La Reapertura De La Biblioteca Ambrosiana De Milán
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LA REAPERTURA DE LA BIBLIOTECA AMBROSIANA DE MILÁN CRISTINA DOMENECH Doctora en Historia del Arte El pasado mes de octubre se abrió de nuevo al pú- cho oscurecerá notablemente el papel de los arquitectos blico la Biblioteca Ambrosiana de Milán, tras ha- que en ella intervinieron en ese primer momento, se ha ber permanecido cerrada por restauración durante los conjeturado sobre la labor de arquitectos como Fabio siete últimos años. La Ambrosiana fue fundada en Mangoni, Lelio Buzzi o Francesco Maria Richini pero 1609 por el cardenal Federico Borromeo con la inten- no se sabe con certeza el papel desarrollado por cada ción de crear una institución que fomentara el estudio uno de ellos. En cualquier caso, en 1604 el primer nú- del catolicismo y que actuara al mismo tiempo como cleo del edificio está terminado, a partir de algunos di- centro difusor de la cultura, contra toda forma de igno- seños de Richini que será por tanto el responsable de rancia y superstición. Federico Borromeo (1564-1631), éste. primo del conocido San Carlos Borromeo, fue un inte- El edificio original estaba constituido por un sala lectual apasionado del arte y la cultura. Tras los estu- abovedada que correspondía a la sala de lectura, llama- dios, realizados en Bolonia, Borromeo se trasladó a la da federiciana en honor de su artífice Federico Borro- corte pontificia donde permaneció desde 1586 hasta meo. Las dimensiones de esta sala eran 16 x 40 m, y en 1595 y ya durante estos años se convirtió en el primer ellas se evidencia la relación 1:2,5 indicada por Vitru- cardenal protector de la Academia de San Luca, creada bio como el ideal para las salas basilicales, lo que en 1593 por Federico Zuccari. Quizás esta experiencia muestra cómo Borromeo quería proponer una gran sala se convertiría en el germen de la posterior biblioteca de dimensiones clásicas que evocaran el espacio y la milanesa. Desde estos primeros años romanos el joven sugestión de una antigua basílica romana. El complejo cardenal se dedicó con pasión a adquirir libros y obras estaba dotado, además, de sótano, vestíbulo, jardín y de arte, invirtiendo en ello todo su dinero y bienes. Fe- patio interior porticado sobre tres lados a partir del cual derico Borromeo fue, asimismo, un escritor prolífico se accedía a las salas de estudio reservadas, situadas en del que han llegado a nuestros días más de cien obras el piso superior. Con esta disposición se inaugura ofi- que, revelando un extraordinario eclecticismo, cubren cialmente el día ocho de diciembre de 1609, consagra- casi todas las disciplinas humanistas, agiografía, dere- da a San Ambrosio el patrón de la ciudad. cho canónico, historia, filosofia, lengua y literatura Muy pronto, a partir de 1615, Federico comienza a etc., y como no, de arte. Concretamente de arte nos han adquirir algunos de los edificios adyacentes a la bi- llegado dos obras: De pictura sacra de 1624 y Mu- blioteca con el fin de ubicar las habitaciones de los seaum Bibliothecae Ambrosiane de 1625, obra esta úl- Doctores, cuyo Colegio junto al de los Conservadores tima en la que, además de puntualizar el proyecto ex- deberían garantizar la completa autonomía de la Insti- positivo para "su" pinacoteca, desarrolla una verdadera tución. Borromeo tenía asimismo la intención de am- y propia reflexión estética. pliar el edificio para poder crear una academia de pin- Federico Borromeo llega a Milán en 1601, con el tura, escultura y arquitectura que tendría el objetivo cargo de arzobispo, y muy pronto empieza a concebir de educar a los jóvenes según las reformas impuestas la que será su gran obra. Ya en 1603 se inicia la cons- por el Concilio de Trento en el campo del arte aplica- trucción del edificio que albergará la biblioteca, forma- da a la expresión del culto. Y pensando también en un da en este primer momento por cerca de 15.000 precio- futuro edificio que acogiera su colección de pintura y sos manuscritos y casi 30.000 volúmenes más, prove- escultura. nientes de las imprentas más prestigiosas de Europa. Así pues lo que comenzó como un edificio de di- Borromeo no fue sólo el único promotor y financiador mensiones reducidas construido para albergar la biblio- de esta empresa sino que se convirtió también en el teca se fue convirtiendo con el tiempo en una pequeña verdadero creador del edificio, de cuya definición y rea- ciudad de las artes, según el deseo del propio Borro- lización se ocupó personalmente, debiéndose modelar meo. En 1618 el cardenal donará su colección de pintu- desde los cimientos en función de las exigencias de la ras para la creación de la Pinacoteca Ambrosiana que deseada "biblioteca pública" pensada por él. Este he- en este momento constaba de 172 pinturas, grabados y Ars Longa, 7-8, 1996-1997, pp. 285-290 285 286 CRISTINA DOMÉNECH Salas de la pinacoteca. esculturas que se colocaron en un edificio colindante a de unas salas con una decoración multicolor de mosai- la biblioteca y que había sido proyectado, ya en 1611, cos, mármoles y vidrieras muy del gusto de los años por el arquitecto Fabio Mangone. Borromeo concibió veinte. Estas salas fueron cenadas al público durante esta galería no sólo como una exposición de obras de los años cincuenta y sólo actualmente se pueden volver arte sino como un instrumento didáctico para la men- a visitar, contrastando notablemente con la sobriedad cionada Academia. Ésta, fundada en 1625, tuvo una del resto del conjunto. Durante la segunda guerra mun- vida un tanto accidentada pero duró, con algunas inte- dial la biblioteca ambrosiana sufrirá importantes des- rrupciones, hasta 1775 cuando el gobierno austríaco la perfectos, especialmente en la parte original, sobre transfirió a Brera, dando origen a la actual Academia todo en la sala federiciana que será destrozada por un de Bellas Artes de Brera. incendio en el que se perdieron las estanterías de nogal El edificio de la Ambrosiana ha sufrido a lo largo de originales así como un buen número de volúmenes. En su historia un gran número de transformaciones, sobre 1948, tras una restauración de urgencia, se reabre al todo por las necesidades de espacio que se iban plan- público mostrando todavía algunos desperfectos. Más teando gracias a las numerosas donaciones privadas de tarde, en 1951-52, se construye una torre de hierro de importantes familias milanesas. Así, entre 1831 y 1836 ocho alturas que albergará los manuscritos y las obras se construye, a partir del vasto espacio liberado al aba- más preciadas. tir la decrépita iglesia contigua de Santa María de la Con casi cuatro siglos de historia, a principios de la Rosa, un nuevo edificio para la pinacoteca con el que década de los noventa el edificio se encontraba en un el arquitecto Santagostino preveía doblar la superficie estado lamentable, agravado por el aumento de la hu- útil para ubicar la colección de arte, cada vez más am- medad relativa en la ciudad, lo que hacía que las condi- plia, apoyándose a un lado del antiguo complejo federi- ciones de conservación fueran bastante precarias. Por ciano. Después de algunas modificaciones, aportadas ello, en 1990 se toma la drástica solución de cerrar la por el arquitecto Cagnola, las labores prosiguen bajo la biblioteca y acometer una radical obra de reestructura- dirección de otro arquitecto, Moraglia, el cual, sin de- ción, la más importante de las realizadas hasta el mo- jarse influenciar de los modos neoclásicos del momen- mento, con el fin de ampliar y modernizar el complejo to, se atiene en su intervención a las líneas severas y de la Ambrosiana. Para ello, se vació completamente el sobrias del primer núcleo original del XVII, añadiendo edificio, previa catalogación de toda la colección, y se más salas. Esta ampliación, que delinea una nueva pla- trasladó a una sala especialmente acondicionada para nimetría general del conjunto, hace necesaria la cance- ello. La única obra que ha permanecido en su lugar du- lación de la originaria entrada principal y su traslado a rante la restauración ha sido el cartón original de la Es- la fachada opuesta. cuela de Atenas de Rafael que por su tamaño era impo- De nuevo en 1921 las necesidades de espacio obligan sible de transportar. La obra fue protegida por un gran a otra intervención a cargo, en este caso, del arquitecto sarcófago que, sujeto a todo tipo de control, permane- Ambrosio Annoni que al igual que sus predecesores se ció en el edificio. mantiene fiel al severo estilo del conjunto original. En Las labores de restauración, que comenzaron por el 1928 se reanudan las intervenciones bajo la dirección sótano, descubrieron la parte septentrional del pavi- del mismo Annoni y Minali que plantean una dispo- mento del foro romano de la antigua Mediolanum, a sición totalmente nueva para la pinacoteca, durante cuatro metros y medio bajo el nivel actual de la ciudad, la realización de estas obras salen a la luz los frescos compuesto por piedras de mármol de quince centíme- de Aurelio Luini que adornan el magnífico Conde de- tros de espesor y otros restos arqueológicos que se re- gli Spiriti Magni. En este momento los arquitectos montan al siglo v a.C. Este hecho retrasó notablemente abandonan la fidelidad a las formas anteriores en favor los trabajos que han sido arduos y complicados y según LA REAPERTURA DE LA BIBLIOTECA AMBROSIANA DE MILÁN 287 Sala Federiciana. los técnicos se ha intentado siempre la fidelidad a las lúmenes impresos, 2.100 incunables, 10.000 cincue- características propias de su historia secular. Encarga- centinas, 15.000 obras manuscritas, 60.000 cartas y do- dos de la remodelación han sido los técnicos de la em- cumentos, 10.000 pergaminos.