G0100030966215 Elements fire earth water air (a mother-daughter-project)

1 Prelude Feuer ---1.04 Marthe Perl (*1983) 14 Prelude Luft ---1.59 Marthe Perl 2 Flag of Fire ---3.26 Irish Folk (arr. (*1965)) 15 Bourrasque ---1.04 3 Fire in the Mountain ---1.24 Irish Folk (arr. Hille Perl) 16 Change of Ayre ---2.51 Thomas Ford (1580–1648) 4 Hag by the Fire ---2.24 Irish Folk (arr. Hille Perl) 17 Baggepipes ---1.22 Thomas Ford 5 Fandango ---12.49 Padre Antonio Soler (1729–1783) 18 Wild Goose Chase ---1.20 Thomas Ford (arr. Hille Perl/Marthe Perl) 19 Le Jeu du Volant ---1.50 Marin Marais

20 Andante 2.41 (1899–1963) 6 Prelude Erde ---1.29 Marthe Perl --- 7 An Old Bog Ground ---0.46 Irish Folk (arr. Hille Perl) 8 Faronell‘s Division upon a Ground ---5.45 Michel Farinel (1649–1726) 9 Tombeau pour Mr Meliton ---8.55 Marin Marais (1656–1728) Hille Perl Viola da gamba 10 Prelude Wasser ---1.12 Marthe Perl Matthias Alban, Bozen 1686 (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 14, 15, 19, 20) 11 Captain Humes Lamentations ---9.29 Tobias Hume (1569–1645) Claus Derenbach, Köln 1998 (13, 16, 17, 18) 12 Lachrimae Pavane ---6.17 Richard Sumarte (15??–nach 1630) 13 Galliard to Lachrimae ---3.23 (1563–1626) Marthe Perl (arr. Marthe Perl) Viola da gamba & treble viola da gamba, Claus Derenbach, Köln 2003 (1, 2, 5, 6, 8, 9, 10, 14, 15,19, 20) viola da gamba, Claus Derenbach, Köln 2007 (11, 12, 13, 16, 17, 18) treble viol, François Danger, Rouen 2003 (3, 4, 7) 2 3 Hille’s Special Thanks go out to Ruth Hundsdörfer for editorial advice and to Edzard Wagenaar for conceptual counselling, to Peter Laenger as always for creative recording, to the team at Sony for their support and trust, to for his presence and inspiration. Also I would like to thank Niklas Trüstedt: who has been my teacher and friend for the past 36 Years, and I still am learning from him. Additional thanks also go out to Dietrich Hein for his generosity. Marthe’s Special Thanks are these: I’d like to thank my wonderful children Helena, Lisa and Gustav who all love to dance to my music, my brave husband who supports me in any situation, and I’d like to thank my two fathers: Ronald who is my role model in practicing patience, perseverance, repose and skillfullness, and Lee whose diligence, continuity, musical creativity and Zen-spirituality will always be a source of inspira- tion for me.

This album is dedicated to Helena, Lisa and Gustav, also to David and Quinn and to all other children, may the world be a good place for them to live in, may they treat the elements with respect and caring, may they learn to live in peace with them- selves and with each other.

Recorded: October 22–24, 2013, St-Georg-Church, Sengwarden Recording producer, balance engineer, editing & mastering: Peter Laenger, Tritonus Musikproduktion GmbH Total time: 71.29 Artwork: Christine Schweitzer, Köln Photos: Marco Borggreve P & © 2014 Sony Music Entertainment GmbH

WWW.HILLENET.NET WWW.MARTHEPERL.DE WWW.SONYMUSICCLASSICAL.DE 4 5 Feuer Wasser Erde Luft

Schon die griechischen Philosophen in vorchristlicher Zeit betrachteten die vier Elemente als Grundbestandteile allen Lebens auf Erden und disputierten lediglich zuweilen darüber, ob Wasser oder eher Luft als vorrangiger Urstoff zu bewerten sei. Für die Alchemisten des späten Mittelalters und der frühen Neuzeit spielte die Lehre von den vier Elementen eine zentrale Rolle. Sie bestimmte in der Medizin die Charakterisierung der verschiedenen Menschentypen, es wurden Korrespon - den zen mit Himmelskörpern gesucht und gefunden und diese schlussendlich auch den Eigenschaften der christlichen Erzengel zugeordnet. Im Volksglauben fanden die Elemente in sogenannten „Elementarwesen“ ihren Niederschlag. So bevölkerten Gnome die Erdlöcher der Wälder und hausten unter Steinen, die Sylphen flüsterten zart bei mildem Wind in Sträuchern und Hecken, verführerische Undinen lauerten in den Tiefen der Brunnen, und die Salamander trotzten jedem noch so verzehrenden Feuer. Ist das mythologische Wissen um diese existenziellen Lebensbausteine auch für uns Menschen des 21. Jahrhunderts noch von Bedeutung? Wir möchten diese Frage gerne mit einem entschiedenen „Ja, aber natürlich!“ beantworten. Denn gerade jetzt, wo die Welt auf allen Ebenen zunehmend aus den Fugen zu geraten droht, brauchen wir mehr denn je das überlieferte universale Wissen um die realen und spirituellen Dimensionen der vier Elemente, ihrer schöpferischen

6 9 7 die realen und spirituellen Dimensionen der vier Elemente, ihrer schöpferischen Der zweite Abschnitt handelt von der Erde: Sie ist der Mutterboden im wahrs ten Kraft und ihrer zerstörerischen Energie, ihrer gegenseitigen Wechselwirkung und Sinne des Wortes, die Scholle, auf der unsere Nahrung gedeiht, der Lebensspender. ihres heiligen Kerns. Das vorliegende Album versteht sich als ein kleiner Beitrag zu Aus ihr kommen wir, wie alles Lebendige, und zu ihr kehren wir am Ende zurück, dieser weltumspannenden Aufgabe und Herausforderung – und wir bauen dabei auf um als Staub wiederum zum Ursprung neuen Lebens zu werden. Das Element Musik, unsere Musik, unsere Sprache, in welcher wir jene allumfassende Liebe Erde steht für den Jahreskreis und den sich darin abbildenden ewigen Kreislauf und Freundlichkeit formulieren, in welcher wir der Welt begegnen möchten und von Wer den, Vergehen und Wiedererstehen … von der wir wünschen, dass uns die Welt auf ebensolche Art und Weise begegnet. Wiederum eröffnet ein Prelude von Marthe diesen Abschnitt des Albums; darauf Den ersten Abschnitt unserer musikalischen Reise widmen wir dem Feuer. Das ein weiteres irisches Stück über sumpfigen Boden, gefolgt von einer englischen Varia- Feuer steht für die verzehrende Liebe und die brennende Leidenschaft ebenso wie tions reihe über das Folia-Thema Faronell’s Ground, bevor wir uns der Beer digung für die wohlige Wärme der Freundschaft. Und ob nun wütende Feuersbrunst oder eines Freundes und Förderers des berühmten Marin Marais’ widmen: dem bullernder Ofen am frostklaren Wintermorgen … Das Feuer nährt und wärmt uns, Tombeau für Monsieur Meliton. aber es kann uns ebenso gnadenlos zerstören – von daher hält es uns zu Demut, Abschnitt drei erzählt vom Wasser, dem Schwesterelement der Erde. Sinnbild Vorsicht und Achtsamkeit an. dafür, dass unser Leben im Fluss – ja ein einziger Fluss – ist, dass alles fließt und Ein kleines thematisches Präludium von Marthe Perl beginnt die Betrachtung dass das, was fließt, schließlich in die Meere entlassen wird, deren unendliche Weiten dieses Elementes. Wir haben uns erlaubt, aus dem reichen Schatz irischer Melodien uns kleine Menschen noch um ein Vielfaches unendlich verloren scheinen lassen. einige auszuwählen, die sich verschiedenen Aspekten realer Flammen zuwenden: Wasser ist auch das emotionale Element: Wir vergießen Tränen der Freude ebenso die Feuerfahne, die vielleicht als Richtungsgeber in dunklen Zeiten dienen kann, wie der Trauer. Und Wasser hat eine ebensolche Zerstörungskraft wie das Feuer – das Feuer auf dem Berge, was vielleicht die Wälder, vielleicht ein Dorf bedroht, es spült hinweg, was sich ihm in den Weg stellt. und die alte Greisin am Feuer, die sich wärmt und Tee trinkt. Dann fiel uns auch Der Aspekt der Trauer, der Klage und der Tränen ist hier unser vorrangiges der Fandango von Soler in die Hände, eigentlich als Cembalostück bekannt – doch Motiv: Hume’s Lamentation und Sumartes Lachrimae Pavane werden durch wohl geeignet, um auf zwei Bassgamben darin verschiedene Aspekte beharrlicher Marthes Arrangement von Dowlands bekanntem Lautenstück ergänzt. Leidenschaft und des Brennens für ein Thema darzustellen.

8 9 Der vierte Abschnitt ist dem Element Luft gewidmet – dem Atem. Der Odem, Das vorliegende Album sei hierzu als Einladung zu einer Art musikalischer der uns vom Schöpfer aller Dinge im ersten Lebensaugenblick eingehaucht wird, so Kontemplation wärmstens anempfohlen. wie der letzte Atemzug für das Ende des Lebens steht. Luft steht für Bewegung, für Hille Perl Wind und Wirbel, für Leichtigkeit und Kreativität. Aber auch für die zerstörerische Winkelsett, den 31. Mai 2014 Kraft der Stürme und Orkane. Marais’ Bourrasque, die Darstellung eines Sturmes, folgt auf Marthes Einführungsmusik, danach beobachten wir mit Thomas Ford, wie sich die Luft verändert hat oder – in der Doppelbedeutung des Wortes ‚Ayre‘ – „Human beings were invented by water wie sich die Melodie, das Lied, die Stimmung ändert. Dudelsäcke werden auch mit as a device for transporting itself from one place to another.“ viel Luft gespielt, und die wilde Gänsejagd zerteilt die Luft mit raschen Gamben - Tom Robbins (Another Roadside Attraction) bögen. Das Jeu du volant, das Federballspiel, was schon von den Adligen zu Versailles gespielt worden sein mag, beendet die Betrachtung der Elemente auf die- sem Album. Als nachdenkliche Abschiedsmusik haben wir noch das Andante aus der Sonate für zwei Klarinetten von Francis Poulenc angefügt, ein Werk, von dem wir vermuten, Poulenc hätte es vielleicht auch für zwei Gamben schreiben können, wenn er welche gekannt hätte.

… Feuer Erde Wasser Luft …

Vier Elemente – vier Aggregatzustände unserer Erde und vier Aggregatzustände von uns selbst. Wir meinen, dass es lohnt, sich mit ihnen angesichts wachsender elementarer Ungleichgewichte in dieser Welt einmal mehr zu beschäftigen.

10 11 Marthe Perl

Marthe Perl, geboren 1983, wuchs in einer Musikerfamilie auf und be- gann schon früh, sich der Musik zu widmen. Sie absolvierte das Studium der Alten Musik mit dem Hauptfach Viola da gamba in bei Hille Perl und Josh Cheatham. Daneben nahm sie Unterricht bei Pere Ros und machte ein Jahr Auslandsstudium bei Ventura Rico in Sevilla (Spanien). Sie nahm an Meister- und Ensemblekursen teil bei Paolo Pandolfo, , Niklas Trüstedt und Arno Jochem. Consort- und Ensembleerfahrung sammelte Marthe unter anderem bei zahlreichen Aufnahmen und Aufführungen mit u. a. dem Kammerchor des NDR, dem Vokalensemble Ars Nova, dem Ensemble Weser-Renaissance, dem Beethoven Orchester Bonn, dem Orlando di Lasso Ensemble, der Komischen Oper Berlin, dem Freiburger BarockConsort, dem Ensemble La Ninfea sowie ihrem eigenen Trio Violette de Nuit. Mit dem Gambenconsort Sirius machte sie mehrere Aufnahmen, darunter das 2013 veröffent- lichte Album Sinfonie di Viole, für die sie die Forschungsarbeit leistete sowie das musikalische Konzept gestalten durfte.

12 13 Hille Perl

Hille Perl, Musikerin, spielt seit ihrem fünften Lebensjahr die Viola da gamba. 2009 erschien ein Bach-Album mit der Sie reist den größten Teil des Jahres durch die Welt, spielt Konzerte und macht Cembalistin Christine Schornsheim. Aufnahmen, sowohl als Solistin als auch mit verschiedenen Ensembles, z.B. Age John Dowland gewidmet ist das Of Passions, dem Freiburger BarockConsort, ihrem Trio Los Otros und als Duo- Album In Darkness let me dwell mit der partnerin des Komponisten und Lautenisten Lee Santana. Sopranistin . Für Loves Sie bewegt sich meistens im akustischen Gebiet des 17. und 18. Jahrhunderts; Alchymie (mit Dorothee Mields und Lee manchmal entführt sie die Musik aber an Orte, von denen sie sich nie hätte träumen Santana) mit Vertonungen von Ge dichten lassen. des eng lischen Barockdichters John Im April 2002 folgte sie einem Ruf als Professorin an die Hochschule für Künste Donne erhielt die Künstlerin 2011 ihren in Bremen. dritten ECHO Klassik Preis. Bei deutsche harmonia mundi sind verschiedene Solo-Alben von ihr erschienen: 2011 erschien das Weihnachts-Album Sieben Saiten & mehr mit Werken von Mon sieur de Sainte-Colombe (1997), Ver leih uns Frieden gnädiglich mit der Bearbeitungen von Werken Bachs, „...per la viola da gamba...“ (1999), und schwedischen Sopranistin Anna Maria Doulce Memoire (2000), für die Hille Perl den ECHO Klassik Preis 2001 erhielt. Friman; 2012 widmete sie sich auf The Mit ihrem Trio Los Otros veröffentlichte sie Tinto (ECHO Klassik Preis 2003), Music of Johann Schenk gemeinsam mit Aguirre (2004), La Hacha (2008) und Kapsbergiana (2009). ihrer Tochter Marthe Perl, Johannes Mit dem Freiburger Barockorchester spielte sie Gamben konzerte von Telemann Gontarski und Lee Santana der Musik und Telemann-Zeitgenossen (2006/2012) ein. des großen Gambenvirtu o sen. Zusammen mit ihrem Duo-Partner Lee Santana widmete sie zwei Einspielungen Marin Marais: Pour la violle et le théorbe (2004) und Les Voix Humaines (2007). Beide Alben fanden sich auf den oberen Plätzen der Klassik-Charts wieder.

14 15 With this album we intended to contribute to this global challenge – and we are fire water earth air using music, being our language, our means of communication to enunciate the Greek philosophers in the pre-Christian era considered the four elements to be the all-embracing love and kindness we have for the world – hoping to be received basic components of life on earth; there was only the occasional argument if water kindly and lovingly. fire or air should be considered to be the primordeal matter. The alchemists of the late The first episode of this album is dedicated to the . Fire is a symbol of all- middle ages and the early modern era placed the tenet of the four elements to be consu ming love, it stands for burning passion and the comforting warmth of of crucial importance; physicians used it to characterize types of patients and friendship. astronomers discovered that celestial bodies are in corresponding constellations to And whether it be a devastating blaze or the consoling warmth of a burning the elements on this planet. Finally the Christian dogma also picked up on the ele- wood-stove on a frosty winter’s morning … Fire is nourishing and protecting us, ments and used them as characteristics of the four archangels. but it can also be a merciless destroyer – hence we are challenged to practice hu- Popular belief had a vast abundance of spirits who animated the world, there mility, caution and mindfulness. were subterranean gnomes who populated the woodlands, fickle sylphs who whisper- A little thematic prelude by Marthe Perl initiates the contemplation of this element. ed in the shrubbery, every well was inhabited by alluring undines, and salamanders We took the liberty to pick from the rich treasure of traditional Irish melo dies to could brave even the fiercest and hottest fires. depict several aspects of real flames: a flag of fire to indicate the direction of move- Is the mythological knowledge of these existential components of any signific- ment, a fire in the mountain, maybe it is threatening the forest or a village, and an ance to 21st century cosmopolitans? Our answer to this question would be a very old woman who sits by the fire, sipping her tea. Then Soler’s Fandango fell into decidedly positive: why, of course! our hands: famous as a piece for harpsichord we found it quite suitable to carve Precisely at this moment, as the world seems to become unhinged on all levels, we out different aspects of persistent fervor and the burning passion for a theme on need more than ever the universal knowledge of the real and spiritual dimensions two bass viols. earth of the four elements, of their creative powers and their destructive energy, their The second section of the album deals with : earth is our soil, the humus interdependency and their sacred nucleus. which grows our food, the life-giving furrow. We are made of earth, as all living

16 17 things, and when all is said and done we return to earth, to become dust again and then we consider together with Thomas Ford how the air has changed – or the to become the origin of new life. The element earth symbolizes the circular flow melody. Bagpipes are very windy instruments, and in the wild goose-chase we of the years and the representation of growth, decay and resurrection embedded hastily cut through the air with our bows. Finally we describe a game of bad- within. minton which apparently the noble people of Versailles already knew and played. Marthe’s Earth-Prelude opens this chapter, then another Irish tune about a boggy A pensive Andante by Francis Poulenc from his Sonata for two clarinets is our ground. Another Ground music are the Folia-related variations by Mr. Farinell, farewell music on this album. We believe, Poulenc could have meant it to be then we turn to a funeral music for two viols: the Tombeau pour M. de Meliton played with two viols, if only he had known the instrument. who was a friend and patron of the great Marin Marais. Episode three is a narration of the water-theme. Sister-element of the earth, alle- … fire earth water air: go ric ally depicting that our life is in flow, everchanging and in constant motion, like a river that in the end shall be released into the ocean, whose infinitude makes four Elements – four different physical conditions of our planet – and of ourselves. us small human beings feel humble and lost. Water is the emotional element: we We believe it to be worthwhile to give special consideration to these ingredients of shed tears of joy and sorrow. And – just like fire – water has a huge potential for life, in these times of a growing elemental imbalance in the world. de struction: it can wash away anything that thwarts its path. The aspect of sorrow, of lamenting and of tears is our predominant theme in this This album is an invitation to give way to a musical contemplation of the com- set. Hume’s Lamentation follows Marthe’s initial Prelude and then the Lach rimae p lexities of the world, the ingredients of life, and to encourage a general mindful- by Sumarte for one viol is supplemented by Marthe’s arrangement of the famous ness. Dowland-piece. Hille Perl Finally we come to the last chapter of this album, which deals with the air –air Winkelsett, May 31, 2014 is respiration! God breathes life into us, when we first appear on earth, and final- ly we will take our dying breath and be gone. Air is a symbol for movement, for “Love is the affinity which links and draws together the elements of the world. Love is the agent of universal synthesis.” wind and whirl, for effortlessness and creativity. But also for the damaging power of tempests and hurricanes. Marais’ Bourrasque is the presentation of a storm, 18 19 In 2008 Los Otros invited six Mexican musicians into the Hille Perl studio to record La Hacha, an Ibero-Mexican fandango. Hille Perl has been playing the viola da gamba since she was six. She spends most Together with her duet partner Lee Santana, Hille Perl has of the time travelling around the world, giving concerts and recording, both as a dedicated two records to the greatest of all viol composers, soloist and together with various ensembles such as The Age of Passions, the Marin Marais: 2004’s Pour la violle et le théorbe was follow ed Freiburg Baroque Consort, her trio Los Otros, and as duet partner of the composer in September 2007 by Les Voix Humaines. Both these albums and lutenist Lee Santana. She generally plays 17th and 18th century works, but some - rose close to the top of the classical charts. In 2009 Hille Perl times music transports her to places she wouldn’t have dreamt of. joined forces with harpsichordist Christine Schornsheim to In April 2002 she took up a professorship at the Hochschule für Künste in Bremen. make another Bach recording. She has had several releases on the deutsche harmonia mundi label: In 1997 a re - The album In Dark ness let me dwell is dedicated to the cording of works by the French viol virtuoso Monsieur de Sainte-Colombe music of the English lutenist John Dowland, with wonderful appeared under the title Seven Strings and More, followed two years later by an singing from soprano Dorothee Mields. This was followed in album featuring arrangements of works by J. S. Bach “...per la viola da gamba...”. 2010 by a trio recording (Dorothee Mields, Hille Perl, Lee The year 2000 saw the release of an album entitled Doulce Memoire, document - Santana) of musical settings of verse by the English ing Italian improvisation practice around 1600, for which Hille Perl was awarded Metaphysical poet John Donne: Loves Alchy mie, which the Echo Klassik prize as instrumentalist of the year 2001. brought Hille Perl her third Echo Klassik prize. Im February 2003 an album came out featuring her trio Los Otros under the In autumn 2011, this prolific musician brought out a Chris t- title Tinto, focusing on 17th century improvisation practice, and this in turn won mas album with the Swedish soprano Anna Maria Friman – the 2003 Echo prize for the ensemble of the year. Another album with this ensemble, Verl eih uns Frieden gnädiglich, while most recently, in August this time a recording of Mexican music, has been on sale since autumn 2004 under 2012, she devoted her attention to the œuvre of the great viol the title Aguirre, and in 2006 her recording of Telemann’s viola da gamba con certos virtuoso Schenk on The Music of Johann Schenk, which she appeared, followed in 2012 by another recording with concertos by Telemann and plays together with Johannes Gontarski, Lee Santa na and her his contemporaries, where she is accompanied by the Freiburg Baroque Orchestra. daughter Marthe Perl.

20 21 Marthe Perl

Marthe Perl was born in 1983. She grew up in a family of musicians, and began to take an interest in music at an early age. She graduated in Early Music in Bremen, where she majored in the viola da gamba; her teachers were Hille Perl and Josh Cheatham. After that she took lessons with Pere Ros and spent a year abroad, studying with Ventura Rico in Seville/Spain. She attended master classes and ensemble courses given by Paolo Pandolfo, Wieland Kuijken, Niklas Trüstedt and Arno Jochem. Marthe has gathered consort and ensemble experience working on several recordings and performances with the North German Radio Chamber Choir, the vocal ensemble Ars Nova, Ensemble WeserRenaissance, the Beethoven Orchester Bonn, the Orlando di Lasso Ensemble, the Ensemble of the Komische Oper Berlin, the Frei burger BarockConsort, the ensemble La Ninfea as well as her own trio Violette de Nuit. She recorded several albums with the viol consort Sirius Viols. For the album Sinfonie di Viole, released in 2013, Marthe Perl did all the musical research and created the musical concept.

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