Universidad Tecnológica Equinoccial
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UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO CARRERA DE RESTAURACIÓN Y MUSEOLOGÍA. TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE LICENCIADO EN RESTAURACIÓN Y MUSEOLOGÍA. TRABAJO DE INVESTIGACIÓN INDIVIDUAL TITULO: LA CONSERVACIÓN DE LOS BIENES DE INTERÉS ARTISTICOS Y CULTURALES CONTEMPORÁNEOS ELABORADOS EN MATERIALES NO TRADICIONALES. ESTUDIO DE CASO DEL ARTISTA Y RESTAURADOR DAVID SANTILLÁN. AUTOR: Juan Andrés Sotomayor Ruiz. DIRECTOR DE TESIS: Lic. Juan Carlos Pinos Granda Quito, junio de 2011 Del contenido de este trabajo me responsabilizo: Firma:……………………………… Juan Andrés Sotomayor Ruiz DEDICATORIA: A mis padres. AGRADECIMIENTOS: A Cristina, mi apoyo incondicional, Vous êtes la fleur de mon jardin. A mis hermanos. A mis amigos, los de aquí y los de allá. Y a ti, tú sabes por qué te lo digo. Tabla de contenido RESUMEN.......................................................................................................... I ABSTRACT ....................................................................................................... II INTRODUCCION .............................................................................................. III PREFACIO ....................................................................................................... V CAPITULO I: EL ARTE CONTEMPORANEO .................................................... 1 1.1. RESEÑA HISTORICA DEL ARTE CONTEMPORANEO ...................... 1 1.2. LAS VANGUARDIAS ............................................................................ 2 1.2.1. PRIMERA VANGUARDIA .............................................................. 3 1.2.2. SEGUNDA VANGUARDIA ........................................................... 13 1.3. EL ARTE CONTEMPORANEO EN EL ECUADOR ............................. 28 1.3.1. SALONES, BIENALES Y FESTIVALES ....................................... 34 CAPITULO II: MATERIALES NO TRADICIONALES ........................................ 43 2.1. LA NUEVA TERMINOLOGIA DESCRIPTIVA EN LA TECNOLOGIA DE LA PRODUCCION........................................................................................ 43 2.1.1. MATERIALES BASE .................................................................... 44 2.1.2. FONDOS ...................................................................................... 49 2.1.3. CAPAS DE COLOR ..................................................................... 53 2.1.4. RECUBRIMIENTOS ..................................................................... 55 2.2. LOS PLASTICOS ............................................................................... 58 2.2.1. CARACTERISTICAS DE LOS PLASTICOS ................................. 61 2.2.2. LOS POLIMEROS ........................................................................ 63 2.2.3. EL PLASTICO Y SUS PROBLEMAS ........................................... 64 CAPITULO III: LA CONSERVACION DE LOS BIENES DE INTERES CULTURAL CONTEMPORANEOS ELABORADOS EN MATERIALES NO TRADICIONALES ............................................................................................ 66 3.1. BREVE RESEÑA DE LA TEORIA RESTAURADORA ........................ 66 3.1.1. VIOLLET-LE-DUC ........................................................................ 67 3.1.2. JOHN RUSKIN ............................................................................. 67 3.1.3. CAMILO BOITO Y GUSTAVO GIOVANNONI .............................. 68 3.1.4. CESARE BRANDI ........................................................................ 69 3.2. CONSERVACION DE LOS BIENES DE INTERES CULTURAL ......... 69 3.3. CONSERVACION DE LOS BIENES DE INTERES CULTURAL CONTEMPORANEOS .................................................................................. 72 3.4. METODOS APLICABLES A LA CONSERVACION DE LOS BIENES DE INTERES CULTURAL CONTEMPORANEOS ELABORADOS EN MATERIALES NO TRADICIONALES ........................................................... 76 3.4.1. INVESTIGACION ......................................................................... 78 3.4.2. INTENCION DEL ARTISTA .......................................................... 79 3.4.3. DOCUMENTACION ................................................................... 100 3.5. EJEMPLOS DE CONSERVACION EN BIENES DE INTERES CULTURAL CONTEMPORANEOS ............................................................ 106 3.5.1. VIDEOARTE .............................................................................. 106 3.5.2. ARTE CINETICO........................................................................ 110 3.5.3. ARTE EFIMERO ........................................................................ 111 3.5.4. EL GRAN CRISTAL DE MARCEL DUCHAMP ........................... 113 3.6. EL ROL DEL MUSEO EN LA CONSERVACION DE LOS BIENES DE INTERES CULTURAL CONTEMPORANEOS ............................................ 117 3.6.1. PROBLEMAS EN EXHIBICION.................................................. 121 CAPITULO IV: ESTUDIO DE CASO DAVID SANTILLAN .............................. 123 4.1. VIDA Y OBRA ................................................................................... 123 4.1.1. OBRA DE DAVID SANTILLAN ................................................... 125 4.1.2. MATERIALES Y TECNICAS ...................................................... 137 4.2. ANALISIS DE LA ENTREVISTA A DAVID SANTILLAN .................... 139 4.3. ANALISIS “MANDRAGORA” ........................................................... 143 4.3.1. MATERIALES CONSTITUTIVOS “MANDRÁGORA” .................. 144 4.3.2. PROBLEMAS INHERENTES PARA LA CONSERVACION DE “MANDRÁGORA” .................................................................................... 148 4.4. PROPUESTA DE INTERVENCION “MANDRAGORA” ..................... 149 CONCLUSIONES .......................................................................................... 152 RECOMENDACIONES .................................................................................. 155 BIBLIOGRAFIA .............................................................................................. 157 ANEXOS ....................................................................................................... 165 RESUMEN Este trabajo trata de mostrar al Conservador de bienes culturales del Ecuador, los beneficios que se obtienen al apoyarse en planes de conservación realizados profesionalmente, para el trabajo con bienes culturales y artísticos contemporáneos realizados en materiales “no tradicionales”. Esto dentro de las nuevas tendencias de la restauración, que ya se vienen aplicando en otros países durante ya varios años. En esta investigación se ha abordado un estudio de la historia del arte moderno y contemporáneo universal y la relación que existe con los trabajos artísticos del Ecuador, mostrando la necesidad de un seguimiento de los conservadores a las obras que el país posee, debido a su constante crecimiento y evolución. Así mismo se llega a explorar los distintos procesos que se han llegado a efectuar dentro del campo de la conservación del arte contemporáneo en otros países experimentados en esta materia, los cuales no han sido explotados dentro de nuestro medio. Estas nuevas técnicas son analizadas de modo que el conservador de bienes culturales logre trabajar de una manera profesional y ética en la salvaguarda de dichos bienes. En el trabajo de campo, gracias a la colaboración del artista David Santillán, se pretende dar a conocer y reflexionar las propuestas que nos presenta en su exploración del arte neo conceptual, técnicas de total vigencia dentro de la plástica ecuatoriana, dando como resultado la intervención del Conservador, como investigador para la obtención de información, relacionada a la conservación de la obra. I ABSTRACT This work tries to show the Curator of Cultural Heritage in Ecuador, the benefits achieved by relying on conservation plans done professionally to work with contemporary cultural and artistic made in non-traditional materials. These emerging trends within the restoration, which have been implemented in other countries for several years. In this study we have undertaken a study of the history of modern and contemporary art and universal relationship with the artwork of Ecuador, showing the need to monitor the Curator in the works that the country has, because it´s constant growth and evolution. Likewise, we get to explore the different processes that have been reached in the field has made the conservation of contemporary art in other countries experienced in this area, which have not been exploited in our midst. These new techniques are analyzed so that the Curator works in a professional and ethical manner in safeguarding heritage. At the fieldwork, thanks to the collaboration of artist David Santillán, is intended to inform and reflect on the proposals presented to us in their exploration of neo conceptual art techniques full force within the Ecuadorian plastic, resulting in intervention of Conservator-Restorer, as a researcher to obtain information, relating to the conservation of the work. II INTRODUCCION La constante evolución del arte contemporáneo dentro del Ecuador ha sido resultado de estudios y experimentaciones que el artista se ha propuesto, muchas veces intuyendo a lo que en otras latitudes ya se hacía. Con efectos de la globalización y comunicación, esta intuición se convirtió en algo ambiguo, haciendo que el artista vea a las nuevas técnicas desde una perspectiva más amplia, donde saca provecha para adaptarlas al medio en que convive. Es así como en