T0544-MEC-Jaramillo-Los Salones.Pdf
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UNIVERSIDAD ANDINA SIMÓN BOLÍVAR SEDE ECUADOR ÁREA DE LETRAS PROGRAMA DE MAESTRÍA EN ESTUDIOS DE LA CULTURA MENCIÓN POLÍTICAS CULTURALES LOS SALONES DE ARTE EN EL QUITO CONTEMPORÁNEO ANTONIO JARAMILLO GARCÍA QUITO, 2007 Al presentar esta tesis como uno de los requisitos previos para la obtención del grado de magíster de la Universidad Simón Bolívar, autorizo al centro de información o a la biblioteca de la universidad para que haga de esta tesis un documento disponible para su lectura según las normas de la universidad. Estoy de acuerdo en que se realice cualquier copia de esta tesis dentro de las regulaciones de la universidad siempre y cuando esta reproducción no suponga una ganancia económica potencial. Sin perjuicio de ejercer mi derecho de autor, autorizo a la Universidad Andina Simón Bolívar la publicación de esta tesis, o de parte de ella, por una sola vez dentro de los treinta meses después de su aprobación. Antonio Jaramillo García Quito, 30 de septiembre de 2007 UNIVERSIDAD ANDINA SIMÓN BOLÍVAR SEDE ECUADOR ÁREA DE LETRAS PROGRAMA DE MAESTRÍA EN ESTUDIOS DE LA CULTURA MENCIÓN POLÍTICAS CULTURALES LOS SALONES DE ARTE EN EL QUITO CONTEMPORÁNEO ANTONIO JARAMILLO GARCÍA TUTOR: EDGAR VEGA SURIAGA QUITO, 2007 Agradecimientos Debo reconocer que esta investigación hubiese quedado incompleta sin los testimonios y la colaboración de los actores y los gestores culturales presentes en los Salones Mariano Aguilera y Arte en El Ejido. Agradezco a las personas que permitieron el acceso a los archivos del concurso Mariano Aguilera, María Elena Machuca y Francisco Morales directivos del Centro Cultural Metropolitano; además, a todos quienes colaboraron con las entrevistas, de forma especial a los personeros vinculados con la dirección de museos de esta institución municipal. Así también, a los artistas Ulises Unda, Magdalena Pino, Juana Córdova, Ana María Carrillo, Érika Neira, Kléver Vásquez, Ibeth Lara y Tanya Pazmiño, participantes en las distintas versiones del Salón. A Andrea Moreno y Alicia Loayza, funcionarias del Museo de la Ciudad, que hicieron posible que se registren los testimonios del novísimo Salón de Arte en El Ejido; al señor Carlos Yánez, Director de Museos de la Casa de la Cultura Ecuatoriana; al doctor Enrique Ayala Mora, Rector de la Universidad Andina Simón Bolívar, al doctor Eduardo Puente, Síndico de la Asociación de Artistas de El Ejido, claros gestores culturales en la realización del Salón de Arte en El Ejido. A los artistas de El Ejido: Guido Revollo, Fernando Molina Sánchez, Luis Salazar, Carlos Lema, Luis Fonseca, Mario Basantes, Juan Carlos Palacios, Víctor Hugo Segovia, Alonso Fares y especialmente a Luis Aguirre, Jorge Erazo, Gabriel Arteaga, Paulina Torres y Miguel Jara, quienes colaboraron con datos, publicaciones y documentos de la Asociación de Artistas Plásticos y las dos versiones del Salón Arte en El Ejido. También mi gratitud a los artistas, críticos y periodistas culturales, Mauricio Bueno, Clara Hidalgo, Lenin Oña, Mónica Vorbeck, Trinidad Pérez, María Fernanda Cartagena, Ana Rodríguez, Marisol Cárdenas, Rodolfo Kronfle, Omar Ospina y Cristóbal Zapata, sin cuyo aporte este trabajo no habría sido posible. De manera particular y en un aparte, mi profundo agradecimiento a Edgar Vega Suriaga y a Antonio Jaramillo Terán, por la relación de compartir esta investigación en el vínculo de conocimiento y amistad. Resumen El tema de “Los Salones de arte en el Quito contemporáneo” surge como un trabajo de investigación de los salones Mariano Aguilera y Arte en El Ejido; el primero, con una trayectoria histórica de noventa años y renovado a partir del 2002, y el segundo, creado como una estrategia de supervivencia por los artistas callejeros de El Ejido en el 2004. Estos dos eventos culturales resultan paradigmáticos de lo que sucede con la dinámica artística de Quito y el manejo oficial de concursos de arte plástico. La selección y premiación de las obras ganadoras siempre ha estado sujeta a la subjetividad de apreciación de los organizadores y a la presencia imprescindible tanto de lo tradicional como de lo novedoso. La investigación aborda las relaciones entre los salones de arte y la presencia de los artistas callejeros, supeditados a la premisa de las tendencias canónicas. Bajo este referente se determinan las causas y efectos que conmueven la producción de la obra de arte, los factores que determinan la circulación y el posterior consumo en el desenvolvimiento del circuito de lo estético; asunto que si bien se ha polemizado, no se lo ha debatido y analizado suficientemente en nuestro medio, provocando con ello el cierre de espacios filosóficos en el arte contemporáneo local. A la búsqueda de información se suma el material proveniente del testimonio de los artistas, curadores y críticos de arte en torno al tema de lo canónico y la presencia de nuevas corrientes y prácticas artísticas expuestas anualmente con diversidad creativa y riqueza conceptual no siempre desligadas de una colonialidad del conocimiento. Esta investigación se ha realizado en concordancia con la tesis de Maestría en Estudios de la Cultura, mención en Políticas Culturales de la Universidad Andina Simón Bolívar. El autor confía que este trabajo sea un aporte crítico a la teoría del arte en el Ecuador, complejizando las nociones del canon, representación estética y consumo cultural. CONTENIDO INTRODUCCIÓN CAPÍTULO I 1.-Concurso Mariano Aguilera: entre lo canónico y lo experimental……………….7 1.1.- Canon y estilos artísticos………………………………………………………….7 1.2.- Antecedentes del Concurso Mariano Aguilera………………………………….8 1.3.- Salón Nacional de arte contemporáneo Mariano Aguilera…………………...13 1.3.1.- La curaduría y la participación de los artistas………………………………14 1.4.- Mariano Aguilera 2002………………………………………………………….16 1.4.1.- Argumentación curatorial…………………………………………………….16 1.4.2.- La obra premiada y las menciones…………………………………………...18 1.5.- Mariano Aguilera 2003………………………………………………………….21 1.5.1.-Argumentación curatorial……………………………………………………..22 1.5.2.- La obra premiada y las menciones…………………………………………...23 1.6.- Mariano Aguilera 2004………………………………………………………….25 1.6.1.- Argumentación curatorial…………………………………………………….25 1.6.2.- La obra premiada y las menciones…………………………………………...26 1.7.- Mariano Aguilera 2005………………………………………………………….29 1.7.1.- Argumentación curatorial…………………………………………………….29 1.7.2.- La obra premiada y las menciones…………………………………………...30 1.8.- Mariano Aguilera 2006………………………………………………………….32 1.8.1.- Argumentación curatorial…………………………………………………….32 1.8.2.- La curaduría y la participación de los artistas………………………………33 1 1.8.3.- La obra premiada y las menciones…………………………………………...35 1.9.- A manera de análisis y crítica de lo curatorial………………………………...36 1.9.1.- Concepto versus Estilo………………………………………………………...36 1.10.- Los nexos con las corrientes artísticas imperantes…………………………...40 1.10.- Influencias de lo cotidiano del arte contemporáneo en algunos artistas ecuatorianos…………………………………………………………………………...41 1.11.- La información: un hecho cultural inevitable………………………………..42 1.12.- El canon desde los artistas……………………………………………………..44 1.12.1.- Saloneros versus Proceso…………………………………………………….44 1.12.2.- Diferencias de percepción sobre un mismo concepto: el canon…………...46 CAPÍTULO II 2.- Quito y los artistas que exhiben en la calle………………………………………50 2.1.- Antecedentes sociales y culturales de los artistas de la calle………………….52 2.2.- La Asociación de Artistas Plásticos “Arte en El Ejido”: posicionamiento cultural y social………………………………………………………………………..55 2.2.1.- La visibilización y el uso del canon en los artistas de El Ejido……………...57 2.2.2.- Antecedentes del Salón Arte en El Ejido……………………………………..59 2.2.3.- Gestión cultural: centro y periferia…………………………………………..61 2.3.- Primer Salón de Artes Plásticas “Arte en El Ejido” 2004 o “Arte en El Ejido” en el Museo de la Ciudad……………………………………………………………..62 2.3.1.- Argumentación curatorial…………………………………………………….62 2.3.2.- Las obras premiadas…………………………………………………………..65 2.3.2.1.- La obra seleccionada por el público………………………………………..68 2.4.- Segundo Salón de pintura y escultura “Arte en El Ejido 2005”……………...70 2 2.4.1.- Argumentación curatorial…………………………………………………….71 2.4.1.1.- El jurado……………………………………………………………………...72 2.4.2.- Las obras premiadas…………………………………………………………..72 2.5.- El canon desde los artistas de El Ejido…………………………………………75 CAPÍTULO III 3.- El canon en las lógicas culturales del arte en Quito…………………………......83 3.1.- El canon en el SMA y SAEE…………………………………………………….85 3.2.- El arte y los críticos……………………………………………………………...90 3.2.2.- Los nuevos formatos de la apreciación artística en la crítica contemporánea: de lo universal a lo particular………………………………………………………...93 3.2.2.1.- La identidad en los salones………………………………………………….99 3.3.- Reflexiones de los críticos……………………………………………………...103 3.3.1.- La identidad local para los críticos ecuatorianos…………………………..105 3.3.3.1.- Los críticos ecuatorianos y el canon………………………………………107 3.4.- Qué es arte: Arte y globalización……………………………………………...111 CONCLUSIONES…………………………………………………………………...115 BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………………….120 ANEXOS……………………………………………………………………………...126 IMÁGENES GLOSARIO 3 Introducción Tratar sobre el tema de los salones, entendidos como sinónimo de galería donde se exponen obras de arte, es tomar en cuenta la diversidad de manifestaciones artísticas; y por tanto, buscar respuestas a las coyunturas histórico-culturales en síntesis dialéctica de nuevos espacios, provenientes de la polarización entre el canon y sus rupturas. Para llegar a entender la referencialidad del canon en los