GAUMONT präsentiert

JEAN RENO ARLY JOVER CHARLOTTE MAKRIS – München/Stuttgart, Frankfurt, Leipzig/Dresden ISABELLA SCHULMEISTER – Zollergasse 36, A – 1071 Wien JOCELYN QUIVRIN LAURA MORANTE Tel.: (030) 839 007-46 Tel.: 0043 (0)1 521 28-200 in E-Mail: [email protected] Fax: 0043 (0)1 521 28-203 E-Mail: [email protected] UTA PELEIKIS – Hamburg, Köln/Düsseldorf, Berlin Tel.: (030) 839 007-47 E-Mail: [email protected] KINOSTART ÖSTERREICH: 26.08.2005

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Ein Film von CHRIS NAHON Nach einem Roman von JEAN-CHRISTOPHE GRANGÉ

F 2005 | 128 Minuten | Cinemascope | Dolby SRD

KINOSTART: 25. AUGUST 2005 Wir weisen ausdrücklich darauf hin: Filme sind urheberrechtlich geschützte Werke gemäß § 2 Abs. 1 Nr. 6 UrhG. Ein Vervielfältigen, Verbreiten oder öffentlich Im Verleih von Wiedergeben dieser Werke ohne ausdrückliche Zustimmung des Rechteinhabers TOBIS FILM GMBH & CO. KG ist strafbar gemäß §§ 106 i.V.m. 15, 16, 17 UrhG. Jean-Louis Schiffer JEAN RENO Regie CHRIS NAHON Anna Heymes ARLY JOVER Drehbuch CHRIS NAHON Paul Nerteaux JOCELYN QUIVRIN CHRISTIAN CLAVIER Mathilde Urano LAURA MORANTE FRANCK OLLIVIER Laurent PHILIPPE BAS nach dem Roman von JEAN-CHRISTOPHE GRANGÉ Azer Zeki DAVID KAMMENOS Produktion PATRICE LEDOUX Prof. Dr. Ackerman DIDIER SAUVEGRAIN Produktionsleitung JÉROME CHALOU Charlier PATRICK FLOERSHEIM Kamera MICHEL ABRAMOWICZ Amien ETIENNE CHICOT Schnitt MARCO CAVÉ Kudseyi VERNON DOBTCHEFF Kostüm OLIVIER BERIOT Professor Ravi JEAN-PIERRE MARTINS Musik OLIVIA BOUYSSOU Gurdilek JEAN-MARC HUBER GRÉGORY FOUGERES Malek Djessur (alias Marius) VINCENT GRASS DAN LEVY Gruss GÉRARD TOURATIER PASCAL MOREL u.v.a. SAMUEL NARBONI LUCA DE MEDICI SKIN (Song: Kill Everything) Ton PIERRE EXCOFFIER GUILLAUME BOUCHATEAU Synchronisation Studio Babelsberg Ausstattung GUY-CLAUDE FRANCOIS Dialogbuch Joachim Kunzendorf Maske KARNA GRILLAIS Synchronregie Joachim Kunzendorf Casting FABIOLA BANZI Jean Reno Joachim Kerzel Stunts OLIVIER SCHNEIDER u.v.a. Special und Visual Effects DAVID RANESI Sind Sie auch schon einmal aufgewacht und haben die schließlich auf raffinierte Weise zusammen- sich gefragt, wo und vor allem wer Sie sind? Oder geführt werden und auf ein überraschendes hatten Sie als Kind Ihre Eltern im Verdacht, gar nicht Ende zusteuern. Ihre wirklichen Eltern zu sein? Was wäre, wenn Ihre ganze Vergangenheit von einem Augenblick auf den Wie bereits in DIE PURPRUNEN FLÜSSE über- anderen in Frage gestellt würde? zeugt Charakterkopf Jean Reno einmal mehr in der Anna Heymes (Arly Jover), die Frau eines hohen Beamten des französischen Innen- Rolle eines undurchsichtigen, schlagkräftigen Bullen. ministeriums, hat panische Angst. Aus unerklärlichen Gründen hat sie verstörenden Die Angst vor dem Verlust der eigenen Identität steckt An seiner Seite agieren in weiteren Hauptrollen Wahnvorstellungen und erkennt plötzlich ihren eigenen Mann nicht mehr. Die Diagnose in jedem von uns. DAS IMPERIUM DER WÖLFE, nach Arly Jover (BLADE), Jocelyn Quivrin (LAUTREC) der Spezialisten ist eindeutig: Anna leidet unter akutem Gedächtnisverlust. Angeblich. Denn als einem Roman des Bestseller-Autors Jean-Christophe und Laura Morante (DAS ZIMMER MEINES sie gegen den Willen ihres Mannes herauszufinden versucht, wer sie wirklich ist, gelangt sie zu Grangé („Die purpurnen Flüsse“), spielt genau mit SOHNES). einer furchtbaren Erkenntnis ... dieser Angst. Totale Gedächtniskontrolle, das Ersetzen Zur gleichen Zeit, fernab von Annas Welt der Pariser Oberschicht, spielt sich im Sentier, dem über- einer Identität – was bislang nur der Science-Fiction DAS IMPERIUM DER WÖLFE – wiegend von Türken bewohnten Viertel, ein anderes Drama ab: Drei rothaarige Frauen wurden auf vorbehalten war, setzt Regisseur Chris Nahon (KISS ein Thriller der Extraklasse, eine bestialische Weise getötet. Die Tat eines wahnsinnigen Ritualmörders? Der junge Kommissar Paul OF THE DRAGON) zu einem mysteriösen, hochspan- Reise bis ans Ende der Angst! Nerteaux (Jocelyn Quivrin) bittet den skrupellosen Ex-Bullen Schiffer (Jean Reno), der sich bestens mit den nungsgeladenen Thriller um. kriminellen Strukturen im Viertel auskennt, um Hilfe. Bei ihren gemeinsamen Ermittlungen wird den unglei- Zwischen Paris und Istanbul, zwischen militärischen chen Kollegen bald klar, dass der Killer im Auftrag einer mysteriösen Organisation handelt, die sich die Forschung und türkischer Mafia entwickeln sich „Grauen Wölfe“ nennt. Und die haben es auf eine ganz bestimmte Frau abgesehen: Anna ... zwei nur scheinbar unabhängige Handlungsstränge, meinsamen Vergangenheit einfach aus der Erinne- zogen. Es ist das dritte Opfer innerhalb kurzer Zeit – Der Weg zum Mörder führt über „Iskele“. „Iskele“ ist Sofort alarmiert Laurent seine Kollegen aus dem „Für Bozkurt“, stöhnt der Junge irgendwann vom rung gelöscht hat? Laurent rät seiner Frau, sich einer und es gibt nicht die geringste Spur. Der junge Polizist der Name eines türkischen Mafia-Netzwerkes, das Ministerium, die auch erstaunlich schnell zur Stelle Schmerz erschöpft. Dieser Name steht für die „Grau- Biopsie bei Professor Ackermann zu unterziehen. Paul Nerteaux (Jocelyn Quivrin) weiß sich nicht anders sehr gut organisiert ist und illegal Einwanderer nach und die Verfolgung aufnehmen. Annas Angst wird en Wölfe“, eine rechtsradikale türkische Terrororgani- „Niemals!“ stößt sie verzweifelt hervor, sie ist doch zu helfen, als den ehemaligen Bullen Schiffer (Jean Paris schleust, um die kleinen Werkstätten des Sentier zur Gewissheit, sie kann niemandem in ihrer sation. Schiffer kennt die Grauen Wölfe. Sie zählen zu kein Versuchskaninchen. Reno) zu reaktivieren. Schiffer hatte das Textilviertel, mit billigen Arbeitskräften zu versorgen. Schiffer kennt Umgebung mehr trauen. Gegen sie findet ein den unerbittlichsten Terrorgruppen, die es gibt. Ein Hightech-Labor, hell erleuchtet: Eine junge Frau auch Klein-Türkei genannt, fast 20 Jahre fest im Griff, ihren Boss Malek (Vincent Grass), der sich Marius Verschwörung statt. Anna flüchtet in ein Kranken- der guten Pariser Gesellschaft, Anna Heymes (Arly Paris liegt unter einem permanenten Regen: In der bis sich seine Methoden zur Verbrechensbekämpfung nennt, und er schlägt vor, ihn aufzusuchen. haus, wo sie ihren Kopf röntgen lässt. Der untersu- Als Nerteaux und Schiffer den Mafiaboss Gurdilek Jover), unterzieht sich einer neurologischen Untersu- vornehmen Chocolaterie, in der Anna arbeitet, be- kaum mehr von denen der Kriminellen unterschieden chende Arzt wundert sich, dass die Patientin ihm aufsuchen, erfahren sie, dass die Polizei irgendwie in chung. Körpersprache und Gestik deuten auf große richtet sie ihrer Kollegin kurz von der Untersuchung und er suspendiert wurde. Schiffer ist ein Typ, an den Unterdessen im vornehmen achten Arrondissement: nichts von ihrem Unfall erzählt hat. Sie indessen fragt den Fall involviert ist: Am Tatort des ersten Frau- Anstrengungen, ja Schmerzen hin. Aber alles läuft und ihrer Ratlosigkeit, dann muss sie einen Mann be- sich niemand bei der Polizei gern erinnert. Immer mehr verdichtet sich für Anna, dass irgendet- sich, von welchem Unfall der Arzt spricht. Als sie sich enmordes haben Polizeibeamte eine Zeugin, die sich gut, bis bei einem der Tests das Foto eines Mannes dienen, der öfter kommt und sie schon seit einer Wei- was ganz und gar nicht stimmt. In ihr keimt Miss- die Aufnahme anschaut, stellt sie fest, dass ihr einmischen wollte, mit aufs Revier genommen. Die projiziert wird, den sie nicht erkennt. Die Fotografie le nervös macht. Sie weiß nicht, woher sie diesen Nerteaux stattet dem Zwangspensionierten einen Be- trauen, vor allem gegenüber ihrem Mann. Die schö- Schädel voller Metallklammern ist. Verzweifelt sucht Zeugenaussage tauchte aber nicht in den Akten auf. zeigt ihren Ehemann Laurent (Philippe Bas). Er ist ein Mann kennt, ahnt aber, dass sie ihm schon mal such ab. Er zeigt dem schlecht gelaunten Schiffer Fo- ne Ordnung ihrer Existenz erscheint ihr plötzlich sie Mathilde Urano auf. Sie zeigt ihr die Röntgen- Wer die Zeugin war, will Nerteaux wissen, doch bevor hoher Beamter im Innenministerium, und Anna begegnet ist. Wer ist dieser Mann? Und warum tos einer schwer misshandelten Toten: weiblich, 25 abgründig. Was ist das für eine Amnesie, die sich aufnahme und bittet sie um Hilfe. Gurdilek weiter sprechen kann, wird sein Körper von ist seit acht Jahren mit ihm erkennt er sie nicht? Jahre alt, türkischer Abstammung, illegal in Frank- nur auf Laurent bezieht und wodurch wurde sie aus- Maschinengewehrkugeln durchbohrt. Nerteaux und verheiratet. reich, rothaarig und wahrscheinlich Näherin. Als gelöst? Sie beschließt, eine psychiatrische Praxis In der Zwischenzeit hat Schiffer mit seinen alten Schiffer können dem Anschlag der Grauen Wölfe Nur ein paar Kilometer Schiffer schließlich einwilligt, Nerteaux zu unterstüt- aufzusuchen. Anna erzählt der Ärztin Mathilde zweifelhaften Methoden Marius überzeugt, die gerade noch entgehen. Laurent, der Anna von entfernt und zen, kramt er eine Halskette mit einem goldenen Urano (Laura Morante) ihre Geschichte. Sie möchte Iskele-Akten der drei ermordeten Mädchen heraus der Untersuchung ab- doch in einer Anhänger unter seinem schäbigen Hemd hervor endlich wissen, was passiert ist. Während der Be- zu geben. Bei Durchsicht der Dokumente stellen Anna bei Mathilde Urano: Inzwischen glaubt auch holt, ist sehr besorgt. Wie ganz ande- und erklärt: „Das ist mein einziger Wegbegleiter auf handlung taucht die Hypothese auf, dass ihr Mann Nerteaux und Schiffer fest, dass sich die drei Opfer die Ärztin an ein Komplott. Die beiden Frauen wol- kann es sein, so fragt er ren Welt: der Suche nach unserem Mörder.“ sein Gesicht verändert haben könnte. Aber anderer- zum Verwechseln ähnlich sahen. Hat der Mörder len herausfinden, wer Anna wirklich ist. Offen- Professor Ackermann (Didier Im Sentier, seits, warum sollte er das getan haben und warum also möglicherweise ein bestimmtes Mädchen ge- sichtlich haben Annas Mann und seine Kollegen ihre Sauvegrain), dass seine Frau dem Tex- Gemeinsam fahren die beiden in die Pathologie, um offenbart er sich ihr nicht? sucht, und er hat sich bei den drei bisherigen Mor- Erinnerung gelöscht. „Aber was dem Gehirn verloren seit ungefähr einem Monat tilviertel sich das letzte Opfer anzusehen. Die Frau wurde offen- den nur geirrt? Die beiden Polizisten ziehen durch gegangen ist, bleibt im Körper dennoch eingeschrie- immer wieder Ausset- von Paris sichtlich über Stunden gefoltert. 70 Knochenbrüche Als Anna nachts nicht schlafen kann, untersucht sie die Nähstuben des Sentiers. In einer bekommen sie ben“, erklärt die Ärztin. So beschließt Mathilde, zu zer hat, ihn nicht wird eine sind bei der Toten festzustellen. Auffällig ist auch, dass den Kopf ihres Mannes auf Narben, kann aber einen Tipp. Hinter einem Spind, den sie beiseite einem befreundeten Biologen zu fahren, der mittels erkennt oder auch Leiche aus sie, genau wie die beiden anderen Opfer auffällige nichts finden. Erst am nächsten Morgen, nach der schieben, steigen sie in eine weitläufige und belebte komplexer Tests mehr Aufschluss über Annas Teile ihrer ge- dem Was- Schnitte im Gesicht hat: Eine Spur? Sind es irgendwel- Dusche entdeckt sie im Spiegel Narben – aber an Katakomben-Welt hinab. In heller Aufregung läuft Identität gibt: Der Prozentsatz roter Blutkörperchen ser ge- che Zeichen, die die beiden nur nicht deuten können? sich, auf ihrem Kopf. Sie hat also Recht und doch ist ein junger Bursche weg. Als Schiffer ihn stellt, brüllt in ihrem Kreislauf, entspricht dem eines Hochleis- es ganz anders – noch rätselhafter: Ihr Gesicht wur- er, dass der Mafiaboss Gurdilek (Jean-Marc Huber) tungssportlers, in ihren Zellen ist hohe Radioaktivität Die Art der Misshandlungen und die Tatsache, dass de verändert. Panisch verriegelt sie die Badezimmer- ihn beschützt. Schiffer aber ist nicht der Typ, der sich eingelagert und ihr wurde früher einmal extreme auch die anderen beiden Opfer illegal in Frankreich tür und flüchtet, nachdem Laurent versucht sich von großen Namen einschüchtern lässt – für wen er Gewalt zugefügt. Außerdem findet der Biologe waren, machen die Sache für Schiffer ganz eindeutig: gewaltsam Zutritt zu verschaffen, durchs Fenster. arbeitet, will Schiffer unsanft aus ihm herauspressen. unter ihren Fingernägeln Henna, als dessen Her- kunft er Anatolien ausmacht. Langsam drängt sich Institut auf und wollen sie still stellen. Die junge Unterdessen betreiben Nerteaux und Schiffer die Zeki tötet den Arzt, bringt das Bild mit Annas neuem material wird vom Staatsschutz einkassiert. Zeki hat der Verdacht auf, das Annas Geheimnis in der Türkei Frau, jetzt wieder mit dem Bewusstsein ihrer wahren Ermittlungen weiter. Nerteaux gelingt es, ein Bild Gesicht in seinen Besitz und setzt an, dem jungen sich zwischenzeitlich in die Türkei abgesetzt. Anna zu finden ist. Identität, kämpft die Männergruppe mühelos nie- von der jungen Frau – Anna Heymes – zu beschaf- Polizisten ebenfalls Male ins Gesicht zu schneiden. alias Sema Gokalp ist ebenfalls verschwunden, und der. Sie agiert wie eine Killermaschine. Als Anna fen, die nach dem ersten Mord als Zeugin auf die Mit letzter Anstrengung gelingt es Nerteaux, sich zu Schiffer scheint tot zu sein – gestorben bei einem Mathilde Urano hat inzwischen herausgefunden, dass und Mathilde schließlich im Auto davon Wache gebracht und dort am nächsten Morgen von befreien. Zeki flüchtet. Zumindest hat Nerteaux den Sprengstoff-Anschlag Semas in Paris. Nerteaux ahnt, Professor Ackermanns Institut geheime neurologische rasen, erzählt Anna, dass sie eigentlich Sema Kollegen der Anti-Terror-Gruppe abgeholt wurde. Killer der drei Mädchen nun schon einmal aus der dass er sich zur Entwirrung des großen Geheimnisses Forschungen betreibt. In Berichten ist von Projekten Gokalp heißt und als Drogenkurier für die Warum hat sie sich bei dem ersten Anschlag so Nähe gesehen. In der verwüsteten Praxis des toten ebenfalls auf den Weg in die Türkei machen muss ... über Persönlichkeitsmanipulation mit Hilfe von Radio- Grauen Wölfe nach Paris kam. Die letzte beherzt eingemischt? Weil sie wusste, dass jemand Chirurgen zurück geblie- aktivität die Rede. Ackermann arbeitet total abge- Lieferung hat sie gestohlen, weil anderes, vielleicht sie selbst, die Zielscheibe war? ben: eine Kette, die Zeki schottet und untersteht direkt dem Innenministerium. sie mit dem Geld ein neues Andererseits: wenn sie das Mädchen ist, das die beim Kampf verloren hat. Das muss die Spur sein. Anna und Mathilde lauern Leben beginnen wollte. Grauen Wölfe suchen, warum haben die sich bei Daran ein Anhänger – den Ackermann auf und nötigen ihn zu sprechen: Charlier Um von den Wölfen ihrem ersten Gemetzel so gründlich vertan? Unter gleichen, den Schiffer ihm (Patrick Floersheim), der Chef der Anti-Terror-Brigade, nicht geschnappt zu mehreren Spekulationen erscheint die, dass sie einst zeigte. verfolgte nach dem 11. September 2001 die Idee, ein werden, hat sie ihr vielleicht ihr Äußeres, ja ihre gesamte Existenz Geheimprogramm zu starten, mit dem man Informan- Gesicht verän- verändert hat, als die naheliegendste. Als Jeder Schritt zur Lösung ten in terroristische Organisationen einschleusen dern lassen hätte sich plötzlich ein Sinnenwandel in wirft dreimal so viel neue kann. Dazu wollten sie Terroristen kidnappen und mit und ihre Schiffer vollzogen, will er sich sofort Fragen auf: Ist Schiffer auch dem radioaktiven Stoff Oxygen 15 behandeln, der in Haare nicht aus dem Fall zurückziehen. Er will ein Grauer Wolf? Was spielt hohen Dosen verabreicht, die Erinnerung beeinflussen mehr rot ge- möglichst spurlos daraus verschwin- er für eine Rolle in diesem kann. So wird die Persönlichkeit durch künstliche Erin- färbt. Anna den und zwar sofort. Das gleiche rät Fall? In welche Intrigen zwi- nerungen ersetzt. Anna war ein Experiment, um zu erinnert sich er auch Nerteaux. „Das war nie unser schen rechtsradikalem Ter- testen, wie weit man gehen kann. Sie war eine ideale jetzt auch wie- Fall mein Kleiner“, sagt er noch. ror, gemeinem Mord und Kandidatin: ohne Papiere, irgendwo aufgegriffen, mit der an den Nerteaux ist empört. Jetzt knei- hinterhältigen Verschleie- unklarer Identität. Ihr Verschwinden konnte leicht ver- Mann, der fen? Niemals! Zumal er sich rungstaktiken der Staatsor- tuscht werden. Anna ist außer sich. Sie will wissen, ein paar Mal in der näher denn je an der Lösung gane ist seine Zeugin da wer sie ist und fährt mit Mathilde und Ackermann in Chocolaterie war. Er heißt Azer seines Falles glaubt! verstrickt? Und bedeutet sein Institut, um durch einen erneuten Eingriff, ihre Zeki (David Kammenos), gehört zu Zekis Auftritt beim plasti- Erinnerungen zurück zu gewinnen. Als Anna nach den Wölfen und ist der brutalste Killer, Mit Hilfe des Bildes seiner schen Chirurgen, dass die dem Eingriff wieder zu sich kommt, sagt sie wissend: den man sich vorstellen kann. Er sollte Zeugin klappert Nerteaux alle Terroristen ganz dicht auf „Ich wünschte, ich wäre wirklich Anna Heymes.“ Sema umbringen. Dass Sema inzwischen nicht Schönheitschirurgen der Stadt ihrer Spur sind? Anderntags mehr existierte, weil aus ihr Anna geworden war, ab. Als er endlich fündig wird, wird Nerteaux vom Dienst Zwischenzeitlich konnten Laurent und seine Männer wusste er nicht. ist der Graue Wolf Azer Zeki suspendiert. Sein Büro wird Annas Spur ausfindig machen. Sie tauchen im ihm auch schon auf den Fersen. geräumt, sein Recherche- fahrung gemacht, dass ich gar nicht um die Respek- Unbekannte Darsteller tierung von Werktreue kämpfen muss, sondern dass ich sie im Gegenteil überreden muss, sich von ihrer „Lasst uns ins Risiko gehen“, sagte Chris Nahon zu Beginn des Projekts. Verliebtheit in bestimmte Momente des Buches zu Nachdem klar war, dass Jean Reno die Rolle von Schiffer spielen lösen. Ich möchte im Kino die Grundzüge meiner würde, entschied er sich bei den anderen Darstellern für Von der Idee zum Roman ausgerichtet ist. Aus diesen beiden Grundsubstanzen Geschichte wieder erkennen. Aber ich möchte diese einen Weg, den er gern die Alien-Methode hat Grangé seine Geschichte wie in einem chemi- Geschichte mit den Mitteln des Kinos erzählt be- nennt: „Ich habe immer Ridley Scott Die Romane von Jean-Christophe Grangé basieren schen Experiment zusammengeführt. kommen.“ Grangé schrieb dann ein hundertseitiges bewundert, dass er ALIEN mit Aus- auf Recherchen, Begegnungen und Erkenntnissen Handlungsgerüst für den Film und überließ dann die nahme von Sigourney Weaver aus seiner Zeit als Reporter für die Sunday Times, Feinarbeit dem Autorenteam Christian Clavier und nur mit Unbekannten National Geographic, den Stern und viele andere. Vom Roman zum Filmstoff Franck Olivier. Nur ein Jahr nach Vertragsabschluss besetzt hat. Dass dieser Ausgangspunkt für „Das Imperium der Wölfe“ war begannen die Dreharbeiten. Film so offensiv auf das Vorhaben, zwei Themen, die er bei seinen Repor- Unter etwa einem Dutzend Interessenten an den Star-Values verzichtet tagen wiederholt aufgegriffen hat, zu verbinden: Ers- Rechten entschied sich Jean-Christophe Grangé und hat, trug sehr viel zu tens die Ablösung der Psychologie durch die Neurolo- sein Verlag Albin Michel für Gaumont. Zum einen Zwischen Fantasy, Neo-Noir und Science Fiction seiner legendären Wir- gie – pathetisch formuliert, das Vorhaben der neuro- aufgrund der guten Erfahrungen, die sie bereits bei kung bei. In unserem logischen Forschung, eine Kartographie der psycho- der Verfilmung von „Die purpurnen Flüsse“ mitein- Chris Nahon hat präzise Vorstellungen von dem ge- Fall hatten wir großes mentalen Existenz zu erstellen, damit man dieses ander gemacht hatten, aber auch weil Produzent heimen Pakt zwischen Filmemacher und Publikum: Vertrauen in Arly Jover und Gebiet immer genauer und gezielter behandeln, oder Patrice Ledoux und Regisseur Chris Nahon bereits „Die Zuschauer halten sich gern an der Realität fest, Jocelyn Quivrin. Wir haben anders ausgedrückt ins Visier nehmen kann. Grangé bei den ersten Verhandlungen ein schlüssiges Kon- möchten aber auch, dass sie jemand aus dieser Bin- sie sorgfältig vorbereitet, aufge- war erstaunt, dass die Neurologen bei ‚Kunstfehlern’ zept für die Umsetzung präsentierten: Unter ande- dung löst. Aber sobald sie sich von der Fiktion einneh- baut und umsorgt. Sie haben im Ge- gern den ebenfalls militärisch belasteten Terminus des rem brachten sie ein ganzes Album mit Fotos und men lassen, verlangen sie auch unbedingt wieder ge- genzug wesentlich dazu beigetragen, ‚Kollateralschadens’ verwendeten. Das zweite The- Zeichnungen von Paris im Regen mit, und die Farb- erdet zu werden. Man kann die Grenzen des Realen diesem virtuos komponierten Miteinander ma, mit dem er sich immer auseinandergesetzt hat, skala des Projekts sah Nahon zwischen Blau und so oft und so weit überschreiten wie man will, doch aus hart gesottenem Realismus, moderner Optik ist die Welt der Geheimbünde und der organisierten Grün – jedenfalls zeitgemäß und unterkühlt. Jean- man muss die Geschichte so lenken, dass das Publi- und psychologischer Raffinesse überhaupt erst Leben Kriminalität. Dieser Welt hat er nicht nur seinen bis- Christophe Grangé erinnert sich, dass Chris Nahon kum am Ende wieder auf seine Füße fällt.“ DAS einzuhauchen. lang bekanntesten Roman Die purpurnen Flüsse ge- auf ihn den Eindruck eines Dirigenten machte: „Es IMPERIUM DER WÖLFE legt es darauf an, dass man widmet, sondern auch einer Serie von Reportagen. schien mir, dass die visuelle Atmosphäre bereits wie süchtig wird nach den wahnsinnigen Abgründen zwi- In diesem Zusammenhang stieß er bei seinen Re- eine Partitur in seinem Kopf vorhanden war. Sehr schen Fantasy, Neo-Noir und Science-Fiction, in die Regen, immer nur Regen cherchen auf die Organisation Bozkurt, die Grauen angetan war ich auch, dass er den Bogen und die man gelockt wird. Der Filmemacher bleibt dabei je- Wölfe, die, anders als die meisten Organisationen Ökonomie des gesamten Films bereits im Sinn hatte, doch der nüchterne Meister, der den Weg durch die- Im Film regnet es praktisch immer, die meisten Szenen wurden nachts gedreht und es dieser Art zwar wie die Mafia agiert, darüber hinaus anstatt sich nur auf einzelne Szenen zu kaprizieren. sen Trip sicher zu seinem Ausgang zu steuern weiß. gibt einen großen Anteil an Kampfszenen – drei Faktoren, die die Dreharbeiten sehr aber auch paramilitärisch und militant nationalistisch Kurioserweise habe ich mit Regisseuren oft die Er- geprägt haben. Der nächtliche Regen ist ebenso atmosphärisches Leitmotiv, wie allegorisches Moment der Story, aber auch Katalysator für die (3253 m) im Südwesten, die Flüsse Kizilirmak im Intensität des Films: „Es war mir klar“, so Chris Norden, der Melendiz Suyu im Südwesten, der Nahon, „dass ich damit den Wohlfühlfaktor Mavruncan im Südosten und der 3916 Meter hohe bei den Dreharbeiten sehr klein halten Vulkan Erciyas Dagi im Osten nahe der Stadt Kayseri. würde: beim Produzenten, weil dieser per- Das einmalige Gesicht dieser Landschaft wird von manente künstliche Regen natürlich nicht erodierenden Gesteinsformationen bestimmt. Die so umsonst zu haben ist, aber auch bei allen entstandenen Zacken, auch Stoßzähne oder Feen- Mitarbeitern, deren Arbeitsbedingungen kamine (peri bahcalari) genannt, sind veritable Natur- zwangsläufig erschwert wurden. Die wunder. Viele dieser oft bizarr anmutenden Tuff- klamme Nässe am Set sickerte praktisch Gebilde wurden zu Wohnzwecken ausgehöhlt. Zwar in jede Person und erzeugte zwangs- stellt diese Form der Höhlenarchitektur ein grandioses läufig eine klamme Befindlichkeit. Beispiel schöpferischen menschlichen Wirkens dar, Außerdem muss man sich vorstellen, unter geologischen Gesichtspunkten jedoch ist es dass Regen und Wind für die Kamera eine Katastrophe, da die statisch oftmals unbedach- erst sichtbar werden, wenn sie die ten Aushöhlungen die Erosion enorm beschleunigen. zehnfache Wucht einer Dusche Pessimistische Schätzungen geben dieser Landschafts- haben. Es war ein harter Weg, aber ich formation noch eine Lebendsauer von maximal 200 sehe nicht, welchen einfacheren Weg Jahren. Seit zehn Jahren gehören die Feenkamine es gegeben hätte.“ zum Weltkulturerbe der UNESCO. Weiterer Aushöhlung sollte damit Einhalt geboten werden. dass die Grauen Wölfe den Drogenhandel kontrol- Dreharbeiten in der Türkei Zwischen dem Abschluss der Dreharbeiten in Fran- lieren, das wird alljährlich von Geheimdiensten und kreich und dem Dreh des aufwendigen Show Down Regierungen in aller Welt veröffentlicht. Zwei ande- Das gesamte Finale von DAS IMPERIUM in der Türkei lagen drei Monate. Beeindruckt von re Leichen in ihrem Keller durften aber auf keinen DER WÖLFE wurde in der Türkei gedreht, der Großartigkeit dieser Bergkulisse war es für Chris Fall auch nur angedeutet werden: niemals sollte von in jenem Teil Anatoliens, der auch als Ur- Nahon ein absolutes Muss in Kappadokia zu drehen. ihrer Verstrickung in den Völkermord an den sprungsgebiet der Terrororganisation der „Viele Bestechungsgelder sind dafür geflossen“, er- Armeniern die Rede sein und auch nicht von ihrer Grauen Wölfe gilt. Das Kerngebiet der heut- innert sich Patrice Ledoux. „Wir mussten permanent Beteiligung am Attentat auf Pabst Johannes Paul II. zutage als Kappadokia bezeichneten Region das Drehbuch anpassen, Verantwortliche ablenken im Jahr 1981.“ Und Chris Nahon fügt hinzu: „ Der liegt im zentralanatolischen Hochland, etwa oder unter Begleitschutz drehen. Die Grauen Wölfe türkische Teil der Dreharbeiten war wie eine 300 km südöstlich von Ankara auf einer Meeres- agieren dort teilweise ganz offen, auch mit Tolerie- Impfung durch die Wirklichkeit. Sie hat uns im höhe von 1000–1200 Meter. Die geographischen rung durch die Polizei. Letztlich war dort niemand Nachhinein die Möglichkeit und Plausibilität unserer Grenzen dieser Tuffregion sind der Berg Hasan Dag am genauen Inhalt unserer Geschichte interessiert – Fiktion greifbar gemacht.“ 1978 L’Hypothèse du tableau volé 1994 Léon (Léon – Der Profi) 2002 Décalage horaire Regie: Raoul Ruiz Regie: Luc Besson (Jet Lag oder wo die Liebe hinfliegt) Regie: Danièle Thompson 1979 Clair de femme 1995 French kiss (Die Liebe einer Frau) (French kiss) 2003 Tais-toi Regie: Costa Gavras Regie: Lawrence Kasdan (Ruby und Quentin) Jean Reno ist ein Ausnahmeschauspieler unter Europas Filmstars. MISSION: IMPOSSIBLE. Drei Jahre später sah man ihn im Regie: Francis Veber Das Publikum liebt ihn als Action-Held, doch Reno überzeugt Action-Thriller RONIN an der Seite von Robert de Niro und in 1982 La passante du Sans-Souci 1996 Mission: Impossible auch als markanter Darsteller in Charakterrollen. Für seine Erfolge GODZILLA von Roland Emmerich. Die vergangenen Jahre hat (Die Spaziergängerin von Sans-Souci) (Mission: Impossible) 2004 Les rivières pourpres 2 – Les anges hat ihn Frankreich zum Ritter der Ehrenlegion gekürt – die höch- sich Reno wieder verstärkt dem europäischen Kino Regie: Jacques Rouffio Regie: Brian De Palma de l’apocalypse ste nationale Auszeichnung. Und wann immer Hollywood einen zugewandt und sich kontinuierlich außerge- (Die Purpurnen Flüsse 2 – Die Engel 1983 Le dernier combat Le Jaguar (Jaguar) „coolen Franzosen“ braucht, ist der Charakterkopf zur Stelle. wöhnlichen Projekten gewidmet: Die der Apokalypse) (Der letzte Kampf) Regie: Francis Veber Regie: Olivier Dahan Regisseure, mit denen er zusammenar- Regie: Luc Besson Reno wurde 1948 als Sohn andalusischer Eltern in Casablanca beitete waren Danièle Thompson, 1998 Les couloirs du temps: Les visiteurs II L’Enquète corse geboren. Nach seinem Militärdienst – er war in Deutschland sta- Francis Veber, Mathieu Kassovitz bei DIE 1984 Notre histoire (Die Zeitritter) Regie: Alain Berberian tioniert – ließ er sich in Paris nieder und finanzierte sein PURPURNEN FLÜSSE und Olivier Dahan Regie: Bertrand Blier Regie: Jean-Marie Poiré Schauspielstudium mit Gelegenheitsjobs. 1970 wurde er an der für DIE PURPURNEN FLÜSSE 2 – DIE 2005 L’Empire des loups 1985 Subway (Subway) Godzilla (Godzilla) (Das Imperium der Wölfe) renommierten Pariser Schauspielschule René Simon angenommen ENGEL DER APOKALYPSE. Derzeit Regie: Luc Besson Regie: Roland Emmerich und tourte später mit der Theatertruppe von Didier Flamand steht er sowohl für LA TIGRE ET LE Regie: Chris Nahon durch Frankreich. Sein Kinodebüt gab er 1978 in L’HYPOTHÈSE NEVE, den neuen Film von Roberto 1986 I love you Ronin (Ronin) The Pink Panther DU TABLEAU VOLÉ. Ein Jahr später spielte er unter der Regie von Benigni, als auch für THE DA VINCI (I love you) Regie: John Frankenheimer (Der rosarote Panther) Costa Gavras in DIE LIEBE EINER FRAU. Es folgten ein Dutzend CODE unter der Regie von Ron Regie: Marco Ferreri 2000 Les rivières pourpres (In Postproduktion) mehr oder minder große Rollen, bis ihn 1988 Luc Bessons IM Howard vor der Kamera – zwei 1988 Le grand bleu (Die Purpurnen Flüsse) Regie: Shawn Levy RAUSCH DER TIEFE in die erste Riege der europäischen sehr unterschiedliche Projek- (Im Rausch der Tiefe) Regie: Mathieu Kassovitz La tigre et le neve Schauspielzunft katapultierte. Das Team Besson/Reno wurde te, die die ganze Spann- Regie: Luc Besson schnell zum Markenzeichen. Mit LÉON – DER PROFI schufen sie breite von Jean Renos Les visiteurs en Amérique (In Postproduktion) einen Klassiker des intelligenten Action-Thrillers. Kunst offenbaren. 1990 Nikita (Nikita) aka Just visiting Regie: Roberto Benigni Regie: Luc Besson Regie: Jean-Marie Poiré Flyboys 1993 spielte er den Ritter Godefroy in DIE BESUCHER. Der Film 1991 Opération Corned Beef 2001 Wasabi (In Produktion) avancierte in Frankreich zum Kassenschlager. Fünf Jahre später (Operation Corned Beef) Regie: Gérard Krawczyk Regie: Tony Bill folgte die ebenfalls spektakulär erfolgreiche Fortsetzung DIE Regie: Jean-Marie Poiré ZEITRITTER. Sein Hollywooddebüt gab Reno an der Seite von 2002 Rollerball The Da Vinci-Code Meg Ryan in der romantischen Komödie FRENCH KISS. Danach 1993 Les visiteurs (Die Besucher) (Rollerball) (In Produktion) Regie: Ron Howard spielte er mit Tom Cruise im ersten Teil der Spionage-Reihe Regie: Jean-Marie Poiré Regie: John McTiernan Wer ist Jean-Louis Schiffer? voll, wenn ich diesen Hintergrund zwar einbringen kann, mich Schiffer zu spielen ist tatsächlich ein harter Brocken. Das war zum Beispiel eine der erwähnten Fährten, von Wie verlief die Zusammenarbeit mit Jocelyn Quivrin? aber nicht in einer Endlosschleife von Wiederholungen ergehen Natürlich mag es Momente geben, in denen man eine denen ich wusste, dass ich sie nicht legen wollte. Schiffer ist ein verdorbener muss. Schiffer ist jemand, der vor langer Zeit mal durchgebrannt solche Person benutzt und seine privaten und fiktiven Etwas in dieser Art fand ich aber interessant, und bei Unsere Rollen haben es leider schon ein bisschen Mensch. Er ist ein unkontrol- ist – wie eine Sicherung. Und seither läuft er unter permanenter Rachefeldzüge führt, weil man irgendwelche kleinen den gemeinsamen Überlegungen, was es sein könnte vorgegeben, dass wir es schwierig haben würden lierbarer Hitzkopf. Jemand, für Überspannung. Er ist ein Typ, der breitbeinig, schwitzend und Demütigungen oder Kränkungen zu kompensieren sind wir auf Fotos eines tätowierten Puerto Ricaners miteinander. Schiffer sieht in dem jungen Kommissar den der Zweck die Mittel heiligt. mit fetten Pranken seine Fälle gelöst hat und aufs Abstellgleis hat. Im richtigen Leben ist man ja meist viel zu höflich, gestoßen und haben diesen Körperschmuck für so etwas wie einen harmlosen Nachwuchsbullen, Er hat es nie geschafft, sich einen verfrachtet wurde. Mit seinem lächerlichen Mantel und seinem dem Affen Zucker zu geben. Für mich war es wichtig, Schiffer übernommen. Im Roman ist übrigens weder und er behandelt ihn auch so. Wenn ein Take zu Rahmen für sein Leben zu schaf- geblümten Hemd ist er ein Gräuel für jeden, der etwas von Stil, die Herkunft und den Hintergrund von Schiffer zu ver- von Tätowierungen noch von einer Perücke die Rede. Ende war, ist immer ein bisschen davon in den Alltag fen, der ihm auch so etwas wie Finesse oder Diplomatie versteht. Wahrscheinlich denkt man, ja stehen. In jedem Moment des Spiels trifft man Ent- Beim Lesen habe ich mir die Geschichte komischer- rübergeschwappt. Für Jocelyn war diese Konstella- Geborgenheit bieten könnte. Sein in Mexiko, da gibt’s solche Typen, aber bei uns? Doch ich versi- scheidungen darüber, wer eine Person ist. Wohin man weise immer in Schwarzweiß vorgestellt. Genau diese tion natürlich schwieriger als für mich. Immer wieder Zuhause sind die Klamotten, in chere Ihnen, diese Sorte Polizeibeamte gibt’s auch bei uns, nur dadurch geleitet wird, lässt sich häufig nicht genau sa- Fantasien, Assoziationen und unbewusst wirkende hat er sich mir gegenüber wie ein scheuendes Pferd denen er gerade steckt. dass sie hier ständig mit dem Regen leben, was sie natürlich gen, aber man weiß meist sehr schnell, wohin man Zeichen aus Schwarzweiß-Zeiten sind in die Optik von verhalten. Es war anfangs sehr schwierig, über unse- noch bitterer erscheinen lässt. Dieser permanente Regen ver- sich nicht leiten lassen will. Und mit diesem ‚Kompass’ DAS IMPERIUM DER WÖLFE integriert, wurden aber re Filmfiguren zu kommunizieren, aber das hat sich Sie kannten den Roman bereits dankt sich übrigens ganz und gar dem Stilwillen von Chris ist man ja nicht allein: Sie gleichen sich ab mit den an- einer sehr effektiven Verjüngungskur unterzogen. gottlob schnell gelegt. lange vor dem Film. Haben Sie sich Nahon. Es ist die Konfiguration der ganzen Story und offenbart deren Schauspielern und vor allem mit dem Regisseur. Über die Tätowierung wird Schiffer auch zu einer Per- vorstellen können, diesen Schiffer zu sein Universum. In diesem gemeinsamen Prozess nimmt die Vorstellung, son, die einem bestimmten ‚Stamm’ angehört: Je- Wie erklären Sie sich, dass man Ihnen so häufig verkörpern? die man sich von einer Person macht, erst Gestalt an. mand der vom Meer, von den Kolonien und Tropen Polizistenrollen anbietet? Schiffer und Nerteaux sind beide von Jean-Christophe geprägt ist. Einer, der vielleicht mal in der Fremden- Ich denke seit langem nicht mehr in diese Grangé erfunden worden. Gibt es Parallelen zwischen Wie lässt sich der Inszenierungsstil von Chris Nahon legion war, jedenfalls aber ein Zwielichtiger und Aben- Vielleicht ist es eine Frage der Autorität. Vielleicht Richtung. Als ich jung war, habe ich das an- Figuren und Autor? beschreiben? teurer, auch wenn er lange einen regulären Job hatte. kann ich „Stehen bleiben, keine Bewegung!“ so gut ders gesehen, aber irgendwann habe ich mir rüberbringen, dass sich keiner mehr zu widersprechen abgewöhnt, Bücher im Hinblick auf mögliche Jeder Held von Grangé ist auch ein Teil von Grangé selbst. Er ist kein lauter Regisseur, und er kann störrisch sein. Woher kommt Schiffers Verbindung zur Türkei? traut (lacht). Aber ich bekomme ja häufig auch Rollen zu lesen. Ich bin für meinen Geschmack Oder vielmehr ein Schatten, der aus den Buchseiten hervortritt. In vielem ähnelt er Luc Besson. Chris ist ein absolu- ‚Weicheier’ angeboten. Nehmen Sie nur meine Rolle zu oft enttäuscht worden. Inzwischen bin ich ein Sein Universum ist faszinierend. Es gelingt ihm, alles was er ter Bildernarr. Das macht es für sensible Darsteller Auch so ein dunkler Fleck in seiner Vergangenheit. in DIE BESUCHER oder in der Neuverfilmung von sehr gelassener Leser. gesehen, erlebt, erfahren hat in seinen Fiktionen zu verarbeiten manchmal schwer, sich ihm gegenüber zu öffnen. Eine Türkin spielte in seinem vergangenen Leben DER ROSAROTE PANTHER. Möglicherweise ist es und in eine aufregende Form zu bringen. Alle Figuren seiner Ich glaube aber, er hat in diesem Punkt einen großen eine große Rolle. Die genauen Zusammenhänge auch so, dass ich das eine nur spielen kann oder will, Inzwischen denken aber andere Leute diese Gedan- Romane verkörpern Facetten des vielgestaltigen menschlichen Weg während der Dreharbeiten zurückgelegt. Sicher und Hintergründe bleiben im Dunkeln, aber es weil ich weiß dass es hoffentlich bald den Ausgleich ken. Ihr Name ist zu einem wesentlichen Faktor Wesens. Seine Bücher sind voller Wissen, aber was viel wichti- gibt es einfachere Regisseure, aber Chris weiß, könnte sein, dass er einfach in Konflikt geraten ist durch das Gegenteil gibt. geworden, dass Projekte überhaupt in Angriff genom- ger ist: auch voller Weisheit. Er ist eigentlich viel zu jung für die wohin er will und das hat die Zusammenarbeit sehr mit den Ehe- und Moralvorstellungen dieses Landes. men werden. Bücher, die er schreibt. produktiv gemacht. Immer noch werden Mädchen getötet oder geäch- tet, wenn sie voreheliche Beziehungen haben. So Nun gut, ich habe schon häufig Personen dieses Schlages Eine gewalttätige Figur wie Schiffer zu spielen, bedeutet das Chris Nahon wollte eigentlich auch, dass Schiffer begegnet er dieser Kultur mit gemischten Gefühlen verkörpert. Aber eine Rolle wie Schiffer ist für mich nur reiz- für Sie auch eine Art Exorzismus für eigene innere Konflikte? eine Perücke trägt: aus Zuneigung und Ablehnung. Die gebürtige Spanierin wollte in ihrer Schulzeit Tänzerin werden und auch der Roman. Obwohl viele Kapitel des Buches im In manchen Ihrer Szenen agieren sie geradezu ani- tourte bereits im Alter von 14 Jahren durch Spanien und Frankreich. Film gar nicht vorkommen, hat diese Lektüre mein malisch … Wie haben Sie diese Kehrseite von An- Mit 16 ging sie nach New York. Dort schlug sie sich mit Gelegenheits- Verständnis der Person sehr bereichert. nas Sanftheit herausgelassen? jobs durch und lebte auch in den magersten Zeiten mit der Gewissheit eines Tages als Schauspielerin zu reüssieren. Ihr erster Film in den USA Haben Sie aus Ihrem eigenen Leben geschöpft um Beim Casting sagte mir Chris, dass er zwei Frauen in war BLADE, wo sie die junge ‚Karriere-Vampirin’ Mercury spielte. Es Anna darzustellen? mir sehen wollte. Zum Beispiel wenn Anna sagt: folgten mehrere Type-Casting-Rollen im Fernsehen, u.a. 2000 in „The „Ich wünschte, ich wäre tatsächlich Anna“, dann Young Unknowns“, 2001 in „Fish In A Barrel“ und 2002 erneut als Ich glaube ich kenne die Einsamkeit, mit der sich bedeutet das, dass man sie nicht einer kompletten Untote in „Vampires: Los Muertos“, produziert von John Carpenter. Wie sind Sie zu dem Projekt gestoßen? Anna herumschlägt sehr genau. Ich war das jüngste Gehirnwäsche unterzogen hat. Anna steckt in Sema Über diesen Film wurde Chris Nahon auf Arly Jover aufmerksam. von sieben Kindern und bin mit 14 Jahren von zu- und umgekehrt. Chris hat mir großes Vertrauen ge- Über ein Casting, zu dem ich eingeladen wurde. Chris hause weg gegangen, um meinen eigenen Weg zu schenkt und war sehr fürsorglich. In schwierigen Nahon hatte genaue Vorstellungen von Anna, ohne finden. Die Hälfte meines bisherigen Lebens habe Szenen, zum Beispiel jener, in der ich als Anna mei- sie aber genau formulieren zu können. Keine der ich versucht, heraus zu finden was gut und was nen schlafenden Mann untersuche, hatte ich immer Schauspielerinnen, die er bis dahin gesehen hatte, ent- schlecht ist. Ich hatte niemanden der mir eine Rich- die Vorstellung: Wenn ich jetzt entdecke, dass er sprach diesen Vorstellungen. Bevor wir uns persönlich tung geben konnte. Anna ist eine Autodidaktin, wie vielleicht ein ganz anderer ist, dann ist das das Ende begegnet sind, hat er meine Kassette angeschaut, ich selbst. Aber letztlich hilft mir dieser Hintergrund unserer Ehe. Aber es wollte mir nicht gelingen, den und dann gab er mir zwei Szenen. Wir haben sie erst nicht sehr weiter. Es geht darum, sich auf eine Szene richtigen emotionalen Ton zu finden und die analysiert, und dann hat er mich die Dialoge sprechen oder einen Moment in einer Geschichte zu konzen- Dramatik dieses Moments zu transportieren. Chris lassen. Zwei Tage später ließ er mich wissen, dass ich trieren. So stark, dass man diesen Moment im Spiel war auch nicht besonders zufrieden, bis er mir sagte: die Rolle haben könnte, wenn ich wollte. tatsächlich lebt. Ich glaube nicht, dass man in einer „Es geht nur in zweiter Linie um Deine Ehe, es geht Pfanne gelegen haben muss um zu wissen wie ein um Dich! Wenn Du jetzt entdeckst, was Du zu ent- Was hat Ihnen an Anna besonders gefallen? Steak schmeckt. decken fürchtest, dann ist Dein gesamtes Leben zer- stört.“ Mit diesem Hinweis hat Chris den Knoten Sie ist eine fantastische Person, sehr vielfältig, eine Wie lange hatten Sie für die Proben Zeit? zum Platzen gebracht. Er ist sehr analytisch, er Frau mit vielen Seiten und auf jeden Fall keine Su- konnte immer die entscheidenden Stichworte oder perfrau. Frauen sind ja in Filmen dieser Art oft nur Wir haben viel gemeinsam geprobt. Oft auch nur Bilder geben, wenn man einmal feststeckte. 1998 Blade (Blade) 2003 April’s shower schmückendes Beiwerk, oder Nebenfiguren einer die Schauspieler unter sich. Einfach, um unsere Ide- Regie: Stephen Norrington Regie: Trish Doolan geheimnisvollen Krimi-Handlung. In DAS IMPERI- en zu einzelnen Teilen der Geschichte auszutau- UM DER WÖLFE ist Anna eigentlich der Auslöser für schen. Diese Methode hat ja Chris Nahon bereits 2000 The young unknowns (TV) 2005 L’Empire des loups die gesamte Geschichte. Sie hatte ein extrem hartes beim Casting praktiziert. Das Schöne an diesem Pro- Regie: Catherine Jelski (Das Imperium der Wölfe) Leben, ohne dass sie die Hoffnung verloren hat. Mit jekt war, dass der Rahmen sehr genau vorgegeben Regie: Chris Nahon 2002 Vampires: Los muertos (V, DVD) ihren zwei Seiten ist sie wunderbares Ausgangs- war, aber innerhalb dieses Rahmens haben wir uns Regie: Tommy Lee Wallace material für eine Schauspielerin. Sehr hilfreich war alle sehr frei bewegen können. Geboren 1979 im burgundischen Dijon stand Jocelyn te bisher in einem breiten Spektrum höchst unterschiedli- Wie verlief die erste Begegnung mit Jean Reno? Sie haben viele Stunt-Szenen selbst gedreht? Quivrin im Alter von zehn Jahren zum ersten Mal vor der cher Filme, von Historiendramen wie dem bereits Kamera. Er hatte aus Langeweile einen Schulkameraden erwähnten DIE KINDHEIT DES SONNENKÖNIGS und Als wir mit der Probe anfingen, hat er mich über- Das war mein Ehrgeiz! Bei vielen Einstellungen, spe- zum Casting für die Jugend-Fernsehserie „Les compa- ELIZABETH über erotisierende Junge-Leute-Komödien haupt nicht angeschaut. Ich war verwirrt und wus- ziell bei der Explosion im türkischen Bad oder bei der gnons de l’aventure“ begleitet und wurde gleich mit wie GRANDE ÉCOLE und VIELLEICHT zu klassischen ste das nicht zu deuten. Ich dachte mir, entweder ist Schlägerei in der Praxis des Schönheitschirurgen, hat besetzt. Bei dieser Gelegenheit lernte ihn auch die Chefin Kriminalfilmen wie „Maigret chez les riches“. Seine große er schüchtern, oder mein Gesicht passt ihm nicht, die Versicherung interveniert. Ich sollte mich da des Besetzungsbüros des legendären Theaterregisseurs Vorliebe aber gilt physischen Rollen, wie er sie in FÉROCE oder er zieht nur eine Pflichtnummer ab, weil sie raushalten. Chris aber hat mich verstanden, dass das Roger Planchon kennen. Planchon bereitete damals sei- und in DAS IMPERIUM DER WÖLFE spielen konnte. In sich eh schon für irgendeinen anderen, wahrschein- auch meine Art war, Proben zu absolvieren und 1993 Louis, enfant roi 2003 L’Outremangeur nen ersten Film vor: DIE KINDHEIT DES SONNEN- Chris Nahons Film hatte er darauf bestanden, seine sämt- lich genialen Kollegen, entschieden haben. Später mich vorzubereiten. Vieles, was ich in diesen Szenen (Die Kindheit des Regie: Thierry Binisti KÖNIGS, und Jocelyn Quivrin sollte darin die Rolle von lichen Stunt-Szenen selbst zu drehen. Demnächst wird er erst realisierte ich, dass er sich einfach total in die gedacht, erlebt, getan habe, half mir zu verstehen, Sonnenkönigs) Sem ela Philippe d’Anjou, dem Bruder von Louis XIV spielen. in SYRIANA an der Seite von George Clooney und Matt Neutralität zurück gezogen hat, damit ich mich auf wer Paul Nerteaux ist. Regie: Roger Planchon Regie: Anna de Palma mich selbst konzentriere und auf Chris Nahon – Damon in einer kleinen Rolle zu sehen sein. 1995 Au petit Marguery Seither hat er ein Dutzend Kinofilme und 25 TV-Movies denn der sollte ja herausfinden, ob er mich eigent- Und wer ist Paul Nerteaux? (Hippolytes Fest) 2004 Grande école gedreht. In Frankreich ist er ein Mädchenschwarm, und lich wollte oder nicht. Regie: Laurent Benegui Regie: Robert Salis die Zeitschrift Télérama bescheinigte ihm anlässlich sei- Ein junger Polizist. Ziemlich einsam. Aus persönli- 2005 L’Empire des loups ner Verkörperung der Titelrolle des Eugène Rastignac in Schildern Sie die Zusammenarbeit mit Chris Nahon: chen Gründen hat er sich entschieden, diesen Job Fiesta (Das Imperium der Wölfe) ins Zentrum seines Lebens zu rücken. Als er Schiffer Regie: Pierre Boutron dem TV-Dreiteiler „Rastignac ou les ambitieux“ eine Regie: Chris Nahon seltene Gratwanderung zwischen Präzision und Er hat einen sehr starken Willen und sehr genaue begegnet, scheint der ihm alles, was er immer über 1998 Lautrec Spontaneität: „Man muss bis zu den ersten Rollen Sie sind spät zu diesem Projekt gestoßen: Vorstellungen von seinem Film. Wir sind sehr gut gute und schlechte Polizisten gedacht hat, zu bestä- (Lautrec – der Maler Syriana des jungen Gérard Depardieu zurückgehen, miteinander ausgekommen. Bei Differenzen über tigen. Dennoch ist die Beziehung zu diesem unkon- von Montmatre) (in Postproduktion) um etwas vergleichbares zu finden.“ Zehn Tage vor Beginn der Dreharbeiten. Ein Anruf der Details einer Szene, hat er mir nie seine Sichtweise trollierbaren und korrupten Typen das wichtigste, Regie: Roger Planchon Regie: Stephen Gaghan Jocelyn Quivrin überzeug- Dame vom Casting-Büro am Freitagnach- aufgezwungen. Wir haben eine Version nach seiner was ihm bisher in seiner Laufbahn passiert ist. Elizabeth mittag. Ein Treffen mit Chris Nahon am Vorstellung gedreht, dann hat er mir die Möglichkeit (Elizabeth) Sonntagabend. Eine Probe mit gegeben, ihm eine Version nach meiner Vorstellung Geht er aus der Begegnung mit Schiffer dann als Regie: Shekhar Kapur Jean am Montagvormittag. anzubieten. Danach haben wir uns die Resultate an- ‚mieser Bulle’ hervor? Es ging alles so schnell, geschaut und ganz uneitel entschieden, welche Ver- 1999 Peut-être dass ich gottlob sion besser war. Wenn man einen Regisseur vor sich Er macht keine Kehrtwendung, aber dass er bei die- (Vielleicht) gar keine Zeit hat- hat, der keine Bewunderung in einem auslöst, dann sem Fall mal richtig in den Dreck der Wirklichkeit pa- Regie: Cedric Klapisch te, mich zu ängsti- verhält man sich wie ein Pferd bei einem Reiter, der cken muss, holt ihn ein bisschen von seinem hohen 2001 Clément gen vor dieser riesi- einem nicht die Sporen geben will – das Pferd macht Ross herrunter. Er tut immer so, als wüsste er genau, Regie: Emmanuelle Bercot gen Aufgabe. dann was es will. Der Regisseur muss seine Dar- was richtig und was falsch ist! Danach weiß er, dass steller dazu bringen können, dass sie ihn beeindru- das Leben aus ziemlich vielen Grautönen besteht. 2002 Féroce cken möchten. Chris wollte ich gern beeindrucken. Regie: Gilles de Maistre 1979 Una donna italiana 2001 La stanza del figlio Regie: Giuseppe Bertolucci (Das Zimmer meines Sohnes) Regie: Nanni Moretti 1981 La tragedia di un uomo ridicolo (Die Tragödie eines lächerlichen Hotel (Hotel) Mannes) Regie: Mike Figgis Regie: Bernardo Bertolucci La folie des hommes Laura Morante wurde 1956 in Santa Fiora in Italien ge- den schnellen und lauten Werken des Kommerz- Sogni d’oro (Goldene Träume) Regie: Renzo Martinelli Regie: Nanni Moretti boren, ist aber heutzutage in ganz Europa zu Hause. kinos. An ihrer Rolle in Chris Nahons Film faszinier- 2002 The dancer upstairs te sie, dass sie als Psychologin Mathilde Urano eine 1984 Le due vite di Mattia Pascal (Der Obrist und die Tänzerin) Sie war seit ihrer Schulzeit mit verschiedenen Thea- Art Fels in der Brandung gegenüber dem raumgrei- (Die zwei Leben des Mattia Pascal) Regie: John Malkovich ter- und Tanztruppen in Italien unterwegs. Ende der fenden und allumfassenden Strudel der Komplotte Regie: Mario Monicelli siebziger Jahre gab sie ihr Kinodebüt in Giuseppe dieses intelligenten Thrillers verkörpern sollte. 2005 L’Empire des loups (Das Imperium der Wölfe) Bertoluccis UNA DONNA ITALIANA. Diesem Film Bianca (Bianca) Regie: Nanni Moretti Regie: Chris Nahon folgte DIE TRAGÖDIE EINES LÄCHERLICHEN Weitere Meilensteine ihrer umfangreichen Filmo- MANNES von Bernardo Bertolucci, und auch bei ih- graphie sind DIE ZWEI LEBEN DES MATTIA PASCAL 1986 Väter und Söhne Fauteuil d’orchestre ren nächsten Engagements hatte sie das Glück, un- von Mario Monicelli, DAS GEISTERTAL von Alain Regie: Bernhard Sinkel (in Postproduktion) ter der Führung großartiger italienischer Regisseure Tanner, HOTEL von Mike Figgis und DER OBRIST Regie: Danièle Thompson arbeiten zu können: zuerst bei COLPIRE A CUORE UND DIE TÄNZERIN, das Regiedebüt von John 1987 La vallée fantôme (Das Geistertal) Regie: Alain Tanner von Gianni Amelio und bei GOLDENE TRÄUME von Malkovich. Nanni Moretti. Mit Nanni Moretti drehte sie im Fol- 1990 La femme fardée gejahr auch BIANCA und im Jahr 2000 DAS ZIM- Regie: José Pinheiro MER MEINES SOHNES. 1992 La voix Regie: Pierre Granier-Deferre Laura Morante ist sehr wählerisch bei der Ent- scheidung für oder gegen eine Rolle: Sie fühlt sich 1995 Faut pas rire du bonheur eher zu kleineren Produktionen hingezogen als zu Regie: Guillaume Nicloux Nachdem er sich einige Zeit Zwei Wochen später hatte er alles gelernt, was es und Hartnäckigkeit des Burschen beeindruckten die de, und ich hatte keine Lust mehr, diesen Film ir- Playstation und die Supermarkt-Kette Leclerc) aber als freischaffender Fotograf dort zu lernen gab und verließ die Firma. Nachdem Verantwortlichen, und sie sahen sich den Film an. gendjemandem zu zeigen.“ ich hatte einfach nicht genug Zeit, dieses Ziel konse- durchgeschlagen hatte, ent- er eine Anzeige in der Zeitung gelesen hatte, kon- Die Reaktionen waren durchweg positiv – er bekam quent zu verfolgen. Ein Jahr lang versuchte ich, die schloss sich Chris Nahon taktierte er den Produzenten eines Kurzfilms und einen Job, und so arbeitete Nahon ein Jahr lang als „In dieser Zeit schaffte ich es, mit einigen Produk- tägliche Arbeit und das Schreiben eines Drehbuchs mit achtzehn Jahren, durch bewarb sich bei ihm als Art Director. Seine Er- Produktionsassistent und lernte alles über den tionsfirmen exklusive Verträge abzuschließen, aber unter einen Hut zu bringen. Danach wagte ich einen Europa zu reisen – mit ei- fahrungen als Künstler beeindruckten den Produ- Prozess der Filmproduktion. sie stellten sich allesamt als Fallen heraus. Wie mit riskanten Schritt: Ich legte meine Produktionsfirma nem Freund radelte und zenten nicht sonderlich – die Tatsache aber, dass Na- mir nahmen sie auch noch andere junge Regisseure auf Eis und steckte mein ganzes Geld in einen drit- trampte er durch die Län- hon einen Kleinlaster besaß, verhalf ihm dann doch „Ich lernte zwar alles über Produktion“, erinnert unter Vertrag, aber statt uns Arbeit zu geben, be- ten Kurzfilm, den ich verschiedenen Spielfilm- der. Zwei Monate später – zu diesem Job. Er verbrachte seine Zeit damit, sich Nahon, „aber ich verdiente damit nicht genug zahlten sie uns dafür, dass wir nichts taten – und ga- produzenten vorlegen wollte.“ nachdem er viele verschie- Ausrüstung ein- und auszuladen, eine Erfahrung, die Geld, also musste ich am Wochenende Gemüse auf ben etablierteren Regisseuren die Aufträge. So habe dene Landschaften gesehen – natürlich – unbefriedigend war. Aber er ließ sich dem Markt verladen, um zu überleben. Die Idee, ir- ich acht Monate verschwendet. Aber ich kannte Zehn Tage nachdem Chris Nahon mit den Drehar- und viele verschiedene Men- nicht entmutigen. gendwann einen Spielfilm zu inszenieren, lag zu die- mich im Bereich Postproduktion aus und arbeitete in beiten für diesen dritten Kurzfilm begonnen hatte, schen kennen gelernt hatte – ser Zeit in weiter Ferne. Nach meiner Ausbildung als dieser Zeit freischaffend als Cutter und Grafiker für bekam er einen Anruf: „Luc Besson möchte dein beschloss er, diesen müßigen Mit neunzehn Jahren schrieb er „Têtes de lard Pro- Künstler spielte ich eher mit dem Gedanken, Werbe- Special Effects.“ Demo-Band sehen…“ Aus dieser Begegnung folgte Lebensstil zu beenden. Nach ductions“ und entschloss sich, dies als seinen ersten spots zu inszenieren. Aber erst wollte ich einen für Nahon der Auftrag KISS OF THE DRAGON zu intensiven Überlegungen Kurzfilm zu inszenieren. Er begann mit einer Video- zweiten Kurzfilm drehen und mich in der Welt der „Im Alter von fünfundzwanzig Jahren beschloss ich, inszenieren. Der wilde, atemberaubende Cocktail eröffnete er seinem Freund, version als Richtlinie, danach engagierte er eine klei- Musikvideos umschauen. Um mich von äußeren meine eigene Firma Vamos zu gründen. Ich produ- aus explosiven Actionszenen, einem extrem moder- dass er nach Paris zurück- ne Crew, mietete sich die Ausrüstung und drehte Einflüssen freizuhalten, lehnte ich die finanzielle zierte Werbespots, die ich auch inszenierte, ebenso nen Look und sensationell choreografierten Kämp- kehren und eine Karriere als den Film in zwei Tagen ab. Die Credits waren per Hilfe ab, die mir ein Produzent anbot. Die Vorstel- wie Musikvideos und Kurzfilme von Regisseuren wie fen avancierte in den USA zum Überraschungs-Hit: Filmregisseur verfolgen Hand auf eine Tafel geschrieben, sein Onkel hatte lung einer Abhängigkeit zwischen Produzent und Julien Seri und Santiago Palma. Unsere Postproduk- KISS OF THE DRAGON schoss auf Anhieb in die Top wollte. die Musik komponiert und Eclair hatte ihm einen Regisseur, die aus einer Arbeitsbeziehung hervorge- tionsabteilung wuchs, als wir Filme für andere Pro- 5 der Box-Office-Charts und erreichte nach vier Schnittplatz zur Verfügung gestellt. Der sechsminü- hen kann, war zwar verlockend, aber ich wollte duktionsfirmen – hauptsächlich Werbespots – dreh- Wochen bereits ein Einspiel von mehr als 35 Milli- Chris Nahon kam am 5. Dezember 1968 in einer Durch die Hilfe etlicher Freunde und diverser Kon- tige 35-mm-Film wurde auf verschiedenen Festivals mein eigener Produzent sein, mit meinem eigenen ten. Vamos wurde zu einem experimentellen Work- onen Dollar. Nach diesem Film befand sich Chris Kleinstadt nahe Paris als Sohn einer Italienerin und takte bekam er ein dreimonatiges Praktikum im La- gezeigt und erweckte auch ein gewisses Interesse Geld. Ich wollte einen musikalischen Kurzfilm insze- shop, in dem junge Regisseure ihre Karriere starten Nahon in der privilegierten Position, sein nächstes eines Franzosen zur Welt. Während seiner Schulzeit boratoire Eclaire, bei dem er überrascht feststellen der Medien. nieren, also stellte ich eine Band zusammen, und konnten. Wir hatten keine Kriterien, nach denen wir Projekt sehr sorgfältig auswählen zu können. Er ent- malte er, und im Alter von fünfzehn Jahren verließ er musste, dass die Arbeitsatmosphäre dort eher der nach zwei Monaten Proben hatten sie die Musik die Regisseure auswählten, mit denen wir zusam- schied sich für DAS IMPERIUM DER WÖLFE und seine Familie, um an der Ecole Estienne, einer Kunst- einer Fabrik als eines großen Hollywood-Filmstudios Statt seinen Film an Produzenten zu verschicken komponiert. Die Dreharbeiten mit einer vierzigköp- menarbeiten wollten, es war eher eine Frage der Per- stellte erst dann fest, dass es eine regelrechte Rallye schule in Paris, zu studieren. Ursprünglich wollte er ähnelte, wie er es sich ursprünglich vorgestellt hatte. und auf deren Anruf zu warten, verfolgte Chris figen Crew dauerten sieben Tage. Eine Firma für sönlichkeit, das Verlangen, das jemand hatte, der mit um die Rechte an diesem brisanten und komplexen Comiczeichner werden, aber er fühlte sich bald von Er wurde bald mit dem klickenden Sound der Stech- Nahon eine andere Strategie. Er nahm an einem Postproduktion erlaubte mir, kostenlos ihre Schnitt- uns ein Projekt ausarbeiten wollte.“ Thriller von Jean-Christophe Grangé gab. Ohne es der Vorstellung eingeschränkt, sich an eine vorge- uhr und dem monotonen Rhythmus der Arbei- Casting teil, bei dem er die Produzentin eines Kurz- plätze zu benutzen, aber nur wenn sie gerade nicht zu wissen, war er aber der Wunschkandidat sowohl gebene Storyline zu halten und wandte sich der ge- terinnen in ihren weißen Laborkitteln vertraut. Auf- films von Jan Kounen kennen lernte. Er gestand ihr, ausgelastet waren. Also brauchte ich sechs Monate, „Nach meinem dreißigsten Geburtstag fühlte ich des Autors wie des Verlags. genständlichen Malerei zu, in der er seine Ideen frei- merksam beobachtete er den Prozess der Filment- dass er gar nicht gekommen sei, um vorzusprechen, um diesen dreiminütigen Film zu schneiden. Als er mich bereit, einen Spielfilm zu inszenieren. Vamos er ausdrücken konnte. wicklung und arbeitete an den Schnittmaschinen. sondern um ihr seinen Film zu zeigen. Die Fantasie endlich fertig war, war die Musik längst aus der Mo- lief prächtig, wir machten Werbung (u.a. für Volvo, Wir haben es unterlassen, einen Haupt- und einen Ich denke, Schauspieler mögen nicht allzu sehr Nebenstrang zu etablieren. Wir haben zwei gleich- gegängelt werden. Andererseits weiß ich genau, in berechtigte und zeitgleich verlaufende Handlungs- welche Richtung ich gehen will. Die Schauspieler ebenen. Dieses Tuning des einfachen Thriller-Plots wissen das nur ungefähr. Ich gebe also kleine aber haben wir uns geleistet. Ansonsten bin ich selbst ein möglichst präzise Impulse. Ich habe für mich selbst Wie erklären Sie sich, dass die Romane von Jean- viel zu großer Fan dieses Genres, als dass ich irgend- bestimmte Schlüsselworte, die die Figuren Christoph Grangé darauf abonniert zu sein schei- was von dem, was Filme dieser Art auszeichnet, ver- charakterisieren. Diese Schlüsselworte versuche ich nen, für die große Leinwand adaptiert zu werden? schenken würde. Komplexität ja, Verwirrung nein. den Schauspielern so zu vermitteln, dass sie sie mög- lichst direkt für sich ‚übersetzen’ können. Die Es gibt kaum andere Autoren, die ihre Stories so poin- Ihr Film flirtet sowohl mit dem Genre des Fantasti- Schlüsselworte für Jocelyn waren zum Beispiel: Ge- tiert und filmisch aufbereiten wie Jean-Christophe schen wie mit Science Fiction-Motiven: schmeidigkeit, durchdringender Blick, Verletzlichkeit. Grangé. Er schreibt nicht bewusst fürs Kino, und trotz- Den Rest entwickelt man aus der gemeinsamen Ana- dem lesen sich seine Bücher, da sie sehr faktisch und Im ersten Teil haben wir bewusst damit operiert, un- lyse der Szenen: Es gibt ein Drehbuch, das ist die Start- detailfreudig sind, wie die umfangreiche Outline für serem Film eine fantastische Anmutung zu geben. bahn, dann gibt es unterschiedliche Vorstellungen, ein Drehbuch. Allerdings sehr viel brillanter, was den Vor allem, indem wir bestimmte Sound-Atmosphären wie man am besten in den Himmel kommt, daraufhin Stil angeht. geschaffen haben. Für Science-Fiction dagegen ha- versucht man die Energien zu bündeln und in eine be ich nicht besonders viel übrig. gemeinsame Richtung zu lenken. Schließlich gibt man Wie groß ist die ‚Treue’ des Films gegenüber der Brennstoff in die Zylinder, und dann hebt man ab. Romanvorlage? Die Gesamtästhetik jedoch, das Klinische und Un- terkühlte erinnert sehr an Science-Fiction Filme: Was hat es mit dem Regen auf sich? Das Kino verlangt eine sehr viel strengere Bündelung der Handlungsfäden und Ereignisse. Wir haben den Es ging mir darum, eine visuelle Atmosphäre herzu- Es ist eine zusätzliche Figur im Drama. Er schafft ei- Zeitraum der Handlung verkürzt, einige Protagonis- stellen, in der das Wirkliche und Handfeste der Per- nerseits einen visuellen Hintergrund und beeinflusst ten und Orte zusammen gezogen. Und jede Ände- sonen mit der Unwirklichkeit ihrer Umgebung kolli- auch die Figuren. Im Idealfall lösen bestimmte Sze- rung bringt es mit sich, leider oder gottlob, dass man diert. Das irritierende Echo in den Anfangsszenen, nen bei den Zuschauern den Impuls aus, sich den Zu Beginn etwa sind die Bewegungen sehr schwebend In dieser Szene haben wir bewusst mit der Assoziation darüber den Verlauf, die Logik und die Struktur insge- das die Musik ersetzt, oder die Unmöglichkeit, Kragen hochschlagen zu wollen. und fließend, wir haben überwiegend mit der Steadicam der endlosen Verdopplung und dem Hinter-den-Spie- samt überdenken muss: vielleicht hat man übersehen, direkt zu kommunizieren, all das trägt dazu bei, dass gearbeitet. Später bekommt die Kamera sehr viel mehr geln-Motiv gearbeitet. Es ist die Szene, in der Anna dass man bei einem Puzzlestück, das man entfernt man sich verunsichert, ausgeliefert fühlt. Und wenn Verfolgten Sie ein durchgängiges visuelles Konzept? Bodenkontakt, das heißt alles wird ruppiger, abgerisse- entdeckt, dass sie nicht die ist, die sie zu sein glaubt. auch einen wichtigen Hinweis weg nimmt, der erst schon Science Fiction, dann am ehesten etwas in der ner, fahriger – und manchmal stolpert die Kamera sogar. Jedes der Spiegelbilder zeigt ihr eine potentiell andere 200 Seiten später zum tragen kommt. Art von GATTACA, was ein sehr ungewöhnlicher In Bezug auf die Farben und Atmosphären ja – zu- Identität. Aber es verhält sich hierbei wie bei allen Science Fiction-Film ist. mindest für den gesamten Teil der in Paris spielt. Was Ihr Bildaufbau folgt oft den Regeln der Symmetrie, anderen visuellen Entscheidungen: Wir wollen eine Die Struktur von DAS IMPERIUM DER WÖLFE ist die Kadragen angeht, so haben wir sie sehr genau auf die Szene etwa, in der Anna zwischen diesen groß- starke Story transportieren, wir wollen nicht mit star- ungewöhnlich: Wie haben Sie mit den Schauspielern gearbeitet? den jeweiligen Moment der Geschichte abgestimmt. flächigen Spiegeln in Ihrem Badezimmer steht: ken Bildern beeindrucken. „Grangé ist der König des Thrillers!“ LE TEMPS

Jean-Christophe Grangé, Das Imperium der Wölfe „Der Alchimist der Angst hat wieder zugeschlagen, und seine Leser zittern!“ LE MONDE

„Grangé gehört zu den besten Thriller-Autoren Als im Pariser Türkenviertel, wo illegal eingeschmuggelte Europas“ BILD AM SONNTAG Arbeitskräfte unter unmenschlichen Bedingungen arbei- „1a Angstmacher“ TV MOVIE ten, drei Morde an Frauen geschehen, tritt Inspektor Foto: © by Verlagsgruppe Lübbe Paul auf den Plan. Doch dem jungen Kriminologen wird „Komisch, dass alle immer nur von den Amerikanern schnell klar, dass es sich bei den Opfern um „Fehlgriffe“ reden – Grangé sticht jeden Grisham leicht aus.“ FHM Jean-Christophe Grangé wurde 1961 in Paris 1990 und 1995 realisierte oder produzierte handelt. Die Mörder – Mitglieder der türkischen Mafia – geboren. Als Reporter war er lange Zeit für (u.a. Les enfants de la Mafia, La ballade du haben es auf Sema abgesehen, eine junge Frau, die selbst „Grangé präsentiert sich als sprachlicher Meister des verschiedene Agenturen (GLMR, Witness, cormoran, Michael Schumacher: 24 heures als Drogenhändlerin bei den „Grauen Wölfen“ gearbeitet Thrillers. Ein lesenswertes Buch!“ ZDF.DE Gamma) auf allen Kontinenten unterwegs, d’ un champion) arbeitete Grangé auch als hat und mit einer großen Menge Heroin abgetaucht ist … bevor er Anfang der 90er Jahre sein eigenes Drehbuchautor u.a. für Alain Berbérian und Pressekontakt: Pressebüro L & G gründete. Als Autor Régis Wargnier. 1999 schrieb er das Dreh- Anna Heymes, die Frau eines hochrangigen Polizisten, Jean-Cristophe Grangé wissenschaftlicher Artikel und Reise- oder buch für den historischen Fantasy-Kriminal- wird derweil in einem Krankenhaus behandelt, weil sie – Das Imperium der Wölfe Verlagsgruppe Lübbe GmbH & Co. KG Abenteuerberichten war er für französische film VIDOCQ. angeblich bei einer Schönheitsoperation – ihr Ge- Roman Presse- und Öffentlichkeitsarbeit und angelsächsische Magazine und Fach- dächtnis verloren hat. Gegen den Willen von Arzt und Barbara Fischer publikationen tätig. Für seine Reportagen Bisher liegen vier Romane von Jean-Chris- Ehemann versucht Anna auf eigene Faust heraus- Übersetzung des französischen Originals Scheidtbachstr. 23–31 reiste er zu den Eskimos, und er begleitete tophe Grangé auf Deutsch vor: „Der Flug zufinden, wer sie ist – und gelangt zu einer fürchter- „L’Empire des Loups“ von Christiane Landgrebe 51469 Bergisch Gladbach wochenlang die Tuareg durch die Wüste. der Störche“, „Die purpurnen Flüsse“, lichen Erkenntnis … 8,95 ¤ [D] / 9,20 ¤ [A] Tel: 02202/121-307/308 „Der Flug der Störche“ war sein erster „Der steinerne Kreis“ und „Das Imperium Zwischen Paris und Istanbul, zwischen Gehirnmanipu- ISBN 3-404-15411-8 Fax: 02202/121-550 Roman und zugleich sein Einstieg als fran- der Wölfe“. Grangés fünfter Roman, „La lation und türkischer Mafia bewegt sich Grangés neuer Bastei Lübbe Taschenbuch E-Mail: [email protected] zösischer Top-Autor im Thriller-Genre. Ne- ligne noir“, ist dieses Jahr in Frankreich Roman – beklemmend nah an der Realität, von atembe- http://www.luebbe.de ben 25 Dokumentationen, die er zwischen erschienen. raubender Spannung – c’est génial! Ab August im Handel! Gestaltung: Propaganda B Gestaltung: Propaganda

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