACELI GILBERT, ARTE ECUATORIANO, MATERIAL LÚDICO-DIDÁCTICO, EDUCACIÓN, ROMPECABEZAS 2 María Paula Vintimilla Cordero. UNIVERSIDAD DE CUENCA Abstract The main objective of this final dissertation is to create an educational proposal based on the work of the Ecuadorian artist Araceli Gilbert.
    [Show full text]
  • UNIVERSIDAD DE LAS ARTES Escuela De Artes Visuales Proyecto
    UNIVERSIDAD DE LAS ARTES Escuela de Artes Visuales Proyecto de producción artística Lenguajes Perdidos Previo la obtención del Título de: Licenciada en Artes Visuales Autor Marjorie Prendes Moreno GUAYAQUIL - ECUADOR Año: 2020 1 Declaración de autoría y cesión de derechos de publicación del trabajo de titulación Yo, Marjorie Prendes Moreno, declaro que el desarrollo de la presente obra es de mi exclusiva autoría y que ha sido elaborada para la obtención de la Licenciatura en Artes Visuales. Declaro además conocer que el Reglamento de Titulación de Grado de la Universidad de las Artes en su artículo 34 menciona como falta muy grave el plagio total o parcial de obras intelectuales y que su sanción se realizará acorde al Código de Ética de la Universidad de las Artes. De acuerdo al art. 114 del Código Orgánico de la Economía Social de los Conocimientos, Creatividad E Innovación* cedo a la Universidad de las Artes los derechos de reproducción, comunicación pública, distribución y divulgación, para que la universidad la publique en su repositorio institucional, siempre y cuando su uso sea con fines académicos. Firma del estudiante *CÓDIGO ORGÁNICO DE LA ECONOMÍA SOCIAL DE LOS CONOCIMIENTOS, CREATIVIDAD E INNOVACIÓN (Registro Oficial n. 899 - Dic./2016) Artículo 114.- De los titulares de derechos de obras creadas en las instituciones de educ ación superior y centros educativos.- En el caso de las obras creadas en centros educativos, universidades, escuelas politécnicas, institutos superiores técnicos, tecnológicos, pedagógicos, de artes y los conservatorios superiores, e institutos públicos de investigación como resultado de su actividad académica o de investigación tales como trabajos de titulación, proyectos de investigación o innovación, artículos académicos, u otros análogos, sin perjuicio de que pueda existir relación de dependencia, la titularidad de los derechos patrimoniales corresponderá a los autores.
    [Show full text]
  • UNIVERSIDAD TÉCNICA PARTICULAR DE LOJA La Universidad Católica De Loja
    UNIVERSIDAD TÉCNICA PARTICULAR DE LOJA La Universidad Católica de Loja ÁREA TÉCNICA TITULACIÓN DE LICENCIADO EN ARTE Y DISEÑO Creación de una muestra pictórica, evocando iconografía precolombina con materiales naturales. TRABAJO DE FIN DE TITULACIÒN AUTORA: Aguilar Aguilar, María Gabriela DIRECTORA:Punín Burneo, María Gabriela, Mtra. LOJA-ECUADOR 2013 Esta versión digital, ha sido acreditada bajo la licencia Creative Commons 4.0, CC BY-NY- SA: Reconocimiento-No comercial-Compartir igual; la cual permite copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra, mientras se reconozca la autoría original, no se utilice con fines comerciales y se permiten obras derivadas, siempre que mantenga la misma licencia al ser divulgada. http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2013 APROBACIÓN DEL DIRECTOR DEL TRABAJO DE FIN DE TITULACION Mtra. María Gabriela Punín Burneo DIRECTORA DEL TRABAJO DE FIN DE TITULACIÓN De mi consideración: El presente trabajo de fin de titulación: “Creación de una muestra pictórica, evocando iconografía precolombina con materiales naturales”; realizado por María Gabriela Aguilar Aguilar, ha sido orientado y revisado durante su ejecución, por cuanto se aprueba la presentación del mismo. Loja, noviembre del 2013 ……………………………………… Mtra. María Gabriela Punín Burneo CI: 1103456859 ii DECLARACIÓN DE AUTORÍA Y CESIÓN DE DERECHOS Yo, María Gabriela Aguilar Aguilar declaro ser autor (a) del presente trabajo de fin de titulación “Creación de una muestra pictórica, evocando iconografía precolombina con materiales naturales” siendo la Mtra. María Gabriela Punin Burneo directora de este, eximo expresamente a la Universidad Técnica Particular de Loja y a sus representantes legales de posibles reclamos o acciones legales. Adicionalmente declaro conocer y aceptar la disposición del Art.
    [Show full text]
  • Estado Del País
    estado del país informe cero Ecuador 1950-2010 estado del país Informe cero. Ecuador 1950-2010 Adrián Bonilla Soria, FLACSO, presidente Milton Luna Tamayo, Contrato Social por la Educación, secretario ejecutivo © 2011. Estado del país Comité editorial Alfredo Astorga, Contrato Social por la Educación Betty Espinosa, FLACSO Sede Ecuador Fernando Carvajal, Universidad de Cuenca Gustavo Solórzano, ESPOL Milton Luna Tamayo, Contrato Social por la Educación Margarita Velasco, ODNA Miriam Aguirre Montero, PUCE Nelson Reascos, PUCE Edición: Otto Zambrano Mendoza Corrección: Eugenia Wazhima Diseño y diagramación: Santiago Calero Fotografías: Portada: Santiago Calero Pág. 20, 92, 200: Archivo Histórico del Ministerio de Cultura Pág. 282: Unicef-ECU-1994-0024-CLAVIJO Apoyo: Gabriela Barba Impresión: Activa Primera edición. Mayo de 2011 Impreso en Quito, Ecuador ISBN: 978-9942-03-589-9 1.000 ejemplares Esta publicación ha contado con el apoyo de Unicef Ecuador, durante la representación de Cristian Munduate Los integrantes del Estado del país y Unicef no se hacen responsables de la veracidad o exactitud de las informaciones u opiniones vertidas en esta publicación, ni comparten necesariamente todos los contenidos aportados en la misma. Se permite la reproducción parcial o total de cualquier parte de esta publicación, siempre y cuando pueda ser utilizado para propósitos educativos o sin fines de lucro, y se indique la fuente de dicha información. Índice Siglas 6 Presentación 9 Prefacio 10 Introducción general 13 Cultura • La cultura, las culturas
    [Show full text]
  • INPC-X-Folletoesculturas.Pdf
    TITULO: NIÑO DE PRAGA AUTOR: ANÓNIMO PERÍODO : XVIII TIPO DE OBJETO: ESCULTURA MATERIAL: MADERA DIMENSIONES: 0,82 CM X 0,33 Nº OBJETO/S: 1 FECHA DEL ROBO: 01-DIC-05 DESCRIPCIÓN: Imagen de cuerpo entero, erecto, cabello castaño claro, corto, ondulado, de ojos azules, mirada frontal. El brazo izquierdo flexionado , pegado al cuerpo sosteniendo una esfera azul , brazo derecho estirado hacia arriba, su pierna izquierda ligeramente CÓDIGO SUSTRACCIÓN: flexionada hacia adelante. Des calzo. Viste túnica PCES-02-2005-0258 con la tecnica de esgrafiado. CARACTERÍSTICAS DISTINTIVAS: Se encuentra con vestimenta textil actual de color amarilla. TITULO: NIÑO DE LA VIRGEN DEL CISNE AUTOR: ANÓNIMO PERÍODO : TIPO DE OBJETO: ESCULTURA MATERIAL: MADERA DIMENSIONES: 0,30 CM Nº OBJETO/S: 1 FECHA DEL ROBO: 01-DIC-05 DESCRIPCIÓN: Imagen de bulto redondo, de cabello rizado y rubio,lleva tres potencias, mirada al frente, brazos abiertos. Viste tunica blanca con decoraciones floreadas y bordes dorados. Lleva capa azul. CÓDIGO SUSTRACCIÓN: PCES-02-2005-0259 CARACTERÍSTICAS DISTINTIVAS: pertenece a la virgen del cisne TITULO: NIÑO DE LA VIRGEN DEL ROSARIO AUTOR: ANÓNIMO PERÍODO : XVIII TIPO DE OBJETO: ESCULTURA MATERIAL: MADERA DIMENSIONES: 0,30CM Nº OBJETO/S: 1 FECHA DEL ROBO: 01-DIC-05 DESCRIPCIÓN: Imagen de cuerpo entero, sedente, de cabello castaño, con tres potencias, mirada frontal, su mano derecha en acción de bendecir, descalzo. CÓDIGO SUSTRACCIÓN: PCES-02-2005-0260 CARACTERÍSTICAS DISTINTIVAS: pertenece a la virgen del rosarioy su vestimenta de epoca actual.
    [Show full text]
  • Universidad Central Del Ecuador Facultad De Artes
    UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE ARTES INSTITUTO SUPERIOR DE POSTGRADO LA JODIDA POSICIÓN SIMBÓLICA DEL ARTE QUITEÑO, CONTEMPORÁNEO TESIS PARA LA MAESTRÍA EN ESTUDIOS DEL ARTE MARIO FERNANDO GARCÍA DIRECTOR DE TESIS: DR. EDUARDO PUENTE D. M. DE QUITO, ABRIL DE 2014 i DEDICATORIA A las personas que amo (Sabina, Sebastián y Joaquín); y a mi pueblo, contradictoria e incondicionalmente. AGRADECIMIENTO A la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador, cuya afortunada y surreal existencia me ha proporcionado la calidez, conocimientos y experiencias necesarias para el desarrollo de mis anhelos espirituales y profesionales, elevando mi condición humana en el marco del arte académico y de un indispensable espacio de libertad política y creativa. ii iii iv v vi vii viii ÍNDICE DE CONTENIDOS Páginas preliminares Dedicatoria……………………………………………………………………...ii Agradecimiento……………………………………………………….…….…..ii Autorización del autor…………………………………………….…..……….iii Aprobación del tutor……….………………………..…………………………iv Calificación de tesis…………………………………………………………….vi Índice de Contenidos…………………………………………….……….……ix Índice de Anexos………………………………....…………………………….xi Resumen…………….………………………………………………………....xii Abstract…………………………………………...……………….…….....…xiii INTRODUCCIÓN……………………………………….……………………..1 CAPÍTULO I EL PROBLEMA….……………………………………………7 Antecedentes..………………………………………………………...……….....7 Formulación y descripción del problema..…………….………………………...7 Objetivos……..……………………………………………….………….……...9 Hipótesis………………………………………………….……………………..11 Justificación e importancia...……………………………………………………12
    [Show full text]
  • Vist@Previa”- Galería Espacio Vacío (2010); I Festival Internacional De Fotografía FOTOFEST Organizado Por CEACINE-Cuenca (2010)
    UNIVERSIDAD DE CUENCA FACULTAD DE ARTES TRABAJO DE GRADO PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE MAGISTER EN ARTES CON MENCIÓN DIBUJO, PINTURA Y ESCULTURA MODERNISMO PICTÓRICO Y ARTE CONTEMPORÁNEO EN GUAYAQUIL DEL 2000 AL 2010 Autora: Ing. Sara María Auxiliadora Cabanilla Urrea Director: Mgst. Angel Gustavo Novillo Mora Cuenca - Ecuador 2014 UNIVERSIDAD DE CUENCA Resumen El presente trabajo de investigación analiza la influencia que han tenido las tendencias del Modernismo pictórico y el arte contemporáneo en el desarrollo del circuito del arte de Guayaquil en la primera década del nuevo milenio. Problemas tales como: la percepción de que existe cierto desconocimiento de algunos sectores del público sobre la obra de artistas locales de trayectoria y sobre las prácticas artísticas contemporáneas, el proceso de cambio generador del debate artístico y cultural en una ciudad marcada por la actividad comercial y las relaciones entre los integrantes del circuito del arte, son temas abordados desde una perspectiva vivencial en base a los testimonios de los propios protagonistas de la época analizada. Bajo esta óptica, se concluye la pertinencia de un acercamiento promotor de diálogos y acuerdos entre las partes involucradas, con el objetivo de lograr una mayor y más efectiva gestión cultural que sea integradora de todas las tendencias del arte y al mismo tiempo sirva para acelerar la dinámica cultural del Puerto Principal. Palabras clave: Artista plástico, obra de arte, tendencias artísticas, modernismo pictórico, arte contemporáneo, galería de arte, gestor cultural, debate artístico, crítico de arte, público, Guayaquil, 2000-2010. 1 UNIVERSIDAD DE CUENCA Abstract This research work analyzes the influence that pictorial Modernism and contemporary art trends have had in the development of the art circuit of Guayaquil in the first decade of the new millennium.
    [Show full text]
  • T0544-MEC-Jaramillo-Los Salones.Pdf
    UNIVERSIDAD ANDINA SIMÓN BOLÍVAR SEDE ECUADOR ÁREA DE LETRAS PROGRAMA DE MAESTRÍA EN ESTUDIOS DE LA CULTURA MENCIÓN POLÍTICAS CULTURALES LOS SALONES DE ARTE EN EL QUITO CONTEMPORÁNEO ANTONIO JARAMILLO GARCÍA QUITO, 2007 Al presentar esta tesis como uno de los requisitos previos para la obtención del grado de magíster de la Universidad Simón Bolívar, autorizo al centro de información o a la biblioteca de la universidad para que haga de esta tesis un documento disponible para su lectura según las normas de la universidad. Estoy de acuerdo en que se realice cualquier copia de esta tesis dentro de las regulaciones de la universidad siempre y cuando esta reproducción no suponga una ganancia económica potencial. Sin perjuicio de ejercer mi derecho de autor, autorizo a la Universidad Andina Simón Bolívar la publicación de esta tesis, o de parte de ella, por una sola vez dentro de los treinta meses después de su aprobación. Antonio Jaramillo García Quito, 30 de septiembre de 2007 UNIVERSIDAD ANDINA SIMÓN BOLÍVAR SEDE ECUADOR ÁREA DE LETRAS PROGRAMA DE MAESTRÍA EN ESTUDIOS DE LA CULTURA MENCIÓN POLÍTICAS CULTURALES LOS SALONES DE ARTE EN EL QUITO CONTEMPORÁNEO ANTONIO JARAMILLO GARCÍA TUTOR: EDGAR VEGA SURIAGA QUITO, 2007 Agradecimientos Debo reconocer que esta investigación hubiese quedado incompleta sin los testimonios y la colaboración de los actores y los gestores culturales presentes en los Salones Mariano Aguilera y Arte en El Ejido. Agradezco a las personas que permitieron el acceso a los archivos del concurso Mariano Aguilera, María Elena Machuca y Francisco Morales directivos del Centro Cultural Metropolitano; además, a todos quienes colaboraron con las entrevistas, de forma especial a los personeros vinculados con la dirección de museos de esta institución municipal.
    [Show full text]
  • GEGO (Gertrude Luise Goldschmidt) B. 1912, Hamburg, Germany D. 1994
    GEGO (Gertrude Luise Goldschmidt) b. 1912, Hamburg, Germany d. 1994, Caracas, Venezuela SOLO EXHIBITIONS 1958 Gego. Sculptures and Gouaches, Libreria Cruz del Sur, Caracas, Venezuela 1961 Recent Drawings by Gego, Museo de Bellas Artes de Caracas, Venezuela 1963 Lines and Inter-lines. Engravings and Drawing by Gego, Museo de Bellas Artes de Caracas, Venezuela 1964 The Never Projected, Museo de Bellas Artes de Caracas, Venezuela 1967 Gego: Sculptures, 1957-1967, Bogotá, Colombia Gego: Sculptures, Galeria Conkright, Caracas, Venezuela 1968 On paper. Lithographs by Gego, Museo de Bellas Artes de Caracas, Venezuela Drawings by Gego, Galeria Conkright, Caracas, Venezuela Lithographs by Gego Galeria UD, Bogotá, Colombia 1969 Environmental, Museo de Bellas Artes de Caracas, Venezuela 1970 Recent Works, Galeria Conkright, Caracas, Venezuela Gego Drawings, The Graphics Gallery, San Francisco, California 1971 Gego. Sculpture and Drawing, Betty Parsons Gallery, New York, New York Gego. Sculptures 1971, Galeria Conkright, Caracas, Venezuela 1972 Structures [Double Curves], Galeria Conkright, Caracas, Venezuela 1973 Recent Drawings, Galeria Conkright, Caracas, Venezuela 1975 Gego. Drawings for Projects, Instituto de Diseño, Fundación, Neumann INCE, Caracas, Venezuela 1977 Gego, Museo de Arte Contemporaneo de Caracas, Venezuela 1980 Variations of Environmental (poem by Alfredo Silva Estrada in Gego’s honor), Cadafe Room, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas (east wing) 1981 Environmental (permanent installation), Galeria de Arte Nacional, Caracas,
    [Show full text]
  • Universidad Tecnológica Equinoccial
    UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO CARRERA DE RESTAURACIÓN Y MUSEOLOGÍA. TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE LICENCIADO EN RESTAURACIÓN Y MUSEOLOGÍA. TRABAJO DE INVESTIGACIÓN INDIVIDUAL TITULO: LA CONSERVACIÓN DE LOS BIENES DE INTERÉS ARTISTICOS Y CULTURALES CONTEMPORÁNEOS ELABORADOS EN MATERIALES NO TRADICIONALES. ESTUDIO DE CASO DEL ARTISTA Y RESTAURADOR DAVID SANTILLÁN. AUTOR: Juan Andrés Sotomayor Ruiz. DIRECTOR DE TESIS: Lic. Juan Carlos Pinos Granda Quito, junio de 2011 Del contenido de este trabajo me responsabilizo: Firma:……………………………… Juan Andrés Sotomayor Ruiz DEDICATORIA: A mis padres. AGRADECIMIENTOS: A Cristina, mi apoyo incondicional, Vous êtes la fleur de mon jardin. A mis hermanos. A mis amigos, los de aquí y los de allá. Y a ti, tú sabes por qué te lo digo. Tabla de contenido RESUMEN.......................................................................................................... I ABSTRACT ....................................................................................................... II INTRODUCCION .............................................................................................. III PREFACIO ....................................................................................................... V CAPITULO I: EL ARTE CONTEMPORANEO .................................................... 1 1.1. RESEÑA HISTORICA DEL ARTE CONTEMPORANEO ...................... 1 1.2. LAS VANGUARDIAS ...........................................................................
    [Show full text]
  • Estado & Comunes 6.Indb
    Dimensionalidad Arte Dimensionality Estuardo Maldonado Pintor, escultor, dibujante, grabador Correo electrónico: [email protected] http://www.elcomercio.com Fotografía: Estuardo Maldonado Nació en Pintag, Ecuador en 1928. En 1947 estudió en la Escuela de Bellas Artes de Guayaquil. En 1953 enseñó Dibujo e Historia del Arte en el Colegio Americano en Guayaquil. En 1955 realizó sus primeras exposiciones en Guayaquil, Portoviejo, Bahía y Esmeraldas. En 1956 conoció a Benjamín Carrión, quien lo invitó a exponer en la Casa de la Cultura y lo nombró miembro correspondiente de la institución. Fue el primer artista ecuatoriano que presentó una exposición personal de escultura en Quito y Guayaquil. En 1957, se le otorgó una beca para Italia, y visitó también España, Francia, Alemania, Suiza, Holanda; se estableció en Roma. En esta ciudad asistió a los cursos de escultura y pintura en la Academia de Bellas Artes de Roma. Estado & comunes, revista de políticas y problemas públicos. N.° 6, vol. 1, enero-junio de 2018, pp. 217-230. © Instituto de Altos Estudios Nacionales (IAEN). Quito-Ecuador. ISSN impreso: 1390-8081 - ISSN electrónico: 2477-9245 218 Arte Estuardo Maldonado ha ganado 12 premios principales en Europa. Realizó 12 murales y esculturas monumentales en edificios públicos y privados a nivel urbano. Ha sido invitado a 13 de las mayores bienales del mundo. Sus obras se Arte encuentran en 20 museos de Europa y América. Ha sido invitado a participar en más de 200 exhibiciones colectivas y grupales en todo el mundo. Ha realizado 88 exposiciones personales en galerías y museos en las siguientes ciudades: Roma, París, Londres, Nueva York, Chicago, Quito, Madrid, Venecia, México, Washington, Lima, Río de Janeiro, Sao Paulo, Brescia, Florencia, La Habana, Milán, Cuenca, Turín, Dusseldorf, Hamburgo, Guayaquil, Colonia, Bogotá, Miami, Santo Domingo, Puerto Rico, Puerto Príncipe, Nagoya, Perth.
    [Show full text]
  • Fine Art Auctions Miami Fine Art Auctions Miami October 25Th 2012
    FINE ART AUCTIONS MIAMI FINE ART AUCTIONS MIAMI OCTOBER 25TH 2012 IMPORTANT PAINTINGS AND SCULPTURES OCTOBER 25TH 2012 IMPORTANT PAINTINGS AND SCULPTURES AUCTION FINE ART AUCTIONS MIAMI OCTOBER 25TH 2012 - MIAMI IMPO RT ANT P AINTINGS AND SCULPTURE S AUCTION back and cover.indd 1 9/29/2012 7:26:49 PM Additional Terms & Conditions FINE & DECORATIVE ARTS AUCTIONS Fine and Decorative Arts Term A: Limited Warranty Regardless of Purchaser’s submissions there is no assurance after such presentment that Auctioneer warrants authorship period or culture of each lot sold in this catalog as set out in the Auctioneer ill validate the claim. Authentication is not an exact science and contrary opinions BOLD face type heading in the catalog description of the lot, with the following exclusions. may not be recognized by Auctioneer. Even if Auctioneer agrees with the contrary opinion of This warranty does not apply to: such authentication and provides a remedy within these Terms and Conditions or otherwise, I. authorship of any paintings, drawings, or sculpture created prior to 1870, unless the lot is our liability for reimbursement for bidder’s third party opines shall not exceed $500. The right determined to be a counterfeit which has a value at the date of the claim for rescission which is of rescission, return, or any other remedy provided in these Terms and Conditions, or any other materially less than applicable law, does not extend to authorship of any lot which at the date of Auction was in the purchase price paid for the lot; or accordance with the then generally accepted opinion of scholars and specialists, despite the II.
    [Show full text]